DOCSLIB.ORG

Primeras Páginas.Qxd 04/07/2016 9:04 Página 1 Primeras Páginas.Qxd 04/07/2016 9:04 Página 2 Primeras Páginas.Qxd 04/07/2016 9:04 Página 3

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Primeras Páginas.Qxd 04/07/2016 9:04 Página 1 Primeras Páginas.Qxd 04/07/2016 9:04 Página 2 Primeras Páginas.Qxd 04/07/2016 9:04 Página 3 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 1 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 2 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 3 ANALES DEL INSTITUTO DE ESTUDIOS MADRILEÑOS primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 4 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 5 ANALES DEL INSTITUTO DE ESTUDIOS MADRILEÑOS TOMO LV primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 6 Anales del Instituto de Estudios Madrileños publica ininterrumpidamente desde 1966 un volumen anual dedi- cado a temas de investigación relacionados con Madrid y su provincia. Arte, Arqueología, Geografía, Historia, Urbanismo, Lingüística, Literatura, Economía, sociedad y biografías de madrileños ilustres y personajes relaciona- dos con Madrid son sus temas preferentes. Los autores o editores de trabajos relacionados con Madrid que deseen dar a conocer sus obras en Anales del Instituto de Estudios Madrileños deberán remitirlas a la Secretaría del Instituto, calle de Albasanz, 26-28, despacho 2F10, 28037-Madrid, ajustándose a las normas para autores publicadas en el presente número de la revista. Los ori- ginales recibidos son sometidos a informe y evaluación por el Consejo de Redacción, contando con el concurso de especialistas externos. DIRECCIÓN Presidenta del Instituto de Estudios Madrileños: Mª Teresa Fernández Talaya CONSEJO ASESOR: Mª Teresa FERNÁNDEZ TALAYA (IEM) Rosa BASANTE POL (UCM) Carlos GONZÁLEZ ESTEBAN (Ayuntamiento de Madrid) Carmen CAYETANO MARTÍN (Archivo de la Villa) Enrique de AGUINAGA LÓPEZ (Cronistas de la Villa) Francisco José PORTELA SANDOVAL (UCM) ( ) Alfredo ALVAR EZQUERRA (C.S.I.C.) Carmen SIMÓN PALMER (C.S.I.C.) Antonio BONET CORREA (Real Academia de Bellas Artes) Fernando de TERÁN TROYANO (Real Academia de Bellas Artes) Miguel Ángel LADERO QUESADA (Real Academia de Bellas Artes) CONSEJO DE REDACCIÓN: Mª Teresa FERNÁNDEZ TALAYA(IEM) Carlos GONZÁLEZ ESTEBAN (Ayuntamiento de Madrid) Ana LUENGO AÑÓN (Universidad Politécnica de Madrid) Carlos SAGUAR QUER (Fundación Lázaro Galdiano) Carmen MANSO PORTO (Dpto. Cartografía Real Academia de la Historia) José Bonifacio BERMEJO MARTÍ (Ayuntamiento de Madrid) Mª Pilar GONZÁLEZ YANCI (UNED) La revista Anales del Instituto de Estudios Madrileños está recogida, entre otras, en las siguientes bases de datos bibliográficas y sistemas de información: •HISTORICAL ABSTRACTS (HTTP://WWW.EBSCOHOST.COM/ACADEMIC/HISTORICAL-ABSTRACTS) • DIALNET (Portal de difusión de la producción científica hispana, http://dialnet.unirioja.es) •LATINDEX Sistema Regional de Información en Línea para Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal) (http://www.caicyt-conicet.gov.ar/latindex/) ILUSTRACIÓN DE LA CUBIERTA: Edificio Carabanchel 24 proyectado por D. Rafael Cañizares Torquemada y construido entre 2007 y 2010 por la Empresa Municipal de la Vivienda y Suelo de Madrid (EMVS) en la calle Catedral de Santiago de Compostela nº 10 Fotografía cedida por la EMVS I.S.S.N.: 0584-6374 Depósito legal: M. 4593-1966 Printed in Spain Impreso en España primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 7 SUMARIO primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 8 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 9 Anales del Instituto de Estudios Madrileños LV (2015) Memoria . 11-23 Apertura del curso 2015-2016 . .. 25-76 Artículos LUENGO AÑÓN, Ana "Cada minuto te quiero más y deseo verte"… O sobre los avatares de un Hércules en España. 79-101 MARIN TOVAR, Cristóbal El proceso urbano-arquitectónico de las plazas de Santa Cruz y de la Provincia en Madrid . 103-129 LOPEZ ORTEGA, Jesús Sobre paisajes de la vida de José, David y Salomón: acerca de la decoración del cuarto de Carlos III en el Palacio Real de Madrid (1756-1771) . 131-150 MERLOS ROMERO, María Magdalena Schiller y Aranjuez: la abstracción del paisaje . 151-176 CRUZ VALDOVINOS, José Manuel Goya, los cuadros de gabinete de 1793 y la Comedia Nueva . 177-213 HERVÁS LEÓN, Miguel Luz sobre la quinta de Goya y sus pinturas negras . 215-275 GUTIERREZ DÍAZ-BERNARDO, Esteban Madrid, lo madrileño y los madrileños en la narrativa de Jacinto Octavio Picón . .. 277-328 SUMARIO Anales del Instituto de Estudios Madrileños (Madrid), LV (2015), págs. 9-10. 9 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 10 BUSTOS JUEZ, Carlota Aproximación a la obra de Pedro Muguruza Otaño a través de tres mercados madrileños . 329-347 Necrología . 349-354 Normas para autores. 355-358 Fe de erratas En el artículo "La Museografía del Tesoro del Delfín en el Museo Nacional del Prado (1839-1982)" del tomo LIV de Anales del Instituto de Estudios Madrileños, correspondiente al año 2014, la autora ELENA VALERA FERNÁNDEZ aparece citada, por error, como Asesor Jurídico del Patrimonio Histórico y Cultural (pág.183) cuando sólo debería figurar como Historiadora del Arte. SUMARIO 10 Anales del Instituto de Estudios Madrileños (Madrid), LV (2015), págs. 9-10. primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 11 MEMORIA DEL INSTITUTO DE ESTUDIOS MADRILEÑOS AÑO 2015 Desde su fundación hace sesenta años, el Instituto de Estudios Madrileños viene desarrollando una fecunda labor en la promoción, estu- dio y difusión de la cultura de la Villa de Madrid y de la Comunidad, tanto en el pasado histórico como en la actualidad. Para ello se sirve de los ciclos de conferencias, con varios centenares de títulos publicados; de los ya clásicos Anales del Instituto de Estudios Madrileños, cuya edición ha sido objeto de las actualizaciones propias de las revistas de categoría cien- tífica; y de publicaciones de tema madrileño, muy especialmente de aque- llas tesis doctorales que tienen como objeto los más variados aspectos relacionados con la Villa y Corte o con los territorios del antiguo entorno provincial. Constituido legalmente el 10 de octubre de 1951, desde 1952 el Instituto quedó adscrito al Consejo Superior de Investigaciones Científicas a través del entonces Patronato “José María Quadrado” y ahora como Instituto adscrito al C.S.I.C. Es también miembro de la Confederación Española de Centros de Estudios Locales (C.E.C.E.L.) y Cronista de la Villa de Madrid, encontrándose en posesión de la medalla de oro de la Villa. Su domicilio social se encuentra en la sede del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC en c/ Albasanz, 26-28, 28037 Madrid, Despacho 2F-10 A través de su presidenta, el Instituto pertenece a la Comisión para la Protección del Patrimonio Histórico Artístico y Natural del Ayuntamiento de Madrid para funciones relativas a la idoneidad y ubicación de los gru- pos escultóricos y elementos ornamentales singulares de la capital. Asimismo, y también a través de su presidenta, el Instituto de Estudios Madrileños forma parte la Mesa de Cronistas de la Villa de Madrid. MEMORIA DE INSTITUTO DE ESTUDIOS MADRILEÑOS AÑO 2015 Anales del Instituto de Estudios Madrileños (Madrid), LV (2015), págs. 11-23 11 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 12 1. MIEMBROS DEL INSTITUTO DE ESTUDIOS MADRILEÑOS 1.1. Miembros actuales En el momento actual componen el Instituto de Estudios Madrileños 111 miembros: - 65 miembros numerarios - 38 miembros colaboradores - 8 miembros supernumerarios Miembros numerarios ABELLA POBLET, Manuel AGUINAGA LÓPEZ, Enrique de AGULLÓ Y COBO, Mercedes ALVAR EZQUERRA, Alfredo AÑÓN FELIÚ, Carmen APARISI LAPORTA, Luis Miguel ARANDA HUETE, Amelia BAHAMONDE MAGRO, Ángel BARBEITO CARNEIRO, Isabel BARRIO MOYA, José Luis BASANTE POL, Rosa BIENES GÓMEZ-ARAGÓN, María Rosario BLASCO ESQUIVIAS, Beatriz BONET CORREA, Antonio CARLOS PEÑA, Alfonso de CARRERO ERAS, Pedro CASTILLO OREJA, Miguel Ángel CAYETANO MARTÍN, María del Carmen CORELLA SUÁREZ, Pilar CRUZ VALDOVINOS, José Manuel CRUZ YÁBAR, María Teresa DIEGO CALONGE, Francisco de DORADO FERNÁNDEZ, Carlos ESPADAS BURGOS, Manuel FERNÁNDEZ GARCÍA, Antonio MEMORIA DE INSTITUTO DE ESTUDIOS MADRILEÑOS AÑO 2015 12 Anales del Instituto de Estudios Madrileños (Madrid), LV (2015), págs. 11-23 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 13 FERNÁNDEZ TALAYA, María Teresa FRAGUAS DE PABLO, Rafael GARCÍA DELGADO, José Luis GARCÍA PÉREZ, Ángel Manuel GONZÁLEZ ESTEBAN, Carlos GONZÁLEZ YANCI, Mª Pilar HUERTAS VÁZQUEZ, Eduardo LABRADOR BEN, Julia María LADERO QUESADA, Miguel Ángel LOPEZOSA APARICIO, María Concepción LUENGO AÑÓN, Ana LUENGO AÑÓN, Mónica MANSO PORTO, María del Carmen MARÍN PERELLÓN, Francisco José MARÍN TOVAR, Cristóbal MARTÍN ABAD, Julián MARTÍNEZ MARTÍN, Jesús Antonio MARTÍNEZ PEÑARROYA, José MENA MUÑOZ, Pilar MONTERO PADILLA, José MONTOLIÚ CAMPS, Pedro MORA PALAZÓN, Alfonso MORENA BARTOLOMÉ, Áurea de la MUÑOZ DE LA NAVA CHACÓN, José Miguel NAVASCUÉS PALACIO, Pedro NIELFA CRISTÓBAL, Gloria OLAGUER-FELIÚ y ALONSO, Fernando de ORTEGA VIDAL, Javier PRADOS DE LA PLAZA, Luis PUÑAL FERNÁNDEZ, Tomás ROLDÁN PASCUAL, Joaquín ROMERO TOBAR, Leonardo RUIZ PALOMEQUE, Eulalia SAGUAR QUER, Carlos SALAS VÁZQUEZ, Eduardo SANCHO GASPAR, José Luis SANZ HERMIDA, José María Jorge MEMORIA DE INSTITUTO DE ESTUDIOS MADRILEÑOS AÑO 2015 Anales del Instituto de Estudios Madrileños (Madrid), LV (2015), págs. 11-23 13 primeras páginas.qxd 04/07/2016 9:04 Página 14 SIMÓN PALMER, Carmen TERÁN TROYANO, Fernando VALENZUELA RUBIO, Manuel 1.1.2. Miembros colaboradores ÁLVAREZ-COCA GONZÁLEZ, María Jesús ARROYO ALMARAZ, Antonio AZORES TORRES, Mariano BERMEJO MARTÍN, José Bonifacio BERNAL SANZ, María CANTERA MONTENEGRO, Jesús CAPDEPÓN VERDÚ, Paulino CASTELLANO HUERTA, María Águeda DÍAZ MORENO, Félix FERNÁNDEZ HOYOS, María Asunción FERNÁNDEZ VARGAS, Valentina FERNÁNDEZ-XESTA y VÁZQUEZ, Ernesto GÓMEZ MENÉNDEZ, Mercedes GONZÁLEZ BUENO, Antonio Isacio JIMÉNEZ MANCHA, Juan JORRÍN GARCÍA, Emilio LÓPEZ VEGA, Antonio
Load more

Recommended publications
  • Westminsterresearch the Artist Biopic
    WestminsterResearch http://www.westminster.ac.uk/westminsterresearch The artist biopic: a historical analysis of narrative cinema, 1934- 2010 Bovey, D. This is an electronic version of a PhD thesis awarded by the University of Westminster. © Mr David Bovey, 2015. The WestminsterResearch online digital archive at the University of Westminster aims to make the research output of the University available to a wider audience. Copyright and Moral Rights remain with the authors and/or copyright owners. Whilst further distribution of specific materials from within this archive is forbidden, you may freely distribute the URL of WestminsterResearch: ((http://westminsterresearch.wmin.ac.uk/). In case of abuse or copyright appearing without permission e-mail [email protected] 1 THE ARTIST BIOPIC: A HISTORICAL ANALYSIS OF NARRATIVE CINEMA, 1934-2010 DAVID ALLAN BOVEY A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of the University of Westminster for the degree of Master of Philosophy December 2015 2 ABSTRACT The thesis provides an historical overview of the artist biopic that has emerged as a distinct sub-genre of the biopic as a whole, totalling some ninety films from Europe and America alone since the first talking artist biopic in 1934. Their making usually reflects a determination on the part of the director or star to see the artist as an alter-ego. Many of them were adaptations of successful literary works, which tempted financial backers by having a ready-made audience based on a pre-established reputation. The sub-genre’s development is explored via the grouping of films with associated themes and the use of case studies.
    [Show full text]
  • El Patriarca De Las Indias Occidentales Y La Jurisdicción Palatina En Los Reales Patronatos Del Buen Suceso Y De Santa Isabel De Madrid (1753-1931)*
    Crónicas El Patriarca de las Indias Occidentales y la jurisdicción palatina en los reales Patronatos del Buen Suceso y de Santa Isabel de Madrid (1753-1931)* Mi interés por la jurisdicción eclesiástica palatina está relacionado con un proyecto historiográfico a largo plazo, en el que seguiré trabajando en el futuro: la contribución a un mejor conocimiento de las coordenadas históricas en las que se desarrolló una personalidad eclesiástica del pasado siglo: Josemaría Escrivá de Balaguer, que fue capellán interino y posteriormente rector-administrador del Real Patronato de Santa Isabel de Madrid entre 1931 y 1945. Para avanzar en este proyecto, me pareció necesario conocer a fondo la jurisdicción palatina desde mitad del siglo XVIII, en que ésta se consolidó territorialmente como jurisdic- ción exenta de la archidiócesis de Toledo. También era indispensable investigar el origen histórico de los dos Patronatos reales estudiados, fundados en el siglo XVI: Santa Isabel, por su vinculación directa a Josemaría Escrivá, y el Buen Suceso por ser en dos ocasiones (1753-1764 y 1885-1931) Parroquia Ministerial de Palacio, es decir, el punto neurálgico de la jurisdicción palatina. *** La jurisdicción eclesiástica palatina en España se remonta a la Edad Media y pervi- vió hasta la II República. El Capellán mayor de los reyes de Castilla fue, a partir de 1140, el Arzobispo de Santiago de Compostela. El Papa Gregorio IX permitió mediante las Decretales de 1234 que, por privilegio pontificio, se concediera a las capillas reales la exención de la jurisdic- ción ordinaria diocesana. Fernando el Católico solicitó a Roma el nombramiento de un Primado para las In- dias con el título de Patriarca de las Indias Occidentales; la Santa Sede no accedió a la pe- tición y sólo otorgó al capellán regio dicho título honoríficamente.
    [Show full text]
  • Francisco Goya
    Francisco Goya Biography Returning to Spain in 1772, Goya would become Aragonʼs most famous painter as a result of several fresco projects. He worked in the Cathedral of our Lady of El Pilar in Zaragosa, in a chapel in the palace of the Count of Sobradiel, and completed a series of large frescos for the charterhouse of Aula Dei, near Zaragosa. By 1774, Goya had one of the best artistic jobs in Spain, with steady work, good pay, and a direct connection to the royal court in Madrid. He was hired by his brother-in-law, Francisco Bayeu, to produce tapestries for the royal palaces. Goyaʼs job was to create paintings (called cartoons) which the weavers could copy in silk and wool. His tapestry cartoons were highly praised for their candid views of every day Spanish life, and he painted more than 60 in 16 years. During this time Goya created etchings of some of the works by Velázquez found in the kingʼs art Francisco José de Goya y Lucientes was an collection. As he copied Velázquezʼs works, he innovative Spanish painter and etcher, and one of was influenced by the way Velázquez composed the triumvirate—including El Greco and Diego his pictures, and by his way of capturing the Velázquez—of great Spanish masters. He was emotions and personality of his subjects. Goya born in the small Aragonese town of Fuendetodos began to attract a steady clientele with his talent (near Saragossa) on March 30, 1746. His father as a draftsman, printmaker and painter. was a painter and a gilder of altarpieces, and his mother was descended from a family of minor Goyaʼs career steadily advanced during this time.
    [Show full text]
  • Dibujos En El Museo De Historia De Madrid: Vistas De Los Siglos XVIII, XIX Y XX
    dibujos Vistas de los siglos xviii, x i x y x x en el Museo de Historia Madrid dibujos en el Museo de Historia de Madrid Domingo de AGUIRRE I Francisco ANDRADA ESCRIBANO I Joaquín ARAUJO Y RUANO I José María AVRIAL Y FLORES I BALBUENA I Henri-Pierre-Léon Pharamond BLANCHARD I Fernando BRAMBILLA I Giuseppe CANELLA I Valentín CARDERERA I Rafael CHANES I Juan ESPINA Y CAPO I Juan ESPLANDIÚ I Luis EUSEBI I Alejandro FERRANT FISCHERMANS I Ramón GAYA POMES I José GÓMEZ NAVIA I Isidro GONZÁLEZ VELÁZQUEZ I François LIGIER I Vistas de los siglos xViii, xix y xx Rafael LÓPEZ ÁLVAREZ I Antonio LÓPEZ LÓPEZ I José MARZO BLANCO I J. MELITÓN BEGUÉ I Manuel MIRANDA Y RENDÓN I María Isabel MORENO GONZÁLEZ I Jacques MOULINIER I Joaquín MUÑOZ MORILLEJO I Ceferino OLIVÉ CABRÉ I Eduardo PEÑA RUIZ I Ildefonso PÉREZ I V. H. PINDER I Emilio POY DALMAU I Julio QUESADA GUILABERT I David ROBERTS I Máximo RODRÍGUEZ I Esteban ROMÁN MARLASCA I José SANCHA I Rafael SEMPERE I Francisco SOLER Y ROVIROSA I John TODD I Felipe TRIGO SECO I Javier del VALLE I José VALLEJO Y GALEAZO I V Ximena VICENTE I Pedro VILARROIG APARICI istas de los siglos x V iii, xix y xx dibujos en el Museo de Historia de Madrid VISTAS DE LOS SIGLOS XVIII, XIX Y XX ALBERTO RUIZ-GALLARDÓN Alcalde de Madrid ALICIA MORENO Delegada del Área de las Artes JUAN JOSÉ ECHEVERRÍA Coordinador General de Patrimonio Cultural BELÉN MARTÍNEZ Directora General de Archivos, Museos y Bibliotecas ALICIA MORENO Delegate for the Art Governance Area The Museum of History has us spoiled for choice: this third volume of its drawings collection enables us to glimpse a beautiful corpus of 184 urban views or landscapes, basically of Madrid, from the final years of the 18th century and throughout the 19th and 20th.
    [Show full text]
  • Press Release
    PRESS RELEASE from THE FRICK COLLECTION 1 EAST 70TH STREET • NEW YORK • NEW YORK 10021 • TELEPHONE (212) 288-0700 • FAX (212) 628-4417 Goya’s Last Works First Exhibition in North America to Focus on Final Period of Goya’s Working Life February 22, 2006, through May 14, 2006 Goya’s luminous 1824 portrait of a woman known as María Martínez de Puga has always held a special place in the artist’s oeuvre as one of his most direct and candid works, radical in its simplicity. Acquired by Henry Clay Frick in 1914, the painting is the inspiration for the upcoming special exhibition, Goya’s Last Works, the first in the United States to concentrate exclusively on the final phase of the artist’s long career, primarily on the period of his voluntary exile in Bordeaux from 1824 to 1828. The exhibition will present over fifty objects including paintings, miniatures on ivory, lithographs, and drawings borrowed from public and private European and American collections. These works reveal the vitality and irrepressible creativity of an artist who, at age seventy-eight, in frail health and long deaf, pulled up roots in Madrid, his home for the preceding half century, and started over in France. Portrait of a Lady (María Martínez de Puga?), His final works have little in common with those of his contemporaries in France and 1824, Oil on canvas, 31 1/2 x 23 in. (80 x 58.4 cm), The Frick Collection, New York, Photography by Richard di Liberto in Spain and had almost no impact on the generations that immediately followed; in fact, they remained little known until the early twentieth century.
    [Show full text]
  • Inventing Goya
    Inventing Goya Joseph R. Jones The Encounters conference took place because in 1898 or thereabouts, one great Spanish artist encountered the work of another, and the result of that encounter has become an object of study and admiration for everyone present. We are allotting most of our time today to the music of one of these two geniuses, but it is appropriate to take half an hour to remember the great painter who inspired the music, and whose very name now stands for a troubled and colorful time in Spain’s history. To quote Granados’ librettist, Periquet: “The word “Goya” is not only a surname but the symbol of a period of farces and tragedy, tonadillas and riots, bullfights and aristocrats, true love and dalliances.”1 Granados and Periquet were both, as we know, obsessed with Goya’s art. But they were also fascinated by the personality of the artist. They considered him to be not only the consummate painter of Spain in all its aspects, even its darkest, but also the incarnation their country’s eternal values of manliness, loyalty, honesty, and patriotism. They made Goya a character in their first tonadilla, “La maja de Goya,” and Granados clearly planned to include him in the opera Goyescas. We know this because when the composer began to consider turning his piano suite into an opera, he jotted down, in notebooks that still survive, four different story lines, in which he describes his hero as “famous artist, lover of duchess” or “artist and student.” In one set of notes, he describes the opening scene as showing the arrival of Diego de Goya y Lucientes (identified by his initials) in a carriage, a calesa, which recalls the original and now puzzling title of the opera, Goyesca.
    [Show full text]
  • Goya in the Metropolitan Museum Ofart / Colta Ives and Susan Alyson Stein
    Coya in The Metropolitan Museum ifArt { { . Coya in The Metropolitan Museum ifArt Colta Ives and Susan Alyson Stein THE METROPOLITAN MUSEUM OF ART NEW YORK This publication is issued in conjunction with an exhibition held at The Metropolitan Museum ofArt, NewYork, September I2-December 3I, 1995 The exhibition is made possible by QOYAFOODS Published by The Metropolitan Museum ofArt, New York Copyright © 1995 by The Metropolitan Museum ofArt, New York All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording, or any information storage and retrieval system, without permission in writing from the publishers. John P. O'Neill, Editor in Chief Barbara Burn, Executive Editor Margaret Aspinwall, Editor Tsang Seymour Design Studio, Designer Matthew Pimm and Rich Bonk, Production Robert Weisberg, Computer Specialist All photographs are by the Photograph Studio, The Metropolitan Museum ofArt, except figs. ro, 32, and 42, which were supplied by the owners ofthe paintings. Printed by Meridian Printing Company, East Greenwich, Rhode Island Cover: Detail of Don Manuel Osorio Manrique de Zuniga (see fig. I). The Jules Bache Collection, 1949 (49.7.41) Frontispiece: Self-Portrait, ca. 1795-1800. Brush and gray wash; 152 x 91 mm. Harris Brisbane Dick Fund, 1935 (35.ro3.1) Library ofCongress Cataloging-in-Publication Data Metropolitan Museum ofArt (NewYork, N.Y) Goya in the Metropolitan Museum ofArt / Colta Ives and Susan Alyson Stein. p. cm. Exhibition held at the Metropolitan Museum ofArt, New York, September 12-December 31, 1995. Includes bibliographical references. ISBN 0-87099-752-1 (alk.
    [Show full text]
  • L a T Auromaquia
    Acknowledgements Exhibitions are generously supported by the Partners of the University of Arizona Museum of Art, the Jack and Vivian Hanson Foundation, the University of Arizona Foundation and the President’s Club. Copyright 2007, the authors and UAMA. Art Direction, Gary Nusinow; Design, Misha Harrison Image Credits All images created by the artist, Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828) Cover Detail & Title Panel: he Agility and Audacity of Juanito Apiñani in [the Ring] at Madrid (Ligereza y Atrevimiento de Juanito Apiñani en la de Madrid), 1816, etching and aquatint, Meadows Museum, SMU, Dallas, Algur H. Meadows Collection. Interior, from Left to Right: The Very Skillful Student of Falces, Wrapped in his Cape, tricks the Bull with the Play of his Body (El Diestrísimo Estudiante de Falces, Embozado Burla al Toro con sus Quiebros), 1816, etching, aquatint, drypoint and burin, University of Arizona Museum of Art, Gift of Jeannette and Neil Matthew. La Tauromaquia Dreadful Events in the Front Rows of the Ring at Madrid and the Death of the Mayor of Torrejón (Desgracias Acaecidas en el Tendido de la Plaza de Madrid, y Muerte del Alcalde de Torrejón), 1816, etching, burnished aquatint, drypoint and burin, University of Arizona Museum of Art, Museum Goya’s Mastery in Prints: La Tauromaquia Purchase with funds provided by the Edward J. Gallagher, Jr. Memorial Fund. Francisco Goya y Lucientes, Painter, 1797-98, etching and aquatint, Meadows Museum, SMU, Dallas, March 23 - June 10, 2007 Algur H. Meadows Collection. Located on the edge of the UA campus, near the corner of Park and Speedway.
    [Show full text]
  • Area Madrid Cast-1:Area Madrid Cast-1 24/11/11 12:32 Página 5
    Area Madrid cast-1:Area Madrid cast-1 24/11/11 12:32 Página 5 Índice Nota para el lector ............................................................... 17 Agradecimientos .................................................................. 19 Introducción ......................................................................... 21 SOL Mapa de Sol ............................................................................ 25 Sol: la mayor encrucijada de Madrid ............................... 27 Mucho sol, pero ¿Dónde está la Puerta? .......................... 28 Recuadro Tres rebeldes ............................................. 29 El Diablo odia a los arquitectos franceses ....................... 29 Una noche en la cárcel durante la dictadura .................. 31 El reloj impuntual ................................................................ 32 Las uvas de la concordia .................................................... 38 Dos de Mayo: Cuando el pueblo desafió a Napoleón ... 38 Kilómetro cero ...................................................................... 44 En busca de la estatua de La Mariblanca ........................ 46 Recuadro Tío Pepe aún vive .................................... 47 El Oso y el Madroño ........................................................... 50 Recuadro Licor de madroño .................................... 54 El “Gordo” que arruinó a un Gobierno ........................... 57 El Hotel París, R.I.P. ............................................................ 61 Valle-Inclán: El trovador manco .......................................
    [Show full text]
  • Goya and the International Art Movements of His Time
    GOYA AND THE INTERNATIONAL ART MOVEMENTS OFffiSTIME A Thesis Presented to the Faculty of the College of Arts and Sciences Morehead State University In Partial FuJfiJJrnent of the Requirements for the Degree Master of Arts In Art by Beverly L. McNutt April 22, 1991 A\r -\{,I 1--h e.'5 es ,-1 oq, :z.. 't ~ '1 ~'-\­ N\c.'(¥1- Accepted by the faculty of the College of Arts and Sciences, Morehead State University, in partial fn]fi]Jment of the requirements for the Master of Arts degree. Director of Thesis Master's Committee: 3 GOYA AND THE INTERNATIONAL ART MOVEMENTS OFIDSTIME Beverly L. McNutt, M.A. Morehead State University, 1991 Director of Thesis: Ryan A. Howard Francisco de Paula Jose Goya y Lucientes (1746-1828) was one of the greatest artists ever produced by Spain. Living a long and productive life, Goya was able to participate in and contribute to many contemporary and future international art movements, while remaining a traditional Spanish artist. If this seems to be a contradictory statement, all one has to do is examine his life and work to discover a man capable of astonishing transformations. He was a chameleon, changing his colors against the political and artistic landscape of his world. However, he never did this in an obsequious way; he was just not content with the status quo and was always open to new ideas. His mature art is always original and daring, yet could contain aspects of the prevalent style. 4 As with any brilliant, passionate artist, it is sometimes difficult to separate myth from reality about his life in the 1 700s and early 1800s.
    [Show full text]
  • BVCM001022 Madrid. Revista De Arte, Geografía E Historia. N.º 3. 2000
    9 7 ISSN 977-1139-5362 7 CARLOS II. Artículos de: Karen M.ª Vilacoba Ramos • Silvia M.ª Gil Ruiz • Diego Suárez Quevedo 1 NEGRO 1 3 9 • Mercedes Simal López • Miguel Ángel Castillo Oreja • Miguel Fernando Gómez Vozmediano • 5 3 6 Emilia García Escalona • Eva M.ª Martín Roda • Ángel Carrasco Tezanos • David García López • CIAN 2 0 3 Gloria Martínez Leiva • Cristina de la Cuesta Marina • Roberto González Ramos • Gloria Solache YELLOW 0 0 Vilela • Luz M.ª del Amo Horga • Félix Díaz Moreno • Virginia Tovar Martín • Silvia Sugranyes 0 0 3 Foletti • Jesús Cantera Montenegro • M.ª del Carmen López Fernández • Laura Arias Serrano MAGENTA M A D R I D r e v i s t a d e a r t e , g e o g r a f í a e h i s t o r i a 3 e historia geografía arte MADRID r Comunidad deMadrid e v i s t a d CONSEJERÍA DEEDUCACIÓN , e n.° 2000 3 MADRID revista de arte, geografía e historia MADRID revista de n.° 3 arte, geografía e historia 2000 Comunidad de Madrid CONSEJERIA DE EDUCACION Madrid. Revista de arte, geografía e historia Comunidad de Madrid - Universidad Complutense de Madrid Comunidad de Madrid D. Fernando Olaguer-Feliú Consejero de Educación: D.ª M.ª Ángeles Piquero López Exmo. Sr. D. Gustavo Villapalos Salas D. Delfín Rodríguez Ruiz Viceconsejero de Educación: D. Diego Suárez Quevedo Ilmo. Sr. D. Juan Carlos Doadrio Villarejo D.ª Virginia Tovar Martín Viceconsejera de Promoción y Vocales del área de Geografía Patrimonio Artístico: D.ª Mercedes Molina Ibáñez Ilma.
    [Show full text]
  • Indice 2008 TOMO II DEF IMPRIMIR.Pmd
    FUENTES GRÁFICAS. EL BARRIO DE CHAMBERÍ Y ALREDEDORES 1914 Instituto Geográfico y Estadístico Plano de Madrid. Distrito de Buenavista. Escala 1/5000 (Los Planos de Madrid y su época..., 1992, p. 327) 1916, 1 de marzo Nuñez Granés, P. (Ingeniero Director de Vías Públicas) PROYECTO PARA LA PROLONGACION DEL PASEO DE LA CASTELLANA. (SPOT, Catedra Urbanística, ETSAM) PLANTA Escala 1/10000 PERFILES Escalas 1/500 y 1/1000 PERSPECTIVA GENERAL 201 CHAMBERÍ, s. XIX. TRAZAS EN LA CIUDAD 1917, junio Alba, Emilio de (Arquitecto Municipal de la 1ª Sección del Ensanche) PROYECTO DE URBANIZACIÓN DE LA PARTE COMPRENDIDA ENTRE LA CALLE MARÍA DE MOLINA Y PASEOS DE LA CASTELLANA, HIPÓDROMO Y RONDA. Escala 1/1000 (Arquitectura, num. 72, 1925) PLANO DE CURVAS DE NIVEL. ASPECTO DEFINITIVO. 1918 -1919 Ayuntamiento de Madrid Plano parcelario del Ensanche por manzanas. Escala 1/500 AVS 0‘49-2-4 Manzana no numerada (Historia de Chamberí, 1988, p. 69) Manzana 29 (Historia de Chamberí, 1988, p. 61) Manzana 193 ( Mas Hernández, "Almagro" en Madrid, 1980, p. 1424 y 1425) 202 FUENTES GRÁFICAS. EL BARRIO DE CHAMBERÍ Y ALREDEDORES 1920 Ordenación de la zona noroeste del Ensanche por la Compañía Urbanizadora Metropolitana. TERRENOS DE LA COMPAÑÍA URBANIZADORA METROPOLITANA. PLANO DE CONJUNTO. (Historia de Chamberí, 1988, p. 70) TERRENOS DE LA COMPAÑÍA URBANIZADORA METROPOLITANA. PLANO DE CONJUNTO. (Guía... Ensanche y crecimiento, t. II, COAM, 1983, p. 61) PLANO GENERAL. (Madrid. Atlas... 1850-1939, 2001, lám. 47, p. 108) PERSPECTIVA DE LA AVENIDA DE REINA VICTORIA. (Antonio Palacios..., 2001, p. 286) 203 CHAMBERÍ, s. XIX. TRAZAS EN LA CIUDAD 1921, 2 de mayo Oriol, José Luis de Proyecto de Reforma Interior.
    [Show full text]