Vertigo. Revista de cine (Ateneo da Coruña)
Título: Ha nacido otra estrella
Autor/es: Arias, Dany
Citar como: Arias, D. (1994). Ha nacido otra estrella. Vértigo. Revista de cine. (10):28-31.
Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/43005
Copyright: Todos los derechos reservados. Reserva de todos los derechos (NO CC)
La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València.
Entidades colaboradoras:
Vertigo. Revista de cine (Ateneo da Coruña)
Título: Ha nacido otra estrella
Autor/es: Arias, Dany
Citar como: Arias, D. (1994). Ha nacido otra estrella. Vértigo. Revista de cine. (10):28-31.
Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/43005
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VERTIGO Cine en el cine
HA NACIDO OTRA ESTRELLA HOLLYWOOD AL DESNUDO (WHAT PRICE HOLLYWOOD?, 1932)
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Pero Hollywood ya siente (otra vez) la im periosa necesidad de remover sus propias y todavía frescas tripas de celuloide. Mirarse a través del espejo. Espejismos en el cine mu do. Espejo ante el que Constance Bennet imi ta con afectado glamour a la inaccesible di va de acento extranjero.¡Las estrellas de ci ne llevan estas medias!. Las revistas de mo da dictan estilo, y una foto con 1932: la Meca del Cine conmemora el sexto aniversa Clark Gable y la Garbo, cómo rio de la muerte del astro Rodolfo Valentino, y hace abrazarse en casto erotismo Me tan solo dos años que oimos pedir un whisky con gin tro-Goldwyn-Mayer. Hollywo ger ale de los labios de la diosa Garbo. Rita Hayworth od, la fábrica de sueños fantás todavía no había ofrecido su blanca piel, en ceremo ticos y pesadillas terrenales en nial striptease con aroma mítico-erótico enfrascado en cerradas en cuchitriles de pen lascivo satén, John Wayne cabalgaba a través de wes siones baratas. Son los años terns anónimos sin lograr divisar en el pescante de nin treinta. La recesión económica guna diligencia al maestro irlandés, y Burt Lancaster lanza a Fay Wray a las manos endurecía músculos en espectáculos circenses, ajeno a del enamoradizo Kong. La im la fatalidad enfundada en negro perversión, perdición, posible jungla de la Isla de la que lo aguardaba para su debut cinematográfico. Calavera, se transmuta en res taurante frecuentado por pte rodáctilos agónicos en busca de la última oportunidad: ¡aún soy taquillero, sigo te niendo cartel!. El cocinero reivindicativo del tipo Valentino, esgrime orgulloso un salchi chón -¿estará pensando en un remake de EL AGUILA NEGRA?- al enterarse del último chisme: ¡vuelven los tipos latinos!. Y las ca mareras se disputan la mesa ocupada por el afamado director, espoleadas por el mismo hambre que aguijoneaba a sus parientes, las damas del teatro (Cukor, antiguo director de Broadway, sin duda hubiese gozado di rigiendo a la Rogers, Hepburn y compañía). El director de éxito (interpretado por Lo well Sherman) resulta de una curiosa sim biosis entre el dandy con trágico final de Max Linder, y un alcoholizado John Barrymore entregado a los brazos de Baco, borracheras divinas, eternas. El teatro Chino de Grauman se viste de gala para otra memorable noche de estreno. Las estrellas descienden del fir mamento para ser aclamadas por la insacia ble multitud. El ídolo aparece en un viejo au- VERTIGO Cine en el cine
Gregory Ratoff, Constance Bennett, Neil Hamilton en HOLLYWOOD AL DESNUDO
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tomóvil, a punto para caerse a pedazos en al lante del objetivo. Así, el retrato que de la guna frenética persecución filmada por Mack fauna que pulula por Hollywood ofrece el Sennett. La burla al sofisticado glamour holly fil m, queda ligeramente desdibujado por un woodense se acerca a Ja autoparodia. Donen trazo quizá en exceso complaciente y edul y Gene Kelly tomarían muy buena nota. La corado. Si la fama y el estrellato eran fácil voracidad de el público, el gran monstruo mente accesibles para la chica de la puerta sin cabeza que decía Chaplin, todavía pide de enfrente (el sueño americano al alcance más carnaza. Las habladurías divulgadas en de la voluntariosa camarera), las razones del artículos de prensa, ofrecen escándalos a to fracaso y la autodestrucción al que está abo dos aquéllos que son incapaces de provocar cado el director, resultan demasiado nebulo los suyos propios. La referencia a las reinas sas. El gran cuchillo que esgrimiría Aldrich, se encargará de despejar cualquier duda, ra jando las hediondas tripas de Hollywood pa Hollywood, la fábrica de ra dejar de ver en diáfana brecha, todas su sueños fantásticos y nauseabunda y vergonzosa putrefacción. La pesadillas terrenales nueva mirada sobre idénticos personajes (des de la chismosa, ahora mostrando abiertamente encerradas en cuchitriles su capacidad para arruinar carreras cinema de pensiones baratas tográficas desde la páginas de Ja revista de turno) es aterradora, y todo aquello que apun H OLLYWOOD AL DESNUDO (WHAT PRICE H OLLYWOOD?) ta, que más bien intuimos en la película de RKO, 1932 del cotilleo, a las comadres de Hollywood, Cukor, se confinnará en ese otro film que pa George Cukor Hedda Hopper y Louella Parsons, resulta ine rece su angustioso negativo. vitable. La Bennett desciende por una gran es June Murfin, Ben Markson, Gene Fowler y Rolan Brown La entrada al Estudio no puede tener me calinata, en un prueba que le permitirá as jor carta de presentación, con esos travellings cender al Olympo de los inmortales. Habrá Charles Rosher que se pasean con sabor documentalista por que esperar casi veinte años, para poder ado Carroll Clark los exteriores de los platós. Nos acercamos rar con devoto misticismo el descenso al in Jack Kitchen a uno de ellos, cuya entrada está flanquea fierno de una auténtica diva: la neurótica. vi Max Steiner da por Ja figura de un terrible león (para al ciada, patética, descomunal y fantástica Nor ¡ . •. gún terrible macro-film bíblico). encargado ma Desmond que interpretó Gloria Swanson, Mary Evans (Constance Ben de delimitar la frontera entre la mirada sin o a la inversa. El cine dentro del cine. La nett), Max Carey (Lowell Sherman), Lenny Borden depurar y aquélla que ha sido conveniente aspirante a estrella es bautizada como la ami (Neil Hamilton), Julius Sa mente supervisada para consumo público, ga de América, en arrebatado alarde de ima xe (Gregory Ratoff), Cassie (louise Beavers) Butler (Ja púdico. Mirarse al espejo con un difusor de- ginación, en un escenario realmente adecua- mes Eddie Anderson) VERTIGO Cine en el cine
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Constance Bennett y Lowell do: la sala de proyecciones. Y Constance gory Ratoff interpreta al productor que no Sherman en H OLLYWOOD AL DESNUDO de George Cuko r. Bennett abandona el estudio encuadrada en pierde la ocasión de autodignificar a la in tre los férreos barrotes de una verja. Sí, ha dustria, a través de la producción, distribu nacido otra estrella entre las fauces de Holly ción y exhibición de la boda del año entre la wood. Fama, mansión con piscina y mari estrella del cine y el jugador de polo de la do millonario, son los premios alcanzados aristocracia. La reverencial sumisión del mun por la mujer independiente de fuerte volun do del cine hacia1a high soc'iety. El apasio tad, un tipo de heroína muy querida por Cu nado productor se nos revela con un sospe- kor y que aquí co- choso parecido al in mienza a modelar. cansable y ambicioso Luego vendrán la Fama, mansión con Selznik, precisamen Hepburn de LA COS piscina y marido te el productor de TILLA DE ADAN HOLLYWOOD AL DES (ADAM'S Rm, 1949), millonario, son los NUDO. La actriz Kim Judy Garland con premios alcanzados por la Hunter rizaría el rizo HA NACIDO UNA ES mujer independiente de con su propia boda, TRELLA (A STAR IS organizada por el pro BORN, 1954), Judy fuerte vol untad pio Selznick. La dó- Holliday con LA RU- cil estrella que inter BIA FENOMENO (IT preta Constance Ben SHOULD HAPPEN TO YOU , 1954), o la mismí• nett, se deja manipular por unos y estrujar sima Vivían Leigh, cuya Scarlett O' ara de por otros, la masa enloqueciaa, mientras un be buena parte de su éxito al excelente tra cámara estratégicamente situado inmortali bajo de Cukor (es sabido que continuó diri za el evento. Marilyn ocultaría su rostro a la giendo en secreto tanto a Vivían Leigh como salida de una clínica dental, en doloroso ges a Olivia de Havilland, después de que Selz to del que reclama derecho a la vida priva nick lo sustituyese por Víctor Fleming). Gre- da, vida rebelde. Nuestra Louella Parsons VERTIGO Cine en el cine
particular, se presenta dispuesta a hurgar en siones de HA NACIDO UNA ESTRELLA de Well la intimidad del matrimonio de moda. P ho man (1937) y Cukor (1954). El escándalo ha toplay, Si/ver Screen y numerosas publica ce tambalear la carrera de la amiga de Amé ciones dedicadas a airear (o inventar) inmo rica. el furor de la puritana norteamericana, ralidades e indiscreciones estelares, aliinen desatado contra los excesos de Hollywood. tan con sus chismes a una impaciente y de Salvaguardar la decencia, la castidad y la pu voradora legión de fans. La década de los reza. Días de vino y fosas en las que sepul treinta contempla el momento de mayor ex tar a las ovejas descarriadas. Fatty Arbuckle plendor de este tipo de revistas, y la propia no se recuperaría jamás. sin embargo, el ca Constance Bennett será una de sus asiduas so de la estrella d HOLLYWOOD AL DESNUDO protagonistas, tras contraer matrimonio ¡con se acerca más, y sirve de preludio, al turbio un aristócrata francés!. La voracidad cani incidente de una Lana Turner envuelta en balista de HOLLYWOOD AL DESNUDO parece el asesinato de su gánster-amante Johnny 31 no conocer límite al- Stompanato, descu V guno. Ser portada en bierto muerto en su una de esas revistas La industria no pierde la propia cocina. La in de cine, e interpretar ocasión de explotar el dustria no pierde la un número musical ocasión de explotar el con acento extranje llamativo filón que llamativo filón que ro (¿no era lo que suponen las vidas suponen las vidas bo ambicionaba la joven borrascosas de algunas rrascosas de algunas camarera?) marcan de sus estrellas más el momento de ma de sus estrellas más temperamentales. Y yor auge de la star, temperamentales el productor ya sueña y el deterioro del ma con el espectacular re- trimonio. La exhibi- greso de la estrella, en cionista vida social que impone Ja Meca del un film que sin duda batirá récords de ta Cine, descubre el aristocrático desprecio de quilla y mal gusto: A prisión por el hombre la alta sociedad hacia las rubias platino, Holly que amas. wood y toda su flamante vulgaridad adorna Con este film, Hollywood se habrá mira da de gloría efímera y envanecimiento eter do al ombligo sin la acidez corrosiva de Wil no. der, sin la dureza ni la fuerza dramática de HOLLYWOOD AL DESNUDO, Hollywood Ba Minnelli, o sin caricaturizarse con la nostál bilonia que diría Kenneth Anger, también pa gica mirada de Donen y el americano en Pa sea su mirada por nocivos parajes poblados rís. Tampoco contará con el fervor de un pú por ídolos caídos. Las cárceles de Los An blico que conocerá más y mejor sus sucesi geles acogen la etílica visita de Lawrence vas versiones. La sátira acerca del triunfo, Tierney, Robert Walker, o la del director más o menos virulenta, que indudablemente - Lowell Sherman-de nuestra historia. El destila el film, su fresco apasionamiento, la suicidio se consuma finalmente con un dis mirada cómplice y también divertida, la iro paro en el pecho, si bien hubiésemos prefe nía envenenada, lo convierten en un peculiar rido ver aplacar la desesperación del sedien y atractivo monstruo, no creado, esta vez, en to en un océano ... de ginebra. James Mason el laboratorio del doctor Frankenstein, sino lo interpretaría mejor. Y Pier Angeli, Everett en los propios platós del mismo Hollywood Sloane, George Sanders, Jean Seberg, Ma (después de todo, escenarios no tan dispa rilyn, Nick Adams, Lupe Vélez, Alan Ladd, res). La disección de la criatura nos revela James Whale, Charles Boyer, o Margaret Su vísceras en forma de fotogramas, entrañas llavan, lo prolongarían nutriendo la necró• a contraluz e intestinos de 35 milímetros, sa polis de Hollywood. Sin olvidarnos de ese queados y transplantados con mayor o me otro suicida no tan célebre, John Bowers, ga nor fortuna para un sin fin de historias de cre lán del mudo cuya trágica carrera (finaliza púsculos, historias de dioses. Siempre cauti da en la playa de Malibú), inspiraría a las ver- vos del mal. @