DANIEL PEARL ASC EN MEXICO PARTE 2 This Is Not a Movie Plus CAMERIMAGE 2010 Edu Grau FICCMEXICO 2011 PRESENTACION DEL FESTIVAL 5TO
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23.98 fps ® publicacion bimestral NO. 9 / eNERO 2011 GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C. DANIEL PEARL ASC EN MEXICO PARTE 2 This is not a movie Plus CAMERIMAGE 2010 Edu Grau FICCMEXICO 2011 PRESENTACION DEL FESTIVAL 5TO. SEMinario De EXPERIENCIA Para PRODUCTORES ALEXA Llega a mexico A M C veintitres punto noventa y ocho fotogramas por segundo DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA Foto cortesía: Juan José Saravia AMC editoral. sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc U n año más que pasa y de nueva cuenta nos vemos a nosotros mis- mos con la esperanza anual de que cada vez sea mayor y mejor la producción y exhibición de cine mexicano. Ya pasó el año de celebraciones y el 2011 se vis- lumbra como un reto ante la situación económica y social de nuestro país, factor que en definitiva nos a afectado. México ha dejado de ser uno de los países más atractivos para la producción internacional, sobre todo norteamericana. Necesi- tamos que el apoyo y fomento a la producción cinematográfica se extienda de forma sistemática a toda la cadena productiva si queremos ver una industria sólida y competitiva a nivel internacional. El 2011 está programado con varios estrenos de películas mexicanas que han tenido caminos sinuosos para su terminación y finalmente se alinean para su estreno tras varios años de espera, ojalá que estos proyectos alcancen a sus espectadores y logren aceptación ya que en los últimos años hemos perdido la capacidad de hacer que los mexicanos entren a las salas a ver películas nacio- nales. La producción audiovisual a nivel mundial está continuamente en búsqueda de nuevas fórmulas de producción y distribución, es por ello que requerimos de una constante actualización para dominar las opciones del mercado y así producir y comercializar productos de calidad con los nuevos formatos y medios. Recibimos el 2011 con varios modelos nuevos de cámaras en todos los segmen- tos de mercado, ARRI apuesta por la calidad en la imagen asociada con una ágil vía de administración de los datos adquiridos; SONY le apuesta a extender la posibilidad de montar óptica PL a sus equipos semiprofesionales, Panasonic lleva al consumidor el naciente mercado del 3D y mejora sus formatos de cap- tura, los fabricantes de cámaras de foto fija continúan con el gran éxito de las cámaras SLR. Nos están llegando muchas opciones, pero sea cual sea la herramienta para adquirir la imagen, es de suma importancia que fomentemos la calidad de con- tenido en nuestros proyectos para así poder atraer espectadores, ya sea a las salas de cine o pantallas de televisión. 23.98 Juan José Saravia AMC Coordinador de edición. Foto cortesía: Juan José Saravia AMC Foto cortesía: Juan José Saravia Vicepresidente AMC [email protected] www.cinefotografo.com VEINTITRES PUNTO NOVENTA Y OCHO FOTOGRAMAS POR SEGUNDO 1 23.98 Daniel Pearl A.S.C. en Mexico Parte.2 Después vino una sesión de preguntas y El pasado 25 de Septiembre se presentó Daniel Pearl ASC, en las instalaciones respuestas en las que expuso gran parte de su de EFD en la ciudad de México, como parte de una serie de presentaciones que tuvo experiencia para hacer este tipo de imágenes, así en nuestro país. Cabe destacar que Daniel fue invitado por Georgina Terán, la revista como a tratar de explicar como había logrado que American Cinematographer, y el CCC (Centro de Capacitación Cinematográfica). la iluminación y/o el encuadre fueran los ideales para llegar a el resultado deseado. Y así fue como En este evento que duró al rededor de seis horas, Daniel nos compartió una serie de Daniel nos introdujo en el mundo de los “beauty comerciales y videoclips en los que la característica principal era que todos tenían una shots”. serie de “beauty shots” en los que los personajes (casi todas mujeres) se veían real- mente bien, además de demostrar su versatilidad y gran conocimiento de la luz . Todos los elementos estaban listos para que Daniel pudiera comenzar a dar instrucciones a los chicos del “staff” para que fueran colocando las luces como era debido, además de contar con 3 modelos que le ayudarían a exponer sus conocimientos en el tema. Daniel aprovechaba cada momento para explicarnos sobre como modificar la imagen con diferentes texturas de la piel, como trabajar las líneas de expresión, exceso de brillo en la piel y tener conciencia de las imperfecciones que cada rostro tiene, en fin, todos los problemas que surgen al momento de estar haciendo fotografía cosmética. Con las modelos fue mostrándonos diferentes situaciones que se tienen que resolver en el set. Una anécdota que mencionó fue cuando estaba trabajando con el cantante de “Simply Red” Mick Huck nall pues resulto que Mick tiene la piel de la ________________________________________________________________________________________________ cara con ciertas imperfecciones, así que Daniel Daniel Pearl. Cortesía de: Claudia Mera O. decidió usar película en blanco y negro y cuando www.cinefotografo.com VEINTITRES PUNTO NOVENTA Y OCHO FOTOGRAMAS POR SEGUNDO 2 ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ IZQ . Y DER . Daniel Pearl. Cortesía de: Claudia Mera O. el director Andy Morahan le pregunto el porque de esa decisión Daniel le explico que al usar este tipo de película en la piel de Mick lograría que las imperfecciones de su piel se desvanecerían. Daniel casi siempre usa una “estrella de luces” que es una estructura cuadrada con una serie de tubos de “kino-flo” puestos al rededor de un pequeño circulo. La distribución de las lámparas hace un circulo más grande cuyo vértice es el lente de la cámara. Esta estructura es una gran fuente de iluminación y la “estrella” llega a reflejarse en los ojos de las personas que están frente a cámara, lo que genera un efecto muy particu- lar que sirve de apoyo al resto de la iluminación. Al final del evento Daniel agradeció a los asistente y el apoyo brindado porEFD para la realización de este tipo de eventos y dijo estar esperanzado en volver pronto. EFD a parte de proporcionar sus instalaciones y equipo, agasajo a Daniel con un pastel, ya que el día anterior fue su cumpleaños. Sin duda alguna este tipo de experiencias son de gran beneficio para la industria cinematográfica, tanto para los que ya tienen un camino recorrido como para las nuevas generaciones que siempre estamos ávidos de saber los secretos y experiencias de los grandes. 23.98 www.cinefotografo.com VEINTITRES PUNTO NOVENTA Y OCHO FOTOGRAMAS POR SEGUNDO 3 ________________________________________________________________ Cortesía: Claudia Mera O. www.cinefotografo.com VEINTITRES PUNTO NOVENTA Y OCHO FOTOGRAMAS POR SEGUNDO 4 This Is Not Por: Jorge Montalvo Aguirrebeitia. Press Kit enviado por Kungfu Films. A Movie Ante el inminente fin del mundo, Pete Nelson (Edward Furlong) se encierra en un hotel de Las Vegas e intenta comprender su confusa realidad influenciada por el cine, la televisión, la cultura pop, la desinformación, las drogas y la propaganda. En esta búsqueda apo- calíptica, surrealista y sicodélica, nada es lo que parece... Olallo Rubio presenta su segundo largometraje, primero de ficción, en el cual hace un recorrido muy intenso dentro de la personalidad de Pete Nelson. El director describe a THIS IS NOT A MOVIE: “Como una tragicomedia existencial apocalíptica, sicodélica y surrealista, a veces más cómica que trágica y a veces más trágica que cómica. Es el diálogo interno de un perso- naje con una serie de conflictos existenciales que debe resolver en unas cuantas horas antes de que acabe el mundo. Es el ego de un sujeto completamente dominado por su mente. Narra- tivamente funciona como el proceso mental de una persona muy inestable; los procesos cogni- tivos del ser humano tienden a ser caóticos, los de algunas personas más, los de otras menos. Pete Nelson sufre un trastorno de ansiedad ge- neralizado, vive atormentado por el futuro y por la ausencia de un pasado que lo identifique. No sabe quién es y está desesperado por saberlo ___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ antes de morir “. Cortesía de: KungFu films / Pete Nelson S.A.de C.V. www.cinefotografo.com VEINTITRES PUNTO NOVENTA Y OCHO FOTOGRAMAS POR SEGUNDO 5 23.98 Para realizar la fotografía de THIS IS NOT A MOVIE, se pensó primero realizarla de una forma más simple, utilizando formatos de cine digital de gran perfil, final- mente fue realizada en formato de 35mm con alguna mezcla de formatos digitales. “This is not a Movie es un proyecto que Olallo me presentó varios años antes de que filmáramos la peli, la idea original era hacer una película senci- lla en cuestión de rodaje, en un principio casi todo el concepto era filmar contra pantalla verde (técnica para reemplazar el fondo de la imagen con efectos visuales u otras imágenes) y para ahorrar recursos la primer propuesta fue buscar filmar con alguna técni- ca de cine digital; de ese proyecto original tras varios años prácticamente solo quedó el título…“ comen- ta Juan José Saravia AMC, director de fotografía. “Varios años después Olallo me llamó para presentar- me el nuevo proyecto y tras una larga plática me dio el guión para leerlo, de primera instancia me cautivó por- que es uno de los guiones más inusuales que he leído o visto realizado, inmediatamente me involucré en el proyecto y me puse a trabajar en la propuesta visual” “Se filmó en los Estudios Churubusco de la Ciu- dad de México, Torreón, Coahuila y Las Vegas Ne- vada. La inversión es 100% mexicana y el equipo, los productores, el fotógrafo, la diseñadora de pro- ducción, el sonidista, el staff, etc. son mexica- nos. Los únicos gringos que participaron fueron ________________________________________________________ ARRIB A . Edi Gathegi y Edward Furlong AB A JO .