Rafael Luís Garbuio Os Madrigais De Carlo Gesualdo
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RAFAEL LUÍS GARBUIO OS MADRIGAIS DE CARLO GESUALDO: Um estudo interpretativo à luz de seu ideal poético CAMPINAS 2015 i ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES RAFAEL LUÍS GARBUIO OS MADRIGAIS DE CARLO GESUALDO: Um estudo interpretativo à luz de seu ideal poético. Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, como par- te dos requisitos exigidos para obtenção do título de Doutor em Música, na Área de Concentração: Práticas Interpretativas. Orientador: Dr. Carlos Fernando Fiorini Este exemplar corresponde à versão final da Tese defendida pelo aluno Rafael Luís Garbuio, orientado pelo professor Dr. Car- los Fernando Fiorini. CAMPINAS 2015 iii iv v vi RESUMO Os seis livros de madrigais italianos compostos por Carlo Gesualdo apresentam uma estreita relação entre a música e o texto. A manipulação efetuada pelo com- positor nos poemas que seriam base para suas peças evidencia sua busca por um determinado formato de texto. Através da observação destas alterações, foi possí- vel caracterizar seu ideal poético e relacioná-lo diretamente com a sua concepção musical, objetivando um entendimento mais abrangente da expressividade deste conjunto de obras. Para chegar a este resultado, foram realizados estudos da con- textualização histórica, concentrados na cidade de Ferrara e na sua importância dentro da obra deste compositor; do Maneirismo artístico e sua relação com o ma- drigal italiano tardio, e dos vários aspectos da sua escrita musical. Como forma de confrontar estas informações, realizou-se uma análise da relação texto/música sobre dois termos poéticos – amor e morte – através da qual foi possível concluir como se deu o amadurecimento da escrita do compositor e a relevância de seu ideal poético como ferramenta interpretativa. vii viii ABSTRACT The six Italian madrigals books of Carlo Gesualdo present a close connection be- tween music and text. The manipulation made by the composer in the poems that would serve as basis for his music evidences his search for a certain text format. Through the analysis of these changes it was possible to characterize his poetic ideal and relate it directly to his musical conception, aiming a more comprehensive understanding of the expression of this group of works. To reach this result, the historical context was studied, especially the one of the city of Ferrara and its im- portance in the work of this composer. Also, the various aspects of his musical writ- ing, the Mannerism and its relation to the late Italian madrigal were approached. In order to confront this information, it was done an analysis of the relation text / mu- sic on two poetic terms - love and death - through which we concluded how was the maturing process of the composer’s writing, and the relevance of his poetic ideal as an interpretive tool. ix x SUMÁRIO RESUMO .......................................................................................................................... vii ABSTRACT........................................................................................................................ ix AGRADECIMENTOS ...................................................................................................... xvii LISTA DE FIGURAS ........................................................................................................ xix INTRODUÇÃO ................................................................................................................... 1 1. ASPECTOS HISTÓRICOS ............................................................................................ 9 1.1. Ferrara .......................................................................................................... 9 1.1.1. Desenvolvimento político da cidade de Ferrara ....................................... 11 1.1.2. As Influências musicais e culturais da primeira metade do século XV ..... 15 1.1.3. O governo de Ercole I e a contratação de Josquin Des Prez ................... 17 1.1.4. O mecenato de Ippolito d`Este e as influências de Adrian Willaert .......... 21 1.1.5. A permanência de Cipriano da Rore ........................................................ 23 1.1.6. Carlo Gesualdo ........................................................................................ 25 1.1.7. A saída da corte d`Este da cidade de Ferrara .......................................... 28 1.2. A Arte do Maneirismo .................................................................................. 29 1.2.1. Termo e conceito de Maneirismo ............................................................. 31 1.2.2. Características do Maneirismo ................................................................. 35 xi 1.2.3. Música do Maneirismo ............................................................................. 38 1.3. O Madrigal Italiano Tardio ........................................................................... 41 1.4. Considerações ............................................................................................ 53 2. O IDEAL POÉTICO ........................................................................................ 57 2.1. Os poetas de Gesualdo .............................................................................. 59 2.2. O madrigal como estilo poético ................................................................... 69 2.3. O ideal poético de Gesualdo ....................................................................... 71 2.4. Considerações ............................................................................................ 95 3. A MÚSICA ...................................................................................................... 99 3.1. Estrutura Harmônica ................................................................................. 100 3.2. Reflexões sobre a linguagem modal de Gesualdo e seu tempo ............... 108 3.3. Cadências ................................................................................................. 113 3.4. A Escrita Cromática .................................................................................. 123 3.5. Considerações .......................................................................................... 135 4. TEXTO E MÚSICA ....................................................................................... 139 4.1. Amor e Morte nos madrigais de Gesualdo ................................................ 147 5. UM ESTUDO INTERPRETATIVO ................................................................ 175 5.1. – Considerações sobre a interpretação .................................................... 176 5.2. Luci Serene e Chiare – Uma análise em perspectiva ............................... 196 xii CONCLUSÃO .................................................................................................. 211 BIBLIOGRAFIA ................................................................................................ 217 APÊNDICE ....................................................................................................... 225 xiii xiv À minha Beatriz, inspiração para tudo que faço. Com amor. xv xvi AGRADECIMENTOS À FAPESP, Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo, pelo finan- ciamento desta pesquisa; Ao Prof. Dr. Carlos Fernando Fiorini, por toda a dedicação, competência e amiza- de com que orientou o meu trabalho de pesquisa desde o mestrado. Ao grupo de pesquisa Camerata Anima Antiqua, cuja importância para este estudo está muito além dos ensaios que me concedeu fazer com alguns madrigais de Gesualdo. À Professora Dra. Mila De Santis da Università degli Studi di Firenze, por propor- cionar um estágio que me desvendou muitas características da poesia do Renas- cimento. À Professora Concetta Anastasi e ao Conservatorio Luigi Cherubini di Firenze, por me permitir dois meses de imersão total na obra de Carlo Gesualdo que resulta- ram em dois Concertos públicos à frente do Coro do Conservatório que foram mui- to valiosos para mim. Ao Professor Marco Mangani da Università degli Studi di Ferrara, pelo interesse que demonstrou por esta pesquisa e pelos comentários precisos que fez sobre o assunto. Aos funcionários da Biblioteca Berenson em Firenze, pela gentileza e atenção com que me receberam. xvii A todos os funcionários da Biblioteca do Instituto de Artes da UNICAMP, especi- almente a Silvia, que sempre me auxiliou. Aos amigos mais experientes que sempre se colocaram a disposição para me aju- dar na trajetória da pós-graduação, especialmente, Alexandra van Leeuwen, Dani- ela Lino e Fábio Scarduelli. Aos meus pais, que mesmo de longe estiveram presentes em todos os momentos. xviii LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Veduta del Castello Estense ......................................................................... 11 Figura 2 - Il Perdono di Carlo Gesualdo ......................................................................... 25 Figura 3 - O Rapto da Sabina ......................................................................................... 35 Figura 4 - Dalle odorate spoglie - Livro II - c. 1 a 3 ....................................................... 103 Figura 5 - Ancidetemi pur, grievi moartiri - Livro III - c. 7 a 11 ...................................... 104 Figura 6 - Io Parto – Livro VI - c. 1 a 5......................................................................... 105 Figura 7 - Moro, Lasso Al Mio Duolo - Livro VI - c. 1 a 3 .............................................. 107 Figura 8 - Ma se avverrà