Representaciones Contra Revolucionarias En El Film Y La
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Representaciones contra revolucionarias en el film y la novela mexicanas (1910-1965) Sebastião Guilherme Albano da Costa Universidade Federal do Rio Grande do Norte (UFRN) Resumen com a finalidade de consigná-los, a partir de uma perspectiva estilística, com o formato de Este estudio busca señalar la tipología dis- sociedade que emergia. As conclusões dão cursiva propiciada por la Revolución Mexi- conta de que o romance e o cinema, com es- cana y sus políticas culturales, además de la tratégias diversas, compartilham uma visão apropiación de los medios de comunicación crítica do mundo revolucionário. de los estímulos que la gesta propuso a otras Palavras-chave: Revolução Mexicana; artes. Aquí se describe algunas constantes filmes; romance narrativas de parte de las novelas y los films producidos durante el período revolucionario Abstract: y el posrevolcucionario con la finalidad de relacionarlas, desde una perspectiva estilís- This study seeks to point out some discur- tica, al formato de sociedad que se erigía. sive standards stablished by Mexican Rev- Las conclusiones dan cuenta de que la novela olution cultural policies as well as the me- y el cine, con estrategias diversas, comparten dia representation. Thus, there is a descrip- una visión crítica del mundo revolucionario. tion of narrative motifs upon which novels Palabras claves: Revolución Mexicana; and films evoke the war and its contents. films; novela The methodogical proposal aims to combine stylistic and social signs in order to make up Resumo: an overview of the main revolutionay repre- sentation figures in Mexican art and media Este estudo visa a descrever uma tipologia discourses in the early 20th century. discursiva propiciada pela Revolução Mex- Keywords: Mexican Revolution; novels; icana e suas políticas culturais, ademais da movies apropriação que os meios de comunicação fizeram dos estímulos que o contencioso I propôs a outras artes. Aqui se descreve algu- mas constantes narrativas de uma parte dos Este trabajo concierne a una investigación romances e dos filmes produzidos durante o sobre la novela y el cine de la Revolución período revolucionário e pós-revolucionário Mexicana. Hay que mencionarse que esta 2 Sebastião Guilherme Albano da Costa propuesta presupone la existencia de un cor- sivos y efectuaron lo que Walter Benjamin pus de obras literarias y fílmicas que po- sugirió como una operación de estetización drían conformar un género, que a su vez fue de la política. propiciado por la reunión de circunstancias Habida cuenta las fórmulas de pre- surgidas del formato de sociedad promovido sentación de la gesta, especialmente por por el sistema de la Revolución Mexicana. parte del cine (algo que quizá haya tenido Aclarada esa primicia, cabe decir que este lugar a partir de Allá en el Rancho Grande, texto se va a centrar básicamente en cuatro 1935, de Fernando de Fuentes y culminado categorías, a saber, la de narrativa de conver- con Ay, Jalisco, no te rajes, 1941, de Joselito gencia, imágenes de consenso, cronotopía e Rodrigues), se puede decir que la flexibili- isotopía. Las dos últimas van a estar pre- dad ideológica del programa revolucionario, sentes como categorías de análisis, a difer- que tenía tanto directrices agraristas (de encia de las primeras, más tangenciales. De- Emiliano Zapata y Francisco Villa), como bido a eso, se va a aclarar la función que militaristas-burguesas (Venustiano Carranza las nociones de narrativas de convergencia y Álvaro Obregón) acabó por determinar su e imágenes de consenso tienen en este texto, reproducción en imágenes de consenso, es para en seguida desarrollar los temas princi- decir, un modo de representación en que la pales. guerra aparecía nada más como una mate- A primera vista, se puede afirmar que hay ria prima pasible de estetización y exenta de gran divergencia entre la narrativa verbal y argumento político. En la literatura la rep- cinematográfica de la Revolución, hecho que resentación tendió a ser un poco más crítica a veces es presentado como una sentencia y la imprecisión programática de la Revolu- sin matices. En este trabajo se pretende ción se integró a los meandros de la dié- de alguna manera describir las divergencias, gesis, que en general proyectaba el com- pero aclimatarlas a un ámbito de conver- portamiento cínico que los personajes de- gencias refrendada por el hecho de que am- bían mantener para sobrevivir, tal como en bas modalidades discursivas participan de un el mundo de la vida. mismo sistema de representación, anclado La Revolución es un continuum que per- en un mismo régimen simbólico, que parece mite la elaboración de un cuadro inteligible haber orientado toda la producción cultural de la sociedad mexicana en el siglo pasado. institucionalizada en la primera mitad del De tal manera, sería improbable que la lit- siglo xx en México. eratura y el cine, dos modos privilegiados La categoría de narrativas de convergen- de producción de sentido, no inscribieran en cia atañe a que tanto la prosa como el cine sus procesos de representación un evento que tendieron a rescatar los postulados históri- propició una renovación radical de los val- cos como materia de elaboración ficticia, an- ores culturales, económicos y políticos del ticipando lo que más tarde sería un atrib- país. Cabe recordar aun la participación uto de los medios de comunicación de masa de los intelectuales en los gobiernos posrev- más modernos, como la radio y la televisión, olucionarios a partir de la promulgación de que se integran a la sociedad antes como la Constitución en 1917, muchos actuando actores políticos que como soportes discur- como intelectuales orgánicos. www.bocc.ubi.pt Representaciones contra revolucionarias en el film y la novela mexicanas (1910-1965) 3 No se desea reconocer una especie de ac- la Revolución son distintos, además del he- titud reflexiva de los escritores y cineastas cho de que comparten un mismo horizonte en relación a los hechos que representan en genérico también se puede inferir otras co- sus textos y filmes y los eventos de la real- incidencias en la trayectoria de los dos dis- idad histórica. La operación de reducción cursos, que a grandes rasgos pasa de la in- o de sistematización que los modelos nar- tención documental y personalista, del frag- rativos propician necesariamente dejan sus mento acotado o la toma directa, descriptiva, marcas, imponiendo, por lo tanto, una re- denunciatoria, a la sublimación enajenada, a significación de esos eventos y una completa veces sin sentido y kitsch, hasta que final- reelaboración, volviendo más o menos opaco mente alcanza la conciencia paródica. Es el reconocimiento en la obra de las referen- posible que en la novela el proceso no haya cias históricas. Hay que recordarse que el sido lineal, pero los resultados confirman cine y la narrativa de ficción son discursos convergencias con el cine. En estas líneas de imaginación. me voy a dedicar a la descripción de los en- cuentros y desencuentros entre una modali- II dad de representación y otra para reiterar o refutar, con justificativa diversa, los axiomas En un examen de ese orden se debe sobre supuestos y estabilizados por los estudios. todo respetar la especificidad de las modali- Siempre haciendo a un lado el dominio dades de expresión de la narrativa literaria y del muralismo, me dedicaré a asentir, en fílmica y hacerse una observación interna de la medida de lo posible, el hecho de que las obras, en este caso de sus estructuras nar- desde el registro inicial que los artistas ha- rativas, es decir, las combinaciones tempo- cen del movimiento revolucionario y de sus rales, los sistemas descriptivos y las acciones consecuencias institucionales, la literatura de los personajes, para luego situarlas en un tiene una preeminencia estética en relación horizonte cultural más amplio. En general, al cine. Narrativamente más madura, la nov- se sigue la trayectoria opuesta y se parte de ela también problematiza más el régimen la base histórica y de su tematización para moral que emergió de la guerra civil. Los luego reconocer signos externos en el inte- señalamientos de la homologación y las dis- rior de la obra, soslayando así el carácter ac- tancias de procedimientos y como conse- tivo de las representaciones culturales. cuencia de visión de mundo entre una y otra El método empleado tratar de combinar modalidad expresiva encierran sus razones. las dos dimensiones, la formal y la histórica, Entre esas sobresale la emergencia de la con énfasis en la historicidad de las formas. racionalidad de los medios de comunicación Por lo tanto, la expresividad generada por la de masa en la negociación de los consensos Revolucíón obedece a parámetros que van sociales, tanto los de corte político como de más allá de la gesta y de las políticas cul- la llamada producción simbólica. El método turales de los gobiernos posrevolucionarios, empleado aquí quiere diseñar un arco tem- aunque esté condicionada a ese evento. poral que tiene una punta en los albores de la Si bien es cierto que los modelos de representación de la gesta y la otra en la insti- mundo que presentan el cine y la novela de tucionalización e interrupción del desarrollo www.bocc.ubi.pt 4 Sebastião Guilherme Albano da Costa del género, que en la actualidad se consigna erales, lo que significa que debe haber una en el apartado de novela o filme histórico. señal lógica en el texto que permita al lec- En el esfuerzo por deslindar estilística- tor seguir infiriendo o constatando qué es lo mente los dos sistemas narrativos de repre- que se quiere decir o sugerir a fin de situar su sentación de la guerra civil, se puede decir lectura. Pareciera que para que haya posibil- que opuesto a lo que se nota en los filmes idad de señalamiento de la isotopía fuera un más significativos del género, la verosimil- requisito la restricción informativa del men- itud que opera en las primeras novelas cor- saje, por lo que suele ser un fenómeno antes responde a una mimesis subjetiva e interna, atribuido a composiciones de orden cientí- acorde con lo que se conoce como real- fica o comunicativa que literaria.