Biografía De Quevedo
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La Literatura Griega En La Obra En Prosa De Francisco De Quevedo
La literatura griega en la obra en prosa de Francisco de Quevedo José María CAMACHO RoJO Jesús María GARCÍA GONZÁLEZ Universidad de Granada Abtract The aim of this paper is to provide a general about the open question of the limitations of Quevedo's knowledge of Greek and to examine the numerous mentions and quotations of Greek authors that can be found in his prose writings. These references, in addition to be used in order to recreate themes of the Greek literature, have other purpose: they support his political, philosophical, ethical and literary thesis and his commitment to christianize the antiquity. l. El presente trabajo, cuyo alcance matizaremos más adelante, tiene su origen en las lecturas previas a una edición del tratado de Quevedo sobre la Doctrina estoica que venimos pergeñando. Hizo también que nos pareciera oportuno un esbozo de este tema el hecho de que en la bibliografía sobre Quevedo no hayamos encontrado ningún título que pretenda abarcar de manera global la presencia de la "cultura griega" en sus escritos'. La admiración de Quevedo por el mundo clásico es un lugar común en la valoración de su obra. En términos cabales lo ha expresado Eduardo Acosta, excelente editor de la Defensa de Epicuro contra la común opinión: "A lo largo de su intensa trayectoria vital (1580-1645), la admiración por la cultura clásica fue una de las constantes más arraigadas en la sólida, pero también variopinta y cambiante l. Cf. CROSBY, J.O., Guia bibliográfica para el esrudio cririco de Quevedo, London, Grant & Cutler Ltd, 1976,y CAMACHO ROJO, J.M., "Latradición clásica en las literaturas hispánicas: esbozo de un ensayo bibliográfico", Florenria lliberrirana 2 (1991), pp. -
Plano Literario 2019
Nunca imaginó Miguel de Cervantes LITERARIO Letras en Metro que El Quijote, entero, cubriría los andenes y pasillos de algo llamado Estación con nombre de escritor/a “metro”. Ni Quevedo que daría Blasco Ibáñez Don Quijote de la Mancha nombre a una estación. Metro es Obra completa literatura y la literatura viaja en Antonio Saura Metro: el placer de leer en un tren. Bibliometro Chamartín Feria del Libro Mar de Cristal Cafés y bares de interés literario Antonio Machado La fugitiva Antón Martín La infinito Nuevos Concha Aleatorio Bar Espina Bilbao Ministerios Café Comercial La Buena Vida Callao Vicente Aleixandre Café libertad 8 Canal Chueca Intruso Bar Gran Café Gijón Colón Quevedo Moncloa Champearía librería Bilbao Rubén María Pandora La Latina Darío La Marabunta Lavapiés Plaza de J & J Books and Noviciado España Tribunal Coffee Colón Vergüenza ajena Quevedo Noviciado Chueca Príncipe El Dinosaurio de Vergara Tirso de Molina Retiro todavía estaba allí Callao Gran Vía Ibiza Banco Bar Diablos azules de España Ópera Ocho y Medio Tribunal Tirso de Molina Tipos Infames La Latina Lavapiés Antón Martín Menéndez Pelayo Embajadores Puerta de Arganda Aluche Miguel Hernández www. Legazpi metromadrid.es Sierra de Guadalupe Carabanchel Alto Puerta del Sur METROS Tienes el libro del Centenario DE LETRA IMPRESA Metro de Madrid 1919-2019 en Todo el mundo recuerda películas y canciones que víctimas el asesino psicópata que persigue, en la víspera hablan de Metro. Pero ¿cuánta novela o poesía sobre el de las primeras elecciones de 1977, el comisario Bernal suburbano podría usted citar? El Metro está tan pegado (Madrid Underground, David Serafín, 2011). -
Las Rosas - Cuatro Caminos
De 6:00 de la mañana a 1:30 de la madrugada / From 6:00 a.m. to 1:30 a.m. Intervalo medio entre trenes / Average time between trains Línea / Line Las Rosas - Cuatro Caminos Lunes a jueves (minutos) Viernes (minutos) Sábados (minutos) Domingos y festivos (minutos) / Period / Period Período Monday to Thursday (minutes) Fridays (minutes) Saturdays (minutes) Sundays & public holidays (minutes) Período 6:05 - 7:00 4 ½ - 7 ½ 4 ½ - 7 ½ 7 - 9 7 - 9 6:05 - 7:00 7:00 - 7:30 3 ½ - 4 ½ 3 ½ - 4 ½ 7:00 - 7:30 7:30 - 9:30 3 - 4 3 - 4 7 - 8 7:30 - 9:30 7 - 8 9:30 - 10:00 9:30 - 10:00 4 - 5 4 - 5 10:00 - 11:00 10:00 - 11:00 11:00 - 14:00 4 ½ - 5 ½ 4 ½ - 5 ½ 5 - 6 11:00 - 14:00 5 - 6 14:00 - 16:00 14:00 - 16:00 3 - 4 16:00 - 20:00 16:00 - 20:00 3 - 4 20:00 - 21:00 3 ½ - 4 ½ 3 ½ - 4 ½ 4 - 5 20:00 - 21:00 21:00 - 22:00 4 ½ - 5 ½ 21:00 - 22:00 22:00 - 22:30 22:00 - 22:30 6 ½ - 7 ½ 5 - 6 4 - 5 6 - 7 22:30 - 23:00 22:30 - 23:00 23:00 - 0:00 7 ½* 7 ½* 23:00 - 0:00 7 * 6 - 7 0:00 - 1:00 0:00 - 1:00 15 * 15 * 1:00 - 2:00 10 * 10 * 1:00 - 2:00 Nota: Note: Los intervalos medios se mantendrán de acuerdo con este cuadro, salvo incidencias en la línea. -
Quevedo En Revisión Con Sus Contemporáneos: El Caso De Cervantes1
QUEVEDO EN REVISIÓN CON SUS CONTEMPORÁNEOS: EL CASO DE CERVANTES1 ISABEL PÉREZ CUENCA Universidad San Pablo-CEU La bibliografía que pone en contacto la obra de Cervantes con la de Quevedo es escasa si la comparamos con el ingente número de estudios publicados sobre ambos autores en los que se analizan diversos aspectos de sus vidas y obras.2 Sin lugar a dudas, las vidas de estos autores son harto diferentes y los puntos coincidentes entre ellas apenas existen. Francisco de Quevedo nace en el año 1580, 33 años después que Miguel de Cervantes,3 por lo que, cuando el primero se inicia en las artes de las letras, el segundo ya es un hombre maduro, con una gran experiencia vital a sus espaldas y no pocos fracasos literarios. Sus vidas discurrieron por caminos dispares; a la obvia diferencia de edad, debe sumarse una situación social y económica muy diferente. Aun así, coinciden en las mismas ciudades en dos momentos y es muy posible que entonces llegasen a conocerse. La primera vez pudo ser en el año 1604, cuando la Corte se encontraba en Valladolid, ciudad a la cual, desde el año 1600, fueron llegando escritores, unos ya con una reconocida obra, caso de Góngora, otros de cierta edad, intentando hallar la senda que les diese una vida acomodada y tranquila, caso de Cervantes, y otros en busca de notoriedad, como Quevedo. Cervantes recalará en Valladolid después de viajar a Italia, pasar por el ejército, quedar manco de la mano izquierda por un arcabuzado recibido en la batalla de Lepanto, ser apresado por el turco y sufrir un largo cautiverio en Argel, conocer la prisión en la Península, y, tras escribir y 1 Una versión extensa de este trabajo se expuso en el II Curso-Simposio «Cervantes y el Quijote*, dirigido por Antonio Rey Hazas y Juan de la Cruz Martín (Madrid, 31 de marzo de 2005), y se publicará en el volumen del mencionado curso con el título «Cervantes y Quevedo». -
UC Berkeley UC Berkeley Electronic Theses and Dissertations
UC Berkeley UC Berkeley Electronic Theses and Dissertations Title Economy and Rhetoric of Exchange in Early Modern Spain Permalink https://escholarship.org/uc/item/5nf7w72p Author Ruiz, Eduardo German Publication Date 2010 Peer reviewed|Thesis/dissertation eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California Economy and Rhetoric of Exchange in Early Modern Spain by Eduardo German Ruiz A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Hispanic Languages and Literatures in the GRADUATE DIVISION of the UNIVERSITY OF CALIFORNIA, BERKELEY Committee in charge: Professor Ignacio Navarrete, Chair Professor Emilie Bergmann Professor David Landreth Fall 2010 1 Abstract Economy and Rhetoric of Exchange in Early Modern Spain by Eduardo German Ruiz Doctor of Philosophy in Hispanic Languages and Literature University of California, Berkeley Professor Ignacio Navarrete, Chair In this dissertation I analyze four canonical works (Lazarillo de Tormes, La Vida es Sueño, “El Celoso Extremeño,” and Heráclito Cristiano) with the goal of highlighting material- economic content and circumstantial connections that, taken together, come to shape selfhood and identity. I use the concept of sin or scarcity (lack) to argue that Lazarillo de Tormes grounds identity upon religious experience and material economy combined. In this process the church as institution depends on economic forces and pre-capitalistic profit motivations as well as rhetorical strategies to shape hegemonic narratives. Those strategies have economic and moral roots that, fused together through intimate exchanges, surround and determine the lacking selfhood represented by the title character. La Vida es Sueño begins with defective selfhoods, too. -
Góngora, Lope, Quevedo. Poesía De La Edad De Oro, II
Juan Manuel Rozas Góngora, Lope, Quevedo. Poesía de la Edad de Oro, II 2003 - Reservados todos los derechos Permitido el uso sin fines comerciales Juan Manuel Rozas Góngora, Lope, Quevedo. Poesía de la Edad de Oro, II Las alteraciones estéticas han sido tan notables desde el Renacimiento hasta nuestros días, que un antólogo que quisiera seleccionar un florilegio de poemas del Siglo de Oro que contase, con cierta aproximación, con el asenso de la crítica de las cuatro últimas centurias se vería ante un imposible. Unos poemas son vitales para el Parnaso español de Sedano; otros, distintos, imprescindibles para Las cien mejores poesías de Menéndez Pelayo; otros, incluso de opuesta estilística, para la Primavera y flor de Dámaso Alonso y, naturalmente, otro fue el gusto de Pedro de Espinosa en sus Flores de poetas ilustres, publicadas en 1605. Un caso límite de esas alternancias del gusto nos lo muestran dos genios del barroco: un poeta, Góngora, y un pintor, el Greco. Ambos han pasado por una larga curva de máximos y mínimos. Han ido, desde la indiferencia hasta la cumbre de la cotización universal, pasando por la benevolente explicación de que estuvieron locos. Hoy, y desde hace unos treinta o cuarenta años, de forma continua, la crítica ha remansado sus valoraciones, y estima que son seis los poetas de rango universal que hay en el Siglo de Oro. Tres en el Renacimiento: Garcilaso de la Vega, fray Luis de León y San Juan de la Cruz; tres en el barroco: Luis de Góngora, Lope de Vega y Francisco de Quevedo. -
Perspectiva Tras 90 Años De Construcción En El Metro De Madrid
Perspectiva tras 90 años de construcción en el Metro de Madrid JESÚS M. TRABADA GUIJARRO (*) y RAÚL TALAVERA MANSO (**) RESUMEN En 2009 el Metro de Madrid cumplió 90 años de servicio. En esos 90 años la red ha crecido desde los 3,5 km del primer tramo de la línea 1 hasta superar los 300 km. El crecimiento de la red se ha ido adaptando a la situación política y económica del país, así como a la tecnología de construcción subterránea disponible en cada momento. El artículo repasa los métodos constructivos empleados en Metro de Madrid, analizando los puntos fuertes y débiles de cada uno de ellos. PERSPECTIVE AFTER 90 YEARS OF PROGRESS IN METRO DE MADRID ABSTRACT In 2009 Madrid Metro turned 90 years of service. In those 90 years, the network has grown from 3,5km of the first section of Line 1 to exceed 300km. The growth of the network has been adapted to the political and economic situation of the country, as well as the underground construction technology available in each moment. The article reviews the construction methods used in Madrid Metro, analyzing the strengths and weaknesses of each one of them. Palabras clave: Metro, Túnel, Historia, Métodos constructivos. Keywords: Underground, Tunnel, History, Construction methods. 1. INTRODUCCIÓN HISTÓRICA Aunque no contemplado en la concesión inicial, a mediados de 1924 se inició la construcción de un ramal de 1 km para co- El Metro de Madrid se inauguró en 1919. Desde la última dé- nectar el metro con la estación del Norte (ramal Ópera- cada del siglo anterior, diversos intentos por establecer un Norte). -
La Polémica En Torno a La Perinola De Quevedo Con Un Texto Inédito
Plata.fm Page 245 Thursday, November 24, 2005 12:40 PM La polémica en torno a La Perinola de Quevedo con un texto inédito Fernando Plata Colgate University La historia es bien conocida: la publicación del Para todos de Juan Pérez de Montalbán provocó duras e inmediatas respuestas, entre las que destacó la Perinola de Quevedo, ataque brillante, mordaz y despia- dado contra el libro de Montalbán, cuyas causas no han sido todavía bien aclaradas1, compuesto poco después de la aparición del Para todos y que corrió manuscrito durante los siglos XVII y XVIII2. La Perinola de Quevedo provocó, a su vez, una agria polémica entre los abundantes de- fensores de Montalbán y detractores de Quevedo. Algunos de los opúsculos protagonistas de esta «polémica del año 1632» fueron reseñados brevemente por Fernández-Guerra a mediados del siglo XIX, y por González de Amezúa y del Piero a mediados del XX. Sin embargo, dicha historia está necesitada de una puesta al día, y no solo por las posturas y el estilo algo trasnochados de algunos de estos eruditos, sino también por la dispersión de buena parte de estos opús- culos, algunos de ellos inéditos o de difícil consulta y, lo que es más im- portante, por la aparición de nuevos documentos3. No es mi objetivo aquí ofrecer con detalle la polémica, sino simple- mente bosquejar las líneas generales de lo que sabemos de ella y pre- sentar un texto inédito que arroja nueva luz sobre ella. La serie de libelos y opúsculos comienza a raíz de la publicación del Para todos, tasado a 19 de abril de 16324, que suscita, de forma inmedia- 1 Se ha especulado que quizá Quevedo estuviera resentido con el padre de Montal- bán, el librero Alonso Pérez, quien, al parecer, le había pirateado El Buscón, extremo éste que no está aclarado. -
Representaciones De La Corte En La Poesãła De Quevedo
University of New Hampshire University of New Hampshire Scholars' Repository Languages, Literatures, and Cultures Scholarship Languages, Literatures, and Cultures Spring 2014 Representaciones de la corte en la poesía de Quevedo Carmen García de la Rasilla University of New Hampshire, [email protected] Follow this and additional works at: https://scholars.unh.edu/lang_facpub Part of the Spanish and Portuguese Language and Literature Commons Recommended Citation de la Rasilla, Carmen Garcia. “Representaciones de la corte en la poesía de Quevedo,” Teatro: Revista de estudios culturales. Número 28, Spring 2014, pp 154-70. This Article is brought to you for free and open access by the Languages, Literatures, and Cultures at University of New Hampshire Scholars' Repository. It has been accepted for inclusion in Languages, Literatures, and Cultures Scholarship by an authorized administrator of University of New Hampshire Scholars' Repository. For more information, please contact [email protected]. REVISTA TEATRO Nº 28 PRIMAVERA 2014 Representaciones de la corte en la poesía de Quevedo Carmen García de la Rasilla University of New Hampshire 1.- Poder, arte y literatura en la corte barroca. Si el lazo entre poder y literatura ha tenido alguna vez un marco de excepcional esplendor, éste ha sido sin duda el de la Corte barroca, un espacio donde los poetas encontraban su camino duplicando el lenguaje de la realeza. Para algunos escritores, como en el caso del inglés John Donne, la Corte se convertiría en centro y única realidad de la sociedad, de tal manera que no estar en ella suponía no estar en ningún lado, y en consecuencia, hallarse fuera significaba simplemente no existir: “There is no realm save his Majesty’s” (Goldberg, 219). -
King As Father in Early Modern Spain
King as father in Early Modern Spain Luis R. Corteguera University of Kansas Resumen: La imagen del rey como padre tuvo una importancia central en las discusiones sobre el ideal de la monarquía en la Edad Moderna en Europa. La recomen- dación de Maquiavelo al príncipe de preocuparse más por inspirar miedo que amor fue criticada por quienes defendían las virtudes patemales que exigían más amor que miedo. Estas discusiones coincidieron con los debates sobre las razones prácticas y políticas de limitar el acceso al gobernante. La metáfora paternal hizo posible que los escritores po- líticos españoles de la Edad Moderna pudieran discutir diversas opiniones sobre el acce- so de los subditos al rey español. Dichas opiniones tuvieron implicaciones importantes en relación a las obligaciones de los monarcas y el papel de los ministros y oficiales reales en el imperio español. Estos escritores compartieron la premisa que el rey debía actuar como un padre, cuidando a sus vasallos como hijos, quienes tenían el deber de amarlo y respetarlo. Las diferencias de opinión giraron en torno a la mejor manera de conseguir esta relación entre padres e hijos, especialmente dados los enormes retos y riesgos a los que se enfrentaros los monarcas españoles. Así pues la imagen paternal sir- vió de modelo para juzgar a los reyes y sus políticas de gobierno. Palabras clave: rey, monarquía, padre, amor, Maquiavelo. Abstract: The image of the king as father lay at the heart of discussions about the ideal of monarchy in early modem Europe. Machiavelli's proposition that a prince should worry first about instilling fear than love met with critics who defended the paternal qualities that made love more important than fear. -
La Recepción Crítica Del Teatro De Quevedo: Algunas Consideraciones1
La recepción crítica del teatro de Quevedo: algunas consideraciones1 Julio Vélez-Sainz Universidad Complutense de Madrid Facultad de Filología Departamento de Filología Española ii Edificio D 01 309 Madrid 28040 [email protected] [La Perinola, (issn: 1138-6363), 17, 2013, pp. 15-25] El teatro de Francisco de Quevedo no ha gozado de un interés com- parable al que han despertado su poesía, su prosa de ficción o su en- sayo. En gran medida esta dejadez se ha debido a una cierta falta de atención a la edición de sus textos dramáticos, que no contaba con un volumen independiente, algo que, a día de hoy, se ha resuelto con una magnífica edición que soluciona con solvencia los problemas ecdóticos que presentan muchos de sus textos teatrales; Teatro completo, efectuada al alimón por Ignacio Arellano y Celsa Carmen García Valdés. Pero mu- cho hemos tenido que recorrer hasta este punto. Una pequeña historia del estado editorial de las obras teatrales de Quevedo aclara, en gran medida, la escasa repercusión de su teatro al menos en términos com- parativos con otros géneros. En cuanto a la difusión contemporánea de su obra teatral, Cómo ha de ser el privado, su única comedia completa, solo nos ha llegado en un manuscrito (Biblioteca Menéndez Pelayo, ms. 108) junto a una serie de textos en su mayoría satíricos, lo que indica, por un lado, que la obra tuvo una escasa repercusión en la escena del momento. En el mismo manus- crito encontramos sus comedias fragmentarias Pero Vázquez de Escamilla (queda una sección de la primera jornada) y el fragmento en el reverso de una carta de una posible comedia de capa y espada. -
Quevedo Y Lope (Poesía Y Teatro) En 1609: Patriotismo Y Construcción Nacional En La España Defendida Y La Jerusalén Conquistada
Quevedo y Lope (poesía y teatro) en 1609: patriotismo y construcción nacional en la España defendida y la Jerusalén conquistada Antonio Sánchez Jiménez Institut de Langues et Cultures Hispaniques Université de Neuchâtel Espace Louis-Agassiz 1 CH-2000 Neuchâtel [email protected] [La Perinola, (issn: 1138-6363), 17, 2013, pp. 27-56] El Siglo de Oro fue una época repleta de acerbas enemistades y polémicas literarias, como la que enfrentó a Quevedo y a Góngora, a Quevedo y a Ruiz de Alarcón, a Lope de Vega y Góngora o al mismo Lope y Colmenares1. Estas disputas, que la crítica ha documentado e interpretado en el contexto del campo literario de la época2, tenían como contrapartida lógica el establecimiento de igualmente intensas alianzas, como las que entabló Lope con varios de sus contemporáneos, desde José de Valdivielso3 y Hortensio Félix Paravicino a Juan Pérez de Montalbán4. Entre estas amistades de hombres de letras existen pocas de tanto peso y celebridad como la que unió al Lope de Vega, el mayor dramaturgo del primer cuarto del siglo xvii, el rey de la monarquía 1. Sobre las polémicas entre Quevedo y Góngora existe una amplia bibliografía, mu- cha reciente (Conde Parrado y García Rodríguez, 2005; Jauralde Pou, 1997a; González Martínez, 1989), no faltando posturas que se muestran escépticas acerca de esa enemistad o, cuando menos, la puntualizan (Carreira, 1997, pp. 233-234; Jammes, 1994, pp. 676- 678; Paz, 1999). El estudio clásico de la enemistad entre Lope y Góngora es el de Emilio Orozco Díaz (Orozco Díaz, 1973), al que se debe añadir numerosos análisis más recien- tes (García Aguilar, 2009a; Gargano, 2008; González-Barrera, 2009).