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Sección C Pt. 1

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1 SECCION 01 C ORQUESTA CABALGATA D’ARTEAGA Ver: Alberto Socarrás FÉLIX CABALLERO (pr) Este tenor de Caguas, Puerto Rico, entró muy joven como cantante de los Chavales de España en 1959 y estuvo con ellos hasta 1965 en que se independizó continuando su carrera por teatros y night clubs de Estados Unidos y Puerto Ric Ver: Los Chavales de España JC - Orquesta Joe Caín 9670 05/59 S 7966 NY Tres palabras / b OF JC CELP 444 9671 05/59 S 7966 NY No te importe saber / b RT JC CELP 444 05/59 NY Aquellos ojos verdes / b NM JC CELP 444 05/59 NY Acércate más / b OF JC CELP 444 05/59 NY Marta MS JC CELP 444 JOSE LUIS CABALLERO (es) Compositor y cantante 1959 Mus 2210 Me Te recuerdo hoy JG 1958 Pee 5688 Me Oyeme mamá/ch FR 1958 Pee 5718 Me El sofá/gu jcm BURY CABAN Y SUS GUITARRAS (pr) Moca 4/23/1923 – San Juan 6/21/1994. Cantante. T 122 1950 Mardi 1159 PR Hilo Negro / b JAr Lp Guarany GLP-216 “Eres libre - Bury Cabán con Yomo Toro y sus guitarras” Hilo Negro / b JAr 2 FALLO CABRERA Y SU CONJUNTO ASTORIA (me) Era veracruzano, cantaba en cabarets, falleció en 2014 1955 Pee 4808 Soñar contigo Ñico Saquito 1954 Pee 4615 Salta perico/gu Vic. Valdes 1954 Pee 4614 Nicolasa ED. 1954 Mus 10212 La muñeca TT 1955 Pee 4850 La basura/gu J.Zamora 1955 Pee 4808 Chachacha gitano/ch RRhijo 1958 Col 30234 Ahora sí SM RAFAEL CABRERA Y SU CONJUNTO ASTORIA (me) 1954 Pee 4614 Me Nicolasa Edu. Brito 1954 Pee 4615 Me Salta Perico V. Valdes RENÉ CABEL Alquízar 3/9/1914 – Bogotá 4/3/1998. Como muchos cantantes cubanos empezó en los conciertos que para la década del ’30 hacía el maestro Lecuona, siguió cantando para la radio y en 1937 viajó a México donde causó buena impresión y al parecer grabó para Peerless, grabaciones que no hemos podido localizar sino una; A Rafael Hernández le impresionó mucho su voz, y por eso lo usó en las decenas de canciones que grabó con él en la Habana en 1940 con la orquesta de Alfredo Brito. Viajó poco, porque tenía mucho éxito en Cuba, el llamado “El tenor de las Antillas”. Nueva York, una gira por sudamérica en 1945 y en 1964 se domicilia en Bogotá hasta su muerte. La voz más bonita y varonil del bolero que haya dado Cuba. Ver: Orquesta Rey Díaz Calvet DA – Cuarteto D’Aida Ver: Orquesta Alfredo Brito HM – Orq. Havana Madrid Ver: Orquesta Casino de la Playa AM – Avelino Muñoz Ver: Orquesta Enrique González Mantici LR – Los Rivero y Orq. Panart Ver: Orquesta Julio Gutiérrez RM – Orq. Rafael Muñoz Ver: Orquesta Havana Riverside TR – Orq. Tito Ribero Ver: Orquesta Hnos. Castro PT – Orq. Pepito Torres BV – Orq. Bebo Valdés PL – Orq. Pepe Landeros OS – Orquesta Sonolux Pe 1312 Me Tipitipitin / c MGR PL Pe 1312 Me Maracas / c-b P.Landeros PL 72926 6/13/45 De 21299 NY Nada tienes, nada vales / gu LG RM De 50000 DL (7) 4500 72927 6/13/45 De 21300 NY Amigo / b RH RM De 50001 DL (7) 4500 72928 6/13/45 De 21300 NY Tu nombre / b GRu RM Pre 2143 De 50001 DL (7) 4500 72929 6/13/45 De 50004 NY Cuando tú quieras / b RT RM DL (7) 4500 72937 6/19/45 De 50006 NY Tu felicidad / b RT RM 3 De DL (7) 4500 72938 6/19/45 De 50004 NY Palabras de mujer / b AL RM DeDL (7) 4500 72939 6/19/45 De 50006 NY Gracias / b PJ RM DeDL (7) 4500 72940 6/19/45 De 21299 NY Para que sufras / b OF RM De 50000 De 72940 DeDL (7) 4500 CDSR44 MBS15202 7/5/38 V 75695 Mujercita mexicana / c J.Piña, etc. MBS15203 7/5/38 V 75695 Adiós mi rosa / c J.Piña, etc. BS-066279 8/21/41 V 83683 PR Dame un beso / b J.R. Balseiro PT BS-066277 8/21/41 V 83683 PR Oyeme / c-b MFP PT BS-066276 8/21/41 V 83714 PR De Cuba traigo un cantar / cap J.O. Carvajal PT LpV-7476 BS-066278 8/21/41 V 83714 PR Te fuiste / c-b J.R. Balseiro PT V 83615 PR Fué una aventura ODR 1/47 V 60-1173 Arg Mi dicha lejana E. Ayala B. TR 1/47 V 60-1173 Arg Amorosamente C. Bahr TR Lp V-7310 CDSR44 Bave82443 4/28/47 V 23-0686 Arg Cuéntame tu vida / c FM TR V 60-1106 Bave82444 4/28/47 V 23-0686 Arg Vuelvo a querer / beg MFP TR V 60-1106 Bave82445 4/28/47 V 23-0704 Arg Vive esta noche / b ADR TR LpV-7476 CDSR44 Bave82446 4/28/47 V 23-0704 Arg Te quiero todavía / c JR.Balseiro TR 560 1949 P 1250 CU Vuelve a mis brazos / b LR 561 1949 P 1250 CU Hoy te ví / b FR LR P20039 568 1949 P 1255 CU Desesperación /b JG LR F-3031 569 1949 P 1255 CU Princesa de la noche Ch.N. LR P 2003 571 1949 P 1252 CU Begin the beguine/b-bg C. Porter LR P 20002 572 1949 P 1252 CU Siboney/b EL LR P20002 195_ G 78-2014 CU Borracho y bohemio / b ML BV 195_ G 78-2014 CU Eso es imposible / b Ray Tico BV Espérame otra vez/ b MFP HM 4 1954 MRVL 799 PR Peregrina/c R. Palmerín AM Dale que dale AM 1954 MRVL 800 PR Niebla Fco.Flores AM No sé qué voy a hacer/b OF AM 925 1954 MVL 801 PR Sin decirte nada / b TH AM 924 1954 MVL 801 PR Juventud / b EL AM 1938 Peer 1312 Me Maracas P.Landeras? 1938 Peer 1312 Me Tipitipitin M.Grever 1956 Musart 1433 Me? Dale que dale RH 1956 Musart 1433 Me? Peregrina R.Palmerín 1956 Musart 1438 Me? Peregrina Lp Puchito 103 (10”) “René Cabel con la orquesta Casino de la Playa en canciones de Tony Fergo” Dir. por Liduvino Pereira. La Habana, 1955. Mi loca melodía Demasiado tarde Anoche fuiste para mí Ay corazón Sonámbula luna Yo quién soy A qué iglesia tu vas Dime tu verdad Se reprodujo en el Nuria FS104 donde se agregaron además las siguientes canciones, todas de Tony Fergo y que suponemos fueron grabadas en la misma fecha: El amor es un arte Bastará un adiós Tratame de vos Algún día Lp Victor LPV-1398 y 7476 “12 Recuerdos – René Cabel” Grabado en Venezuela. Contiene reediciones de discos de 78 relacionados en el lugar y orquestas correspondientes salvo el siguiente que no hemos podido localizar: Me voy lejos / b JBT Lp Victor LP-7310 “Amorosamente – René Cabel” Editado también bajo los números LPC-474 y 102- 23116. Contiene 12 números anotados en los discos de 78 bajo las orquestas correspondientes. 5 Lp Puchito 519 “Cita con René Cabel” La Habana, 195_. Pedro Vila, el director de la orquesta Riverside, le cedió la batuta a Adolfo Guzmán para que dirigiera la orquesta en esta grabación. Fue reeditado por Puchito como Lp 568 y como Antilla 568. Reeditado salvo las * en ALCD-49, 1996 y completo en Antilla CD-568. Peregrina / b R. Palmerín Franqueza / b CV La barca / b R. Cantoral Nunca, nunca, nunca / c TN El amor, algo divino / c AG Santa / b AL El reloj / b R. Cantoral Te me olvidas / b V. Garrido * Porque tu me acostumbraste / b FD * Nuestro idilio / b AG Mujer / b AL Cuéntame tus penas de amor / c AG Lp Puchito 589 “Exitos de René Cabel” La Habana, 195_. Reeditados todos menos Vals de los quince, en ALCD-49, 1996 y todas en CD Antilla 589. Siete noches / b R. Cantoral Vagabundo / b FV Cada vez más / b RT DA Qué será, qué será, qué será OF Porque tú me acostumbrastes / b FD Qué injusticia / b RH Una mujer / b P. Misrakis Y dicen que soy borracho / b Raoul Ag. Mi eterna canción B. Frometa Volveré / b MGr Vals de los quince / v M. Hermida Vals de los quince / v M. Hermida ins. Lp Gema 1141 “Acurrucadita - René Cabel con el Trío Taicuba” Reeditado como Rumba 55541, 195_. Acurrucadita / b JB No vale la pena / b ODR Rival / b AL Lejos de tí / b RH La cita / b GRu 6 Vete de mí / b V y H.Expósito Hastío / b AL Despechada / b RH Me odio / b R. Cantoral Me has engañado / b ODR Peregrina / b R. Palmerín Nuestras vidas / b ODR Lp Madely 102 “René Cabel en desfile de éxitos” Despecho / b RH Grito / b Aprenderé a olvidarte / b Precipicio / b Sabrá Dios / b AC A quien / b Esas cosas / b A tí te olvidaré / b Me pesa / b La esquina de mi perdición / b Lejos de tí / b El regreso / gj Lp Aro 118 “Función de gala con Rita Montaner” (varios) Lo acompaña orquesta y coro mixto. Peregrina / b R. Palmerín Lp Sonolux Impact “René Cabel” Grabado en Colombia Me estás haciendo falta J. Echevarría OS Espumas J. Villamil OS Llevarás tu cruz J. Villamil OS Dí que no me quieres A. Dalmar OS Alma Llanera P. Elías G. OS 193 Camino viejo J.A. Morales OS 194 Entre cuatro paredes J. Echevarría OS Soberbia J.A. Morales OS Perdóneme señor J.A. Morales OS Sin ponerte cruz J.A. Morales OS Tu juramento J.A.
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  • Siento Una Flauta: Improvisational Idiom, Style, and Performance Practice of Charanga Flutists in New York from 1960 to 2000

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    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works All Dissertations, Theses, and Capstone Projects Dissertations, Theses, and Capstone Projects 9-2015 Siento una Flauta: Improvisational Idiom, Style, and Performance Practice of Charanga Flutists in New York from 1960 to 2000 Jessica Lynne Valiente Graduate Center, City University of New York How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_etds/1170 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] Siento una Flauta: Improvisational Idiom, Style, and Performance Practice of Charanga Flutists in New York from 1960 to 2000 by Jessica Valiente A dissertation submitted to the Graduate Faculty in Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts, The City University of New York 2015 © 2015 JESSICA VALIENTE All Rights Reserved ii This manuscript has been read and accepted for the Graduate Faculty in Music to satisfy the dissertation Requirement for the degree of Doctor of Musical Arts Benjamin Lapidus Date Chair of Examining Committee Norman Carey Date Executive Officer Stephen Blum Peter Manuel Danilo Lozano Supervisory Committee THE CITY UNIVERSITY OF NEW YOR iii Abstract SIENTO UNA FLAUTA: IMPROVISATIONAL IDIOM, STYLE, AND PERFORMANCE PRACTICE OF CHARANGA FLUTISTS IN NEW YORK FROM 1960 TO 2000 Advisor: Professor Stephen Blum The charanga, the Cuban dance music ensemble consisting of flute, strings, piano, bass, timbales, congas, and güiro, and vocals, underwent five decades of evolution in Cuba, beginning in the early 20th century.
  • Al PT No Le Quita El Sueño El Tema De Las Coaliciones a Veces El Gobierno Cree Que Es Su Dinero Para Invertirlo Como Quiera

    Al PT No Le Quita El Sueño El Tema De Las Coaliciones a Veces El Gobierno Cree Que Es Su Dinero Para Invertirlo Como Quiera

    è Nacionales 10A è Internacional 9A è Deportes C Martes 15 de Enero de 2008 Año 55, Número 18,152 Colima, Col. $5.00 Coparmex Pide Cuentas de Sorteo El Volcán de Colima A Veces el Gobierno Cree que es su Dinero Para Invertirlo Como Quiera lFrancisco Arizti lamentó que el hecho de no dar la información a tiempo se preste a dimes y diretes lDestaca labor de Diario de Colima en pedir cuentas lCritica la opacidad con la que el gobierno administra los recursos Hugo RAMIREZ PULIDO Es importantísimo el trabajo que Diario de Colima está haciendo, de tar el manejo de recursos, por lo que lamentó que el hecho de no dar la transparentar los recursos, como nosotros lo hemos venido haciendo en información a tiempo “se preste a todo este tipo de dimes y diretes que se Coparmex desde hace muchos años, que en México tienen que manejarse están generando, ya que por lo contrario, debería estar en Internet cómo cada vez con más transparencia todos los recursos del gobierno, opinó el se están utilizando los recursos”. presidente de Coparmex, Francisco Arizti Galnares, quien se sumó a la Acotó que estos conflictos que se generan al pedir transparencia y petición de que se informe puntualmente sobre los recursos del sorteo El no brindarla son resultado de la opacidad con la que el gobierno administra Volcán de Colima. los fondos. Al referirse a la negativa del DIF estatal de transparentar el manejo Consideró la importancia de emplear adecuadamente los recursos del del dinero obtenido por el sorteo El Volcán de Colima, Arizti lamentó que sorteo El Volcán y de todas las finanzas, ya que Coparmex también participó en la venta de los boletos, “apoyamos muy activamente, en lo personal yo la finalidad para la que se había comentado serían esos recursos no haya apoyé al gobierno del estado en la venta de estos boletos y es importante llegado a sus destinos correspondientes.
  • The Origin and Development of Cuban Popular Music Genres And

    The Origin and Development of Cuban Popular Music Genres And

    THE ORIGIN AND DEVELOPMENT OF CUBAN POPULAR MUSIC GENRES AND THEIR INCORPORATION INTO ACADEMIC COMPOSITIONS by ALEJANDRO EDUARDOVICH FERREIRA (Under the Direction of Levon Ambartsumian) ABSTRACT In the sixteenth century, Cuba became the host of two very diverse and different cultures. Here, European and African traditions met on a neutral ground where the interchange of rhythms, melodies, and musical forms became inevitable. Over the centuries, this mutual interaction gave birth to genres such as the contradaza, danza, danzón, son, conga, habanera, güajira, criolla, and trova. Despite the fact that these genres were born as dance and popular music, their rhythms and style started to be incorporated into the most refined realm of academic compositions. The purpose of this study is to explain the origin and evolution of the above mentioned genres. Moreover, with the aid of the accompanying recording, I will explain how some Cuban composers participated in the creation and development of these genres. Furthermore, I will show how some other composers where influenced by these genres and the way in which these genres were incorporated in their compositions. INDEX WORDS: Cuban Music, Academic Cuban Compositions, Violin and Piano, Cuban Duo, contradaza, danza, danzón, son, conga, habanera, güajira, criolla, trova THE ORIGIN AND DEVELOPMENT OF CUBAN POPULAR MUSIC GENRES AND THEIR INCORPORATION INTO ACADEMIC COMPOSITIONS by ALEJANDRO EDUARDOVICH FERREIRA MASCARO B.M., Peruvian National Conservatory, Peru 1997 M.M., The University of Southern