Victor Hugo and the Fou Du Roi: Variations on a Type
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
The Worlds of Rigoletto: Verdi╎s Development of the Title Role in Rigoletto
Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2008 The Worlds of Rigoletto Verdi's Development of the Title Role in Rigoletto Mark D. Walters Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] THE FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC THE WORLDS OF RIGOLETTO VERDI’S DEVELOPMENT OF THE TITLE ROLE IN RIGOLETTO By MARK D. WALTERS A Treatise submitted to the College of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Music Degree Awarded: Spring Semester, 2008 The members of the Committee approve the Treatise of Mark D. Walters defended on September 25, 2007. Douglas Fisher Professor Directing Treatise Svetla Slaveva-Griffin Outside Committee Member Stanford Olsen Committee Member The Office of Graduate Studies has verified and approved the above named committee members. ii I would like to dedicate this treatise to my parents, Dennis and Ruth Ann Walters, who have continually supported me throughout my academic and performing careers. iii ACKNOWLEDGEMENTS I would like to express my gratitude to Professor Douglas Fisher, who guided me through the development of this treatise. As I was working on this project, I found that I needed to raise my levels of score analysis and analytical thinking. Without Professor Fisher’s patience and guidance this would have been very difficult. I would like to convey my appreciation to Professor Stanford Olsen, whose intuitive understanding of musical style at the highest levels and ability to communicate that understanding has been a major factor in elevating my own abilities as a teacher and as a performer. -
Pierre LAFORGUE : "Bug Jargal, Ou De La Difficulté D'écrire En Style Blanc"
Retour Pierre Laforgue : Bug Jargal ou de la difficulté d'écrire en "style blanc" Communication au Groupe Hugo du 17 juin 1989. Ce texte peut être téléchargé au format pdf Mais, qu'est-ce que c'est donc un Noir ? Et d'abord, c'est de quelle couleur ? Jean Genet Il s'agit ici de montrer comment se fait l'inscription de l'idéologie dans le texte, comment dans les contradictions et les confusions du texte s'opère, ou ne s'opère pas, un processus de conceptualisation, d'appropriation et de transformation du réel historique et politique, comment enfin c'est l'écriture elle-même qui produit sa propre idéologie, et non le contraire. Autrement dit, je pose qu'il est impossible d'entreprendre la lecture, de l'idéologie d'un texte sans prendre en compte d'abord les modalités de sa production, en l'occurrence sa scripturalité. De là un refus clair et avoué, celui de porter a priori un jugement idéologique auquel on soumettrait la lisibilité du texte, un tel jugement n'étant pas pertinent puisqu'il méconnaîtrait le travail de l'écriture qui, lui, pour le coup, est fondamentalement idéologique. Un tel travail, Bug-Jargal1 dans ses deux versions de 1820 et de 1825-1826 permet d'en voir les implications, tant les différences d'ordre idéologique entre la nouvelle et le roman sont importantes. L'intrigue n'a pas changé, Bug- Jargal meurt toujours à la fin, et de manière générale les ajouts se présentent comme des intercalations qui ne viennent pas modifier la trame d'ensemble. -
Torquemada, Drame
/:£ -^\^^rA^^^^ yt.^'i ,i^ ^>;>ï •^ ' 1a> ^^.,'^:î^. ?-*-. fen'S^^^-'jv-oni A' •^,. 'J\ 2jS-J \ '-.-'Ni-.',. ^, V4' '^. "1^^ '-l.>i^ S >1^^ ^^' "'.^^ ' ^-A^ïjWÇ^^H^' *^*^,"^ ^. 1 >^v,"«^.'.,^-v^-*^^-v--^ ;, lf^< TORQUEMADA DROITS DE REPRODUCTION DE TRADUCTION ET DE REPRÉSENTATION RÉSERVÉS :^- VICTOR HUGO TORQUEMADA DRAME Cinquième Edition PARIS CALMANN LÉVY, EDITEUR 3, RUE AUBER, PLACE DE l'OPÉRA 696V d^va^-%, lin T5 Mil L'IN PAGE PROLOGUE >ERSONNAGES DU PROLOGUE LE MOINE. LE ROI. DON SANCHE DE SALINAS. DONA ROSE D'ORTHEZ. FUENTEL. LE MARQUIS DE GUCHO. LE PRIEUR. D'URGEL. L'ÉVÊQUE DE LA SEU Moines, Soldats. En Catalogne. Les montagnes frontières. Le monastère Latorran, couvent de l'ordre des augustins et de l'observance de Saint-Ruf. L'ancien cimetière du couvent. Aspect de jardin sauvage. C'est le mois d'avril du midi. Fleurs et soleil. Crois et tombeaux dans le gazon et sous les arbres. Sol bossue de fosses. Au fond, la muraille d'enceinte du monastère, très élevée, mais tombant en ruine. Une grande brèche la fend en deux jusqu'à terre, et donne sur la campagne. Près d'un pan de ce mur qui revient en équerre, une croix de fer plantée sur une fosse. Une autre croix très haute, avec le triangle mystique doré, est au sommet d'un perron de pierre et domine le cimetière. Sur le devant, au ras du sol, une ouverture carrée, encadrée de pierres plates de niveau avec l'herbe. A côté on voit une longue dalle qui semble destinée à boucher au besoin l'ouverture. Dans l'ouverture on distingue les premières marches d'un étroit escalier de pierre qui descend et s'enfonce dans un caveau. -
Exile Timeline
EXILE TIMELINE Taken largely from Evelyn Blewer’s summarized life of Victor Hugo written for The UNESCO Courier in 1985, with some additions.(The Courier is also available in French and Spanish.) 1850 On 15 January a bill aimed at granting the clergy the monopoly of public education was rejected by Hugo as being a monstrous retrograde step. In his view the ideal consisted of free secular and above all else compulsory education where the gates of knowledge would be wide open to all brains. The forcible language of the discourse on the freedom of education was followed by other stands which ultimately alienated Hugo from the conservative parliamentarians. These included declarations on the restrictions placed on voting rights, against deportation, and in favour of the freedom of the theatre and the press. His drawings became more ambitious. He published an open letter addressed to the meeting of the International Peace Congress in Frankfurt and continued, albeit at a much slower pace, his poetic activity. Liszt’s symphonic poem What is heard on the mountain, based on poems by Hugo, was performed in Weimar. 1851 Besides being increasingly criticized by the government majority in the assembly, Hugo was also going through a serious crisis in his love life. Juliette Drouet discovered his relationship with Léonie Biard and the two women insisted that he choose between them. Fortunately for him events intervened. His family life was convulsed by the imprisonment of his sons for having written newspaper articles on capital punishment and on the right of sanctuary for foreign refugees. On 2 December Louis-Napoleon’s coup d’état found Hugo in the front rank of the Republican resistance, but his efforts were powerless against the might of the army and the passive attitude of the civilian population. -
› Le Roi S' Amuse ‹ Und › Rigoletto
GIUSEPPE VERDI RIGOLETTO OPER IN DREI AUFZÜGEN LIBRETTO VON NACH DEM DRAMA ›LE ROI S’AMUSE FRANCESCO MARIA PIAVE VON VICTOR HUGO ‹ PREMIERE 28. JUNI 2015 MUSIKALISCHE LEITUNG: SYLVAIN CAMBRELING REGIE: JOSSI WIELER, SERGIO MORABITO BÜHNE: BERT NEUMANN KOSTÜME: NINA VON MECHOW LICHT: LOTHAR BAUMGARTE CHOR: JOHANNES KNECHT ← HANDLUNG › LE ROI S’ AMUSE ‹ UND › RIGOLETTO ‹ – DRAMATURGIE DES BÜHNENRAUMS BRUNO FORMENT 16 Wir befinden uns am Stadtrand Mantuas im 16. Jahrhundert, am »öden Ufer des Mincio«. Im »halbverfallenen« Haus des Auftragskillers Sparafucile ereignet sich tief in der Nacht ein Drama. Im Parterre stimmt der Herzog von Mantua ein Loblied auf die Reize Maddalenas, der Schwester des Hausherrn, an (»Bella figlia dell’amore« – »Schöne Tochter der Liebe«); ihr Lachen gibt ihm Antwort (»Ah! Ah! rido ben di core« – »Ha, ha, ich lache recht von Herzen«). Vor der Ein- gangstür belauscht Gilda die Unterhaltung. Die Treulosigkeit des Herzogs stürzt sie in Verzweiflung: Sie glaubte sich von ihm geliebt (»Ah così parlar d’amore / a me pur l’infame ho udito« – »Ach, so habe ich den Schändlichen auch zu mir von Liebe sprechen hören«). Gildas Vater, der Hofnarr Rigoletto, will sie mit dem Versprechen trösten, sie zu rächen (»Taci, il piangere non vale« – »Schweig, Weinen nützt nichts«). Wie wir wissen, ist sein Racheplan die Ursache einer grauenvollen Verwechslung, die Gildas Tod herbeiführen wird. Das Quartett »Un dì, se ben rammentomi« (»Einst, wenn ich mich recht erinnere«) im dritten Akt von Rigoletto (1851) gilt als ein Höhepunkt von Verdis Ensemble- kunst: In mitreißender Vereinigung von musikalischer Dramatik und Theater- spiel verleiht es den Absichten und Gefühlen von vier Individuen simultan Aus- druck. -
Victor Hugo E O Drama Carnavalizado
VICTOR HUGO E O DRAMA CARNAVALIZADO Lídia FACHIN1 Com o célebre ensaio que produziu em 1827 à guisa de prefácio de uma de suas peças – Cromwell – Victor Hugo estabelece as diretrizes daquilo que seria conhecido como drama romântico e que é de fato uma teoria sobre a modernidade do drama, como sublinha Celia Berretini na Introdução à tradu- ção que faz do texto. Com efeito, com Do grotesco e do sublime o dramaturgo, romancista e poeta finca as bases da nova produção; com essa espécie de mani- festo programático formula, muito antes de M. Bakhtin, uma teoria do grotesco; aliás, nesse texto Hugo refere-se a Rabelais, que o teórico russo vai estudar mais tarde. Para o dramaturgo, o grotesco projeta, “no limiar da poesia moderna, três Homeros cômicos: Ariosto, na Itália; Cervantes, na Espanha; Rabelais, na Fran- ça” ([19-], p. 35). É importante sublinhar que V. Hugo só escreveu tal prefácio após a concepção e concretização do texto escrito de Cromwell; extraiu de sua produção as leis que a regem, o que torna o drama livre de imposições teóricas a posteriori que pudessem ser muito rígidas ou inadequadas; isto é condição essencial para um texto que se quer liberar da estética clássica. Como afirma Le Clézio (1971, p.3) a respeito de A obra de François Rabelais e a cultura popular na Idade Média e no Renascimento, Bakhtin mostra que o fim do período medieval foi um tempo de explosão social, de tentativas de destruição e de exasperação da linguagem; a liberação das massas populares, seu acesso à lingua- gem e à expressão, o reconhecimento das forças primitivas, o confronto entre a linguagem popular e a linguagem erudita têm na obra de Rabelais seu registro mais contundente; tal obra constata e manifesta liberação, transbordamento e cria uma nova linguagem – vocabulário, sistema de imagens, mitos – que é a manifestação do triunfo da realidade. -
TORQUEMADA Drame En Cinq Actes Et En Vers
TORQUEMADA Drame en cinq actes et en vers de Victor Hugo Ecrit en 1869, publié en 1882. Jamais représenté du vivant de l'auteur. Retraitement par Libre Théâtre à partir de l'édition des œuvres complètes, édition Hetzel, tome V, disponible sur Gallica http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k37464m Domaine public – Texte retraité par Libre Théâtre 1 PREMIÈRE PARTIE DU MOINE AU PAPE PERSONNAGES Torquemada. Don Sanche de Salinas. Doña Rose d'Orthez. Gil, Marquis de Fuentel. Ferdinand, roi. AlexandreVI, pape. François de Paule. Gucho, bouffon. Le Prieur. L'Évêque de la Seu d'Urgel. Moines, soldats. Oeuvre du Domaine public – Version retraitée par Libre Théâtre 2 ACTE I L'IN PACE. En Catalogne. Les montagnes frontières. Le monastère Laterran, couvent de l'ordre des augustins et de l'observance de Saint-Ruf. L'ancien cimetière du couvent. Aspect de jardin sauvage. C'est le mois d'avril du midi. Fleurs et soleil. Croix et tombeaux dans le gazon et sous les arbres. Sol bossué de fosses. Au fond, la muraille d'enceinte du monastère, très élevée. mais tombant en ruine. Une grande brèche la fend en deux jusqu'à terre, et donne sur la campagne. Près d'un pan de mur qui revient en équerre, une croix de fer plantée sur une fosse. Une autre croix très haute, avec le triangle mystique doré, est au sommet d'un perron de pierre et domine le cimetière. Sur le devant, au ras du sol, une ouverture carrée, encadrée de pierres plates de niveau avec l'herbe. À côté, on voit une longue dalle qui semble destinée à boucher au besoin l'ouverture. -
Prefaces to the Dramas of the French Romantic School
[ Digitized by the Internet Archive in 2014 http://archive.org/details/prefacestodramasOOdimm PREFACES TO THE DRAMAS OF THE FRENCH ROMANTIC SCHOOL MILDRED DIMMICK A. B. Ohio Wesleyan University, 1912 THESIS Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the j Degree of MASTER OF ARTS IN ROMANCE LANGUAGES IN THE GRADUATE SCHOOL OF THE UNIVERSITY OF ILLINOIS 1920 UNIVERSITY OF ILLINOIS THE GRADUATE SCHOOL Z .19$=* I HEREBY RECOMMEND THAT THE THESIS PREPARED UNDER MY SUPERVISION BY. ENTITLED. BE ACCEPTED AS FULFILLING THIS PART OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF_ (J In Charge of Thesis Head of Department Recommendation concurred in* Committee on Final Examination* Required for doctor's degree but not for master's * uiuc INDEX. Page I. Victor Hugo and the Preface dg Cromwell 1 II. Sources of the Pre face de Cromwell 10 III. Other Prefaces of Hugo, de Vigny and Dumas. A. The Censorship 17 B. Dramatic Theories 21 C. Victor Hugo T s Use of Contrast 29 D. Alfred de Vigny 's Preface to Chatterton 33 IV. Concision 37 t I 3 CHAPTER I. Victor Hugo and the Preface de Cromwell. In France, the eighteenth century was an age of reason. Everything was considered from a scientific point of view. As scholars broke away from the dog- matism of the century of Louis XIV, they had a more sympathetic comprehension of life. The quarrel of the Ancients and Moderns was but one manifestation of their belief in the perfectibility of man. They rejected the authority imposed by the Classicists in all phases of life. -
How Do You Solve a Problem Like Cosette? Femininity and the Changing Face of Victor Hugo’S Alouette
Stephens, B 2019 How Do You Solve a Problem Like Cosette? Femininity and the Changing Face of Victor Hugo’s Alouette. Modern Languages Open, 2019(1): 5 pp. 1–28. DOI: https://doi.org/10.3828/mlo.v0i0.253 ARTICLE How Do You Solve a Problem Like Cosette? Femininity and the Changing Face of Victor Hugo’s Alouette Bradley Stephens University of Bristol, GB [email protected] This article opens a new dialogue between French literature, gender studies, and adaptation studies by examining the conception and reception of the character of Cosette from Victor Hugo’s bestseller Les Misérables (1862). Adaptation studies has increasingly theorized the comparative rather than simply evaluative use of fidelity, in part encouraged by the ongoing push beyond the customary adaptive media of film. However, there has been little development of this methodology to ask how the relationship between literary works and their adaptations might help to nuance – if not revise – the masculinist notoriety of canonical male writers such as Hugo. Cosette provides an apt test case. She is the modern face of Les Misérables thanks to the hugely popular Boublil and Schönberg musical version (1985) and its trademark logo, which is based on Émile Bayard’s wistful 1879 illustration of her. Cosette’s poster-child status is deeply problematic but has never been explored. Her objectification as the ingenuous alouette (‘lark’) and her rags-to-riches tale tout a conservatism that is at once in line with Hugo’s patri- archal renown as a grand homme and yet at odds with Les Misérables’s reputation for progressive ideals. -
Views of 1 If E Str U~Gl Ing for Expression
TYPES OF HEROINES IN THID ~RENCH ROMANTIC DRAMA: A COMPARISON WITH THE H~ROINES OF RACINE AND CORNEILLE • .A Thesis Presented for the Degree of Master of Arts BY Della Roggers Maidox, B. A. -- - . - - ... - - -- --.. - - ....... ·- ~ ;.: ~ ;~;~;-~~~.~-:~ - - - - - - - - -- - - - .. ... .. - THE OHIO-STATE UNIVERSITY -- 19 :20 BIBLIOGRAPHY I. French Sources Histoire da la Langue et ]e la Litterature Fran9aise Vols. IV, V, and VII Petit de Julleville. Drama Ancien, Drame Moderne Emile Faguet. Les 3rands Maitres du XVII~ Siecle, Vol V, IDmile Faguet. Histoire de la Litterature Fran9aise Brunetiere. Le Mouvement Litt~raire ju XIX! Sihcle t'ellissier. Le Rialisme iu Ro~a~ti3me Pellissier. Histoire ie la Litterature Fran9aise Abr Y..1 A11 Uc et Crou z;et Les Epoques iu Theatre Fran9ais• Bruneti~re~ Les Jranis Eorivains 'ran9ais~~Raoine .Justave Larroumet. " II " " Boilea11 Lanson. Histoire iu Romantisme Th6o~hile Gautier. ld(es et Doctrines Litteraires du XrII' Siecle Vial et Denise. n " II II " XIX ' ti Vial et Denise. Histoire de la Litt~rature Fran9aise, Vols.II,III " " " " " Lanson. Portraits Litteraires, Vol I Sainte-Beuve. CauserEes de Lunii Sainte-Beuve. De La Poesie Dramatique, Belles Lettres, Vol. VII Diderot. L'Art Poetique Boi l'eau. Racine et Victor Hugo P. Stapfer. La Poetique de Racine Robert. Les Granis IDcrivains Fran9ais--Alex. Dumas,P~re Parigot. II. English Sources Rousseau and Romanticism Irving Babbitt. Literature of the French Renaissance, Vols. I and II Tilley. Annals of the· French Stage, Vols. II ani III Hawkins. The Romantic Revolt Vaughan. The Romantic Triumph Omond. Studies in Hugo's Dramatic Characters Bruner. Main Currents of Nineteenth Century Literature, Vol.III Brandes~ History of English Romanticism in the Nineteenth Century Beers. -
An Analysis of Romanticism in Victor Hugo's Les Miserables
AN ANALYSIS OF ROMANTICISM IN VICTOR HUGO’S LES MISERABLES A Thesis By Yayang M. Naibaho Reg No. 020705038 ENGLISH DEPARTMENT FACULTY OF LETTERS UNIVERSITY OF NORTH SUMATRA MEDAN 2008 UNIVERSITAS SUMATERA UTARA ACKNOWLEDGEMENT Praise, honor, and glory to the Lord who has given me a great opportunity to study in University of North Sumatra and helped me to accomplish this thesis. First of all, I would like to express my gratitude and appreciation to my supervisors, Dra. Martha Pardede, MS, and Dra. Swesana Mardia Lubis, M. Hum, for their constructive critics and suggestions in supervising this thesis. I would also thank all lecturers in the Faculty of literature of University of North Sumatra. I would also like to express my deepest gratitude and love to my family: T. br Sitohang (grandmother), Asiah (mother), G. Naibaho (Uncle), D. Naibaho (Aunt), Martina Samosir (cousin), and my lovely sister Lina Naibaho. Thank you for every support, care, encouragement, advice, and love. I would like to thank my friends in small group “Metanoia-Megumi” (K’Selly, K’Fristianty, Timbul, B’Rudi, Luther, Maringan, K’Anna, K’Astri, K’Mega, and K’Melda). It is a blessing for me to have you in my life! Thank you also for my sisters in small group “Wonderful Grace” (Ane, Asna, Emmy, Pink-Pink, Putri, and Swarni). Thanks for the warm friendship and wonderful time we spend together. Thank you for lots of friends in KMK FS that I cannot mention all here, especially for K’Novi (Thanks for not give up in encouraging me to accomplish this thesis), Ika, Era, Juwita, Lely, Lita, Juleo, Ganda, Hotman, Febri, Shera, Mona, Ivan, and Santa. -
En Hommage À Joël Blanchard)
2014-n°2 OUVERTURE AU CLASSIQUE. Littérature, histoire et conscience du droit (en hommage à Joël Blanchard) « Torquemada est-il un alter Hugo ? » Caroline Julliot (Université du Maine) Cette œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International Résumé Cet article explore l’hypothèse, surprenante quand on sait toute l’aversion de Victor Hugo pour l’inquisition, que la figure de Torquemada a constitué pour lui une forme d’alter ego négatif, qui lui permet de penser jusque dans ses limites et ses contradictions sa propre posture poétique et politique à partir de l’exil. Après avoir mis en évidence l’ambivalence du jugement moral porté par l’auteur sur ce personnage, à partir de l’idée centrale d’une « pureté d’intentions » postulée chez l’inquisiteur, et présentée par Hugo comme un trait définitoire de sa propre éthique, est posée l’identification partielle de Hugo à sa créature – qui, de fait, se fait plus souvent qu’on ne pourrait le croire le porte-parole de l’auteur. La deuxième partie de l’article cherche au contraire, autour de la notion de distance, à analyser précisément le fondement moral qui distingue radicalement Hugo de la folie meurtrière du moine. Mots-clés Hugo, Torquemada, Inquisition, ethics Abstract This paper demonstrates how the character of Torquemada allows Victor Hugo to consider the limits and contradictions of his own poetic and political persona. Torquemada is problematic because of his stance on Great Inquisitor and his “purity of intentions”.