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dad~.·~ mu t uaria~. Fu~ ro n 1 i~.· m pos Su prim~ra g.rahaciún. [:"/agua d e su principa l f o rtaleza es la disco­ d1 11 cik~. de mercado ~s tr~d1 o ,. mu­ c/m·e/iw. fu ~ el l) (k junio d ~ 1953 con grafía en 1 1 o páginas. toda una ha­ dla cmnp~.·t~.·ncia ( r\rcaiio. Alm~.· n ­ la RCA \ 'íctor: antes d~ ~so habían zaña. Por ahí cerca. la lista comple­ dra. Ch~o l:kh:n Puig.. IJ ~al. FaJar­ !!rahado dnc~ núm~n)s en los estu­ ta de todos sus integrantes v a rt istas ~ . Jo. Ch~pín - ( "hm ~n. cnt r~ otra~): dios d ~.· Snnovox. que no salieron al im·itados. y de sus giras inte rnacio- ti~.·mpos u~ confusión a lo cu;!l no ~s mercado aunque se difundieron ~ n nales. Como ya dije antes. la hiblio­ a.kno ~1 autor J d lihro. U ll oq u ~ sos­ alg... unas emisoras .\' luego.. algun... os grafía es demasiado corta. teniendo t i~ r h: q ue a n t~.·~ d~ los aiius l l))O la números fu eron redahorados con la en cuenta que la histo ria de la músi­ Arag.ún imitaha él t!stilo de la Or­ RCA Víctor. Pronto siguieron otros ca cubana ya tiene su guaguancó. y qu~.·sta de A rcaño y sus Maravillas. hitos: el primer toque ~n La Habana. ta mhién su bibliografía. cad a vez R ~coru~mos siempre: e~to de decir­ en H))O. y su traslado ddinitivo a la más abundante y mejor. Po r supues­ k a un músico cuhano que imita a capi tal en agosto de 19.S5· A l princi­ to que e n este punto incide mucho o tro es como preferir a A frodita so­ pio encontraron oposición p or p arte que la gran mayoría de las investi ­ hr~ Hera .v . A te nea. v .\·a sahe mos de conjuntos grandes y tuvieron en­ ...gac io nes acadé micas sobre música que por ahí comenzó la guerra de trada en algunos sitios y en otros no: cubana es de autores no rteamerica- Troya. L ll oqu~ no capta con preci­ además de su calidad. lograron... abrir- nos. está e n inglés y es muy difícil de sit)n el juego de infl u ~ncias L' inspi­ se paso por tres razones claves: firma- conseguir en el país. Limitación im­ ra<.:ioncs no rmales en e l arte. Lo cier­ ron contrato con Radio Prog... reso. portante e n este caso. porque Ullo­ to es q ue la A ragón salió adelante cosa que aseguró una aud iencia im- que G erman trabajó con sus propios pon.¡ ut: impuso un estilo h ie n ui fc­ portante: e ran el grupo de la R C A recursos. es decir. con las uñas. De n.: nciado. que no apareció de la no­ Víctor. que emulaba con Panart. que todos modos se logró configurar un eh~:! a la mañana. si no que se fue de­ tenía a la Orquesta América: y tenían valioso conjunto de materiales q ue cantando en el p roceso. En los años de su lado a Beny Moré. paisano q ue estimula rá la investigación sobre 1940 cualq uier charanga novata de estaba pegando duro en esos momen­ música pop ular e n Cuba y en nues­ provincia. y la A ragón lo e ra. nece­ tos y q uien los incluyó como acom­ tro país. sariamente acusaha la influencia del pañantes en muchas presentacio nes. legen dario Antonio A rcaño: sin Y aquí el lihro sufre un colapso. no A DO LF O emhargo. muy pronto se evidenció por fa lta de i nformación. q ue la hay G ONZÁLEZ H EN RI OUEZ su deseo de ser siempre diferente. en abundancia. sino por desvaneci­ Universidad del Atlántico En 1947 asumió como director Ra­ mie nto de la narración dejando sin fael Lay: y e n 1954 ll egó R icha rd respuesta a la pregunta ete rna d el Egues. quien obligó a la o rquesta a melómano: ¿Cómo se consagró la adaptarse a su estilo. Esto marca a A ragón a escala nacional'? ¿A que La A ragón. que de aquí e n adelante horas obtuvo su estatus actual de cha­ encuentra su sonido p ropio. Y aquí ranga suprema de todos los tiempos? Yo me voy pa' es importante rescatar una conver­ No puedo dejar dt! ensayar una res­ sació n d e l auto r con Efraín L ovola. puesta e motiva. salida de mis recuer­ La Habana uno de sus integrantes. p ara quien dos de infancia en L a Habana. de l la Aragón era una orquesta de cá­ ambie nte que se respiraba e nto nces Leo Marini, Bobby Capó y Nelson mara con percusión cuba na: .. La al me nos en lo q ue alca nzaba a cap­ Pinedo. Estrellas de la Sonora Aragón entend ía q ue con las cuer­ tar: El hodeguero. de R ichard Egues. Matancera das. la percusión debería hacerse con que sonó y resonó e n t oda América Héctor R am írez Bedoya mucha s utileza y no e n fo rma de rui­ po r cine. radio y te le visió n. M e Impresos Begón. Mede llín, 2004 . dos .. (pág. 31). Se impone así un ni­ acue rdo como si fue ra hoy de un 275 págs. vel exigente y refinado. el de las épo­ atardecer espectacular e n el Havana cas d o radas de los a ños 1950. un Yacht Club: una pareja bailando ese proceso d onde fue decisivo el viaje número mie ntras yo me com ía e l Bautizada po r los locutores costeños desde e l pueblo e n la provincia has­ mejo r h elado de mi vida y, e n una como "el d ecano d e los conjuntos ta e l contexto urbano e n la capital: mesa vecina. un d estacado empre­ c ubanos", la Sonora Mata nce ra .. La H abana siempre trazó la pau­ sari o y po lítico colo mbiano d e la cuenta con una bibliografía escasa ta ... dijo R afael Lay. época come ntaba a sus asombrados pero c recie nte. Los primeros libros inte rlocutores cubanos que Fide l dedicados a t oda la agrupació n fue­ Castro era de .. m ala bandera", como ron Historia de la Sonora Matancera se sabía e n nuestro país desde e l 9 y de sus estrellas (Medellín, Impre­ de a bril d e 1948. sos Begón, 1986) de Héctor Ramírez Pero volviendo al libro de U llo­ Bedoya, y La biografía de un grupo q ue. su p ublicación se justifica p or internacional: la S onora Matancera e l acopio de d atos que presenta. y (Mé xico, Edito rial Plaza y Janés,

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1986) de Silvia Castillejos. Posterior­ d e un c lub de fans con sede e n na de la radio y la televisión [ ... J La me nte aparecieron La Sonora Ma­ Medc llín pero con socios en todo Habana e ra una ci udad efervescen­ lancera: mas de 6o mios de hiswria Colombia v e l exterior: v autor de te. un emporio radial. d iscográfico y mus ical (Medellín. E dit - - o rial Discos un li bro sobre tres grandes fi guras televisivo" (péígs. 37-:N). Posterior­ Fuentes. 1990) de Carlos E. Serna. de la música del Caribe que se dis­ me nte. y en compañía de América Memoria de la Sonora Mawncera tinguieron como cantantes de la So­ Be lloto. fundó el sello discográfico (Cali . . ~ Editorial Caimán Récords. no ra Matancera. Coro. con sede e n Bogotá. que tuvo 1997) de U mbe rto Valverde. y El En primer lugar Leo Marini (Al­ corta vida. milo d e la Sonora Mmancera (San berto Batet era su no mbre ve rdade­ Nacido en Coamo (Puerto R ico). José de Costa R ica. 1999) de Mario ro). nacido en Mendoza (Argenti­ Bobby Capó mostró tendencias mu­ Zaldívar. Con ante rioridad habían na). d e una familia de peque ños sicales desde niño. después compo­ aparecido libros sobre cantante!'! de comerciantes con raíces vascas e ita­ nie ndo v tocando clarinete e n una esta agrupación. comenzando con lianas: con inclinaciones innatas. banda militar. Su plataforma de lan­ R eina Rumba (Cali. Editorial La aprendió a cantar en clases particu­ zamie nto fue el programa radial Tri­ Oveja Negra. 1981) de U m berto lares con un tenor lírico español. y buna del Arte. y de allí viajó a Nue­ Valverde. dedicada a Celia Cruz. .v sus primeros presentaciones como va Yo rk para reemplazar a Davilita Confesiones de Daniel Santos (Ca- profl.!sional fueron en Chile. do nde en el grupo Victoria. de Ra fael racas. Editorial Cejuta. 1982) de entró e n contacto con la música dd He rnández: después consolidó su Héctor Mújica. seguidos de La im­ Caribe a través de una o rq uesta cu­ esti lo de vocalización con el cuarte­ porlancia de llamarse Daniel Samus bana. con la cual hizo sus primeras to Marcano y el cuarteto Caney. y ( 1988) de Luís R afael Sánchez. y grabacio nes. En Buenos Aires fue quería seguir estudios de conserva­ Vengo a decirle adiós a los mucha­ fundador. junto con e l violinista torio pero su arreglista. un pianista chos (Bogotá. Inte rmedio Edito res. Amé rica Belloto. de la o rquesta judío. le dio este sabio consejo: "Si 1990). de Josean R amos. C urioso Don Amé rico y sus Caribes. con aprendes música no vas a cantar y esto: primero escribieron sobre can­ motivo de unos boleros que se gra­ escribir bonito ... Consejo bueno vis­ tantes individuales y luego sobre la baron para el mercado colombiano. to desde la distancia. desde núme­ agrupación e n su conjunto. La razón que fueron su plataforma internacio­ ros clásicos de l r epertorio popular es bien sencilla: se trata de trabajos nal. Vivió en Pue rto Rico. donde se latinoame ricano como El soldado. gestados dentro de la literatura y el vi nculó al sello Seeco de la industria El pmriow y El silbido: y desde pe rs­ periodismo. o aun con la pe rspecti­ musical norteamericana. lo cual pro­ pectivas empresariales afortunadas va del aficionado o el coleccio nista. pició s u contacto con la Sonora como la de Amado Trinidad. de La obsesionados con las dimensiones Matancera. que v¡vía su época de Cadena Azul. quien lo contrató para míticas de Celia C ruz y Daniel San­ o ro e n L a Habana de aque llos tiem­ cantar en Cuba. y como la de Seeco tos. Esto para no hablar d el caudal pos: "El cabaret Sans Souci y su co­ Records. que lo v inculó a la Sono ra incontenible de textos sobre Celi a reógrafo Rodney. que presentaban Matancera para iniciar la época glo­ Cruz aparecidos después de su muer­ la producció n Sun Swz. con figuras riosa de Piel canela v Luna ele miel te y que reseñaré en su m o mento. como Celia C ruz. Xiomara Alfaro y en Puerlo Rico. Bobby Capó incur­ Me rceditas Valdés. E n el Cana l ó de sionó con fo rtuna e n e l cine. la tele­ TV debutaba el cancione ro francés visió n. la pro moción de espectácu­ Maurice C hevalie r en el programa los y la solidaridad gremial: e ra un De fies/a con Bacardí. También se auténtico shuwman. y el texto de inauguraba [ ... ) e n el Cana l Unión Ra mírez lo insinúa como un líder Radio TV de Gaspar Pumarcjo. e l comunitario. un ho mbrl! público compositor de moda. e l m atancero destacado entre los puertorriqueños Dámaso Pérez Prado. con una or­ de Nueva Yo rk. Todo lo cual expli­ q uesta de 18 musícantes (... J Los bai­ ca su inme nsa popularidad y el am­ les socia les se e ngalanaban con la plio reconocimiento que disfrutó en fi gura de Orlando Vallejo acompa­ vida y e n muerte: su velorio tuvo lu­ ñado del Conjunto Casino [ ... J De gar en e l recinto del 1nstituto d e una fructífera gira por Suramé rica. Cultura Puertorriqueña <.le San Juan. arribaba el bolerista de actualidad Con orígenes mezclados entre los Fernando Albue rnc para presentar­ judíos sefar<.lícs del padre y los En esta ocasión vue lve a la pales­ se e n la C MQ TV (... J Radio Progre­ cachaco-napo litanos <.l e la madre. tra e l anestesiólogo a ntioque ño so te nía en sus programas a la Sono­ Nc::Ison Pine<.lo nació en el barrio Héctor Ramírez Bedoya. quie n ha ra Matancera y a la Pareja Feli:.. Rl.!bolo de Barranquilla. uno de los conve rtido e n proyecto de vida s u como se les conocía a O iga Chorl.!ns asentamientos ~ urbanos müs pinto­ admiración incondicional por el con­ y Ton y Álvarez [ ... J Se elegía al final rescos y de mayor riquela cultural junto cubano. Animado r principal del año a Oiga Guillot como la rei- <.11.!1 país. Su nombre origi nal fue

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:-...;apokt 'lll. no tl..!rminl·, los cstuuios Pincuo con la Sonora 1\ latancera. las fusora Nacional cuando apareciero n ... ~.-cunuario~ ,. Sl..! hi1o locutor en la grabaciones tle Bobhy Cap6 con los discos de larga duración. a partir raJio local: ~ SU trova paralela y sentimientos musicales", concluye ta Sen:nata Española. Una travesu­ que los poemas de De G reiff "son ra de D aniel Santos. una más de cuerpos musicales que é l va des­ entre tantas. le dio la oportunidad Escritos sobre música. Libretos me mbrando e n versos". Y agrega: de cantar con la Sonora Matanc e ra para la Radiodifusora Nacional ..... de Greiff emplea estas formas por en sus programas para Radio Pro­ Leán d<' Gre~ff las mismas razones que el composi­ ._greso. .v de ahí e n adelante todo fue f Hjalmar de Greiff compilador) to r de música: para dar rienda libre a fama y fortuna. Además de cantan- Editorial Universidad de Antioquia. su imaginación e intuición musical''. te con proyección internacional. Mcdcllín. 2oo~. 5:\ 1 págs. El elemento musical resulta tan Nelson Pinedo participó en cinc y singular en el estilo poético de De televisión y se convirtió e n empre­ Greiff. que ha procurado. incluso la sario de espectácul os. U na exct:p­ Cue nta e l escrit or Germán Espino­ veriticación estadística de los instru­ ción a la antigua sentencia castella­ sa. en su libro de memorias La ver­ mentos de ayer. de hoy. de aquí y de na: .. A la ra mera y a l juglar. la vejez dad sea dicha. cómo León de Greiff all á -y de acullá. como de seguro les viene mal". po nía a sonar un disco y se plantaba gruñiría e l maestro- me ncionados frente al fonógrafo en actitud de di­ en sus innume rables versos, hasta rigir la o rquesta que sonaba e n e l completar 89 de ellos. según D avid acetato de 78 r.p.m. La anécdota. Pue rta. E n esa e numeració n no hay experimentada por Espinosa y por lugar. sin embargo, para un tiple, al­ otros visitantes a la casa de l barrio guna bandola o e l sonido estreme­ Santafé. en B ogotá. es ilustrativa de cedor de la marimba. la decidida inclinación del poeta ha­ E l r ecurso simbólico al cual acu­ cia la música y. al mismo tie mpo, re­ de D e G reiff como he rra mie nta sulta una caricatura por tratarse de principal de invención poética, pro­ quien se trata. es decir. uno de los viene tal vez de Verlaine y su capaci­ más ilustres personajes del frondo­ dad de traducir en términos sonoros so parnaso nacional. La imitació n -es decir, musicales-el inventario doméstica que hacía De Greiff de los enciclopédico del lenguaje. De otra ademanes propios de un director de manera, ¿de dónde resulta " la man­ orquesta era. por así decir. la subli­ dolina que charla 1 entre los escalo­ mación de considerarse a sí mismo fríos de la brisa"? un músico frustra do. pues nunca * * * tuvo la oportunidad de fo rma rse La bibliografía musical en Colombia como tal. Le quedó. e nto nces. el re­ es e n exceso precaria frente a los curso de los discos. Se afirma que lle­ temas que abordan los tres mil o más El libro contiene unas discografías gó a poseer la mejor colección títulos que cada año se editan en el muy importantes: las grabaciones de discográfica de Colombia, la c ua l país. En este sentido, instituciones Leo Marini. Bobby Capó y Nelson pasó a los archivos de la Radiodi- académicas de Antioquia parecen

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