Joël July Les duos des chansons La mixité et le gnangnan A i e x c M n a ra r F se e, ille nc U ve niv, -Pro CIELAM, Aix-en Les duos des chansons 215 renons un peu de champ face à notre chanteuse. Pourtant, mais finalement assez Pobjet : par quelle bizarrerie la chanson sporadiquement compte tenu de nos remarques se chanterait-elle seule ? Vouée au divertis- préliminaires, entre le solo ultra majoritaire sement d’une assemblée et cherchant à créer et le groupe plurivocal relativement rare 3 une connivence, du lien et une complicité dans (Les Compagnons de la chanson, Les Frères une communauté sociale (chanson à boire ou Jacques, Le Big Bazar, Le Grand Orchestre à danser, chanson de métier pour se donner du Splendid, La Compagnie Créole, Pow Wow, du cœur à l’ouvrage, chanson de revendication les Wriggles, LEJ, toutes ces formations ne pour se donner le courage de la révolte ou au pratiquant pas toujours et à égalité le chant moins la consolation de la plainte partagée), choral), on a vu et on voit toujours fleurir la chanson aurait pu / aurait dû rencontrer des duos et leur popularité ne se dément pas. le groupe et le collectif avant de s’établir en On pourrait d’abord – on devrait bien sûr – spectacle et de se réduire à des solos dans le distinguer les duos constitués par opposition à courant du xixe siècle. Doit-on imputer cette ceux qui se forment de manière occasionnelle : réduction à la difficulté de chanter en chœur Stone et Charden pour la partie de leur et de se répartir les paroles, aux contraintes carrière la plus en vue de 1971 à 1974 4 vs de se produire en groupe (techniquement et Sheila et Ringo en 1973 qui méditent un coup économiquement, des troubadours médiévaux publicitaire quelque temps avant leur mariage. jusqu’au retour, aujourd’hui, à des spectacles Inspirée d’ailleurs par les nombreux succès acoustiques plus intimistes ou plus rentables 1), du tandem Stone et Charden, la chanson va à l’influence de la poésie lyrique qui favorise permettre aux deux vedettes de délaisser un une énonciation du texte par une voix unique ? Il faut bien que ces critères-là aient joué de concert pour que la chanson, art par nature 3 La majorité des groupes, de Téléphone à Louise Attaque, fonctionnent en fait avec une voix unique : 2 nécessairement collaboratif , fasse la part le reste du groupe se borne à un rôle en amont dans si belle aux solos et à la valorisation par le la création ou il a la tâche d’instrumentiste lors de vedettariat du seul chanteur ou de la seule la performance. Ceci a donc des conséquences sur l’énonciation du texte de chanson qui peut rester le plus souvent au singulier quand au contraire les groupes 1 Version unplugged, débranchée des guitares électriques. plurivocaux, si rares soient-ils, permettent (ou incitent à) 2 Nous renvoyons le plus tôt possible au volume I de la des énonciations plurielles ou impersonnelles. collection « Chants Sons », Du collectif à l’intime, et 4 Lorsque sonna l’heure du succès pour Stone et Charden notamment à l’introduction rédigée par nos soins : Joël en 1971 avec L’Avventura, ils étaient déjà en couple July, « Singulièrement pluriel », Aix-en-Provence, PUP, depuis cinq ans, autant que leur biographie nous 2016, p. 5-24. permette d’en juger. 216 Joël July moment leurs carrières solos respectives. Le Mets-nous un peu de musique et prends ma main disque est écrit par Paul et Lana Sebastian (lallations) sous le titre Les Clés qui n’ouvrent pas ta porte. On est si bien Claude Carrère, le producteur de Sheila et Laissons Capri aux touristes Les lunes de miel aux artistes Ringo, convainc les frères et sœurs Sebastian Mets-nous un peu de musique et prends ma main de céder leur chanson au couple star, la fait Le réveil vient de sonner et déjà réadapter par la parolière Michaële et lance Il faut bien se quitter le disque quelques jours avant leur mariage. À ce soir mon amour, on ira Il se vendra à plus de 600 000 exemplaires Peut-être bien au cinéma 5 en France. Le texte de cette chanson met en Pourtant, plus que les motivations de ces scène un couple assez populaire qui compense attelages, c’est le dispositif textuel instauré par la banalité de ses sorties, de son cadre de vie le duo qui mérite de nous retenir ; peu importe et de son régime alimentaire au moyen d’une en effet pour notre propos la célébrité des complicité charnelle implicitement évoquée interprètes et le point de vue que le récepteur, par l’écoulement des heures que les déictiques plus ou moins informé de leur vie intime, précisent ; ce contentement « d’amour et d’eau se fait de leur assortiment. Malgré le lien fraîche » leur permet de rejeter (tout en les évident entre la personnalité des chanteurs répétant) les clichés érotico-touristiques de la et la question de la mixité ou de la platitude toute fin des Trente Glorieuses : des duos – les exemples qui précèdent, leur […] Mets-nous un peu de musique et prends ma main contexte et leur inspiration en témoignent –, Tu es venu me chercher tout à l’heure nous ne nous attarderons pas sur cette Pour aller au cinéma perspective historico-médiatique ; nous nous On a oublié le temps et l’heure cantonnerons à l’analyse textuelle puisque le Il est minuit déjà Il fait moins deux dehors, les grêlons duo impose qu’une situation d’énonciation soit Frappent sur les carreaux suggérée avec quelque précision : là où la voix On va se faire des œufs au jambon du soliste peut émaner d’une source imprécise, Du pain grillé, du café chaud les voix du duo qui se croisent doivent prendre Laisse les gondoles à Venise une existence plus réelle, comme des voix qui se Le printemps sur la Tamise parlent et communiquent, comme des corps qui On n’ouvre pas les valises se voient ou se devinent : l’impératif singulier On est si bien Laisse au loin les Pyramides Le soleil de la Floride 5 Sheila, Ringo, Laisse les gondoles à Venise, 1973. Les duos des chansons 217 de Sheila (« Mets-nous un peu de musique ») une chanson en discours réel, en dialogue doit précéder l’impératif pluriel (« Laissons obligatoirement verbalisé, limité et convenu ; Capri ») ; il faut bien que Sheila dise, soumise ce qu’une chanson à une voix peut éviter par et reconnaissante, « Tu es venu me chercher » les récits (narrations faites a posteriori), par pour que Ringo assume le détournement du les monologues intérieurs, par les paroles projet culturel par le divertissement sexuel : absurdes ou décalées, le duo ne le peut pas, il « on a oublié le temps et l’heure » ; et quoi de plus met deux voix en présence dont l’échange sera réaliste et prosaïque que ces considérations difficilement fictif ou incohérent puisqu’elles climatiques et diététiques ! interagiront, il doit garder un ancrage réaliste, Ce premier exemple et tous les autres qui même quand il a des prétentions à l’idéalisme. viennent à l’esprit suffisent à le prouver : le duo Aussi, dans un souci de distinction des voix, et favorise les aveux éternels 6 ou les sollicitations pour choisir une thématique amoureuse que le grivoises 7 (ou leur contraire, éventuellement public privilégie pour danser (les slows), pour déjà moins attendu : des disputes caricaturales se séduire et pour s’émouvoir, les duos sont ou des mésententes 8). Car le duo transforme le plus souvent hétérogenrés/hétérosexués, c’est-à-dire mixtes. C’est ce qu’explique cette métachanson de Jacques Pills, qui fut un 6 Tu es le soleil de ma vie, Sacha Distel, Brigitte Bardot, EMI, 1972. Comme le précédent tube, celui-ci est un partisan acharné des duos puisque après avoir cover d’une chanson de Stevie Wonder, encore peu créé des duos masculins dans les années 1930, connu à l’époque, adaptée par Jean Broussole. il sollicita des duos mixtes avec sa première 7 Pauvre Lola, Serge Gainsbourg en solo, éditions Sidonie épouse Lucienne Boyer, puis sa seconde Édith (avec le rire de France Gall), 1964, repris par Bourvil en Piaf. Avec cette dernière, il chante Pour qu’elle 1970 dans une version parodique où la voix féminine 9 s’exprime de manière explicitement érotique grâce à soit jolie ma chanson , sur des paroles d’Édith une contribution plus « étendue » de Jacqueline Maillan. Piaf elle-même et une musique de Louiguy : 8 Paroles, paroles, Dalida, Alain Delon, single issu de Pour qu’elle soit jolie, ma chanson, l’album de Dalida Julien (Orlando / Sonopresse), Il faut avant tout être deux. 1973 ; nous prenons à la lettre cette chanson qui fait Il y a bien sûr un garçon entendre les reproches féminins à l’égard des cajoleries Et une fille pour le rendre heureux. hypocrites de la gent masculine, indépendamment de l’analyse métadiscursive qu’a proposée Peter Szendy dans Tubes. La Philosophie dans le juke-box (Paris, Éd. de Minuit, coll. « Paradoxe », 2008, p. 24-29) : « Ils se réécoute, plus cette chanson apparaît comme un théâtre partagent les rôles […] : elle est la môme, il est le gars, allégorique à deux voix. » (p. 25) comme dans Le Tube de Boris Vian ; mais surtout, elle 9 http://www.dailymotion.com/video/x76kku_jacques- sera le Chant et lui sera le Mot. Si bien que plus on la pills-et-edith-piaf-en-duo_music. 218 Joël July Si vous me prêtiez votre voix souvent un discours mixte en temps réel, Pour chanter avec moi peut difficilement sortir de l’ornière du grand Cette chanson d’amour, amour et de la satisfaction des cœurs et des Mais elle n’a rien d’original corps (et le souhaite-t-il ?) : « nos deux voix C’est tout à fait normal sont d’accord sur l’intensité de notre amour Qu’elle rime avec « toujours ».