DOCSLIB.ORG

Balázs Béla 51 Letört Büszkeség

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Balázs Béla 51 Letört Büszkeség A ~~ IRODALMI SZERKESZTŐSÉGÉNEK HANGLEMEZAJÁNLATA KALÁKA EGYÜTTES NÁLATOK LAKNAK-E ÁLLATOK? Megzenésített versek az állatvilág legkülönfélébb lakóiról, köztük a zsiráfról és a medvéről, a kengururól és a páviánról valamint az emberről, többek között Tandori Dezső, Weöres Sándor, Csukás István, Tamkó Sirató Károly és Kányádi Sándor tollából • FILM KULTÚRA XXV. évfolyam A MAGYAR FILMINTÉZET FOLYÓIRATA 89/1 Szerkeszt6ség: Erdélyt Ágnes (szerkeszt6) • Fraunhoffer Péter (tervez6szerkeszt6) Marxjózsef (fe1e16s kiadó) • Urbán Mária (szerkeszt6) " Tartalom Hungarica 48 Lukács György: A film poétíkéja (Erdélyi 3 Balogh Gyöngyi: A festői történelmi film Ágnes fordítása) . mestere Kertész Milufly p41yake;:dise Reflektor 18 Czakó Ágnes: Forgatókönyvíró: Balázs Béla 51 Letört büszkeség . (Berlin, 1926-31) Besdlgetis Bereményi G/d.'Oal (Pintér judit) 30 Petjési Zsuzsa: Székely jános (1901-1958) 62 Hirsch Tibor: Történelem felül-, alul- és 01- útja a néinet hangosfilmig dalnézetból Bereményi GIQl: Eldor4d6 Magyarul - Idilf"öldön 36 Veress józsef: Noteszlapok a Bécsi M,agyar FUm-Múzeum of . Újságból • 70 Bergendy Péter: Fesd falra az ördögöt! Ps~chol6giai esettanulm4ny at Ördögűző ról Te6ria , 42 jörg Schweinitz: Lukács György: A film 80 Contents poétikája című cikke és az 1913-asév német 'filmirodalma (fordította: Czakójudit és Ma- gyar Róza) • • I Számunk munkatársai Balogh Gyöngyi. 1950-ben született Öcsödön. végzett 1983-ban, népművelés-pedagógia 1971-ben a debreceni Tanítóképzőn, majd 1975- szakon. A Magyar Filmintézet filmtárosa. ben az ELTE BTK népművelési szakán szerzett diplomát. Humphrey Bogartrólírt kismonográ- Pintér judit. 1950-ben született Gyöngyösön. fiát. A Magyar Filmintézet filmtárosa. 1976-ban végzett az ELTE BTK magyar-olasz szakán. A Magyar Filmintézet munkatársa. Bergendy Péter. 1964-ben született Budapesten. Az ELTE BTK pszichológia szakának végzős Schweinitz,jörg, dr. 1953-ban született Potsdam- hallgatója. A televízió gyermekosztályának kül- ban. A lipcsei Karl Marx Egyetem bölcsészka- sős szerkesztője, a Magyar Filmintézet tudomá- rán tanult, 1981-ben írta meg disszertációját nyos gyakornoka. filmesztétikából. Az NDK Tudományos Akadé- miáján dolgozik, a Filmelméleti Intézet igazgató Czakó Ágnes. 1959-ben született Budapesten. Az helyettese. ELTE Bölcsészkarán végzett 1983-ban, történe- lem-levéltár-általános germanisztika szakon. A Veressfoesef 1934-ben született Miskolcon. 1956- Magyar Filmintézet filmtárosa. ban végzett a KLTE magyar-orosz szakán, Kö- zépiskolában tanított, majd a KLT'E oktatója Hirsch Tibor. 1955-ben született Budapesten. Az volt (legutóbb docensként). 1978-ban került a ELTE BTK-n végzett 1979-ben magyar-angol- Moképhez főosztályvezetőként, majd igazgató- összehasonlító irodalomtörténet szakon. A Ma- helyettes lett. 1984-től a Magyar Filmintézetnél gyar Filmintézet tudományos kutatója. van, beosztása: a Filmarchívum vezetője, igaz- gatóhelyettes, illetve - jelenleg is - tudományos Perjési Zsuzsa: 1952-ben született Budapesten. Az igazgató. Az irodalomtudományok kandidátusa egri Tanárképző Főiskola levelező tagozatán (1976), SZOT-díjas (1977). A Népszabadság kri- tikusa. Szerkesztőbizottság Berkes Ildikó Czakó Ágnes Forgács Iván Györffy Miklós Hirsch Tibor Kőháti Zsolt (elnök) Réz András A címlapon: Lucy Doraine Kertész Mihály Szodoma és Gomorra cimü, 1922-es filmjében 2 HUNGARICA . \ A Filmkultúra jelen számában a Magyar Filmintézet tudományos programjai kö- zül a Hungarica összefoglaló néven futó kutatás mutatkozik be. Az írások, tanulmá- nyok többsége az intézetben 1988 október 19-20-án tartott konferencián hangzott el; s az ott felmerült kiegészítések, viták után kapták meg azt a formájukat, amelyek véleményünk szerint a szélesebb közönség érdeklődését is kielégíthetik. Hangsú- lyozni kívánjuk azonban, hogy a Magyar Filmintézet Hungarica-kutatása szakítani kíván azzal a közkeletű felfogással, amely nem csekély önteltséggel állítja: "A ma- gyarok teremtették meg Hollywoodot" , és elsősorban azokra a jelenségekre kíván összpontosítani, ahol a magyarság a külföldön dolgozó filmeseinket illetően nem csupán etnikai adalék, hanem mérhető és vizsgálható a mentalitások és kulturális környezetek egymással viaskodó, egymást megtermékenyítő hatása is. Ugy gon- doljuk, hogy a Hungarica-kutatás ebben az értelemben kettős haszonnal járhat, egyfelől pontosabban elemezhet jük a kulturális átadás-befogadás szituációit, más- felől határozottabb tényanyaghoz jutunk a századik születésnapja felé közelítő mozi nemzeti és internacionális jellegzetességeinek feltárásában. A festői történelmi film mestere Kertész Mihály pályakezdése l. Kertész Mihály Budapesten rint 1892.szentestéjén született. A Budapesti Iz- raelita Hitközség Anyakönyvi Hivatalának nyil- A Magyar Filmintézet - néhány filmlexikon vántartása szerint 1886 december 24-én szüle- adataiból kiindulva - 1988-ra tervezte Kertész tett Kertész Kaminer Manó, aki minden valószí- Mihály születése századik évfordulójának meg- nűség szerint azonos Kertész Mihállyal. Kertész ünneplését. Az évfordulóra készülve ellentmon- eredeti családi neve Kaminer volt, s 1888 de- dásos adatok merültek fel születésével kapcso- cember 25-én nincs bejegyezve Kertész Kami- latban. A források többsége 1888 december ner nevű újszülött. 24-ét jelöli meg. A Schöpflin Aladár által szer- Családjáról, gyermekkoráról is ellentmondá- kesztett Magyar Színművészeti Lexikon 1886 sosan szólnak a források. Egyesek szerint jómó- december 24-ét adja meg születési dátumként. dú polgári család gyermeke. l Más változatok, Egy amerikai adatokon alapuló mű szerzője sze- melyeket valószínűleg maga Kertész terjesztett, 3 self made mán-ként jellemzik. 1. változat: Kő- res rendező még a húszas évek elején sem alkal- műves fiaként született a Nagykorona utcában. mazott segedrendezőt vagy segédoperatőrt." II Kisgyermekként az ebédet hordta apjának, aki a Kertész mindössze néhány hónapig volt Dániá- Bazilika építésén dolgozott. Később vizet árult a ban, ami mégis elég volt, hogy átsugározzék rá a N épszínházban. Sörért és cigarettáért szaladt a dán film tekintélye. Szándékai, eszményei színészek küldönceként. Tizennégy' éves korá- szernszögéböl értékelte a dániai tapasztalatokat: hall felcsapott vándorszínésznek. \,pg-ül a szini- "nem használják ki a film lehetőségeit" - mond- akadérniára került." 2. változat: Budapesti ipa- ta. A dán filmet, melytől az expresszionizmus és ros műhelyben látta meg a napvilágot. Ellenáll- a német kamarajáték csúcspont jaihoz is út ve- hatatlan művészi hivatottság ébredt benne, mi- zet, Kertész szinte már hollywoodi szemmel közben édességet árult Budapest legszegényebb nézte: " ... a színpad sohasem tud teljes illúzió- színházaiban." 3. változat: Színházakban statisz- val nagyobb tömegeket mozgatni, akármennyi tált mint kis gyermek, amire a nyomor késztette, statisztát zsúfolnak is össze. A filmnek megvan nem művészi ambíciók. Tizenhat évesen ván- erre minden módja. Itt kellene a dánoknak is dorcirkuszhoz szegődött, artistaként járta be irányt mutatni. Nekik ilyenekre még bőséges tő- Európát, így gyűjtött kis alaptőkét, hogy beirat- ke is rendelkezésükre állt."12 Kertész a Nordisk 4 kozhassék a "K. U.K. Színiakadémiára" . o iskoláját járta ki, de az amerikai mintát tartetra Bálint Lajos, a pécsi albérleti szobatárs így követésre méltónak. "Igyekeztem a sablontól el- emlékezik: ,,l907-ben Pécsen színészkedett, térően, igazi amerikai stílben elkészíteni a fil- már akkor világosan látta, hogy nem jó színész. met." - nyilatkozik a Fekete szivárvány ról. 1:1 »Hiányzik belőlem valami, s úgy látom, hogy Kertész olyan városban él, ahol ekkor Balázs csak töredékét tudom megcsinálni annak, amit Béla és Lukács György gondolkoznak a művé- érzek és képzelek. Szeretnék inkább rendező szetről, az új művészetről, a filmről is. A fiatal lenni. Ott talán megvalósíthatom azt, amit ma- rendező, amerikai példaképeitől eltérő en, tuda- gamban elgondolok. De van itt valami, ami tos alkotó. A szaklapok hasábjain rendszeresen mindennél jobban érdekel. N em t~dom mi a vé- kifejti nézeteit a születő új művészet problémái- leményed a filmről. Én csodálatos távlatokat lá- ról. Cikkei a filmrendezés profizmusát hangsú- tok benne. Olyan lehetőségeket ad, amire a lyozzák: "kifejezetten szakszerűséget és hosszas színpad szűk keretei sohasem képesek ... "; gyakorlatot igényel." 14Irásait az esztétikai és ke- 190H-ban Szegedre került, itt aratta első színpadi reskedelmi terminológiának a mai olvasó szá- sikereit." mára érdekes egysége jellemzi. A hazai film- WIl-ben Beöthy László szerződtette a Ma- g\ürtást megalapozó "Ielkes kis csapat" célja, gyar Színházhoz. Valószínű, hogy a Magyar hogy ,:a magyar filmet művészivé és exportké- Színház tagjaként került kapcsolatba a filmmel. pessé tegye."!" A magas művészi színvonal egy- 19l2-ben összebarátkozott Siklósi Ivánnal, aki ben lukratív üzlet. If; Ha a nagytőke megérti az új ismert filmfeliratíró volt. A Siklósi által írt Ma és művészetben rejlő üzleti lehetőségeket, "a ma- holnap Kertész első rendezése, melybe színész- o gyar filmmárka is diadalmas fénnyel fog ragyog- ként is közreműködött. Bálint Lajos emlékezése ni a kultúrvilágban helyet foglaló előkelő filmek szerint nagyon elégedetlen volt az eredmény- sorában."!' A Mozihétben máig is érvényes mó- nyel: "Ez még kezdetnek is kevés - mondta -, don fejti ki a populáris akciófilm esztétikai alap- sem én, sem a technikusaim nem tudnak eleget. elvét: "az egyik akciónak, az _:g-vikjelenetnek Én mindenesetre meg fogom tanulni."? 191:1 magyarázni kell a másikat. .. Igy lehet csak el- nyarán Kertész az akkori legjelentősebb
Load more

Recommended publications
  • Catalogo Giornate Del Cinema Muto 2011
    Clara Bow in Mantrap, Victor Fleming, 1926. (Library of Congress) Merna Kennedy, Charles Chaplin in The Circus, 1928. (Roy Export S.A.S) Sommario / Contents 3 Presentazione / Introduction 31 Shostakovich & FEKS 6 Premio Jean Mitry / The Jean Mitry Award 94 Cinema italiano: rarità e ritrovamenti Italy: Retrospect and Discovery 7 In ricordo di Jonathan Dennis The Jonathan Dennis Memorial Lecture 71 Cinema georgiano / Georgian Cinema 9 The 2011 Pordenone Masterclasses 83 Kertész prima di Curtiz / Kertész before Curtiz 0 1 Collegium 2011 99 National Film Preservation Foundation Tesori western / Treasures of the West 12 La collezione Davide Turconi The Davide Turconi Collection 109 La corsa al Polo / The Race to the Pole 7 1 Eventi musicali / Musical Events 119 Il canone rivisitato / The Canon Revisited Novyi Vavilon A colpi di note / Striking a New Note 513 Cinema delle origini / Early Cinema SpilimBrass play Chaplin Le voyage dans la lune; The Soldier’s Courtship El Dorado The Corrick Collection; Thanhouser Shinel 155 Pionieri del cinema d’animazione giapponese An Audience with Jean Darling The Birth of Anime: Pioneers of Japanese Animation The Circus The Wind 165 Disney’s Laugh-O-grams 179 Riscoperte e restauri / Rediscoveries and Restorations The White Shadow; The Divine Woman The Canadian; Diepte; The Indian Woman’s Pluck The Little Minister; Das Rätsel von Bangalor Rosalie fait du sabotage; Spreewaldmädel Tonaufnahmen Berglund Italianamerican: Santa Lucia Luntana, Movie Actor I pericoli del cinema / Perils of the Pictures 195 Ritratti / Portraits 201 Muti del XXI secolo / 21st Century Silents 620 Indice dei titoli / Film Title Index Introduzioni e note di / Introductions and programme notes by Peter Bagrov Otto Kylmälä Aldo Bernardini Leslie Anne Lewis Ivo Blom Antonello Mazzucco Lenny Borger Patrick McCarthy Neil Brand Annette Melville Geoff Brown Russell Merritt Kevin Brownlow Maud Nelissen Günter A.
    [Show full text]
  • Irish Worker April 1925
    •" The principle I state and Who is it spehks of defcaH mean to stand upon is:—that" I tell.yoira cause like ours: Is greater than defeat can theehtire ownership of Irelarid. ' . .know— moral and material up to the it is the power of power*. sun and down to the cent re is. As. surely as the earth rolls vested of right in the people round, of Ireland." As surely as theVloriwiiTTiiln 15rift«s the preal world, union —James Pintan l.alor. Edited by Jim Larkln, SATURDAY, APRIL 4, 1925. PRICE TWOPENCE. MOTERMEN Lawior was ;i good targ.-t agiiju^t which Uniijh illegally; l-'oran, who lirld{buck to direct his stacks on tin! Trades' Council, £7,5UO front .the*.women ;md children- of DON'T-USE SHELL-MEX PETROL. exposed Lawior and, though not successful the^nieu whojwert; Ipcked oiu^in 1913. in driving him out of the Trades' Coulnci, '^Members of tlie Municipal Workers' Scabs Again Given Transport Cards. was successful in destroying any. remnants • Union, it is not Lawior who is'to" blame of character remaining. And this same or" the stoOl-pigeOns . with ^whorn he A strike has broken out in the Shell- O'Brien has now taken the unblemished associates. So it i - not Lawior—it is you, Mex, Petrol Company, North Wall Ex- one . under his wing and Lawior has the members, : the rank and file.. , You tension. and some thirty men are out. expressed his willingness to act as%.a pay the piper and you .must "call tin tunc. The strike arose over the refusal of political degenerate for William, because If Lawior is to rentain among you and the men to allow the wages of one of William has to deliver the 'goods.
    [Show full text]
  • Silhouettes of Stars, Players, and Directors of Warner Bros. Pictures
    library! THE MUSEUM 0F MODERN ART j Received: Scanned from the collection of The Museum of Modern Art Library Coordinated by the Media History Digital Library www.mediahistoryproject.org Funded by a donation from John McElwee Digitized by the Internet Archive in 2014 https://archive.org/details/silhouettesofstaOOunse I : SILHOUETTES Of Stars, Players, and Directors Of WARNER BROS. PICTURES, INC. LIBRARY THS MUSEUM OF MODERN ART Received: From in ?2 WARNER BROS. PICTURES, INC. jT* 321 West 44th Street New York City PRINTED IN U.S.A. FL >l 5-3 FOREWORD This unpretentious volume contains a wealth of material in bio- graphical form covering all important stars, players, and directors of Warner Bros. Pictures, Inc. It should be invaluable to the motion picture editor, or to anyone doing editorial work pertaining to motion pictures. This volume went to press in October, 1937. All data, therefore, is up-to-date, and most of it is accurate for several months to come. You will note that the end of each biography contains the list of pictures the player has been featured in. It is suggested that you — the editor — may keep each biography up to the minute as to performances by adding each new picture a star is cast in, as you receive a new announcement. TABLE OF CONTENTS How It All Began 1 Nagel, Anne 125 STARS AND PLAYERS O'Brien, Pat 127 O'Connell, Hugh 130 Acuff, Eddie 8 Oliver, Gordon 132 Aherne, Brian 9 O'Neill, Henry 134 Baker, Kenny 12 Perry, Linda 136 Blondell, Joan 16 Powell, Dick 138 Blondell, Gloria 20 Purcell, Dick 141 Bogart, Humphrey
    [Show full text]
  • Exposing Minstrelsy and Racial Representation Within American Tap Dance Performances of The
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles Masks in Disguise: Exposing Minstrelsy and Racial Representation within American Tap Dance Performances of the Stage, Screen, and Sound Cartoon, 1900-1950 A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Culture and Performance by Brynn Wein Shiovitz 2016 © Copyright by Brynn Wein Shiovitz 2016 ABSTRACT OF THE DISSERTATION Masks in Disguise: Exposing Minstrelsy and Racial Representation within American Tap Dance Performances of the Stage, Screen, and Sound Cartoon, 1900-1950 by Brynn Wein Shiovitz Doctor of Philosophy in Culture and Performance University of California, Los Angeles, 2016 Professor Susan Leigh Foster, Chair Masks in Disguise: Exposing Minstrelsy and Racial Representation within American Tap Dance Performances of the Stage, Screen, and Sound Cartoon, 1900-1950, looks at the many forms of masking at play in three pivotal, yet untheorized, tap dance performances of the twentieth century in order to expose how minstrelsy operates through various forms of masking. The three performances that I examine are: George M. Cohan’s production of Little Johnny ii Jones (1904), Eleanor Powell’s “Tribute to Bill Robinson” in Honolulu (1939), and Terry- Toons’ cartoon, “The Dancing Shoes” (1949). These performances share an obvious move away from the use of blackface makeup within a minstrel context, and a move towards the masked enjoyment in “black culture” as it contributes to the development of a uniquely American form of entertainment. In bringing these three disparate performances into dialogue I illuminate the many ways in which American entertainment has been built upon an Africanist aesthetic at the same time it has generally disparaged the black body.
    [Show full text]
  • Der Seuchenfilm: Epidemien Und Virale Infektionen Im Film. Teil II
    Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Der Seuchenfilm: Epidemien und virale Infektionen im Film. Teil II: Filmographien 1930–2020 2020-07-26 https://doi.org/10.25969/mediarep/14138 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Der Seuchenfilm: Epidemien und virale Infektionen im Film. Teil II: Filmographien 1930–2020. Westerkappeln: DerWulff.de 2020-07-26 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 194). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/14138. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0194_20.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 194, 2020: Epidemiefilm II. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff u. Ludger Kaczmarek. ISSN 2366-6404. URL: http://berichte.derwulff.de/0194_20.pdf. CC BY-NC-ND 4.0. Letzte Änderung: Rev. 1, 26.07.2020. Der Seuchenfilm: Epidemien und virale Infektionen im Film Teil II: Filmographien 1930 !0!0 Kompiliert und eingeleitet von Hans J. Wulff Inhalt: 1. Einleitung: Das Drama der Epidemie. Ein kurzer Blick auf die Filmgeschichte [2] 2. Der Seuchenfilm. Kleine Filmographie der Epidemien im Spielfilm, 1$%&'2&2& [(] %. Film"graphie der Z"m*ies und anderer virus-infizierter Wesenswandler [/$] 0. V"n Viren, F"rschern und Ärzten, a*er auch v"n Ü*erle*enden und Z"mbies: Kleine Seri"graphie der Seuchenthematik im Fernsehen [1&0] 4.
    [Show full text]
  • 1545 Die Schutzbundemigranten in Der Sowjetunion
    Verena Moritz Julia Köstenberger Aleksandr Vatlin Hannes Leidinger Karin Moser Gegenwelten Aspekte der österreichisch-sowjetischen Beziehungen 1918–1938 Residenz Verlag Herausgabe und Druck wurden gefördert von: Austrian Science Fund (FWF): P 20477-G15 Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar. www.residenzverlag.at © 2013 Residenz Verlag im Niederösterreichischen Pressehaus Druck- und Verlagsgesellschaft mbH St. Pölten – Salzburg – Wien Alle Rechte, insbesondere das des auszugsweisen Abdrucks und das der fotomechanischen Wiedergabe, vorbehalten. Umschlaggestaltung: Matthias Mendietta, Ekke Wolf Grafische Gestaltung/Satz: Lanz, Wien Schrift: Minion Pro Gesamtherstellung: CPI Moravia Books ISBN 978-3-7017-3306-4 auch als Zum Geleit Begleitet man ein Forschungsprojekt von Anfang an aktiv und vor allem mit größtem Interesse, so freut es doppelt, wenn eine ausgezeichnete Arbeit vor- liegt. Die Recherchen zur Thematik waren nicht immer einfach, aber es fanden sich Wege, die Schwierigkeiten zu überwinden, und dafür sei der allgemeine Dank ausgesprochen. Es handelte sich bei diesem Projekt um erstmalige Ein- blicke in ein sehr wesentliches Kapitel der österreichischen Geschichte in ihren Beziehungen zur Sowjetunion. Beide Staaten befanden sich im behandelten Zeitraum in einer Um- und Neustrukturierung, beobachteten einander sehr intensiv. Die vorliegende Publikation arbeitet präzise sowie informativ auch die Hintergründe des bilateralen Verhältnisses aus und gibt dadurch erstmalig Einblicke in bislang eher weniger beachtete Bereiche. Es geht in der Geschichtsforschung/-schreibung nicht immer um die großen Ereignisse, mit denen Geschäft gemacht werden kann. Die kleinen Bausteine zum Ganzen finden sich durch Forschungsarbeiten wie die, deren Ergebnisse nun in Form dieser Publikation vorliegen und die weiterhin von möglichst vielen Stellen gefördert werden sollten.
    [Show full text]
  • Emma Lazarus - Poems
    Classic Poetry Series Emma Lazarus - poems - Publication Date: 2012 Publisher: Poemhunter.com - The World's Poetry Archive Emma Lazarus(22 July 1849 – 19 November 1887) Emma Lazarus was an American Jewish poet born in New York City. She is best known for "The New Colossus", a sonnet written in 1883; its lines appear on a bronze plaque in the pedestal of the Statue of Liberty placed in 1903. The sonnet was written for and donated to an auction, conducted by the "Art Loan Fund Exhibition in Aid of the Bartholdi Pedestal Fund for the Statue of Liberty" to raise funds to build the pedestal. Emma Lazarus was honored by the Office of the Manhattan Borough President in March 2008 and was included in a map of historical sites related or dedicated to important women. <b>Background</b> Lazarus was the fourth of seven children of Moshe Lazarus and Esther Nathan, Sephardic Jews whose families, originally from Portugal, had been settled in New York since the colonial period. She was related through her mother to Benjamin N. Cardozo, Associate Justice of the US Supreme Court. From an early age, she studied American and British literature, as well as several languages, including German, French, and Italian. Her writings attracted the attention of Ralph Waldo Emerson. He corresponded with her until his death. <b>Literary Career</b> Lazarus wrote her own poems and edited many adaptations of German poems, notably those of Johann Wolfgang von Goethe and Heinrich Heine. She also wrote a novel and two plays. Her most famous work is "The New Colossus", which is inscribed on the pedestal of the Statue of Liberty.
    [Show full text]
  • March-2019-Shofar-For-The-Web.Pdf
    THETHE SHOFARSHOFAR 7199 Tristan Drive Easton, MD 21601 410-822-0553 Rabbi Peter E. Hyman March 2019/Adar I-Adar II 5779 bnaiisraeleaston.org [email protected] From the Rabbi’s Desk Religious Services I begin this sermon with a verse from the Book of Proverbs that is both engaging and a bit unusual. Proverbs 24:26 Saturday, March 2, 10:00 a.m. Torah Portion: Vayak'hel tells us, “An honest answer is like a kiss on the lips.” Exodus 35:1-38:20 What is the relationship between an honest answer and a Haftarah: II Kings 11:17-12:17 kiss on the lips. Our sages offer both insight and explana- tion... Friday, March 8, 6:00 p.m. First they say, Just as a kiss on the lips is relatively rare, Torah Portion: Pekudei so too it is relatively rare to hear completely true and Exodus 38:21-40:38 Haftarah: I Kings 7:51-8:21 honest answer. 2. Just as the kiss on the lips means more than the kiss on the cheek, even Saturday, March 16, 10:00 a.m. so an honest answer is a mark of true sincerity and personal integrity. Torah Portion: Vayikra 3. Just as a kiss on the lips can be and should be deeply satisfying to the Leviticus 1:1-5:26 heart, even so an honest answer is satisfying to the soul. Haftarah: I Samuel 15:1-34 Friday, March 22, 6:00 p.m. This verse not only underscores the wisdom of Scripture, but also speaks to Torah Portion: Tzav the social and political atmosphere in which we find ourselves right Leviticus 6:1-8:36 now...today.
    [Show full text]
  • A Tribute to Michael Curtiz 1973
    Delta Kappa Alpha and the Division of Cinema of the University of Southern California present: tiz November-4 * Passage to Marseilles The Unsuspected Doctor X Mystery of the Wax Museum November 11 * Tenderloin 20,000 Years in Sing Sing Jimmy the Gent Angels with Dirty Faces November 18 * Virginia City Santa Fe Trail The Adventures of Robin Hood The Sea Hawk December 1 Casablanca t December 2 This is the Army Mission to Moscow Black Fury Yankee Doodle Dandy December 9 Mildred Pierce Life with Father Charge of the Light Brigade Dodge City December 16 Captain Blood The Private Lives of Elizabeth and Essex Night and Day I'll See You in My Dreams All performances will be held in room 108 of the Cinema Department. Matinees will start promptly at 1:00 p.m., evening shows at 7:30 p.m. A series of personal appearances by special guests is scheduled for 4:00 p.m. each Sunday. Because of limited seating capacity, admission will be on a first-come, first-served basis, with priority given to DKA members and USC cinema students. There is no admission charge. * If there are no conflicts in scheduling, these programs will be repeated in January. Dates will be announced. tThe gala performance of Casablanca will be held in room 133 of Founders Hall at 8:00 p.m., with special guests in attendance. Tickets for this event are free, but due to limited seating capacity, must be secured from the Cinema Department office (746-2235). A Mmt h"dific Uredrr by Arthur Knight This extended examination of the films of Michael Only in very recent years, with the abrupt demise of Curtiz is not only long overdue, but also altogether Hollywood's studio system, has it become possible to appropriate for a film school such as USC Cinema.
    [Show full text]
  • MICHAEL CURTIZ: from HUNGARY to HOLLYWOOD Release
    The Museum of Modern Art For Immediate Release November 1992 MICHAEL CURTIZ: FROM HUNGARY TO HOLLYWOOD November 27, 1992 - January 23, 1993 A survey of more than fifty films by Michael Curtiz (1888-1962), one of cinema's most prolific directors from the studio era, opens on November 27, 1992, at The Museum of Modern Art. As Warner Bros, house director in the 1930s and 1940s, Curtiz symbolizes the crispness and energy that distinguished the Warners' style. On view through January 23, 1993, MICHAEL CURTIZ: FROM HUNGARY TO HOLLYWOOD explores the consistent quality and versatility of the filmmaker's work. The Hungarian-born Curtiz mastered virtually all genres and, during his twenty-seven-year career at Warner Bros., made every type of film from westerns and musicals to social dramas and comedies. A strong director of actors, he made stars of such disparate types as Errol Flynn, John Garfield, and Doris Day, and earned an Academy Award and a renewed career for Joan Crawford in Mildred Pierce (1945). Many of his films were popular critical and financial successes. Curtiz possessed an acute narrative sense, displayed in such remarkable films included in the exhibition as The Adventures of Robin Hood (1938), with Flynn and Olivia de Havilland; Casablanca (1942), for which Curtiz received an Academy Award for Best Director; Yankee Doodle Dandy (1942), the musical which won James Cagney an Academy Award; Mildred Pierce, the film noir portrait of an imperfect American family; Young Man with a Horn (1950), starring Kirk - more - 11 West 53 Street, New York, N.Y. 10019-5498 Tel: 212-708-9400 Cable: MODERNART Telex: 62370 MODART 2 Douglas as an obsessed jazz trumpeter and inspired by Bix Beiderbecke's life; and The Breaking Point (1950), based on Ernest Hemingway's To Have and Have Not, His early successes -- Cabin in the Cotton (1932), a melodrama about sharecroppers, and The Mystery of the Max Museum (1933), an early all-color horror film -- are also included in the exhibition.
    [Show full text]
  • Dissertation
    DISSERTATION Titel der Dissertation „Das Ende der römischen Republik im Historienfilm“ Verfasser Mag. Alexander Juraske angestrebter akademischer Grad Doktor der Philosophie (Dr.phil.) Wien, im Januar 2011 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 092 310 Dissertationsgebiet lt. Studienblatt: 310 Alte Geschichte und Altertumskunde Betreuer: emer. Univ.-Prof. Mag. Dr. Ekkehard Weber Gewidmet Dkfm. Heinz Juraske (1942-1998) Danksagung Die kontinuierliche Arbeit an einer Dissertation ist mitunter ein einsamer, von Rückschlägen und Krisen gekennzeichneter Arbeitsprozess. Im Laufe der Textproduktion kristallisiert sich eine Gruppe von Personen heraus, die in unterschiedlichster Weise dazu beitragen, dass das Ziel schlussendlich erreicht werden kann. In größter Dankbarkeit bin ich meinen beiden Betreuern emer. Univ. Prof. Mag. Dr. Ekkehard Weber und ao. Univ. Prof. Mag. Dr. Herbert Heftner verbunden, die mit ihrer Unterstützung das Entstehen dieser Arbeit ermöglichten. Prägend für meine wissenschaftliche Entwicklung waren einige Lehrer und Lehrerinnen, die mich an unterschiedlichen Stadien meiner wissenschaftlichen Initiation begleiteten, unter ihnen möchte ich Ass. Prof. Wolfgang Hameter hervorheben. Wie wichtig der Blick über den Tellerrand Österreichs hinaus ist, lehrten mich Dr. Martin Andreas Lindner und Dr. Anja Wieber, die als Rezeptionsspezialisten entscheidende Hilfestellungen gaben. Mein Dank gilt auch meiner Chefin Mag. Andrea Ramharter-Hanel sowie den beiden „Stützen“ des Instituts für Alte Geschichte und Altertumskunde, Papyrologie und Epigraphik, AR Hertha Netuschill und Werner Niedermaier. Abschließend sei meiner Partnerin Katharina Krenn auf das herzlichste gedankt, die mit großer Leidenschaft und Kraft die Realisierung dieser Arbeit erst möglich machte und mir dabei half, die Hindernisse, die sich mir in den Weg stellten, zu überwinden. Ich hoffe sie in gleicher Weise bei zukünftigen Forschungen unterstützen zu können.
    [Show full text]
  • Feminism, Economics and Utopia: Time Travelling Through Paradigms
    Feminism, Economics and Utopia What are the goals of feminist economics? This book examines the nature of utopia in feminist economics. Karin Scho¨npflug explores utopian con- cepts, particularly those related to work and reproduction, drawn from the writings of utopian thinkers and applied to feminist economics. One part of this exploration relies on feminist, feminist economic and economic literature. The other part is based on empirical research: pre- dominantly the analysis of the journal Feminist Economics and major anthologies of feminist economics. These two parts together give an overview of the situation of utopia in feminist economics and answer the following questions: Are there feminist, economic utopian visions amongst feminist economists? What are these visions? Is there a common vision for feminist economics or should there be? Can feminist economics be effective without a utopian vision? The author also looks further into social arrangements, questioning the problems associated with the concepts of governance, nation-states, borders and institutionalized violence. Finally the rise of the utopian design of Neoliberalism, which has become mainstream thinking, is depicted as an example for the mar- keting and application of utopian ideas. Inspired by utopian thinkers of the recent and not so recent past, this book does not offer straightforward solutions but rather encourages thought and questioning. It will appeal to feminist economists, historians and all those with an interest in utopian studies. Karin Scho¨npflug is an Economist at the Austrian Ministry of Finance and also Lecturer at the University of Vienna, Austria. Routledge Frontiers of Political Economy 1 Equilibrium Versus Understanding 8 Social Economy Towards the rehumanization of The logic of capitalist development economics within social theory Clark Everling Mark Addleson 9 New Keynesian Economics/Post 2 Evolution, Order and Complexity Keynesian Alternatives Edited by Elias L.
    [Show full text]