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Equipo ETNOLECTURAS Dirección: Teresa Fraile Prieto Y Eduardo Viñuela Suárez Reseña: Mota Zurdo, David (2017)

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Equipo ETNOLECTURAS Dirección: Teresa Fraile Prieto Y Eduardo Viñuela Suárez Reseña: Mota Zurdo, David (2017) Dossier “Abre la muralla: refracciones latinoamericanas en la música popular española desde los años 1960” Celsa Alonso y Julio Ogas (editores) Primavera 2019 Introducción: Abre la muralla ETNOMUSICOLOGÍA Celsa Alonso y Julio Ogas 40 Una propuesta Diferente en la música cinematográfica española I Jornada de Investigación en Producción Musical. Julio Arce 46 Las artes de la grabación: un reto para la musicología. Pablo Espiga 2 Presencias musicales de Colombia en el pop-rock instrumental de los años setenta en España: el caso de los Pekenikes, músicos I Congreso Nacional de Patrimonio Cultural Inmaterial Vicente Galbis 66 “Manuel González Herrero” Fuencisla Álvarez 6 María Elena Walsh en la escena española: Rosa León y Cuentopos I Jornadas de Investigación “Mujeres en la Música” Marcela González 88 de la comisión “Música y Mujeres: estudios de género” de la SEdeM Mª Dolores Navarro 10 Primeras presencias de Quilapayún en la España de mediados de los 70: cantos de compromiso y esperanza I Jornadas Internacionales. Crítica y periodismo Ángel Medina y Toya Solís 112 musical en la era digital: transformaciones y nuevos escenarios Andrea Bueno 19 Identidad sonora y exilio. Roque Narvaja y Moris en España Julio Ogas 142 De la copla a la balada romántica: La influencia de ETNOPROYECTOS Juan Gabriel en las canciones de Isabel Pantoja Inmaculada Matía 169 Grupo de etnomusicología del Instituto Catalán de Antropología (ICA). En la puerta giratoria: la visibilidad de Jorge Drexler Sara Revilla 22 en la prensa española Marita Fornaro 184 Las músicas populares urbanas en el contexto del estudio de grabación: espacios y agentes del proceso de La Rumba De Pedro Pablo: des/reterritorialización de producción discográfica en España (1960-1990). prácticas folclóricas, tradicionales y populares Marco Antonio Juan de Dios 26 cubanas en la escena musical madrileña del siglo XXI Iván César Morales 217 El proyecto Musical Bridges acerca la música clásica indostana al público de Barcelona DATOS DE LOS AUTORES 239 Rafael Caro 33 Equipo ETNOLECTURAS Dirección: Teresa Fraile Prieto y Eduardo Viñuela Suárez Reseña: Mota Zurdo, David (2017). Los 40 radikales. Equipo editorial: Fernán del Val, Gonzalo Fernández La música contestataria vasca y otras escenas Monte, Llorián García Flórez, Rubén Gómez Muns, Isabel musicales: origen, estabilización y dificultades (1980- Llano Camacho, Susana Moreno Fernández, Mariló 2015) Navarro, Sara Revilla Gútiez, Maria Salicrú-Maltas Fernán del Val 37 EDITA: SIBE Sociedad de Etnomusicología www.sibetrans.com CONTACTO: [email protected] NÚMERO 13 – PRIMAVERA 2019 1 ISSN: 2014-4660 Las artes de la grabación: un reto para la musicología. I Jornada de Investigación en Producción Musical (JIPM 2019) Universidad Complutense, 9 de abril de 2019 Pablo Espiga Méndez El día 9 de abril de 2019 se desarrolló la I relevancia de este tipo de estudios dentro Jornada de investigación en producción de la musicología para entender la musical en la Facultad de Geografía e evolución de la música popular durante el Historia de la Universidad Complutense de siglo XX, directamente relacionada con la Madrid. La primera edición de la jornada, evolución tecnológica del estudio de organizada como actividad del Grupo de grabación y la aparición de nuevos agentes Trabajo en Producción Musical de SIbE, ha que intervienen directamente sobre la llevado por título “Las artes de la creación musical, como el productor grabación: un reto para la musicología”, musical o el ingeniero de sonido. reivindicando de este modo la importancia La jornada continuó con la ponencia del del estudio de los procesos de producción Dr. Jordi Roquer (Universitat Autònoma de musical dentro de la musicología, dando Barcelona) titulada: "Hacia una musicología voz a sus protagonistas y analizando el del discurso sonoro: la producción musical presente y futuro de una industria musical como paradigma de invisibilidad en los influida por la irrupción de las nuevas procesos de creación y recepción mediados tecnologías y los cambios en los procesos tecnológicamente". El Dr. Roquer se centró de distribución. en todas aquellas cuestiones relacionadas Dentro de un entorno académico como el con el análisis de la producción musical del Departamento de Musicología, el desde la musicología y las problemáticas principal objetivo de las jornadas consistió que este genera. El comienzo de la en acercar esta línea de investigación a los conferencia consistió en abordar el estudiantes y plantear la necesidad de su problema de la autenticidad, mediante una estudio, especialmente en el caso de serie de analogías entre la edición de rollos España donde aún se trata de un campo de pianola de finales del siglo XIX y lo que prácticamente inexplorado. Después de la hoy en día se conoce como “cuantización presentación oficial de la jornada por parte de audio”. Junto a otros ejemplos, como el del Dr. Julio Arce (Director del caso de las Variaciones Goldberg de Glenn Departamento de Musicología), la Dra. Gould y el rechazo de estas por parte del María Nagore (Vicerrectora de Extensión establishment por su “falta de Universitaria) y la Dra. Laura Rodríguez autenticidad”, el Dr. Roquer señaló los (Vicedecana de Estudiantes y Extensión problemas que ha generado la producción Universitaria), el Dr. Marco Antonio Juan musical en relación con el discurso sonoro. de Dios (Director de la JIMP 2019) señaló la Se plantearon conceptos como el de NÚMERO 13 – PRIMAVERA 2019 2 ISSN: 2014-4660 hiperrealidad sonora y mediación La brillante ponencia de Jordi Roquer fue tecnológica opaca y transparente. Algunos seguida de una mesa de debate con el de estos términos han sido desarrollados título “Formación, emprendimiento y por autores como Daniel Levitin, además captación de talento para la nueva del propio Jordi Roquer. Roquer hizo industria musical”, moderada por la Dra. especial hincapié en cómo los aspectos Ruth Piquer (Universidad Complutense de canónicos de la musicología, que basan el Madrid), mesa en la que participaron análisis musical en la melodía, la armonía y Daniela Bosé (Directora del Palacio el ritmo, han hecho que no se considere la Vistalegre de Madrid), Francisco Buendía producción como un elemento definitorio (CEO de Melboss), Carlos Galán (CEO de de la música del siglo XX. También criticó la Subterfuge), Pablo Rodríguez (Director de falta de análisis sobre el objeto sonoro BMG Spain) y Miguel Veloso (Director de desde la etnomusicología, exponiendo el SAE Institute Spain). La mesa de debate caso de los estudios sobre heavy metal, comenzó con la intervención de Daniela que suelen tratar sobre tribus urbanas e Bosé, en la que incidió en el protagonismo identidades culturales, y que en muchos de la mujer en la industria a raíz de su casos no abordan el elemento musical más participación en el documental Mujeres en definitorio de estos: la distorsión en las la música, haciendo especial hincapié en guitarras. Roquer finalizó su conferencia aspectos como el liderazgo en un entorno abordando términos provenientes de la profesional controlado principalmente por semiótica, como la diataxis y la sincrisis, las hombres y el problema de la conciliación. anáforas y el concepto de musema y las Miguel Veloso apuntó que se ha producido visiones de autores como Philip Tagg. Sin un aumento significativo en el número de embargo, el musicólogo hizo énfasis en la alumnas matriculadas en la escuela idea de que la semiótica fluye en los internacional de producción de audio SAE estudios de grabación de manera natural, y Institute, pasando del 2% al 40% en los estos conceptos son útiles para el análisis últimos años, pero que, sin embargo, no se de los procesos, pero los productores e ha traducido en puestos directivos dentro ingenieros nunca son conscientes de ellos. del sector según Daniela Bosé. El debate se centró posteriormente en cómo la autoproducción y las redes sociales habían provocado cambios significativos en las labores de estas empresas, en la desaparición de perfiles tradicionales y en la aparición de nuevos perfiles de especialización, como la actual demanda de analistas de datos en detrimento del rol tradicional desempeñado por el A&R. Algo destacable en el debate fue el optimismo por el nuevo contexto de la industria musical, dando por hecho que ya se ha NÚMERO 13 – PRIMAVERA 2019 3 ISSN: 2014-4660 consolidado un nuevo modelo de negocio reunieron ingenieros y productores como en el que las grandes discográficas y los Raúl Marcos, que comienza su carrera pequeños sellos han superado la gran crisis como productor en RCA a finales de los que se dio en el sector con el cambio de años cincuenta; Eugenio Muñoz, siglo. propietario del estudio de grabación Box; Manolo Aguilar, compositor, productor y miembro fundador de la AIE; Manuel Colmenero, propietario del estudio Sonobox; Pablo Cebrián, músico y productor musical, y el musicólogo y organizador de esta jornada Marco Antonio Juan de Dios. En este debate, moderado por el musicólogo David Herradón (Universidad Complutense de Madrid), se abordaron cuestiones tales como la formación de los productores musicales en España, revisando las En la industria musical actual parece existir funciones de este perfil profesional desde un consenso en cuanto a la necesidad de los años cincuenta hasta la actualidad. Se adaptar los servicios al artista que se originó un interesante debate sobre la autoproduce, y que este necesita un utilización de herramientas digitales y equipo que le guíe en el proceso de cómo esto ha transformado la estética de distribución digital. Como ejemplo del las producciones musicales, un uso en nuevo paradigma, Francisco Buendía algunos casos abusivo y que genera la explicó en qué consiste su plataforma discrepancia de los productores más Melboss, una red social con diferentes veteranos que lo tildan de tergiversación profesionales del audio cuya tarea consiste del discurso sonoro. Fue realmente en mejorar la imagen empresarial de interesante la diferencia de opiniones entre bandas y conectarlas con agencias de Eugenio Muñoz y Raúl Marcos, grandes booking o management.
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