DOCSLIB.ORG

Facultad De Comunicación Y Lenguaje

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Facultad De Comunicación Y Lenguaje Facultad de Comunicación y Lenguaje FESTIVALES DE MÚSICA, UNA EXPRESIÓN CULTURAL: RECOMENDACIONES PARA LOGRAR UN BUEN FESTIVAL DE MÚSICA EN BOGOTÁ Juanita Holguín Sanabria Trabajo de grado para optar por el título de Comunicador Social Campo profesional: Comunicación social con énfasis en Radio Director: Manuel Otálora Pontificia Universidad Javeriana Comunicación social Bogotá 2015 5 Facultad de Comunicación y Lenguaje Bogotá D.C, 25 de Mayo de 2015 Señores PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA Facultad De Comunicación Social y Lenguaje Atn. DRA. MARISOL CANO BUSQUETS DECANA ACADEMICA Ciudad Apreciada Doctora: Por medio de la presente yo, Juanita Holguín Sanabria, me permito presentarle a Ud. Mi Tesis de Grado: “FESTIVALES DE MÚSICA, UNA EXPRESIÓN CULTURAL: RECOMENDACIONES PARA LOGRAR UN BUEN FESTIVAL DE MÚSICA EN BOGOTÁ”. Una propuesta que busca generar unas recomendaciones que guíen a los realizadores a lograr un festival de música de manera exitosa. Atentamente, ________________________ Juanita Holguín Sanabria C.C 1020782594 7 Facultad de Comunicación y Lenguaje ARTÍCULO 23 “La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los alumnos en sus trabajos de grado, solo velará porque no se publique nada contrario al dogma y la moral católicos y porque el trabajo no contenga ataques y polémicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia”. 8 Facultad de Comunicación y Lenguaje Agradezco a todas las personas que me acompañaron y apoyaron durante todo el proceso de elaboración de mi tesis: A mi familias por el cariño y apoyo, a mi asesor Manuel Otálora por creer en mis proyectos, a Juan Pablo Jaimes por estar ahí para guiarme siempre y a Julio Correal, Jose Baquero, Pedro Rovetto y Camilo Guzmán por brindarme su tiempo y sus experiencias con las cuales, sin duda, no hubiera podido lograr esta apasionante investigación. GRACIAS 9 Facultad de Comunicación y Lenguaje TABLA DE CONTENIDO Pág. I. INTRODUCCIÓN…………………………………………………………….................9 II. MARCO DE REFERENCIA………………………………………………...................10 2.1 Festival……………………………………………………………………………....10 2.2 Festivales Del Mundo…………………………………………………….................13 2.3 Festivales En Colombia……………………………………………………………..24 2.4 Encuentro entre el Festival y el Parque ……………………………………….........34 2.5 Políticas Culturales alrededor del festival …………………………………….........37 2.6 Difusión……………………………………………………………………………..41 2.7 Internet y Redes Sociales: una estrategia riesgosa pero necesaria………………….45 2.8 Los festivales públicos y privados desde la perspectiva de Julio Correal…………..53 2.9 Festival Estéreo Picnic. ¿Es un caso de éxito?...........................................................59 III. DIAGNÓSTICO…………………………………………………………………............62 3.1 Entrevistas Semi Estructuradas……………………………………………………..62 3.1.1 Pedro Rovetto……………………………………………………………….64 3.1.2 Camilo Guzmán……………………………………………………………..66 3.1.3 José Baquero………………………………………………………………...69 3.1.4 Juan Pablo Jaimes…………………………………………………………...71 3.2 Hallazgos del diagnóstico…………………………………………………………...73 IV. RECOMENDACIONES PARA LOGRAR UN BUEN FESTIVAL DE MÚSICA EN BOGOTÁ………………………………………………………………………….……75 V. CONCLUSIONES………………………………………………………………….……79 VI. BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………………….…..83 10 Facultad de Comunicación y Lenguaje LISTA DE FIGURAS Pag Figura 1. Festival Schleicherlaufen, Austria……………………………………………………15 Figura 2. Festival Corpus Christi, Epaña……………………………………………….............16 Figura 3. Beltane, Festival del Fuego, Escocia……………………..…………………………..16 Figura 4. Fiesta del Nazareno Negro Santísima, Filipinas……………………………………...17 Figura 5. Festival Mardi Gras, Louisiana……………………………………………………….18 Figura 6. Juegos de los Highlands, Escocia…………………………………………………….18 Figura 7. Festival de Ganesh, India…………………………………………………………..…19 Figura 8. Festival de Cine en Venecia…………………………………………………………..20 Figura 9. Oktoberfest, Alemania..................................................................................................21 Figura 10. Woodstock, Estados Unidos………………………………………..………..……...22 Figura 11. Festival de Música Andina Mono Núñez, Colombia……………………………….27 Figura 12. Concurso Nacional de Bandas de Música, Colombia………………………………29 Figura 13. Encuentro de Alabaos, Gualíes y Levantamiento de Tumbas, Colombia…………..30 Figura 14. Festival Estéreo Picnic……………………………………………………………...36 Figura 15. Pedro Rovetto………..……………………………………………………….……..64 Figura 16. Camilo Guzmán…………………………………………………………………….66 Figura 17. Jose Baquero………………………………………………………………………..69 Figura 18. Juan Pablo Jaimes…………………………………………………………………..71 11 Facultad de Comunicación y Lenguaje LISTA GRÁFICAS Pág Gráfica 1. Total de suscriptores de Internet por departamentos 2012…………………………...49 Gráfica 2. Total de suscriptores de Internet por departamentos 2013…………….......................49 Gráfica 3. Ranking de países por cantidad de usuarios en Facebook……………………………51 12 Facultad de Comunicación y Lenguaje INTRODUCCIÓN En un principio, la tesis tenía como objetivo crear una estrategia de comunicación materializada en contenidos radiofónicos que promovieran el Festival Centro realizado en la ciudad de Bogotá. Sin embargo, durante la investigación fueron cobrando importancia otros factores por lo cual se decidió estudiar más a fondo todas las características que tienen los festivales musicales y así lograr encontrar cuáles son sus falencias para llegar a unas recomendaciones que logran guiar a los realizadores de estos eventos a tener un festival musical exitoso. Los festivales remontan sus inicios en la época de los romanos. Estas festividades siempre se mantuvieron ligadas a los eventos religiosos a nivel local que buscaban celebrar la existencia de su Dios y así pasar un tiempo agradable entre todos los asistentes. Sin embargo, con el pasar el tiempo, los festivales han tenido la posibilidad de ampliar sus temáticas y desligarse del ámbito religioso para crear nuevas actividades. Es allí donde entra el festival de música como uno de los más importantes. Los festivales de música radican su importancia en el intercambio y el aprendizaje. Cuando se generan espacios libres donde las personas entran a convivir de una manera pacifica alrededor de la música, es posible ver cómo se realizan una serie de intercambios culturales interesantes. Los asistentes a festivales no necesariamente son locales, por esa razón, es posible generar una relación entre el extranjero y lo que el festival le está planteando. Ahora, los festivales de música también se convierten en espacios de aprendizaje. Por un lado, cultural, por lo ya explicado anteriormente y por otro lado, musical. Las bandas tienen la oportunidad de realizar un show y conectarse con un público en tiempo real. Asimismo, logran demostrar su talento a nuevas audiencias que anteriormente no los conocían pues los festivales reúnen una serie de bandas que no necesariamente son las más famosas. Por esta razón, el festival musical es una plataforma para las bandas de darse a conocer y de aprender lo que es hacer un show en vivo, y a la audiencia le brinda la posibilidad de entender y conocer nuevos sonidos, nuevos talentos, nacionales e internacionales, que puedan abrirle la mente a nuevas experiencias. 13 Facultad de Comunicación y Lenguaje II. MARCO DE REFERENCIA 2.1 Festival El término “festival” fue originalmente usado como un adjetivo a finales del siglo XIV, derivado del Latín. “En el Oriente Inglés, el “festival de” fue un término utilizado exclusivamente en torno a un día religioso. La primera vez que se declaró está palabra cómo un sustantivo fue en 1589 y se escribía “Festifall”. 1 Antes de adentrarse en la palabra festival, es importante aclarar que existen otras subdivisiones que también se encuentran vinculadas con aquellos espacios que buscan manifestar la cultura de una sociedad. La primera, es la fiesta, entendiendo ésta como: “un hecho cultural colectivo que evoca un ser o acontecimiento sagrado o profano mediante ceremonias, rituales o actos conmemorativos. Es transmitida por tradición, tiene permanencia, evoluciona, y es propia de la sociedad que la celebra y dota de significado”.2 (p.13). Las fiestas tradicionales pueden ser divididas en dos, dependiendo del carácter que tengan. Existen aquellas fiestas que buscan expresar la devoción por un Dios y reflejar un acercamiento al mundo espiritual. Diferente a aquellas fiestas profanas que hacen referencia a los carnavales que burlan las reglas que existen en la sociedad. La siguiente subdivisión está dada por el término feria. La feria es “un evento para promover productos y servicios culturales. Su objetivo es la promoción de bienes y servicios culturales, que permiten el intercambio sociocultural y económico, integran la población de una región y resaltan los valores de la comunidad”.3(p.14). La importancia de esta radica más en lo económico que en lo simbólico. Por último, se encuentra la definición de Festival. El festival es “un acontecimiento artístico o folclórico que rescata y difunde expresiones culturales y tradiciones populares. Los festivales pueden ser artísticos, si incluyen la difusión de expresiones como la música, la danza, el teatro o 1 Festival, recuperado en: http://en.wikipedia.org/wiki/Festival 2 Ministerio de Cultura. (2013). Diez festivales en Colombia valores e impacto. Bogotá. 2 Ministerio de Cultura. (2013). Diez festivales en Colombia valores e impacto. Bogotá. Javeriana. p.13 3 Ibid, p.14 14 Facultad de Comunicación y Lenguaje el cine. O pueden ser folclóricos, si su práctica se orienta a la preservación
Load more

Recommended publications
  • Realización De Proyectos De Música Independiente En Bogotá: Producción Musical Y Gestión
    REALIZACIÓN DE PROYECTOS DE MÚSICA INDEPENDIENTE EN BOGOTÁ: PRODUCCIÓN MUSICAL Y GESTIÓN ESTEBAN LINARES FORERO 200822066 UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE MÚSICA BOGOTÁ DC- 2014 REALIZACIÓN DE PROYECTOS DE MÚSICA INDEPENDIENTE EN BOGOTÁ: PRODUCCIÓN MUSICAL Y GESTIÓN ESTEBAN LINARES FORERO 200822066 TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR EL TÍTULO DE MÚSICO CON ÉNFASIS EN PRODUCCIÓN DE AUDIO DIRECTOR: JAIME RUIZ PROFESOR ASOCIADO FACULTAD DE ADMINISTRACIÓN- UNIVERSIDAD DE LOS ANDES CO-DIRECTOR: ALEJANDRO COLLAZOS PROFESOR DEPARTAMENTO MÚSICA- UNIVERSIDAD DE LOS ANDES UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE MÚSICA BOGOTÁ- 2014 Agradecimientos: Agradezco a mi director de tesis Jaime Ruiz de la Facultad de Administración, quien no dudo en guiarme y aconsejarme durante todo el proceso de investigación. A mi co- director de tesis Alejandro Collazos, quien me oriento y me suministró las herramientas necesarias para llevar a cabo la propuesta de investigación y el proyecto. Agradezco a mi papás por respaldarme y estar siempre pendientes durante todo el proceso. A Iván Benavides y Felipe Álvarez, por tener la disposición y el tiempo de responder cada entrevista. Agradezco a Álvaro González de Señal Radiónica y al Chucky García de Rock al Parque. A Simón Mejía de Bomba Estéreo, Andrés Toro de Oh’ LaVille, a Santiago Prieto de Monsieur Periné y Nicolás Barragán de Los PetitFellas, por colaborarme con toda la información que fue indispensable para el desarrollo de la investigación. A Steven Sierra de Árbol Naranja, a Juan Camilo Llano del Instituto Distrital de las Artes y a Diego Maldonado, de la Coordinación del Centro de Prácticas del Ministerio de Cultura.
    [Show full text]
  • Jack Endino 20 Años De the Bends El Espíritu De La Tierra Viviendo El Ahora
    RADIOHEAD ALFONSO ESPRIELLA JACK ENDINO 20 AÑOS DE THE BENDS EL ESPÍRITU DE LA TIERRA VIVIENDO EL AHORA Marzo 2015 rockaxis.com.co SUMARIO ROCKAXIS COLOMBIA #3 16 20 Alfonso Espriella: 50 El espíritu de la tierra Philip Selway: 52 El artista encabeza nuestro “El músico al que aspiro Jack Endino: compilado del mes. Hablamos ser todavía está lejos” “Me interesa lo que Huellas: 20 años con él sobre su reciente gira por El baterista de Radiohead editó viene, no el pasado” de “The Bends” de México, los nuevos proyectos y el el año pasado su segundo disco El productor visitó Chile por Radiohead sentido emocional presente en solista, “Weatherhouse”, donde segunda vez para trabajar con Revisamos a fondo uno de cada una de sus canciones. se sacude la timidez y saca su bandas locales. Hablamos con él los discos esenciales del rock propia voz. en su paso por la capital. 30 británico y mundial. Especial Estereo Picnic En la previa de la quinta versión del festival, entrevistamos a Aterciopelados y Alt -J, y revisamos el carácter musical de Jack White, junto con recomendarte la ruta que debes seguir. EDITORIAL Dirección general: Alfredo Lewin Cote Hurtado stéreo Picnic es uno Editora: María de los Ángeles Cerda de los eventos más Comité editorial: Cote Hurtado esperados del año, Francisco Reinoso más que un listado de María de los Ángeles Cerda E Alejandro Marín bandas, lo que sucede Andrés Panes es toda una experiencia. En cada Staff: Héctor Aravena temporada, el festival se convierte Marcelo Contreras -más allá de su cartel- en una mejor Cristián Pavez experiencia vía una sólida organiza- Rodrigo Bravo Jean Parraguez ción y esfuerzo técnico humano.
    [Show full text]
  • Corpus Antville
    Corpus Epistemológico da Investigação Vídeos musicais referenciados pela comunidade Antville entre Junho de 2006 e Junho de 2011 no blogue homónimo www.videos.antville.org Data Título do post 01‐06‐2006 videos at multiple speeds? 01‐06‐2006 music videos based on cars? 01‐06‐2006 can anyone tell me videos with machine guns? 01‐06‐2006 Muse "Supermassive Black Hole" (Dir: Floria Sigismondi) 01‐06‐2006 Skye ‐ "What's Wrong With Me" 01‐06‐2006 Madison "Radiate". Directed by Erin Levendorf 01‐06‐2006 PANASONIC “SHARE THE AIR†VIDEO CONTEST 01‐06‐2006 Number of times 'panasonic' mentioned in last post 01‐06‐2006 Please Panasonic 01‐06‐2006 Paul Oakenfold "FASTER KILL FASTER PUSSYCAT" : Dir. Jake Nava 01‐06‐2006 Presets "Down Down Down" : Dir. Presets + Kim Greenway 01‐06‐2006 Lansing‐Dreiden "A Line You Can Cross" : Dir. 01‐06‐2006 SnowPatrol "You're All I Have" : Dir. 01‐06‐2006 Wolfmother "White Unicorn" : Dir. Kris Moyes? 01‐06‐2006 Fiona Apple ‐ Across The Universe ‐ Director ‐ Paul Thomas Anderson. 02‐06‐2006 Ayumi Hamasaki ‐ Real Me ‐ Director: Ukon Kamimura 02‐06‐2006 They Might Be Giants ‐ "Dallas" d. Asterisk 02‐06‐2006 Bersuit Vergarabat "Sencillamente" 02‐06‐2006 Lily Allen ‐ LDN (epk promo) directed by Ben & Greg 02‐06‐2006 Jamie T 'Sheila' directed by Nima Nourizadeh 02‐06‐2006 Farben Lehre ''Terrorystan'', Director: Marek Gluziñski 02‐06‐2006 Chris And The Other Girls ‐ Lullaby (director: Christian Pitschl, camera: Federico Salvalaio) 02‐06‐2006 Megan Mullins ''Ain't What It Used To Be'' 02‐06‐2006 Mr.
    [Show full text]
  • Construyendo​​Desde​​La Ingenuidad
    CONSTRUYENDO​ ​DESDE​ ​LA INGENUIDAD: ROCK​ ​BOGOTANO​ ​EN​ ​LOS​ ​NOVENTA CONSTRUYENDO​ ​DESDE​ ​LA​ ​INGENUIDAD:​ ​ROCK​ ​BOGOTANO EN​ ​LOS​ ​NOVENTA Trabajo​ ​de​ ​grado​ ​para​ ​optar​ ​por​ ​el​ ​título​ ​de​ ​Magíster​ ​en​ ​Periodismo Autor:​ ​Eduardo​ ​Rendón​ ​Benítez Tutora:​ ​María​ ​Paula​ ​Martínez Centro​ ​de​ ​Estudios​ ​en​ ​Periodismo​ ​/​ ​Facultad​ ​de​ ​Artes​ ​y​ ​Humanidades UNIVERSIDAD​ ​DE​ ​LOS​ ​ANDES Centro​ ​de​ ​Estudios​ ​en​ ​Periodismo​ ​-​ ​CEPER​ ​http://ceper.uniandes.edu.co​ ​| Universidad de los Andes | Vigilada Mineducación | Reconocimiento como Universidad: Decreto 1297 del 30 de mayo de 1964. | Reconocimiento personería jurídica: Resolución 28 del 23 de febrero de 1949 Minjusticia. ÍNDICE Introducción Presentación​ ​de​ ​fuentes 1. El​ ​periodismo​ ​musical​ ​alternativo​ ​en​ ​los​ ​años​ ​noventa a. El​ ​rock​ ​bogotano​ ​de​ ​los​ ​noventa​ ​registrado​ ​en​ ​4​ ​Canales 2. La​ ​industria​ ​independiente​ ​construida​ ​por​ ​sellos​ ​independientes a. Hormiga​ ​Loca​ ​documentando​ ​una​ ​escena 3. Unión​ ​de​ ​artistas​ ​independientes​ ​apoyados​ ​por​ ​un​ ​sello​ ​​major a. Subterránica,​ ​la​ ​unión​ ​de​ ​una​ ​escena​ ​alternativa​ ​en​ ​Bogotá 4. Festivales​ ​públicos a. El​ ​rock​ ​entregado​ ​al​ ​público​ ​desde​ ​lo​ ​público:​ ​Rock​ ​Al​ ​Parque 5. Discos​ ​definiendo​ ​el​ ​sonido​ ​de​ ​una​ ​ciudad a. El​ ​Dorado​ ​–​ ​Aterciopelados b. Aquí​ ​Vamos​ ​Otra​ ​Vez​ ​–​ ​1280​ ​Almas c. Catedral​ ​–​ ​Catedral d. Las​ ​Perolas​ ​de​ ​Motas​ ​–​ ​Los​ ​Elefantes ​ ​​ ​​ ​​ ​​ ​​​
    [Show full text]
  • 1 ¿Sí La Privatización Llegara a Rock Al Parque?
    ¿Sí la Privatización llegara a Rock al Parque? Camilo Andrés Vargas Nieto Trabajo de Grado para optar el título de Comunicador Social Campo Comunicación Organizacional Director Oscar Arbeláez Pontificia Universidad Javeriana Facultad de Comunicación y Lenguaje Comunicación Social Bogotá D.C. 2009 1 TABLA DE CONTENIDO Introducción 1. Aproximaciones teóricas: Rock al Parque, en busca del camino hacia la privatización. 1.1. La cultura de una ciudad creciendo bajo un mismo ideal; Rock al Parque industria cultural. 1.2. Rock, expresión entre público y privado. 1.3. Una buena reputación equivale a una buena imagen. 1.4. Responsabilidad social, compromiso de todos. 1.5. Rock al Parque, entre una política pública encaminada a un bien privado. 1.6. Rock al Parque, ¿Y el Estado qué papel cumple? 1.7. Las leyes y políticas que enmarcan Rock al Parque. 2. Rock, la contracultura e identidad de los jóvenes. 3. Antecedentes e Historia de Rock al Parque; ¿un espacio público o privado? 3.1. Escenarios simultáneos. 3.2. Duración y artistas en Rock al Parque. 4. Si la Privatización llegara Conclusiones 2 Introducción "Hay gente que toca para ser admirada y les encanta sentirse ídolos de otros. También hay músicos cuya música conmueve auténticamente a través de los siglos, el contenido es tal que pasan desapercibidos los aspectos técnicos. Es la diferencia entre un guitar hero y un gran músico, entre un producto de marketing y una obra de arte" (Chema Vílchez) El rock ha sido un fenómeno que ha revolucionado al mundo musicalmente hablando, y ha creado en los jóvenes una identidad que poco a poco se fue convirtiendo en su estilo de vida, influyendo en su manera de pensar y de vestir.
    [Show full text]
  • TE-11043.Pdf (947.7Kb)
    PROCESOS DE CREACIÓN MUSICAL EN LA BANDA DE ROCK PORNOMOTORA EDWIN REYES MORENO 2000175046 ASESORES: ABELARDO JAIMES ANDRÉS LEIVA UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL FACULTAD DE BELLAS ARTES LICENCIATURA EN MÚSICA BOGOTÁ D.C., COLOMBIA 2012 UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL JUAN CARLOS OROSCO CRUZ Rector EDGAR ALBERTO MENDOZA PARADA Vicerrector CARLOS HERNANDO DUEÑAS MONTAÑO Decano Facultad de Bellas Artes LUZ ÁNGELA GÓMEZ CRUZ Coordinadora Licenciatura en Música BOGOTÁ D.C., COLOMBIA 2012 FORMATO RESUMEN ANALÍTICO EN EDUCACIÓN - RAE Código: FOR020GIB Versión: 01 Fecha de Aprobación: 10-10-2012 Página 1 de 3 1. Información General Tipo de documento Tesis de grado Acceso al documento Universidad Pedagógica Nacional. Biblioteca Central Procesos de creación musical en la banda del rock bogotano Titulo del documento Pornomotora Autor(es) Edwin Reyes Moreno Director Abelardo Jaimes Publicación Bogotá. Universidad pedagógica nacional. Año 2012 Unidad Patrocinante Facultad de Bellas Artes - Universidad Pedagógica Nacional Pornomotora - Música urbana - Rock bogotano Palabras Claves Nuevas narrativas en investigación 2. Descripción Este trabajo parte de la observación al desarrollo del rock bogotano durante las últimas dos décadas y el surgimiento de la banda Pornomotora, como aporte desde la experiencia de uno de sus integrantes, a la construcción de la historia de la música urbana en Bogotá 3. Fuentes - Atehortúa Cruz Adolfo, la historia política a través de sus actores, historias con sentido. La práctica investigativa en ciencias sociales. Universidad pedagógica nacional. 2004 - Alcaldía mayor de Bogotá, rock al parque 1995 – 2000. Observatorio de cultura urbana de Bogotá. Alcaldía mayor de Bogotá. 2000. - Cerda Gutiérrez Hugo. Los elementos de la investigación. Ed el búho. 2005.
    [Show full text]
  • Versión Digital
    ALCALDÍA MAYOR DE BOGOTÁ ENRIQUE PEÑALOSA LONDOÑO, Alcalde Mayor de Bogotá MARÍA CLAUDIA LÓPEZ SORZANO, Secretaria de Cultura, Recreación y Deporte INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES – IDARTES JULIANA RESTREPO TIRADO, Directora General JAIME CERÓN SILVA, Subdirector de las Artes LINA MARÍA GAVIRIA HURTADO, Subdirectora de Equipamientos Culturales LILIANA VALENCIA MEJÍA, Subdirectora Administrativa y Financiera MARCELA TRUJILLO QUINTERO, Subdirectora de Formación Artística ALEJANDRO FLÓREZ AGUIRRE, Gerente de Literatura CARLOS RAMÍREZ PÉREZ, OLGA LUCÍA FORERO ROJAS, RICARDO RUIZ ROA, YENNY MIREYA BENAVÍDEZ MARTÍNEZ, MARÍA EUGENIA MONTES ZULUAGA, ÓSCAR JAVIER GAMBOA ARÉVALO, MARÍA CAMILA JARAMILLO LAVERDE, Equipo del Área de Literatura GARETH GORDON, Gerente de Música GUSTAVO CHUCKY GARCÍA, Programador Artístico Festival Rock al Parque MANUELA SANABRIA ORDOÑEZ, Apoyo Transversal, Gerencia de Música Primera edición: Bogotá, septiembre de 2019 Todos los derechos reservados. Esta obra no puede ser reproducida, parcial o totalmente, por ningún medio de reproducción, sin consentimiento escrito del editor. © INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES – IDARTES © de las letras de las canciones, los titulares de los derechos ANTONIO GARCÍA ÁNGEL, Edición GUSTAVO CHUCKY GARCÍA, Textos introductorios de las canciones ÓSCAR PINTO SIABATTO, Diseño + diagramación 978-958-5487-60-4, ISBN 978-958-5487-61-1, ISBN DIGITAL UNIÓN TEMPORAL IDARTES, Impresión GERENCIA DE LITERATURA IDARTES Carrera 8 n.° 15-46 Bogotá D. C. Teléfono: 3795750 www.idartes.gov.co [email protected]
    [Show full text]
  • Entrevista En Exclusiva Con Radiónica Y Revista Shock Las Nuevas Plataformas De Promoción Y Distribución De La Música En Colombia
    MUSICMUSIC MEDIAMEDIA ALTERNATIVAS TECNOLÓGICAS Y COMUNICATIVAS EN LA ESCENA MUSICAL COLOMBIANA. ARTISTAS INVITADOS: ALERTASUPERLITIO KAMARADA J. BALVIN. ENTREVISTA EN EXCLUSIVA CON RADIÓNICA Y REVISTA SHOCK LAS NUEVAS PLATAFORMAS DE PROMOCIÓN Y DISTRIBUCIÓN DE LA MÚSICA EN COLOMBIA. CONTENIDO Editorial Es evidente la preocupación de la industria musical a nivel Ahora bien, se ha preguntado ¿Cuántas bandas existen mundial, por los cambios que se han venido presenci- en Colombia? Todo el tiempo salen artistas nuevos, can- 2 Editorial. ando con el surgimiento de los denominados nuevos ciones pegadizas que son éxitos radiales y que quizá sólo medios. Según el Convenio Antipiratería para Colom- alcancen a ser un boom en medio de tantas propuestas. bia, 7 de cada 10 discos que se venden en el país son Algunos tan solo no sonaron en el país, pero ya han piratas. De igual forma, anualmente se descargan en girado 2 o 3 veces a nivel mundial y hasta han recibi- promedio 200 millones de canciones de manera ilegal. do premios y tienen cierto reconocimiento; otros tantos Sin embargo, “La única que está en crisis es la ‘in- son exitosos sólo en las calles, en las discotecas, en dustria’ de la música, ya que la ‘música’ en sí, vive los toques de cada ciudad, inclusive sólo en YouTube. 3 Crónica: El artista su mejor momento en siglos”, como lo afirma Mar- celo Mazzini - quien fue manager de la desapare- Por otro lado, desde siempre han existido dos tér- cida banda colombiana Sanalejo, y empresario de minos que tratan de dividir e identificar la movida en la Corporación Marmazz-, en su cuenta de Twitter.
    [Show full text]
  • Visual Foxpro
    THE LATIN ACADEMY OF RECORDING ARTS & SCIENCES, INC. ENTRY LIST 11th Annual Latin GRAMMY® Awards For recordings released during the Eligibility Year July 1, 2009 through June 30, 2010 The following information is confidential and is not to be copied, loaned or otherwise distributed. ACADEMIA LATINA DE ARTES Y CIENCIAS DE LA GRABACIÓN, INC. LISTA DE INSCRIPCIONES 11a. Entrega AnualInformation Del Latin GRAMMY® Para grabaciones lanzadas durante el año de elegibilidad 1° de julio del 2009 al 30 de junio del 2010 La siguiente información es confidencial y no debe ser copiada, prestada o distribuida de ninguna forma. distribution ACADEMIA LATINA DAS ARTES E CIÊNCIAS DA GRAVAÇÃO, INC. LISTA DE INSCRITOS 11 a Entrega Anualfor Do Latin GRAMMY® ProprietaryPara gravações lançadas durante o Ano de Elegibilidade 1° de julho de 2009 a 30 de junho de 2010 As informações aqui contidas são confidenciais e não devem ser copiadas,Not emprestadas ou distribuídas por nenhum meio. General Field Category 1 - Record Of The Year 1 019. COMO TU ME TOCAS 042. PRIMAVERA Category Arcangel Belo Record Of The Year 020. CANTO AL AMOR Y A LA VIDA 043. CÁRCEL Grabación Del Año Reynaldo Armas Bengala Gravação Do Ano 021. PÃOZINHO DE AÇUCAR 044. LLAMADAS EXTRANAS Award to the Artist and to the Producer(s), Arranco de Varsóvia Berenice y Sus Bombobabies Recording Engineer(s) and/or Mixer(s) if other than the artist. 022. AMIGA MIA 045. ESTRELA Premio al Artista(s), Productor(es) del Album y al Hector Arturo María Bethânia Ingeniero(s) de Grabación. 023. AMIGO 046. TUA Prêmios ao(s) Artista(s), Produtor(es) do Álbum e Héctor Arturo María Bethânia Engenheiro(s) de Gravação.
    [Show full text]
  • REFLEXIONES EN TORNO a LA POETICA MUSICAL DEL PROYECTO CREATIVO LOS PANGURBES Y EL CIUDEBLO. NICOLÁS PELÁEZ SALAZAR Código
    REFLEXIONES EN TORNO A LA POETICA MUSICAL DEL PROYECTO CREATIVO LOS PANGURBES Y EL CIUDEBLO. NICOLÁS PELÁEZ SALAZAR Código: 2015275030 Cédula: 1061772234 DE POPAYÁN UNIVERSIDAD PEDAGOGICA NACIONAL DEPARTAMENTO DE EDUCACIÓN MUSICAL LICENCIATURA EN MÚSICA BOGOTÁ, COLOMBIA 2019 REFLEXIONES EN TORNO A LA POETICA MUSICAL DEL PROYECTO CREATIVO LOS PANGURBES Y EL CIUDEBLO. COMO REQUISITO PARCIAL PARA OBTENER EL TITULO DE LICENCIADO EN MUSICA. NICOLÁS PELÁEZ SALAZAR Código: 2015275030 Cédula: 1061772234 DE POPAYÁN ASESOR: ELIECER ARENAS MONSALVE UNIVERSIDAD PEDAGOGICA NACIONAL DEPARTAMENTO DE EDUCACIÓN MUSICAL LICENCIATURA EN MÚSICA BOGOTÁ, COLOMBIA 2019 ABSTRACT: El presente trabajo es un análisis del proyecto creativo “Los Pangurbes y El Ciudeblo”. Es un ejercicio reflexivo sobre la vida del autor de porte auto-etnobiográfico donde se conciencian los detonantes creativos que conducen a la creación de un disco llamado “El Ciudeblo”. La reflexión y análisis se plantea desde la poética para la poética misma, es decir, intenta dilucidar la dimensión literaria de las canciones poetizándolas de nuevo y auscultando sus más recónditos elementos de anclaje en la vivencia personal. Por eso el carácter asistemático de la exploración, por ello el tanteo ligado no a un esquema preestablecido de antemano, sino amarrado a la necesidad de crear imágenes expresivas, literarias y poéticas sobre los procesos creativos de letra, música, y creación de la sonoridad del disco “El Ciudeblo” en cada uno de sus temas. The present work is an analysis of the creative project "Los Pangurbes y El Ciudeblo". It is a reflective exercise on the life of the author of self-ethnobiographical behavior where the creative detonators that lead to the creation of an album named "El Ciudeblo" are made aware.
    [Show full text]
  • El Recorrido Fabián Enrique Prieto Huérfano Pontificia
    EL RECORRIDO FABIÁN ENRIQUE PRIETO HUÉRFANO PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE ARTES DEPARTAMENTO DE MÚSICA MAESTRÍA EN MÚSICA BOGOTÁ D.C 2018 TABLA DE CONTENIDO Página Lista de figuras 3 Lista de tablas 3 Introducción 4 1. Contexto y estado del arte 6 • Banda • sinfónica 6 • Rock en Colombia 8 • Rock sinfónico 10 2. Pertinencia 14 3. Marco referencial 16 3.1 Narrativa y arte 16 • Dante y la orquestación de El recorrido 18 • Motivos en El recorrido 19 3.2 Técnicas de orquestación • 4 -way close y técnicas de escritura para big band 21 • Construcción de texturas 21 • Modulación tímbrica y cambio de color orquestal 22 • S intetizadores y sonido orquestal 23 4. Metodología 24 4.1 Investigación artística en El recorrido 24 4.2 Pasos del proceso creativo 28 5 Análisis 30 5.1 Narrativa 30 • Narrativa y decisiones orquestales 30 • Música pragmática en el Recorrido 32 • Los pecados capitales 34 5.2 Técnicas orquestales 37 • Técnicas de big band y Banda sinfónica 38 • Hits 40 • Construcción de texturas 41 • Modulación Tímbrica y cambio de color orquestal 42 • La Banda sinfónica como sintetizador y creación de masas sonoras 44 6. Conclusiones 47 Bibliografía y referencias 2 Lista de figuras Página Figura 1. Acorde de novena en posición cerrada 21 Figura 2. Comparativa entre acordes antes y después de aplicar la técnica 21 Figura 3. Bucle Interacción-Reflexión en El Recorrido 26 Figura 4. Frase de guitarra que representa a Cerati 33 Figura 5. Patrón del timbal y el triángulo. Se rompe en la cadencia 34 Figura 6. Contrapunto que representa la seducción 36 Figura 7.
    [Show full text]