DOCSLIB.ORG

Lucio Silla Di Wolfgang Amadeus Mozart in Diretta Dal Teatro La Fenice

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Lucio Silla Di Wolfgang Amadeus Mozart in Diretta Dal Teatro La Fenice FONDAZIONE TEATRO LA FENICE DI VENEZIA Radio3 per la Fenice Opere della Stagione Lirica 2005-2006 trasmesse in diretta venerdì 11 novembre 2005 ore 19.00 La juive di Fromental Halévy in diretta dal Teatro La Fenice mercoledì 22 febbraio 2006 ore 19.00 I quatro rusteghi di Ermanno Wolf-Ferrari in diretta dal Teatro La Fenice martedì 23 maggio 2006 ore 19.00 Luisa Miller di Giuseppe Verdi in diretta dal Teatro La Fenice giovedì 29 giugno 2006 ore 19.00 Lucio Silla di Wolfgang Amadeus Mozart in diretta dal Teatro La Fenice mercoledì 13 settembre 2006 ore 19.00 Didone di Francesco Cavalli in diretta dal Teatro Malibran Concerti della Stagione Sinfonica 2005-2006 trasmessi in differita Teatro La Fenice Dmitrij Kitajenko (giovedì 13 ottobre 2005) Kurt Masur (sabato 8 aprile 2006) Sir Neville Marriner (sabato 8 luglio 2006) Michail Jurowski (venerdì 14 luglio 2006) Teatro Malibran Gennadi Rozhdestvensky (domenica 4 giugno 2006) www.radio3.rai.it – per le frequenze n. 800.111.555 AMICI DELLA FENICE E DEL TEATRO MALIBRAN STAGIONE 2005-2006 Incontro con l’opera Sale Apollinee - Teatro La Fenice lunedì 7 novembre 2005 ore 18.00 EMILIO SALA La juive Sale Apollinee - Teatro La Fenice martedì 24 gennaio 2006 ore 18.00 GIORGIO PESTELLI Die Walküre Sale Apollinee - Teatro La Fenice lunedì 20 febbraio 2006 ore 18.00 LORENZO ARRUGA I quatro rusteghi Sale Apollinee - Teatro La Fenice giovedì 20 aprile 2006 ore 18.00 GIANNI GARRERA Die Zauberflöte Sale Apollinee - Teatro La Fenice lunedì 15 maggio 2006 ore 18.00 PAOLO COSSATO Luisa Miller Sale Apollinee - Teatro La Fenice lunedì 19 giugno 2006 ore 18.00 Clavicembalo francese a due manuali copia dello QUIRINO PRINCIPE strumento di Goermans-Taskin, costruito attorno alla metà del XVIII secolo (originale presso la Russel Lucio Silla Collection di Edimburgo). Sale Apollinee - Teatro La Fenice Opera del M° cembalaro Luca Vismara di Seregno (MI); ultimato nel gennaio 1998. lunedì 4 settembre 2006 ore 18.00 Le decorazioni, la laccatura a tampone e le CARLO MAJER chinoiseries – che sono espressione di gusto Didone tipicamente settecentesco per l’esotismo orientaleggiante, in auge soprattutto in ambito Sale Apollinee - Teatro La Fenice francese – sono state eseguite dal laboratorio martedì 10 ottobre 2006 ore 18.00 dei fratelli Guido e Dario Tonoli di Meda (MI). ANDREA MARCON e FRANCO ROSSI Caratteristiche tecniche: L’Olimpiade estensione Fa1 - Fa5, trasposizione tonale da 415hz a 440hz, dimensioni 247×93×28 cm. Incontro con il balletto Dono al Teatro La Fenice Sale Apollinee - Teatro La Fenice degli Amici della Fenice, gennaio 1998. venerdì 22 settembre 2006 ore 18.00 e-mail: [email protected] MARINELLA GUATTERINI www.amicifenice.it Romeo e Giulietta ALBO DEI SOCI FONDATORI ALBO DEI SOCI FONDATORI CONSIGLIO DI AMMINISTRAZIONE Massimo Cacciari presidente Luigino Rossi vicepresidente Cesare De Michelis Pierdomenico Gallo Achille Rosario Grasso Mario Rigo Valter Varotto Giampaolo Vianello consiglieri sovrintendente Giampaolo Vianello direttore artistico Sergio Segalini COLLEGIO DEI REVISORI DEI CONTI Giancarlo Giordano presidente Adriano Olivetti Paolo Vigo Maurizia Zuanich Fischer SOCIETÀ DI REVISIONE PricewaterhouseCoopers S.p.A. lucio silla dramma per musica in tre atti libretto di Giovanni de Gamerra musica di Wolfgang Amadeus Mozart Teatro La Fenice venerdì 23 giugno 2006 ore 19.00 turno A domenica 25 giugno 2006 ore 15.30 turno B martedì 27 giugno 2006 ore 19.00 turno D giovedì 29 giugno 2006 ore 19.00 turno E sabato 1 luglio 2006 ore 15.30 turno C La Fenice prima dell’Opera 2005-2006 6 Mozart Accademico Filarmonico e con la decorazione di Cavaliere dello Speron d’Oro (concessagli da papa Cle- mente XIV nel 1770). Ritratto di ignoto, dipinto a Salisburgo (1777) e inviato a Padre Martini a Bologna. Bolo- gna, Conservatorio. Nota ARTHUR HUTCHINGS (Mozart. The Man, the Musician, London, Thames and Hudson, 1976) che «la gravità dell’espressione e la dignità del contegno sono alquanto fuorvianti». La Fenice prima dell’Opera 2005-2006 6 Sommario 5 La locandina 7 di Michele Girardi 11 Andrea Chegai Nuovi territori nei confini dell’opera seria. Su Lucio Silla di Mozart 39 Davide Daolmi Poeti bugiardi e bimbi prodigio 53 Lucio Silla: libretto e guida all’opera a cura di Stefano Piana 117 Lucio Silla: in breve a cura di Gianni Ruffin 119 Argomento – Argument – Synopsis – Handlung 125 Andrea Chegai Bibliografia 131 Online: O Roma o … Mozart a cura di Roberto Campanella 141 Dall’archivio storico del Teatro La Fenice Roma a Venezia: storie repubblicane e imperiali … a cura di Franco Rossi Frontespizio del libretto per la prima rappresentazione assoluta. Cantavano: Bassano Morgnoni (Lucio Silla), Anna De Amicis Buonsollazzi (Giunia), Venanzio Rauzzini (Cecilio), Felicita Suardi (Silla), Daniella Mienci (Ce- lia), Giuseppe Onofrio (Aufidio). Scene dei fratelli Galliari, costumi di Francesco Motta e Gio. Mazza. Balli di Carlo Le Picq (La gelosia del serraglio e La scuola di negromanzia) e di Luigi Palladini (La Giaccona). Il testo di Giovanni de Gamerra (1743-1803) fu rimusicato da P. Anfossi, J. Chr. Bach e M. Mortellari. I «fratelli Gallia- ri», menzionati sempre collettivamente nei libretti, erano Bernardino (1707-1794), Fabrizio (1709-1790) e Gio- vanni Antonio (1714-1783). lucio silla dramma per musica in tre atti libretto di Giovanni de Gamerra musica di Wolfgang Amadeus Mozart In occasione del 250° anniversario della nascita Editore proprietario Bärenreiter-Verlag, Kassel Rappresentante per l’Italia Casa Musicale Sonzogno di Piero Ostali, Milano personaggi e interpreti Lucio Silla Roberto Saccà Giunia Annick Massis Cecilio Monica Bacelli Lucio Cinna Veronica Cangemi Celia Julia Kleiter Aufidio Stefano Ferrari maestro concertatore e direttore Tomas Netopil regia Jürgen Flimm scene Christian Bussmann costumi Birgit Hutter coreografia Catharina Lühr light designer Fabio Barettin Orchestra e Coro del Teatro La Fenice direttore del Coro Emanuela Di Pietro maestro al cembalo Stefano Gibellato basso continuo Alessandro Zanardi ballerini Alexey Dmitrenko, Tina Havers, Megan Sarah Laehn, Arianna Bolzonella, Virginie Roy con sopratitoli nuovo allestimento in coproduzione con Salzburger Festspiele 6 LA LOCANDINA direttore musicale di palcoscenico Giuseppe Marotta direttori di palcoscenico Paolo Cucchi, Lorenzo Zanoni responsabile allestimenti scenici Massimo Checchetto maestro di sala Stefano Gibellato maestro aggiunto di sala Maria Cristina Vavolo altro maestro del Coro Ulisse Trabacchin altro direttore musicale di palcoscenico Silvano Zabeo altro direttore di palcoscenico Valter Marcanzin assistente alla regia Rebecca Scheiner assistente alle scene Cristina Alaimo assistente ai costumi Cinzia Cioffi assistente ai costumi e responsabile vestizione Carlos Tieppo maestro aggiunto di palcoscenico Jung Hun Yoo maestro rammentatore Pierpaolo Gastaldello maestro alle luci Ilaria Maccacaro capo macchinista Vitaliano Bonicelli capo elettricista Vilmo Furian capo attrezzista Roberto Fiori responsabile della falegnameria Adamo Padovan coordinatore figuranti Claudio Colombini scene e attrezzeria Salzburger Festspiele costumi Salzburger Festspiele, Nicolao Atelier (Venezia) calzature Salzburger Festspiele parrucche e trucco Fabio Bergamo (Trieste) sopratitoli realizzazione Studio GR (Venezia) la cura dei testi proiettati è di Maria Giovanna Miggiani titolo Michele Girardi 8 MICHELE GIRARDI Christian Bussmann, modellino per Lucio Silla al Teatro La Fenice di Venezia, 2006; regia di Jürgen Flimm (al- lestimento in coproduzione col Festival di Salisburgo). Birgit Hutter, figurino (Giunia) per Lucio Silla al Teatro La Fenice di Venezia, 2006; regia di Jürgen Flimm (al- lestimento in coproduzione col Festival di Salisburgo). Andrea Chegai Nuovi territori nei confini dell’opera seria. Su Lucio Silla di Mozart Nei progetti dei Mozart, padre e figlio, la rappresentazione milanese di Lucio Silla (car- nevale 1773) doveva probabilmente consacrare l’attività di operista ‘italiano’ del gio- vane compositore, da qualche tempo già non più enfant prodige e in cerca di conferme nel sistema produttivo adulto. Falliti i propositi fiorentini (Leopold e figlio tentarono invano di entrare alle dipendenze del Granduca di Toscana Pietro Leopoldo), era quel- la forse l’ultima chance, dopo Mitridate e Ascanio in Alba rispettivamente di due e un anno prima, per restare nel giro dell’opera italiana. Ma di nuovo le cose non andaro- no nella direzione auspicata: dopo un discreto successo e svariate repliche (ventisei) l’opera, come accadeva anche ai più titolati, venne definitivamente accantonata, Wolf- gang non ebbe altre scritture, e con quell’esperienza si chiuse la sua carriera italica. Il 4 marzo 1773 il compositore e il suo seguito parentale presero la strada di casa e il 13 marzo fecero ritorno nella sempre meno amata Salisburgo, che avevano lasciato nel- l’ottobre precedente per seguire l’allestimento dell’opera milanese. Il destino volle che Wolfgang non varcasse più le Alpi e che trovasse la sua consacrazione a Vienna, dal 1781, nell’ultimo straordinario decennio della sua breve e triste esistenza. Lucio Silla è quindi un’opera italiana come tante, ben più ‘italiana’ delle successi- ve svariate altre opere mozartiane in lingua italiana, dotate di diversi orizzonti (l’ar- cadico Re pastore, Idomeneo, in cui convergono opera e cornice tragica, Le nozze di Figaro, opera buffa sì, ma di spessore e complessità inconsuete per il genere, Don Giovanni, con le sue incursioni nel fantastico, etc.). Un’opera, Lucio Silla, disegnata da un poeta di teatro
Load more

Recommended publications
  • Leopold and Wolfgang Mozart's View of the World
    Between Aufklärung and Sturm und Drang: Leopold and Wolfgang Mozart’s View of the World by Thomas McPharlin Ford B. Arts (Hons.) A thesis submitted in fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy European Studies – School of Humanities and Social Sciences University of Adelaide July 2010 i Between Aufklärung and Sturm und Drang: Leopold and Wolfgang Mozart’s View of the World. Preface vii Introduction 1 Chapter 1: Leopold Mozart, 1719–1756: The Making of an Enlightened Father 10 1.1: Leopold’s education. 11 1.2: Leopold’s model of education. 17 1.3: Leopold, Gellert, Gottsched and Günther. 24 1.4: Leopold and his Versuch. 32 Chapter 2: The Mozarts’ Taste: Leopold’s and Wolfgang’s aesthetic perception of their world. 39 2.1: Leopold’s and Wolfgang’s general aesthetic outlook. 40 2.2: Leopold and the aesthetics in his Versuch. 49 2.3: Leopold’s and Wolfgang’s musical aesthetics. 53 2.4: Leopold’s and Wolfgang’s opera aesthetics. 56 Chapter 3: Leopold and Wolfgang, 1756–1778: The education of a Wunderkind. 64 3.1: The Grand Tour. 65 3.2: Tour of Vienna. 82 3.3: Tour of Italy. 89 3.4: Leopold and Wolfgang on Wieland. 96 Chapter 4: Leopold and Wolfgang, 1778–1781: Sturm und Drang and the demise of the Mozarts’ relationship. 106 4.1: Wolfgang’s Paris journey without Leopold. 110 4.2: Maria Anna Mozart’s death. 122 4.3: Wolfgang’s relations with the Weber family. 129 4.4: Wolfgang’s break with Salzburg patronage.
    [Show full text]
  • Walther Vetter
    Walther Vetter DER KAPELLMEISTER BACH Versuch einer Deutung Bachs auf Grund seines Wirkens als Kapellmeister in Köthen Verlag Autonomie und Chaos Leipzig – Berlin www.autonomie-und-chaos.berlin 1 WALTHER VETTER DER KAPELLMEISTER BACH Erstveröffentlichung bei der Akademischen Verlagsgesellschaft Athenaion Potsdam (1950) Diese erste Neuausgabe versteht sich als Leseausgabe für an Johann Sebastian Bach interessierte Laien. Deshalb wurde auf den Anmerkungsapparat sowie Stichwort- und Personenregister verzichtet. Hinzugekommen sind mehrere Beiträge im Anhang, einige Abbildungen sowie ein Nachwort des Herausgebers (MvL). Das Titelbild zeigt mutmaßlich Johann Sebastian Bach in den Köthener Jahren; es wird Ernst Rentsch d.Ä. (etwa 1715) zugeschrieben. Standort: Angermuseum, Erfurt © 2020 für diese Neuausgabe Verlag Autonomie und Chaos Leipzig – Berlin © für die Texte bei den Rechteinhabern. ISBN 978-3-945980-48-4 Diese online–Veröffentlichung kann zum privaten Bedarf heruntergeladen werden. www.autonomie-und-chaos.berlin 2 WALTHER VETTER DER KAPELLMEISTER BACH INHALT Vorwort Walther Vetter 6 Einleitung 8 Erstes Hauptstück: Das Bachbild von Johann Gottfried Walther bis Goethe 16 I. Die älteste biographische Nachricht 17 II. Die Meinung des Sohnes und der Schüler 19 III. Die Briefe Philipp Emanuels 27 IV. Der Angriff Johann Adolf Scheibes 30 V. Friedrich Wilhelm Marpurg und Johann Adam Hiller 34 VI. Forkels Bachbuch 38 1. Bachs Vielseitigkeit 39 2. Der "heilige Stil" 40 3. Das Instrumentale und Vokale 42 4. Die Köthener Krise 45 VII. Gerber im Tonkünstlerlexikon 49 V1II. Reichardt und Goethe 53 Zweites Hauptstück: Der Weg nach Köthen I. Weimar und Köthen 60 II. Mühlhausen und die regulierte Kirchenmusik 65 III. Weimarer Persönlichkeiten 69 IV. Die Jagdkantate 71 1.
    [Show full text]
  • Mitteilungen
    1 MITTEILUNGEN DER INTERNATIONALEN GLUCK-GESELLSCHAFT NR. 2 JULI 1997 2 Vorbemerkung Die vorliegenden MITTEILUNGEN DER INTERNATIONALEN GLUCK- GESELLSCHAFT (Nr. 2, 7/97) wurden in der Österreichischen Arbeitsstelle der Gluck-Gesamtausgabe im Institut für Musikwissenschaft der Universität Salzburg zusammengestellt. Redaktion: Irene und Daniel Brandenburg und Gerhard Croll. Postanschrift: A-5020 Salzburg, Bergstr. 10. Fax: (0662)-8044-4660. Tel.: (0662)-8044-4655, -4658. Autoren dieser Ausgabe Daniel Brandenburg, Salzburg Gerhard Croll, Salzburg Marius Flothuis, Amsterdam Dieter Haberl, Regenburg Daniela Philippi, Mainz Wie auf einer früheren Generalversammlung vorgeschlagen, soll die Generalversammlung der IGG 1997 gemeinsam mit der Joseph-Martin- Kraus-Gesellschaft stattfinden. Termin: 27./28. September 1997 (Samstag/Sonntag, im Anschluß an die Jahrestagung der deutschen Gesellschaft für Musikforschung in Mainz). Ort: Amorbach/Odenwald, siehe beiliegende Einladung. 3 Unserem Ehrenmitglied Anna Amalie Abert zum Gedenken Am 4. Januar 1996 ist Anna Amalie Abert in Kiel gestorben, knapp dreiviertel Jahre vor ihrem 90. Geburtstag. Seit 1987 war sie Ehrenmitglied der Internationalen Gluck-Gesellschaft. Sie ruht im Familiengrab in Stuttgart Anna Amalie Abert, geboren am 19. September 1906 in Halle an der Saale als Tochter von Hermann Abert und Enkelin des Stuttgarter Hofkapellmeister Johann Joseph Abert, hat bei ihrem Vater in Berlin und - nach dessen frühem Tod (1927) - bei Friedrich Blume Musikwissenschaft studiert. Daß ihre 1935 erschienene
    [Show full text]
  • Musicology in German Universities 17Riedrich 11Lume
    Musicology in German Universities 17riedrich 11lume As is generally known, Germany is justly regarded as what may be called "the cradle of modern musicology."l "Modern musicology" in this sense stands for scholarly access to music on the basis of the principles and method of empirical learning, in contradistinction to the medieval concept of ars musica (vyith its two major spheres of scientia. and usus musicae) which meant scholarly access to music on the basis of numerical speculation and rational definition of the sounds. Once an indispensable (and at'times even compulsory) component of the academic curriculum and (in the Middle Ages) of the quadrivium, the study of music had slowly petered out and finally come to an end in the German universities between the last decades of the 16th century and the early 18th century. For a certain period there was an almost complete lacuna and the word musica was lacking altogether in the programs, although it was a gross exaggeration when Peter Wagner in 1921 pretended that this lacuna had lasted for two centuries. Of all German universities only Leipzig seems to have preserved the Medieval tradition, at least to some extent. The reputation of musica as a field of academic learning and the reputation of its teachers had decayed. In some caseS professors of mathematics had been offered the chairs of musica and in others the teaching of music had been attached to that of physics. Scientific leanings of music theorists dominated in the period of Johannes Kepler, Robert Fludd, Marin Mersenne, etc.-precursors of the division between the historical and the scientific conception of musicology that came to the fore in the 19th century.
    [Show full text]
  • WOLFGANG AMADEUS MOZART Sacred Vocal
    WOLFGANG AMADEUS MOZART Series I Sacred Vocal Works WORK GROUP 1: MASSES AND REQUIEM SECTION 1: MASSES • VOLUME 1 PRESENTED BY WALTER SENN 1968 New Mozart Edition I/1/1/1 Masses · Volume 1 Neue Mozart-Ausgabe (New Mozart Edition) 1 WOLFGANG AMADEUS MOZART The Complete Works BÄRENREITER KASSEL BASEL LONDON En coopération avec le Conseil international de la Musique Editorial Board: Dietrich Berke Wolfgang Plath Wolfgang Rehm Agents for BRITISH COMMONWEALTH OF NATIONS: Bärenreiter Ltd. London BUNDESREPUBLIK DEUTSCHLAND: Bärenreiter-Verlag Kassel SWITZERLAND and all other countries not named here: Bärenreiter-Verlag Basel As a supplement to each volume a Critical Report (Kritischer Bericht) in German is available The editing of the NMA is supported by City of Augsburg City of Salzburg Administration Land Salzburg City of Vienna Konferenz der Akademien der Wissenschaften in der Bundesrepublik Deutschland, represented by Akademie der Wissenschaften und der Literatur Mainz, with funds from Bundesministerium für Forschung und Technologie, Bonn and Bayerisches Staatsministerium für Unterricht und Kultus Ministerium für Kultur der Deutschen Demokratischen Republik Bundesministerium für Unterricht und Kunst, Vienna 1 Hereafter referred to as the NMA. The predecessor, the "Alte Mozart-Edition" (Old Mozart Edition) is referred to as the AMA. International Mozart Foundation, Online Publications IV New Mozart Edition I/1/1/1 Masses · Volume 1 CONTENTS Editorial Principles . VI Foreword . VII Facsimile: leaf 1 r of the autograph of KV 49 (47 d) = No. 1 . XXI Facsimile: autograph of the fragmentary draft of the Gloria of KV 49 (47 d) = Appendix No. 1 . XXII Facsimile: leaf 1 r of the autograph of KV 139 (114 a = KV 3a : 47 a) = No.
    [Show full text]
  • Catalogo Della Sala Musica – Settembre 2011 Abel, Carl Friedrich
    Catalogo della sala musica – settembre 2011 Abel, Carl Friedrich Six symphonies, Opus 1 / Carl Friedrich Abel ; edited by Franklin B. Zimmermann. Six symphonic works : them. index S. 13, S. 12, S. 14, MSC D1, MSC E1 / Johann Christian Bach ; edited by Ernest Warburton ; them. index O 13A edited by C.R.F. Maunder. - New York, N.Y. London : Garland, 1983. - 1 partitura (LVII, 338 p.) ; 32 cm. - (The symphony 1720-1840. Series E ; 2). Musica a stampa. ISBN 0824038258 I. Bach, Johann Christian II. Maunder, C.R.F. III. Zimmermann, Franklin B. IV. Warburton, Ernest 785.1152 TN_UNIVERSITA 168 w-M D SYM 048 Adlgasser, Anton Cajetan [Sinfonie. orch] Drei Sinfonien / Anton Cajetan Adlgasser ; veroffentlicht von Werner Rainer. - [Partitura]. - Graz : Akademische Druck- und Verlagsanstalt, 1980. - 1 partitura (X, 97 p.) ; 34 cm. - (Denkmäler der Tonkunst in Osterreich ; 131). Musica a stampa. Num. ed. Num. ed. D T O 131 I. Rainer, Werner 784.184 TN_UNIVERSITA 168 w-M C DTO 131 Agricola, Alexander [Messe. 4Vv] Alexandri Agricola opera omnia / edidit Edward R. Lerner. - [Partitura]. - [Roma] : American institute of musicology, 1961-1970. - 5 partiture ; 36 cm. - (Corpus mensurabilis musicae ; 22). Musica a stampa. - Stampato in Germania. 1 : Missa Le serviteur ; Missa Je ne demande ; Missa Malheur me bat ; Missa In myne zyn . - 1961. - XXI, 145 p. - Contiene 4 messe su cantus firmus a 4 voci Num. lastra Num. lastra C M M 221 I. Lerner, Edward R. 783.2254 TN_UNIVERSITA 168 w-M B CMM 022 (I) Agricola, Alexander [Messe. 4Vv] Alexandri Agricola opera omnia / edidit Edward R. Lerner. - [Partitura]. - [Roma] : American institute of musicology, 1961-1970.
    [Show full text]
  • Download Thesis
    This electronic thesis or dissertation has been downloaded from the King’s Research Portal at https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/ The Mozart Family and Empfindsamkeit Enlightenment and Sensibility in Salzburg 1750–1790 Toepelmann, Viktor Yuen-Liang Awarding institution: King's College London The copyright of this thesis rests with the author and no quotation from it or information derived from it may be published without proper acknowledgement. END USER LICENCE AGREEMENT Unless another licence is stated on the immediately following page this work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International licence. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ You are free to copy, distribute and transmit the work Under the following conditions: Attribution: You must attribute the work in the manner specified by the author (but not in any way that suggests that they endorse you or your use of the work). Non Commercial: You may not use this work for commercial purposes. No Derivative Works - You may not alter, transform, or build upon this work. Any of these conditions can be waived if you receive permission from the author. Your fair dealings and other rights are in no way affected by the above. Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 03. Oct. 2021 The Mozart Family and Empfindsamkeit Enlightenment and Sensibility in Salzburg 1750–1790 Viktor Yün-liang Töpelmann PhD in Musicology King’s College London, 2016 Abstract The overarching theme of the present dissertation is the documentation of the cultural and intellectual environment of the Mozart family in Salzburg from 1750 until 1790.
    [Show full text]
  • ALB-FENICE.Pdf
    1. Dallo sfratto del San Benedetto al trattato di Campoformido (1787-1798) Nell’ultimo scorcio del XVIII secolo gli spettatori veneziani hanno a disposizione la bellezza di sette antichi teatri, denominati dal quartiere in cui si trovano o dalla famiglia dei nobili proprietari: il Giustinian, poi Zane, attivo dal 1620 a San Moisè; il Vendramin, oggi intitolato a Goldoni e allora chiamato indifferentemente San Salvador o San Luca perché eretto al confine fra le due parrocchie nel 1622; il Tron di San Cassiano, famoso per aver rappresentato Andromeda nel 1637, la prima opera allestita a pagamento; il Grimani di San Samuele, fondato nel 1655; il Sant’Angelo, aperto dall’ardito impresario Francesco Santurini nel 1677; il prestigioso San Giovanni Crisostomo, voluto sempre dai Grimani nel 1678 dove ora sorge il Malibran; e infine il lussuoso San Benedetto, promosso nel 1755 da un’associazione di palchettisti nell’area attualmente occupata dal cinema Rossini.1 Fra queste sale non c’è che l’imbarazzo della scelta, visto che quattro sono destinate al dramma parlato, mentre le altre si dividono quello per musica. Nel giugno 1787 i patrizi che gestiscono il San Benedetto, dopo aver perso una causa coi Venier, padroni del fondo su cui insiste l’edificio, devono cederlo ai proprietari contro un indennizzo di 31.000 ducati. La potente consorteria estromessa, che vanta i membri delle maggiori famiglie cittadine, giura vendetta sostenendo il San Samuele in attesa di costruire un nuovo teatro capace di eclissare il vecchio. Siccome bisognava superare un grave ostacolo, ovvero il decreto del 1756 che limitava il numero delle sale cittadine, l’8 agosto 1787 i nobili soci ottengono in un sol giorno la deroga e il permesso dal Consiglio dei Dieci.
    [Show full text]
  • Zu Den Händel-Jahrbüchern 1928 Bis 2009
    Inhaltsverzeichnis zu den Händel-Jahrbüchern 1928 bis 2009 Das Händel-Jahrbuch erschien von 1.1928 bis 6.1933 und 1.1955 bis heute. Die ersten vier Bände der neuen Folge sind auch doppelt als Fortsetzung der alten Folge gezählt. In diesem Inhaltsverzeichnis wird nur die bis heute gültige Zählung angegeben. Die Bände der neuen Folge werden hier nicht als solche gekennzeichnet, so dass es z. B. sowohl einen Band 1.1928 als auch einen Band 1.1955 gibt. Im Katalog der Bibliothek des Händel-Hauses sind alle Beiträge zum Händel-Jahrbuch einzeln nachgewiesen (www.haendelhaus.de/de/bibliothek/OPAC.html). Der Katalog wird regelmäßig aktualisiert. 1) Abert, Hermann: Die Aufgaben der heutigen Händelforschung 1 (1928), S. 1 B26 2) Abert, Hermann: Die Aufgaben der heutigen Händelforschung 40/41 (1994/1995), S. 133 B153 3) Abusch, Alexander: Johanna Rudolph zum Gedenken 20 (1974), S. 7 B8 4) Allis, Michael: Samuel Butler and Handel : a study in obsession 44 (1998), S. 225 B271 5) Ameln, Konrad: Dreißig Jahre Göttinger Händel-Gesellschaft 9 (1963), S. 49 B65 6) Andraschke, Peter: Johann Caspar Ferdinand Fischer, ein deutscher Lullyist 50 (2004), S. 41 B56 7) Angermüller, Rudolph: Händel-Übersetzungen des Grafen Heinrich Wilhelm von Haugwitz 38 (1992), S. 33 B51 8) Angerstein, Hans: Friedrich Chrysander 23 (1977), S. 163 B166 9) Bach, Ingo: Die Bach-Händel-Schütz-Ehrung der DDR und Weißenfels 33 (1987), S. 131 B155 10) Baselt, Bernd: Zum Libretto von Händels Oper `Oreste A 34 (1988), S. 13 B55 11) Baselt, Bernd: Friedrich Chrysander und Hans von Bülow B eine Dokumentation : Beiträge zur Chrysander-Forschung I 15/16 (1969/70), S.
    [Show full text]
  • Trajectória Da Dança Teatral Em Portugal
    Biblioteca Breve SÉRIE ARTES VISUAIS TRAJECTÓRIA DA DANÇA TEATRAL EM PORTUGAL COMISSÃO CONSULTIVA JACINTO DO PRADO COELHO Prof. da Universidade de Lisboa JOÃO DE FREITAS BRANCO Historiador e crítico musical JOSÉ-AUGUSTO FRANÇA Prof. da Universidade Nova de Lisboa JOSÉ BLANC DE PORTUGAL Escritor e Cientista DIRECTOR DA PUBLICAÇÃO ÁLVARO SALEMA JOSÉ SASPORTES Trajectória da dança teatral em Portugal PRESIDÊNCIA DO CONSELHO DE MINISTROS SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA Título Trajectória da Dança Teatral em Portugal _______________________________________ Biblioteca Breve /Volume 27 _______________________________________ Instituto de Cultura e Língua Portuguesa Secretaria de Estado da Cultura Presidência do Conselho de Ministros _______________________________________ © Instituto de Cultura Portuguesa Direitos de tradução, reprodução e adaptação, reservados para todos os países _______________________________________ 1.ª edição ― 1979 _______________________________________ Composto e impresso nas Oficinas Gráficas da Livraria Bertrand Venda Nova - Amadora ― Portugal Janeiro de 1979 ÍNDICE Apresentação.......................................................................6 I / Exaltação bailatória.........................................................9 II / Gil Vicente ..................................................................19 III / Hegemonia do teatro jesuíta.......................................25 IV / Italianização ...............................................................32 V / Resistência ao bailado romântico ................................41
    [Show full text]
  • Ópera E Gênero : Personagens En Travesti Em Uma Nova Perspectiva
    UNESP - UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA LUIZA HELENA KRAEMER FRANCESCONI ÓPERA E GÊNERO : PERSONAGENS EN TRAVESTI EM UMA NOVA PERSPECTIVA SÃO PAULO 2018 LUIZA HELENA KRAEMER FRANCESCONI ÓPERA E GÊNERO : PERSONAGENS EN TRAVESTI EM UMA NOVA PERSPECTIVA Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música do Instituto de Artes – IA, da Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho” - UNESP, como parte dos pré- requisitos para obtenção do título de Mestre em Música. Área de Concentração: Musicologia, Etnomusicologia, Educação Musical Orientador: Prof. Dr. Achille Picchi SÃO PAULO 2018 Ficha catalográfica preparada pelo Serviço de Biblioteca e Documentação do Instituto de Artes da UNESP F815o Francesconi, Luiza Helena Kraemer, 1975- Ópera e gênero : personagens em travesti em uma nova perspectiva / Luiza Helena Kraemer Francesconi. - São Paulo, 2018. 123 f. Orientador: Prof. Dr. Achille Picchi. Dissertação (Mestrado em Música) – Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho”, Instituto de Artes. 1. Performance (Arte). 2. Mulheres na ópera. 3. Teoria queer. I. Achille Picchi. II. Universidade Estadual Paulista, Instituto de Artes. III. Título. CDD 700.103 (Laura Mariane de Andrade - CRB 8/8666) LUIZA HELENA KRAEMER FRANCESCONI ÓPERA E GÊNERO: PERSONAGENS EN TRAVESTI EM UMA NOVA PERSPECTIVA Dissertação aprovada, apresentado à Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho” - UNESP, como parte das exigências para a obtenção do título de Mestre em Música. São Paulo, 06 de setembro de 2018. BANCA EXAMINADORA ________________________________________ Prof. Dr. Achille Picchi Orientador - UNESP ________________________________________ Prof. Dr. Paulo M. Kühl Membro 1 - UNICAMP ________________________________________ Prof. Dr. Wladimir Mattos Membro 2 - UNESP Agradeço aos meus pais, pelo carinho, incentivo, revisões e amor. Ao Fabs por toda a paciência e compreensão.
    [Show full text]
  • Journal of the American Viola Society Volume 32 No. 1, Spring 2016
    Features: Bartolomeo Campagnoli and His 41 Capricci An Afternoon at Skittles: On Playing Mozart’s “Kegelstatt” Trio Part I Volume 32 Number 1 Number 32 Volume Journal of the American ViolaSociety American the of Journal Viola V32 N1.indd 301 3/16/16 6:20 PM Viola V32 N1.indd 302 3/16/16 6:20 PM Journal of the American Viola Society A publication of the American Viola Society Spring 2016: Volume 32, Number 1 p. 3 From the Editor p. 5 From the President News & Notes p. 7 Announcements Feature Articles p. 9 Bartolomeo Campagnoli and His 41 Capricci: The Ever-Changing Role of the Virtuosic Viola and Its Technique: Dalton Competition prize-winner Alicia Marie Valoti explores a history of the Campagnoli 41 Capricci and its impact on the progression of the viola’s reputation as a virtuosic instrument. p. 19 An Afternoon at Skittles: On Playing Mozart’s “Kegelstatt” Trio Part I: A Trio for Signora Dinimininimi, Nàtschibinìtschibi, and Pùnkitititi: Edward Klorman gives readers an interesting look into background on the Mozart “Kegelstatt” Trio. Departments p. 29 New Music: Michael Hall presents a number of exciting new works for viola. p. 35 Outreach: Janet Anthony and Carolyn Desroisers give an account of the positive impact that BLUME is having on music education in Haiti. p. 39 Retrospective: JAVS Associate Editor David M. Bynog writes about the earliest established viola ensemble in the United States. p. 45 Student Life: Zhangyi Chen describes how one of his choral compositions became the basis of a new viola concerto. p.
    [Show full text]