28 28 28 1 + + - 2 + - - 3 + + + + + + + + + 28+ + + 28+ + + 28+ + +

28 28 28 ------JORNAL SEMANAL DA 28ª BIENAL 4 + + - 5 + DE SÃO PAULO+ - 6

sexta-feira 19.12.2008 + + + + + + + + + - Artistas participantes - Retrospectiva das edições anteriores 2828- Perguntas e 28respostas - Memória fotográfica

28 28 28 ------287 + + 28- 8 + 28- - 9 PARCEIROS DA 28ª BIENAL DE SÃO PAULO partners of the 28th bienal de são paulo

APOIO INTERNACIONAL international support

A realização do Jornal 28b foi possível graças ao apoio da American Center Foundation The newspaper 28b is made possible with the generous support of the American Center Foundation

apoio institucional institutional support cooperação cooperation

Este impresso possui a certificação FSC EDITO Caso Caroline: algumas questões RI que não estão sendo consideradas Com o intuito de abrir perspectivas no debate – sensacionalista e passional – criado pela imprensa em AL relação à 28ª Bienal de São Paulo e à prisão de Caroline Pivetta da Motta, 24 anos, nós, curadores do evento, gostaríamos de trazer algumas considerações e perguntas que nos parecem pertinentes à questão.

Primeiramente, não podemos esquecer que, ao contrário da operação noturna e silenciosa peculiar aos pichadores, o acontecimento na Bienal está longe de poder ser chamado de estético e pacífico: 40 jovens invadem o Pavilhão da Bienal como um arrastão, derrubando tudo, agredindo pessoas fisicamente, com o objetivo de, segundo a convocatória pela internet de seu líder Rafael Augustaitz, pichar o 2º e o 3º andares, destruindo todas as obras. Foi mais um gesto peculiar desse grupo destrutivo, que desde as invasões da Escola de Belas Artes e da Galeria Choque Cultural usa da pichação como meio para apagar e danificar o trabalho dos outros artistas. Será que o meio artístico não se dá conta do autoritarismo de tal gesto, do que ele implica de censura ao outro? Não é preocupante perceber que a tática de um ex-estudante de artes é fazer do apagamento de outros artistas um fenômeno midiático? Sim, pois a imprensa e os canais de internet foram avisados três horas antes do ataque à Bienal e estavam postados esperando pelo espetáculo! Não foi, portanto, um preenchimento do vazio ou uma resposta “em vivo contato”, o que da parte da curadoria nunca supôs o uso de violência. Não se tratou tampouco de colar stickers, fazer barcos de papel ou tocar música no 2º andar do Pavilhão – como de fato ocorreu no decorrer da mostra –, mas de vandalismo agressivo e autoritário.

Por outro lado, como curadores e cidadãos republicanos, estamos de acordo em que a punição para Caroline é pesada e inadequada. Lamentamos por ela e pela sua instrumentalização por certa mídia. Perguntamo-nos: onde estaria o mentor intelectual de tal ataque, ex-aluno da Escola de Belas Artes, que expõe nome e sobrenome como autor das três invasões e que saiu do Pavilhão da Bienal prometendo continuar pichando outros museus de São Paulo? No infeliz caso de Caroline, devemos, entretanto, reconhecer que sua condição atual é resultado de mais uma filigrana jurídica, advinda de uma interpretação estrita da lei. Mas não é essa mesma uma característica da Justiça no Brasil, a desigualdade em sua aplicação? Não são filigranas jurídicas que mantêm criminosos condenados vivendo em liberdade sem haver cumprido suas penas? Então, ao discutirmos instituição no Brasil, parece que o problema não é apenas das culturais ou da Bienal de São Paulo, mas também de instituições como a Justiça e o Congresso Nacional. Ou ainda das políticas públicas para a habitação, o que faz com que Caroline fique detida por falta de comprovante de endereço. Contraditoriamente, o Estado não lhe assegurou uma moradia até agora, conforme se depreende da lei que a mantém na cadeia!

Se Caroline possuísse um comprovante de residência, ainda haveria a questão de quem a acusa do crime que ela responderia em liberdade. O Parque do Ibirapuera é uma área de preservação ambiental e o Pavilhão da Bienal é um prédio tombado e um monumento histórico estadual. Foi contra eles que o grupo investiu e do qual ela se tornou o bode expiatório perante a lei. Desde 2003, é muito difícil para qualquer curadoria lidar com as novas leis de tombamento do edifício, pois elas têm impedido a realização de diversos projetos de artistas e obrigado todas as partes a um processo de amplas e longas negociações. Há uma lei, e transgredi-la implica risco. Talvez também fosse oportuna uma discussão sobre essa legislação, que acabará por fazer do Pavilhão um espaço inadequado ao caráter experimental e de laboratório que supõe uma mostra que quer dar conta das práticas artísticas contemporâneas, pois ela é muito pouco flexível para novos usos do prédio.

Se o interesse da 28ª Bienal fosse ser um espetáculo midiático e criar um discurso populista apaziguador e demagógico – o que, acreditamos, seria pouco efetivo e em nada transformador da situação em que vivemos –, certamente poderíamos ter nos utilizado do ocorrido no dia 26 de outubro para deslocar todo o debate proposto pelo projeto original da 28ª Bienal, agora realizado, para discutir a relação entre grafite, pichação e arte; arte contemporânea, educação e inclusão; cultura urbana e a questão centro-periferia em São Paulo, entre outros tópicos. Poderíamos ter convidado os invasores a virem participar do debate, a pichar as paredes da Bienal, entre outras ações populistas e instrumentalizadoras. Nossa opção foi e continua sendo a de não fazer uso do ocorrido, e muito menos da injusta prisão de Caroline, para promoção pessoal ou como plataforma política, oportunista e demagógica.

Parece-nos ainda interessante observar que, enquanto o meio artístico, instigado por uma falsa polêmica, procura culpar o “vazio”, a Fundação Bienal ou a curadoria da 28ª Bienal de São Paulo pela prisão de Caroline, os próprios integrantes de seu grupo foram direto ao assunto. Picharam, no último dia 5 de dezembro, a casa de um ex-prefeito, acusado de inúmeros delitos e que responde aos processos em liberdade, a seguinte frase: “Cadeia é só para pobre... Liberdade Carol. Susto’s”.

Ivo Mesquita e Ana Paula Cohen curadores_28ª Bienal de São Paulo FUNDAÇÃO BIENAL DE SÃO PAULO TI IT Francisco Matarazzo Sobrinho (1898-1977) Anderson de Andrade Presidente perpétuo Lifetime Chairman GERÊNCIA DE CONTROLE E CONTABILIDADE CONSELHO HONORÁRIO HONORARY BOARD AUDITING AND ACCOUNTING MANAGEMENT Oscar P. Landmann Presidente Chairman † Maurício Marques Netto Amarildo Firmino Gomes Membros do Conselho Honorário, composto Ângela Vieira das Neves de Ex-Presidentes Honorary Board Members, GERÊNCIA FINANCEIRA FINANCIAL MANAGEMENT Kátia Marli Silveira Marante Composed of Ex-Chairmen Alex Periscinoto Adriana Cristina de Lima Pereira Carlos Bratke Antonio Carlos Marques Gurjão Filho Celso Neves † Cláudia Abramo Edemar Cid Ferreira Cláudio de Oliveira Jorge Eduardo Stockler Marcos de Oliveira Martins Jorge Wilheim Thiago José de Macedo Julio Landmann Luiz Diederichsen Villares GERÊNCIA DE RECURSOS HUMANOS E MANUTENÇÃO Luiz Fernando Rodrigues Alves † MAINTENANCE AND HUMAN RESOURCES MANAGEMENT Maria Rodrigues Alves † Mário Rodrigues Oscar P. Landmann † Daniel Washington Santos Souza Roberto Muylaert Diógenes Miranda Silva Divanildo da Costa Santana Josefa Gomes CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO MANAGEMENT BOARD Miguel Alves Pereira Presidente Chairman Leonardo Marinho Gomes Elizabeth Machado Vice-Presidente Vice-Chairman Orlando Ribeiro Silva Paulo Vieira da Silva Filho Sergio Sestaroli Membros Vitalícios Lifetime Members Benedito José Soares de Mello Pati Tabajara de Souza Macieira Ernst Guenther Lipkau Valdemiro Rodrigues da Silva Giannandrea Matarazzo Vinícius Robson da Silva Araújo Gilberto Chateaubriand Hélène Matarazzo COORDENAÇÃO DE PROJETOS ESPECIAIS João De Scantimburgo SPECIAL PROJECTS COORDINATION Jorge Wilheim Alessandra Effori Manoel Ferraz Whitaker Salles Vanessa Pesenti Müller Pedro Franco Piva Roberto Duailibi ARQUIVO HISTÓRICO WANDA SVEVO Roberto Pinto de Souza WANDA SVEVO HISTORICAL ARCHIVE Rubens J. Mattos Cunha Lima Adriana Villela Coordenadora Coordinator Sábato Antonio Magaldi Natália Leoni Pesquisadora Researcher Sebastião de Almeida Prado Sampaio José Leite da Silva Auxiliar Administrativo Assistant of Management Thomaz Farkas Jorge Lody Gestor de banco de dados Database Manager

Membros Members Adolpho Leirner PROJETO DE CONSERVAÇÃO DA COLEÇÃO FOTOGRÁFICA Alberto Emmanuel Whitaker PHOTOGRAPHY COLLECTION CONSERVATION PROJECT Alex Periscinoto Leandro Lopes Pereira de Melo Aluizio Rebello de Araujo Consultor em Preservação Fotográfica Photography Conservation Consultant Álvaro Augusto Vidigal Solange Souza Angelo Andrea Matarazzo Consultora em Tratamento Documental Documental Conservation Consultant Antonio Bias Bueno Guillon Supervisoras Técnicas Technical Supervisors Antonio Henrique Cunha Bueno Ana Panisset Arnoldo Wald Filho Giselle Rocha Áureo Bonilha Assistentes de conservação Conservation Assistants Beatriz Pimenta Camargo Nayara de Oliveira Beno Suchodolski Rafael Vieira Valente Carlos Alberto Frederico Irani Dias de Menezes Carlos Bratke Ana Paula Ferreira Carlos Francisco Bandeira Lins Eduardo Yoshinori Ochi Cesar Giobbi Liliane Cleto Gilli David Feffer Estagiários Interns Decio Tozzi Ana Paula Marques Eleonora Rosset Iara Nunes Elizabeth Machado Juliana Silva de Lima Emanoel Alves de Araújo Loane Cibele dos Santos de Oliveira Evelyn Ioschpe Vinicius Leonardo Gonçalves Fábio Magalhães Willian Sales Silva Fernando Greiber Atendentes da Biblioteca Bienais do Mundo Gian Carlo Gasperini World Biennials Library Assistants Gustavo Halbreich Adema Raquel Silveira Jens Olesen Débora Pinheiro Julio Landmann Márcia Prando Prado Manoel Francisco Pires da Costa Valéria da Silva Freitas Marcos Arbaitman Maria Ignez Corrêa da Costa Barbosa ASSESSORIA DE IMPRENSA PRESS OFFICE Miguel Alves Pereira Felipe Taboada Pedro Aranha Corrêa do Lago Bruna Azevedo Pedro Cury Diogo Rodriguez Pedro Paulo de Sena Madureira René Parrini CURADORIA E PRODUÇÃO CURATORSHIP AND PRODUCTION Roberto Muylaert Jacopo Crivelli Visconti Rubens Murillo Marques Curador Curator Fundação Bienal de São Paulo Rubens Ricupero Equipe de Produção Production Staff Wolfgang Sauer Vânia Mamede C. de Shiroma Liliane Fratto Mônica Shiroma de Carvalho DIRETORIA EXECUTIVA EXECUTIVE BOARD Manoel Francisco Pires da Costa Presidente Chairman Rinaldo Quinaglia Eleonora Rosset Vice-Presidente Vice-Chairman Produção Editorial Editorial Production Álvaro Luis Afonso Simões Diretor Director Ana Elisa de Carvalho Silva Dráusio Barreto Diretor Director Diana Dobranszky Projeto Project Brasil Arte Contemporânea Flávia Abbud Diretores Representantes Representative Directors Embaixador Celso Amorim Viviane de Andrade Teixeira Ministro das Relações Exteriores Minister of Foreign Affairs João Luiz Silva Ferreira (Juca Ferreira) CONSULTORIA em ENGENHARIA ELÉTRICA Ministro da Cultura Minister of Culture ELECTRIC ENGINEERING CONSULTANT João Sayad Manoel Lindolfo Batista Secretário de Estado da Cultura State Secretary of Culture Carlos Augusto Calil ASSESSORIA JURÍDICA LEGAL ADVISORY Secretário Municipal de Cultura Municipal Secretary of Culture Cesnik, Quintino & Salinas Advogados Oliveira de Toledo & Advogados Associados DIRETOR ADMINISTRATIVO FINANCEIRO EXECUTIVE DIRECTOR AND FINANCIAL MANAGER PORTARIA/ SEGURANÇA RECEPTION DESK/ SECURITY Flávio Camargo Bartalotti Moreno & Rocha S/C Ltda.

GERÊNCIA GERAL GENERAL MANAGEMENT SERVIÇOS GERAIS CLEANING SERVICES Maria Rita Marinho Beta Brasil Angélica de Oliveira Divino Carlos Roberto Rodrigo Rosa José Lindomar Cabral Lisânia Praxedes dos Santos Lucia Aparecida Rizzardi Maria da Glória do Espírito Santo de Araújo

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 4 28ª BIENAL DE SÃO PAULO DOCUMENTAÇÃO FOTOGRÁFICA PHOTOGRAPHIC RECORD Amilcar Packer Editor e fotógrafo Editor and Photographer CURADORIA CURATORSHIP Rogério Canella Editor-Assistente Editor Assistant Ivo Mesquita Curador-Chefe Chief-Curator Fotógrafos Photographers Ana Paula Cohen Curadora-Adjunta Adjunct-Curator Autumn Sonichsen Assistentes Curatoriais Curatorial Assistants Maurício Reugenberg Bartolomeo Gelpi Patrícia Stavis Fernanda D’Agostino Dias Giancarlo Hannud DOCUMENTAÇÃO EM VÍDEO VIDEO RECORD Pesquisadores Researchers Gustavo Moura Coordenador Coordinator Carolina Coelho Soares Editores Editors Laura de Souza Cury Bernardo Barcellos Thiago Gil de Oliveira Virava Assistente de Pesquisa Research Assistant Luisa Marques Glauco Guigon Assistente de Edição Editing Assistant ARQUITETURA ARCHITECTURE Leonardo Levis Produtor Producer Projeto Expográfico Exhibition Design Fotógrafos Photographers Felippe Crescenti Guilherme Francisco Pedro Mendes da Rocha Eduardo Marin Colaboradores Collaborators Ana Helena de Assis Meirelles Villela RESIDÊNCIAS ARTÍSTICAS ARTISTIC RESIDENCES Maria Julia de Castro Herklotz Fundação Armando Alvares Penteado (Faap) Assistentes Assistants Marcos Moraes Coordenação Geral General Coordination Julia Pinheiro Ribeiro Ângela Gennari Administração Administration Vito Macchione Ferreira Artistas Residentes Resident Artists Erick Beltrán DESENVOLVIMENTO DE ESTRUTURAS EXPOSITIVAS DO 3º ANDAR Gabriel Sierra 3rd FLOOR EXHIBITION STRUCTURES DEVELOPMENT Goldin+Senneby Gabriel Sierra Javier Peñafiel Sarnath Banerjee IDENTIDADE VISUAL VISUAL IDENTITY Daniel Trench AÇÃO EDUCATIVA EDUCATION PROGRAM Elaine Ramos Jussara Fonseca Coordenação Coordination Flávia Castanheira Programa Ambulante Program Guilherme Teixeira Coordenador Coordinator VIDEO LOUNGE Flávia Sammarone Coordenadora-Adjunta Associate Coordinator Wagner Morales Curador Curator Educadoras Professors Curadores Convidados Guest Curators Carla Nascimento Oliveira Isabel García Lígia Carvalho Maarten Bertheux Luiza Sandler Clara Ramos Produção Production Nilva Rigo Thaís Scabio CONFERÊNCIAS CONFERENCES Yili Maria Rojas Luisa Duarte Coordenadora-Geral General Coordinator Formação para Professores Teachers’ Training Organizadores Organizers Anny Christina Lima Coordenação Coordination História como matéria flexível: práticas artísticas e novos sistemas de leitura Cintia de Jesus Andrade Assistente de Coordenação Coordination Assistant History as a flexible matter: artistic practices and new reading systems Assistentes de Produção Production Assistants Ana Paula Cohen Fabiola Notari Bienais, bienais, bienais... Biennials, biennials, biennials… Karla Cristina Silva Ivo Mesquita Docentes Professors Colaboradores Collaborators Andréa Amaral Marieke van Hal André Vilela Michael Asbury Gilberto Mariotti Backstage Guilherme Teixeira Jacopo Crivelli Visconti Marisa Szpigel A Bienal de São Paulo e o meio artístico brasileiro: memória e projeção Mila Chiovatto The Bienal de São Paulo and the Brazilian artistic milieu: memory and Monika Jun Honma projection Renata Bittencourt Luisa Duarte Stela Barbieri Produção Production Thiago Honório Dulce Maltez Coordenação Coordination Valquíria Prates Cecília Urioste Assistente Assistant PRODUÇÃO PRODUCTION Angélica Lima Erika Fromm JORNAL 28b Newspaper Waléria Alexandrino Dias

Marcelo Rezende Editor-Chefe Chief Editor PRODUÇÃO PRAÇA – TÉRREO SQUARE PRODUCTION – GROUND FLOOR Ana Manfrinatto Editora-Assistente Assistant Editor Flávio Barros Coordenador Coordinator Repórteres Reporters Vinicius Puttini Produtor Producer Isabela Andersen Barta Paula Zwicker Assistente de Produção Production Assistant Eduarda Porto de Souza Marcos dos Santos Cenotécnico Set Technician

Projeto Gráfico Graphic Design CENOGRAFIA SET DESIGN Angela Detanico elastica design e cenografia Rafael Lain Metro Dois Cenografia

Diagramação e Direção de Arte Layout and Art Direction SINALIZAÇÃO EXHIBITION GRAPHICS Carla Castilho Tecnopop Lia Assumpção André Stolarski Direção de Projeto Project Management Iná Petersen Assistente de Arte Art Assistant Alexsandro Souza Estagiários Interns Celso Longo André Mariano Elaine Ramos Supervisão Supervision Marília Ferrari Claudia Fidelis Tratamento de Imagem Image Editing PROJETO LUMINOTÉCNICO LIGHTING DESIGN Henrik Carbonnier Tradução Translation Felippe Crescenti Revisão Revision Luis Carlos Cruvinel Todotipo Editorial Pedro Mendes da Rocha Anthony Doyle Metro Publicação Publishing House TRANSPORTE SHIPPING Metroart WEBSITE Ana Paula Cohen Editora Editor DESPACHANTES CUSTOMS AGENTS Fernanda D’Agostino Dias Assistente Editorial Editorial Assistant Itaipú Serviços Aduaneiros Marcelo Rezende Editor de Conteúdo Content Editor Ana Manfrinatto Assistente Assistant RELAÇÕES PÚBLICAS PUBLIC RELATIONS Cláudio Paraíso Bizzotto de Mendonça Publicador Content Uploading Nathalie de la Chevalerie Tecnopop Projeto e Programação Design and Programming Equipe Staff Rodrigo Machado Consultoria Advisory André Stolarski Coordenação e Design Coordination and Design Leonardo Rodrigues Gerência do Projeto e Arquitetura Project Management and Architecture Fabiana Lizak Arquitetura e Design Design and Architecture Fernando Rocha Design Cláudio Pires Sistemas Systems Pedro Taranto Programação Flash Programming Silvia Cunha Programação HTML Programming

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 5 Todos 1 os capítulos

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28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 7 artistas participantes

Marina Abramović

Nasceu em Belgrado, ex-Iugoslávia, 1946. Vive em Nova York 2007 WACK! Art and the Feminist Revolution, Museum of Contemporary Art, Los Angeles/ P.S.1 Contemporary Art Center, Nova York 2006 Balkan Epic, Art for the World Project, Pirelli, Milão 2005 Seven Easy Pieces, Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York 2004 2004 Whitney Biennial 2002 The House with the Ocean View, Sean Kelly Gallery, Nova York 1997 47. Biennale di Venezia Bibliografia Selecionada ABRAMOVIć, Marina; SPECTOR, N.; FISCHER-LICHTE, E. & UMATHUM, S., Marina Abramović: 7 Easy Pieces, Kunstmuseum Bern; La Galleria, Valencia; Lonja del Pescado, Alicante; Moderna Galerija and Cankarev Dom, Ljubljana, Milão, Charta, 2007; ABRAMOVIć, Marina ; MCEVILLEY, Thomas & STOOS, Toni, Abramović, Artist Body, Milão, Ed. Charta, 1998; FÜRSTENBERG, Adelina von (ed.), Marina Abramović: Balkan Epic, Milão, Skira Editore/ Hangar Bicocca, 2006.

Índice #1, p. 6; #2, p. 6; #5, p. 21; #6, pp. 15, 21.

Eija-Liisa Ahtila

Nasceu em Hämeenlinna, Finlândia, 1959. Vive em Helsinque 2008 Eija-Liisa Ahtila, K21 Kunstsammlung, Düsseldorf; Eija-Liisa Ahtila, Jeu de Paume, Paris 2005 51. Biennale di Venezia; Ecstasy, The Museum of Contemporary Art, Los Angeles 2002 Real Characters, Invented Worlds, Tate Modern, Londres; Documenta 11 Bibliografia Selecionada BAL, Mieke, World Rush_4 (cat.), Melbourne, National Gallery of Victoria, 2003; BONNEFOY, Françoise & BONNEVIE, Claire (eds.), Eija-Liisa Ahtila (cat.), Jeu de Paume, Paris, Hazan, 2008; DURAND, Régis, “Eija-Liisa Ahtila les morts, la mort, líespace, le temps”, Artpress, no. 342, fevereiro, 2008, pp. 24-30.

Índice #3, pp. 18, 19; #7, pp. 7, 12; #8, p. 24.

Vasco Araújo

Nasceu em Lisboa, Portugal, 1975. Vive em Lisboa 2008 Eco, Jeu de Paume, Paris 2007 About Being Different, Baltic Center for Contemporary Art, Newcastle, Inglaterra 2005 Dilemma, Stedelijk Museum voor Actuele Kunst ñ SMAK, Gent, Bélgica; 51. Biennale di Venezia; 1st Moscow Biennale of Contemporary Art 2002 13th Biennale of Sydney Bibliografia Selecionada WELCHMAN, John, Vasco Araújo: towards a sum of the arts, Portugal, Vasco Araújo/ ADIAC, Coda Seca, 2006; PÉREZ-ORAMAS, Luis, “Vasco Araújo y la metáfora del incesto” IN: Líinceste (cat.), Lisboa, Museu do Azulejo, 2005; CARLOS, Isabel, “O Forro das Coisas” IN: Prémio EDP, Novos Artistas, Lisboa, Fundação EDP, 2003.

Índice #3, p. 14; #4, p. 21; #6, pp. 4, 5.

Armin Linke

Nasceu em Milão, Itália, 1966. Vive em Milão & Berlim 2008 True North, Deutsche Guggenheim, Berlim 2007 Armin Linke, Galerie Klosterfelde, Berlim; This Place is my Place, Kunstverein Hamburg, Alemanha 2005 Galeria Luisa Strina, São Paulo 2004 An Uneven Exchange of Power, Strorefront for Art and Architecture, Nova York 2003 50. Biennale di Venezia Bibliografia Selecionada Transient, Milão, Skira, 2003; 4Flight, Milão, a+mbookstore Editions, 2002; MENDE, Doreen, Selective Knowledge (cat.), Atenas, Institute for Contemporary Art and Thought/ Cultural Foundation of the National Bank of Greece, 2008.

Índice #7, pp. 1, 4; #7, p. 8; #8, p. 24.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 8 Micol Assaël

Nasceu em Roma, 1979. Vive em Roma & Moscou 2008 Edicola Notte, Roma; After Nature, New Museum, Nova York; 16th Biennale of Sydney 2007 Chizhevsky Lessons, Kunsthalle Basel, Suíça 2006 4. berlin biennale 2005 Free Fall in the Vortex of Time, ZEROÖ, Milão Bibliografia Selecionada GIONI, Massimiliano, “Micol Assaël”, Art Review, março, 2008; SZYMCZYK, Adam & COEN, Ester, “Micol Assaël” (cat.) IN: Chizhevsky Lessons, Basel Kunsthalle, Milão, Electa, 2007; MORGAN, Jessica, Sempre un pò più lontano (cat.), 51. Biennale di Venezia, Veneza, Marsilio, 2005.

Índice #7, p. 6; #8, p. 24

Assume Vivid Astro Focus

Foi criado em 2000. Baseado em Nova York & Paris 2008 antonella varicella arabella fiorella, projeto público para ENEL Contemporanea, Roma 2007 Concrete Waves: An Homage to Skateboard Culture, P.S.1 & Art Basel Miami Beach, Miami; 1st Athens Biennial 2007 2006 Open call, Kunsthalle Wien, Viena; Faces, bodies and contemporary signs of Ernesto Espositoís collection, Museo DíArte Contemporanea Donna Regina ñ MADRe, Nápoles 2004 assume vivid astro focus IX, projeto público para o Central Park em conjunto com a Whitney Biennial, Nova York Bibliografia Selecionada “assume vivid astro focus”, Art Review, julho-agosto 2007; GENOCCHIO, Benjamin, “Assume Vivid Astro Focus: A Very Anxious Feeling”, The New York Times, Weekend Arts, 11 de Maio, 2007; MEYERS, Julian, “Ecstasy Review”, Frieze, janeiro-fevereiro, 2006, pp.145.

Índice #2, p. 7; #7, p. 13; #8, pp. 1, 4, 5.

Sarnath Banerjee

Nasceu em Calcutá, Índia 1972. Vive em Nova Délhi 2006 Fondazione Sandretto de Rebaudengo, Turim; IFA Gallery Stuttgart, Alemanha 2005 IFA Gallery Berlin 2003 Comica, Institute of Contemporary Arts, Londres; Response/ ability, Oxo Tower, Barge House, Londres Histórias em Quadrinhos Corridor, Índia & Reino Unido, Penguin, 2005; Barn Owlís Wondrous Capers, Índia & Reino Unido, Penguin, 2007.

Índice #1, pp. 18, 19; #2, pp. 18, 19; #3, pp. 12, 13; #4, pp. 10, 11; #5, pp. 12, 13; #6, pp. 16, 17, 18; #7, pp. 10, 11; #8, pp. 13, 14, 15.

Erick Beltrán

Nasceu na Cidade do México, 1974. Vive em Barcelona 2008 Tolv/ Zeigarnik effect, Malmö Konsthall, Suécia; Ours: Democracy in the age of branding, The Sheila C. Johnson Design Center, Nova York; Scape Bienal Wandering Lines, Christchurch, Nova Zelândia; Lucky number seven, Site Santa Fé, Novo México; Sociéte Anonyme, Kadist Foundation, Paris 2007 Diagram, Tranzitdisplay, Praga, Rebública Tcheca 2005 Punchdrunk, Stedelijk Museum voor Actuele Kunst ñ SMAK, Gent, Bélgica Bibliografia Selecionada ERICK, Beltrán, Ergo Sum, Barcelona, Fundació Antoni Tapies, 2006; GARY, Carrión Murayari, “Production Anxiety”, Domus Magazine, # 915, junho, 2008, pp. 98-102; “Polemique autour”, Tribune de Lyon, setembro, 2007.

Índice #3, pp. 1, 3, 4, 5, 6, 11; #6, p. 7.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 9 Mabe Bethônico

Nasceu em Belo Horizonte, Brasil, 1966. Vive em Belo Horizonte 2007 Encuentro Internacional de Medellín 07, Colômbia 2006 27ª Bienal de São Paulo 2005 Subversiones Diarias, Fundación Costantini/ Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires ñ MALBA 2003 O Colecionador, Centro Universitário MariAntonia; e Biblioteca Monteiro Lobato, São Paulo 2002 Mabe Bethônico e o Colecionador, Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte Bibliografia Selecionada CAMPOS, Elisa; MOURA, Rodrigo & PEDROSA, Adriano, “On Mabe Bethônico e o Colecionador” IN: Coleções/ Apropriações (cat.), Porto Alegre, Santander Cultural, 2002; LIND, Maria, “Telling Histories” IN: Kunstverein München Newsletters, Outono, 2003 - Primavera, 2004; MOURA, Rodrigo, “Mabe Bethônico”, Flash Art International, Milão, novembro-dezembro, 2003.

Índice #2, p. 12; #3, pp. 4, 5; #4, p. 9; #6, p. 13.

Leya Mira Brander

Nasceu em São Paulo, 1976. Vive em São Paulo 2008 Tudo que eu sei, Centro Universitário MariAntonia, São Paulo 2007 Casa del Encuentro, Medellín, Colômbia 2007 Formalities, International Artists Studio Program in Sweden ñ IASPIS, Estocolmo 2006 This is not a love song, Galeria Vermelho, São Paulo; Próximo, Galeria Vermelho, São Paulo 2005 O Retrato como Imagem do Mundo, Museu de Arte Moderna de São Paulo ñ MAM-SP.

Índice #2, p. 5; #3, pp. 10, 11; #7, p. 8; #8, p. 24.

Fernando Bryce

Nasceu em Lima, Peru, 1965. Vive em Berlim 2008 Galerie Barbara Thumm, Berlim; Die Tropen, Martin Gropius Bau, Berlim 2007 Brave New Worlds, Walker Art Center, Minneapolis, EUA 2006 Galeria Joan Prats, Barcelona 2005 Fundació Antoni Tàpies, Barcelona 2004-05 54th Carnegie International Bibliografia Selecionada BRYCE, Fernando, Fernando Bryce. Atlas Peru (artist book), Lima, Museo de Arte de Lima, 2005; BRYCE, Fernando & TATAY, Helena (ed.), Fernando Bryce (cat.), Fundació Antoni Tapies, Barcelona, 2005; MEDINA, Cuauhtémoc, “On the past as a treasure of images” IN: 54th Carnegie International (cat.), Pittsburgh, Carnegie Museum of Art, pp. 86- 89, 2004.

Índice #2, p. 6; #3, p. 11; #8, p. 21.

Sophie Calle

Nasceu em Paris, França, 1953. Vive em Paris 2008 Dreaming sleeping, Passage de Retz, França 2007 52. Biennale di Venezia; Douleur Exquise [com Frank Gehry], European Capital of Culture, Luxemburgo 2007 Airs de Paris, Centre Pompidou, Paris; Passion complex, 21st Century Museum of Contemporary Art of Kanazawa, Japão 2006 True stories, Galerie Emmanuel Perrotin, Miami, EUA Bibliografia Selecionada Où et quand, Paris, Actes Sud, 2008; Prenez soin de vous, Paris, Actes sud, 2007; CALLE, Sophie, M’as-tu vue (cat.), Centre Pompidou, Paris, Editions Xavier Barral, 2003.

Índice #3, pp. 6, 7.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 10 Mircea Cantor

Nasceu em Oradea, Romênia, 1977. 2008 The need for uncertainty, Modern Art Oxford; Arnolfini, Bristol ; e Camden Arts Centre, Londres 2007 Ciel Variable, Fonds Régional d´Art Contemporain Champagne Ardennes ñ FRAC, França; Airs de Paris, Centre Pompidou, Paris 2006 The title is the last thing, Philadelphia Museum of Art, EUA 2006 4. berlin biennale Bibliografia Selecionada GOPNIK, Blake, “The Idea: Predator, Prey, Provocative”, Washington Post, 28 de outubro, 2007; LEQUEUX, Emanuelle, “Un Autre Monde est Possible ñ Portrait”, Beaux Arts Magazine, no. 275, maio, 2007, pp.108 ; RABOTTINI, Alessando, “A future world”, Flash Art, no 251, Novembro-dezembro, 2006.

Índice #2, p. 4; #5, p. 21; #7, p. 7; #8, p. 24.

Iran do Espírito Santo

Nasceu em Mococa, Brasil, 1963. Vive em São Paulo 2007 Iran do Espírito Santo: Uma Visão Geral, Estação Pinacoteca, São Paulo; 52. Biennale di Venezia 2006 Transforming Cronologies: An Atlas of Drawings, Part One, The Museum of Modern Art ñ MoMA, Nova York 2005 InSite_05, Tijiuana, México & San Diego, EUA 2004 Galeria Fortes Vilaça, São Paulo; Replacement, Sean Kelly Gallery, Nova York Bibliografia Selecionada ARGUELES, Marisol, Iran do Espírito Santo, México, Museo de Arte Carillo Gil, 2004; MESQUITA, Ivo & PEDROSA, Adriano (eds.), F(R)ICCIONES, Madri, Nuevo Milenio/ Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2002; TONE, Lilian, “Optimal Conditions of Visibility: Iran do Espírito Santoís perfectly implausible works” IN: Iran do Espírito Santo, Dublin, Irish Museum of Modern Art, 2006, pp.14-21.

Índice #3, p. 10; #7, p. 8; #8, p. 24.

Ângela Ferreira

Nasceu em Maputo, Moçambique, 1958. Vive em Lisboa 2008 Hard Rain Show, Museu Coleção Berardo, Lisboa; Front of House, Parasol Unit ñ Foundation For Contemporary Art, Londres 2007 52. Biennale di Venezia; AfterLife, Michael Stevenson Gallery, Cidade do Cabo, África do Sul; An Atlas of Events, Fundação Gulbenkian, Lisboa 2006 Ângela Remix, La Chocolataria, Santiago de Compostela, Espanha; Re(volver), Plataforma Revólver, Lisboa Bibliografia Selecionada FERREIRA, Ângela, Em Sítio Algum/ No Place at All, Lisboa, Museu do Chiado ñ MNAC/ IPM, 2003; Maison Tropicale, 52. Biennale di Venezia; PERRYER, Sophie, 10 Years 100 Artists ñ Art in a Democratic South Africa, Cidade do Cabo, Bell-Roberts Publishing, Struik, 2005.

Índice #6, p. 12.

Fischerspooner

Foi criado por Warren Fischer & Casey Spooner. Baseado em Nova York Performances 2004 25th Anniversary Gala, Museum of Contemporary Art Los Angeles 2003 Centre Pompidou, Paris 2002 Home of art collector, Miami; Top of the Pops, BBC, Londres; Royal Festival Hall; The Bridge, Londres; Deitch Projects, Nova York Exposições 2003 Changing Roles Gallery, Nápoles, Itália.

Índice #2, pp. 1, 3, 4.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 11 Peter Friedl

Nasceu em Oberneukirchen, Áustria, 1960. Vive in situ 2008 Working, Kunsthalle Basel, Suíça 2007 Documenta 12 2006 Work 1964ñ2006, Museu díArt Contemporani de Barcelona; Miami Art Central/ Miami Art Museum; e Musée díart Contemporain, Marselha, França 2002 luttesdesclasses, Institut díart Contemporain, Villeurbanne, França 1999 48. Biennale di Venezia 1997 Documenta X Bibliografia Selecionada BAL, Mieke, “De-centering: The Fragility of Mastery” IN: Peter Friedl: Work 1964ñ2006 (cat.), Barcelona, Museu díArt Contemporani de Barcelona ñ MACBA, 2006, pp. 79ñ108; CHEVRIER, Jean-François, “A Global Playground” IN: Peter Friedl: Playgrounds, Göttingen, Steidl Publishers, 2008, pp. 5ñ15; FRIEDL, Peter, Trabalhando no Copan/ Working at Copan, Berlim/ Nova York, Sternberg Press, 2007.

Índice #5, p. 8.

Israel Galván

Nasceu em Sevilha, Espanha, 1973. Vive em Sevilha Coreografias 2008 El final de este estado de cosas redux, XV Bienal de Flamenco de Sevilla 2007 Solo, Cinemathèque de la Danse, Paris Espetáculos 2006 Tabula rasa 2002 Galvánicas 2000 La metamorfosis.

Índice #5, p. 11; #6, p. 9.

Goldin+Senneby

Foi criado em 2004 por Simon Goldin & Jakob Senneby. Baseado em Estocolmo 2008 Data Recovery, Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea di Bergamo, Itália; Terms of Use, Centro Cultural Montehermoso, Vitoria- Gasteiz, Espanha; Looks Conceptual, Galeria Vermelho, São Paulo 2007 Twentyfourseven, Signal, Malmö, Suécia 2005 Gate Page, Artport, Whitney Museum of American Art (online), EUA; Game Dump, Bergen Kunsthall, Bergen, Noruega Bibliografia Selecionada DURMUSOGLU, Övül, Data Recovery (cat.), Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea di Bergamo, 2008; EINARSSON, Kim, “Nameless Acting”, Geist no. 11, 12, 14, 2007-2008, pp. 105-117; PAUL, Christiane, Digital Art, Londres, Thames & Hudson, 2008.

Índice #1, pp.16,17; #2, pp. 14, 15; #3, pp. 3, 6, 7, 16, 17; #4, pp. 14, 15; #5, pp. 16, 17; #6, pp. 10, 11; #7, pp. 14, 15, 20, 21; #8, pp. 16, 17.

O Grivo

Foi criado em 1990 por Marcos Moreira Marcos & Nelson Soares. Baseado em Belo Horizonte 2005 Música Precária, Hiper, Porto Alegre, Brasil 2000 Formations, dLux Media Arts, Sound Art Work, Sydney Film Festival 1997 25º Salão de Artes de BHZ, Centro Cultural Universidade Federal de Minas Gerais ñ UFMG, Belo Horizonte, Brasil 1996 Antarctica Artes com a Folha, Parque do Ibirapuera, São Paulo Bibliografia Selecionada Antarctica Artes (cat.), São Paulo, Cosac & Naify,1998; 25º Salão de Artes de Belo Horizonte, Belo Horizonte, Centro Cultural da UFMG & Prefeitura Municipal de Belo Horizonte, 1998.

Índice #2, p. 4.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 12 Carsten Höller

Nasceu em Bruxelas, Bélgica, 1961. Vive em Estocolmo 2008 Carrousel, Kunsthaus Bregenz, Áustria; Thyssen-Bornemisza Art Contemporary: Collection as Aleph, Kunsthaus, Graz, Áustria 2007 Double Shadow, Air de Paris; I am Future Melancholic, Tate Modern, Londres & Go Gallery, Milão 2006 Unilever Series: Carsten Höller, Turbine Hall, Tate Modern, Londres; Into Me/ Out of Me, Kunst-Werke, Berlim Bibliografia Selecionada CORBETTA, Caroline & BONAMI, Francesco (ed.), Carsten Höller, Milão, Electa, 2007; One, Some, Many 3 Shows by Carsten Höller, Ottawa, Musée des Beaux-Arts du Canada, 2007; Carsten Höller Test Site, Londres, Tate Publishing, 2006.

Índice #1, pp. 1, 6; #2, pp. 3, 5; #3, pp. 3, 6; #5, pp. 3, 4, 5, 6, 21; #6, p. 15.

Maurício Ianês

Nasceu em Santos, Brasil, 1973. Vive em São Paulo 2008 Looks Conceptual, Galeria Vermelho, São Paulo 2007 Tropical Punk, Whitechapel Gallery, Londres 2006 A Long Silence, Sequences Art Festival, Reykjavik, Islândia; Mensageiro, Galeria Vermelho, São Paulo.

Índice #2, p. 13; #4, p. 1; #5, pp. 15, 21; #6, pp. 15, 20.

Joan Jonas

Nasceu em Nova York, EUA, 1936. Vive em Nova York 2008 In Transit 08, Performing Arts Festival, House of World Cultures, Berlim 2007 WACK! Art and the Feminist Revolution, Museum of Contemporary Art, Los Angeles at the Geffen Contemporary, EUA 2006 The Power of Women, Galleria Civica di Arte Contemporanea, Trento, Itália 2005 Joan Jonas: Survey 1968-2005, Le Plateau e Jeu de Paume/ Hotel de Sully, Paris; After the Act, Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig, Viena.

Índice #4, p. 6; #5, p. 14; #6, p. 15.

Dora Longo Bahia

Nasceu em São Paulo, Brasil, 1961. Vive em São Paulo 2006 AcordaLice, Galeria Luisa Strina, São Paulo; Escalpo carioca e outras canções, Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro 2005 in_Site05, Tijuana, México & San Diego, EUA 2003 Marcelo do Campo 1969-1975 , Centro Universitário MariAntonia, São Paulo 2001 Sulsouth ñ Voyages Into Mutant Technologies, Instituto Camões ñ Centro Cultural Português, Maputo, Moçambique 1997 6ta Bienal de la Habana Bibliografia Selecionada BAHIA, Dora Longo, Escalpo Carioca e outras canções, Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil, 2006; BAHIA, Dora Longo, Marcelo do Campo 1969-1975, São Paulo, Itaú Cultural, 2006.

Índice #1, p. 11; #5, pp. 15, 19; #6, p. 15; #7, p. 7; #8, pp. 3, 24.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 13 Cristina Lucas

Nasceu em Jaén, Espanha, 1973. Vive entre Madri & Países Baixos 2008 Cristina Lucas ñ Talk, Stedelijk Museum Schiedam, Países Baixos; Cristina Lucas ñ Cain y las hijas de Eva, Galeria Juana de Aizpuru, Madri; Eurasia. Geographic cross-overs in art, Museo d’Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto ñ MART, Itália; The Furios Gaze, Centro Cultural Montehermoso, Vitoria-Gasteiz, Espanha 2007 10th Istanbul Biennial 2004 Cristina Lucas, Fundación Ars Teor Etica, San José, Costa Rica Bibliografia Selecionada MEDINA, Cuauhtémoc, Zero Killed (cat.), México, Centro Cultural de España, 2004; RUBIRA, Sergio, TESTIGOS/ WITNESSES (cat.), Charta, NMAC Foundation, Vejer de La Frontera, 2006; SÜTÖ, Wilma, Talk (cat.), Roterdã, Stedelijk Schiedam, 2008.

Índice #4, pp. 6, 7; #5, p. 1.

Rubens Mano

Nasceu em São Paulo, 1960. Vive em São Paulo 2008 Contemplação suspensa, Projeto Octógono, Pinacoteca do Estado de São Paulo; Espaços Reversíveis, Museu Cruz e Souza, Florianópolis, Brasil 2006 Espaço Aberto/ Espaço Fechado: Sites for sculpture in modern Brazil, Henry Moore Institute, Leeds, Inglaterra 2005 Permeáveis, Museu Victor Meirelles, Florianópolis 2004 Tudo entre nós, Galeria Casa Triângulo, São Paulo; 14th Biennale Of Sydney Bibliografia Selecionada GARBELOTTI, Raquel, “Informal encounter” IN: Reason and Emotion (cat.), Sidney, Biennale of Sydney, 2004, pp. 142-145; GARCIA DOS SANTOS, Laymert, “Un arte del espacio y de su producción” IN: Parangolé: Fragmentos desde los 90 en Brasil, Portugal y España, Valladolid, Museo Patio Herreriano de Arte Contemporáneo Español, 2008, pp. 276-281; MANO, Rubens, “Um lugar dentro do lugar”, Urbânia nº 3, Editora Pressa, São Paulo, 2008, pp. 101-111.

Índice #2, p. 6; #6, p. 15; #8, p. 12.

Allan McCollum

Nasceu em Los Angeles, EUA, 1944. Vive em Nova York 1999 Allan McCollum, Le Musée d’Art Moderne de Lille Métropole, Villeneuve díAscq, França; The Museum as Muse: Artists Reflect, The Museum of Modern Art, Nova York 1995- 96 Allan McCollum: Natural Copies, Sprengel Museum, Hanover, Alemanha 1989 A Forest of Signs: Art in the Crisis of Representation, The Museum of Contemporary Art, Los Angeles; Allan McCollum, Stedelijk Van Abbemuseum, Eindhoven, Holanda; Serpentine Gallery, Londres; Instituto Valenciano de Arte Moderno ñ IVAM, Valência; e Rooseum Center for Contemporary Art, Malmö, Suécia 1988 43. Biennale di Venezia Bibliografia Selecionada COOKE, Lynne; KLEIN-ESSINK, Selma & RORIMER, Anne, Allan McCollum (cat.), Stedelijk Van Abbemuseum, Eindhoven; Serpentine Gallery, Londres & Instituto Valenciano de Arte Moderno ñ IVAM, Valência, 1989; LAWSON, Thomas & BARTMAN, Willian (ed.), Allan McCollum: Interview by Thomas Lawson, Los Angeles, A.R.T. Press, 1996; OWENS, Craig, “Allan McCollum: Repetition and Difference” IN: Beyond Recognition: Representation, Power, and Culture, Berkeley, Los Angeles, Oxford: University of California Press, 1992. pp. 117-121.

Índice #2, p. 5; #3, pp. 10, 11; #6, pp. 4, 5; #7, pp. 7, 8, 16, 17; #8, p. 24.

João Modé

Nasceu em Resende, Brasil, 1961. Vive no Rio de Janeiro 2007 A cabeça, A Gentil Carioca, Rio de Janeiro; Musica para los Animales y las Cosas, Casa Tres Patios, Medellín, Colômbia; Contraditório - Panorama da Arte Brasileira, Museu de Arte Moderna de São Paulo ñ MAM-SP; Futuro do Presente, Itaú Cultural, São Paulo 2006 Stopover, Kunsthalle Fribourg, Suíça 2003 Rede, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro ñ MAMRIO Bibliografia Selecionada BRUM, José Thomaz, Rede, Rio de Janeiro, Sesc-RJ, 2003; ZACCAGNINI, Carla, “João Modé/ Espacio Agora”, ArtNexus, nº 47, fevereiro, 2003; BASBAUM, Ricardo, “De Fuera Hacia Adentro/ De Dentro Hacia Afuera”, Revista Lapiz, nº 134/ 135, julho/ setembro, 1997.

Índice #2, p. 6; #7, p. 7; #8, p. 24.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 14 Matt Mullican

Nasceu em Santa Mônica, EUA, 1951. Vive em Nova York 2008 Matt Mullican: A Drawing Translates the Way of Thinking, The Drawing Center, Nova York; 2008 Whitney Biennial 2007 Matt Mullican, Galerie Georg Kargl, Viena; Centre Pompidou, Paris 2006 Matt Mullican, Talking the Talk, Walking the Walk, Mai 36 Galerie, Zurique Bibliografia Selecionada Matt Mullican: Model Architecture (cat.), Linz, Lentos Kunstmuseum, 2006; Matt Mullican: That Personís Workbook, Reino Unido, Ridinghouse and MER, 2006.

Índice #2, p. 4; #4, p. 4; #6, p. 5; #7, p. 6; #8, pp. 9, 11.

Carlos Navarrete

Nasceu em Santiago, Chile, 1968. Vive em Santiago 2008 Momento, Florencia Loewenthal Gallery, Santiago 2007 The Ineffable Object, Cleveland State University Art Gallery, EUA 2006 Travels, mobility & gardens, (City-Scan), Stedelijk Museum voor Aktuele Kunst ñ SMAK, Gent, Bélgica 2005 Transformer, Centro Cultural Matucana 100, Santiago 2004 Produciendo Realidad, Arte e resistenza latinoamericana, Prometeo Associazione per l’Arte Contemporanea, Lucca, Itália 2003 Farenheit around the Garden, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten NICC, Free Space, Antuérpia, Bélgica Bibliografia Selecionada FONSECA, Mario, “La ubicuidad de la memoria”, El Mercurio, Revista El Sábado, # 494, 8 de março, 2008, pp. 6; LITZ, Christian, “Der Große treck.”, Monopol Magazine, v.8, agosto, 2007, pp. 76-85; NAVARRETE, Carlos, Winter Garden/ Jardín de Invierno (cat.), Stuttgart, Akademie Schloß Solitude, 2006.

Índice #3, pp. 10, 11.

Rivane Neuenschwander

Nasceu em Belo Horizonte, Brasil, 1967. Vive em Belo Horizonte 2008 South London Gallery, Londres; 55th Carnegie International 2007 6ª Bienal do Mercosul 2005 51. Biennale di Venezia 2003 Superficial Resemblance, Palais de Tokyo, Paris 2002 To: From: Rivane Neuenschwander, Walker Art Center, Minneapolis, EUA Bibliografia Selecionada MARCOCI, Roxana, Comic Abstraction, Image-Breaking, Image-Making, Nova York, Museum of Modern Art, 2007; NEUENSCHWANDER, Rivane, Ici lá-bas aqui acolá, São Paulo/ Belo Horizonte, 2005; NEUENSCHWANDER, Rivane, Spell, Portikus Frankfurt Am Main, 2002.

Índice #3, pp. 6, 7; #4, pp. 16, 17.

Javiel Peñafiel

Nasceu em Zaragoza, Espanha, 1964. Vive em Barcelona 2007 Encuentro Internacional de Medellín 07, Colômbia 2006 Os acasos convenientes, Play Gallery, Berlim 1999 Maltrato, Sala Moncada, Fundación LaCaixa, Barcelona Bibliografia Selecionada COHEN, Ana Paula, Habla (cat.), Barcelona, Galería Joan Prats, 2004; MARTINEZ, Chus, “Naturalismo animado” IN: Palabra natal, Zaragoza, Gobierno de Aragón, 2004; OLVEIRA, Manuel, “El actor autor” IN: Proxecto Edición anuario 2007, Santiago de Compostela, Centro Galego de Arte contemporánea, 2008.

Índice #3, pp. 10, 11, 15.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 15 Alexander Pilis

Nasceu no Rio de Janeiro, Brasil, 1954. Vive em Barcelona 2007 Musée d’Art de Joliette, Quebeque, Canadá 2006 Pinacoteca do Estado de São Paulo; Centro Cultural Koldo Mitxelena, San Sebastian, Espanha; Peak Gallery, Toronto, Canadá 2003 Fundació Antoni Tapies, Barcelona 2002 25ª Bienal de São Paulo Bibliografia Selecionada Architecture Parallax: The Blind Architect, lulu.com, 2008; São Paulo: The Memory of Disruption, Documents, São Paulo, Pinacoteca do Estado de São Paulo, 2006; Informal Architecture, Banff, 2005.

Índice #1, p. 8; #3, p. 3; #7, p. 4; #8, p. 24.

Paul Ramírez Jonas

Nasceu em Honduras, 1965. Vive em Nova York. 2009 The Quick and the Dead, Walker Art Center, Minneapolis, EUA 2008 / Create As I Speak, The Aldrich Contemporary Art Museum, Ridgefield, EUA 2007 ABRACADABRA, The Jack S. Blanton Museum of Art, Austin, EUA 2006 6th Shanghai Biennale 2005 inSite_05, San Diego, EUA & Tijuana, México 2004 Heavier than Air, Ikon Gallery, Birmingham, Inglaterra Bibliografia Selecionada CUY, Sofia Hernandez Chong (ed.), Paul Ramirez Jonas, Manchester, Cornerhouse Publications, 2004; HEARTNEY, Eleanor, Art & Today, Nova York, Phaidon Press, 2008; SÁNCHEZ, Osvaldo & CONWELL, Donna (eds.), [Situational] Public> Público [situacional]. inSite_05/ Art Practices in the Public Domain San Diego-Tijuana, San Diego, Installation Gallery, 2006.

Índice #4, p. 19; #5, pp. 3, 10, 21.

Nicolás Robbio

Nasceu em Mar del Plata, Argentina, 1975. Vive em São Paulo 2008 Por Puntos, Galería Nueveochenta, Bogotá, Colômbia; Reação em Cadeia, Centro Cultural São Paulo; Gabinete de desenhos, Museu de Arte Moderna de São Paulo ñ MAM-SP 2007 Bethanien Kunsthaus, Berlim 2006 Geração da Virada — 10 + 1: os anos recentes da arte brasileira, Instituto Tomie Ohtake, São Paulo 2005 Maio, Galeria Vermelho, São Paulo Bibliografia Selecionada Ice Cream: Contemporary Art in Culture ñ 10 curators, 100 contemporary Artists, 10 source Artists, Londres, Phaidon, 2007; PEDROSA, Adriano (org.), Desenhos [drawings]: A-Z, Lisboa, Madeira Corporate Services, 2006; RIBEIRO, José Augusto, “Nicolás Robbio ñ Maio Galeria Vermelho”, Revista Art Nexus, São Paulo, maio, 2005.

Índice #1, p. 13; #2, p. 11; #3, pp. 6, 9; #5, p. 7.

Joe Sheehan

Nasceu em Nelson, Nova Zelândia. Vive em Auckland 2008 Draw Solace, Tim Melville Gallery, Auckland, Nova Zelândia 2007 Coming Soon, Tim Melville Gallery, Auckland 2006 Clean Green, FHE Galleries, Auckland 2005 Limelight, Objectspace, Auckland 2004 Stonedog, Avid, Wellington, Nova Zelândia 2002 Greenstone, Avid, Wellington Bibliografia Selecionada RIGBY, Brennan, Joe Sheehan ñ Limelight (cat.), Auckland, Objectspace Publishing, 2005; SORZANO, Rigel, “New Millennium Maths”, Object, v.50, agosto, 2006, pp. 38-41; ARMSTRONG, Kathy & BORRELL, Nigel, Te Tataitanga/ Bind Together: Contemporary Art of New Zealand (cat), Southwest School of Art and Craft, San Antonio Texas, Southwest School Press, 2008.

Índice #2, p. 6; #7, p. 6; #8, p. 24.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 16 Gabriel Sierra

Nasceu em San Juan Nepomuceno, Colômbia, 1975. Vive em Bogotá 2007 Sueño de casa propia, La Casa Encendida, Madri; Habitat-Variations, Bâtiment de Art Contemporain ñ BAC, Genebra. Suíça; Rehabilitación, La casa del Encuentro, Medellín, Colômbia 2006 Compuesto Verde (stepmothernature- series), Centre díArt Contemporain de Brètigny, França 2005 Untitled, Temporary Intervention, Colette, Paris 2002 Todos Lloran Con Jabón En Los Ojo, mini-Mal, Bogotá.

Índice #3, p. 4, 5; #7, p. 9; #8, p. 24.

Valeska Soares

Nasceu em Belo Horizonte, Brasil, 1957. Vive em Nova York 2007 The Shapes of Space, The Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York 2006 Walk on by, Art Gallery of Hamilton, Canadá; Seduções, Daros Latin America, Zurique 2005 51. Biennale di Venezia 2003 Follies, The Bronx Museum of the Arts, Nova York & Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey, México 2002 Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, Brasil Bibliografia Selecionada COLLINS, Judith, Sculptures Today, Londres, Phaidon, 2007; SOARES, Valeska; MEIRELES, Cildo & NETO, Ernesto, Seduções, Daros ñ Latinamerica, Zurique, Hatje Cantz, 2006; SOARES, Valeska, Folies/ Caprichos, The Bronx Museum of the Arts, Nova York/ Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey, Monterrey/ Art Gallery of Hamilton, Ontario, 2006.

Índice #3, p. 6; #5, p. 21.

Los Super Elegantes

Foi criado em 1995 por Milena Muzquiz & Martiniano Lopez-Crozet. Baseado em Los Angeles 2008 Galeria Vermelho, São Paulo 2007 Playback, Musée díArt moderne de la Ville de Paris 2006 Los Super Elegantes/ Mike Kelley/ Ann Magnuson, SASSA, Los Angeles Bibliografia Selecionada BUCHANAN, Kyle, “Los Super Elegantes”, The Advocate, 22 de abril, 2008, p. 42; LISSONI, Andrea, “Netmage”, Alias Supplement, Il Manifesto, 26 de janeiro, 2008, pp. 6-7; MARTINAZZOLI, Luca, “Per un Futuro Tropical-Noise”, Rolling Stone Italy, janeiro, 2008, p. 147.

Índice #5, p. 11; #8, p. 20.

Vibeke Tandberg

Nasceu em Oslo, Noruega, 1967. Vive em Oslo & Berlim 2008 Klosterfelde, Berlin & Gallery c/o, Berlim; Dekonstruktionen, Hamburger Banhof - Museum für Gegenwart, Berlim; Reality Check, Contemporary Art from the mid-90s to the present, Statens Museum for Kunst, Copenhagem, Dinamarca 2007 La parola nell´arte/ The word in art, Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto, Itália 2005 Sprengel Museum Hannover, Alemanha 2004 Astrup Fearnley Museum of Contemporary Art, Oslo Bibliografia Selecionada UTNE, Janeke Meyer, Vibeke Tandberg, Lillehammer, Lillehammer Kunstmuseum/ Haugar Vestfold Kunstmuseum, 2007; UELAND, Hanne Beate, Vibeke Tandberg, Oslo, Astrup Fearnley Museum of Contemporary Art, 2004; BANG-LARSEN, Lars & NESBITT, Rebecca Gordon, Vibeke Tandberg, c/o, Berlim, Atle Gerhardsen, 2003.

Índice #3, pp. 6, 7, 8.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 17 Carla Zaccagnini

Nasceu em Buenos Aires, Argentina, 1973. Vive em São Paulo 2008 No. It is oposition, Art Gallery of York University, Toronto, Canadá; Bifurcações e Encruzilhadas, Galeria Vermelho, São Paulo; Selection of Award-Winning Artist at Arteamericas, Cisneros Fontanals Art Foundation ñ CIFO, Miami, EUA 2007 Museu das Vistas, Ersta Konsthall, Nationalmuseum, Estocolmo, Suécia; ICI ET LÀ-BAS, Quartier de Villaroy ñ Guyancourt, Paris 2006 Cité Action, Assenede, Bélgica Bibliografia Selecionada ALBUQUERQUE, Fernanda, “Carla Zaccagnini” IN: Contemporary Annual 2006, Londres, 2006; BASBAUM, Ricardo, “Anos 2000-2002” IN: Caminhos do Contemporâneo, Rio de Janeiro, Paço Imperial, 2002; PEDROSA, Adriano, Cream 3, Londres, Phaidon, 2003.

Índice #2, p. 6; #5, pp. 1, 3, 8, 9.

PROJETOS ESPECIAIS

“archivo abierto” – CENTRO DE DOCUMENTACIón de las artes, centro cultural palacio la moneda

Fundado em 2006. Baseado em Santiago, Chile. O Centro de Documentación de las Artes do Centro Cultural Palacio La Moneda busca expandir as possibilidades do arquivo, seus usos e possibilidades acadêmicas, políticas e poéticas.

Índice #2, p. 8.

anarcademia

Dora Longo Bahia em colaboração com Adriana Ramalho, Bruno Palazzo, Gabriel Zimbardi, Thiago Carvalho, Fellipe Gonzalez, Mauro Giarda, Amanda Mei, Ana Mazzei, Giorgia Mesquita, Marcos Kaiser, Fernando Quitério, Fernando Pirata, Alexandre Cardoso, Pedro di Pietro, Felipe Salem, Henrique César, Thiago Tebet, Gabriela Godoi, Carolina Caliento. www.anarcademia.org

Índice #8, p. 6.

Ivaldo Bertazzo

O bailarino e coreógrafo Ivaldo Bertazzo desenvolve desde os anos 70 o projeto Cidadãos Dançantes, visando a educação do corpo e a transformação do gesto como manifestação da individualidade. Além da dança, utiliza-se da fisioterapia, do estudo do aparelho locomotor e da biomecânica humana em seu trabalho.

Índice #1, p. 6; #2, p. 7; #4, pp. 3, 18.

CINEMA CAPACETE

Criado em 2000 no Rio de Janeiro. Baseado no Rio de Janeiro. CAPACETE entretenimentos tem como proposta produzir e expor trabalhos conceituais e contextuais inéditos, assim como documentar suas atividades e servir como ponto de partida para a auto-representação de um grupo de artistas nacionais e internacionais. Artistas convidados para a 28ª Bienal: Rodney Graham (Abbotsford, 1949), Harun Farocki (Tchecoslováquia, 1944), Wendelien van Oldenborgh (Roterdã, 1962),Kasper Akhøj Pederson (Copenhagem, 1976), e Raimond Chaves (Bogotá, 1963).

Índice #4, pp. 12, 13.

Weightless Days

Criado em 2006. O espetáculo é resultado do trabalho colaborativo dos artistas e designers Angela Detanico e Rafael Lain (Caxias do Sul, Brasil, 1974 e 1973. Vivem em Paris), dos bailarinos e coreógrafos Megumi Matsumoto (Nishinomiya, Japão. Vive em Kyoto) e Takeshi Yazaki (Kochi, Japão, 1962. Vive em Kyoto) e do músico e artista Dennis McNulty (Ballinasloe, Irlanda, 1970. Vive em Dublin).

Índice #2, p. 7; #4, p. 8.

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 18 PLATAFORMAS

Conferências

A plataforma de conferências, conversas e painéis teve papel fundamental entre os componentes da 28ª Bienal: a proposta foi alimentar o Arquivo Histórico Wanda Svevo com uma reflexão sistematizada sobre as questões propostas pelo projeto em relação à história e ao papel da Bienal de São Paulo hoje, assim como ao modelo de exposição que se multiplicou por toda parte.

Índice #1, p. 7; #3, p. 8; #6, pp. 3, 4, 5, 6, 7, 8; #8, pp. 6, 24.

Video Lounge

Organizado pelo curador Wagner Morales, com a colaboração de Maarten Bertheux e Isabel García, o Video Lounge fez a conexão dos acontecimentos da Praça com o campo da reflexão e da pesquisa do 3º andar. Estava composto de vídeos históricos sobre performances de artistas que se apresentaram no Térreo, de todos os registros feitos durante a 28ª Bienal (conferências, performances, workshops), assim como de uma programação temática desenvolvida a partir de um olhar sobre o trabalho dos artistas participantes. O Video lounge pôs em movimento a noção de história, ao reunir material de diferentes naturezas (documentos existentes e vídeos produzidos diariamente durante a mostra), formando um grande arquivo de vídeos, apresentado ao público em três formatos: os nichos do Video lounge, no 1º andar, juntamente com os serviços da 28ª Bienal (monitoria, informações, guarda-volume), a programação de filmes e vídeos apresentados no auditório e a videoteca, ambos no 3º andar.

Índice #1, p. 7; #2, pp. 3, 8, 9, 10; #3, p. 10.

Educativo Os serviços educativos da 28ª Bienal se caracterizaram por ações pontuais (Programa Ambulante, Formação de Professores, Educadores em Sala), envolvendo a memória e a experiência não apenas de uma mostra de arte contemporânea, mas oferecendo a possibilidade de um conhecimento aprofundado do lugar onde ela ocorre, do sistema cultural em que ela se inscreve e dos conceitos com que trabalha. A orientação pedagógica foi desenhada por artistas e educadores envolvidos com o ensino da arte e com o desenvolvimento e a difusão da experiência artística.

Índice #8, pp. 6, 7, 24.

PLANTA LIVRE

Índice #1, pp. 6, 7; #3, pp. 10, 18, 19; #8, p. 10.

As fotos dos detalhes das obras reproduzidas nestas páginas são de Amilcar Packer, Rogério Canella, Autumn Sonichsen, Maurício Reugenberg, Patrícia Stavis

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 19 O 28b enviou a cada artista participante, aos responsáveis pelos projetos especiais e aos curadores uma pergunta que poderia ser respondida de qualquer forma. perguntas Alguns Em sua lembrança, São Paulo é verde ou cinza? preferiram Minhas memórias de São Paulo são rosa! Não verde e absolutamente não cinza. [Marina ABRAMOVIĆ] e respostas o silêncio.

Qual é sua lembrança do gosto de São Paulo? Aqui, as Uma panqueca, que eu acho que se chama tapioca, respostas com leite condensado e coco. [Sarnath BANERJEE] recebidas Qual é sua lembrança sonora de São Paulo? O som de algo antigo, distante no tempo. Algo ao qual já não estamos habituados, que se tinha perdido. O som de um espaço de troca verdadeiro, de harmonia e entendimento entre as partes que constituíam um todo, que nos permite a reflexão enquanto indivíduos, mas também como coletivo. Acho mesmo que era o som da humanidade e da sua reflexão. O som da arte. [vasco araújo] O que é um personagem? (o artista enviou a definição de um dicionário da língua inglesa) Qual é o tempo de uma exposição? Character |karikt r| Noun A ( ) O tempo que uma exposição permanece em 1. The mental and moral qualities distinctive to an individual: running away was not in cartaz, disponível ou não para um público. keeping with her character. B ( ) O tempo suficiente para se dirigir a _The distinctive nature of something: gas lamps give the area its character. algum público. _The quality of being individual, typically in an interesting or unusual way: the C ( ) O tempo em que se discute uma exposição. island is full of character. D ( ) O tempo necessário ou desejável para que _Strength and originality in a person’s nature: she had character as well as beauty. se veja algum trabalho, parte de uma exposição. _A person’s good reputation: to what do I owe this attack on my character? E ( ) O tempo necessário ou desejável para que _Dated a written statement of someone’s good qualities; a recommendation. se elabore uma exposição. 2. A person in a novel, play, or movie. F ( ) Todas ou nenhuma das respostas acima. _A part played by an actor. [Mabe BETHÔNICO] _[with adj.] A person seen in terms of a particular aspect of character: he was a larger-than-life character | shady characters. Uma experiência com o trânsito. Minha vida _Informal an interesting or amusing individual: he’s a real character. é uma experiência em trânsito, já que estou 3. A printed or written letter or symbol. constantemente em movimento, não só espacial, _Computing a symbol representing a letter or number. temporal, mas também mental. [Valeska SOARES] _Computing the bit pattern used to store such a symbol. 4. Chiefly Biology a characteristic, especially one that assists in the identification of a species. Verb [trans.] archaic Inscribe; engrave. _Describe; characterize: you have well charactered him. PHRASES In (or out of) character in keeping (or not in keeping) with someone’s usual pattern of behavior. Bienal de São Paulo é... Perdida no DERIVATIVES espaço. [Peter FRIEDL] Characterful |-f l| adjective Characterfully adverb Um parque é... Terreno extenso, Characterless adjective propriedade do Estado ou de algum ORIGIN ministério ou de organismo político. Middle English: from Old French caractere, via Latin from Greek kharaktēr “a stamping [Israel GALVÁN] tool”. From the early sense [distinctive mark] arose [token, feature, or trait] (early 16th century), and from this [a description, especially of a person’s qualities] giving Vazio é... Desculpe, mas não podemos rise to [distinguishing qualities]. dar uma resposta. [Goldin+Senneby] This is also a character. (ver também imagem 7) Memória é... Memória é palimpsesto. [Mircea CANTOR] [Maurício IANÊS]

Do que você se lembra? Eu me lembro “da forma o aroma a sensação das coisas a realidade do presente é se apoiando no passado que se influi no futuro...” (HD) os jardins as danças os sons os desenhos os cômodos as vozes. Mas particularmente a bela e vivaz performance de Ivaldo Bertazzo, acompanhado pela fantástica orquestra de efeitos sonoros de Fernando Sardo (GEM, Grupo Experimental de Música). [Joan JONAS]

O que é o poder sobre a arte? Creio que o poder sobre a arte é a capacidade de mudar a arte. Torná- la não-livre. A maior ameaça à liberdade da arte é o mundo da arte. A maneira como os colecionadores compram e a forma como as galerias trabalham para seus artistas. A forma como galerias são construídas e os espaços que ocupam. O jeito que os curadores interagem com os artistas e a independência dos museus do mundo comercial das galerias. São todos fatores que influenciam o próprio trabalho artístico. Porque essas estruturas são tão fortes e porque os artistas são de tal modo dependentes dessa interação para serem diversificados, incorruptíveis, e sinceros com a coisa que mais importa no final o resultado da prática artística. Esses elementos podem ser mencionados como tendo muito poder sobre a arte. [Vibeke TANDBERG]

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 20 2 3

O que você vê pela fechadura? imagem 2 [Leya Mira BRANDER]

Registrar é... imagem 3 [João MODÉ]

O que é a bela arte? imagem 4 [Matt MULLICAN] 4 Escorregar é... imagem 6 [Paul Ramirez JONAS] 1

7

O que é o teatro? – O teatro é a vida. – Não é? – Há uma ironia na vida? – Asseguro que há - mas há também o humor. – “Commedia dell’arte” 5 (Conversa entre Ihor Holubizky e Alexander Pilis) [Alexander PILIS] O que é uma Bienal do Terceiro Mundo? Encontro duas possibilidades: O que é criar uma relação? 1 Uma Bienal que se celebra em algum país do Terceiro Mundo. Aqui está um gráfico 2 Uma Bienal que não se celebra no Terceiro Mundo, mas cujo tema mostrando todas as relações de reflexão é direta ou indiretamente o Terceiro Mundo. que eu criei na viagem a O primeiro caso busca atrair um certo tipo de turismo. Mas São Paulo, e como elas a Bienal tem que ser necessariamente apolítica, porque o se conectam com minhas evento precisa muito do apoio do Estado – o que implica que, relações já existentes na Nova Zelândia. É um gráfico que mostra conceitualmente, ela seja bem propagandista ou apolítica para intercâmbios de alguma forma. (ver imagem 5) [Joe SHEEHAN] poder contar com a aprovação do governo. Além do mais, para fazer com que este evento seja possível, é necessário que haja O que é estar em vivo contato? “O universo é feito de histórias, não conectividade humana (transporte e telecomunicações), tecnologia de átomos.” The Speed of Darkness (A velocidade da escuridão), Muriel e economia; o que requer um certo desenvolvimento ou globalização. Rukeyser, 1968 [Allan MCCOLLUM] A globalização é, em si, a integração da economia nacional dentro de uma única economia de mercado mundial. A integração no mercado O que guardar de lembrança? Este é um desenho feito pelo público mundial se dá através do desenvolvimento industrial e, quando não da 28ª Bienal, e faz parte do trabalho [...]. (ver imagem 1) é assim, o sistema de bienais pode converter-se numa interessante [Rivane NEUENSCHWANDER] alternativa – tanto é que temos visto sua grande proliferação. O segundo caso serve para que países de Primeiro Mundo estabeleçam Qual é a porta para sua chave? Confiança queria/quer penetrar. ou mantenham, através de suas bienais, relações diplomáticas [Javier PEÑAFIEL] e intelectuais (mas não econômicas e sociais) com os países em desenvolvimento. Isso faz com que eles se mantenham na vanguarda da intelectualidade nacional, o que, na prática, não os obriga a nada, uma vez que o financiamento desses grandes eventos não depende em sua totalidade do governo do país, mas sim de fundações que captam recursos de diferentes fontes e que, por conseguinte, contam com uma grande liberdade de expressão: fazendo com que elas se convertam em referentes intelectuais. [Cristina LUCAS]

Educar é... criar espaço. [Weightless Days (Ângela Detanico & Rafael Lain)]

Qual a sensação de estar num playground? A sensação de estar num playground é uma esquisita forma de olhar a globalização de hoje. Porque a forma, as cores, tudo é a mesma coisa. Se você está em Nova York ou em Tóquio, o PLAYGROUND é sempre igual, como a moda e o mundo de hoje. [Carlos NAVARRETE]

O que representa fazer uma Bienal? Profissionalmente, uma grande oportunidade. Pessoalmente, e no caso da Bienal de São Paulo, a ocasião para retribuir o muito que aprendi com esta instituição e para reafirmar a crença em suas possibilidades como um projeto civilizatório. [ivo mesquita]

28b ------9 sexta-feira 19.12.2008 21 1

no espaço 1 25.10.2008 Um visitante no Plano de Leituras, no Pavilhão da Bienal foto Amilcar Packer

2 2.12.2008 Um momento de uso do Pavilhão pelo público foto Amilcar Packer

3 18.11.2008 Maquete usada nos encontros promovidos pelo artista Alexander Pilis foto Maurício Reugenberg

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3 I Bienal ano 1951 presidente Francisco Matarazzo Sobrinho PERCURSO diretor artístico Lourival Gomes Machado artistas 729, de 25 países

II Bienal ano 1953 XI Bienal bienal de são paulo presidente Francisco Matarazzo Sobrinho ano 1971 diretor artístico Sérgio Milliet presidente Francisco Matarazzo Sobrinho artistas 712, de 33 países comissão técnica de arte Antonio Bento 18ª Bienal III BIENAL Geraldo Ferraz ano 1985 ano 1955 Sérgio Ferro presidente Roberto Muylaert presidente Francisco Matarazzo Sobrinho artistas 351, de 57 países curadoria Sheila Leirner diretor artístico Sérgio Milliet artistas 214, de 45 países artistas 463, de 31 países XII Bienal ano 1973 19ª Bienal IV Bienal presidente Francisco Matarazzo Sobrinho ano 1987 ano 1957 comissão técnica de arte presidente Jorge Wilheim presidente Francisco Matarazzo Sobrinho Antonio Bento curadoria Sheila Leirner diretor artístico Sérgio Milliet Bethy Giudice artistas 215, de 53 países artistas 599, de 43 países Mario Wilches Willem Flusser 20ª Bienal 5ª Bienal artistas 468, de 49 países ano 1989 ano 1959 presidente Alex Periscinoto presidente Francisco Matarazzo Sobrinho XIII Bienal curadoria Carlos von Schmidt secretário geral Arturo Profili ano 1975 João Cândido Galvão artistas 689, de 47 países presidente Francisco Matarazzo Sobrinho Stella Teixeira de Barros conselho de arte e cultura artistas 143, de 41 países VI Bienal Aldemir Martins ano 1961 Isabel Moraes Barros 21ª Bienal presidente Francisco Matarazzo Sobrinho José Simeão Leal ano 1991 diretor geral Mário Pedrosa Norberto Nicola presidente Jorge Eduardo Stockler artistas 681, de 50 países Olivio Tavares de Araújo curadoria João Candido Galvão Olney Krüse artistas 144, de 32 países VII Bienal Wolfgang Pfeiffer ano 1963 artistas 280, de 43 países 22ª Bienal presidente Francisco Matarazzo Sobrinho ano 1994 diretor geral Mário Pedrosa XIV Bienal presidente Edemar Cid Ferreira artistas 625, de 55 países ano 1977 curadoria Nelson Aguilar presidente Oscar P. Landmann artistas 206, de 70 países VIII Bienal conselho de arte e cultura ano 1965 Alberto Beuttenmüller 23ª Bienal presidente Francisco Matarazzo Sobrinho Clarival do Prado Valadares ano 1996 assessoria de artes plásticas Leopoldo Raimo presidente Edemar Cid Ferreira Geraldo Ferraz Lisetta Levi curadoria Nelson Aguilar e Agnaldo Farias Sérgio Milliet Marc Berkowitz artistas 134, de 75 países Walter Zanini Maria Bonomi artistas 653, de 54 países Yolanda Mohalyi XXIV Bienal artistas 302, de 36 países ano 1998 IX Bienal presidente Julio Landmann ano 1967 15ª Bienal curadoria Paulo Herkenhoff e Adriano Pedrosa presidente Francisco Matarazzo Sobrinho ano 1979 artistas 326, de 54 países assessoria de artes plásticas presidente Luiz Fernando Rodrigues Alves Alfredo Mesquita conselho de arte e cultura 25ª Bienal Geraldo Ferraz Carlos Von Schmidt ano 2002 Henrique Mindlin Casimiro Xavier de Mendonça presidente Jorge Wilheim Jayme Maurício Emmanuel Von Lauenstein Massarani curadoria Alfons Hug e Agnaldo Farias José Geraldo Vieira Esther Emílio Carlos artistas 194, de 68 países Salvador Candia Geraldo Edson de Andrade artistas 956, de 63 países João Cândido Martins 26ª Bienal Galvão Barros ano 2004 X Bienal Pedro Manuel Gismondi presidente Manoel Francisco Pires da Costa ano 1969 Radha Abramo curadoria Alfons Hug presidente Francisco Matarazzo Sobrinho Wolfgang Pfeiffer artistas 141, de 61 países comissão técnica de arte artistas 158, de 43 países Aracy Amaral 27ª Bienal Edyla Mangabeira Unger XVI Bienal ano 2006 Frederico Nasser ano 1981 presidente Manoel Francisco Pires da Costa Mário Barata presidente Luiz Diederichsen Villares curadoria Lisette Lagnado Waldemar Cordeiro curadoria Walter Zanini Adriano Pedrosa Wolfgang Pfeiffer artistas 213, de 32 países Cristina Freire artistas 446, de 53 países José Rocca 17ª Bienal Rosa Martinez ano 1983 artistas 118, de 51 países presidente Luiz Fernando Rodrigues Alves curadoria Walter Zanini 28ª Bienal artistas 187, de 43 países ano 2008 presidente Manoel Francisco Pires da Costa curadoria Ivo Mesquita e Ana Paula Cohen artistas 41, de 20 países + 5 projetos especiais

28ª Bienal de São Paulo: “em vivo contato”_de 26.10 a 6.12 de 2008 Cover city-outskirts issue; to give a few examples. We 51. Biennale di Venezia, Venice, Marsilio, 2005 -Participant artists could have invited the invaders to participate in the Index #7, pág.6; #8, pág.24; -Retrospective of previous editions debate, to tag the Bienal’s walls or perform other -Questions and answers populist and educational actions. Our decision was, assume vivid astro focus was created in 2000. Based -Photographic memory and continues to be, to not make use of what happened, in New York & Paris 2008 antonella varicella arabella much less the unfair incarceration of Caroline, for fiorella, public project for ENEL Contemporanea, Roma personal promotion or as a political, opportunist and 2007 Concrete Waves: An Homage to Skateboard Culture, Page 3_Editorial demagogic platform. P.S.1 & Art Basel Miami Beach, Miami; 1st Athens We find it interesting to see that whilst the Biennial 2007 2006 Open call, Kunsthalle Wien, Vienna; The Caroline Case: a few issues artistic medium, instigated by a fake controversy, Faces, bodies and contemporary signs of Ernesto attempts to blame the “void”, the Fundação Bienal or Esposito’s collection, Museo D’Arte Contemporanea that are not being considered the curators of the 28th Bienal de São Paulo for the Donna Regina – MADRe, Naples 2004 assume vivid astro imprisonment of Caroline, the actual went straight focus IX, public art project for the Central Park With a view to opening perspectives about the to the point. On December 5th, they tagged the house in conjunction with the Whitney Biennial, New York sensationalist and passionate debate created by the of an ex-Mayor accused of various crimes and who is Selected Bibliography “assume vivid astro focus”, press regarding the 28th Bienal de São Paulo and the answering charges in freedom, with the following: Art Review, July-August, 2007; GENOCCHIO, Benjamin, imprisonment of Caroline Pivetta da Motta, we the “Jail is just for the poor… Free Carol. Susto’s”. “Assume Vivid Astro Focus: A Very Anxious Feeling”, curators of the event, would like to bring forth some The New York Times, Weekend Arts, May 11, 2007; considerations and questions that seem relevant to the Ivo Mesquita and Ana Paula Cohen, MEYERS, Julian, “Ecstasy Review”, Frieze, January- issue at hand. Curators of the 28th Bienal de São Paulo February, 2006, pp.145. In first place, we should not forget that, as Index #2, pág.7; #7, pág.13; #8, págs.1,4,5; opposed to the nocturnal and silent operation of the graffiti vandals, the event that took place at the PAGE 8 + 9 + 10 + 11 + 12 + 13 + 14 + 15 + 16 + 17 + 18 + 19 Sarnath Banerjee was born in Calcutá, India 1972. Lives Bienal was a far cry from an aesthetic and pacifist in New Delhi 2006 Fondazione Sandretto de Rebaudengo, action: 40 youths invaded the Bienal Pavilion in a Turim; IFA Gallery Stuttgart, Germany 2005 IFA Gallery destructive wave, knocking over everything in their Artists Berlin 2003 Comica, Institute of Contemporary Arts, path and physically harassing others, all, according London; Response/ ability, Oxo Tower, Barge House, to internet convocation by their leader Rafael London Graphic Novels Corridor, India & United Kingdom, Augustaitz, with the aim of spraying graffiti and so Marina Abramović was born in Belgrado, ex-Yugoslavia, Penguin, 2005; Barn Owl’s Wondrous Capers, India & destroying the works on the 2nd and 3rd floors. 1946. Lives in New York 2007 WACK! Art and the United Kingdom, Penguin, 2007. It amounted to yet another strange gesture from this Feminist Revolution, Museum of Contemporary Art, Los Index #1, págs.18,19; #2, págs.18,19; #3, págs.12,13; destructive group that, since the invasions of the Angeles/ P.S.1 Contemporary Art Center, New York 2006 #4, págs.10,11; #5, págs.12,13; #6, págs.16,17,18; #7, School of Fine Arts and the Galeria Choque Cultural, Balkan Epic, Art for the World Project, Pirelli, Milan págs.10,11; #8, págs.13,14,15; use tagging as a means to erase and damage works by 2005 Seven Easy Pieces, Solomon R. Guggenheim Museum, other artists. Could it be that the artistic medium New York 2004 2004 Whitney Biennial 2002 The House Erick Beltrán born in Mexico D.F., 1974. Lives is unable to take in the authoritarianism of such with the Ocean View, Sean Kelly Gallery, New York in Barcelona 2008 Tolv/ Zeigarnik effect, Malmö a gesture, of what it implies in terms of censoring 1997 47. Biennale di Venezia Selected Bibliography Konsthall, Sweden; Ours: Democracy in the age of others? Is it not disturbing to realize that an ex- ABRAMOVIĆ, Marina; SPECTOR, N.; FISCHER-LICHTE, E. & branding, The Sheila C. Johnson Design Center, New art student’s tactics constitute turning the erasure UMATHUM, S., Marina Abramović: 7 Easy Pieces, Milan, York; Scape Bienal Wandering Lines, Christchurch, of other artists’ works a media phenomenon? This was Charta, 2007; ABRAMOVIĆ, Marina ; MCEVILLEY, Thomas & New Zealand; Lucky number seven, Site Santa Fé, New certainly the case, as can be evidenced by the fact STOOS, Toni, Abramović, Artist Body, Kunstmuseum Bern; Mexico; Sociéte Anonyme, Kadist Foundation, Paris 2007 that the press and internet channels were warned three La Galleria, Valencia; Lonja del Pescado, Alicante; Diagram,Tranzitdisplay, Prague, Czech Republic 2005 hours before the attack to the Bienal and watchers Moderna Galerija and Cankarev Dom, Ljubljana & Milan, Punchdrunk, Stedelijk Museum voor Actuele Kunst – SMAK, were stood waiting for the spectacle! Ed. Charta, 1998; FÜRSTENBERG, Adelina von (ed.), Gent, Belgium Selected Bibliography ERICK, Beltrán, It was not, therefore, a filling of the void nor Marina Abramović: Balkan Epic, Milan, Skira Editore/ Ergo Sum, Barcelona, Fundació Antoni Tapies, 2006; a response “in living contact”, with violence never Hangar Bicocca, 2006. GARY, Carrión Murayari, “Production Anxiety”, Domus having formed part of the curatorial equation. Neither Index #1, pág.6; #2, pág.6; #5, pág.21; #6, págs.15,21; Magazine, # 915, July, 2008, pp. 98-102; “Polemique did the event simply consist of placing stickers, autour”, Tribune de Lyon, September, 2007. making paper boats or playing music on the Pavilion’s Eija-Liisa Ahtila was born in Hämeenlinna, Finland, Index #3, págs.1,3,4,5,6,11; #6, pág.7; 2nd floor – events that did indeed take place during 1959. Lives in Helsinque 2008 Eija-Liisa Ahtila, K21 the exhibition –, instead it was aggressive and Kunstsammlung, Düsseldorf; Eija-Liisa Ahtila, Jeu de Mabe Bethônico was born in Belo Horizonte, Brazil, authoritarian vandalism. Paume, Paris 2005 51. Biennale di Venezia; Ecstasy, 1966. Lives in Belo Horizonte 2007 Encuentro On the other hand, as curators and citizens of the The Museum of Contemporary Art, Los Angeles 2002 Real Internacional de Medellín 07, Colômbia 2006 27th Bienal republic, we agree that the punishment decreed for Characters, Invented Worlds, Tate Modern, London; de São Paulo 2005 Subversiones Diarias, Fundación Caroline was heavy handed and unsuitable. We are sad Documenta 11 Selected Bibliography BAL, Mieke, World Costantini / Museo de Arte Latinoamericano de Buenos for her and for the fact that she was used by certain Rush_4 (cat.), Melbourne, National Gallery of Victoria, Aires – MALBA 2003 O Colecionador, Centro Universitário elements of the media. We ask ourselves: where is the 2003; BONNEFOY, Françoise & BONNEVIE, Claire (eds.), MariAntonia; e Biblioteca Monteiro Lobato, São Paulo intellectual mentor of this attack, the ex-student of Eija-Liisa Ahtila (cat.), Jeu de Paume, Paris, Hazan, 2002 Mabe Bethônico e o Colecionador, Museu de Arte da the School of Fine Arts, the same person who divulged 2008; DURAND, Régis, “Eija-Liisa Ahtila les morts, la Pampulha, Belo Horizonte Selected Bibliography CAMPOS, his name as the author of three invasions and who left mort, l’espace, le temps”, Artpress, no. 342, Feburary, Elisa; MOURA, Rodrigo & PEDROSA, Adriano, “On Mabe the Bienal Pavilion promising to carry on defacing 2008, pp. 24-30. Bethônico e o Colecionador” IN: Coleções/ Apropriações other museums in São Paulo? Index #3, págs.18,19; #7, págs.7,12; #8, pág.24; (cat.), Porto Alegre, Santander Cultural, 2002; LIND, In the unfortunate case of Caroline, we must, Maria, “Telling Histories” IN: Kunstverein München however, recognize that her current condition is the Vasco Araújo was born in Lisbon, Portugal, 1975. Lives Newsletters, Fall 2003 – Spring 2004; MOURA, Rodrigo, result of yet another miscarriage of justice, the in Lisbon 2008 Eco, Jeu de Paume, Paris 2007 About “Mabe Bethônico”, Flash Art International, Milan, result of a narrow interpretation of the law. But, Being Different, Baltic Center for Contemporary Art, November-December, 2003. is this not precisely one of the characteristics of Newcastle, England 2005 Dilemma, Stedelijk Museum voor Index #2, pág.12; #3, págs.4,5; #4, pág.9; #6, pág.13; Brazilian Law, the inequality of its application? Are Actuele Kunst – SMAK, Gent, Belgium; 51. Biennale di not miscarriages of justice responsible for keeping Venezia; 1st Moscow Biennale of Contemporary Art 2002 condemned criminals on the streets, without having Biennale of Sydney Selected Bibliography WELCHMAN, served their sentences? So, in discussing institutions John, Vasco Araújo: towards a sum of the arts, in Brazil, it seems that the problem is not limited to Portugal, Vasco Araújo/ ADIAC, Coda Seca, 2006; PÉREZ- cultural ones, or the Bienal de São Paulo, but also ORAMAS, Luis, “Vasco Araújo y la metáfora del incesto” includes institutions such as the Law and National IN: L’inceste (cat.), Lisbon, Museu do Azulejo, 2005; Congress, as well as public habitation policies, CARLOS, Isabel, “O Forro das Coisas” IN: Prémio EDP, responsible for Caroline being detained due to lacking Novos Artistas, Lisbon, Fundação EDP, 2003. a proof of address. Contradictorily, the State has Index #3, pág.14; #4, pág.21; #6, págs.4,5; yet to provide her with a home, in accordance with what can be gathered from the law that keeps her Armin Linke was born in Milan, Italy, 1966. Lives in incarcerated! If Caroline were to have a proof of Milan & Berlin 2008 True North, Deutsche Guggenheim, address, there would still be the issue of just who Berlin 2007 Armin Linke, Galerie Klosterfelde, is accusing her of the crime that she would then Berlin; This Place is my Place, Kunstverein Hamburg, be answerable to. Ibirapuera Park is a conservation Germany 2005 Galeria Luisa Strina, Sao Paulo 2004 area and the Bienal Pavilion is a listed building An Uneven Exchange of Power, Strorefront for Art and and historical state monument. These were the victims Architecture, New York 2003 50. Biennale di Venezia of the group’s actions and for which she was made Selected Bibliography Transient, Milan, Skira, 2003; the legal scapegoat. Since 2003, it has been very 4Flight, Milan, a+mbookstore Editions, 2002; MENDE, difficult for any curator to deal with the building’s Doreen, Selective Knowledge (cat.), Athens, Institute new regulations, for they have impeded the realization for Contemporary Art and Thought/ Cultural Foundation 28 of a variety of projects by artists and obligated of the National Bank of Greece, 2008. all parties to a process of laborious and lengthy Peter Hanappe studied at the University of Gent, - - - negotiations. Belgium, and at the University P. et M. Curie and IRCAM A law exists, and transgressing it involves a risk. in Paris. He wrote his PhD thesis on real-time music Perhaps it is an opportune moment for a discussion and sound environments. Peter Hanappe is currently about this legislation, which turns the Pavilion an continuing his research on new modes of content unsuitable space for experimental and laboratorial creation and distribution at the Sony Computer Science - - - nature needed for an exhibition that wishes to include Laboratory in Paris. contemporary artistic practices, for it is very Index #7, págs.1,4; #7, pág.8; #8, pág.24; inflexible as regards new uses of the building. If it were in the 28th Bienal’s interest to be a Micol Assaël was born in Rome, 1979. Lives between media spectacle and to broadcast a crowd pleasing Rome & Moscow 2008 Edicola Notte, Rome; After Nature, - - 9 and demagogic discourse – which we believe would be New Museum, New York; 16th Biennale of Sydney 2007 ineffective and in no way transform the situation Chizhevsky Lessons, Kunsthalle Basel, Switzerland we are experiencing –, then we could certainly have 2006 4. berlin biennale 2005 Free Fall in the Vortex made use of the events of October 26th to displace the of Time, ZERO…, Milan Selected Bibliography GIONI, entire debate proposed by its original project, which Massimiliano, “Micol Assaël”, Art Review, March, 2008; 28th SÃO PAULO’S BIENNIAL WEEKLY NEWSPAPER has now finished, to discuss the relationship between SZYMCZYK, Adam & COEN, Ester, “Micol Assaël” (cat.) IN: english28 version Friday, 19.12.2008 graffiti, tagging and art; contemporary art, education Chizhevsky Lessons, Basel Kunsthalle, Milan, Electa, and inclusion; urban culture and the São Paulo inner 2007; MORGAN, Jessica, Sempre un pò più lontano (cat.), Leya Mira Brander was born in São Paulo, 1976. Lives in CHEVRIER, Jean-François, “A Global Playground” IN: Peter Frontera, 2006; SÜTÖ, Wilma, Talk (cat.), Rotterdam, São Paulo 2008 Tudo que eu sei, Centro Universitário Friedl: Playgrounds, Göttingen, Steidl Publishers, 2008, Stedelijk Schiedam, 2008. MariAntonia, São Paulo 2007 Casa Del Encuentro, pp. 5–15; FRIEDL, Peter, Trabalhando no Copan/ Working at Index #4, págs.6,7; #5, pág.1; Medellín, Colombia; Formalities, International Artists Copan, Berlin/ New York, Sternberg Press, 2007. Studio Program in Sweden – IASPIS, Stockholm 2006 Index #5, pág.8; Rubens Mano was born in São Paulo, 1960. Lives in São This is not a love song, Galeria Vermelho, São Paulo; Paulo 2008 Contemplação suspensa, Projeto Octógono, Próximo, Galeria Vermelho, São Paulo 2005 O Retrato Israel Galván was born in Seville, Spain, 1973. Lives Pinacoteca do Estado de São Paulo; Espaços Reversíveis, como Imagem do Mundo, Museu de Arte Moderna de São in Seville Choreographies 2008 El final de este estado Museu Cruz e Souza, Florianópolis, Brazil 2006 Espaço Paulo – MAM-SP. de cosas redux, XV Bienal de Flamenco de Sevilla 2007 Aberto/ Espaço Fechado: Sites for sculpture in modern Index #2, pág.5; #3, págs.10,11; #7, pág.8; #8, pág.24; Solo, Cinemathèque de la Danse, Paris Shows 2006 Tabula Brazil, Henry Moore Institute, Leeds, England 2005 rasa 2002 Galvánicas 2000 La metamorfosis. Permeáveis, Museu Victor Meirelles, Florianópolis 2004 Fernando Bryce was born in Lima, Peru, 1965. Lives Index #5, pág.11; #6, pág.9; Tudo entre nós, Galeria Casa Triângulo, São Paulo; 14th in Berlin 2008 Galerie Barbara Thumm, Berlin; Die Biennale Of Sydney Selected Bibliography GARBELOTTI, Tropen, Martin Gropius Bau, Berlin 2007 Brave New Goldin+Senneby was created in 2004 by Simon Goldin & Raquel, “Informal encounter” IN: Reason and Emotion Worlds, Walker Art Center, Minneapolis, USA 2006 Jakob Senneby. Based in Stockolm 2008 Data Recovery, (cat.) Sydney: Biennale of Sydney, 2004, pp. 142-145; Galeria Joan Prats, Barcelona 2005 Fundació Antoni Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea di Bergamo, GARCIA DOS SANTOS, Laymert, “Un arte del espacio y de Tàpies, Barcelona 2004-05 54th Carnegie International Italy; Terms of Use, Centro Cultural Montehermoso, su producción” IN: Parangolé: Fragmentos desde los 90 Selected Bibliography BRYCE, Fernando, Fernando Bryce. 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Lives in Barcelona 2007 Musée d’Art de Joliette, Trento e Rovereto, Italy 2005 Sprengel Museum Hannover, to be presented to the public in three different Quebec, Canada 2006 Pinacoteca do Estado de São Germany 2004 Astrup Fearnley Museum of Contemporary Art, formats: in the Video Lounge niches, on the first Paulo; Centro Cultural Koldo Mitxelena, San Sebastian, Oslo Selected Bibliography UTNE, Janeke Meyer, Vibeke floor, alongside the services of the 28th Bienal Espanha; Peak Gallery, Toronto, Canada 2003 Fundació Tandberg, Lillehammer, Lillehammer Kunstmuseum/ Haugar (exhibition guides, information, cloakroom); the film Antoni Tapies, Barcelona 2002 25th Bienal de São Paulo Vestfold Kunstmuseum, 2007; UELAND, Hanne Beate, Vibeke and video program to be shown in the auditorium, and Selected Bibliography Architecture Parallax: The Blind Tandberg, Oslo, Astrup Fearnley Museum of Contemporary the video archive, both on the third floor. 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Lives in São Paulo 2008 No. It is oposition, Art only of a contemporary art exhibition, but enabling in New York 2009 The Quick and the Dead, Walker Art Gallery of York University, Toronto, Canada; Bifurcações in-depth knowledge to be gained of the place where it Center, Minneapolis, USA 2008 I Create As I Speak, e Encruzilhadas, Galeria Vermelho, São Paulo; Selection is held, the cultural system within which it is set, The Aldrich Contemporary Art Museum, Ridgefield, USA of Award-Winning Artist at Arteamericas, Cisneros and the concepts with which it works. The pedagogical 2007 ABRACADABRA, The Jack S. Blanton Museum of Art, Fontanals Art Foundation – CIFO, Miami, USA 2007 Museu framework is designed by artists involved in art Austin, USA 2006 6th Shanghai Biennale 2005 inSite_05, das Vistas, Ersta Konsthall, Nationalmuseum, Stockolm; education and the development and dissemination of the San Diego, USA & Tijuana, Mexico 2004 Heavier than ICI ET LÀ-BAS, Quartier de Villaroy – Guyancourt, artistic experience. Air, Ikon Gallery, Birmingham, United Kingdom Selected Paris 2006 Cité Action, Assenede, Belgium Selected Index #8, pp. 6, 7, 24. Bibliography CUY, Sofia Hernandez Chong (ed.), Paul Bibliography ALBUQUERQUE, Fernanda, “Carla Zaccagnini” Ramirez Jonas. 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Lives in São Paulo 2008 Por Puntos, Galería Nueveochenta, Bogotá, Colombia; Reação em Cadeia, “Archivo Abierto” - Centro de Documentación de las Centro Cultural São Paulo; Gabinete de desenhos, Museu Artes, Centro Cultural Palacio la Moneda Founded PAGE_ 20 + 21 de Arte Moderna de São Paulo – MAM-SP 2007 Bethanien in 2006. Based in Santiago, Chile. The Centro de Kunsthaus, Berlin 2006 Geração da Virada 10 + 1: os Documentación de las Artes of the Centro Cultural anos recentes da arte brasileira, Instituto Tomie Palacio La Moneda aims to expand the possibilities Ohtake, São Paulo 2005 Maio, Galeria Vermelho, São of its archive and its usem, as well as the academic, Questions and Answers Paulo Selected Bibliography Ice Cream: Contemporary Art political and poetic possibilities it presents. in Culture – 10 curators, 100 contemporary Artists, 10 Index #2, p.8. The 28b newspaper posed a question to each source Artists, London, Phaidon, 2007; PEDROSA, Adriano participating artist, person responsible (org.), Desenhos [drawings]: A-Z, Lisbon, Madeira Anarcademia Dora Longo Bahia in colaboration with for the special projects and the curators, Corporate Services, 2006; RIBEIRO, José Augusto, Adriana Ramalho, Bruno Palazzo, Gabriel Zimbardi, Thaigo which could be answered however they pleased. “Nicolás Robbio – Maio Galeria Vermelho”, Revista Art carvalho, Felippe Gonzalez, Mauro Giarda, Amanda Mei, Some preferred silence. Here are the Nexus, São Paulo, May, 2005. Ana Mazzei, Giorgia Mesquita, Marcos Kaiser, Fernando answers we received Index #1, pág.13; #2, pág.11; #3, pág.6,9; #5, pág.7; Quitério, Fernando Pirata, Alexandre Cardoso, Pedro di Pietro, Felipe Salem, Henrique César, Thiago Tebet, Joe Sheehan was born in Nelson, New Zealand. Lives Gabriela Gogoi, Carolina Caliento. www.anarcademia.org What is a third world biennial? in Auckland 2008 Draw Solace, Tim Melville Gallery, Index #8, p.6. I see two possibilities: Auckland, New Zealand 2007 Coming Soon, Tim Melville 1 A biennial that is celebrated in the third world Gallery, Auckland 2006 Clean Green, FHE Galleries, Ivaldo Bertazzo Dancer and choreographer Ivaldo Bertazzo 2 A biennial that is not celebrated in the third world, Auckland 2005 Limelight, Objectspace, Auckland has been developing the project Cidadãos Dançantes but whose theme is directly, or indirectly, the third 2004 Stonedog, Avid, Wellington, New Zealand 2002 [Dancing Citizens] since the 1970s, aimed at educating world Greenstone, Avid, Wellington Selected Bibliography the body and the transformation of gestures as a The first option aims to attract a certain kind RIGBY, Brennan, Joe Sheehan – Limelight (cat.), manifestation of individuality. In addition to dance, of tourism. But the biennial needs to be apolitical Auckland, Objectspace Publishing, 2005; SORZANO, makes use of physical therapy, along with studies of because the event needs a lot of support from the Rigel, “New Millennium Maths”, Object, v.50, August, human movement and biomechanics in his work. government – which implies that, conceptually, it 2006, pp. 38-41; ARMSTRONG, Kathy & BORRELL, Nigel, Index #1, p. 6; #2, p. 7; #4, pp. 3, 18. should be full of propaganda or apolitical to be able Te Tataitanga/ Bind Together: Contemporary Art of New to count on government approval. Furthermore, to Zealand (cat), Southwest School of Art and Craft, San CINEMA CAPACETE Created in 2000, in Rio de Janeiro. make the event viable, you need human connectivity Antonio Texas, Southwest School Press, 2008. Based in Rio de Janeiro. CAPACETE entertainments aims at (transport and telecommunications), technology and Index #2, pág.6; #7, pág.6; #8, pág.24; producing and exhibiting new conceptual and contextual economy: which demands a certain level of development works, as well as documenting its activities and serving or globalization. Globalization is, in itself, the Gabriel Sierra was born in San Juan Nepomuceno, as a starting point for the self-representation of a integration of the national economy within a single Colombia, 1975. Lives in Bogota 2007 Sueño de casa group of artists from Brazil and abroad. world market economy. This integration with the world propia, La Casa Encendida, Madrid; Habitat-Variations, Index #4, pp 12, 13. market occurs through industrial development and, when Bâtiment de Art Contemporain – BAC, Geneva, Switzerland; it doesn’t, the biennial system can be transformed into Rehabilitación, La casa del Encuentro, Medellín, Weightless Days Created in 2006. This show is the result an interesting alternative – so much so that we have Colombia 2006 Compuesto Verde (stepmothernature-series), of the collaborative work by artists and designers Angela witnessed their widespread proliferation. Centre d’Art Contemporain de Brètigny, France 2005 Detanico and Rafael Lain, dancers and choreographers The second option serves to establish or maintain, Untitled, Temporary Intervention, Colette, Paris 2002 Megumi Matsumoto and Takeshi Yazaki, and musician and through these biennials, diplomatic and intellectual Todos Lloran Con Jabón En Los Ojos, mini-Mal, Bogota. artist Dennis McNulty. It has an approximate duration (but not economic or social) relations between Index #3, pág.4,5; #7, pág.9; #8, pág.24; of 60 minutes and takes place on a linoleum floor. first world countries and developing nations. This The dancers move under a geometrical, monochrome allows them to stay at the forefront of the national Valeska Soares was born in Belo Horizonte, Brazil, projection, controlled by the designers, while the music intellectual vanguard which, in practice, does not 1957. Lives in New York 2007 The Shapes of Space, The is executed live. oblige them to anything, as the funding for these Solomon R. Guggenheim Museum, New York 2006 Walk on Angela Detanico & Rafael Lain were born in Caxias do large events are not fully dependent on the country’s by, Art Gallery of Hamilton, Canada; Seduções, Daros Sul, Brazil, in 1974 and 1973. They live in Paris. Megumi government, but on foundations that raise funds from Latin America, Zurich 2005 51. Biennale di Venezia 2003 Matsumoto was born in Nishinomiya, Japan, and lives a variety of sources and which therefore count with Follies, The Bronx Museum of the Arts, New York/ Museo in Kyoto; Takeshi Yazaki was born in Kochi, Japan, in significant freedom of expression: turning them into de Arte Contemporáneo de Monterrey, Mexico 2002 Museu 1962, and lives in Kyoto; Dennis McNulty was born in intellectual references. [Cristina LUCAS] de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, Brazil Selected Ballinasloe, Ireland, in 1970, and lives in Dublin. Bibliography COLLINS, Judith, Sculptures Today, London, Index #2, p. 7; #4, p. 8. Educating is… creating space. [Weightless Days (Ângela Phaidon, 2007; SOARES, Valeska; MEIRELES, Cildo & NETO, Detanico & Rafael Lain)] Ernesto, Seduções, Daros – Latinamerica, Zurich, Hatje Cantz, 2006; SOARES, Valeska, Folies/ Caprichos, The What is the feeling of being in a playground? Bronx Museum of the Arts, Nova York/ Museo de Arte Components The feeling of being in a playground is a strange way Contemporáneo de Monterrey, Monterrey/ Art Gallery of of looking at globalization today, because the forms Hamilton, Ontario, 2006. Conferences Our platform of conferences, talks and and colors are all the same. Whether you are in New Index #3, pág.6; #5, pág.21; panels plays a fundamental role among the components York or Tokyo, the PLAYGROUND is always the same, as of the 28th Bienal: they are intended to feed the with fashion and the world today. [Carlos NAVARETE] Los Super Elegantes was created in 1995 by Milena Arquivo Histórico Wanda Svevo with a systematic Muzquiz & Martiniano Lopez-Crozet. Based in Los Angeles reflection upon issues raised by the project that O que representa fazer uma Bienal? 2008 Galeria Vermelho, São Paulo 2007 Playback, Musée concern the history and role of the Bienal de São Professionally, a great opportunity. Personally, and d’Art moderne de la Ville de Paris 2006 Los Super Paulo today, as well as its exhibition model, which in the specific case of the Bienal de São Paulo, an Elegantes/ Mike Kelley/ Ann Magnuson, SASSA, Los has proliferated around the world. occasion to give back a lot of what I learned with Angeles Selected Bibliography BUCHANAN, Kyle, “Los Index #1, p. 7; #3, p. 8; #6, pp. 3, 4, 5, 6, 7, 8; this institution and to reaffirm the belief in its Super Elegantes”, The Advocate, April 22, 2008, #8, pp. 6, 24. possibilities as a civilizing project. [ivo mesquita] Bienal de São Paulo is... Lost in space. [Peter FRIEDL] ORIGIN VIII Bienal A park is... An expansive site, owned by the state or a Middle English: from Old French caractere, via Year: 1965_President: Francisco Matarazzo Sobrinho ministry or a political body. [Israel GALVÁN] Latin from Greek kharaktēr “a stamping tool”. Plastic Arts Council: Geraldo Ferraz, Sérgio Milliet, From the early sense [distinctive mark] arose Walter Zanini_Artists: 653, of 54 countries Emptiness is... Sorry, but we can’t give you an answer. [token, feature, or trait] (early 16th century), [Goldin+Senneby] and from this [a description, especially of a IX Bienal person’s qualities] giving rise to [distinguishing Year: 1967_President: Francisco Matarazzo Sobrinho Memory is... Memory is a palimpsest. [Maurício IANÊS] qualities]. Plastic Arts Council: Alfredo Mesquita, Geraldo Ferraz, This is also a character. (also see image 7) Henrique Mindlin, Jayme Maurício, José Geraldo Vieira, What do you remember? [Mircea CANTOR] Salvador Candia_Artists: 956, of 63 countries I remember “the shape the scent the feel of things the actuality of the present its bearing on the past What is theater? X Bienal their bearing on the future...” (H.D) the gardens the - Theater is life. Year: 1969_President: Francisco Matarazzo Sobrinho dances the sounds the drawings the rooms the voices. - Isn’t it? Arts Technical Committee: Aracy Amaral, Edyla But in particular the beautiful spirited performance - Is there irony in life? Mangabeira Unger, Frederico Nasser, Mário Barata, of. Ivaldo Bertazzo, accompanied by the fantastic - I assure you there is – but there is also irony Waldemar Cordeiro, Wolfgang Pfeiffer_Artists: 446, sound effects orchestra of Fernando Sardo (GEM, the in humor. of 53 countries Experimental Music Group). [Joan JONAS] - “Commedia dell’arte” (Conversation between Ihor Holubizky and Alexander XI Bienal What is power over art? Pilis) [Alexander PILIS] Year: 1971_President: Francisco Matarazzo Sobrinho I think power over art is the ability to change art. To Arts Technical Committee: Antonio Bento, Geraldo make it un-free. The biggest threath to the freedom of What is building a relationship? Ferraz, Sérgio Ferro_Artists: 351, of 57 countries art is the art world. The way collectors buy and the Here is a chart showing all the relationships I made way galleries work for their artists. The way galleries on my trip to São Paulo and how they connect to my XII Bienal are built and what spaces they occupy. The way curators existing relationships in New Zealand. It is a chart Year: 1973_President: Francisco Matarazzo Sobrinho interact with the artists and the independence of the that shows exchanges of some form. (see image 5) Arts Technical Committee: Antonio Bento, Bethy Giudice, museums from the commercial gallery world. These are [Joe SHEEHAN] Mario Wilches, Willem Flusser_Artists: 468, all factors that have influence on the actual artwork. of 49 countries Because these structures are so strong and because What is being in living contact? artists are so depended on this interaction to be “The universe is made of stories, not of atoms.” XIII Bienal diverse, uncorrupted, and sincere to the most important The Speed of Darkness, Muriel Rukeyser, 1968 Year: 1975_President: Francisco Matarazzo Sobrinho thing in the end, which is the outcome of the artistic [Alan MCCOLLUM] Art and Culture Council: Isabel Moraes Barros practice, these elements can be said to have a lot of (presidente)_Artists: 280, of 43 countries power over art. [Vibeke TANDBERG] What will you keep as a memento? This is a drawing made by 28th Bienal visitors, XIV Bienal In your memory, is São Paulo green or gray? and is part of the work [...]. (see image 1) Year: 1977_President: Oscar P. Landmann My memories of São Paulo are pink! Not green and [Rivane NEUENSCHWANDER] Art and Culture Council: Alberto Beuttenmüller, definitely not gray. [Marina ABRAMOVIĆ] Clarival do Prado Valadares, Leopoldo Raimo, Lisetta What is the door to your key? Levi, Marc Berkowitz, Maria Bonomi, Yolanda Mohalyi What is your memory of the taste of São Paulo? Trust wants/wanted to penetrate. [Javier PEÑAFIEL] Artists: 302, of 36 countries A pancake – I think it is called tapioca –, with milkmaid and coconut. [Sarnath BANERJEE] What do you see through the lock? Image 2 15th Bienal [Leya Mira Brander] Year: 1979_President: Luiz Fernando Rodrigues Alves What is your sonorous memory of São Paulo? Art and Culture Council: Carlos Von Schmidt, Casimiro It is the sound of something ancient, far back in time. Registering is… Image 3 [João Modé] Xavier de Mendonça, Emmanuel Von Lauenstein Massarani, Something that we are no longer used to, something that Esther Emílio Carlos, Geraldo Edson de Andrade, João had been lost. The sound of a space for real exchange, What is the beautiful art? Image 4 [Matt Mullican] Cândido Martins Galvão Barros, Pedro Manuel Gismondi, harmony and understanding between the parts that Radha Abramo, Wolfgang Pfeiffer_Artists: 158, make up the whole; one that allows us to reflect as Sliding is… Image 6 [Paul Ramirez Jonas] of 43 countries individuals, but also as a collective. I think it was the sound of humanity and its thoughts. The sound of XVI Bienal art.[vasco araújo] Page_ 22 + 23 Year: 1981_President: Luiz Diederichsen Villares Curator: Walter Zanini_Artists: 213, of 32 countries How long should an exhibition last? In the space A ( ) The time an exhibition is on the bill, whether or 17th Bienal not it is open to the public. Year: 1983_President: Luiz Fernando Rodrigues Alves B ( ) Enough time to direct itself to a particular public. 1_A visitor in the Lectures Plan, in the Bienal Pavilion Curator: Walter Zanini_Artists: 187, of 43 countries C ( ) The time during which an exhibition is discussed. D ( ) The necessary or desirable time to see some work photo Amilcar Packer 18th Bienal that is part of an exhibition. Year: 1985_President: Roberto Muylaert E ( ) All the time needed or wished for in order to 2_A moment of the pavilion being used by the public Curator: Sheila Leirner_Artists: 214, of 45 countries formulate one’s opinions on an exhibition. F ( ) All or none of the above. photo Amilcar Packer 19th Bienal [Mabe BETHÔNICO] Year: 1987_President: Jorge Wilheim 3_Mockup used on the workshop put together Curator: Sheila Leirner_Artists: 215, of 53 countries A traffic experience. My life is an experience in by artist Alexander Pilis traffic, seeing as I am constantly in movement – not 20th Bienal just spatial and temporal, but also mental. photo Maurício Reugenberg Year: 1989_President: Alex Periscinoto [Valeska SOARES] Curators: Carlos von Schimdt, Cândido Galvão, Stella Teixeira de Barros_Artists: 143, of 41 countries O que é um personagem? Page 24_ ROUTE (o artista enviou a definição de um dicionário da 21st Bienal língua inglesa) Year: 1991_President: Jorge Eduardo Stockler Character |karikt r| Noun SÃO PAULO BIENNIAL Curator: João Candido Galvão_Artists: 144, 1. The mental and moral qualities distinctive to an of 32 countries individual: running away was not in keeping with her I Bienal character. Year: 1951_President: Francisco Matarazzo Sobrinho 22nd Bienal _The distinctive nature of something: gas lamps give Art Director: Lourival Gomes Machado_Artists: 729, Year: 1994_President: Edemar Cid Ferreira the area its character. of 25 countries Curator: Nelson Aguilar_Artists: 206, of 70 countries _The quality of being individual, typically in an interesting or unusual way: the island is full of II Bienal 23rd Bienal character. Year: 1953_President: Francisco Matarazzo Sobrinho Year: 1996_President: Edemar Cid Ferreira _Strength and originality in a person’s nature: she Art Director: Sérgio Milliet_Artists: 712, of 33 Curators: Nelson Aguilar e Agnaldo Farias_Artists: 134, had character as well as beauty. countries of 75 countries _A person’s good reputation: to what do I owe this attack on my character? III Bienal XXIV Bienal _Dated a written statement of someone’s good Year: 1955_President: Francisco Matarazzo Sobrinho Year: 1998_President: Julio Landmann qualities; a recommendation. Art Director: Sérgio Milliet_Artists: 463, of 31 Curators: Paulo Herkenhoff e Adriano Pedrosa 2. A person in a novel, play, or movie. countries Artists: 326, of 54 countries _A part played by an actor. _[with adj.] A person seen in terms of a particular IV Bienal 25th Bienal aspect of character: he was a larger-than-life Year: 1957_President: Francisco Matarazzo Sobrinho Year: 2002_President: Jorge Wilheim character | shady characters. Art Director: Sérgio Milliet_Artists: 599, Curators: Alfons Hug e Agnaldo Farias _Informal an interesting or amusing individual: he’s of 43 countries Artists: 194, of 68 countries a real character. 3. A printed or written letter or symbol. 5th Bienal 26th Bienal _Computing a symbol representing a letter or number. Year: 1959_President: Francisco Matarazzo Sobrinho Year: 2004_President: Manoel Francisco Pires da Costa _Computing the bit pattern used to store such a symbol. General Secretary: Arturo Profili_Artists: 689, Curator: Alfons Hug_Artists: 141, of 61 countries 4. Chiefly Biology a characteristic, especially one of 47 countries that assists in the identification of a species. 27th Bienal Verb [trans.] archaic. Inscribe; engrave. VI Bienal Year: 2006_President: Manoel Francisco Pires da Costa _Describe; characterize: you have well charactered him. Year: 1961_President: Francisco Matarazzo Sobrinho Curators: Lisette Lagnado, Adriano Pedrosa, Cristina PHRASES General Director: Mário Pedrosa_Artists: 681, Freire, José Rocca, Rosa Martinez In (or out of) character in keeping (or not in of 50 countries Artists: 118, of 51 countries keeping) with someone’s usual pattern of behavior. DERIVATIVES VII Bienal 28th Bienal Characterful |-f l| adjective Year: 1963_President: Francisco Matarazzo Sobrinho Year: 2008_President: Manoel Francisco Pires da Costa Characterfully adverb General Director: Mário Pedrosa_Artists: 625, Curators: Ivo Mesquita e Ana Paula Cohen Characterless adjective of 55 countries Artists: 41, of 20 countries + 5 Special Projects