A Disappearing Number SIMON MCBURNEY COMPLICITE

BDSEPTEMBRE–COCTOBRE © Robbie Jack 1 A Disappearing Number “Au théâtre, nous sommes tils pour opérer des transformations. Simon McBurney comme des pies voleuses” Lesgensdeviennentdesmarionnettes, Complicite Entretien avec Simon McBurney les visages des masques, les gestes une chorégraphie. Pour transformer Durée : 1h50 sans entracte Avec Complicite, vous avez été l'un lequotidienenmerveilleux,pourfaire En anglais surtitré en français des pionniers d'un théâtre « multi- denosactesdetouslesjoursungeste Conception et mise en scène, média », utilisant la technologie et épique. Afin d’y parvenir, nous avons Simon McBurney Spectacle conçu par la Compagnie favorisantlapluridisciplinarité :quel besoin de contrôler nos outils. Savoir sens donnez-vous à votre travail manipuler une marionnette, savoir Musique originale, Nitin Sawhney porter un masque – tout cela, au ser- Scénographie, Michael Levine aujourd'hui,oùcegenredepratiques Lumière, Paul Anderson s’est beaucoup répandu, et où le vice de l’histoire racontée. Son, Christopher Shutt développementdesnouveauxmédias Pour raconter une histoire, j’utilise Vidéo, Sven Ortel pour Mesmer induit de nouveaux modes de récep- aussi tout ce qui se trouve à portée Costumes, Christina Cunningham Assistant - metteur en scène pour la reprise, tion des œuvres d'art ? de main. Quel que soit l’outil, quelle Douglas Rintoul Votrequestionencontientuneautre : que soit la technologie – vidéo, son Traduction des surtitres, Isabelle Famchon qu’est-ce que la technologie ? Qu’est- enregistré,lumièreélectrique.Maisce (avec la collaboration d’Andrea Jacobsen) ce que la “pluridisciplinarité”? Mon qui est essentiel ici, c’est que la tech- Avec David Annen, Firdous Bamji, père était archéologue, il faisait con- nologieenelle-mêmen’estpasimpor- Paul Bhattacharjee, Hiren Chate, Divya stamment référence aux avancées tante. Elle reste et restera toujours Kasturi, Chetna Pandya, Saskia Reeves, Shane Shambhu “technologiques” comme marqueurs unoutil.L’essentiel,c’estl’histoireque Coproduction Complicite ; Barbicanbite07 ; des différentes phases du dévelop- vous racontez, ce que le public voit. Wiener Festwochen ; Holland Festival ; pement de l’humanité. Il brandissait Parcequ’àlafin,lethéâtren’existeque Ruhrfestspiele ; en association avec le alors deux outils en silex et nous dans l’imagination du spectateur. Theatre Royal Plymouth / Coréalisation Théâtre Nanterre-Amandiers; démontrait l’avancée technologique Festival d’Automne à Paris qu’impliquait la différence entre l’un Pourquoi avoir choisi la figure de Sri- Régisseur général, Patrick Bonnereau et l’autre. nivasa Ramanujan et le monde des Chef machiniste, Jean-Louis Ramirez La technologie humaine change en mathématiques comme points de Régisseur plateau, Joachim Fosset permanence.Ceschangementscondi- départ de ce spectacle ? Et pourquoi Machiniste spécialisé, Mohamed Chaouih tionnent notre culture. Le nombre de ce titre : A Disappearing Number ? Machiniste, Basile Boisseau Chef électricien, Alain Abdessemed changements a continué à croître de Quand on m’interroge ainsi sur l’ori- Régisseur lumière, Raphaël de Rosa, manièreexponentielle–etjamaisaussi gined’unspectacle,j’aidumalàsavoir Electricien, Mickaël Nodin rapidementqu’aveclarévolutiontech- paroùcommencer.Parcequejenesais Apprentie lumière, Coralie Pacreau jamaisexactementoùsesituelecom- Régisseur son, Alain Gravier nologique que nous vivons actuelle- ment. Un jour, on ne considérera plus mencement.Quelquecommencement La compagnie tient à remercier les Presses que ce soit. Je crois que l’idée même Universitaires de Cambridge de l’avoir la révolution industrielle – dont est autorisée à utiliser certains passages de issulemondetelquenousleconnais- d’uncommencementestuneillusion. L’Apologie d’un mathématicien de G.H. sons aujourd’hui – que comme un Cela commence-t-il avec le premier Hardy, préfacé par C.P. Snow simplephénomèneprécurseurdecette acteur sur la scène ? Avec le lever du Edité par Oberon, le texte de la pièce est disponible sur [email protected] révolutionbienpluscomplexeetbien rideau?Aumomentoùlesspectateurs plus vaste de l’ère digitale. pénètrent dans la salle ? Au moment Avec le soutien du British Council et le concours de l’Onda pour les surtitres Au théâtre, nous sommes comme des où ils décident d’aller au théâtre ? La pies voleuses. Nous utilisons tous les réponse la plus simple à votre ques- moyensànotredispositionpourcom- tion est que l’on m’a donné un livre. muniquer. Je suis sûr que la première La personne qui me l’a donné était Partenaires institutionnels et média du fois que les hommes ont raconté des unécrivainetunami,MichaelOndaatje. Théâtre Nanterre-Amandiers : histoires, ce fut la nuit. Auprès d’un Celivre,c’étaitL’Apologied’unmathé- feu. La lueur de celui-ci était un sti- maticien de G. H. Hardy. mulant essentiel à l’acte d’imagina- Cequim’afrappélorsquejel’ailu,c’est tion.Dèsquel’électricitéaété inventée, qu’au lieu d’avoir trait aux mathéma- Avec le soutien de : nous l’avons utilisée au théâtre. Pour tiques, je me suis aperçu que ce livre éclairer. Pour émouvoir. Pour faire se parlait de la créativité, de toutes les mouvoir l’imagination du public. formes de créativité. Et c’est là que Le théâtre a toujours été une forme c’est devenu excitant : lorsque je me “multidisciplinaire” qui se sert d’ou- suisrenducomptequelebonddel’ima- gination qui se produit lorsque l’on revient à l’écriture : par “écriture”, je d’autre. Quelque chose qui dépasse crée une œuvre d’Art est le même que n’entends pas seulement les mots, lesmots.Quelquechosed’inconscient. celui que connaissent les mathéma- mais la signification de ce que l’on Et ce que j’espère toujours, c’est que ticiens lorsqu’ils recherchent de nou- montre.Rien,dansunebonnehistoire, ce quelque chose puisse toucher les veaux “patterns”. “Patterns”, c’est le n’est décoratif. La décoration ne m’in- gensd’unemanièrequ’ilsn’arriveront mot clé : un mot intraduisible en fran- téresse pas. Ce qui m’intéresse, c’est jamais à décrire, et les accompagner, çais,toutcommelemot“élan”estintra- ce qui émeut les gens. de quelque façon que ce soit, aussi duisible en anglais. Il y a bien sûr des infime cela fût-il, pour toujours. équivalents,maisaucunn’estvraiment Vousavezimbriquél'histoiredelaren- exact.C’estpourtantlaclédelaraison contreentreRamanujanetG.H.Hardy Propos recueillis par David Sanson pourlaquellej’aichoisicesujetetl’his- àCambridgeavecquatrehistoiresqui Simon McBurney est comédien (théâtre et toiredeRamanujan.Ilmesemblaitque se déroulent dans le monde contem- cinéma),metteurenscèneetco-fondateurde le pattern de l’histoire avait énormé- porain, sur différents continents : Complicite.FondéeàLondresen1983,lacom- ment de résonances. Non seulement qu'avez-vous essayé de faire avec ce pagnie présentesesspectaclesdanslemonde des résonances sociales, historiques spectacle ? entier. Parmi ses créations récentes figurent MeasureforMeasure(coproductionNational etmathématiques,maisaussides réso- Au sujet des différentes histoires qui Theatre, Londres), A Minute Too Late (Natio- nances plus personnelles et plus se dénouent en même temps, par- nalTheatre, Londres),TheElephantVanishes, contemporaines.Et,àlamanièred’un fois, les gens me demandent si cela que le Festival d’Automne à Paris et la MC93 mathématicien décidant que l’une n’engendrepasdelaconfusion.Jecrois de Bobigny ont présenté en 2004; et Shun-kin (coproductionSetagayaPublicTheatre,Tokyo) de ses pistes de recherche est celle qu’aujourd’hui,noussommesenviron- quelepublicdécouvriraauBarbican(Londres) qu’ilfautsuivre,toutsimplementparce nés de plus de fiction que nous n’en et à Tokyo en 2009. Complicite travaille aussi qu’il a le sentiment que c’est juste, avons jamais connu. Avant même de à la réalisation de son premier scénario en collaboration avec l’écrivain américain Jona- j’ai suivi cette histoire, simplement sortir de chez soi, on a déjà croisé des than Safran Foer. A Disappearing Number a parcequejesentaisquec’étaitcequ’il dizaines d’histoires. Et on en croise reçu le Prix Laurence Olivier (Best New Play) fallait faire. desdizainesd’autresenmarchantdans en 2008, le prix du théâtre de l'Evening Stan- Quantautitre,ilprovientd’uneconver- la rue : des gens qui nous entourent, dard en 2007, et le Prix du cercle des critiques dramatiquespourlameilleurenouvellepièce desaffichespublicitairesoudesécrans sationavecl’écrivainJohnBerger.Nous en 2007. A Disappearing Number sera en regardions une photo de Ramanu- detélévision sedégagentdestorrents tournée au Barbican (10 oct. au 1er nov.) et jan.Sesyeux,enparticulier.Johnaécrit de fiction ; chaque jour. Nos cerveaux au Teatro Piccolo de Milan (7 au 9 nov.). quelque chose. ont appris à naviguer dans ce monde Il disait : “Ramanujan a les yeux d’un fantastiquementcomplexe,cemonde homme qui regarde intensément auxmillehistoires.Nouspouvonséta- 14 Anglers Lane, quelquechoseentraindedisparaître. blir des rapprochements. Relier des London NW5 3DG, UK www.complicite.org Mais dans cette disparition, il y a l’at- chosesetconstruiredespatterns,des tirance d’une apparition. Les mathé- modèles : car en le faisant, nous don- matiques seraient-elles la résolution nons du sens à tout cela. Et en don- deceparadoxe?”Delàestvenuletitre. nant du sens, cela nous apparaît comme un tout. De même, lorsque Théâtre Nanterre-Amandiers 7, avenue Pablo Picasso – 92000 Nanterre Commentconstruisez-vousvosspec- nousmettonsensembleceshistoires, RER A Nanterre-Préfecture / Navette tacles – comment s'est faite l'articu- lesrapportssontparfoisévidents.Mais Réservations : 01 46 14 70 00 et sur place, du lation entre l'aspect visuel, la parfois, ils se contentent de “carillon- mardi au samedi de 12h à 19h www.nanterre-amandiers.com compositionmusicale deNitinSawh- ner”: auspectateurdecréersespropres ney et l'écriture du texte ? modèles à partir de ce que nous lui Jerépondrai:avecdifficulté.Carjesuis montrons.Jenecherchejamaisàexpli- avant tout un storyteller. Et comme querquoiquecesoitaupublic.Jeveux touslesstorytellers,j’entendslerythme l’inviteràunvoyage.Etj’aimeraisqu’il de l’histoire comme celui d’un mor- en retire ce que l’on retire de tout Festival d’Automne à Paris ceau de musique, et la musique fait voyage:despanoramasmagnifiques, 156, rue de Rivoli – 75001 Paris donc partie de cela. Comme tous les des perspectives changeantes, diffé- Réservations : 01 53 45 17 17 et sur place, du lundi au vendredi de 11h à 18h, le samedi de storytellers, je sais que je veux ame- rentes conditions météorologiques, 11h à 15h ner les spectateurs à voir quelque unsensdupaysageetdudrame. Autant www.festival-automne.com chose“àl’intérieurd’eux-mêmes”– et de choses qui sont des réactions lecontenuvisueldelapièceestlàdans conscientes. Mais comme dans tout Partenaires média du Festival ce but. Et tout part de l’écriture et voyage,ilsepasseaussiquelquechose d’Automne à Paris : Olga Neuwirth / Liza Lim / August Strindberg / Mathilde Monnier Serge Prokofiev Sfumato et La Ribot Théâtre du Châtelet Trilogie Strindberg Gustavia Théâtre de la Bastille Centre Pompidou Karlheinz Stockhausen Opéra national de Paris Lloyd Newson / DV8 Steven Cohen Bastille – Amphithéâtre To Be Straight With You Golgotha Maison des Arts Créteil Centre Pompidou Ryoji Ikeda datamatics [ver.2.0] Spiro Scimone / Deborah Hay Centre Pompidou Francesco Sframeli / If I Sing To You Carlo Cecchi Centre Pompidou Olga Neuwirth / La busta / Nunzio / Karlheinz Stockhausen Due amici Boris Charmatz Cité de la Musique Théâtre du Rond-Point La Danseuse malade Théâtre de la Ville George Benjamin / William Shakespeare / Olivier Messiaen / Christian Schiaretti * Régine Chopinot Elliott Carter Coriolan Cornucopiae Salle Pleyel Théâtre Nanterre- Centre Pompidou Amandiers 13 septembre Brice Pauset Caterina Sagna Opéra national de Paris Toshiki Okada P.O.M.P.E.I. Bastille – Amphithéâtre Five days in March Théâtre de la Bastille 21 décembre Théâtre2Gennevilliers Karlheinz Stockhausen / Free Time Hiroaki Umeda La Fura Dels Baus / Le Cent Quatre Adapting for Distorsion / 2008 Carlus Padrissa Haptic MC93 Bobigny Lewis Carroll / Maison des Arts Créteil Madeleine Louarn / Jörg Widmann / Jean-François Auguste Latifa Laâbissi www.festival-automne.com Toshio Hosokawa / Alice ou le monde des Histoire par celui 01 53 45 17 17 Olivier Messiaen merveilles qui la raconte Maison de la culture La Scène Watteau / No- Centre Pompidou du Japon à Paris gent-sur-Marne * Spectacles présentés par le Théâtre Nanterre-Amandiers La Ferme du Buisson Raimund Hoghe et le Festival d'Automne à Paris Xavier Le Roy / L’Après-midi Helmut Lachenmann Marivaux / Luc Bondy Théâtre de la Cité Le Cent Quatre La Seconde Surprise Internationale de l’amour Colloque / Théâtre des Bouffes Bruno Beltrão Lieux de musique III du Nord H3 Maison de l’architecture La Ferme du Buisson Edward Albee / De KOE Centre Pompidou Qui a peur de Virginia THÉÂTRE Woolf ? Théâtre de la Bastille CINÉMA Bruno Geslin Kiss Me Quick Tiago Rodrigues / Cinéma en numérique II Théâtre de la Bastille Rabih Mroué / Centre Pompidou Tony Chakar Guy Cassiers L’Homme d’hier Rétrospective Shinji Triptyque du pouvoir Théâtre de la Bastille Aoyama MUSIQUE Mefisto For Ever / Jeu de Paume – Concorde Wolfskers / Atropa Ludovic Lagarde Annette Messager / Théâtre de la Ville Paroles d’acteurs Alfons Schilling / Gérard Pesson Théâtre de la Cité Barbro Schultz Lundestam Rubato ma glissando François Tanguy Internationale Nine Evenings Maison de l’architecture Ricercar Keiya Ouchida / Hosotan Odéon-Théâtre de l’Europe Lectures Cinémathèque française Gérard Pesson / Ateliers Berthier Traits d’Union ARTS B.-A. Zimmermann / Odéon-Théâtre de l’Europe Iannis Xenakis Simon McBurney / PLASTIQUES Théâtre du Châtelet Complicite * A Disappearing Number DANSE Marie Cool Gérard Pesson Théâtre Nanterre- et Fabio Balducci Théâtre des Bouffes Amandiers Anna Halprin Sans titre (2004 – 2008) du Nord parades & changes, replays la maison rouge Oriza Hirata Centre Pompidou Brice Pauset / Tokyo Notes Christian Boltanski Misato Mochizuki / Théâtre2Gennevilliers Jérôme Bel 1994 – 2008 Les Archives du cœur Chikage Imai / www.catalogueraisonne- La Maison rouge Toshio Hosokawa / Christoph Marthaler jeromebel.com Gérard Pesson Platz Mangel Les Laboratoires Ryoji Ikeda Opéra national de Paris MC93 Bobigny d’Aubervilliers V≠L Bastille – Amphithéâtre Le Laboratoire Béla Pintér Jennifer Lacey Gérard Pesson / L’Opéra paysan Les Assistantes José Damasceno Brice Pauset Théâtre de la Cité Centre Pompidou Projection Théâtre des Bouffes Internationale Espace Topographie de l’art du Nord