La Otra Pared / Ensayo Mediación Pedagógica Y Corporeidad

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

La Otra Pared / Ensayo Mediación Pedagógica Y Corporeidad Gerardo Molina Mora. Mediación Pedagógica y Corporeidad. Revista Memoralia. (5) 123-130 LA OTRA PARED / ENSAYO MEDIACIÓN PEDAGÓGICA Y CORPOREIDAD Gerardo Molina Mora Recibido: 18-02-2008/Aceptado: 14-04-2008 …el acto educativo se impregna siempre de lo que el pedagogo comunica. Y, en pedagogía todo comunica. Por lo tanto, además de la comunicación explícita, a través del discurso hablado cuentan tanto o más otros discursos, como la posición del cuerpo, los gestos, el tono de voz, la mirada, las relaciones de cercanía o lejanía. (Gutiérrez y Prieto. La Mediación Pedagógica para la Educación Popular) INTRODUCCIÓN En este artículo deseo presentar mis reflexiones iniciales acerca de la mediación pedagógica para el aprendizaje de los método de investigación. La mediación pedagógica entendida como acción humana que envuelve la corporeidad en su totalidad implicada en la coordinación de redes de conversaciones para facilitar y garantizar la interacción entre sujetos y de ellos con los objetos y situaciones, es una cualidad humana que existe desde los inicios de la humanidad, y está condicionada por el tipo de cultura imperante. Por ejemplo, en la cultura patriarcal signada por las relaciones de dominación, la mediación casi es nula pues no se trata de negociar para acercar el sujeto al aprendizaje sino que se trata de imponer mediante la fuerza o la persuasión las percepciones, los conocimientos, el saber y el hacer; es decir, el acto educativo es una acción humana vertical y poco reflexiva. En cambio, en la cultural matriarcal la mediación pedagógica adquiere relevante importancia porque se fundamenta en relaciones sociales de cooperación; esto quiere decir, que la mediación pedagógica es una facultad del paradigma emergente. También, quiero expresar que la mediación pedagógica es una acción orientada y definida por las expresiones de la corporeidad. Las expresiones corporales facilitan o dificultan la mediación en el proceso de aprendizaje. Entiendo por expresiones corporales las diversas posturas que el sujeto, desde su interioridad, mediante la emoción y el lenguaje, transmiten a través de su cuerpo. Por ejemplo, si el educador o profesor se presenta ante 123 San Carlos, Cojedes-Venezuela. ISSN 1690-8074 - Enero-Diciembre 2008 Gerardo Molina Mora. Mediación Pedagógica y Corporeidad. Revista Memoralia. (5) 123-130 sus estudiantes en una actitud pesimista que la expresa mediante su cias. corporeidad trasmitiendo desencanto, pesimismo, flojera, desinterés, el En el caso del aprendizaje, el conflicto en los seres humanos se ambiente que se crea en el aula de clase será equivalente. En cambio, si el manifiesta como la incertidumbre a lo desconocido así ya otros lo conozcan educador aparece motivado, entusiasmado, carismático, activo, el ambien- (conocimiento existente) o se desconozca (conocimiento nuevo) en su te de aprendizaje que se construye es placentero y agradable. totalidad por la humanidad. En este contexto, la mediación se expresa como el mecanismo para vencer la incertidumbre. Concluyo, definiendo la ¿QUÉ ES LA MEDIACIÓN? mediación como la estrategia de intermediación social y cultural que se El término mediación se relaciona con el medio, la mitad, ubicarse entre emplea para restaurar las relaciones de aceptación y respeto quebrantadas; dos cosas, dos situaciones, dos sujetos o entre el sujeto y los objetos, las es decir, para revivir el amor. situaciones en un contexto dado. Desde la percepción de los estadísticos la media o el medio es exactamente el valor que se ubica en la mitad de las ¿QUÉ ES PEDAGOGÍA Y MEDIACIÓN PEDAGÓGICA? observaciones que resulta de dividir la frecuencia con que se repiten las Para definir los conceptos de pedagogía y mediación pedagógica me observaciones entre la cantidad de observaciones. Mediar es colocarse en el apoyaré en las reflexiones que presentan Francisco Gutiérrez y Daniel Prieto medio. En la figura 1, grafico los diversos escenarios de la mediación. en el texto titulado “La Mediación Pedagógica para la Educación Popular”. Ellos, llaman pedagogía a las acciones que diseña, ejecuta y evalúa el Figura 1. Diversos escenarios de la mediación educador para promover el aprendizaje a través de todos los recursos Objetos puestos en juego en el acto educativo. Los recursos de que se vale el Situaciones Sujeto educador mediador para promover el aprendizaje son de dos tipos: los Aprendizaje materiales que pueden estar dados o construirlos en el espacio educativo y los que provienen de sí mismo denominados expresiones corporales. Los Sujeto Mediador (a) Sujeto primeros son los objetos tales como libros, papel, lápiz, colores, pizarrón, tiza, marcadores, hojas, metras, balones, televisor, radio, periódicos, carteleras, trozos de madera, entre otros. Los segundos los trabajaré en el Sujeto punto dedicado a las expresiones corporales como estrategias de mediación pedagógicas. Contexto Ahora, daré respuesta a la pregunta ¿qué es mediación pedagógica? En el campo de las relaciones de interacción social la mediación Gutiérrez y Prieto (citado) definen el concepto de la siguiente manera: “La comúnmente aparece como mecanismo para la resolución de conflictos. El promoción del aprendizaje en el horizonte de una educación concebida conflicto se da cuando desaparecen la aceptación y el respeto entre los como participación, creatividad, expresividad y relacionalidad”. El apren- sujetos; es decir, cuando se acaba el amor. En el plano horizontal de la figura dizaje se manifiesta como la expresión corporal de sentirse bien, de sentirse 1, el mediador o mediadora se configura como la red de relaciones e apasionado, entusiasmado, de amar en el acto educativo para comprender interacciones que el mediador desplega, en un contexto dado, como e interpretar, analizar y sintetizar, expresar y producir, imaginar, inventar y estrategias y recursos para lograr la aceptación y el respeto entre los sujetos crear, apropiarse y crear la historia y la cultura con el educador, con los en desacuerdo o en conflicto. En la percepción vertical de la figura en materiales y los medios, con el grupo, con el contexto y consigo mismo. análisis observamos la función del mediador o mediadora como estrategia Acudo al recurso pedagógico de la pregunta para argumentar los cincos en la resolución de los conflictos que los hombres y mujeres enfrentan en su componentes de la mediación pedagógica: interacción con lo perceptible a simple vista o lo que se oculta detrás de la 1. ¿Quién es el encargado de promover el aprendizaje? El educador apariencia de las cosas: realidades, saberes, haceres, convivencia, experien- quien debe ser un pedagogo apasionado con expresiones corporales que 124 125 San Carlos, Cojedes-Venezuela. ISSN 1690-8074 - Enero-Diciembre 2008 Gerardo Molina Mora. Mediación Pedagógica y Corporeidad. Revista Memoralia. (5) 123-130 sus estudiantes en una actitud pesimista que la expresa mediante su cias. corporeidad trasmitiendo desencanto, pesimismo, flojera, desinterés, el En el caso del aprendizaje, el conflicto en los seres humanos se ambiente que se crea en el aula de clase será equivalente. En cambio, si el manifiesta como la incertidumbre a lo desconocido así ya otros lo conozcan educador aparece motivado, entusiasmado, carismático, activo, el ambien- (conocimiento existente) o se desconozca (conocimiento nuevo) en su te de aprendizaje que se construye es placentero y agradable. totalidad por la humanidad. En este contexto, la mediación se expresa como el mecanismo para vencer la incertidumbre. Concluyo, definiendo la ¿QUÉ ES LA MEDIACIÓN? mediación como la estrategia de intermediación social y cultural que se El término mediación se relaciona con el medio, la mitad, ubicarse entre emplea para restaurar las relaciones de aceptación y respeto quebrantadas; dos cosas, dos situaciones, dos sujetos o entre el sujeto y los objetos, las es decir, para revivir el amor. situaciones en un contexto dado. Desde la percepción de los estadísticos la media o el medio es exactamente el valor que se ubica en la mitad de las ¿QUÉ ES PEDAGOGÍA Y MEDIACIÓN PEDAGÓGICA? observaciones que resulta de dividir la frecuencia con que se repiten las Para definir los conceptos de pedagogía y mediación pedagógica me observaciones entre la cantidad de observaciones. Mediar es colocarse en el apoyaré en las reflexiones que presentan Francisco Gutiérrez y Daniel Prieto medio. En la figura 1, grafico los diversos escenarios de la mediación. en el texto titulado “La Mediación Pedagógica para la Educación Popular”. Ellos, llaman pedagogía a las acciones que diseña, ejecuta y evalúa el Figura 1. Diversos escenarios de la mediación educador para promover el aprendizaje a través de todos los recursos Objetos puestos en juego en el acto educativo. Los recursos de que se vale el Situaciones Sujeto educador mediador para promover el aprendizaje son de dos tipos: los Aprendizaje materiales que pueden estar dados o construirlos en el espacio educativo y los que provienen de sí mismo denominados expresiones corporales. Los Sujeto Mediador (a) Sujeto primeros son los objetos tales como libros, papel, lápiz, colores, pizarrón, tiza, marcadores, hojas, metras, balones, televisor, radio, periódicos, carteleras, trozos de madera, entre otros. Los segundos los trabajaré en el Sujeto punto dedicado a las expresiones corporales como estrategias de mediación pedagógicas. Contexto Ahora, daré respuesta a la pregunta ¿qué es mediación pedagógica? En el campo de las relaciones de interacción social la mediación Gutiérrez y Prieto (citado) definen el concepto de la siguiente
Recommended publications
  • Volcado En Tiempos Jesús Sanoja Hernández: Memoria Y Enseñanza Histórica
    Universidad Católica Andrés Bello Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Comunicación Social Mención Periodismo Trabajo Especial de Grado VOLCADO EN TIEMPOS JESÚS SANOJA HERNÁNDEZ: MEMORIA Y ENSEÑANZA HISTÓRICA Tesista: Luisana C. La Cruz Romero Tutor: Carlos Delgado Flores Caracas, 03 septiembre de 2008 Create PDF files without this message by purchasing novaPDF printer (http://www.novapdf.com) A las personas que son más importantes en mi vida: mi familia. A mi tutor Carlos Delgado Flores. A aquellas personas que conocí durante los cinco años de la carrera, tanto amigos y profesores. 2 Create PDF files without this message by purchasing novaPDF printer (http://www.novapdf.com) Agradecimientos Faltan las palabras para agradecer a todas aquellas personas que estuvieron conmigo en la realización de este gran trabajo de investigación, sobre todo para quienes no dejaron de darme aliento en los momentos difíciles y estuvieron siempre a mi lado: A mis padres por brindarme todo el apoyo que necesité para cumplir con esta última etapa de mi carrera: todo un reto. A mi familia, en general, por toda la compresión y la paciencia que tuvieron durante todo este proceso. A Carlos Delgado Flores, por haber apartado un poco de su valioso tiempo para ayudarme y orientarme en los momentos más difíciles del trabajo y no sólo eso sino que también se portó como un amigo siempre. A mis amigos y profesores que nunca dejaron de darme buenos consejos. Al archivo de redacción del diario El Nacional, por abrirme las puertas para realizar esta investigación. A María Eugenia Villalba de Sanoja, por dedicarme algún tiempo y abrirme las puertas de su casa.
    [Show full text]
  • HISTORIA DE LA LITERATURA VENEZOLANA La Época Colonial
    HISTORIA DE LA LITERATURA VENEZOLANA La Época Colonial La primera referencia escrita que se posee con respecto a Venezuela es la relación del tercer viaje (1498) de Cristóbal Colón (c. 1451-1506), durante el cual descubrió Venezuela. En esa epístola (31 de agosto de 1498) se denomina a Venezuela como la "Tierra de gracia". Pero poco a poco aparecerán los escritores de literatura. Desde los días de la isla de Cubagua (1528) los encontramos. De ellos ha llegado el nombre y el poema de Jorge de Herrera y las vastísimas Elegías (1589) de Juan de Castellanos. Durante los tres siglos coloniales la actividad literaria será constante, pero los textos que se conservan en la actualidad son escasos, debido a la tardía instalación de la imprenta en este país (1808), lo cual impidió a muchos escritores editar sus libros. Pese a ello, de 1723 es la Historia de José de Oviedo y Baños, la mayor obra literaria del barroco venezolano; de las últimas décadas del siglo XVIII procede el Diario (1771-1792) de Francisco de Miranda, la mayor obra en prosa del periodo colonial. De fines del mismo siglo es la obra poética de la primera mujer escritora del país de la que se tiene noticia: sor María de los Ángeles (1765-1818?), toda ella cruzada por un intenso sentimiento místico inspirado en santa Teresa de Jesús. Pese a que se puede nombrar a varios escritores de este periodo, los rasgos más notables de la cultura colonial hay que buscarlos más que en la literatura en las humanidades, en especial en el campo de la filosofía y de la oratoria sagrada y profana, en las intervenciones académicas y en el intento llevado a cabo por fray Juan Antonio Navarrete (1749-1814) en su Teatro enciclopédico.
    [Show full text]
  • Falso Cuaderno: Literatura, Arte, Crítica, Ciencia Y Otras Cosas
    PUBLICACIONES PERIÓDICASCentro de Información y Documentación Nacional de las Artes Plásticas (CINAP) Email: [email protected] Falso cuaderno: literatura, arte, crítica, ciencia y otras cosas Año: 1977 Número: Mes: Noviembre Volumen: 4 Homenaje a Lourdes Armas. pag. 2 Falsificaciones. pag. 5 Un Poema Inédito de José Lezama Lima. Autor: Gabriel Jiménez Emán. pag. 6 La Generación del Blue Jeans y del "O Sea". Autor: Efraín Hurtado. pag. 7 Premio Bienal de Novela Guillermo Meneses 1977. Inventando los Días. Autor: Carlos Noguera. pag. 10 Lubio Cardozo. Cuentos de Caballería. pag. 12 Album de fotos. Autor: Luis Brito García. pag. 13 Poemas de Rafael Cadenas. pag. 15 Exiles: Los polos sin vida. Autor: Juan José Miñoñis. pag. 17 Mietek Detyniecki. Autor: Fausto Masó. pag. 19 José Barroeta. pag. 20 Victor Valera Mora. pag. 21 El Último lIbro. Sael Ibañez. pag. 22 Hoy amanecí con muchas ganas de trabajar. Autor: Nabor Zambrano. pag. 23 César Baptista. pag. 25 Sergio Alves Moreira. pag. 26 El Bonche de Renato. pag. 27 PUBLICACIONES PERIÓDICASCentro de Información y Documentación Nacional de las Artes Plásticas (CINAP) Email: [email protected] Falso cuaderno: literatura, arte, crítica, ciencia y otras cosas Año: 1978 Número: Mes: Junio Volumen: 5 Entrevista a Rafael Cadenas. Autor: Marco Rodriguez. pag. 3 Obtubre. Autor:Humberto Matas. pag. 6 Enagenación de la Enagenación o Síndrome de la Gafedad. Autor: Rigoberto Lanz. pag. 8 Poemas de Jorge Nunes. pag. 9 Introducción a la música Contemporánea. Autor: Emilio Mendoza. pag. 10 Bastario. pag. 11 Capítulo de un ensayo sobre la obra de Elisa Lerner. Autor: Silda Cordoliani. pag.
    [Show full text]
  • Contribucion a Una Historia De La Poesia Venezolana
    CONTRIBUCION A UNA HISTORIA DE LA POESIA VENEZOLANA POR Jost RAMON MEDINA Para una mayoria de autores la poesia venezolana comienza con Andres Bello (1781- 1865), en la encrucijada de neoclasicismo y romanticismo. Pero hay tambidn quienes seilalan mucho mais atrts. Por ejemplo, a Juan de Castellanos (1522-1607): "Poeta de las cosas de America, cantor de Venezuela en primer tdrmino: el primer poeta, cronol6gicamente, de nuestra literatura" (Orlando Araujo), en cuya "convivencia de accin y contemplaci6n" encuentra incluso una especie de modelo avanzado de lo que sera el escritor de nuestro pais. Araujo apunta igualmente -lo que ha hecho tambidn Pedro Diaz Seijas y Roberto Lovera de Sola entre otros- hacia la literatura indigena, pero sin pretender que ella sea el inicio de nuestra poesia. Por su parte, Isaac J. Pardo detecta en Castellanos elementos que apreciaremos luego en Bello: ciertas "pinceladas fuertemente expresivas" del paisaje y, sobre todo, las "largas enumeraciones de frutos del Nuevo Mundo", sin datar tampoco la poesia venezolana de las Elegias (1589) de Castellanos. El mismo Araujo considera la obra de Bello "Ia primera manifestacion exclusivamente literaria" en el pals. Luis Beltran Guerrero enumera, sin mayor entusiasmo, a otros soldados-poetas del XVI, de quienes no nos queda texto alguno, y se remite a los versos prefaciales de la Historia de la Conquistay poblacion de la provincia de Venezuela (1723) de Oviedo y Banios. Mario Pico~n Salas, para quien la obra de Castellanos no es sino una de las "malas imitaciones que la epopeya de Ercilla provoc6 en toda America", aprecia ciertamente al "como poeta idilico" que hay en la Historia, pero sobre todo al narrador fluido, gracioso, ameno.
    [Show full text]
  • Rafael Cadenas, Un Poeta Venezolano Contra La Barbarie 327
    PONENCIAS Y TALLERES RAFAEL CADENAS, UN POETA VENEZOLANO CONTRA LA BARBARIE JOSÉ RAMOS Universidad de Tamkang (Taipéi, Taiwán) 1. INTRODUCCIÓN: POESÍA VERSUS BARBARIE REVOLUCIONARIA Venezuela atraviesa actualmente por una trágica encrucijada política, social y económica de consecuencias impredecibles. Desde hace quince años la errática “revolución bolivariana” liderada por el militar ex golpista Hugo Chávez y conti- nuada, tras la muerte hace poco más de un año del “Comandante Eterno” (así de modo tan cursi lo llaman ahora los oficiantes del chavismo), por su sucesor el ob- tuso Nicolás Maduro (¿qué puede esperarse de un sujeto que asegura hablar con el espíritu de Chávez reencarnado en un “pajarito”?), ha sumido a ese país sudameri- cano en una auténtica barbarie. Y la barbarie revolucionaria no es otra cosa que las señas de identidad del régimen chavista: la sumisión totalitaria de los poderes del Estado a la voluntad de un autócrata, la represión implacable de toda disidencia, el encarcelamiento de dirigentes de la oposición, la férrea censura de los medios de comunicación, la descarada manipulación ideológica de la educación, el uso siste- mático del fraude electoral, la corrupción generalizada, la violencia callejera que se cobra la vida de miles de personas al año, la destrucción del aparato productivo, el drástico empobrecimiento del país, el demencial endeudamiento público y, en fin, la imposición de medidas económicas catastróficas que han dado como resultado una crónica escasez de productos básicos (por ejemplo, ya es objeto de cruel burla internacional la aguda carestía de algo tan elemental como el papel higiénico) y que Venezuela padezca una de las inflaciones más altas del mundo.
    [Show full text]
  • Conversación Acerca De Los 105 Años De Legado Bibliográfico Del Ateneo Del Táchira*
    anuario GRHIAL. Universidad de Los Andes. Grupo de Investigaciones sobre Historia de las Ideas en América Latina. ISSN 1856-9927. Mérida. Enero-Diciembre. Nº 5, 2011. Conversaciones, pp. 203-216. Conversación acerca de los 105 años de legado bibliográfico del Ateneo del Táchira* Vaitiere Rojas**, Luis Hernández Contreras***, Ernesto Román**** y Mara Portillo***** Junto a la Plaza Bolívar del centro de San Cristóbal, en la esquina de la calle 9 con carrera 6, se erige el ateneo más antiguo de Venezuela. Fundado el 19 de abril de 1907 con el nombre de Salón de Lectura, esta institución ha sido, desde sus inicios, uno de los más importantes núcleos de la cultura tachirense. Sus pasillos albergan el recuerdo de las voces que, en la quietud de las horas de la tarde, parecen susurrar los versos y pasajes de las tertulias literarias de otrora, y el rumor del silencio de tantas horas consagradas a la lectura en su biblioteca. Desde sus muros es posible contemplar la galería de integrantes ilustres, con fotografías de Aurelio Ferrero Troconis, Antonio Tamayo Madrid, Amenodoro Rangel Lamus, Marco Antonio Rivera Useche, Raúl Soulés Baldó, Leonardo Ruiz Pineda, Manuel Felipe Rugeles, * Fecha de consignación ante el anuario GRHIAL: 01 de diciembre de 2011. Fecha de aprobación para su publicación en la revista: 15 de diciembre de 2011. ** Tesista de la Escuela de Comunicación Social, mención Comunicación para el Desarrollo Humanístico, de la Universidad de Los Andes (ULA), Núcleo Universitario Táchira “Dr. Pedro Rincón Gutiérrez”. *** Luis Hernández Contreras, destacado músico e historiador, miembro de la Academia de Historia del Táchira.
    [Show full text]
  • Subjetividad Y Compromiso En La Prosa Argumentativa De Ana Teresa Torres
    Inti: Revista de literatura hispánica Number 87 DOSSIERS: Ana Teresa Torres Article 4 2018 Subjetividad y compromiso en la prosa argumentativa de Ana Teresa Torres Miguel Gomes Follow this and additional works at: https://digitalcommons.providence.edu/inti Citas recomendadas Gomes, Miguel (April 2018) "Subjetividad y compromiso en la prosa argumentativa de Ana Teresa Torres," Inti: Revista de literatura hispánica: No. 87, Article 4. Available at: https://digitalcommons.providence.edu/inti/vol1/iss87/4 This Ana Teresa Torres is brought to you for free and open access by DigitalCommons@Providence. It has been accepted for inclusion in Inti: Revista de literatura hispánica by an authorized editor of DigitalCommons@Providence. For more information, please contact [email protected]. SUBJETIVIDAD Y COMPROMISO EN LA PROSA ARGUMENTATIVA DE ANA TERESA TORRES Miguel Gomes The University of Connecticut, Storrs La trama de lo nacional El ensayo se caracteriza desde sus orígenes por tematizar la subjetividad. El “Au lecteur” de Michel de Montaigne era claro ―aun desafiante― al respecto:je suis moi-même la matière de mon livre. La primera persona de singular surgida en el texto prologal se mantiene a lo largo de los Essais jalonada por la metáfora del autorretrato, y el énfasis que implica el moi-même anticipa el efecto reflejo perceptible una vez tras otra1. En español acaso fue el ecuatoriano Francisco Javier Eugenio de Santa Cruz y Espejo quien primero llamó “ensayo” a uno de sus escritos de reflexión siguiendo, en general, un paradigma montaigniano de experimento individualista con las ideas. Me refiero a su “Ensayo sobre determinar los caracteres de la sensibilidad”2.
    [Show full text]
  • Literatura Venezolana Ii
    Universidad Nacional Experimental de los Llanos Occidentales “Ezequiel Zamora” Oficina de Planificación y Evaluación Institucional Comisión Central de Currículo –UNELLEZ- CONTENIDO PROGRAMÁTICO DEL SUBPROYECTO: LITERATURA VENEZOLANA II VICERRECTORADO Planificación y Desarrollo Social PROGRAMA Ciencias de la Educación SUBPROGRAMA Especialidades CARRERA: Educación MENCIÓN Castellano y Literatura ÁREA DE CONOCIMIENTO: Formación Profesional Específica PROYECTO Lenguas y Literaturas SUBPROYECTO Literatura Venezolana II PRELACIÓN: Literatura Venezolana I CÓDIGO EC 540140717 04 Horas (Totales): 02 H. Teóricas y 02 H. HORAS SEMANALES: Prácticas UNIDADES CRÉDITO 03 SEMESTRE VII CONDICIÓN Obligatorio MODALIDAD DE APRENDIZAJE Presencial Dra. Avilán D., Alba MSc. López Pausides MSc. López, Haydeé PROFESOR(ES) DISEÑADOR(ES) MSc. Ostos, Luz Marina MSc. Segovia, Milagros MSc. Tenías, Martín Barinas, febrero 2006 1 JUSTIFICACIÓN El subproyecto LITERATURA VENEZOLANA II se propone continuar con el desarrollo de información sobre escritores venezolanos contemporáneos, con énfasis en la lectura e interpretación de los autores. Así se plantea la continuación que se había iniciado en el subproyecto LITERATURA VENEZOLANA I. En este segundo nivel se ofrece una serie de temas con sus respectivos autores y obras para que el docente que dicte el subproyecto seleccione conjuntamente con el grupo de alumnos, los autores que se van a leer, interpretar y analizar. Entre los temas que se plantean están: costumbrismo, tradicionismo y nativismo en Venezuela como formación de la novela nacional, continuando con el modernismo y la literatura a principios del Sg. XX. hasta los años 90. Se espera con esta visión ofrecer un panorama que refleje nuestro proceso cultural desde el análisis de su literatura. Entre los costumbristas venezolanos están Daniel Mendoza, Francisco de Sales Pérez, Nicanor Bolet Peraza, Francisco Tosta García, Rafael Bolívar Alvarez, Rafael Bolívar Coronado y Miguel Mármol.
    [Show full text]
  • Ana Teresa Torres Article 2
    Inti: Revista de literatura hispánica Number 87 DOSSIERS: Ana Teresa Torres Article 2 2018 Ana Teresa Torres: Testigo hasta el final Gisela Kozak-Rovero Follow this and additional works at: https://digitalcommons.providence.edu/inti Citas recomendadas Kozak-Rovero, Gisela (April 2018) "Ana Teresa Torres: Testigo hasta el final," Inti: Revista de literatura hispánica: No. 87, Article 2. Available at: https://digitalcommons.providence.edu/inti/vol1/iss87/2 This Ana Teresa Torres is brought to you for free and open access by DigitalCommons@Providence. It has been accepted for inclusion in Inti: Revista de literatura hispánica by an authorized editor of DigitalCommons@Providence. For more information, please contact [email protected]. ANA TERESA TORRES: TESTIGO HASTA EL FINAL Gisela Kozak-Rovero Universidad Central de Venezuela Comprender no significa justificar lo injustificable, dar razón a lo que nunca puede tener razón, comprender es examinar y soportar conscientemente la carga que nuestro siglo ha colocado sobre nosotros Hannah Arendt La vida y la obra de la escritora venezolana Ana Teresa Torres (1945) manifiestan el valor de la lucidez y la libertad, apuesta singular del individuo moderno que se interroga sobre su lugar en el mundo sin plegarse por conveniencia al clamor de la conformidad colectiva. Todo un reto ético en una Venezuela dividida en facciones enemigas, cuyo régimen político impugna al individuo visto cual summun del egoísmo, creación del Occidente capitalista marcado por las diferencias de clase, el racismo y el colonialismo. En medio de tan hostil entorno, Torres reivindica la soledad de la conciencia amén de la novelística como arte verbal hecho para mostrar y no para reivindicar.
    [Show full text]
  • Despacio Cae La Indescifrable Noche
    Despacio cae la indescifrable noche. Peregrinaje arbitrario por las páginas y los días de Carlos Noguera. Premio Nacional de Literatura Stefania Mosca 2018 PREMIO NACIONAL DE LITERATURA STEFANIA MOSCA 2018 JULIO RAFAEL SILVA Despacio cae la indescifrable noche Peregrinaje arbitrario por las páginas y los días de Carlos Noguera Colección Stefania Mosca. Ensayo © Fundación para la Cultura y las Artes, 2019 Despacio cae la indescifrable noche. Peregrinaje arbitrario por las páginas y los días de Carlos Noguera © Julio Rafael Silva Al cuidado de: Héctor A. González V. Ilustración de portada: César A. Mata Diseño y concepto gráfico general: David J. Arneaud G. Hecho el Depósito de Ley Depósito Legal: DC2019000941 ISBN: 978-980-253-740-2 FUNDARTE. Avenida Lecuna, Edificio Empresarial Cipreses, Piso Mezzanina 1, Urb. Santa Teresa Zona Postal 1010 Distrito Capital, Caracas-Venezuela Teléfonos: 0212-541-70-77 / 0212-542-45-54 Correo electrónico: [email protected] Gerencia de Publicaciones y Ediciones VEREDICTO IX PREMIO NACIONAL DE LITERATURA STEFANIA MOSCA 2018 - MENCIÓN ENSAYO FUNDARTE. ALCALDÍA DE CARACAS. Después de leer y evaluar las obras enviadas por los participantes hemos decidido seleccionar por unanimidad el libro Despacio cae la indescifrable noche: Peregrinaje arbitrario por las páginas y los días de Carlos Noguera como ganador de la categoría Ensayo del IX Premio Nacional de Literatura Stefania Mosca por ser un trabajo literario cuyo acucioso estudio de la vida y obra del escritor Carlos Noguera, fallecido en Caracas el
    [Show full text]
  • Inti: Revista De Literatura Hispánica Frontmatter
    Inti: Revista de literatura hispánica Number 37 Venezuela: Literatura de fin de Siglo Article 2 1993 Frontmatter Follow this and additional works at: https://digitalcommons.providence.edu/inti Part of the Fiction Commons, Latin American Literature Commons, Modern Literature Commons, and the Poetry Commons Citas recomendadas (Primavera 1993) "Frontmatter," Inti: Revista de literatura hispánica: No. 37, Article 2. Available at: https://digitalcommons.providence.edu/inti/vol1/iss37/2 This Frontmatter is brought to you for free and open access by DigitalCommons@Providence. It has been accepted for inclusion in Inti: Revista de literatura hispánica by an authorized editor of DigitalCommons@Providence. For more information, please contact [email protected]. INTI REVISTA DE LITERATURA HISPANICA VENEZUELA LITERATURA DE FIN DE SIGLO JULIO ORTEGA • JUAN LISCANO • JOSE BALZA MILAGROS MATA GIL • ANGELA ZAGO ANA TERESA TORRES • YOLANDA PANTIN HUMBERTO MATA • BLANCA STREPPONI MARIA AUXILIADORA ALVAREZ MICHAEL DOUDOROFF • FRANCISCO RIVERA LUIS BARRERA LINARES • PATRICIA GUZMAN JESUS ALBERTO LEON • LUIS EYZAGUIRRE CONSUELO HERNANDEZ GLORIA DA CUNHA-GIABBAI BARBARA YOUNOSZAI • IRAUSQUIN ROSSI AMARILIS HIDALGO DE JESUS LYDIA APONTE DE ZACKLIN • CARLOS NOGUERA GONZALO RAMIREZ QUINTERO RAFAEL CASTILLO ZAPATA ALFREDO CHACON • MIGUEL GOMES ALEJANDRO VARDERI • SUSANA ROTKER VERONICA JAFFE C. • MARIA ANTONIETA FLORES JACQUELIN GOLDBERG • SALVADOR GARMENDIA NUMERO 37-38 PRIMAVERA 1993 - OTOÑO 1993 NORMAS EDITORIALES INTI aspira a recoger los resultados de la investigación académica reciente en todas las áreas críticas de las letras españolas e hispanoamericanas. También desea ser una vía de expresión para el quehacer creativo de la hora presente del mundo hispánico. Dos principios de la revista que determinan la selección del material a publicar son la calidad intrínseca de los trabajos y la variedad del espectro metodológico e ideológico representado en los enfoques.
    [Show full text]
  • Venezuelan Poetry: 1921-2001
    Venezuelan Poetry: 1921-2001 Edited and translated by Guillermo Parra Includes translations by Anne Boyer and Cedar Sigo & Sara Bilandzija José Antonio Ramos Sucre Prelude The Messenger Valdemar’s Daughter Myth The Swan’s Daughter Antonia Palacios That Dark Animal of Sleep (excerpts) Vicente Gerbasi My Father, the Immigrant (excerpts) Juan Sánchez Peláez Elizabeth Schön Almost A Country (excerpts) Oval Light (excerpt) Juan Sánchez Peláez Possession Innocence Poetics We Are Surrounded by Strangeness Rafael Cadenas Defeat New World Francisco Pérez Perdomo I Saw Her Wandering Like Black Veils A Phantasmal Voice I Now Leave My Balance Juan Calzadilla The Trip Cocktail The Poem Barbarian’s Alchemy Of the Text Ramón Palomares Dance Paramaconi Premonitions Dinner Víctor Valera Mora 3 Liter Masseratti Miyó Vestrini Next Winter (excerpts) The Phone Call One Weekday II Luis Alberto Crespo I grow thin from going far What you thought was fixed Take care of my desolation Remember me so I don't get lost 9 Hanni Ossott From the Country of Sorrow Armando Rojas Guardia Persecution of Poetry Mysticism of the Tree The Vision Miguel James My Girlfriend Ítala Eats Flowers Better Days Are Ahead Nidia Against the Police Martha Kornblith Prayers for An Absent God (excerpts) It Is Tuesday When the Government Falls María Antonieta Flores ogun sunday 8 a.m. fires over the stones and in the abysses contrary wind Patricia Guzmán Song of the Task (excerpts) Luis Enrique Belmonte I Write Passageway The Bird of Hope We Don’t Know Eduardo Mariño V Terrace From No Voice Siboney Leaving the Lavish Recital Regarding Job 27:9 Portable Country Guillermo Parra The first Venezuelan-American artist I ever noticed was Devendra Banhart.
    [Show full text]