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CHAN 9795 NIELS W. CHANDOS GADE SYMPHONIES Volume Three

Danish National Symphony Orchestra/DR • Christopher Hogwood CHAN 9795 BOOK.qxd 21/5/07 3:11 pm Page 2

Niels Wilhelm Gade (1817–1890) Symphonies, Volume 3

1 Echoes of Ossian, Op. 1 13:08 Efterklange af Ossian Concert Overture Lebrecht Music Collection Music Lebrecht Allegro moderato

premiere recording 6 Andante – Allegro energico – Andante – Tempo I 9:20 Discarded first movement from Symphony No. 3 Niels W. Gade

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Niels Wilhelm Gade: Symphonies Nos 3 & 6/Echoes of Ossian

Symphony No. 6, Op. 32 25:54 Niels Wilhelm Gade’s remarkable Opus 1, in a Danish translation by Steen Steensen in G minor • in g-Moll • en sol mineur the Concert Overture Echoes of Ossian Blicher, which transferred its setting from the 7 I Andantino – Allegro molto vivace 6:17 (Efterklange af Ossian), was written in the Scottish highlands and islands to 8 II Andante sostenuto 6:55 autumn of 1840 as the raw young violinist- Scandinavia. The composer’s reading of 9 III Allegro moderato e energico 4:26 composer’s entry for a competition organised Ossian, together with his memories of a visit 10 IV Finale. Andante quasi allegretto – Allegro vivace by the Copenhagen Musical Society. Its first to the mountains of Norway, and his interest e animato 8:05 prize, and the success of its first performance in the revival and publication of TT 77:02 at a Society concert in November 1841, Scandinavian folksongs, inspired what has brought Gade national fame – soon to grow always been identified as a distinctive Danish National Symphony Orchestra /DR to an international reputation when he was ‘Nordic’ vein in his early music. invited by Mendelssohn to the important The overture is in a single tempo Christopher Hogwood German musical centre of Leipzig. throughout, Allegro moderato, but Gade could scarcely have caught the nevertheless falls into the standard form of an All works performed from The Niels W. Gade Edition burgeoning spirit of romanticism more introduction and a sonata-form allegro, albeit faithfully than with his choice of subject followed by a less conventional coda. The matter. Ossian was a supposed Scottish main allegro has two principal subjects, the warrior and bard of legendary times, whose first dramatic and warlike, the second – poems were published in ‘translations’ from begun by the oboe – lyrical and amorous; the Gaelic by James Macpherson in the both correspond to specific passages copied 1760s. In fact, they were mostly written by by Gade from Ossian’s poetry. The Macpherson himself; but by the time their introduction begins with mysterious quiet authorship had been established they had chords in the lower strings, heralding a story been translated into several European from ancient times, and continues with a languages, and had aroused the admiration of melody adapted from an old Danish ballad, a whole generation of romantic writers and first sung in part by the cellos, but later composers. Gade got to know Ossian’s poetry declaimed in full by woodwind, horns and

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trombones, to a chordal accompaniment on proceeds. The A minor allegro itself is for the which recurs at intervals during the and Symphony No. 6, Op. 32 not only strings and a ‘bardic’ harp. The first line of most part dramatic and stormy, but it has a movement. The first subject proper, initially is in G minor, but also (unlike No. 3) ends this melody also plays an important part in tranquil second subject shared among several subdued but later assertive, is followed by in the key in which it began. Gade the allegro, counterpointing the first subject wind instruments, and its development two contrasting ideas, one a horn-call and commenced work on it in the autumn of and reappearing in the development section; section winds down briefly to an Andante the other a smooth clarinet melody; after the 1856, and completed it a few days before and the melody returns, complete, in the interlude of woodwind recitative. In a preface hushed end to the development section, it is conducting its first performance in March coda, before the strings’ mysterious chords in the Gade edition, Niels Bo Foltmann the horn-call which leads the way into the 1857 at a concert of the Copenhagen end the work in the mood of its opening. suggests that the composer dropped the much altered recapitulation, in which the Musical Society – one of the institutions The key of Gade’s Ossian overture, movement because he felt it was too much in tempo relaxes for the return of the clarinet which he had reinvigorated after his return A minor, is also the key (or at least the initial the ‘Nordic’ style which by 1847 he was melody. from Leipzig to Denmark in 1848. The key) of his Symphony No. 3, Op. 15. He trying to put behind him; Foltmann points The slow movement comes second, a symphony is sometimes said to reflect Gade’s composed the symphony in Leipzig in 1846 out that Gade gave this movement, but not lyrical interlude in A major with some telling sorrow at the death of his first wife in and 1847, conducting the first performance the rest of the work, inscriptions in ancient touches of chromaticism, and with an childbirth in 1855; but on the whole its there in December of the latter year with the Scandinavian runes. But it seems equally agitated middle section underpinned by atmosphere is less tragic than urgent, and it Gewandhaus Orchestra – of which he had probable that Gade decided not to place insistent triplet rhythms and tremolandos. is not without moments of relaxation and recently assumed the direction on the death before the conservative Leipzig public a The F sharp minor third movement is more charm. of his mentor, Mendelssohn. Gade clearly movement which in its vehemence and its of a minuet than a scherzo: its opening and Again, the first movement has a short took great care over the composition of the restless chromaticism comes close to the closing sections are lightly scored, with introduction, initially moving from a chord work, even making two complete drafts of a ‘progressive’ musical language of his near- muted violins; the reprise of a single of E flat major into G minor, which it first attempt at an opening movement before contemporary Wagner. subsidiary idea separates two more sonorous reaches in a cadence in Lombardic discarding it altogether. In any case, there are still what might be trio episodes. The A major Finale is a (short–long) rhythm. The main Allegro molto The later version of this discarded called ‘echoes of Echoes of Ossian’ throughout movement of sustained energy and rhythmic vivace begins with a descending-scale figure movement has been published for the first the final version of the Third Symphony, drive, though at the start of the development in a stark canon, coming to rest on a held time in the new complete edition of Gade’s chiefly in passages of quiet chordal writing section Gade appears to slacken the pace by chord of D major; similar massive chords music. It begins with an Andante for the lower strings, and in minor-key clearing the texture of all its busy figuration, punctuate this otherwise feverish movement, introduction in A major, which anticipates melodies which tend towards the modes of and in the coda he does actually reduce it for notably at the start of the development both the dotted-rhythm descent of the first folk tradition. The replacement opening a chorale-like Andante sostenuto – a moment section. The slow movement, in D major, theme of the main Allegro energico, and a movement, with the unusually fast tempo of repose before the exuberant ending. resembles that of the Third Symphony in dotted upbeat figure which becomes marking of Presto, begins with a chord Of Gade’s eight symphonies, five are in the gentle chromaticism of its principal increasingly prominent as the movement sequence, turning from A major to A minor, minor keys, an unusually high proportion; melody and the greater agitation of its

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central section, which here includes wild recognisably a cousin of its counterpart in Christopher Hogwood conducts repertoire Boston’s Handel & Haydn Society, and works recitative-like phrases marked con fuoco (with the first movement; and at its climactic ranging from the baroque to contemporary, with major opera houses worldwide. fire). The B flat major scherzo is continuous, point the coda recalls the distinctive chord always with the prevailing philosophy of Christopher Hogwood has published a but includes two clearly defined trio sequence with which the whole symphony revealing the original sound-world of the number of books and many editions of sections: the first, in G minor, makes full use began. composer. Since founding The Academy of keyboard and orchestral music. His academic of the three flutes in Gade’s woodwind Ancient Music in 1973, he has gained positions include Fellowships at Jesus and section to suggest a fairy scene of © 2002 Anthony Burton international recognition for his performances Pembroke Colleges, Cambridge, and a Mendelssohnian delicacy; the second is with period instruments. Besides being Visiting Professorship at the Royal Academy permeated by a semiquaver figure borrowed Founded in 1925, the Danish National Director of The Academy of Ancient Music, of Music; he also works regularly at Harvard from the main section; and this figure also Symphony Orchestra /DR is regarded he holds important conducting contracts with University. For further information on provides the movement with an emphatic as Denmark’s leading symphony orchestra. the Kammerorchester Basel and the Orquesta Christopher Hogwood and his work, please ending. From its home in Copenhagen it undertakes Ciudad de Granada, is Conductor Laureate of see www.hogwood.org. The Finale has an unusual wealth of extensive concert, recording and touring material, ranging from the energetic first activities. The Orchestra has performed theme through a couple of lighter-textured under many of this century’s greatest ideas to a song-like melody over a conductors, including Bruno Walter, murmuring accompaniment; in a plan later Eugene Ormandy, Leopold Stokowski, adopted several times by Brahms for his Rafael Kubelík, Daniel Barenboim, and finales, it moves through the sequence of Herbert Blomstedt who was Chief Conductor these themes twice without an intervening from 1967 to 1977. Other regular conductors development section, though with a good have included Gennady Rozhdestvensky and deal of development along the way. Also in the late Giuseppe Sinopoli. Leif Segerstam anticipation of Brahms are the links which was Chief Conductor from 1988 to 1995, this Finale establishes with the first with Ulf Schirmer succeeding him until July movement: like the latter it has a slow 1998. In 2000 this position was taken over by introduction marked by Lombardic rhythms, the German conductor Gerd Albrecht. now all-pervasive; the end of this Principal Guest Conductors are Yuri introduction is identical to that of its Temirkanov and Thomas Dausgaard. The predecessor; the figure in bare octaves which Orchestra undertakes regular tours in Europe launches the main Allegro vivace e animato is and abroad.

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kopierte. Die Einleitung beginnt mit Mühe: Er stellte sogar zwei vollständige Niels Wilhelm Gade: Sinfonien Nr. 3 und Nr. 6/Nachklänge von Ossian geheimnisvollen, leisen Akkorden, welche auf Entwürfe einer ersten Fassung des Kopfsatzes den tieferen Streichinstrumenten erklingen fertig, die er aber dann verwarf. und eine Geschichte aus grauer Vorzeit Der zweite Entwurf dieses nie Niels Wilhelm Gade schuf sein beachtliches von Schriftstellern und Komponisten der ankündigen, und setzt sich mit einer Melodie weiterverfolgten Satzes wurde erstmals in der Opus 1, die Konzertouvertüre Nachklänge Romantik bewunderte Ossians Gedichte: fort, die eine Bearbeitung einer alten neuen Gesamtausgabe von Gades Musik von Ossian (Efterklange af Ossian), im Herbst Gade lernte sie in einer dänischen dänischen Ballade ist. Einen Teil davon veröffentlicht. Er beginnt mit einer Andante- 1840. Der unerfahrene junge Geiger und Übersetzung von Steen Steensen Blicher tragen die Celli sanglich vor, die ganze Einleitung in A-Dur, die sowohl den Komponist beteiligte sich damit an einem kennen, der den Ort der Handlung von den Melodie wird dann von den Holzbläsern, punktierten Rhythmus des absteigenden vom Kopenhagener Musikverein organisierten Bergen und Inseln Schottlands nach Hörnern und Posaunen aufgenommen und ersten Themas im Haupt-Allegro energico Wettbewerb. Der erste Preis und die Skandinavien verlegte. Die Begegnung des von Streichern und einer “bardischen” Harfe als auch eine punktierte Figur vorwegnimmt, erfolgreiche Uraufführung im November Komponisten mit den Werken Ossians sowie akkordisch begleitet. Die erste Linie dieser die im weiteren Verlauf des Satzes immer 1841 in einem Vereinskonzert machten Gade seine Erinnerungen an eine Reise im Melodie spielt auch im Allegro eine wichtige deutlicher in den Vordergrund tritt. Das zu einer in ganz Dänemark berühmten Figur. norwegischen Gebirge und sein Interesse an Rolle, indem sie einen Kontrapunkt zum a-Moll-Allegro ist größtenteils dramatisch Bald erwarb er auch einen internationalen der Wiederbelebung und Veröffentlichung ersten Thema bildet und in der und stürmisch, aber die Bläser tragen ein Ruf, nachdem Mendelssohn ihn gebeten skandinavischer Volkslieder dienten als Durchführung wieder zu hören ist. In der ruhiges zweites Thema vor, und die hatte, nach Leipzig zu kommen (damals ein Inspirationsquelle jenes unverkennbar Koda kehrt die Melodie in vollständiger Durchführung wird vorübergehend von bedeutendes musikalisches Zentrum). “nordischen” Charakterzugs, den man immer Form zurück, zum Schluss erinnern die einem rezitativartigen Andante-Zwischenspiel Mit seiner Themenwahl hätte Gade den in seiner frühen Musik identifiziert hat. geheimnisvollen Akkorde der Streicher an die der Holzbläser abgelöst. In einem Vorwort erblühenden Geist der Romantik kaum Die Ouvertüre steht durchgehend in Stimmung der Einleitung. zur Gade-Ausgabe vertritt Niels Bo Foltmann besser einfangen können. Ossian war einem einzigen Tempo, Allegro moderato, Gade verwendete die Tonart seiner Ossian- die Ansicht, dass der Komponist den Satz angeblich ein schottischer Krieger und Barde bedient sich aber des üblichen Schemas einer Ouvertüre (a-Moll) auch am Anfang der nicht verwendete, weil er ihn für zu aus sagenumwobener Zeit. Seine Gedichte Einleitung und eines Allegros in Sonatenform, Sinfonie Nr. 3 op. 15. Er komponierte sie “nordisch” hielt – ein Stil, den er 1847 schon wurden in den 1760er Jahren von James jedoch gefolgt von einer weniger 1846/47 in Leipzig, und in dieser Stadt fand zu überwinden versuchte. Foltmann macht Macpherson als “Übersetzungen” aus dem konventionellen Koda. Das Haupt-Allegro auch im Dezember 1847 unter seiner darauf aufmerksam, dass er diesen Satz (aber Gälischen veröffentlicht. In Wirklichkeit weist zwei wesentliche Themen auf: Das erste Stabführung die Uraufführung statt. Es spielte nicht den Rest des Werks) mit Inschriften in hatte Macpherson die meisten selber verfasst; ist dramatisch und kriegerisch, das zweite das Gewandhausorchester, dessen Leitung er skandinavischen Runen versah. Genauso bis diese Tatsache aber festgestellt wurde, (eingeführt von der Oboe) lyrisch und seit dem Tod seines Mentors Mendelssohn wahrscheinlich ist aber die Annahme, Gade hatte man sie schon in mehrere europäische liebevoll; beide beziehen sich auf bestimmte übernommen hatte. Mit der Komposition des habe sich entschlossen, dem konservativen Sprachen übersetzt. Eine ganze Generation Stellen, die Gade aus Ossians Gedichten Werks gab sich Gade offensichtlich große Leipziger Publikum einen Satz

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vorzuenthalten, dessen Leidenschaftlichkeit Nachdruck. Der dritte Satz in fis-Moll ist ersten Frau aus, die 1855 bei der Geburt bestehende Figur, die dem Hauptabschnitt und ruhelose Chromatik der eher ein Menuett als ein Scherzo: Der erste eines Kindes starb; im Allgemeinen hat die entnommen ist, beherrscht das zweite Trio “fortschrittlichen” musikalischen Sprache des und letzte Abschnitt sind sparsam Stimmung aber eher etwas Drängendes als und diese Figur verleiht dem Satz ein fast gleichaltrigen Wagner nahe kommt. instrumentiert, mit gedämpften Geigen. Die etwas Tragisches an sich, stellenweise ist sie nachdrückliches Ende. Jedenfalls ist die endgültige Version der Reprise eines einzigen Nebenmotivs trennt auch entspannt und charmant. Das Finale enthält eine ungewöhnliche Dritten Sinfonie sozusagen mit zwei Trio-Episoden von größerer Klangfülle. Auch hier hat der erste Satz eine kurze Fülle an Material, von dem schwungvollen “Nachklängen von Nachklängen von Ossian” Obwohl anhaltende Energie und Einleitung, welche am Anfang von einem ersten Thema über einige Motive mit weniger erfüllt, vor allem in den ruhigen rhythmischer Elan das A-Dur-Finale Es-Dur-Akkord nach g-Moll übergeht, das dichter Struktur bis zu einer liedartigen akkordischen Passagen der tieferen kennzeichnen, scheint Gade am Anfang der sie in einer Kadenz im lombardischen Melodie mit rauschender Begleitung. Von Streichinstrumente und in den Melodien in Durchführung das Tempo zu verlangsamen, (kurz–lang) Rhythmus erreicht. Das Haupt- dem hier verwendeten Schema machte Moll, die den Tonarten der traditionellen indem er die unruhige Figuration aus der Allegro molto vivace beginnt mit einer Brahms in seinen Finales später Gebrauch: Volksmusik nahestehen. Die Ersatzfassung Struktur entfernt. In der Koda tut er es dann absteigenden tonleiterartigen Figur in Form Zweimal erklingt diese Themenreihenfolge des Kopfsatzes (das Tempo wird als tatsächlich im choralartigen Andante eines schlichten Kanons und endet mit ohne Durchführung dazwischen, obwohl die ungewöhnlich schnelles Presto angegeben) sostenuto – ein Augenblick der Ruhe vor dem einem ausgehaltenen D-Dur-Akkord; ähnlich Themen dabei durchaus verarbeitet werden. beginnt mit einer Akkordsequenz von A-Dur mitreißenden Abschluss. gewaltige Akkorde unterbrechen diesen Ein weiteres Merkmal, das Brahms’ Musik bis a-Moll, die während des Satzes in Von Gades acht Sinfonien stehen fünf in ansonsten fieberhaften Satz, insbesondere zu vorwegnimmt, sind die Verbindungen, die Abständen wiederkehrt. Das eigentliche erste Molltonarten, ein ungewöhnlich hoher Beginn der Durchführung. Der langsame dieses Finale mit dem Kopfsatz anknüpft: Thema zeigt sich anfangs zurückhaltend, Anteil. Die Sinfonie Nr. 6 op. 32 steht nicht Satz in D-Dur gleicht dem der Dritten Beide haben eine langsame Einleitung mit wird aber später energisch; ihm folgen zwei nur in g-Moll, sondern endet in der gleichen Sinfonie in der zarten Chromatik der lombardischen Rhythmen, die jetzt deutlich gegensätzliche Motive, ein Hornruf und eine Tonart, in der sie begonnen hat (im Hauptmelodie und in der größeren im Vordergrund stehen; das Ende dieser sanfte Klarinettenmelodie. Nach dem Gegensatz zur Sinfonie Nr. 3). Gade begann Ruhelosigkeit des Mittelabschnitts, in dem Einleitung gleicht dem der vorherigen genau; gedämpften Ende der Durchführung leitet im Herbst 1856 an ihr zu arbeiten und stellte wilde rezitativartige Phrasen mit der die Figur in leeren Oktaven, mit der das der Hornruf die stark veränderte Reprise ein, sie im März 1857 fertig, nur wenige Tage vor Bezeichnung con fuoco (mit Feuer) erklingen. Haupt-Allegro vivace e animato beginnt, hat in welcher das Tempo für die Rückkehr der der Uraufführung, die er selber in einem Das B-Dur-Scherzo ist nicht in Abschnitte erkennbar sein Pendant im ersten Satz; und Klarinettenmelodie gedrosselt wird. Konzert des Kopenhagener Musikvereins aufgeteilt, enthält aber zwei deutlich der Höhepunkt der Koda ruft jene Als nächstes kommt der langsame Satz, ein dirigierte (eine der Institutionen, der er neue definierte Trios, das erste (in g-Moll) setzt die unverkennbare Reihe von Akkorden zurück, lyrisches Zwischenspiel in A-Dur mit Impulse gegeben hatte, nachdem er 1848 aus drei Flöten in Gades Holzbläsergruppe mit der die ganze Sinfonie begann. wirkungsvollen chromatischen Stellen. Dem Leipzig nach Dänemark zurückgekehrt war). gezielt ein, um eine märchenhafte Szene bewegten Mittelabschnitt verleihen Tremoli Manche vertreten die Meinung, die Sinfonie anzudeuten, so feinfühlig wie die eines © 2002 Anthony Burton und beharrliche Triolenrhythmen drücke Gades Trauer über den Tod seiner Mendelssohn. Eine aus Sechzehntelnoten Übersetzung: Carl Ratcliff

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Das 1925 gegründete Dänische Wenn Christopher Hogwood sein vom Nationalorchester/DR gilt als das führende Barock bis zur Modernen reichendes Niels Wilhelm Gade: Symphonies nos 3 & 6/Souvenirs d’Ossian Sinfonieorchester Dänemarks. Von seiner Repertoire dirigiert, so geschieht dies stets Heimatbasis Kopenhagen aus kommt es aus dem Wunsch heraus, die zeitgenössische vielfältigen Konzert-, Aufnahme- und Klangwelt des Komponisten zu enthüllen. Le remarquable opus 1 de Niels Wilhelm en plusieurs langues européennes et avaient fait Tourneeverpflichtungen nach. Das Orchester Seit der Gründung der Academy of Ancient Gade, l’ouverture de concert Souvenirs naître l’admiration de toute une génération hat unter der Stabführung vieler bedeutender Music 1973 haben seine Aufführungen mit d’Ossian (Efterklange af Ossian), fut écrite dans d’écrivains et de compositeurs romantiques. Dirigenten dieses Jahrhunderts gespielt, alten Instrumenten internationale le courant de l’automne 1840 par le jeune Gade découvrit la poésie d’Ossian dans une beispielsweise unter Bruno Walter, Eugene Anerkennung gefunden. Er leitet nicht nur compositeur-violoniste inexpérimenté pour traduction danoise de Steen Steensen Blicher, Ormandy, Leopold Stokowski, Rafael die Academy of Ancient Music, sondern poser sa candidature à un concours organisé qui en transportait le cadre des hautes terres et Kubelík, Daniel Barenboim und Herbert dirigiert auch das Kammerorchester Basel par la Société musicale de Copenhague. des îles d’Écosse en Scandinavie. La lecture Blomstedt, der 1967–1977 dort Chefdirigent und das Orquesta Ciudad de Granada; die L’obtention du premier prix et le succès d’Ossian, se conjuguant au souvenir d’une war. Häufig als Dirigenten zu Gast sind Handel & Haydn Society in Boston hat ihn remporté par la première interprétation de visite dans les montagnes de Norvège, et à außerdem Gennadi Roschdestwenski und der zum Conductor Laureate ernannt, und seine l’œuvre lors d’un concert donné par cette l’intérêt que le compositeur éprouvait pour la verstorbene Giuseppe Sinopoli gewesen. Leif Tätigkeit führt ihn auch an die großen société en novembre 1841, valurent à Gade reprise et la publication des chants Segerstam war von 1988 bis 1995, sein Opernhäuser der Welt. Christopher une renommée nationale – devant bientôt se traditionnels scandinaves, inspirèrent dans ses Nachfolger Ulf Schirmer bis Juli 1998 Hogwood hat mehrere Bücher und changer en renom international lorsque premières œuvres la présence de ce que l’on a Chefdirigent. Seit 2000 wird das Amt von zahlreiche Ausgaben von Klavier- und Mendelssohn l’invita à se rendre dans toujours identifié comme un style “nordique” dem deutschen Dirigenten Gerd Albrecht Orchestermusik veröffentlicht. Er ist Fellow l’important centre musical allemand de caractéristique. ausgeübt. Erste Gastdirigenten sind Juri am Jesus College und Pembroke College der Leipzig. L’ouverture qui suit d’un bout à l’autre un Temirkanow und Thomas Dausgaard. Das Universität Cambridge, Gastprofessor an der Gade aurait difficilement pu rendre l’esprit seul tempo, Allegro moderato, se conforme Orchester veranstaltet regelmäßig Tourneen Royal Academy of Music und unterrichtet du romantisme naissant plus fidèlement qu’il néanmoins à la forme classique et comporte in Europa und darüber hinaus. regelmäßig an der Universität Harvard. ne le fit avec son choix de sujet. Ossian était une introduction et un allegro de forme Weitere Informationen über Christopher censé être un barde-guerrier écossais ayant vécu sonate, suivis, il est vrai, d’une coda moins Hogwood und sein Wirken enthält seine à une époque légendaire, dont les poèmes conventionnelle. L’allegro principal a deux Homepage www.hogwood.org. avaient été publiés “traduits” du gaélique par sujets principaux, le premier dramatique et James Macpherson dans les années 1760. En belliqueux, le deuxième – amorcé par le réalité, la plupart de ces poèmes étaient du cru hautbois – lyrique et amoureux; tous deux de Macpherson; mais, lorsque leur véritable correspondent à des passages spécifiques de la auteur fut identifié, ils avaient déjà été traduits poésie d’Ossian, copiés par Gade.

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L’introduction commence sur de mystérieux avant d’abandonner ensuite complètement Leipzig un mouvement se rapprochant par sa d’une section centrale agitée, soutenue par accords assourdis aux cordes graves, annonçant cette idée. véhémence et son chromatisme toujours en d’insistants rythmes de triolets et des une légende des temps anciens, et continue La dernière version de ce mouvement mouvement du langage musical “progressif” tremolandos. Le troisième mouvement en par une mélodie adaptée d’une vieille ballade abandonné a été publiée pour la première de son quasi-contemporain, Wagner. fa dièse mineur tient plus du menuet que du danoise, d’abord chantée en partie par les fois dans la nouvelle édition intégrale de la De toute façon, on retrouve toujours ce que scherzo: ses première et dernière sections sont violoncelles, mais plus tard déclamée en entier musique de Gade. Elle débute par une l’on pourrait appeler des échos de Souvenirs délicatement orchestrées, avec des violons en par les bois, les cors et les trombones, sur un introduction Andante en la majeur, qui d’Ossian dans toute la version finale de la sourdine; la reprise d’une seule idée accompagnement d’accords aux cordes et à la anticipe à la fois la descente au rythme Troisième Symphonie, surtout dans les secondaire y sépare deux épisodes en trio plus harpe “de barde”. La première ligne de cette pointé du premier thème de l’Allegro passages d’écriture exploitant les accords sonores. Le Finale en la majeur est un mélodie joue aussi un rôle important dans energico principal, et une figure pointée, assourdis aux cordes graves, et dans les mouvement à l’énergie soutenue et au rythme l’allegro où elle sert de contrepoint au premier enlevée, qui gagne de l’importance au fur et à mélodies aux tonalités mineures inclinant vers dynamique, quoiqu’au début de la section de sujet et réapparaît dans la section de mesure de la progression du mouvement. les modes utilisés par la tradition folklorique. développement Gade semble ralentir la développement; puis la mélodie se retrouve, L’allegro en la mineur lui-même s’avère en Le mouvement d’ouverture écrit en cadence en débarrassant la texture de toute sa dans son intégralité, à la coda, avant que les majeure partie dramatique et houleux, mais remplacement, qui est pourvu d’une notation figuration affairée, et que, dans la coda, il la mystérieux accords exécutés aux cordes ne comporte un deuxième sujet, paisible, que se de tempo d’une rapidité inhabituelle, Presto, réduise vraiment pour introduire un Andante viennent terminer l’œuvre, la plongeant dans partagent plusieurs instruments à vent; sa débute sur une marche d’harmonie, évoluant sostenuto dans le style du choral – moment de la même atmosphère qu’à l’ouverture. section de développement se calme aussi de la majeur à la mineur, qui revient par repos avant l’arrivée de la fin exubérante. La mineur, la tonalité de l’ouverture Ossian brièvement pour faire entendre un interlude intervalles au cours du mouvement. Le Des huit symphonies de Gade, cinq sont de Gade, est aussi la tonalité (ou tout au Andante, récitatif exécuté par les bois. Dans premier sujet proprement dit, d’abord atténué, dans des tonalités mineures, ce qui représente moins la tonalité initiale) de sa Symphonie une préface à l’édition des œuvres de Gade, mais plus tard bien affirmé, est suivi de deux une proportion exceptionnellement élevée; de no 3, op. 15. Gade composa cette symphonie Niels Bo Foltmann laisse entendre que le idées contrastantes, dont l’une est un appel de plus la Symphonie no 6, op. 32, loin d’être à Leipzig en 1846 et 1847, et ce fut au mois compositeur abandonna le mouvement parce cor et l’autre une suave mélodie à la clarinette; seulement en sol mineur, se termine de décembre de cette seconde année qu’il en qu’il le jugeait trop influencé par le style après la fin atténuée apportée à la section de également (à l’encontre de la Troisième) dans dirigea la création dans la ville même, avec “nordique” – style qu’en 1847 il essayait développement, c’est l’appel de cor qui amène la tonalité où elle a débuté. Gade se mit au l’orchestre du Gewandhaus – orchestre dont il d’abandonner; Foltmann fait remarquer que à la récapitulation fort modifiée, durant travail au cours de l’automne 1856 et acheva avait récemment pris la direction à la mort de Gade dota le mouvement, et non le reste de laquelle le tempo se relâche pour permettre le l’œuvre quelques jours avant de diriger sa son mentor Mendelssohn. Il avait clairement l’œuvre, d’inscriptions en runes scandinaves retour de la mélodie à la clarinette. création en mars 1857, à un concert de la composé l’œuvre avec grand soin, écrivant anciennes. Toutefois, il paraît tout aussi Le mouvement lent vient en second, c’est Société musicale de Copenhague – une des même deux esquisses complètes d’une probable que Gade décida de ne pas mettre un interlude lyrique en la majeur, pourvu institutions auxquelles il avait apporté un première tentative de mouvement d’ouverture en présence du public conservateur de d’éloquentes pointes de chromatisme, et regain de vie après son retour de Leipzig au

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Danemark en 1848. On dit parfois que la les trois flûtes de la section des bois prévue premier mouvement; de plus à son sommet Christopher Hogwood dirige un répertoire symphonie reflète le chagrin éprouvé par par Gade, afin de suggérer une scène féerique la coda fait revenir la marche d’harmonie s’étendant de la musique baroque à la Gade lors de la mort en couches de sa d’une délicatesse digne de Mendelssohn; la caractéristique par laquelle la symphonie musique contemporaine, avec le soucis première femme en 1855; mais, dans deuxième est imprégnée d’un motif en toute entière a débuté. dominant de révéler le monde sonore l’ensemble, l’atmosphère s’y révèle moins doubles croches emprunté à la section original du compositeur. Fondateur de tragique que pressante, et l’œuvre n’est pas principale; c’est aussi ce motif qui donne au © 2002 Anthony Burton l’Academy of Ancient Music en 1973, il a dépourvue de moments de relaxation ou mouvement sa fin vigoureuse. Traduction: Marianne Fernée acquis une réputation internationale pour ses même de charme. Le Finale présente une profusion interprétations sur instruments d’époque. Une fois encore, le premier mouvement est inhabituelle de matériel, partant du premier Fondé en 1925 et ayant pour résidence Outre sa fonction de directeur de l’Academy pourvu d’une courte introduction, passant thème énergique, passant par deux ou trois Copenhague, l’Orchestre national danois/DR, of Ancient Music, Christopher Hogwood initialement d’un accord en mi bémol majeur idées à la texture plus légère pour arriver à qui est considéré comme le plus grand maintient également des contrats importants à la tonalité de sol mineur, qu’elle atteint une mélodie ressemblant à un chant, se orchestre symphonique du Danemark, de chef avec le Kammerorchester de Bâle et dans une cadence en rythme lombard (note détachant sur un accompagnement s’adonne à une foule d’activités – concerts, l’Orquesta Ciudad de Granada. Il est chef courte–note longue). L’Allegro molto vivace murmuré; se conformant à un plan qui plus enregistrements et tournées. L’Orchestre s’est lauréat de la Handel & Haydn Society de principal commence par une figure en tard devait être plusieurs fois adopté par produit sous la direction d’un grand nombre Boston, et travaille avec de grandes troupes gamme descendante jouée au sein d’un Brahms dans ses finales, il reprend deux fois des plus grands chefs de ce siècle – dont Bruno d’opéra dans le monde entier. Christopher canon austère, s’arrêtant sur un accord tenu l’enchaînement de ces thèmes sans faire Walter, Eugene Ormandy, Leopold Stokowski, Hogwood a publié plusieurs livres et de en ré majeur; d’énormes accords du même intervenir de section de développement, bien Rafael Kubelík, Daniel Barenboim et Herbert nombreuses éditions de musique pour clavier style ponctuent ce mouvement par ailleurs que l’on rencontre quantité de Blomstedt qui en fut le chef principal de 1967 et pour orchestre. Ses postes universitaires fiévreux, notamment au début de la section développements en chemin. On trouvera un à 1977. Parmi les autres chefs qui l’ont incluent le Fellowship du Jesus College et du de développement. Le mouvement lent, en autre signe précurseur de Brahms dans les régulièrement dirigé, il faut citer Guennadi Pembroke College de Cambridge, et la ré majeur, ressemble à celui de la Troisième liens qu’établit ce finale avec le premier Rojdestvenski et le regretté Giuseppe Sinopoli. fonction de professeur associé à la Royal Symphonie par le doux chromatisme de sa mouvement: comme ce dernier, il présente Leif Segerstam fut chef principal de 1988 à Academy of Music de Londres. Il travaille mélodie principale et la plus grande agitation une introduction lente marquée de rythmes 1995, et fut suivi par Ulf Schirmer de 1995 à également régulièrement à l’Université de sa section centrale, qui comporte ici des lombards, maintenant omniprésents; la fin de juillet 1998. En 2000, le poste fut occupé par d’Harvard. De plus amples informations sur phrases passionnées, dans le style du récitatif, cette introduction est identique à celle du le chef d’orchestre allemand Gerd Albrecht. Christopher Hogwood et ses diverses activités marquées con fuoco (avec feu). Le scherzo en mouvement antérieur; le motif aux octaves Yuri Temirkanov et Thomas Dausgaard sont disponibles sur le site internet si bémol majeur, bien que continu, compte nues qui met en train l’Allegro vivace e assurent les fonctions de chef principal invité. www.hogwood.org. deux sections en trio clairement définies: la animato présente un lien de parenté aisément L’Orchestre effectue régulièrement des tournées première, en sol mineur, utilise pleinement reconnaissable avec sa contrepartie du en Europe et à l’étranger.

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Gade Gade Symphonies, Volume 1 Symphonies, Volume 2 CHAN 9862 CHAN 9957

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Chandos 20-bit Recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 20-bit recording. 20-bit has a dynamic range that is up to 24dB greater and up to 16 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Recording producers Preben Iwan (Symphony No. 3, incl. discarded first movement) and Chris Hazell (other works) Sound engineer Jørn Jacobsen Artistic director, DNSO & Choirs Per Erik Veng Editors Preben Iwan and Jørn Jacobsen Recording venue Danish Radio Concert Hall, Copenhagen; 10 April 2001 (Echoes of Ossian), 17 & 18 August 2001 (Symphony No. 3, incl. discarded first movement), 14 & 19 November 2001 (Symphony No. 6) Front cover Interior with a Lady (1901) by Vilhelm Hammershøi Back cover Photograph of Christopher Hogwood by Marco Borggreve Design Sean Coleman Booklet typeset by Michael White-Robinson Schulz Booklet editor Finn S. Gundersen Christi død Copyright Engstrøm & Sødring Songs P 2002 Chandos Records Ltd CHAN 9553 C 2002 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, England Printed in the EU

22 23 CHAN 9795 Inlay.qxd 21/5/07 3:07 pm Page 1 AE YPOISNOS 3 & 6 ETC. - DNSO/Hogwood GADE: SYMPHONIES AE YPOISNOS 3 & 6 ETC. - DNSO/Hogwood GADE: SYMPHONIES bit CHANDOS DIGITAL CHAN 9795 20

Niels Wilhelm Gade (1817–1890) Symphonies, Volume 3

1 Echoes of Ossian, Op. 1 13:08 Efterklange af Ossian Concert Overture Allegro moderato

Symphony No. 3, Op. 15 28:24 in A minor • in a-Moll • en la mineur 2 I Presto – Un poco lento – Tempo I 7:40 3 II Andante sostenuto 7:01 4 III Allegretto assai moderato 5:33 5 IV Finale. Allegro molto e con fuoco – Andante sostenuto – Tempo I 8:06 Danish National Symphony Orchestra / DR premiere recording 6 Andante – Allegro energico – Andante – Christopher Hogwood Tempo I 9:20 All works performed from Discarded first movement from Symphony No. 3 The Niels W. Gade Edition Symphony No. 6, Op. 32 25:54 in G minor • in g-Moll • en sol mineur 7 I Andantino – Allegro molto vivace 6:17 8 II Andante sostenuto 6:55 This recording is made in 9 III Allegro moderato e energico 4:26 cooperation with the Danish HN9795 CHAN HN9795 CHAN CHANDOS CHANDOS Broadcasting Corporation. 10 IV Finale. Andante quasi allegretto – Allegro vivace DDD

CHANDOS RECORDS LTD p 2002 Chandos Records Ltd c 2002 Chandos Records Ltd Colchester . Essex . England Printed in the EU