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Antes Y Después De Rayuela

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Antes Y Después De Rayuela Antes y después de Rayuela Edición de Eduardo Ramos-Izquierdo Jérôme Dulou Comité scientifique : Javier Gómez Montero, Christian-Albrechts-Universität zu Kiel María Rosa Lojo, Universidad del Salvador/Conicet Roland Spiller, Goethe-Universität Stefano Tedeschi, Università degli Studi di Roma “La Sapienza” Illustration de couverture : Hugo Passarello Luna Maquette : Gerardo Centenera et Jérôme Dulou Mise en page : Jérôme Dulou et Sofía Mateos En application des articles L. 122-10 à L. 122-12 du code de la propriété intellectuelle, toute reproduction à usage collectif par photocopie, intégralement ou partiellement, du présent ouvrage est interdite sans autorisation du Centre français d’exploitation du droit de copie (CFC, 20 rue des Grands-Augustins, 75006 Paris). Toute autre forme de reproduction, intégrale ou partielle, est également interdite sans autorisation de l’éditeur. Droits réservés. © 2017, Eduardo Ramos-Izquierdo ISSN : en cours ISBN : en cours Índice En el umbral: de tiempos y destiempos 5 Voz de autor 9 Las prosas libres y sueltas de Julio Cortázar Jorge Edwards 11 Del arte de contar 23 Julio Cortázar, la vanguardia y el azar Steven Boldy 25 Meditación del Minotauro: los géneros, Cortázar y Los reyes Rosalba Campra 35 La deconstrucción del mito de una ciudad: “La barca o nueva visita a Venecia” Susanna Regazzoni 49 Cortázar o el arte de contar entre guiños cómplices Trinidad Barrera 57 Convergencias y divergencias: Cortázar vs. Bolaño László Scholz 65 Alrededor de Rayuela 79 La Rayuela de Julio Cortázar a través de su correspondencia Raquel Thiercelin-Mejías 81 Morelli / Oliveira: de la reflexión teórica a la experiencia práctica Jérôme Dulou 93 3 Cortázar o la invención del hipertexto Sylvie Protin 107 Imágenes de la liberación entre Rayuela y “Reunión”: de la bohemia cultural a la guerrilla armada Jaume Peris Blanes 121 Con la perspectiva de otras artes 135 Julio Cortázar por el París de los pasajes Juan Manuel Bonet 137 La génesis de la imagen visual en la obra cortazariana: de Rayuela a La vuelta al día en ochenta mundos y Territorios Marisol Luna Chávez 149 De la música en la obra de Cortázar Marie-Alexandra Barataud 163 Testimonios 177 Los juegos de Cortázar Juan José Armas Marcelo 179 Mi última charla con Julio Cortázar Raquel Thiercelin-Mejías 185 Bibliografía 195 Index nominum 203 Index rerum 211 4 EN EL UMBRAL: DE TIEMPOS Y DESTIEMPOS No me parece exagerado insistir en la importancia de 1963 en la vida y sobre todo en la obra de Julio Cortázar. 1963 es el año de aparición de la princeps de Rayuela, su segunda novela publicada tres años después de Los Premios. Es un año clave que marca un antes y un después: a partir de esa fecha hay un fuerte cambio en la recepción y el reconocimiento de la ficción de Cortázar. Rayuela lo convierte en uno de los principales novelistas de América Latina en la segunda mitad del siglo XX y de lo que la etiqueta Boom ha significado en la cultura literaria latinoamericana y, más aún, mundial. Si 1963 conmemora el cincuentenario de Rayuela, también precede la fecha del centenario del nacimiento de Cortázar. Azares de tiempos y destiempos de la ficción y la realidad que producen la tentación de eventos conmemorativos. Así, este volumen reúne las ponencias presentadas en el Coloquio in- ternacional “1963: fecha clave de la escritura de Julio Cortázar”, organi- zado por el Séminaire Amérique Latine en colaboración con la Cátedra Vargas Llosa y el Instituto Cervantes, que tuvo lugar en noviembre de 2013 en la Maison de la Recherche de Paris-Sorbonne y en el Instituto Cervantes. Abre el volumen la transcripción de la conferencia inaugural de Jor- ge Edwards, amigo personal de Cortázar, en la que trata las que llama las prosas libres y sueltas, textos de experimentación, de lo informal y lo autorreflexivo, de lo absurdo, lo insólito y de los finales sorpresivos, de lo poético y lo intertextual: del espacio de la intensa libertad de la escri- tura. A continuación, los textos críticos y académicos están organizados en tres partes principales seguidos de una parte final de testimonios. 5 En la sección “Del arte de contar”, el artículo de Steven Boldy exa- mina, desde la perspectiva teórica de Bürger y las prácticas surrealistas de Aragon y Breton, la intención vanguardista de Cortázar en el papel del azar, los juegos de palabras y las coincidencias, desde Los premios hasta Prosa del observatorio y Territorios. A continuación, Rosalba Campra —partiendo de la clasificación como modo de conocimiento y de pasaje del ordenamiento del mundo natural a lo cultural, el canon genérico en lo literario— analiza en Los reyes, la figura dúplice del Minotauro, em- blema de un orden fluyente: de una libertad. Susanna Regazzoni, a su vez, estudia en el relato “La barca o nueva visita a Venecia”, escrito en una primera versión en los años 50 y reelaborado en los 70, la pluridi- mensionalidad de esa refundición del relato acompañada por la metafic- cionalidad dada en el proceso de escritura y reescritura. Y en el siguien- te artículo, Trinidad Barrera reflexiona sobre las relaciones de Cortázar con autores del Cono Sur, en particular con Borges y sobre todo con Bioy, con quien tiene diferencias, pero comparte en algunos cuentos afinidades en la creación y en el oficio del escritor. Concluye esta parte László Scholz con una lectura comparada de la experimentación de Cortázar (1963-1973) y de Bolaño (1993-2003) en la que analiza las es- trategias narrativas de elementos desproporcionados y heterogéneos en busca de convergencias y divergencias estéticas. En la sección “Alrededor de Rayuela”, Raquel Thiercelin-Mejías pro- pone un estudio de la correspondencia de Julio Cortázar de mediados de los años sesenta en la que nos revela cómo Rayuela marca un hito, no solo en la obra de su autor, sino también en el transcurso de su existen- cia y de su pensamiento. Si Jérôme Dulou desarrolla una lectura de las morellianas de Rayuela dentro del discurso narrativo mismo de la novela para pasar del plano de la reflexión teórica metatextual al plano de la experiencia práctica de la lectura del texto mismo, Sylvie Protin estudia la producción de Cortázar a la luz del hipertexto literario (hiperficción, hipermedia…) para mostrar, a través de la percepción del lector, la coherencia de un verdadero proyecto literario del autor. Jaume Peris Blanes, a su vez, analiza las diferentes imágenes de la liberación en Ra- yuela y “Reunión” de 1963, un año de conflicto y negociación de dife- rentes proyectos de emancipación en la obra de Cortázar, textos en los que no obstante hay una concepción similar de la escritura. 6 La sección “Con la perspectiva de otras artes” la inaugura el artículo de Juan Manuel Bonet quien nos propone un paseo literario por el París de Cortázar y, en particular, por sus galerías y pasajes, en donde exami- na las relaciones entre el espacio de la realidad y el de la ficción cortaza- riana, así como su densa referencialidad literaria, pictórica y fotográfica. A continuación, Marisol Luna Chávez muestra la evolución de la ima- gen visual en Rayuela —a través de la descripción, alusión o identifica- ción de diversas obras plásticas— con la que aparecerá posteriormente en La vuelta al día en ochenta mundos y Territorios. Para cerrar esta sección, Marie-Alexandra Barataud analiza cómo la literatura y la música (en particular el jazz omnipresente) entablan una relación estrecha en la prosa de Cortázar en los temas, la noción rítmica de la escritura y en los puentes icono-textual entre los varios niveles de la obra. En la sección “Testimonios”, Juan José Armas Marcelo señala la im- portancia de lo lúdico en Cortázar, se interroga sobre los que él consi- dera sus mejores relatos (“Continuidad de los parques” y Rayuela) y va- lora tres facetas principales de su obra en función de sus relaciones amorosas. Como conclusión de este volumen, presentamos el lúcido y emotivo testimonio de Raquel Thiercelin-Mejías que nos detalla su úl- tima visita a Julio Cortázar unos días antes de su muerte, seguida de una lectura de su correspondencia final. Quisiera expresar mi profunda gratitud a las personas que han cola- borado en la edición de este libro. Agradezco a Jérôme Dulou el mon- taje inicial del volumen y, de manera muy especial, al grupo de jóvenes doctorandos que han descubierto el gusto y las sutilezas de la revisión y de la edición: a Karla Calviño, Claudia Chantaca, Enrique Martín San- tamaría, Raquel Molina, Diana Paola Pulido y Victoria Ríos por las di- versas etapas de lectura y relectura del manuscrito; y a Sofía Mateos por la minuciosa elaboración de los índices y la revisión final. ERI 7 VOZ DE AUTOR Las prosas libres y sueltas de Julio Cortázar1 Jorge Edwards No es fácil hablar de las prosas libres y sueltas de Julio Cortázar como si fueran diferentes de otras creaciones suyas, como si pertenecieran a otro género, a una categoría determinada. Podríamos sostener que la prosa de Cortázar, en sus piezas breves, en sus cuentos, en sus crónicas, en sus novelas, en La vuelta al día en ochenta mundos y en Rayuela, siempre tiende a la informalidad, a la libertad expresiva. En una época en que todavía pesaban las exigencias académicas tradicionales, en que el mo- dernismo se había transformado en una retórica, Cortázar ensayó desde sus comienzos una ruptura: en el estilo, en el lenguaje y hasta en la acti- tud del escritor. Por consiguiente, la separación, la clasificación que propongo en el título de este ensayo tienen algo de arbitrario. En su conjunto, la prosa de Julio Cortázar tuvo siempre un elemento de bús- queda, de experimentación, de lucha contra academismos ambientales, contra escrituras anquilosadas.
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