Doctorado En Ciencias Sociales Y Humanas
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DOCTORADO EN CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS LOS MITOS DE LA MÚSICA NACIONAL. PODER Y EMOCIÓN EN LAS MÚSICAS POPULARES COLOMBIANAS 1930-1960 Requisito parcial para optar al título de DOCTOR EN CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS DE LA PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA 2014 OSCAR HERNÁNDEZ SALGAR DIRECTOR: SANTIAGO CASTRO-GÓMEZ Yo, Oscar Andrés Hernández Salgar, declaro que esta tesis, elaborada como requisito parcial para obtener el título de DOCTOR EN CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS de la Pontificia Universidad Javeriana es de mi entera autoría, excepto en donde se indique lo contrario. Este documento no ha sido sometido para su calificación en ninguna otra institución académica. __________________________ Oscar Andrés Hernández Salgar 24 de Enero de 2014 A Silvia y Almita, con todo el amor Tabla de contenido Introducción ................................................................................................................. 4 Capítulo 1. Música y poder: una discusión teórica ................................................ 18 1.1. De la especulación al empirismo ................................................................... 19 1.2. Poder, sonido y subjetividad .......................................................................... 29 1.3. De la noo-política a la thymo-política ........................................................... 33 1.4. Música, emoción y significado ...................................................................... 42 1.5. Mitos, tópicos y relación con la realidad ....................................................... 52 Capítulo 2. Música, raza y melancolía..................................................................... 60 2.1. La melancolía de la raza indígena ..................................................................... 60 2.2. La melancolía en el campo musical .................................................................. 73 2.3. Semiosis de la melancolía musical ................................................................... 91 Capítulo 3. Cumbia, progreso y violencia ............................................................. 124 3.1. Transición social y cambio cultural ................................................................ 124 3.2. Violencia e industria cultural. ......................................................................... 147 3.3. La alegría en la música costeña ...................................................................... 176 Capítulo 4. El encuentro de dos mundos ............................................................... 204 4.1. Encuentros y resistencias: de la rumba criolla a la música guasca ................. 204 4.2. El chucu-chucu y la reinvención de la música costeña ................................ 219 Conclusiones ............................................................................................................ 231 Referencias ............................................................................................................... 242 1 Lista de Ilustraciones Fig. 1. Melodía de Yaraví. Transcripción tomada de Sargeant (1934: 240) ................... 93 Fig. 2.1. Melodía de Kena. Transcripción tomada de Sargeant (1934: 241) .................. 94 Fig. 2.2. Melodía de Yaraví. Transcripción tomada de Sargeant (1934: 240) ................ 95 Fig. 3.1. Fragmento de “Dos suspiros”, yaraví tradicional arequipeño .......................... 95 Fig. 3.2. Fragmento de “Amor infame”, yaraví tradicional arequipeño ......................... 96 Fig. 3.3. Fragmento de “Vasija de barro”, de Gonzalo Benítez ...................................... 97 Fig. 4.1. Fragmento del bambuco “La Guaneña” ........................................................... 98 Fig. 4.2. “La Guaneña”, transcripción tomada de González (2006: 66)....................... 100 Fig. 5.1. Fragmento de “El Sotareño” sin acompañamiento armónico. ....................... 101 Fig. 5.2. Fragmento de “El Sotareño” según versión de Ennio Vivas .......................... 101 Fig. 5.3. Fragmento de “El Sotareño” según versión del Trío Morales Pino ............... 101 Fig. 6.1. “Bunde a San Antonio” en modo mayor. ....................................................... 104 Fig. 6.2. “Bunde a San Antonio”, versión anónima ...................................................... 104 Fig. 7.1. El Rioblanqueño en tonalidad menor ............................................................. 104 Fig. 7.2. “El Rioblanqueño” en tonalidad mayor ......................................................... 105 Fig. 8. Modificaciones del gesto cadencial ^7^5^4^3 .................................................. 105 Fig. 9. “El Bambuco. Aires nacionales neogranadinos”. .............................................. 106 Fig. 10. Fragmento de “Van cantando por la sierra” .................................................... 107 Fig. 11. Fragmento de “Mis flores negras”, de Julio Flórez ......................................... 109 Fig. 12. Fragmento de “Las Acacias” ............................................................................ 112 Fig. 13. Fragmento de “El Enterrador” ......................................................................... 113 Fig. 14. Fragmento de “Lágrimas” ................................................................................ 114 Fig. 15.1. Fragmento de “El Sanjuanero” ...................................................................... 115 Fig. 15.2. Fragmento de “Mi Buenaventura” ................................................................ 115 Fig. 16. Fragmento de “Soy tolimense” ........................................................................ 115 Fig. 17. Coplas Tipacoques ........................................................................................... 116 Fig. 18. Fotografía de la Jazz Band de Anastasio Bolívar ............................................ 129 Fig. 19. Fotografía de la Orquesta de Efraín Orozco.................................................... 130 Fig. 20.1 Aviso de prensa del diario El Tiempo. ........................................................... 137 Fig. 20.2. Fragmento del aviso de prensa ..................................................................... 138 Fig. 20.3. Fragmento del aviso de prensa ..................................................................... 139 2 Fig. 21. Aviso de prensa, diario El Tiempo. ................................................................. 157 Fig. 22. Fragmento de “Mi Casta”, de José Macías ..................................................... 168 Fig. 23. Fragmento de “La Ruana”, de José Macías .................................................... 170 Fig. 24.1. Base de cumbia en conjunto de gaitas ......................................................... 181 Fig. 24.2. Base de Gaita corrida en conjunto de gaitas ................................................ 181 Fig. 24.3. Base de Porro en conjunto de gaitas............................................................. 182 Fig. 24.4. Base de Puya en conjunto de gaitas ............................................................. 182 Fig. 25. Patrón de tambora, cinquillo, tresillo y clave .................................................. 183 Fig. 26.1. Introducción de gaitas del porro “Juanita” de Toño Fernández ................... 187 Fig. 26.2. Fragmento de la voz del porro “Juanita” de Toño Fernández ...................... 187 Fig. 27. Cinquillo desplazado y variante, con diferentes textos famosos de música costeña .......................................................................................................................... 188 Fig. 28. Manuscrito del porro “La vaca vieja”. ............................................................ 189 Fig. 29. Fragmento de la base rítmica de “La vaca vieja” ............................................ 190 Fig. 30. Manuscrito de “Cero treinta y nueve”, de Alejo Durán. ................................. 192 Fig. 31. Fragmento de la voz de “Carmen de Bolívar” ................................................ 197 Fig. 32. Fragmento de “Colombia tierra querida” con el gesto cadencial ^7^5^4^3 ... 200 Fig. 33. Fragmento de la “Cumbia candelosa” de Domingo López ............................. 202 Fig. 34. Fragmento de “La loca Margarita”, de Milcíades Garavito ............................ 209 Fig. 35. Fragmento de “Ódiame” de Rafael Otero López ............................................ 213 Fig. 36. Fragmento del pasillo “Honda pena” de Guillermo Garzón ........................... 214 Fig. 37.1. Fragmento del tango “Andate” de Rodolfo Sciammarella en versión de Libertad Lamarque ....................................................................................................... 215 Fig. 37.2. Fragmento del tango “Andate” de Rodolfo Sciammarella en versión de Oscar Agudelo ........................................................................................................................ 215 Fig. 38. Carátula del disco “Colombia baila con Los Teen agers” (ca 1960). .............. 220 Fig. 39. Fragmento de “Color de arena” interpretada por Gustavo Quintero y Los Teen agers. ............................................................................................................................. 221 Fig. 40. Fragmento de la “Cumbia triste” de Polibio Mayorga .................................... 223 Fig. 41. Fragmento de “Cariñito” de Aníbal Rosado en versión de Rodolfo Aicardi .. 224 Fig. 42. Fragmento de “El año viejo” de Crescencio Salcedo ...................................... 229 3 Introducción En el año 2009 el profesor Darío