DOCSLIB.ORG

Wojciech Pszoniak

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Wojciech Pszoniak PISMO STOWARZYSZENIA FILMOWCÓW POLSKICH nr 5 (105)/MAJ 2020 ISSN 2353-6357 BEZ EMOCJI SZTUKA AKTORSKA NIE ISTNIEJE WOJCIECH PSZONIAK POLSKIE KINO W CZASIE ZARAZY WWW.SFP.ORG.PL SPIS TREŚCI W NUMERZE PISMO STOWARZYSZENIA FILMOWCÓW POLSKICH nr 5 (105)/MAJ 2020 ISSN 2353-6357 ZNAJDŹ NAS ADRES Krakowskie Przedmieście 21/23 Warszawa BEZ EMOCJI SZTUKA AKTORSKA REZERWACJA BILETÓW NIE ISTNIEJE [email protected] WOJCIECH PSZONIAK ZAPRASZAMY tanie poniedziałki — bilet 12 zł POLSKIE KINO W CZASIE ZARAZY WWW.SFP.ORG.PL wtorek — piątek do 17:00 bilet normalny —17 zł WYWIAD NUMERU bilet ulgowy — 14 zł TEMAT NUMERU Wojciech piątek od 17:00 — niedziela Pszoniak POLSKIE KINO W CZASIE ZARAZY bilet normalny —19 zł 18 26 bilet ulgowy — 16 zł WSTĘPNIAK SHORT MIESIĄCA Kamil Przełęcki 56 Czego nie widać 66 Od Prezesa SFP 2 50 Alicja i żabka The Eddy 58 Wyobraź sobie 67 SFP/ZAPA 4 RYNEK FILMOWY NIE DO LAMUSA Moja (filmowa) NAGRODY Wydarzenia branżowe Stefan Kudelski 60 muzyka 68 Smok Smoków 8 online 52 PRZEZ SUBIEKTYW Krótkometrażowcy 69 FESTIWALE Katarzyna Wilk 54 Czy Państwo nas słyszą? 62 W POLSCE 10 PYTAŃ DO JULII Krakowski Festiwal WYSZYŃSKIEJ 70 Okładka: fot. Marcin Stępień /Agencja Gazeta Filmowy 10 MIEJSCA POLSKIE Kino Meduza w Opolu 72 PREMIERY Będzie dobrze, SWOICH NIE ZNACIE kochanie 42 Paweł Jaźwiecki 74 NA PLANIE Pamiętnik z czasów KSIĄŻKI 76 zarazy 44 Fot. Gerd Altmann/Pixabay IN MEMORIAM 78 POLONICA VARIA 79 Polscy filmowcy na świecie 46 BOX OFFICE 82 Rys. Henryk Sawka MAGAZYN FILMOWY nr 105/maj 2020 1 WSTĘPNIAK Projekt zrealizowany przy wsparciu: WYDAWCA Stowarzyszenie Filmowców Polskich REDAKCJA Redaktor naczelny Tomasz Raczek Zastępca redaktora naczelnego Anna Głaszczka Jacek Bromski Sekretarz redakcji Aneta Ostrowska Redakcja tekstów i korekta Julia Michałowska Prezes SFP Fotoedycja Aneta Ostrowska Projekt graficzny Magdalena Górska Studio graficzne Anna Wójtowicz Druk ArtDruk ul. Napoleona 2, 05-230 Kobyłka, www.artdruk.com Nakład 1800 egz. rawie 30 mln złotych trafiło do tej oczekiwane przez środowisko filmowe za- Adres redakcji Stowarzyszenie Filmowców Polskich pory na konta filmowców w ramach pisy, dotyczące składki 1,5 proc. przychodu, ul. Pańska 85, 00-834 Warszawa tel.: (48) 22 512 41 14 pomocy prowadzonej przez SFP- pobieranej od nadawców audiowizualnych e-mail: [email protected], www.sfp.org.pl Stowarzyszenie Filmowców Polskich -ZAPA. To jedno z największych usług medialnych na żądanie. To dodatko- Sekretariat wsparć udzielonych przez organizacje twór- we 15-20 mln złotych rocznie, które trafią ul. Pańska 85, 00-834 Warszawa P tel.: (48) 22 512 41 00, (48) 22 556 54 40 cze swoim członkom. Robimy wszystko, żeby za pośrednictwem PISF do twórców i in- e-mail: [email protected] Bank Millennium SA stowarzyszeni w SFP filmowcy oraz autorzy nych uczestników rynku filmowego. Mam Konto: 44 1160 2202 0000 0001 2123 7014 i producenci, którzy powierzyli swoje prawa wielką satysfakcję, że rządzący zdecydowali PREZESI HONOROWI SFP SFP-ZAPA, jak najlżej odczuli skutki para- się wreszcie zrealizować nasz postulat, który Jerzy Kawalerowicz Janusz Majewski Andrzej Wajda liżu branży filmowej, który został wywołany jako środowisko zgłaszaliśmy od dłuższego WICEPREZESI HONOROWI SFP przez koronawirusa. czasu. Warto dodać, że dzięki wcześniejszej Janusz Chodnikiewicz, Janusz Kijowski Od początku marca skierowaliśmy do wy- zmianie definicji „filmu” w Ustawie o ki- ZARZĄD GŁÓWNY płat łącznie prawie 23,8 mln złotych tantiem nematografii, platformy VOD mają możli- Prezes Jacek Bromski Wiceprezesi Karolina Bielawska, Dariusz Gajewski autorskich (naliczenia standardowe, zaliczki wość premierowych udostępnień filmów, co Skarbnik Michał Kwieciński regulaminowe, zaliczki specjalne) oraz 4,5 zwiększa ich atrakcyjność i podnosi zyski. Członkowie Zarządu Filip Bajon, Witold Giersz, mln złotych tantiem producenckich (zaliczki Nie osłabiając środowiskowej presji, li- Janusz Kijowski, Juliusz Machulski, Allan Starski oraz specjalne dla producentów). Blisko 150 tys. czymy, że za tym pierwszym krokiem pójdą Jerzy Kucia – Sekcja Filmu Animowanego (Przewodniczący) Hanna Margolis – Sekcja Filmu Animowanego (Wiceprzewodnicząca) złotych zostało wypłaconych członkom SFP kolejne. Chociażby uchwalenie Ustawy o sta- Andrzej Marek Drążewski – Sekcja Filmu Dokumentalnego w ramach programu „Stypendia dla twórców tusie artysty zawodowego. Narodowy Fun- (Przewodniczący) Andrzej Sapija – Sekcja Filmu Dokumentalnego filmowych” realizowanego przez nasze Sto- dusz Artystów, zasilany na jej mocy z opłat (Wiceprzewodniczący) Jacek Zygadło – Sekcja Telewizyjna (Przewodniczący) warzyszenie wspólnie z PISF. W maju nasze z tytułu tzw. czystych nośników (a więc nie Witold Będkowski – Sekcja Telewizyjna (Wiceprzewodniczący) wsparcie zwiększy się o kolejne 20-30 mln. z budżetu państwa), pozwoliłby przekazać Mirosława Wojtczak – Koło Charakteryzatorów (Przewodnicząca) Alina Skiba – Koło Cyfrowych Form Filmowych (Przewodnicząca) Pomoc, której udzielamy naszym członkom twórcom wsparcie sięgające 250 mln złotych Michał Szcześniak – Koło Młodych (Przewodniczący) Janusz Gauer – Koło Operatorów Obrazu (Przewodniczący) nie ogranicza się jedynie do wsparcia finan- rocznie. Ten najważniejszy krok, na który Barbara Hollender – Koło Piśmiennictwa (Przewodnicząca) sowego. Najbardziej zagrożonym pomagamy czekają wszyscy twórcy, to implementacja Ewa Borguńska – Koło Producentów (Przewodnicząca) Andrzej Roman Jasiewicz – Koło Realizatorów Filmów dla Dzieci unikać ryzyka kontaktu z wirusem poprzez Dyrektywy UE w sprawie praw autorskich i Młodzieży (Przewodniczący) Nikodem Wołk-Łaniewski – Koło Reżyserów Dźwięku dostarczanie obiadów przygotowywanych na jednolitym rynku cyfrowym. Będzie to (Przewodniczący) w restauracji Cinema Paradiso, czy asystę przełomowy moment dla polskiej kultury, Maciej Karpiński – Koło Scenarzystów (Przewodniczący) Andrzej Haliński – Koło Scenografów (Przewodniczący) w zakupach leków. Na ten cel przeznaczyli- a także dla wszystkich osób zaangażowa- Krzysztof Wierzbiański – Koło Seniora (Przewodniczący) Tomasz Dettloff – Oddział Krakowski (Przewodniczący) śmy ponad 100 tys. złotych. nych w jej tworzenie i rozwój. Zapisy, które Anna Mroczek – Oddział Łódzki (Przewodnicząca) Przytłaczający ekonomiczny wymiar pan- trafią do polskiego systemu prawnego dają Andrzej Stachecki – Oddział Wrocławski (Przewodniczący) demii każe bez taryfy ulgowej spojrzeć na tych szansę na wzmocnienie pozycji twórców, SĄD KOLEŻEŃSKI wszystkich cwaniaków, którzy bez wstydu stworzenie przejrzystych reguł dotyczących Przewodniczący Marek Piestrak Wiceprzewodniczący Tomasz Miernowski, Piotr Wojciechowski czerpią korzyści z eksploatacji utworów au- korzystania z cudzej twórczości i sprawie- Sekretarz Grażyna Banaszkiewicz diowizualnych, nie dzieląc się zyskiem z ich dliwy podział zysków z tytułu eksploatacji Członkowie Henryk Bielski, Violetta Buhl, Andrzej Luter, Wiktor Skrzynecki, Andrzej Sołtysik, Andrzej Stachecki, twórcami. Pierwszy krok został już zrobiony. utworów w środowisku cyfrowym. Wszyscy Dorian Ster, Magdalena Tomanek Dzięki staraniom Wicepremiera, Ministra zdajemy sobie sprawę z tego, jak ważny jest KOMISJA REWIZYJNA Kultury i Dziedzictwa Narodowego prof. to postulat, szczególnie teraz, w czasie kry- Przewodniczący Zbigniew Domagalski Wiceprzewodnicząca Ewa Jastrzębska Piotra Glińskiego udało się włączyć do ak- zysu, którego skala jest w tej chwili trudna Sekretarz Łukasz Mańczyk tualizacji tarczy antykryzysowej od dawna do oszacowania. Fot. Borys Skrzyński/SFP Członkowie Irena Strzałkowska, Krzysztof Tchórzewski 2 MAGAZYN FILMOWY nr 105/maj 2020 SFP/ZAPA ZGŁOSZENIA cji od producenta lub uprawnionego. Na POSZCZEGÓLNYCH UPRAWNIONYCH ORAZ szczęście nie dzieje się to często, a organi- UTWORÓW NA CZYM POLEGA METRYKI PRODUCENCKIE zacja stara się informować uprawnionych W wyniku podziału otrzymywane są kwo- Na bieżąco do systemu wprowadzane są o każdej takiej sytuacji. ty należne poszczególnym autorom, które informacje o współtwórcach wykorzysty- PRZEPROWADZENIE są sumowane z pozostałymi repartycjami wanych utworów. Każdy wprowadzony WŁAŚCIWEJ i wypłacane w jednym przelewie wraz ze REPARTYCJA W SFP-ZAPA? udział skutkuje późniejszym naliczeniem szczegółowymi raportami dotyczącymi każ- tantiem i wypłatą środków. Jest to zatem REPARTYCJI ZGODNIE dej emisji utworu danego twórcy. Raporty Pierwszą decyzją podjętą w SFP-ZAPA w związku z niezwykle trudną bardzo ważny i czasochłonny proces, szcze- Z USTANOWIONYM wypłat są wysyłane do uprawnionych na gólnie w przypadku produkcji seryjnych, ALGORYTMEM wskazany adres email, ale również dostęp- sytuacją, w jakiej pandemia postawiła całą branżę filmową, gdzie w jednym odcinku uprawnionych Regulamin podziału tantiem dla uprawnio- ne do wglądu za pośrednictwem portalu współtwórców może być nawet kilkunastu. nych to dokument zatwierdzany dotychczas ZAPA online. było przyspieszenie w 2020 roku wszystkich terminów repartycji i wypłat SFP-ZAPA, jako jedna z niewielu OZZ na przez Radę Administracyjną SFP-ZAPA, na Wymiernym efektem powyższych dzia- świecie, reprezentuje bardzo szeroki kata- podstawie którego tworzony jest algorytm łań są tantiemy na kontach uprawnionych. dla uprawnionych. Warto przybliżyć bardziej szczegółowo cały proces log współtwórców filmowych (w większości obliczający repartycję. Algorytm musi roz- Sprawna i szybka wypłata twórcom należ- podziału tantiem i wszystkie czynności niezbędne do wykonania przed krajów europejskich tantiemy przysługują dzielić zainkasowane środki na dziesiątki nych im wynagrodzeń jest jednym z naj- jedynie reżyserom
Load more

Recommended publications
  • Revisiting Andrzej Wajda's Korczak (1990)
    Studia Filmoznawcze 39 Wroc³aw 2018 Marek Haltof Northern Michigan University THE CASUALTY OF JEWISH-POLISH POLEMICS: REVISITING ANDRZEJ WAJDA’S KORCZAK (1990) DOI: 10.19195/0860-116X.39.4 Emblematic of Wajda’s later career is Korczak (1990), one of the most important European pictures about the Holocaust. Steven Spielberg1 More interesting than the issue of Wajda’s alleged an- ti-Semitism is the question of Korczak’s martyrdom. East European Jews have suffered a posthumous violation for their supposed passivity in the face of the Nazi death machine. Why then should Korczak be exalted for leading his lambs to the slaughter? It is, I believe, because the fate of the Orphan’s Home hypostatizes the extremity of the Jewish situation — the innocence of the victims, their utter abandonment, their merciless fate. In the face of annihilation, Janusz Korczak’ tenderness is a terrifying reproach. He is the father who did not exist. J. Hoberman2 1 S. Spielberg, “Mr. Steven Spielberg’s Support Letter for Poland’s Andrzej Wajda,” Dialogue & Universalism 2000, no. 9–10, p. 15. 2 J. Hoberman, “Korczak,” Village Voice 1991, no. 6, p. 55. Studia Filmoznawcze, 39, 2018 © for this edition by CNS SF 39.indb 53 2018-07-04 15:37:47 54 | Marek Haltof Andrzej Wajda produced a number of films dealing with the Holocaust and Polish-Jewish relationships.3 His often proclaimed ambition had been to reconcile Poles and Jews.4 The scriptwriter of Korczak, Agnieszka Holland, explained that this was Wajda’s “obsession, the guilt.”5 Given the above, it should come as no surprise that he chose the story of Korczak as his first film after the 1989 return of democracy in Poland.
    [Show full text]
  • “The Eccentrics”
    “THE ECCENTRICS” “ON THE SUNNY SIDE OF THE STREET” A film by JANUSZ MAJEWSKI SYNOPSIS “Eccentrics” is an incredible story of a jazzman Fabian(Maciej Stuhr) who comes back to Poland from England at the end of the 1950ies. With a group of eccentric musicians he starts a swing big-band. Modesta (Natalia Rybicka) becomes the star of the band and they become very successful. The musician quickly falls head over hills in love with the femme fatale singer. They soon start an affair. As king and queen of swing they start touring Poland and their life takes a colourful turn. Will their feelings last? ABOUT THE FILM End of 1950ies. Fabian (Maciej Stuhr), a war immigrant and jazzman decides to come back to Poland from England. He played the trombone on a Polish transatlantic ship before the war. He comes to see his sister Wanda (Sonia Bohosiewicz) in Ciechocinek, in order to play swing again. What he doesn’t know though is that is bound to find love too. From both professional and amateur musicians he forms a swing big band. They are a group of very eccentric people whose mutual meeting brings out many funny and unexpected situations. We have a music- hater piano- tuner named Zuppe who sees a homosexual in every musician ( Awarded for Best Actor at the Gdynia Film Festival - Wojciech Pszoniak), a distinguished doctor Mr Vogt (Jerzy Schejbal), a clarinet amateur (Adam Ferency), a police officer who played the trumpet before the war (Wiktor Zborowski) and a group of young beatniks (Wojtek Mazolewski and his musicians).
    [Show full text]
  • Torbicka Pszoniak Kutz Bellocchio
    BRZEŻA GŁOS Torbicka Pszoniak Kutz Bellocchio DWU OFICJALNY MAGAZYN 13. FESTIWALU sobota, FILMU I SZTUKI DWA BRZEGI 27 lipca W KAZIMIERZU 2019 DOLNYM I JANOWCU NAD WISŁĄ 2 27 lipca 2019, nr 1 www.dwabrzegi.pl GŁOSOficjalny magazyn Festiwalu Filmu i Sztuki DWA BRZEGI w Kazimierzu Dolnym i Janowcu nad Wisłą DWU-Adres redakcji: Miasteczko Festiwalowe, ul. Nadwiślańska 9, 24-120 Kazimierz Dolny; e-mail: [email protected]; Pierwszy brzeg: Paulina Litwinow; Drugi brzeg: Marcin Radomski; Łączenie brzegów: Radosław Bućko; BRZEŻAFotografowanie brzegów: Joanna Kurdziel-Mortko, Krzysztof Wójcik OFICJALNY MAGAZYN 13. FESTIWALUSkład FILMU nurtu: I SZTUKI Monika Pietras, Julia Smyk, Marta Biskup, Adam Lewandowski, Mateusz Chról, Kacper Rogalewski DWA BRZEGI W KAZIMIERZU DOLNYM I JANOWCU NAD WISŁĄ Grażyna Torbicka: Dwa Brzegi to niekonwencjonal- ny festiwal, dlatego u nas „13” to szczęśliwa liczba Marcin Radomski: Czy boisz się 13. edycji Dwóch Brze- gów? Grażyna Torbicka: Nie bardziej niż każdej poprzedniej, w tym sensie, że chcę, żeby wszystko się udało i widzowie oraz goście byli zadowoleni... Uznajmy, że 13 jest szczęśliwa i przez najbliższy ty- dzień wydarzą się wyłącznie pozytywne niespodzianki. Cieszę się, że udało się zrealizować 13. edycję Dwóch Brzegów, bo przecież jeszcze niedawno nie było wiadomo, czy zgromadzimy fundusze. W tym roku utrzymujemy poziom, do jakiego przyzwyczailiśmy widzów. Mamy więcej zagranicznych gości niż w poprzednich la- tach. Do Kazimierza przyjadą: Claudio Giovannesi – reżyser filmu „Piranie”, Martina Apostolova – aktorka z „Iriny”, Veit Helmer – reżyser i scenarzysta filmów „Staniczek” i „Tuvalu”, Mitko Pa- nav – twórca filmu „Świadek” oraz wielu polskich twórców, m.in.: Wojciech Pszoniak – bohater retrospektywy „I Bóg stworzył akto- zobaczyłam na festiwalu w Bari i postanowiłam go ściągnąć do ra…”, Janusz Gajos – tegoroczny jubilat i Daniel Olbrychski, który Kazimierza.
    [Show full text]
  • Danton. Wektory Interpretacji Filmu Andrzeja Wajdy
    BWłodzimierz Szturc B Danton . Wektory interpretacji filmu Andrzeja Wajdy ABSTRACT. Szturc Włodzimierz, Danton . Wektory interpretacji filmu Andrzeja Wajdy [“Danton”. Directions in interpretations of Andrzej Wajda films]. „Przestrzenie Teorii” 27. Poznań 2017, Adam Mickiewicz University Press, pp. 59–75. ISSN 1644-6763. DOI 10.14746/pt.2017.27.7. In this paper, the author presents the final period of the French Revolution as interpretated by Andrzej Wajda. The screenplay was prepared by Jean-Claude Carrière based on Stanisława Przybyszewska’s drama (also used by Wajda as a screenplay in many dramas). It helped the direc- tor to describe the reality of the intense time of Robespierre’s terror and Jacobin efforts to guillo- tine Danton and his allies. Wajda reveals the same mechanisms of crime, manipulation and lies which became the backdrop for political events in Poland between 1981-1983 (especially with the introduction of martial law in Poland in 1981). The model of Danton’s fall and the strengthen- ing of totalitarian rule are considered the current model of history, which is based on cruelty and the struggle for power. The film forms the basis for a broader view of history as the tragic entan- glement of events, which is the result of hubris and the desire for material goods, and is the origin of totalitarian rule. References to the emblems of the revolution, allegories, and the symbolism of art (paintings of David) are the fundamental ekphrasis of meanings set by the film. Wajda’s analysis of Danton shows some typical ways of understanding and interpreting the signs of culture and history.
    [Show full text]
  • Martin Scorsese Presents: Masterpieces of Polish Cinema Throughout North America
    INTRODUCTION In December 2011, filmmaker Martin Scorsese traveled to Poland to accept an honorary doctor- al degree from The Polish National Film, Television, and Theatre School in Łódź. There, Mr. Scors- ese met with Jędrzej Sabliński (a digital restoration expert, now with DI Factory), and reviewed a list of new digital restorations of Polish films. In the months following this visit, with the help of The Film Foundation, the two men came up with the idea of a North American tour of a series of restored Polish cinema classics. From an extensive catalogue of digitally restored films, Mr. Scorsese chose twenty-one masterpieces. The Film Foundation executive director, Margaret Bodde then worked with Mr. Sabliński to develop the program and recommended Milestone Films as the North American distributor for the series. Milestone will be touring the 21-film retrospective Martin Scorsese Presents: Masterpieces of Polish Cinema throughout North America. Premiering in New York City at the Film Society of Lincoln Center on February 5th, 2014, the series features films from some of Poland’s most accom- plished and lauded filmmakers, spanning the period from 1957–1987. Curated by Mr. Scorsese, each film has been digitally re-mastered and brilliantly restored on newly subtitled DCPs. The program was created and organized by Mr. Scorsese’s non-profit organization, The Film Foundation. 3 BIST, SIMPORE, TEMPORE, A STATEMENT FROM MARTIN SCORSESE Um volum, audae laccae seque natur, comnis ducienimus excest rendercillam laccupi endicit In 2011, I had the opportunity to visit the Polish National Film School in Łódź, Poland, at the atusda vitisitatur rentem vent.
    [Show full text]
  • THOMAS-THESIS-2018.Pdf (549.2Kb)
    Copyright by Patrick Joseph Thomas 2018 The Thesis committee for Patrick Joseph Thomas Certifies that this is the approved version of the following thesis: Agnieszka Holland: Challenging Holocaust Memory and Representation in Film APPROVED BY SUPERVISING COMMITTEE: Tatjana Lichtenstein, Supervisor David F. Crew Agnieszka Holland: Challenging Holocaust Memory and Representation in Film by Patrick Joseph Thomas Thesis Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Arts The University of Texas at Austin August, 2018 Abstract Agnieszka Holland: Challenging Holocaust Memory and Representation in Film Patrick Joseph Thomas, M.A. The University of Texas at Austin, 2018 Supervisor: Tatjana Lichtenstein The following investigation into the Holocaust films of Polish-Jewish filmmaker Agnieszka Holland aims to identify the ways in which Holland both pushes the genre forward and challenges the traditional memory of the war in Poland. Rather than adhering to formalist conventions in portraying the Holocaust in cinema, Holland breaks the genre’s representational taboos, avoiding a binary narrative and instead engaging in a morally challenging confrontation with the past. Moreover, by focusing on the shared suffering of Poles and Jews during the war and occupation, Holland’s Holocaust films recast the memory of the war to better reflect its complex and at times ambiguous nature. This critical perspective offers a reconciliatory discourse in the competing national memories of both Catholic Poles and Jewish Poles. Specifically, this investigation examines Angry Harvest, Europa Europa, and In Darkness to conclude that the Holocaust films of Agnieszka Holland present a more complete and nuanced portrait of wartime conditions during World War II in Eastern Europe, and Poland in particular.
    [Show full text]
  • The-Mole-Presskit-English.Pdf
    A FILM BY RAFAEL LEWANDOWSKI TABLE OF CONTENTS: 1.GENERAL INFO ........................................2 2.SYNOPSIS ........................................3 3.HISTORICAL MOMENTS ..............................4 4.DIRECTOR’S NOTE ...............................6 5.DESCRIPTION OF MAIN CHARACTERS .................8 6.ABOUT CAST & CREW ..............................10 7.PRODUCTION COMPANIES PROFILES ..................15 8.CONTACT INFO....................................17 TITLE: THE MOLE (Polish title: KRET) FEATURE FILM PRODUCTION YEAR: 2010 GENRE: DRAMA RUNNING TIME: 108 MINUTES PICTURE: COLOR, 1,85:1 SOUND: DOLBY DIGITAL 5.1 SHOOTING FORMAT: DIGITAL 4K RAW FILES (RED ONE CAMERA) DISTRIBUTION FORMATS: 35mm prints and DCP (Digital Cinema Prints) A production Co-produced by Co-fi nanced by GENERAL INFO MAIN CREW DIRECTOR I RAFAEL LEWANDOWSKI SCREENPLAY I IWO KARDEL I RAFAEL LEWANDOWSKI DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY I PIOTR ROSOŁOWSKI EDITOR I AGNIESZKA GLIŃSKA MUSIC I JÉRÔME REBOTIER SOUND I TOMASZ WIECZOREK I AGATA CHODYRA MÉLISSA PETITJEAN PRODUCTION DESIGNER I JERZY TALIK CO-PRODUCER I MARK EDWARDS PRODUCERS I MARCIN WIERZCHOSŁAWSKI I JACEK KUCHARSKI MAIN CAST PAWEŁ I Borys Szyc ZYGMUNT I Marian Dziędziel EWA I Magdalena Czerwińska GARBAREK I Wojciech Pszoniak TADEUSZ I Sławomir Orzechowski UNION CHIEF I Bartłomiej Topa RYSIEK I Jerzy Janeczek JAN I Dariusz Szymor ZYGMUNT’S MOTHER I Stanisława Łopuszańska WOJCIECH I Michał Rolnicki EWA’S MOTHER I Krystyna Wiśniewska-Sławek 2 ROMAN I Juliusz Krzysztof Warunek SYNOPSIS: PAWEŁ, a Polish man in his early 30s, makes a living with his father ZYGMUNT importing second-hand clothing from the North of France to Southern Poland. On his way back from one of regular “business trips”, Paweł is shocked to discover his father’s picture on the cover of a Polish tabloid newspaper.
    [Show full text]
  • Polanki, Inc. Polish Women’S Cultural Club Newsletter November [Listopad] 2016
    Polanki, Inc. Polish Women’s Cultural Club Newsletter November [Listopad] 2016 Happy Thanksgiving!! BOARD OF DIRECTORS President Denna Flemming Polanki Meeting November 11 414-282-1872 1st Vice President Marjorie Piechowski The November general meeting of Polanki, Inc., will be held on 414-963-9055 Friday, November 11, at 7:30 p.m. at Villa St. Francis in the dining room. Final instructions, wrist bands, etc., will be given 2nd Vice President Patricia Koronkowski 414-281-7231 out for Holiday Folk Fair. Treasurer Jean Wroblewski SPEAKER: Active member Dana Michaels is going to demon- 414-405-7753 strate the new Polanki website. Recording Secretary Camille Shaw 414-475-5124 HOSTESSES: Lynn Adams Lorraine Grzechowiak Corresponding Sec. Wanda Kosmalski 414-418-2203 Jennifer Konecny Susan Konecny Historian Joanne Barndt Elaine Posard 414-962-5634 Lucy Reasoner Publicity Nadine Flemming Anne Wal 414-282-1872 From the President’s Desk Membership Louise Cieslak 414-422-0652 The days are getting colder and darker, which means Fall is definitely upon us, and the Holidays will be here before we know Newsletter Editor Geraldine Reszel it. Thanks to everyone who made the Soup Festival a success! 414-541-2433 Everyone's contribution made a huge difference. Our next event, Sunshine Chair Edith Malson the Holiday Folk Fair, is quickly approaching. The theme is 414-744-9412 Celebrating the Culture of Water, and it sounds like Polanki's amber display is going to be amazing. The sales booth is also a Auditing Committee Heddy Moskaluk big hit with the attendees. Thanks in advance to everyone who is Susan Konecny Judy Chattin working so hard prior to the event and to everyone who is going to volunteer at the event.
    [Show full text]
  • Moving Ahead Into the Past: Historical Contexts in Recent Polish Cinema
    thomas anessi Images vol. XI/no. 20 Poznań 2012 Moving Ahead into the Past: Historical ISSN 1731-450x Contexts in Recent Polish Cinema At this point, the task is to remember, but to remember strenuously, to explore, decode and deepen the terrain of memory. Moreover, what is at stake is not only the past, but the present. Eva Hoffman, Shtetl In calling on us to “strenuously” remember the past, Eva Hoff- man draws attention to the limits within which memory operates, the manner in which it easily allows for nostalgia, trauma, and, most importantly, the present, to colour our view of the past. The way in which we remember the historical past, she says, has consequences, above all, for ourselves: “In memories, too, begin responsibilities.”[1] In Polish, the word ‘historia’ carries the meaning of both the English words ‘history’ and ‘story’, fusing these two etymological close cous- ins, which together conceptually delineate the route(s) via which the historical past reaches our memory. History comes into being not as the result of past events occurring, but through the telling or record- ing of stories about them, and thus, storytelling is the underlying foun- dation of all historical discourse, with the study of the means of nar- rating these event comprising the domain of historiography. Hayden White’s notion of “historical emplotment”, that is, of written historical accounts being structured by literary narrative conventions, under- scores this relationship, allowing for a closer, more precise examina- tion of how historical narratives – the way history is told – are con- structed, and how their form influences the content.[2] In terms of cinema, the relationship between ‘history’ and ‘story’ is complicated by the veracity with which the visual image con- veys information and the metaphoric operations by which cinematic language condenses meaning.
    [Show full text]
  • Korczak“ Als Filmisches Zeugnis Eines Humanistischen Pädagogen
    Fakultät: Medien BACHELORARBEIT Andrzej Wajdas Film „Korczak“ als filmisches Zeugnis eines humanistischen Pädagogen Autor: Dominik Bobowski Studiengang: Angewandte Medienwirtschaft Seminargruppe: AM 09wJ2-B Erstprüfer: Prof. Peter Gottschalk Zweitprüferin: Dipl.- Journ. Katrin Kramer Einreichung: Mittweida - 2012 Faculty of Media BACHELOR THESIS Andrzej Wajda´s film „Korczak“ as a cinematic testimony to a humanist educator author: Dominik Bobowski course of studies: Applied Media Economics seminar group: AM 09wJ2-B first examiner: Prof. Peter Gottschalk second examiner: Dipl.- Journ. Katrin Kramer submission: Mittweida - 2012 Bibliografische Angaben Bobowski, Dominik: Andrzej Wajdas Film „Korczak“ als filmisches Zeugnis eines humanistischen Pädagogen Andrzej Wajda´s film „Korczak“ as a cinematic testimony to a humanist educator 52 Seiten, Hochschule Mittweida, University of Applied Sciences, Fakultät Medien, Bachelorarbeit, 2012 Referat Die Bachelorarbeit befasst sich mit dem Film Korczak von Andrzej Wajda, der die letzten drei Jahre dieses Pädagogen, Schriftstellers und Arztes darstellt. Im Mittelpunkt der Handlung steht Korczak als Heimleiter eines jüdischen Waisenhauses im Warschauer Ghetto, der seine 200 Kinder betreut, versorgt und sie zum Schluss zur Deportation begleitet und mit ihnen gemeinsam in den Tod geht. Thematisiert wird dabei Korczaks humanistische Lebensauffassung, die sowohl seine Pädagogik als auch sein Verhalten in schwierigen Situationen im Ghetto bestimmt. Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung ...........................................................................................................................
    [Show full text]
  • Wojciech Pszoniak – Narrator
    22. Wielkanocny Festiwal Ludwiga van Beethovena 22nd Ludwig van Beethoven Easter Festival Honorowy Patronat Prezydenta Rzeczypospolitej Polskiej Andrzeja Dudy Honorary Patronage of Andrzej Duda, the President of the Republic of Poland Środa, 28 marca 19.30 Wednesday, 28 March 7:30 pm Filharmonia Narodowa Sala Koncertowa Warsaw Philharmonic Concert Hall ul. Sienkiewicza 10 | 1 Organizacja / Organisation: Sinfonia Varsovia Wielkanocny Festiwal Ludwiga van Beethovena Narodowa Orkiestra Symfoniczna Polskiego Radia w Ludwig van Beethoven Easter Festival Katowicach Stowarzyszenie im. Ludwiga van Beethovena Polish National Radio Symphony Orchestra in Katowice Ludwig van Beethoven Association Orkiestra Filharmonii Poznańskiej Elżbieta Penderecka Orchestra of Poznań Philharmonic Prezes Zarządu, Dyrektor Generalny President, General Director Wrocławska Orkiestra Barokowa Andrzej Giza, Dyrektor / Executive Manager Wrocław Baroque Orchestra Współorganizacja / Co-organisers: Orkiestra Kameralna Polskiego Radia AMADEUS Filharmonia Narodowa w Warszawie AMADEUS Chamber Orchestra of Polish Radio Warsaw Philharmonic Santander Orchestra Teatr Wielki – Opera Narodowa Teatr Wielki – Polish National Opera Zachęta – Narodowa Galeria Sztuki Zachęta – National Gallery of Art Zamek Królewski w Warszawie Royal Castle in Warsaw Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina The Fryderyk Chopin University of Music Współpraca / Collaboration: Urząd Miasta Krakowa The Municipality of Krakow Uniwersytet Jagielloński Jagiellonian University Biblioteka Jagiellońska Jagiellonian Library Akademia Muzyczna w Krakowie The Music Academy in Kraków Muzeum Narodowe w Krakowie National Museum in Krakow Festiwal jest dofinansowany ze środków Festiwal jest realizowany dzięki wsparciu finansowemu Ministerstwa Kultury i Dziedzictwa Narodowego. Miasta Stołecznego Warszawy. The festival is co-financed by the funds from The Festival is produced thanks to the financial support the Ministry of Culture and National Heritage. of the Capital City of Warsaw.
    [Show full text]
  • Gdy Dom Nie Jest Domem. Kraków W Cieniu Lwowa
    Journal of Urban Ethnology 17/2019 PL ISSN 1429-0618 Róża Godula-Węcławowicz ORCID: https://orcid.org/0000-0002-4657-3539 Instytut Archeologii i Etnologii Polskiej Akademii Nauk Gdy dom nie jest domem. Kraków w cieniu Lwowa When the home is not a home. Cracow in the shadow of Lvov Abstract Forced resettlements were the lot of the generation that had survived the Second World War. Experiences associated with displacement are strongly rooted in the sphere of emotions, thus impacting the formation of the narrative about a lost city and a newly settled city. The interpretive scope of the analysis is delineated by the key category of memory and its derivatives: the community of memory, private memory, the emo- tional community of memory, as well as trauma and nostalgia. A broad spectrum of terms allows us to refer it to the „lived world“ and the practices of everyday that belonged to the former residents of Lvov who ar- rived in Cracow after the Second World War, as well as their descendants who identified themselves with the family memory. The emotional community of memory of the „Lvov Cracovians” is described by com- mon indicators: an identical place of origin (not necessarily of birth, however), the war trauma and displace- ment trauma, later, at varying dates – the process of settling in Cracow. These are the contexts in which their experiences are situated: the burden of losing their homes and their city, the sense of rootlessness, the sense of impermanence and alienation, the nostalgia for abandoned places and bygone times. The half-real, half-metaphysical immersion in the space of Lvov – first mundane and familiar, later brutally appropriated by ideology and politics – caused many former residents of Lvov to feel that their new place of residence – Cracow, with all its historical splendour of the cradle of Polishness – did not become a home, even though the values of national culture were very close to their hearts.
    [Show full text]