La Sonora Matancera Se Sabía E N Nuestro País Desde E L 9 Y De Sus Estrellas (Medellín, Impre De a Bril D E 1948
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\1 / \ / ( \ RESE Ñ AS dad~.·~ mu t uaria~. Fu~ ro n 1 i~.· m pos Su prim~ra g.rahaciún. [:"/agua d e su principa l f o rtaleza es la disco d1 11 cik~. de mercado ~s tr~d1 o ,. mu c/m·e/iw. fu ~ el l) (k junio d ~ 1953 con grafía en 1 1 o páginas. toda una ha dla cmnp~.·t~.·ncia ( r\rcaiio. Alm~.· n la RCA \ 'íctor: antes d~ ~so habían zaña. Por ahí cerca. la lista comple dra. Ch~o l:kh:n Puig.. IJ ~al. FaJar !!rahado dnc~ núm~n)s en los estu ta de todos sus integrantes v a rt istas ~ . Jo. Ch~pín - ( "hm ~n. cnt r~ otra~): dios d ~.· Snnovox. que no salieron al im·itados. y de sus giras inte rnacio- ti~.·mpos u~ confusión a lo cu;!l no ~s mercado aunque se difundieron ~ n nales. Como ya dije antes. la hiblio a.kno ~1 autor J d lihro. U ll oq u ~ sos alg... unas emisoras .\' luego.. algun... os grafía es demasiado corta. teniendo t i~ r h: q ue a n t~.·~ d~ los aiius l l))O la números fu eron redahorados con la en cuenta que la histo ria de la músi Arag.ún imitaha él t!stilo de la Or RCA Víctor. Pronto siguieron otros ca cubana ya tiene su guaguancó. y qu~.·sta de A rcaño y sus Maravillas. hitos: el primer toque ~n La Habana. ta mhién su bibliografía. cad a vez R ~coru~mos siempre: e~to de decir en H))O. y su traslado ddinitivo a la más abundante y mejor. Po r supues k a un músico cuhano que imita a capi tal en agosto de 19.S5· A l princi to que e n este punto incide mucho o tro es como preferir a A frodita so pio encontraron oposición p or p arte que la gran mayoría de las investi hr~ Hera .v . A te nea. v .\·a sahe mos de conjuntos grandes y tuvieron en ...gac io nes acadé micas sobre música que por ahí comenzó la guerra de trada en algunos sitios y en otros no: cubana es de autores no rteamerica- Troya. L ll oqu~ no capta con preci además de su calidad. lograron... abrir- nos. está e n inglés y es muy difícil de sit)n el juego de infl u ~ncias L' inspi se paso por tres razones claves: firma- conseguir en el país. Limitación im ra<.:ioncs no rmales en e l arte. Lo cier ron contrato con Radio Prog... reso. portante e n este caso. porque Ullo to es q ue la A ragón salió adelante cosa que aseguró una aud iencia im- que G erman trabajó con sus propios pon.¡ ut: impuso un estilo h ie n ui fc portante: e ran el grupo de la R C A recursos. es decir. con las uñas. De n.: nciado. que no apareció de la no Víctor. que emulaba con Panart. que todos modos se logró configurar un eh~:! a la mañana. si no que se fue de tenía a la Orquesta América: y tenían valioso conjunto de materiales q ue cantando en el p roceso. En los años de su lado a Beny Moré. paisano q ue estimula rá la investigación sobre 1940 cualq uier charanga novata de estaba pegando duro en esos momen música pop ular e n Cuba y en nues provincia. y la A ragón lo e ra. nece tos y q uien los incluyó como acom tro país. sariamente acusaha la influencia del pañantes en muchas presentacio nes. legen dario Antonio A rcaño: sin Y aquí el lihro sufre un colapso. no A DO LF O emhargo. muy pronto se evidenció por fa lta de i nformación. q ue la hay G ONZÁLEZ H EN RI OUEZ su deseo de ser siempre diferente. en abundancia. sino por desvaneci Universidad del Atlántico En 1947 asumió como director Ra mie nto de la narración dejando sin fael Lay: y e n 1954 ll egó R icha rd respuesta a la pregunta ete rna d el Egues. quien obligó a la o rquesta a melómano: ¿Cómo se consagró la adaptarse a su estilo. Esto marca a A ragón a escala nacional'? ¿A que La A ragón. que de aquí e n adelante horas obtuvo su estatus actual de cha encuentra su sonido p ropio. Y aquí ranga suprema de todos los tiempos? Yo me voy pa' es importante rescatar una conver No puedo dejar dt! ensayar una res sació n d e l auto r con Efraín L ovola. puesta e motiva. salida de mis recuer La Habana uno de sus integrantes. p ara quien dos de infancia en L a Habana. de l la Aragón era una orquesta de cá ambie nte que se respiraba e nto nces Leo Marini, Bobby Capó y Nelson mara con percusión cuba na: .. La al me nos en lo q ue alca nzaba a cap Pinedo. Estrellas de la Sonora Aragón entend ía q ue con las cuer tar: El hodeguero. de R ichard Egues. Matancera das. la percusión debería hacerse con que sonó y resonó e n t oda América Héctor R am írez Bedoya mucha s utileza y no e n fo rma de rui po r cine. radio y te le visió n. M e Impresos Begón. Mede llín, 2004 . dos .. (pág. 31). Se impone así un ni acue rdo como si fue ra hoy de un 275 págs. vel exigente y refinado. el de las épo atardecer espectacular e n el Havana cas d o radas de los a ños 1950. un Yacht Club: una pareja bailando ese proceso d onde fue decisivo el viaje número mie ntras yo me com ía e l Bautizada po r los locutores costeños desde e l pueblo e n la provincia has mejo r h elado de mi vida y, e n una como "el d ecano d e los conjuntos ta e l contexto urbano e n la capital: mesa vecina. un d estacado empre c ubanos", la Sonora Mata nce ra .. La H abana siempre trazó la pau sari o y po lítico colo mbiano d e la cuenta con una bibliografía escasa ta ... dijo R afael Lay. época come ntaba a sus asombrados pero c recie nte. Los primeros libros inte rlocutores cubanos que Fide l dedicados a t oda la agrupació n fue Castro era de .. m ala bandera", como ron Historia de la Sonora Matancera se sabía e n nuestro país desde e l 9 y de sus estrellas (Medellín, Impre de a bril d e 1948. sos Begón, 1986) de Héctor Ramírez Pero volviendo al libro de U llo Bedoya, y La biografía de un grupo q ue. su p ublicación se justifica p or internacional: la S onora Matancera e l acopio de d atos que presenta. y (Mé xico, Edito rial Plaza y Janés, [ 1 04] BOLEiil' tULIIJ RAL \ BIBliO G l Áfi C O, \' Ol. 41. I' U ioL 69 . 1005 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. RESEÑAS 1986) de Silvia Castillejos. Posterior d e un c lub de fans con sede e n na de la radio y la televisión [ ... J La me nte aparecieron La Sonora Ma Medc llín pero con socios en todo Habana e ra una ci udad efervescen lancera: mas de 6o mios de hiswria Colombia v e l exterior: v autor de te. un emporio radial. d iscográfico y mus ical (Medellín. E dit - - o rial Discos un li bro sobre tres grandes fi guras televisivo" (péígs. 37-:N). Posterior Fuentes. 1990) de Carlos E. Serna. de la música del Caribe que se dis me nte. y en compañía de América Memoria de la Sonora Mawncera tinguieron como cantantes de la So Be lloto. fundó el sello discográfico (Cali . ~ Editorial Caimán Récords. no ra Matancera. Coro. con sede e n Bogotá. que tuvo 1997) de U mbe rto Valverde. y El En primer lugar Leo Marini (Al corta vida. milo d e la Sonora Mmancera (San berto Batet era su no mbre ve rdade Nacido en Coamo (Puerto R ico). José de Costa R ica. 1999) de Mario ro). nacido en Mendoza (Argenti Bobby Capó mostró tendencias mu Zaldívar. Con ante rioridad habían na). d e una familia de peque ños sicales desde niño. después compo aparecido libros sobre cantante!'! de comerciantes con raíces vascas e ita nie ndo v tocando clarinete e n una esta agrupación. comenzando con lianas: con inclinaciones innatas. banda militar. Su plataforma de lan R eina Rumba (Cali. Editorial La aprendió a cantar en clases particu zamie nto fue el programa radial Tri Oveja Negra. 1981) de U m berto lares con un tenor lírico español. y buna del Arte. y de allí viajó a Nue Valverde. dedicada a Celia Cruz. .v sus primeros presentaciones como va Yo rk para reemplazar a Davilita Confesiones de Daniel Santos (Ca- profl.!sional fueron en Chile. do nde en el grupo Victoria. de Ra fael racas. Editorial Cejuta. 1982) de entró e n contacto con la música dd He rnández: después consolidó su Héctor Mújica. seguidos de La im Caribe a través de una o rq uesta cu esti lo de vocalización con el cuarte porlancia de llamarse Daniel Samus bana. con la cual hizo sus primeras to Marcano y el cuarteto Caney. y ( 1988) de Luís R afael Sánchez. y grabacio nes. En Buenos Aires fue quería seguir estudios de conserva Vengo a decirle adiós a los mucha fundador.