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Encuentro Oscuros Violencia, Arte Y Cultura

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Encuentro Oscuros Violencia, Arte Y Cultura Tiempos m e m o r i a encuentro oscuros Violencia, arte y cultura memoria CENTRO NACIONAL DE INVESTIGACIÓN, DOCUMENTACIÓN E INFORMACIÓN DE ARTES PLÁSTICAS IV ENCUENTRO DE INVESTIGACIÓN Y DOCUMENTACIÓN DE ARTES VISUALES CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES Consuelo Sáizar PRESIDENTA INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Teresa Vicencio Álvarez DIRECTORA GENERAL Maricela Jacabo Heredia SUBDIRECTORA GENERAL DE EDUCACIÓN E INVESTIGACIÓN ARTÍSTICAS José Luis Gutiérrez García DIRECTOR DE DIFUSIÓN Y RELACIONES PÚBLICAS Héctor Orestes Aguilar COORDINADOR DE PUBLICACIONES CENTRO NACIONAL DE INVESTIGACIÓN, DOCUMENTACIÓN E INFORMACIÓN DE ARTES PLÁSTICAS Carlos-Blas Galindo Mendoza DIRECTOR Carlos Guevara Meza SUBDIRECTOR DE INVESTIGACIÓN DISEÑO DE CUBIERTA • Yolanda Pérez Sandoval © Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura Reforma y Campo Marte s/n Col. Chapultepec Polanco Del. Miguel Hidalgo 11560 México, D. F. Primera edición 2012 ISBN: 978-607-605-112-2 Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía o el tratamiento informático, la fotocopia o la grabación, sin la previa autorización por escrito del Instituto Nacional de Bellas Artes. Impreso y hecho en México PRESENTACIÓN 13 TERESA VICENCIO ÁLVAREZ ESTETICA Y PODER n Violencias expandidas 17 DARÍO CORBEIRA LÓPEZ n La voz del dolor. La violencia entre la estética 25 y la política CARLOS GUEVARA MEZA n Violencia, espectáculo, arte contemporáneo 37 BLANCA GUTIÉRREZ GALINDO n Partera de la historia 47 ALBERTO HÍJAR SERRANO EL ENCANTO DE LA CRUELDAD n Violencia en la historieta japonesa 59 RAYMUNDO CASTILLO BAUTISTA n La nota roja y la naturalización de la violencia 65 MÓNICA HERNÁNDEZ REJÓN n Accionismo vienés versus Juegos mortales, 75 la desmitificación del sadismo WAYNER TRISTAO n Los narcocorridos como parte de la narcocultura 83 ALBERTO ZÁRATE ROSALES RASTROS Y TRANSGRESIONES n La violencia en la infancia, ¿infancia para la violencia? 103 ARIADNA PATIÑO GUADARRAMA n La ambivalente imagen del bandido 113 MARÍA TERESA ESPINOSA Y ANDRÉS RESÉNDIZ RODEA n La violencia social representada en los exvotos mexicanos 125 ALICIA SÁNCHEZ MEJORADA GARGOLLO TRAZOS Y RESISTENCIAS n Grupo Mira: la violencia en la ciudad de 137 México, Comunicado gráfico No. 1, 1977-1980. Una revisión actualizada ARNULFO AQUINO CASAS n Clases de geometría histórica. Proceso Pentágono, 145 iniciaciones y escamoteos JOSÉ JULIO GARCÍA MURILLO n Ante la violencia, el arte. La obra del Taller 157 de Investigación Plástica GUILLERMINA GUADARRAMA PEÑA n Arte y violencia en México. Una revisión 167 de la generación de los años sesenta ARTURO RODRÍGUEZ DÖRING ALTERNANCIAS DEL MIEDO n ¿Y de qué otra cosa debemos hablar? Pérdida de 181 la memoria, archivos y escritura de la historia del performance CARLOS ARANDA MÁRQUEZ n El hoyo. Violencia e historia del silencio 189 MARIE-CHRISTINE CAMUS Y NELI RUSIC n De eso no se filma: pasado, trauma y violencia política 201 en el cine chileno posdictadura TOMÁS CORNEJO CANCINO n Complejidad narrativa audiovisual en La hija del Puma, 213 película del conflicto armado interno guatemalteco OTTO YELA FERNÁNDEZ INTIMIDADES VULNERADAS n ¿Cuál es el sujeto real de la violencia? 227 GEORGINA ALCÁNTARA MACHUCA, ADRIANA ZAPETT TAPIA Y RICARDO LÓPEZ PORTILLO n Las paradojas del cyborg: el cuerpo como materia 239 de la violencia controlada VIANNEY CORTÉS n Visiones políticas del cuerpo/género. 249 Desterritorializaciones, reescrituras y visivilizaciones de la violencia desde una perspectiva feminista ANA MARTÍNEZ COLLADO n Figuras de la violencia: la corporalidad en disputa 263 CIRCE RODRÍGUEZ PLIEGO DESPLIEGUES Y ACOSOS n Performance feminista y violencia de género 273 ANA NAVARRETE TUDELA n La intimidad en la expresión del miedo 283 LETICIA ONTIVEROS MORENO n Representaciones y simbolización: 293 Sandra Pérez y Cecilia Lemus MARGARITA RAMÍREZ GONZÁLEZ Y NADIA UGALDE GÓMEZ POLITICAS DEL TERROR n Cadáveres de madre e hija de José Guadalupe Posada: 305 violencia, género y espacio en el contexto de la producción del miedo GABRIELLA BOSCHI SCOTT n El axioma Siete crímenes en los muros 317 de la Suprema Corte de Justicia SILVIA FERNÁNDEZ HERNÁNDEZ n Atenco: un crimen de Estado. Resistencia y 327 dimensión estética CRISTINA HÍJAR GONZÁLEZ n Canoa (México, 1975) y A la sombra del sol 339 (Chile, 1974): linchamientos, violencia y cine SEBASTIÁN RIVERA MIR ATMOSFERAS HOSTILES n Los nuevos y desconocidos enemigos de siempre: niños, 355 adolescentes y violencia extrema en el cine contemporáneo ROQUE ALARCÓN GUERRERO n El olvido de la memoria documental artística 367 ALEJANDRA ESTRADA DURÁN, MA. JEANNETTE MÉNDEZ RAMÓN, YRMA OLIVERA CALVO Y JACQUELINE ROMERO YESCAS n ¿Educar?… El arte contra la violencia 377 IRMA FUENTES MATA n Neutralizar la violencia. El arte urbano como 389 discurso de contrapoder PAMELA XOCHIQUÉTZAL RUIZ GUTIÉRREZ PALABRAS SOMBRIAS n Hotel Juárez: estrategias escópicas e implicaciones 399 de la reproductibilidad feminicida en el teatro fronterizo ROCÍO GALICIA n Poéticas visuales contemporáneas en tiempos oscuros 409 MARÍA ANDREA GIOVINE n Terror y desobediencia. Apuntes sobre las diferencias 417 entre Antígona de Sófocles y Dogville de Lars von Trier SEBASTIÁN LOMELÍ BRAVO n Violencia en tiempos de la dictadura: preservación 427 de la identidad en el discurso simbólico de la poesía visual sudamericana CARLOS PINEDA SUMANO n AUTORES 439 P RESENTACIÓN IV Encuentro de Investigación y Documentación de Artes Visuales En la ley que creó al Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), la inves- tigación, al lado de la creación, ocupa un lugar preponderante. Había que cultivarla, fomentarla y estimularla en las ramas de la música, las artes plásticas, las artes dramáticas y la danza, las letras y la arquitec- tura. Desde entonces, la investigación ha venido perfilándose hasta conformar cuatro centros que hoy gozan de un merecido prestigio na- cional e internacional. El INBA, sabedor de que en la investigación descansa, en buena medida, la actualidad y remozamiento de su razón de ser, no deja de procurar su fortaleza y sus mayores alcances. El Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de Artes Plásticas (Ceni- diap) es uno de esos cuatro centros de investigación que, con amplias y bien trazadas líneas de trabajo, da cuenta de la parte que le corres- ponde en esta finalidad primordial de la institución. Un rubro destacado de la actividad del Cenidiap son los Encuen- tros de Investigación y Documentación de Artes Visuales. El diálogo entre colegas del Centro, y con los de otras instituciones del país y del extranjero, es condición para revisar oportunamente las teorías y los métodos en uso, o para ahondar en la problemática del arte reciente. El Cenidiap arribó en 2011 a su IV Encuentro. Precedido y alen- tado por la exitosa realización de los otros tres, vino a refrendar el inte- rés del Centro en la discusión y el análisis de las expresiones artísticas [13] 14 n IV E N C U E N T R O D E I N V E S T I G A C I Ó N Y D O C U M E N T A C I Ó N D E A R T E S V I S U A L E S de nuestro tiempo, con un énfasis puesto en las cuestiones sociales y políticas que las acompañan, cuando no las motivan. Las relaciones entre la violencia, el arte y la cultura ocuparon durante varios días las reflexiones de alrededor de cuarenta investi- gadores de más de quince instituciones de México y de otras partes del mundo. En el INBA tenemos plena confianza en que, de este es- fuerzo suyo —cimentado en su capacidad y su compromiso para con las sociedades de que forman parte— se obtendrán elementos útiles para la comprensión de la cruenta realidad por la que hoy estamos atravesando. Ya sea que la denuncie, la cuestione o únicamente la exponga, el artista nos ofrece su mirada acerca de la violencia o del estado espiri- tual que ésta produce. El IV Encuentro sin duda dio luz sobre esta mi- rada. Se trata de una visión que exige ser incluida, críticamente, entre las que se han ocupado de la misma problemática. Esperamos que estas deliberaciones sean una contribución a nuestra crítica de arte, y no menos al advenimiento de tiempos mejores. Teresa Vicencio Álvarez DIRECTORA GENERAL INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES ESTETICA Y PODER Violencias expandidas DARÍO CORBEIRA LÓPEZ a última, ya larga y de incierto final, crisis económica del capita- lismo tardío (ésta que dio signos de alarma en 2007 y estalló en su evidencia en septiembre de 2008) ha puesto sobre la mesa del mundoL global la “economía financiera” y los mercados como objeto de discusión: qué es exactamente, cuáles son sus fines y sus medios, quiénes la dirigen y protagonizan, cuáles han sido y son los controles sobre sus prácticas, qué entidades regulan sus flujos… demasiados requerimientos interrogativos que si bien generan y siguen generando ríos interminables de tinta, no acaban de sofocar ninguno de los fue- gos que la consecuencia más patente de la crisis, esto es, el empobre- cimiento general del mundo, ha provocado. Poco a poco los medios, las tertulias, los grupos en universidades y barrios, el propio mundo (o sistema) del arte comienzan a interesarse por conceptos de macroeco- nomía básica y su correspondiente léxico. No se trata de un asunto baladí, en ello va no solo la quiebra de un real o aparente estado de bienestar en los países más desarrollados y el aumento de la pobreza y el hambre en los países más desfavorecidos, sino el convencimiento generalizado en amplias capas de las diferentes poblaciones de que la crisis va en serio, de que estamos ante un mundo futuro peor; ni siquiera la certeza de que la vanguardia de los países emergentes (Chi- na, India, Brasil…) sigue en su dinámica de prosperidad, de la miseria a la pobreza, sirve de paliativo a una percepción de futuro en la cual la palabra miedo ha llegado para quedarse.
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