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MLH. CONNENA.Pdf

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MLH. CONNENA.Pdf Índice Introducción.......................................................................................................................4 Capítulo I. 1. El país invisible...........................................................................................................15 1. 1. Intrascendencia........................................................................................................15 1.2. Las inagotables reservas africanas............................................................................21 1.3. Incipiente conciencia nacional..................................................................................40 1.4. El noventa y ocho.....................................................................................................51 Capítulo II. 2. “La saga de las memorias del ´98”..............................................................................67 2.1. Ansias de sutura y reconciliación.............................................................................67 2.2. El paternalismo cultural............................................................................................75 2.2.1. Fundación..............................................................................................................75 2.2.2. Una voz disidente..................................................................................................82 2.2.3. “Puerto Rico, ¿muchedumbre o pueblo?”.............................................................85 2.3. ¿“Y tu agüela, a´ónde ejtá?”...................................................................................100 2.4. ¿Dónde desembarcó Colón? La nueva historiografía puertorriqueña....................103 2.5. Mínimas: Proemio a La renuncia...........................................................................109 Capítulo III. 3. La renuncia del héroe Baltasar: viaje a la semilla...................................................114 3.1. Punto de partida......................................................................................................114 3.2. El héroe...................................................................................................................138 3.3. La renuncia del héroe Luis.....................................................................................156 3.4. Ecos de Richelieu...................................................................................................166 3.5. El mundo negro......................................................................................................176 3.6. Germinal.................................................................................................................184 A modo de cierre...........................................................................................................204 Bibliografía....................................................................................................................213 Introducción ¿Dónde está la verdadera nacionalidad puertorriqueña? Sin duda está allá, donde quiera que eso sea. Edgardo Rodríguez Juliá1 Hay un interrogante clave: ¿Por qué Puerto Rico sigue siendo una colonia en el siglo XXI? No intentaremos responder esta pregunta, aunque nos aferraremos a ella con frecuencia o rondará in absentia a lo largo de esta investigación ya que, según dijera Edgardo Rodríguez Juliá, en esa pregunta se cifra la clave para entender la literatura puertorriqueña: “Hoy por hoy somos todavía una colonia. En última instancia, toda nuestra literatura lo que hace, es justamente eso, explicar por qué Puerto Rico hoy por hoy es aún una colonia”.2 La aseveración, pronunciada hace poco más de dos décadas, se enmarca en una entrevista que transita por los textos julianos eslabonados entre los años setenta y los noventa, coordenadas cronológicas de las que nos tomamos para expandirlas hasta el presente y dar inicio a esta investigación. El propósito: presentar la trayectoria de nuestro autor como instancia previa a la focalización en la novela eje de nuestra tesis. 1 Rodríguez Juliá, Edgardo (2012). “¿De qué país estamos hablando?” En Carrero, Ángel Darío (Ed. y coord.) (2012). País nuestro. Crónicas puertorriqueñas de actualidad. San Juan: El Nuevo Día. Pág. 60. El volumen consta de una selección de artículos que seis de los más notables escritores puertorriqueños contemporáneos (Luis Rafael Sánchez, Mayra Montero, Edgardo Rodríguez Juliá, Magali García Ramis, Ángel Darío Carrero y Ana Lydia Vega) publicaron en el diario El Nuevo Día de San Juan. Tal como reza la contratapa, la compilación se realizó con fines solidarios, ya que los autores (también los diseñadores, el fotógrafo y el diario) ofrendaron todas las ganancias devengadas en la venta del libro a Andanza, Compañía puertorriqueña de danza contemporánea. 2 Ortega, Julio (1991). “1. Crónica de entierros, ficción de nacimientos”, entrevista a Edgardo Rodríguez Juliá. Reapropiaciones: cultura y nueva escritura en Puerto Rico. Río Piedras: Edic. de la Universidad. Pág. 132. Edgardo Rodríguez Juliá se inicia como escritor en 1973, cuando obtiene el tercer premio en el certamen anual de cuentos del Ateneo Puertorriqueño3 (cuentos que nunca quiso publicar). Sin embargo, comienza a ser reconocido como tal en 1974 con la publicación de La renuncia del héroe Baltasar, novela que, conjuntamente con la trilogía “Crónica de la Nueva Venecia”, escrita totalmente entre 1972 y 1978 y compuesta por La noche oscura del Niño Avilés, El camino de Yyaloide y la inédita Pandemonium, conforman la denominada serie histórica. “[L]a proliferación y la diversidad genérica distinguen la obra de Edgardo Rodríguez Juliá”, señala Gabriela Tineo y subraya que “su narrativa no ha dejado de sorprendernos en virtud de la capacidad de producción que hace ostensible y de la variedad de formalizaciones discursivas en que se desgrana, rasgos que la convierten en el proyecto de escritura más ambicioso de la literatura puertorriqueña de las últimas décadas”.4 Contemporáneo de la “Nueva historiografía puertorriqueña”, que renueva teórica y metodológicamente las perspectivas de análisis conducentes a descifrar el pasado, introducirse en sus zonas ocluidas por la asepsia de los estudios precedentes y calibrar sus encastres en el presente, y figura emblemática de la generación de escritores de la década del setenta, no es de extrañar que la pregunta por la condición colonial isleña sea una constante en la totalidad su obra. No sólo interrogará dicha condición en las novelas históricas, también en policiales y eróticas, en sus crónicas contemporáneas y, de modo colateral, en guiones televisivos: “San Juan, ciudad soñada”, escrito por encargo de W.I.P.R. Televisión para la serie Las caras de Puerto Rico en 1995 y a pedido del Banco Popular para su Especial Navideño, titulado El romance del 3 Institución que será objeto de ficcionalización, sobre todo a través de la parodia, en varias de sus novelas. 4 Tineo, Gabriela. Imágenes nacionales e identitarias. La construcción de la puertorriqueñidad en Luis Rafael Sánchez y Edgardo Rodríguez Juliá. Tesis de doctorado (Universidad de Buenos Aires, 2004), inédita. Pág. 293. Cumbanchero, en 1998 producirá un texto, en sus palabras, “sobre la vida y obra de nuestro más importante compositor de música popular, Rafael Hernández”.5 Ningún género parece haber amedrentado la prodigalidad inventiva y la capacidad reflexiva de Rodríguez Juliá, quien goza de un amplio reconocimiento en Latinoamérica y Europa, pero era casi desconocido en nuestro país hasta fines de los noventa, situación que comenzó a revertirse paulatinamente merced a los trabajos de Susana Zanetti (UBA, UNLP), Carolina Sancholuz (UNLP), Mónica Bernabé (UNR) y Gabriela Tineo (UNMdP), entre otros. No obstante, no toda su obra ha recibido la misma atención por parte de la crítica. Del corpus compuesto por sus novelas ensayos y crónicas, estas últimas han sido las más visitadas. En relación con las novelas que integran la serie histórica, resulta significativo enfatizar que su emplazamiento en el siglo XVIII permite no solamente el rescate del sector más segregado de la sociedad colonial, el mundo negro, y la grabación en la escritura de las múltiples formas de exilio que atraviesan su historia y su cultura: el desplazamiento forzado de su lugar de origen, el proceso de reconstrucción identitaria y cultural en el nuevo espacio, y la exclusión al que fue confinado largamente en la historiografía insular. La reposición de ese mundo en abierto antagonismo con el mundo blanco y la sujeción de ambos a la hostilidad de conflictos sociales, políticos y raciales propicia, además, tal como lo enunciamos en la primera hipótesis de nuestro plan de tesis, leer La renuncia del héroe Baltasar como texto que busca intervenir en el discurso historiográfico y en el debate sobre la identidad cultural y estatus político de la isla, a partir de la invención de un pasado cuya trama y contenidos –poder, traición, 5 Rodríguez Juliá, Edgardo (2004). “La difícil construcción de la cultura en la televisión puertorriqueña, memoria de dos casos que preferiría olvidar” en Musarañas de domingo. San Juan: Editorial de la Universidad de Puerto Rico. Pág. 206. Este texto fue originalmente una conferencia dictada por Rodríguez Juliá en el marco de la inauguración del Tercer Taller de Escritura Audiovisual. Allí el autor expone con decepción su fugaz paso por el mundo de “ese género excesivamente menor que es la televisión” (206). claudicación, pugna de razas, sumisión, renuncia- refracta sobre la condición colonial
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