El-Amante-117.Pdf
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o <D N r--= w '<"D el: O ~= al ~ ~= 2 z 0= w if) O U ~ i5 =0[Y) O =0 ~ "' =\0 '"::> =N Z el: ::> =()) =N iiiiii[Y) O =0 ;::: ",<' =r--- O '«Z '" 'a:«" Estrenos 2 La mamá y la puta Esta edición conmemora los diez años de vi- 4 Perfil Jean-Pierre Léaud da de El Amante, Cuando sacamos el núme- 6 Legalmente rubia ro uno, vendíamos suscripciones de tres 7 Perfil Reese Witherspoon números para poder pagar la imprenta. 10 Monsters, Inc. Cuando ampliamos la venta para todo el 11 Fiesta de aniversario año, directamente nos sentíamos unos esta- Ricos, casados e infieles fadores: el número "12" nos parecía una Harry Potter y la piedra filosofal quimera absurda. Pero, la verdad sea dicha, La mandolina del capitán Corelli también sentíamos que estábamos listos pa- 12 Rerum Novarum ra comemos el mundo. Bueno, diez años en Rápido y furioso pie y ni una cosa ni la otra.Ni desapareci- Señales de amor mos rápidamente como auguraban casi to- The Hole I En lo profundo dos ni nos convertimos en los dueños de la Nada por perder cancha, la pelota, los jugadores y el referí. Estamos acá desde hace una década y ocupa- 13 De uno a diez mos un espacio importante en la cultura del país. Lo cierto es que ahora, después de pa- 14 Los 10 años de El Amante sar algún momento de zozobra, nos senti- y el cine argentino mos con aire para otros diez años. Queremos 18 Cincuenta películas argentinas que el aniversario nos encuentre celebrando 28 Tomás Abraham y no lamentándonos por la mala época que 34 Los ciclos de El Amante nos tocó vivir. En ese sentido apuntan los 38 Catorce películas elegidas por la redacción dos ciclos de películas que presentamos, uno 46 Festival de San Sebastián de preestrenos en el MALBA y otro de revi- 54 Las críticas ganadoras del concurso sión, acompañando a la Cinemateca, en He- braica, Juntamos con los lectores, cara a Guía de El Amante 55 Video cara, compartiendo películas. Por otra parte, 60 Cine en TV saldamos hoy una deuda un tanto vergonzo- sa que teníamos. Hace un año convocamos al concurso de críticas "Quiero escribir en El Amante". Por distintas razones, ninguna de ellas digna, la resolución se nos fue demo- rando. Este número presenta los dos exce- lentes trabajos que resultaron ganadores. Pedimos perdón a todos los que participaron y que con justa razón protestaron por la de- mora en presentar los resultados. Diez años. Que lo parió. Un abrazo grande para todos los lectores. También para todos los redactores que pasaron a lo largo de esta década y para todo aquel que haya trabaja- do de alguna manera para que El Amante salga todos los meses. Salute. rn Directores nardo M. D'Espbsito, Javier 8 correctoras y media Diseño gráfico El Amante es propiedad de 4306-6347 Eduardo Antin (Quintín) Porta Fouz, Juan Villegas, Gabriela Teleñeca Ventureira, Lucas D'Amore Ediciones Tatanka SA. Esta revista ha sido Flavia de la Fuente Hugo Salas, Marcelo Panozzo, corazón de peluche Rápido y furioso Derechos reservados, seleccionada para el Plan Gustavo Noriega Eduardo Rojas, Federico Meritorio de corrección prohibida su reproducción de Promoción a la Edición Karstulovich y Tino y Norma Jorge Potter Garcla, Correspondencia a total o parcial sin autorización. de Revistas Culturales de Pastel la piedra filosa Esmeralda 779 6' A Registro de la propiedad la Secretaría de Cultura y Traducción del griego al (1007) Buenos Aires, Intelectual Nro. 83399 Medios de Comunicación de Secretaria italiano Argentina la Presidencia de la Nación Consejo de redacción Natasha Alimova, legalmente Lisandra de la Fuente, el Teléfonos Preimpresión, impresión los arriba mencionados rubia capitán Coreili (541) 4326-4471 /4326-5090 digital e Imprenta y Gustavo J. Castagna Cadete japonés Gente de cierre Fax (541) 4322-7518 Latln Gráfica.Rocamora 4161, Gustavo Requena Johnson, Natalia Censista Lardies, E-mail Buenos Aires. TeI4867-4777 Colaboraron en este número nada por perder Santiago Bandana García, ama [email protected] Tomás Abraham, Santiago 10 años de banquetes Javier Muppet Porta Fouz, En internet Distribución en Capital García, Eduardo A. Russo, Norma Pastel, fiesta de Fernanda Bellota Alarcón, httpJ/www.elamante.com Vaccara, Sánchez y Cia. SA Jorge Garcla, Silvia Schwarz- aniversario Leonardo yo uso internet Moreno 794 9' piso. Bs. As. bbck, Alejandra Lingenti, Mar- Tortillas a la vasca D'Espósito cela Gamberini, Lisandro de la Esther Fuente, Diego Bradersen, Leo- La maman el la pulain FRANCIA 1973,220' DIRECCION Jean Eustache PRODUCCION Les Films du Losange, Cine Qua Non Films, Elite Films, Simar Films, V. M. Productions GUION Jean Eustache PRODUCCION Pierre Lhomme MONTAJE Jean Eustache INTERPRETES Bernadette Lafont, Jean-Pierre Léaud, Fran~oise Lebrun, Isabelle Weingarten, Jacques Renard. Nouvelle Vague, última ola EL MISTERIO EUSTACHE. Quiere el cine co- jeres, el alcohol, el dandismo, la intempe- sas -cayó desde una ventana de hotel en mo máquina del tiempo que el estreno más rie y la angustia eran rigurosamente tradu- Grecia- lo dejó lisiado y cuando decidió importante de esta temporada tenga tres cidos a cine en una obra rabiosamente au- morir, el dolor no fue acompañado por la décadas. Al fin podemos ver la imprescindi- tobiográfica, que no diferenciaba entre fic- sorpresa de ninguno. ble opera magna de Jean Eustache: La ma- ción y documental, infancia y adultez, man et la putain. No para saldar una deuda campo y gran ciudad. LUCIDEZ Y DESENCANTO. Al despedir a con el pasado, sino para comprobar su des- En el documental La Rosiere de Pessac (1968) Eustache, Serge Daney usó una imagen in- concertante vigencia, su actualidad, y aso- Eustache filmó el curioso concurso de uno mejorable. Si utilizar al cine como un espe- mamos al enigma de este miembro casi de los pueblos de su infancia, donde se pre- jo era cosa posible para buenos directores, anacrónico de la nueva ola, etnólogo voca- miaba a la joven más virtuosa de la comu- el autor de La maman et la putain lo supo cional y cinéfilo autobiográfico compulsivo. nidad. Candor e hipocresía chocan y des- usar como la aguja de un sismógrafo, algo De orígenes rurales y extracción proletaria, pliegan dos puntos de vista insolubles en reservado solo para los grandes. Eustache frecuentaba los Cahiers du Ciné- un solo relato. En Le cochon (1970) filmó la El registro de Eustache ficcionaliza a partir ma -según recordaba su amigo, colega yal- cameada de un chancho y a su ex pareja de actitudes, gestos y por sobre todo pala- guna vez productor Luc Moullet- simple- Fran~oise Lebrun -quien sería la revelación bras y argumentos. Releva un micromundo mente como marido de la secretaria de la de su primer largo-, convirtiendo al film en donde Sartre puede ser designado como un revista. Circunspecto, acaso intimidado otro tipo de documento, preparatorio de lo viejo ávido de tinto, habitué del Café de por las habituales personalidades de la re- que pondría en escena dos años más tarde. Flore. Entre este y el Deux Magots, mostra- dacción, era ese tipo que puntualmente Tras el suceso crítico y el escándalo de Le dos como bares de pueblo, sin glamour al- pasaba a buscar a su mujer todas las tardes. maman ..., Eustache filmó Mes petites amou- guno, más algunas calles, departamentos y Su primer mediometraje -Les mauvais fre- reuses (1974), de tibia recepción a pesar de una boutique, transcurre buena parte de la quentations (1963)- sorprendió a casi todos su notable interés, y no volvió ya al largo- primera hora del film, hasta que establecen como el inicio de una carrera zigzaguean- metraje. Trabajos por encargo para televi- su sísmico ménage a trois Alexandre Gean- te, con solo dos largos de ficción, más un sión, otros mediometrajes casi experimen- Pierre Léaud), Marie (Bemadette Lafont) y puñado de películas documentales y pro- tales como Une sale histoire (1977), son el Veronika (Fran~oise Lebrun). ducciones televisivas. Eustache encaró con resto de una producción aún por descubrir Por otra parte, la obra maestra de Eustache obstinación un proyecto extremo; su rela- entre nosotros. Entretanto terminó convir- puede ser vista como la última ola de la ción con la industria fue siempre al menos tiéndose en un artista maldito, al estilo de Nouvelle Vague, habitada por sus presen- problemática, mientras perseveraba en tra- Verlaine. El dandismo, las apuestas de ca- cias más emblemáticas. Lafont fue la belleza zar, en costosas etapas, su autobiografía ballos y el alcohol, su vagabundeo o la re- distante de Les mistons (1958), de Truffaut, cinematográfica. clusión en su departamento (del que en los Léaud fue el Antoine Doinel de Los 400 gol- Si Mallarmé había afirmado que todo en la últimos tiempos rara vez salía, prefiriendo pes (1959).Cuando La maman et la putain vida estaba destinado a concluir en un li- quedarse allí con sus videos) lo redujeron a ya había vivido hace tiempo el reflujo de la bro, Eustache llevó el aforismo al cine. Lo una presencia fantasmal. Un intento de Nouvelle Vague, y tras el fracaso de Mayo que vivía acababa en sus películas. Las mu- suicidio del que llegaron versiones confu- del 68, la desazón los asomaba a las desola- ciones del 70. Una década post-revolucio- et la putain estaba la idea conjurar mediante Alexandre) despierta una atención inque- naria, post-liberación sexual, post-nuevos la cámara la relación vivida por JE con esas brantable. Seduce, sorprende o fastidia. No cines (y con muchos augurando la muerte dos mujeres. Y si Bernadette Lafont encarnó tanto por la adhesión a sus demandas, teo- misma del cine, sin estar seguros del reem- una mamá imborrable a puro talento, Le- rías y dislate s, sino por la medida en que la plazo por algo así como un post-cine).