Raul Seixas, Uma Revolução Molecular Na Música Brasileira
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Eberton Diego Santos Um Cowboy Fora da Lei: Raul Seixas, uma Revolução Molecular na música brasileira. UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA UBERLÂNDIA – MG 2015 Eberton Diego Santos Um Cowboy Fora da Lei: Raul Seixas, uma Revolução Molecular na música brasileira. Dissertação de mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação da Universidade Federal de Uberlândia, como requisito parcial para obtenção do título de mestre em História. Área de concentração: Linguagens, Estética e Hermenêutica Orientação: Prof. Dr. André Fabiano Voigt Uberlândia – MG 2015 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Sistema de Bibliotecas da UFU, MG, Brasil. S237c Santos, Eberton Diego, 1981- 2015 Um cowboy fora da lei: Raul Seixas, uma Revolução Molecular na música brasileira / Eberton Diego Santos. - 2015. 106 f. Orientador: André Fabiano Voigt. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Uberlândia, Programa de Pós-Graduação em História. Inclui bibliografia. 1. História - Teses. 2. Música brasileira - História - Séc. XX - Teses. 3. Seixas, Raul, 1945-1989 - Crítica e interpretação - Teses. 4. Coelho, Paulo, 1947- - Crítica e interpretação - Teses. I. Voigt, André Fabiano. II. Universidade Federal de Uberlândia, Programa de Pós-Graduação em História. III. Título _________________________________________________________ CDU:930 BANCA EXAMINADORA _____________________________________________________________ Prof. Dr. André Fabiano Voigt – Orientador Universidade Federal de Uberlândia (INHIS/UFU) _______________________________________________________________ Prof. Dr. Fábio Adriano Hering – Examinador Universidade Federal de Ouro Preto (IFCH/UFOP) ______________________________________________________________ Prof. Dr. Leonardo Francisco Soares – Examinador Universidade Federal de Uberlândia (ILEEL/UFU) Dedico esta pesquisa em memória de meu avô José dos Santos, e a minha mãe Conceição e a minha irmã Suele. Agradecimentos Quero agradecer aos meus familiares e amigos, que apoiaram antes e durante estes dois anos de pós-graduação no Curso de História, que resultou nesta pesquisa. Agradeço aos colegas de curso de mestrado Gelda, Márcio, Victor, Pâmela, Lucas, Vera entre outros amigos; que proporcionou imensas trocas de ideias durante estes dois anos de curso. Agradeço também aos meus amigos que considero como irmãos para mim que é uma amizade que começou no colegial e já são mais de dez anos de amizade são os irmãos Emiliano e Muriel. Outra que agradeço muito de coração e a Eliane e seu esposo Gilson, são pessoas que agradeço muito a sua ajuda. Mas entre estes colegas e amigos que terminaram o colegial em 2000, não pude esquecer-me desta turma que fez parte da minha vida que hoje todos estão realizando os seus sonhos que é o Emilliano Freitas, Ana Paula, Maria Emilia, Weder, Lucas, Débora, Hélida, Raquel, Eduardo Santana, Eduardo Lau, Ângela e a Josiane, Fernanda Santana entre outros amigos. Agradeço também aos colegas de ônibus da UFU, que são: o Marcelo, Carol Oliveira, Luiz Gustavo, Bruna, Henrique, Enise, Luana Araújo, Nelson, Rayne entre outros colegas e amigos de viagem. Não posso esquecer-me da Erlene, e da sua família que considero como uma segunda família. Agradeço também ao Sérgio Nunes Faria, por fazer as viagens nos dias das minhas disciplinas. Agradeço a todos os professores das disciplinas da pós-graduação que deram aula e auxiliaram em minha pesquisa, que foram os professores doutores Leandro Nunes, Alcides Ramos e a professora Rosângela Patriota e ao orientador André Fabiano Voigt. Também agradeço aos professores que participaram do meu exame de qualificação que são o professor Silvano Baia e a Rosângela. Não posso esquecer-me de agradecer o apoio financeiro recebido da CAPES, que contribui para desenvolver esta pesquisa. Nestes agradecimentos são tantas pessoas que não mencionei, mas fizeram parte da minha vida e história desde já agradeço a todos que acreditaram em minha pessoa. Neste sentido agradeço primeiramente a Deus, a minha família e aos amigos que fiz é tenho como parte da minha família. E assim, encera mais uma etapa da minha vida. SUMÁRIO Introdução.......................................................................................................................... 9 Capítulo I: A questão da MPB e da “contracultura” na historiografia da música brasileira...............................................................................................................................15 1.1. A constituição de uma historiografia da música no Brasil: a associação entre o nacional e o popular............................................................................................................................15 1.2. O papel da Bossa Nova e do Tropicalismo na formação da MPB................................ 22 1.3. O surgimento da “contracultura” nos EUA e sua aplicação na historiografia da música no Brasil............................................................................................................................... 32 Capítulo II: Raul Seixas, representante da “contracultura”? A heresia não tem lugar........40 2.1. A parceria Raul Seixas & Paulo Coelho: a “Sociedade Alternativa” e a censura durante o regime militar.................................................................................................................... 41 2.2. Os temas das canções de Raul Seixas: da religião ao diabo......................................... 55 2.3. O abuso de álcool e drogas: uma postura exclusiva da “contracultura”?..................... 60 2.4. O rock é indicativo de pertencimento à “contracultura”?............................................ 63 Capítulo III: Raul Seixas e a questão da “micropolítica”...................................................70 Considerações Finais..........................................................................................................98 Documentação...................................................................................................................100 Referências Bibliográficas...............................................................................................102 RESUMO Este trabalho consiste em analisar a obra de arte musical do cantor brasileiro Raul Seixas, a partir da sua parceria com o escritor Paulo Coelho, durante os anos de 1973-1978. A partir da obra de Raul Seixas, são abordados pontos relevantes para historiografia da música brasileira, principalmente no que tange à questão da chamada “linha evolutiva”. A perspectiva deste trabalho é refletir sobre a trajetória musical do artista, em que o mesmo afirma não fazer parte de nenhum movimento político-partidário ou mesmo movimento cultural/musical, critério empregado sobremaneira por historiadores que o enquadram em algum nestes movimentos. Portanto, Raul Seixas, afirma não pertencer à “linha evolutiva” da música popular brasileira, ao mesmo tempo em que é possível colocá-lo em igualdade e dissidência em relação aos movimentos musicais como a Tropicália ou mesmo a MPB. Para tanto, faz-se necessário compreender sua arte como algo que não está presa a um “contexto histórico” específico, mas sim, para além dele, caracterizando sua atualidade na música nacional. Ademais, o critério de enquadramento da obra de Raul Seixas como “contracultura” é pensada neste trabalho como “revolução molecular”, em menção à análise de Félix Guattari. Desta forma, a partir do trabalho desenvolvido sobre a obra do cantor Raul Seixas, podemos perceber a sua importância estética para contribuição da história da música no Brasil. Palavra Chaves: Parceria, Contracultura, Linha Evolutiva, Música. ABSTRACT This research is to analyze the musical art of the Brazilian singer Raul Seixas, since his collaboration with writer Paulo Coelho, during de years from 1973 to 1978. From the work of Raul Seixas, relevant points are approached to the historiography of Brazilian music, mainly regarding the issue of called "evolutionary line”. The perspective of this study is to think about musical career of the artist, in which he states is not part of any political party or even cultural / musical movement, criteria employed by historians that fall somewhere in these. Therefore, Raul Seixas, allege not belong to “evolutionary line” of popular Brazilian music, in the same time that is possible put him in equality and dissent regarding musical movements as Tropicália or even MPB. Therefore, it is necessary to understand his art as something that is not tied to a specific "historical context", but, beyond, featuring its relevance in national music. Furthermore, the criterion of framing the work of Raul as "counterculture" is conceived in this work as "molecular revolution" in reference to analysis of Félix Guattari. Thus, from the research made on the work of singer Raul Seixas, we realize the importance of its aesthetic contribution to the history of music in Brazil. Keywords: Partnership, Counterculture, Evolutionary Line, Music. 9 INTRODUÇÃO Não sou contra nem a favor de nada, apenas aluno do aprendizado do ser. Jamais poderemos enganar a própria consciência, tendo ela já concebido o eu, puro e verdadeiro. E todos são verdadeiros a partir do fato de que existe a consciência. Não há falso para ela, sendo que ela é a única coisa que é. [...] (Baú do Raul) Esta pesquisa de dissertação é um desdobramento do estudo iniciado e desenvolvido durante o período de graduação na Universidade Estadual do Goiás, entre os anos de 2006 e 2009, como uma forma de desenvolver – a partir de nosso interesse – aproximações entre o campo