N°5 Un Numéro Photographié Par Guy 5, Rue De Charonne, Cour J

n°5 Un numéro photographié par Guy 5, rue de Charonne, cour J. Vigues, 75011 Paris - Tél 01 40 21 90 65 / Fax 01 40 21 82 30 - E-mail : Le Querrec «Je tiens le sujet de ma recherche constamment devant moi, et j’attends (Magnum) que les premières lueurs commencent à s’ouvrir lentement et peu à peu, Les chants du monde de jusqu’à se changer en une clarté pleine et entière.» Padovani Isaac Newton page 4 Arfi Du folklore imaginaire à l’expressionisme cinématographique page 5 Pascale Ferran filme Sam Rivers et Tony Hymas Le 31 mars Arte diffuse le premier huis clos en studio de l’histoire du jazz. page 6 Cours du Temps Chapitre II Bernard Vitet Sans mâcher ses mots, le trompettiste lève le voile S.M. Eisenstein Sam Rivers sur un demi-siècle Carmen Amaya Bernard Vitet de jazz et d’invention. page 12

CharlÉlie, Chris Marker, Violeta Ferrer, Gérard Miller... page 18 Nouveauté Un saxophoniste rare, Larry Schneider page 2

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Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 1 What’s New ? > C.Bon / F.Méchali / > Andouma >Pierre Blanchard Andouma Volutes Y.Micenmacher La ballade du serran écriture Lydia Domancich (piano) Pierre Blanchard (violons), Joël Bouquet Christian Bon (guitares) Aïssata Kouyaté (chant) (piano, accordéon), Claude Mouton (contre- François Méchali (contrebasse) Pierre Marcault (percussions) basse), Robin Laurent (batterie), Miguel Youval Micenmacher (percussions) «anga» Diaz (percussions), et Ces trois musiciens aux parcours résolument Aboutissement d'une complicité de dix ans, le Arcollectiv’string Orchestra. singuliers partagent ici leur passion pour l'impro- duo piano - percussions d'Afrique de l'ouest visation autour de thèmes proposés par le guita- "La musique est lumineuse et met en évidence s'enrichit, pour ce cinquième album, d'une voix riste Christian Bon (qui a notamment travaillé l'originalité de ses talents de compositeur. Soit issue de la tradition des griots. Grâce à cette avec Eric Barret, Thierry Mauci, André Jaume, un jalon majeur dans l'itinéraire esthétique Gimini - GM 1013 symbiose initiale, Aïssata offre avec évidence Charlotte - CP 194 Charlotte - CP 193 Riccardo Del Fra). d'un jazzman superbement doué." ses chants traditionnels. Un subtil mélange où Ce trio s'attache à partager sa musique avec (Jazz Magazine) chacun garde l'essence de sa culture. ceux qui sont amoureux du son acoustique, il permet d'apprécier la diversité des cultures et la création spontanée.

> Guigou Chenevier / > Laurent Coq > Frédéric Couderc Nick Didkovsky Body Parts Quartet Versatile Quartet Frédéric Couderc Quartet Nick Didkovsky (guitare éléctrique & voix) Laurent Coq (piano) Frédéric Couderc (saxophones) Guigou Chenevier (batterie et voix) Jean-Christophe Béney (saxophone tenor) Edouard Ferlet (orgue Hammond) Jules Bikôkô bi Njami (basse) Nicolas Peslier (guitare) Créé en mai 1999 lors du festival Musique Philippe Soirat (batterie) Laurent Bataille (batterie) Action, ce disque est né de la rencontre de deux avec : Jérôme Etcheberry (trompette & bugle) grands personnages des musiques nouvelles : Chaque morceau de cet album impose son ter- Guigou Chenevier (batteur de Etron Fou ritoire propre et oblige le soliste à une remise Autour d'un répertoire hard bop, inspiré notam- Leloublan, Les batteries, Volapük) et Nick en cause systématique de son implication. ment des compositions de Horace Silver, Pepper Didkovsky (guitariste de Doctor Nerve, quatuor Surtout, cette manière d'écrire interdit d'avoir Adams, Thad Jones et Joe Zawinul, ce quartet Vand’Oeuvre-VDO0020 Cristal - 45605-2 Cristal - FCQ de Fred Frith). Ce duo, à travers des composi- recours à aucune forme de savoir faire, de redi- dynamique associe une musique fermement tions intenses et courtes, a su conférer à cet te scolaire, ou d'automatisme d'instrumentiste. ancrée dans la tradition de Jimmy Smith, à un jeu album une forte densité sonore où se mêlent Elle favorise plutôt la prise de risque, l'audace résolument moderne. musique improvisée et rock progressif. et l'initiative, l'originalité et l'émergence d'une voix authentique et elle commande la confian- ce, la générosité et le respect. > Frédéric Escoffier >Honky Monk Woman > Quatuor IXI trio à demain Honky Monk Woman Lineal Frédéric Escoffier (piano) Valérie Graschaire (voix) Régis Huby (violon) Emmanuel Scarpa (batterie) Pierre-Alain Goualch (piano) François Michaud (violon) Jérôme Regard-Jacobez (basse) Guillaume Roy (violon alto) Alain Grange (violoncelle) La rencontre de Frédéric Escoffier avec Jean- Formation idéale, le quatuor à cordes appartient Marie Machado et Martial Solal, avec qui il a étu- à l’histoire de la musique depuis Haydn, en 1760. dié, l’a conduit à se tourner vers une approche Sur des paroles américaines composées pour Le quatuor IXI s’inscrit dans cette esthétique plus contemporaine du jazz. Après plusieurs mais choisit son écriture, caractères pleins ou expériences musicales (spécialement avec les la plupart par le chanteur Jon Hendrix, Valérie la nuit transfigurée - RDC - 40107-2 EMD Ref. EMD0001 Graschaire s’exprime avec énormément de LNT 340106 déliés, le trait de violon improvisant suivant son groupes "Zoom" et "Land"), Frédéric Escoffier a propre tracé. Ce véritable monocondyle musical finalement opté pour le trio acoustique comme sensibilité et de tendresse, magnifiquement soutenue par Pierre-Alain Goualch. se joue des cadres, s’offre extravagance et forme d'expression privilégiée. authenticité pour inventer sa ligne.

> Gérard Marais / > Mazzillo / Jaume / > Thierry Maillard Paris New York Raymond Boni La belle vie Santacruz Jaisalmer Thierry Maillard (piano) Gérard Marais (guitare) Marc Mazzillo (batterie, percussions) John Patitucci (basse) Raymond Boni (guitare) André Jaume (clarinette) Dennis Chambers (batterie) Bernard Santacruz (contrebasse) Se rencontrer n’a rien à voir avec " se croiser " au Vingt ans déja ! La musique enregistrée dans détour d’un concert, d’une séance, d’une affaire. Avec son album "Paris New York", le pianiste ce disque a été entièrement improvisée par Aussi Mazzillo, Santacruz et Jaume n’ont-ils Thierry Maillard (remarqué dans le quartet de Raymond Boni et Gérard Marais en concert. aucun mal à se retrouver car ils effectuent les Debora Seffer depuis 1990) réalise un de ses Certains thèmes ont spontanément été cités mêmes promenades, arpentent les mêmes che- rêves d'enfant : combiner sa prédilection pour le pendant ces improvisations, selon l’inspiration : RDC - 40071.2 Hopi - HOP200028 Celp - CELP 43 mins, respirent les mêmes odeurs (et jouent les jazz et son admiration pour la puissante section certains populaires (“Nuages” de Django mêmes ballades). Ils n’ont pas peur du temps, rythmique incarnée par John Patitucci et Dennis Reinhardt, “Je cherche après Titine” de Charlie eux, ils le transforment en tempo (...) qui finit par Chambers. Chaplin), d’autres issus de compositions origi- s’éloigner doucement dans le bleu profond de la nales de Gérard Marais et Raymond Boni . nuit, uniquement accompagné par le bruissement - les percussions - des cigales. Comme à chaque numéro du journal des Allumés du Jazz, les labels LARRY et les 3F présentent leurs propres nouveautés. Dix-huit disques viennent grossir les rangs d’un catalogue riche de plusieurs centaines de réfé- rences (voir encart central).

TONKA Slim Fait du jazz Caca, mauvais, prout, pas du jazz,reste à ta place, ... Charlotte Productions Ref. CP192 Larry Schneider : Correspondances

Larry Schneider (saxophone ténor), François Couturier (piano), François Méchali (contrebasse), François Laizeau (batterie, percussions) Larry et les 3F sont des partenaires de longue route et cela s'entend. Larry Schneider vit aux Etats Unis mais il a une relation privilégiée avec l'Europe où il travaille régulièrement. Il a travaillé notamment avec Billy Cobham, Mel Lewis, le grand orchestre de Thad Jones, Horace Silver, Bill Evans, etc.

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 2 A la corde par Didier Levallet Aucun instrument n’aura porté les courses de relais où filent les fiertés et folklores de la vieille Europe, le blues rural où les modes coltra- niens, comme le violon et ses frères de corde. Preuves nouvelles et cordes transfigurées avec l’indispensable rappel de l’oncle Stéphane.

les doigts seulement. Il fallut un retour délibéré, et revendiqué, à une tradition pure- attendre l'arrivée de Jean- ment classique, au moins dans le simple fait d'utiliser cet Charles Capon, non représenté archétype de la musique de chambre en tant que tel, c'est dans cette sélection, pour que à dire sans l'adjonction d'une rythmique qui en authenti- le cello délivre une articulation fierait la jazzité. En fait, c'est bien l'avènement de ce du jeu d'archet propre au langage du jazz. qu'on a appelé free jazz et de son avatar la musique improvisée européenne qui a permis cette réappropriation Dés lors la constitution d'ensembles à de leurs racines, y compris classiques, par les jazzmen cordes devenait envisageable. Ce qui fut fait du Vieux Continent. On sait que ceci engendre un vaste dès le début des années 80 avec l'arrivée débat (quand et pourquoi cela cesse-t-il ou non d'être du d'une nouvelle génération qui, après le pas- jazz ?) qu'on se gardera bien d'aborder ici (en tous cas sage décisif de Jean-Luc Ponty, suivit immé- pour le moment). Ce qu'on entend dans ce disque, c'est diatement l'émergence de Didier Lockwood, l'ouverture d'un vaste champ de jeux à l'intérieur du qua- sous le regard bienveillant de l'oncle tuor, non pas pensé comme une entité monolithique, mais Stéphane. Parmi les plus remarquables plutôt comme un être quadricéphale capable autant de se d'entre eux se trouve Pierre Blanchard. Chef diviser en autant d'éléments se répondant l'un l'autre que d'orchestre opiniâtre autant qu' instrumentis- de se rassembler comme une somme. L'unité se trouve te de premier plan - on l'a entendu, entre alors dans les réflexes collectifs que les instrumentistes Stéphane Grappelli, Dominique Pifarély (directeur artistique IXI) G. Le Querrec Magnum autres situations exposées, dans le big band développent au cours d'improvisations qui s'insèrent avec Festival La Corde et le Crin, Le Guilvinec (Finistère) 1993 de Martial Solal - Pierre poursuit depuis des le plus grand naturel dans les partitions proposées par D'un coup, d'un seul, ces trois disques nous offrent un années l'aventure de l'ensemble à cordes, sous des for- plusieurs compositeurs (Guillaume Roy, Régis Huby, survol assez significatif de l'histoire des cordes dans le mats divers. Ici, avec le sous-titre de "music for string Alain Grange, Denis Colin) dont les différences d'inspira- jazz français. On a assez dit que c'était une spécialité à orchestra, jazz trio, violin and percussions", le travail qu'il tions ne nuisent en rien à l'homogénéité de l'album. nous. On peut le croire, même si, dès les années vingt, là- présente (Pierre Blanchard, Volutes, Charlotte bas, un Joe Venuti a fait oeuvre de pionnier. Ensuite vin- Productions) fait appel à une large formation : huit vio- Le jazz d'aujourdhui est vaste, et "l'exception française" rent Stuff Smith ou Ray Nance. On sait bien que la spé- lons, deux altos, deux violoncelles et une contrebasse, se porte bien. cialité française, en ce domaine, s'est affirmée dès le plus la rythmique et lui même. Aboutissement de nom- début des années trente avec le Quintette, entièrement à breuses années de présence à la tête d'une classe spé- > Stéphane Grappelli cordes, du Hot Club de France. Instrumentation singuliè- cialisée au conservatoire d'Aubervilliers-La Courneuve, le To Django re, trois guitares, contrebasse et violon, empruntant lar- gros des pupitres est certainement constitué par des Iris Musique Production gement à la tradition gitane, mais surtout groupe porté à élèves qui suivent son enseignement, ce recueil de com- un degré d'accomplissement rare par la présence de positions et arrangements, tous signés de sa main, deux solistes d'exception : le fulgurant Django et l'étince- témoigne de sa maîtrise d'une matière sonore qu'il pour- IMP906 - 3001 906 lant Stéphane. Ainsi est née, par la conjonction de ces suit de ses fructueuses assiduités depuis des années. deux talents rares, une couleur orchestrale qui, passant Tiens bon le cap, Pierre, on a besoin d'en- plus tard des cordes pincées aux cordes frottées - des tendre ça plus souvent. ensembles de guitares aux pupitres de cordes - a défini une préoccupation majeure de la production du jazz Les pionniers plus ou moins hexagonal. La joie de jouer de Stéphane Grapelli était autodidactes des premiers temps inaltérable, comme en témoigne ce recueil de mélodies ont fait place à des manipula- simples qui sont autant d'hommages à de grands jazz- teurs d'archet qui ont d'abord men (To Django, Iris Musique). Le violoniste y assume sa appris à dompter leurs instru- position de soliste avec une grâce enfantine qui ne lui fit ments dans le cursus d'enseignement clas- jamais défaut. De fait, Grappelli n'a que très peu joué en sique, avant même d'envisager d'aborder les section, si l'on excepte les quelques "violin summits" aux- domaines de la musique improvisée. C'est quels il a pu épisodiquement participer. Appelons ça l'état donc souvent à travers le prisme de la culture premier de l'utilisation des cordes en jazz. Ce fut la règle occidentale qu'ils perçoivent les possibilités pendant longtemps, tout simplement parce que les mani- orchestrales des ensembles à cordes. C'est pulateurs d'archet sachant swinguer n'étaient pas légion. perceptible chez Blanchard, où l'on croit devi- Quelques individualités donc, tous violonistes, avec l'ex- ner un attachement pour une pâte sonore post- ception d'un seul altiste (le scandinave Sven Asmussen). romantique. Mais c'est encore plus flagrant à Oscar Pettiford taquinait bien (et même très bien) le vio- l'écoute de notre troisième CD, proposé par le loncelle mais à la manière d'une petite contrebasse : avec quatuor IXI (Linéal, la nuit transfigurée). Il y a ici Raphaël Faÿs et Pierre Blanchard à Banlieues Bleues 1989 G. Le Querrec-Magnum What’s New ? > Myrtha Pozzi La serpiente immortal >Dominique Répécaud Ana Ban > Yves Rousseau Fées et Gestes Xavier Legasa (chant), Philippe Botta (flûte et Jérôme Noetinger, Lê Quan Ninh, Olivier Yves Rousseau (contrebasse), Christophe saxophones), Jacques Bolognesi (accor- Paquotte, Dominique Grimaud, Daniel Marguet (batterie, percussions), Régis Huby déon), Jean-Luc Ponthieux (contrebasse), Koskowitz, Daunik Lazro, MNB, Laurent (violon), Jean-Marc Larché (saxophones alto Pablo Cueco et Mirtha Pozzi (percussions). Dailleau, Serge Pey, Frédéric Le Junter, et soprano). Xavier Charles, Martine Altenburger, Kristoff L’esprit d’aventure qui règne sur cet enregistre- K Roll, Jacques Debout, Michel Doneda, ment, les formes ouvertes, les chants bousculés Hervé Gudin. "Parce que le mythe, au fond, est une métapho- ou encore le clin d’œil au monde facétieux des re collective, un acte collectif d’expression poé- "C’est une tranche d’histoire qui dépasse lar- lutins sont autant de preuves que “fées et Transes E. - TE027 tique qui permet à quelques petits feux de conti- in Situ Ref. IS234 gement la mienne, et ce n’est pas un disque de Hopi Ref. HOP200027 Gestes” est déjà une entité issue de la réunion nuer à brûler sans s’éteindre jamais..." guitariste, mais plus certainement de coloriste. de musiciens soucieux de cohérence et épris de Eduardo Galeano Je me suis bien amusé en le faisant. Ecoutez-le liberté. en lavant la vaisselle, en regardant le foot à la télé, ou en écoutant la mer." Dominique Répécaud >Frederic Schlick Art for Art Tribu Frederic Schlick (accordéon), Armin Heitz Geoffroy De Masure (trombone, composi- (guitare), Bireli Lagrene (basse), André tions), Jean Luc Lehr (guitare basse), Ceccarelli (batterie), J. «jota» Viegas (percus- Chander Sardjoe (batterie), Bo Van Der Werf sions). (saxophone baryton), Pierre Van Dormael (guitare) "Prolongeant la lignée des Art Van Damme, Premier opus de TRIBU, un groupe européen George Shearing, Bengt Hallberg, il sert sur des (Paris, Bruxelles, Amsterdam) réuni à l'initiative standards et des originaux, des chorus évidents, du tromboniste et compositeur Geoffroy De efficaces, admirablement construits et exécutés RDC Ref. 40070-2 Musivi Ref. MJB00 9 Masure. TRIBU est représentatif d'un mouve- qui sont ceux d’un jazzman pur et dur". ment musical (Steve Coleman, Aka Moon....) qui Jazzman trouve son inspiration dans des constructions Alain Tercinet polyrythmiques et mélodiques sophistiquées et une relation novatrice aux règles du jeu collectif. C'est tout à la fois groove, volubile, alchimique et débridé.

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 3 Rencontre avec Jean-Marc Padovani Monsieur Pado m’a dit... Artisan du Festival de Nîmes, créateur de Big Noise, compositeur de Tres Hora del Sol, associant volontiers la musique au texte, le saxophoniste Nîmois aime l’expérience des grands carrefours. Quel effet cela vous fait-il de vous voir sont plus du c t du PC que du parti de en photo ? Philippe de Villiers. Donc je me suis Les premi res fois qu on se voit en retrouv tout naturellement proche d eux. photo, a repr sente une sorte de recon- Je pense que c est encore un endroit o naissance, la reproduction de cette il y a un vrai d bat d id es, malgr tout ce image peut susciter l int r t ou le d sin- que l on veut imaginer. Il se trouve que t r t du public. Mais cela donne aussi Robert Hue a une maison de campagne une image de soi-m me qui peut tre dif- juste c t de l o je vis, je le c toie ficile accepter, en particulier au fil des donc pas mal. Et il me semble tre quel- ann es car on se voit vieillir par photos qu un qui a envie de remuer les choses. interpos es. Quand on a affaire de tr s Je suis un compagnon de route de ces grands photographes, a am ne une gens-l depuis longtemps. Je n ai pas ma approche tr s claire sur son travail. Je carte du PC, mais c est quelque chose cite toujours cette photo de Guy Le qui me tient cˇur. J estime que la F te Querrec, qu il a souvent lui-m me don- de l Humanit est un des derniers grands n e comme exemple d une photo r us- rassemblements populaires tournant sie. Il l avait prise lors d un spectacle que autour de la culture. Bien s r, il est plus j avais mont qui s appelait Mingus facile d aller un concert d Eddy Mitchell Cuernavaca . Il a vu les gens se mettre que d aller couter un concert de jazz au en place pour la photo, et c tait pour lui fin fond d une section la F te de comme un r ve veill . Il raconte qu il l Huma, mais c est l qu il y a encore un n avait plus qu appuyer sur le bouton d bat, et je trouve a tr s important. de son appareil et que la photo s tait presque faite toute seule. Cette anecdote est pour moi l image m me de ce spec- L Etat Dieu ? tacle qui s tait mont avec beaucoup de bonheur et de facilit . ¸ votre avis, l Etat peut-il tre encore un alli objectif de la musique ? Je trouve que depuis plusieurs ann es, Les Mondes du l Etat se d sengage norm ment des Chant structures culturelles r gionales. Actuellement, on a beaucoup plus affaire à de petits potentats locaux qu’à la Votre parcours musical est indisso- Richard Foy, Yves Rousseau, Frank Tortiller et Jean-Marc Padovani - Concert Mingus Cuernavaca au festival Banlieues Bleues 1991 G. Le Querrec - Magnum Direction de la Musique. Je trouve ça ciable du voyage. Quelle en est pour truc ensemble ? . Ce n est pas parti de suis toujours un musicien de jazz, m me rauque et les gens me parlaient beau- vraiment dommage car je pense que vous la signification ? Madrid mais de N mes. Puis quand j ai si je ne rentre pas dans les poncifs du coup de Barbieri, ce que je revendiquais l’Etat doit jouer son rôle d’arbitre. C est la Je dirais plus volontiers que mon par- travaill sur certaines musiques du pour- jazz moderne. d ailleurs volontiers. personne morale qui peut tre garant de cours est indissociable des rencontres. tour m diterran en, a a commenc Apr s, il s agit de rapports plus abstraits. la diversit des choses. Moi qui vit en Je n avais pas du tout pr vu que la Paris. De toute fa on, je me suis toujours Beaucoup de vos Etant jeune, j ai t marqu r gion, je m aper ois qu il est beaucoup musique devienne ma vie, m me si elle donn une grande libert par rapport titres sont tir s par la lecture de Charles plus difficile maintenant d affirmer l identi- tait pour moi une pr oc- ces musiques. Je n ai d ˇuvres litt raires. Bukowski, comme beaucoup t d un festival ou d une carri re profes- cupation tr s importante. jamais pr tendu V ous faites volontiers de gens de ma g n ration. sionnelle sans qu on vous demande de Je pensais faire tout bon- devenir un sp cialiste r f rence Joyce, Ainsi, quand il est mort, j ai faire des entr es ou d tre plus grand nement ce que je faisais du flamenco pour Giono ou Bukowski. crit un morceau pour lui. public. Il y a quelque temps, l Etat tait l poque, savoir de la jouer du flamenco, V ous travaillez r gu - C tait un personnage. encore l pour subventionner l acte cultu- philosophie. Je voulais par exemple. J ai li rement avec Enzo Ce qui fait aussi la pr sence rel et non sa repr sentation par rapport crire. Mais les ren- d ailleurs toujours Cormann. Quels rap- de mon rapport la litt ratu- au public. L -dessus, je suis vigilant et je contres ont fait que la vit a, car a peut ports faites-vous re, c est que je continue suis inquiet. Je suis l un des premiers musique s est impos e vite mon avis deve- entre la musique et la travailler pour des auteurs musiciens qui ont t mis en r sidence . moi. Je suis d ailleurs un nir un cueil. Je me litt rature ? de th tre. Ainsi, ¸ l poque, il y des rares musiciens suis laiss r ver dans La litt rature est tr s d une certaine mani - avait Caratini, n avoir fait dans ma vie ces musiques. L un proche de moi. Je lis aussi souvent que re, la litt rature s impose moi. Et Machado et que de la musique. Je rythme, l un timbre. possible. J ai souvent t inspir par un dans le quartet Chant du Monde , moi-m me. Et n ai jamais fait d autre m tier. a m a mis Pour en faire ma musique, et pas une livre ou un personnage. Ce que j ai pu je m inspire pas mal de ces nous avions le pied l trier tout de suite. Et cette esp ce de patchwork des musiques des faire avec Enzo Cormann ressemble plu- musiques de sc ne. affaire directe- id e de rencontre s est imm diatement autres. Mon but n est pas la fusion de dif- t t un travail d oratorio. En ce moment, ment la associ e celle de voyage. Mais ce f rentes musiques mais bien leur ren- nous travaillons tous les deux sur Jack Myst re PC Direction de la voyage ne n cessite pas toujours de contre. Par exemple, dans le dernier Kerouac. Il avait des rapports tr s Musique. Puis d placement car nos vies et nos villes spectacle que j ai mont avec des musi- proches avec la sc ne jazz. On le voyait avec la d cen- sont de plus en plus cosmopolites. D une ciens roumains pour la fondation souvent d bouler dans les clubs et Vous vous montrez volontiers tralisation, il y certaine mani re, les traditions musicales Royaumont, il y avait v ritablement une prendre des chorus de texte, si l on peut proche du Parti Communiste. a eu une d ri- ont migr , elles sont toutes l . On n a rencontre entre deux univers distincts, la dire. Sinon, je fais souvent r f rence Quel sens cela peut-il avoir ve sur les presque plus se d placer. On pourrait musique roumaine d une part et le quar- Giono, d une part parce que je suis pro- aujourd hui ? DRAC, et elles discuter de ce fait de la d pr ciation de tet Chant du Monde d autre part. Entre fond ment m ridional, et d autre part Je suis proche du PC car j ai toujours t ont maintenant un pouvoir tel qu il faut ces cultures. Mais par exemple, quand ces deux univers, j ai tendu des passe- parce que la branche maternelle de ma dans une mouvance de gauche, une rentrer dans un moule, comme par j ai fait un travail sur le flamenco, il y a de relles. Et l objet de leur rencontre, c est famille est du m me pays que lui. Il y a poque o gauchisme voulait dire exemple la cr ation r gionale. L Etat n a cela quinze ans, c tait parce qu il y avait l improvisation. En fait, je me sers de l im- quelque chose au niveau de mes racines quelque chose. Mais j tais plus proche plus le regard global qu il avait. Dans le des gitans sur la placette N mes, o provisation comme d un liant. Car il y a qui m a toujours fascin , notamment son des tendances anarchistes du gauchis- cadre du festival d Assier dont je suis j habitais alors, et qu chaque fois que je souvent dans ces musiques une oralit lyrisme. J en ai d ailleurs souvent t me. Il s av re que depuis plusieurs directeur artistique, je me suis rendu passais devant eux, ils me disaient : qui se rapproche du langage improvis affubl dans les ann es 75-80. ¸ ann es, les gens qui me semblent avoir compte que l on avait plut t envie de Alors, Pado, quand est-ce qu on fait un du jazz. C est pourquoi je pense que je l poque, je jouais avec un son tr s un rapport la culture qui m int resse trouver des financements priv s qui sont moins regardants que les financements publics pour lesquels il faut constamment montrer patte blanche. Il y a l une vraie question politique. Le jazz doit-il r investir les sc nes nationales ? Personne n en parle. C est tr s dommage. On soutient la f d ration des sc nes de jazz, que je soutiens aussi, mais la fois, on ne leur donne pas vraiment les moyens d exister. La position est toujours un peu ambigu .

Propos recueillis par Nicolas Jorio

> Jazz Minotaure Orchestra 2000 HOP200026 Label Hopi

> Chants du Monde 1998 HOP200022 Label Hopi

> Jazz Angkor 1998 HOP200019 Label Hopi

> Quatuor 1994 312607 A A

> Nocturne 1994 LBLC 6566 Label Bleu

> Mingus cuernavaca 1992 LBLC 6549 Label Bleu

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 4 Vingt prestations béton stoppées net because fin de contrat avec les States... Obligés de détruire la copie devant huissier ! Les fans malheureux qui l’on raté, (peu importe leurs UNE CINÉMATHÈQUE excuses !) peuvent encore se consoler ; la musique est sauvée !* (3)

La cassette vhs de Paris’ girls (1930) d’Henri Roussel, commande du ciné-mémoire du Louvre, nous parut d’abord du genre ‘‘on s’est trompé de soirée’’ : sordide histoire de ban- quiers véreux, d’adultères, c’est la brune c’est pas la blonde, à chacun sa chacune... la musique, composée sur plusieurs plans, A décroche là où on s’y attend le moins ! (prise de parole verbale pour une direction gestuelle vers l’écran qui n’attend que notre signe ! ou la chanson mélo dans l’aiguë venant enfoncer un peu plus le clou !) Images magnifiques, qui n’avaient pas vu la lumière depuis l’époque ! Superbe univers art- déco, projection sur grand écran, on découvre cet ancêtre intact en direct... douze Arfiens en R temps réel relèvent avec bonheur le challenge pour deux projections à l’auditorium du Louvre... Deux projections marquantes pour les pompiers aussi parce qu’un fumeur incor- rigible de l’équipe (suivez mon regard...) a déclenché deux fois le système coupe-feu blo- quant toutes les portes de la pyramide du musée du Louvre... Film restauré, fragile copie F unique, le coût de l’assurance a failli nous étouffer pour le faire exister ... on laisse tomber ! Roussel peut retourner dans son cocon... On enchaîne derechef par le trop méconnu chef d’œuvre de Robert Siodmak. Les Hommes le Dimanche : Berlin en 1929 , un parfum de congés payés se profile, les che- mises brunes sont encore loin , on s’amuse I comme on peut... baignades, manèges... l’Arfi, Le cinéma parlant n’a jamais pu endiguer l’obsession du ciné- cravate s’extirpe de la salle, vient interrompre la La Glaneuse de Bron et un quintet à cordes ma musical. De Martial Solal à Un Drame Musical Instantané, " jongle ", prenant le public à témoin, il a plein de s’éclatent en collant à l’intrigue pour deux l’héritage des grands aînés (Erik Satie, Jean Wiener...) est vif. choses à dire sur son passé simiesque ...(texte de séances seulement ! cette fois, les assurances n’y sont pour rien, on peut remettre ça quand Il occupe une place de choix dans les aventures de l’Arfi Kafka) .. les tambours, les noix de coco auront raison de lui ... le lion happe l’écran ! Tarzan s’élance... vous voulez ! Deux heures de spectacle fou, fou, fou, entre amis !*(2) spectacle ! Face aux canons, vont-ils tirer ?... Tragédie au cirque troisième spectacle musical, Et l’aventure continue sans mutinerie depuis "huit musiciens : hommage à Lon Chaney acteur Les pieds quinze ans ! Même équipage, bon vent les p’tits fétiche de Tod Browning dans "The Unknown" gars. * (1) (1927). dans la pelloche Pupitres allumés ... noir plateau... roulements de Tarzan le magnifique me tend les bras aux puces... caisse claire... pré-générique musical en treize, ans s’apercevoir que trois cents mètres de en 35mm muet, et c’est pas avec Weissmuller ! ! ! neuf, et six huit... on est dans le vieux Madrid de Sfilms dégueulent sur le premier balcon, Peu importe, pour un vieux rêve, faut foncer ! le 1927... dissimulé dans sa roulotte, Cojo le nain du Beaucitron (Snob Pollard) se fait une omelette voilà, le deuxième projet, putain !.. merde ! Il cirque Zanzi déroule les vingt mètres de sangle qui sur le projo incandescent, les pieds dans la pel- manque vingt minutes du film ? On comprend rien libèrent les bras prisonniers et meurtris d’Alonzo loche qui envahit tout ! L’omelette fout le feu au à l’histoire... Bon d’accord, t’en fais pas, Tarzan, on (Lon Chaney) assassin étrangleur aux doubles cinoche... C’est la panique générale dans te réécrit un autre scénar ! On est dix musiciens pouces en fuite, et réfugié dans le cirque... Sans ses "Directeur de cinéma" d’Harold Lloyd : stade pour combler les rushs manquants ; on va jouer les bras, il devient chaque soir le "grand Alonzo", clou embryonnaire des nuits Arfi improvisant sur des méchants cagoulards pile synchro avec ceux de du spectacle ! Lanceur de poignards dans son p’tits métrages burlesques, l’Arfi ne sait encore 1930 pour capturer Tarzan et le donner en pâture numéro avec la belle écuyère Nanon (Joan pas ce qui l’attend... Le grand géant, " le Cuirassé ... ", aux crocodiles... filmés dans la grande serre du Crayford)... véritable bombe qui en fera grimper le mastodonte se profile à l’horizon ... parc de la Tête d’or à Lyon ! Tous pieds nus en plus d’un au trapèze ! Les poignards jaillissent, la Premier-né : ciné concert Potemkine (Paris plein mois de février... frôlent, la rasent, la déshabillent sous le regard juin 86). Toi Tarzan Nous Aussi ! est né ! énamouré de Malabar, l’hercule du cirque. Lon Il flotte toujours sous pavillon Arfi, sur le journal (dix musiciens, un comédien, un jongleur) 1990/93 ; Chaney fait tout avec ses pieds ! Il boit, mange, Lon Chaney de bord on lit : tournée août 1991 Arfi-Ukraine Avec tout ce chamboulement on se retrouve avec trinque, essuie ses larmes, joue de la guitare ! se retour à la base d’Odessa pour un p’tit coup de quatre Tarzan qui se disputeront la vedette, l’origi- bagarre... pour basculer dans l’impensable ! Alonzo La cinémathèque Arfi tous azimuts va proliférer : peinture !... nal et sa doublure à l’écran, un autre homme singe ira jusqu’au bout... musique précise, sur mesure, *** Collège de Keaton ( Mereu quintet ) En plein putsch ! En descendant le Dniepr, on jongle avec des noix de coco sur la cage aux lions collant ou paralysant le film sur une image fixe et *** Félix le chat ( Bolcato solo) n’en menait pas large en écoutant les ondes suspendue à deux mètres, toisant les tambours de émouvante de Chaney... les rôles s’ inversent *** Cops de Keaton ( trio ) courtes... Le fameux escalier de la poussette sert Baron Samedi qui font trembler les armatures de pour un instant : la musique devient image. *** Les Frères Lucarne ( trio ) de gradins à trois mille personnes venues au tout le système !... Le quatrième Tarzan costard Merveilleux film ! ! ! *** Opéra trégo (Appolo) *** Le chien Andalou (Toréro Loco) "Le Cuirassé Potemkine","Toi Tarzan sa partition au film quelques années présence des musiciens rajoute une va un formidable intérêt artistique, *** Le Cabinet du Docteur Caligari (ver- nous aussi", "Tragédie au Cirque", après la naissance de Potemkine, autre dimension spectaculaire. une capacité inouïe à faire résonner sion colorisée par le Groupe des cinq et 32 "Paris Girls", "Les Hommes le mais du vivant d'Eisenstein).Le réali- ensemble les images d'Eisenstein et le Janvier). dimanche", "le Chien Andalou"," le sateur, lui n'est plus là pour nous Autres questions connexes : mais lyrisme de l'orchestre et une Quant au dernier né : Cabinet du Docteur Caligari", de choisir comme il aurait pu le faire pourquoi n'intervenir que sur des incroyable réponse du public. A ce *** Ciné’rire Arfi à l’ancienne, le ciné forain nombreux courts métrages ("Malec avec un compositeur de ses contem- films du temps du muet ? Qui ne rêve- jour, et après plus d'une centaine de du Workshop de Lyon présente : forgeron, "Félix le Chat", "Cops"...) et porains, pour jauger de la présence rait de recréer " live " la musique de représentations et un disque, nous Buster Keaton encore lui ! dans " Voisin voisi- documentaires ("Opéra Trigo" ...), judicieuse ou non de la musique, de "Shadows" ou de rajouter une continuons de le tourner en France et ne " ; visage frigidaire, frigo ! qui défie le vide, l'ARFI s'est constituée depuis une sa pertinence, de sa couleur, de son couche, avec son assentiment bien à l'étranger. vertige vertigo ! dizaine d'années un répertoire non rôle. Cette absence est terrifiante, sûr, à un film de Godard ? D'autres travaux découlent aussi "Charlot boxeur" ; mégot, badine, vieux négligeable de ciné-concerts diffé- mais le film est là, bel objet de tenta- d'une commande comme "Paris godillots, on l’a tout de suite reconnu, le p’tit rents dans leurs origines, leurs traite- Girls" ou des conseils pris auprès de moustachu énervé qui monte sur le ring pour ments et leurs carrières. nos voisins de l'Institut Lumière. des rounds d’enfer ! Lyon ville Lumière Thierry Frémaux nous conseilla ainsi "Oeil pour Oeil", Laurel et Hardy ; vendre des Cette "abondance" n'exclut pas de se le Robert Siodmak, "les Hommes le sapins de Noël en plein mois d’août ! Stan et le poser quelques questions de conscience, dimanche". gros tentent le coup ! de formuler quelques scrupules bien aiguisés sur la légitimité de la Mais la plupart des films retenus pro- démarche. Et d'abord la permission viennent de nos cinémathèques Info pour les inconditionnels : La cinéma- que l'on s'octroie d'intervenir dans idéales, en particulier de Jean thèque Arfi et la Cinémathèque de Rome cogi- une œuvre finie, que le réalisateur Bolcato, amateur incomparable de tent autour d’un vieux rêve pour 2002... La avait voulue comme telle, dans les cinéma burlesque ou épique (il eut, location est déjà ouverte.... conditions qui étaient celles de son entre autres, la bonne idée de temps, un film résolument muet et "Tragédie au Cirque"). Dans le Disques disponibles aux ADJ : pensé ainsi ou sonorisé mais dans nombre, les projets connurent des for- * (1) Potemkine

une optique particulière (par Andalou Un Chien tunes diverses, sans pourtant émous- 1997 Arfi AMO18 exemple une partition écrite pour le ser l'intérêt que l'on peut ressentir * (3) Tragédie au cirque "Napoléon" d'Abel Gance ou le tion, la plupart du temps libre de Et il y aurait encore mille questionne- devant de nouvelles propositions. 1997 Arfi AMO19 "Métropolis" de Fritz Lang exécutée droits,mais justement de quelles liber- ments à se faire. Toujours est-il que, C'est que nous tâchons de ne jamais pendant le temps de la projection, ou tés disposons-nous ? Dans l'absolu, mais parce que Willem Breuker rien concéder au film de la nécessité spectacle : bien Charlie Chaplin composant lui- elles seraient sans limites. Dans les n'était pas disponible, que l'on (le de notre attentive,irrespectueuse par- * (2) Perdu dans la jungle... même ses musiques) quitte à modifier faits, elles se subordonnent à la puis- Festival du film aquatique à Paris) fois, présence instrumentale. Jean Bolcato la bande-son en fonction de l'avancée sance de l'œuvre. Dans l'absolu, elles nous proposa de travailler sur le film Jean Bolcato technique (Edouard Meisel rajoutant serviraient le film, dans les faits, la du "Cuirassé Potemkine". On y trou- Jean Méreu Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 5 Jardin d’Hiver En filmant avec pudeur la rencontre en studio du duo formé par Sam Rivers et Tony Hymas pour le disque Winter Garden, en adoptant un dispositif rigoureux qui interdit toute digression hors propos, et en saisissant la fragilité de l'acte créatif, la réalisatrice Pascale Ferran, dans Quatre jours à Ocoee, offre à voir une chose rare : elle filme les notes plus encore que ceux qui les jouent. Pascale Ferran nous montre aussi comment il faut composer, lorsque la matière résiste, pour que chacun trouve sa place. Là encore, elle nous révèle ces petits arrangements qui permettent à la vie de continuer... DIFFUSION SUR ARTE LE 31 MARS Images extraites de Quatre jours à Ocoee DISPOSITIF Comment était composée votre clos, pouvait permettre de raconter équipe ? quelque chose qui, pour moi, est à l'œuvre Au début de Quatre Jours à Ocoee, non seulement par le travail qu'elle accom- dans toute création collective. À un en voyant les techniciens installer le plit, mais aussi par ce qu'elle est humaine- Notre équipe était constituée de quatre moment, on ne sait plus si c'est la musique studio, je me suis tout de suite ment. Il me semblait logique de considérer personnes. Nous avions considéré qu'il qui est première ou si ce sont les rapports demandé quelle était la part de com- que le travail des séances ne se réduisait était primordial de privilégier le son, donc humains qui sont en jeu. Il y a en perma- position et celle de l'improvisation pas au moment où les musiciens étaient là, deux d'entre nous en avaient la charge, le nence une interaction entre les deux. Cette dans vos films ? mais plus généralement à tout ce qui se perchman dans le studio et l'ingénieur beauté alchimique d'un processus artis- passerait entre le moment où il n'y avait dans la cabine. Ainsi, c'est moi qui ait dû tique collectif me bouleverse. Le fait que le Dans mes films de fiction, il y a évidem- rien et celui où on aurait le matériau pour tenir la deuxième caméra lorsque nous cinéma soit une activité collective a beau- ment une part de volonté beaucoup plus un disque. l'avons sortie. À partir de là, la communi- coup compté dans mon choix d’en faire. importante avec une place plus ou moins cation est donc devenue beaucoup plus C'est un dialogue permanent. Il faut arri- grande laissée au hasard. Je n'aime pas du Vous avez tourné à deux caméras ? difficile entre nous, même si nous ne fil- ver à construire un dispositif qui laisse le tout qu'on change le dialogue. Il n'y a pas mions à deux qu'aux moments où les plus possible la porte ouverte à ces ren- d'improvisation sur le texte parce que je Nous n'avons sorti la deuxième caméra musiciens enregistraient, et non quand ils contres, à ces fluctuations, à l'apport de pense qu’il y a une musicalité du dialogue qu'au matin du deuxième jour. Ça n'allait étaient dans la cabine pour écouter ou chacun. Dans ce sens-là, ce tournage a été à laquelle mes scénaristes et moi tra- pas complètement de soi de tourner direc- qu'ils répétaient. une sorte de condensé de ce qui peut se vaillons beaucoup. Par contre, il y a tou- tement avec deux caméras, pour la simple passer sur un tournage de fiction avec des jours des choses qui viennent sur le raison que je ne l’avais jamais expérimen- HUIS-CLOS comédiens et une équipe. Une des choses moment au tournage. Autrement, si tout té. Et puis j'ai un côté " vieille école ", je que j'ai trouvée également très belle, est programmé d'avance, ce n'est plus tel- considère comme une valeur le fait de Le premier jour, Sam Rivers ne voit c'était de s'apercevoir qu'être ou non lement la peine de tourner. Pour un docu- n'avoir qu'une caméra et de choisir au pas la caméra, il vit dans un monde regardé est quelque chose qui change tout. mentaire, c'est évidemment autre chose. moment du tournage ce que l'on filme, intérieur et s'attribue un peu le rôle Au moment du tournage, on ne peut être sans filet. Mais pour Quatre jours à Ocoee de la vedette. Tony Hymas, qui doit IRIS que dans l'accueil le plus grand possible de je me suis aperçu que c'était un peu idiot réagir à ses humeurs, semble plus ce qui va se passer ; on ne sait pas, par de raisonner comme ça, tout simplement embarrassé par la présence de la Pour les musiciens, il y a un temps définition, ce que c'est puisque ça n'a pas parce qu'il y avait deux musiciens et qu'il caméra. La relation qu'ils entretien- pour le jeu et un autre pour l'écoute. encore eu lieu. Il y a quand même un était impossible de gâcher l'étape du mon- nent peut-elle être comparée à celle Au montage vous jouez du paradoxe endroit de mise en scène, constitué par tage et ne pas avoir la possibilité, sur les que vous avez avec des acteurs ? temporel en passant de l'un à l'autre toutes les questions que l'on s'est posé morceaux, d'avoir en même temps tout sur dans la même scène. Cela crée un avant le tournage, longtemps avant ou Sam et tout sur Tony. Si je n'ai pas sorti la Je n'aime pas du tout le mot "vedette". décalage onirique qui a à voir avec cinq minutes avant. Par exemple, le lundi, deuxième caméra le premier jour, c'est Cela enferme Sam trop vite dans une caté- l'émotion musicale. les musiciens étaient censés arriver vers aussi parce que je voulais que Katell Djian, gorie. C’est trop réducteur. Je suis sensible midi, mais mon travail a commencé vers la cadreuse, et moi soyions très près l'une à la façon dont cet être humain, qui est En tournant, je me disais qu'au montage 10 heures du matin, à l'heure où les tech- de l'autre et puissions ainsi trouver nos dans une situation difficile, se défend, en nous aurions tous les droits, ce qui m'a niciens entrent dans le studio. Leur travail marques et communiquer facilement sur étant de mauvaise foi, en étant à un évité de faire des plans en fonction du m'intéressait autant que celui de Sam le fait d'élargir ou de resserrer le cadre moment un peu médiocre humainement, montage. Ensuite, en montant avec la Rivers et Tony Hymas. Nous avons com- selon ce qui se passait. Il y avait bien sûr le exactement comme on pourrait l'être tous. monteuse, Mathilde Muyard, nous avons mencé par regarder un peu l'éclairage de la risque que les musiciens jouent quelque Ce qui m'a particulièrement émue dans essayé que le film soit le récit du processus pièce, et on s'est mis à tourner au moment chose de magnifique le premier jour et de cette aventure, c'est que ça parle de carac- de création du disque et que ça parle vrai- de l'installation des micros. Quand il y a n'avoir ça que sur une caméra, mais la tères humains assez universels. J'aurais ment de l'aventure humaine. Deux êtres cinq personnes en jeu, deux musiciens, mise en place me semblait plus importan- envie de définir cette attitude comme une humains sous le regard d'un troisième qui Gary, l'ingénieur du son, son assistant, et te pour la suite. envie de marquer son territoire, une réac- sont obligés de s'entendre. Ça parle donc Jean Rochard, le producteur du disque, tion en même temps humaine et assez ani- très vite de frères ou de couple. Il y a chaque personne compte énormément, male. À ce moment-là, sans doute parce quelque chose d'amoureux dans tout ça. qu'il a peur que le disque ne se passe pas Chaque fois qu'on avait un morceau de au mieux, ou de ne pas être à la hauteur, musique filmé intégralement, et que la Sam affirme que c'est lui qui est important matière filmique résultante permettait dans cette histoire, que bien sûr ils sont d'en faire quelque chose de bien, nous égaux mais qu’il l’est un peu plus que avons essayé de prendre la bonne prise au l'autre. Et Tony, ni en repli sur lui-même son et voir ce que l'on pouvait raconter des ni en surenchère d'ego, fait petit à petit en relations humaines et du travail y étant lié. sorte que tout ça évolue. Le lendemain Nous voulions que chaque morceau ait Sam a dû se dire qu'il avait quand même vraiment son autonomie, qu'il donne un exagéré. Il est devenu beaucoup plus éclairage différent sur le rapport à la ouvert et généreux. C'est ce mouvement musique. Nous nous sentions très libres, que je trouve beau. nous avons essayé des choses beaucoup plus folles que ce qui apparaît dans le Y voyez-vous un parallèle avec votre montage final. L'idée que l'on puisse pas- travail avec les comédiens ? ser tout d'un coup du présent du morceau en train de s'enregistrer au présent de Il est évident que la comparaison des l'écoute nous a tout de suite intéressés. musiciens avec les comédiens m'est appa- Nous nous retrouvions alors dans un rue très vite, c'est aussi une des raisons qui temps flottant. Nous le faisons pour la pre- m'a donné envie de faire le film. J'avais mière fois dans le film sur Iris, une des l'impression que ce dispositif extrême- nombreuses déesses de l'amour, morceau ment resserré, sur quatre jours, en huis qui fait se retrouver tout le monde. Sam Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 6 Rivers est à la flûte. C'est vraiment le mor- Il y a un processus d'identification pour moi, le cinéma est directement lié au chaser , il y a un bout de studio avec Monk ceau réconciliateur. À ce moment-là, on qui est très original parce qu'il est de suspens. Le truc le plus difficile était d'être et Teo Macero, un moment extraordinaire, avait l'impression que chacun se disait l'un l'ordre de l'évocation. Il y a là cette dans une composition dramatique, pour malheureusement un peu gâché par un après l'autre : " Ça y est, on va y arriver ! ". idée que plus on serait évocateur par arriver à restituer une forme de vérité de bout d'interview de Charlie Rouse en plein des expressions artistiques circonlo- ce qui s'était passé, et en même temps que milieu. Le fait de voir Monk au travail ne En fait, en face du duo de musiciens, cutoires comme la musique ou la cette composition ne prenne jamais le pas brise pas le mystère mais au contraire, il y a un autre duo, celui de la réali- poésie, plus on se rapprocherait des sur l'impression de suspens et d'urgence. c’est extrêmement libérateur, ça nous rap- satrice du film et du producteur du choses, plutôt qu'en les nommant Le fait que souvent ce ne soit pas bien proche de lui. Le fait de filmer le duo disque ? précisément. filmé, soit que la caméra n'ait pas été à la Rivers/Hymas répondait à cette préoccu- bonne place, soit que ce ne soit pas bien pation à un moment où il y a de sérieux J'ai été sidérée de l'extrême proximité du Il est vrai que scénariquement, j'ai l'im- cadré parce que nous avions la caméra à problèmes de transmission et d’usurpa- travail de réalisateur, tel que je le conçois, pression d'être tout le temps dans une ten- l'épaule et qu'au bout d'un moment on tion (souvent simplement naïve) ; d’autre et du travail de producteur, tel que Jean tative d'encerclement, de regarder les n'en pouvait plus, n'est pas gênant parce part cela aidait à répondre à la question " l'envisage. Il y a vraiment un regard en choses avec un regard diffracté, pour que ça participe de la sensation d'urgence. comment faire un disque de jazz aujour- miroir entre le disque et le film. Les deux essayer de cerner le centre mais en ne pou- Mais ce que j’aimerais surtout dire c’est d’hui ?". Je suis allé au montage deux ou ont un côté work-in-progress. D'ailleurs, vant jamais le regarder frontalement, en que le simple fait de pouvoir être pendant trois fois, j’étais épaté de voir qu'au mon- une des raisons pour lesquelles j'ai été étant presque obligée de le regarder par quatre jours avec des musiciens de ce tage d'une scène, si on enlevait un tout aussi bien acceptée est que j'avais l'im- reflet. La stylisation ramène la sensation talent-là, de pouvoir les regarder tra- petit truc, tout d'un coup les choses se cris- pression que c'était un projet extrême- de vérité. vailler, de ne pas être en touriste, d'être là paient. Ça m'a paru assez incroyable cette ment pensé de la part de Jean Rochard. Il en ayant le droit d'y être, c'était un privilè- manière de recomposer à ce point pour m'a dit que, pour ce disque-là, ce serait ge incroyable. obtenir aussi précisément ce qu'on avait une bonne chose qu'il y ait des témoins. Il vécu. Je pense que ça a même pu influen- y a eu un moment extraordinaire le pre- Entretien réalisé par Jean-Jacques Birgé cer ma manière de produire des disques mier jour. Tony et Sam sont sortis pendant avec l’aide de Nicolas Jorio. ensuite. Bakounine trouvait l'art supérieur une pause. Ils étaient vraiment en train de à la science parce que par une technique s'engueuler. Et Tony a eu cette idée de Post Interviewum particulière, il ramenait l'abstraction vers génie de se réconcilier avec Sam contre Question à Jean Rochard : la vie. A la première, j'ai été étonné de voir l'équipe du film. Alors qu'il vient de s'en la réaction des musiciens présents, à quel prendre plein la tête, il dit à Sam : " C'est Comment ce projet de filmer point les musiciens présents se reconnais- quand même difficile d'être filmés alors est-il né ? saient. Petits Arrangements avec les morts qu'on est en train de s'engueuler, non ? ". Et Sam lui répond : " Tiens, je les avais SUSPENS Après Eight Day Journal (nato 1998), Quatre Jours à Ocoee : oubliés ceux-là. " Et Tony : " Ah, t'as bien seconde collaboration entre Sam Rivers et Réalisation Pascale Ferran de la chance ". Finalement ils s'en vont Hier, à Guy Le Querrec, pour parler Tony Hymas l'un et l'autre avaient émis Image : Katell Djian tous les deux, lentement, très lentement, de ses instantanés qui donnent sou- assez spontanément l’idée de faire quelque Son : Jean-Jacques Ferran, et ils nous laissent, nous, dans le studio, vent la sensation de voir un mouve- chose en duo. J'en ai alors parlé avec Eric Thomas tout seuls, avec la caméra, le perchman, en ment, je citais la phrase d'Eisenstein : Pascale Ferran, dont j’avais énormément Montage : Mathilde Muyard nous montrant bien qu'on peut rester si on " Il ne s'agit pas de représenter à l'at- aimé les films Petits arrangements avec Mixage : Jean-Pierre Laforce veut, mais qu'eux, ils partent. Tony a fait là tention du spectateur un processus les morts et L’âge des possibles. Son ciné- Produit par Gilles Sandoz un truc formidable. Dans l'heure qui a qui a achevé son cours (œuvre ma me touche beaucoup. Il me renvoie aux pour Agat Films suivi, quelque chose a été regagnée entre morte) mais au contraire d'entraî- endroits précis qui constituent l’engage- eux deux. À ce moment-là, nous étions ner le spectateur dans le cours du ment, la fragilité et le questionnement que vraiment comme les animaux malades de processus (œuvre vivante). " Qu'est- je peux avoir dans la musique. Il m’aide à la peste. ce que ça représente pour vous me rappeler que je suis un être humain, d'avoir la primeur d'une création en l’état premier qui demeure ma seule bous- FILMER LE TRAVAIL train de s'inventer devant vous ? sole pour vivre. De plus je le trouve superbement musical (le moment de reprise de Quatre Jours à Ocoee serait un des Ce qui m'a vraiment sidérée pendant ces Peau d’âne dans L’âge des possibles est arrière petits-enfants de Ceux de quatre jours, et qu'on a tout fait pour une scène d’anthologie). Il ne s’agissait pas chez nous de Guitry, où il filme conserver au montage et au mixage, c'est pour Quatre Jours à Ocoee seulement Renoir et Monet en train de peindre, l'idée de suspens. Je me disais : " Qu'est-ce d’un plus documentaire mais aussi de Rodin sculptant, Saint-Saëns qui va se passer maintenant ? Est-ce qu'ils deux choses qui naissaient ensemble et qui conduisant un orchestre... A ce vont y arriver ? Comment vont-ils appré- s’influençaient mutuellement. On ne voit moment-là, il y a un art nouveau qui hender le prochain morceau ? Comment que rarement les musiciens au travail. Une naît, et Guitry se dit que ces vont-ils réussir à résoudre tel ou tel pro- fois Michel Portal m'a dit : “J'aurais bien > Sam Rivers / Tony Hymas immenses vieillards vont dispa- blème, à le dépasser ? ". Musicalement et aimé voir un petit peu Mozart avec raître, et il les filme au travail. Ça humainement, la sensation dominante Stadler, comme ça, dans un coin, pour voir Winter Garden parle d'eux, de chacun d'entre nous. était le suspens. Ça tombait bien puisque, comment ils faisaient“. Dans Straight no 1999 - nato 777 769

Pascale Ferran Tony Hymas, enregistrement d’Oyaté - Cerrillos (Nouveau-Mexique, USA). 1990 G Le Querrec-Magnum Sam Rivers et Tony Hymas travaillent Court-métrages : sous l’œil de 1980 : Anvers 1983 : Souvenir de Juan-les-Pins Guy Le Querrec 1989 : Un dîner avec monsieur Boy et la Sam Rivers. répétition pour concert à Jazz à la Villette. (Paris) 1999 G Le Querrec-Magnum femme qui aime Jésus 1990 : Le baiser Longs-métrages : 1994 : Petits arrangements avec les morts (Caméra d’Or Cannes) 1995 : Lâge des possibles (Fipa d’Argent, Sept d’Or)

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 7 Les grains de sels d’argent de Guy J’étais parti, magnétophone sous le bras, interviewer le photographe Guy Le Querrec. Maladroitement, je l’abordai en faisant état d’une «rumeur» lui reprochant de ne s’intéresser qu’à quelques musiciens. Le Querrec Piqué au vif, il a préféré m’ouvrir ses boîtes et nous avons passé la journée à regarder une impres- sionante galerie de musiciens en mouvement. En attendant l’interview, voici révé- lée une sélection de quelques photo- graphies inédites, qui m’ont ouvert à la diversité du travail de GLQ.

Nicolas Jorio

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 8 De gauche à droite et de bas en haut : David Murray “Fo Deuk Revue“ au festival Jazz à Willisau (Suisse)1997

Jeanne Lee et Mal Waldron au festival Jazz in Marciac 2000

Larry Schneider et Michel Portal en concert avec Henri Texier et Daniel Humai au Centre d’Art Contemporain, Château de Tanlay (Yonne) 1991

Yves Robert, Sylvain Kassap et La Chantenaysienne au festival de Chantenay-Villedieu (Sarthe) 1984

Camel Zekri, Hélène Breschand et Denis Colin «Dans les cordes» à Banlieues Bleues 2000

François Jeanneau, Jean-Marc Daries, Jean Vern, Aldo Romano, Bernard Vitet, François Tusques, Barney Willen, Jean-François Jenny-Clark, Beb Guérin, Alain Tabar- Nouval, Jean-Max Albert Concert du Free-Lane Studioà Bobino 1967

Gérard Marais et Jacques Mahieux pour le concert de «La nuit des dix ans», Zhivarobarochestra au festival D’Jazz de Nevers 1996

André Jaume, Jimmy Giuffre et Juanita Odjena-Giuffrer de retour de Tours. Gare d’Austerlitz 1987

Claude Tchamitchian, Daunik Lazro et Agnès Desnos à Uzeste Musical 1996

Marion Brown au Musée d’Art Moderne

Evan Parker, Barry Guy et Paul Lytton au festival Jazz à Mulhouse 1992

(voir discographie p. 19)

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 9 Le zarb est un instrument iranien que d’aucun voudrait voir spécifiquement iranien. Sans jamais en trahir sa source originelle, Pablo Cueco l’a envoyé promener et, en sa compagnie unique et Pablo Cueco parfumée, entame les douces transes que chantent les hommes sur le chemin des cimes. d’aborder la qu’il était assez mal réparti, et que cela n’avait pas ten- musique... Abdel, dance à s’améliorer. mon conseiller spirituel, et De l'idéalisme ? patron du café le Si je cherche bien il doit m’en rester un tout petit bout plus sympa de quelque part... Il vous en faudrait combien? Paris, El Amigo. Les tambours du De la violence ? candombe, Je n’ai ni le désir ni les moyens de la violence physique. musique noire de Je ne suis en revanche pas d’accord avec le dénigre- l’Uruguay, cer- ment hypocrite et systématique assez généralisé de la taines phrases de violence. Celle-ci serait forcément négative (sauf en cas mon jeu actuel en de bénédiction de l’ensemble des pays riches et démo- viennent directe- cratiques), et ceux qui y ont recours seraient forcément ment... dans l’erreur. Il y a des situations ou la violence, la révo- lutionnaire par exemple, peut être salutaire. Quelle idée Musicalement, la violence est une notion souvent gal- avez-vous : vaudée. Elle est associée pour moi au “mime de la radi- Du rythm'n blues ? calité” assez commun sur nos scènes alternatives. Je n’y connais pas grand chose, Réactions aux noms suivants : mais ça me plaît Otis Redding bien. Je pense Ça me rappelle des choses, notamment mes premières que son apport surprises-parties, je suppose donc que ça me plaît... Pablo Cueco. Concert de Denis Colin et les Arpenteurs. Festival Sons d’Hiver. 2001 G Le Querrec-Magnum aux autres Influences musiques, son Igor Stravinsky Celles qui vous ont appris par l'écoute influence, est plus importante que ce qu’on imagine. La Mon premier vrai contact avec l’orchestre symphonique. Stravinsky pour le Sacre, Bartok pour le concerto pour rythmique parle directement au corps, on à tout de suite J’ai du mal à m’en remettre... orchestre, Schtokaouzen pour Momente (vérifier l’orto- envie de danser, comme le raï, ou la bomba. grafe), Cage pour la légéreté, Goyeneche pour le phra- François Tusques sé, Gardel pour le charme, Miles et Hariprasad Du public ? L’espoir qu’un jour, malgré son intégrité quasi patholo- Chaurasia pour la magie, Pierre Chériza Fénélus pour C’est, dans mon activité musicale, un des principaux gique, il pourra réussir ses projets autrement que dans les dieux du tambour, les Beatles et Los Panchos pour moteurs. J’entends par là, ce qui me donne le plus une semi clandestinité et un succès d’estime de ses l’humeur, Pierre Dac, Richard Wagner et Coluche pour d’énergie directe. Ce n’est pas une métaphore, le public confrères. l’humour, Carla Bley pour le velouté des harmonies dans renvoie aux musiciens une énergie, et une grande partie l’orchestration, les pygmés et Bach pour l’ensemble de de notre boulot est de la restituer, transformée par la Henri Cartier-Bresson leur oeuvre... musique. Cela pose des tas de problèmes, esthétiques, Pas de réaction, sinon que l’art photographique me pratiques, économiques, de stratégie, de confort... touche moins que les autres. A part les photos de moi et Celles qui vous ont appris par la rencontre Que dire de certains de nos collègues musiciens qui, au les souvenirs de vacances... Guem, Jean Batigne, Gaston Sylvestre, Jean-Pierre nom de la pureté de l’art et d’une radicalité auto-procla- Drouet et Bruno Caillat qui furent mes professeurs et par- mée cultivent un autisme ostentatoire, dans la relation au Mikhael Bakounine fois amis. Luc Ferrari et Georges Aperghis avec qui j’ai public comme dans celle à leurs compagnons musiciens, Rien de plus beau que les drapeaux noirs flottant aux eu le bonheur de travailler. Patricio Villarroel, Denis mais certainement pas dans le discours destiné à la milieu des drapeaux rouges... On n’en voit plus beau- Colin, Didier Petit avec qui je joue régulièrement... et plus presse ou aux institutions ? Que ceux qui les ont recon- coup. Il serait temps de refonder la Première largement la plupart des musiciens avec qui j’ai tra- nus se dénoncent d’eux-mêmes... Internationale... vaillé... Mirtha Pozzi, avec qui je vis et pratique la musique (entre autres) depuis pas mal de temps, ce qui De l'argent ? implique une influence réciproque notable, et à qui je J’essaie de m’y intéresser, mais c’est assez difficile. J’ai Pablo Cueco dois (toujours entre autres) un contact suivi et fourni avec tendance à dépenser la même chose quelque soit mon >Sol, suelo, sombra y cielo la culture latino-américaine. Denis Cuniot pour le plaisir salaire, ce qui pose parfois des problèmes relationnels Transes Européennes Orchestra des longues conversations, et aussi pour sa façon avec le personnel bancaire. J’ai également pu constater 2000 Ref. TE 023

Jean-Paul Céléa, sa basse, le flight case de Paul Rogers et les coupes de l’équipe de Luz

> Passaggio Jean-Paul Céléa / François Couturier

Label Bleu 1994 - LBLC 6567 Jean-Paul Celea. Festival Jazz à Luz 1997 G Le Querrec-Magnum

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 10 Et aussi... Vous pouvez commander toutes les références présentées dans ce numéro au prix indiqué dans le bon de commande (dans la limite des stocks disponibles). Artiste Titre Réf. Label Domancich Sophia trio Funerals GM1001 Gimini Livia.A Plurabelle LBLC6563 Label Bleu Raulin.F First Flush ZZ84114 Deux Z 32 Janvier AM027 Arfi Doneda.M L'élémentaire sonore IS107 In Situ Llabador.J-P Birds Can Fly C29 Celp Raulin/Oliva duo .. Tristano EMV1008 Emouv. Collectif 10ème Anniversaire CC987627 CC Prod. Doneda.M Ogooue-Ogoway TE003 Transes E. Lonely Bears (The) 777705 nato Rava.E Rava l’Opéra va LBLC6559 Label Bleu Achiary/Carter/Holmes VD09611 Vand’oeuvre Doneda.M L'anatomie des clefs P598 Potlatch Lonely Bears (The) .. Injustice 777720 nato Recedents Zombie Bloodbath on... 777762 nato Adam/Delbecq/Foch DOC005 Q. de Neuf Doneda/Achiary .. Ce n'est pourtant ED13056 Deux Z Longnon.J-L Bop Dreamer 591612 Pygmalion Recyclers Rhymes ZZ84111 Deux Z Agnel S. Solo VDO019 Vand’Oeuvre Doneda/Lazro .. General Gramofon 777741 nato Lopez/Cotinaud .. Opéra MJB004CD Musivi Recyclers Visit ZZ84127 Deux Z Akchoté.N Soundpage(s) ZZ84115 Deux Z Doneda/Lazro.... Live in Vandoeuvre IS037 In Situ Lorenzini/Ballester/... Le diable bleu CC987612 CC Prod. Regef D. Tourneries VDO9306 Vand’Oeuvre Aleph Ensemble Arrêts fréquents VD09813 Vand’oeuvre Drouet.J-P Solo TE004 Transes E. Loriers Nathalie Silent Spring 595182 Pygmalion Reinhardt.B All Love 400012 RDC Alibo. M Kintetik 591462/5 Pygmalion Drouet.J-P Les variations d'Ulysse TE006 Transes E. Lowe / Santacruz Short Tales CT1959 Bleu Reg. Reinhardt.B Nuances 400182 RDC Alma Rosa Chocolate 272702 Pygmalion Drouet.J-P Parcours TE008 Transes E. Luc Sylvain & Bros Nahia 595272 Pygmalion Reinhardt.B Live 400032 RDC Alvim. C Ninga 3004267 Iris Drouet/Frith En public aux Labo... TE012 Transes E. Machado.J-M .. Chants de la mémoire HOP200016 Label Hopi Reinhardt.B Vibration 400452 RDC Alvim. C Mister Jones AXO102 Axolotl DSOT Big Band 312625 AA Machado.J-M .. Blanches et Noires LBLC6572 Label Bleu Reinhardt.B Baccara-Best of 401022 RDC Amants de Juliette (Les) DOC050 Q.de Neuf Ducourtioux Un ciel de traîne CC987613 CC Prod. Machado.J-M.. AZUL HOP200021 Label Hopi Reinhardt.D Swing de Paris 3001139 Iris Amsallem/Ries quartet .. Regards FRL-CD020 F. Lance Ducourtioux Symphonie du bout... SYM0620 Cristal Madiot.T Bakamutz ZZ84122 Deux Z Reinhardt.D Imagine 400322 RDC Aperghis. G Triptyque TE014 Transes E. Ducret.M Gris LBLC6531 Label Bleu Mahieux.J Chantage(S) EVCD110 Evidence Reinhardt.D Un géant ... (1) 400052 RDC Arc en Ciel Orchestra .. Salée 9510 Cristal Dupont.H Altissimo PW003 Pee Wee Mahieux.J Mahieux EVCD314 Evidence Reinhardt.D Un géant ... (2) 400072 RDC Archimusic Salée DOC049 Q. de Neuf Dupont.H Dans le décor PW016 Pee Wee Mahieux.J Franche Musique HOP200023 Label Hopi Reinhardt.D Un géant ... (3) 400252 RDC Argüelles. S Busy Listening ZZ84120 Deux Z Edelin 4tet Déblocage d'émergence 312611 AA Mailhes René Gitrane 3001810 Iris Reinhardt/Vola A night in Conover 400602 RDC Arvanitas. G Three of us 591043 Saravah Effet Vapeur (L') AM016 Arfi Mailhes René Gopaliné 3001922 Iris Reinhardt/Grappelli & Hot Club 3001903 Iris Auzet. R/Humair. D Solo Print 3001951 Iris Electric RDV Michel Marthaler Quartet CP185 Charlotte Maillard Thierry New Septet 400662 RDC Renaudin.B Paris Concert CC987607 CC Prod. AZUL HOP200021 Label Hopi Emler/SellamDuo PW019 Pee Wee Mansour.A Tumbleweed GP0595 Gorgone Renaudin.B La confrérie des Caisses CC987611 CC Prod. Azymuth Live at the Copacana Palace 3001823 Iris Equip’Out Up ! GM1006 Gimini Mansour.A Créatures GP1295 Gorgone Renaudin.B La traversée du jour CC987622 CC Prod. B/Free/Bifteck SHP7 Saravah ETNA Puzzle GM1005 Gimini Marais.G Est HOP200001 Label Hopi Renaudin.B Gpe .. Mémoire CC987610 CC Prod. Bacan.P et le Clan..En public à Bobigny PW011 Pee Wee Euroquartet Convergences CR148 Charlotte Marais.G Quartet Opéra HOP200010 Label Hopi Renaudin.B quartet .. Spring of Peace CC987601 CC Prod. Bailey & Léandre .. No Waiting P198 Potlatch Favarel.F Gp The Search 312615 AA Marais.G Big Band de Guitares HOP200012 Label Hopi Renaudin.B quartet .. Interplay CC987603 CC Prod. Baker.R Qtet .. Eyes on the tradition 9607 Cristal Favre.P Mouvement CT1952 Bleu Reg. Marais.G 7tet .. Sous le vent HOP200018 Label Hopi Renaudin.B trio .. Special CC987614 CC Prod. Baker.R Live CP.BAK02 Cristal Feldhandler J.C. Obscurités VDO9916 Vand’Oeuvre Marais/Garcia-Fons .. Free Songs HOP200009 Label Hopi Renaudin.B trio .. Acoustic Mop CC987620 CC Prod. Bardet/Georgel/Kpade .. A la suite 312624 AA Fernandez M. Euphoria 400642 RDC Marguet Les correspondances LBLC6610 Label bleu Renaudin.B trio .. L’Arbre Voyage CC987628 CC Prod Baron Samedi .. Marabout Cadillac AM023 Arfi Ferrer.V Poemas de F.G.L 777736 nato ** Maria.T Europe PW014 Pee Wee Rivers/Hymas .. Eight Day Journal 777726 nato Barouh. P Noël SHL1056 Saravah Festou inv. A.Jaume / Do it CR179 Charlotte Maria.T Viva Brazil CDY225093 Pee Wee Rivers/Hymas .. Winter Garden 777769 nato Barre's trio No Pieces EMV1003 Emouv. Fontaine Brigitte Comme à la radio SHL1018 Saravah Maronney / Tammen Billabong P100 Potlatch Robert.Y Eté ZZ84133 Deux Z Barthélémy Monsieur Claude ZZ84124 Deux Z Fontaine & Areski. Je ne connais pas.. SHL1010 Saravah Marvelous Band (Le) AM020 Arfi Robert.Y Tout court ZZ84103 Deux Z Barthélémy Solide EVCD316 Evidence Fontaine Brigitte Fontaine est SHL1011 Saravah Mas Trio Waiting for the moon SHL2092 Saravah Robert.Y Tout de suite ZZ84113 Deux Z Beckett/Levallet/.. .. Images of Clarity EVCD315 Evidence Fontaine Fontaine 4 SHL1010 Saravah Mascara Les chansons françaises 400472 RDC Robert.Y Des Satellites avec des... EVCD08 Evidence 4tet Belghoul .. Harmolodies CT1948 Bleu Reg. Fontaine Le bonheur SHL2091 Saravah Maté.P Emotions CR180 Charlotte Romane Samois-sur-Seine 3001809 Iris Won Bere Gpe .. Tanalaton Conakry CC987624 CC Prod. Fontaine Vous et Nous SHL2077 Saravah Mauci/Oliva/Zagaria .. Souen C11 Celp Romane Impair & Valse 3001821 Iris Beresford.S Eleven Songs for D. Day 777750 nato Four in One TM IS120 In Situ McPhee/Parker/lazro VDO9610 Vand’Oeuvre Romane Ombre 3001943 Iris Beresford.S Pentimento 777765 nato Fournier.D La voix des tambours ED13116 Deux Z Méchali.F Détachement D'orchestre CR140 Charlotte Romane Swing in Nashville 3001949 Iris Beresford.S...Directly to Pyjamas 777727 nato Fournier.D Chagarandah ZZ84134 Deux Z Méchali.F Orly And Bass CR169 Charlotte Romane Quintet 3002023 Iris Bergonzi/Kühn...Signed by ZZ84104 Deux Z Fresu Paolo Berchidda 3001819 Iris ** Méchali.F L'Archipel CR171 Charlotte Romane Swing for Ninine 3004974 Iris Bernard.P Racines TE016 Transes E. Friedman.D Ternaire ZZ84107 Deux ZZ Melody Four Hello we Must be Going 777760 nato Romano.A Palatino LBLC 6605 Label Bleu Berrocal.J La nuit est au courant IS040 In Situ Galliano.R Qtet .. New Musette LBLC6547 Label Bleu Merville F. La part de l’ombre EMV1014 Emouvance Rosa.A Latin Soul 189832 Pygmalion Berrocal.J Hotel Hotel 777715 nato Gaillot Philippe Between you and me 400402 RDC Meunier Maurice For you, for ever 400202 RDC Rosa.A Sarada 272002 Pygmalion Berthet - Le Junter VDO9407 Vand’Oeuvre Garcia.B Isn't it romantic ? ZZ84130 Deux Z Mevel.G trio La Lucarne incertaine 312618 AA Roubach/Gastaldin/... .. Esquisse CR178 Charlotte Berthoumieux.M .. Les couleurs d'ici 591402/1 Pygmalion Garcia-Fons/Marais Acoustic Songs HOP200024 Label Hopi Micenmacher.Y... Fera Feza HOP200008 Label Hopi Rousseau/Tortiller/...... Les jours de fête CC987619 CC Prod. Bête a bon dos ..Doucement les basses AM021 Arfi Gardner.J Noches habaneras AXO107 Axolotl Micenmacher.Y... Café Rembrandt HOP200025 Label Hopi Rousseau/Tortiller/Vignon .. Spectacles HOP200020 Label Hopi Beuf. S La danse des inter-Notes 400632 RDC Gareil.P Lato Sensu C17 Celp Mille Daniel Sur les quais SHL2064 Saravah Rovere/Garcia .. Bi-Bob C27 Celp Beuf. S Impro Primo 400672 RDC Gertz Bruce 5tet Blueprint FRL-CD017 Free Lance Mille Daniel Les heures tranquilles SHL2075 Saravah Rueff.D Cosmophonic TE018 Transes E. Bex.E Steel Bex PW009 Pee Wee Giuffre/Jaume .. Eiffel C6 Celp Mille Daniel Le Funambule SHL2096 Saravah Sage Hélène Les araignées GRRR2022 GRRR Bex.E "3" PW022 Pee Wee Giuffre Talks and play C41.42 Celp ** Mobley.B Mean what you say BG9911 Space T. Samoun.M Sur la route CP181 Charlotte Bex'tet Rouge et Or PW004 Pee Wee Godard.M Aborigène HOP200002 Label Hopi Mobley.B Jazz Orch.Live at Small's Vol 1BG9805 Space T. Santacruz.B Latitude CT1949 Bleu Reg. Big Joe Turner Blues in Chedigny BJT1299 Cristal Godard.M 4tet .. Una mora HOP200013 Label Hopi Mobley.B Jazz Orch.Live at Small's Vol 2BG9809 Space T. Santacruz/Lowe/...After the Demon's... 312623 AA Binot Loris Objet de jazz CP186 Charlotte Godard/Sharrock/... .. Dream Weavers HOP200017 Label Hopi Montanaro.MTenson CT1945 Bleu Reg. Schneider/Soler/HauenensEtre HeureuxCP184 Charlotte Blesing/Rousseau .. Elif CC987625 CC Prod. Gorgé.F & Meens.D IS121 In Situ Morières.J L'Ut de classe Nûba5614 Nûba Sclavis.L Ad Augusta per Angustia 777740 nato Boisseau/Piromalli/..Triade 312622 AA Gospel Train is living 3001939 Iris Morières 5tet Wakan' Nûba1629 Nûba Seffer.Y Mestari CR131 Charlotte Bolognesi Paris sur valse 3001907 Iris Goualch Tryo .. Voici ma Main EMD9701 EMD Morières.J Zavrila Nûba0900 Nûba Seffer.D Mantsika 400552 RDC Boni/Echampard. Two angels for Cecil EMV1009 Emouvance Gouirand.D Passages ZZ84131 Deux Z Morris/Tyler/Charles .. Collective Impro. CT1946 Bleu Reg. Sellam.P Sérénade PW012 Pee Wee Boni's family .. After The Rap EMV1005 Emouvance Goyone.D Lueurs Blues LBLC6550 Label Bleu Morrow S. Greenlight 40104.2 RDC Shimizu Yasuaki Bach Cello Suites SHL2098 Saravah Bonnardel inv. Padovani .courant acide...CR175 Charlotte Grand Lousadzak / Basma Suite EMV1007 Emouv. Mosalini/Beytelmann/Caratini .. BordonaLBLC6548 Label Bleu Shipp Matthew trio Magnetism CT1957 Bleu Reg. Bourde /d'Andrea .. Paris - Milano IS106 In Situ Grapelli St. Aquarius 3001915 Iris Mouradian.G Solo de kamantcha EMV1006 Emouv. SIC VDO9508 Vand’Oeuvre Bourde /d'Andrea .. E la storia va 312612 AA Grapelli St. To Django 3001906 Iris Murray.D Flowers Around Cleveland CT1951 Bleu Reg. Sicard.J Isthme CR176 Charlotte Bréchet 5tet Autour de Monk 312614 AA Grillo.A Vibraphone Alone C24 Celp Musique’s Action Vandoeuvre 88-92 VDO9304 Vand’Oeuvre Sicard.J trio Le rêve de Claude CP188 Charlotte Breschand.H joue Berio, Breschand,... IS190 In Situ Grillo.A Couples C35 Celp Musique’s Action 2 VDO9509 Vand’Oeuvre Silva.A Take some risks IS011 In Situ Briegel Band Détours EMD9901 EMD Grimaud.D Slide VDO 9915 Vand'Oeuvre Musseau.M Sapiens, Sapiens … TE007 Transes E. Slide Guitar You can’t get that stuff 3001938 Iris Briegel Band Voyage en eaux troubles EMD9401 EMD Gritz.P Thank you to be CR170 Charlotte Musseau.M Mandragore, Mandragore !TE021 Transes E. Small.M Waiting CR182 Charlotte Brown.D Piano Short Stories BG9601 Space T. Guillard A&Y Pazapa Jcc014CD Gimini Nantes Open Jazz/Miscellaneous SongsCC987605 CC Prod. Soler.A Plays the red bridge C38 Celp Brown/Thomas/...A Season of Ballads BG9703 Space T. Guillaume.S Miage 591392 Pygmalion New Quintet Hot Club de France 3001811 Iris Soler.A: Réunion .. J'irai valser sur vos.. C33 Celp Brown.D Wurd on the Skreet BG9806 Space T. Gürültü Le Halva qui rend fou 312626 AA Nicaise R. Hommage à Art Pepper CP190 Charlotte Sourisse.B Nain de Jardin PW002 Pee Wee Brown.D Enchanté ! BG9910 Space T. Haynes.R True or False FRL-CD007 Free L. Nick trio/Liebman .. Dis Tanz TE009 Transes E. South African Friends Sangena 312603 AA Brown.D French Kiss BG2012 Space T. Hêlios Quatuor VDO0018 Vand’Oeuvre Niemack.J Long as you're living FRL-CD014 Free L. String Trio of N-York .. An Outside Job 312604 AA Brown.M 4tet .. Back to Paris FRL-CD002 F. Lance Helmus.J Un Avec 590212 Lazer Niemack.J Straight up FRL-CD018 Free L. Swallow/Taylor .. Parlance IPST1019 Lazer Brun.C In Brooklyn PW007 Pee Wee Hervé.A Paris Zagreb ZZ84102 Deux Z Niemack.J Night and the Music FRL-CD026 Free L. Swing Gadjé Kriss Romani GP115-1 Gorgone Brunet-Zig Zag Orch..Légende rock’n’R SHP1 Saravah Hohki.K Love in Rainy Days 777756 nato Nissim.M Solo CR177 Charlotte Sykes Roosevelt Big Time Woman 3001311 Iris Bucarest VE001 Q. de N. Hohki.K chante Brigitte Bardot 777755 nato Nissim 7tet Décaphonie 312613 AA Tabato Luz Bin ! EVCD722 Evidence Cache Cache .. L'Océane 312600 AA Hoist Allen Just before spring 3001829 Iris NOHC IS181 In Situ Tchamitchian/Boni Ké Gats EMV1002 Emouv. Cache Cache .. Tandems 312609 AA Hopkins Lightnin’ Brand new car 3001303 Iris Nomad Ciguri VDO9305 Vand’Oeuvre Texier.H Mad Nomad(s) LBLC6568 Label Bleu Cache Cache .. Typo 312627 AA Hot Gammes Ouverture 3001944 Iris Norris / Bertrand trio Vers où ? NBGW01 Cristal Texier.H Remparts d’argile LBLC6638 Label Bleu Canape.J-F K.O.N.P.S. HOP200004 Label Hopi Huby.R Le sentiment des brutes TE017 Transes E. Notenstock Live in Vienne 590952 Lazer Texier.H trio The scene is clean LBLC6540 Label Bleu Capon Original 4tet .. Capophonie CC987621 CC PROD. Hurt John «Mississippi» Coffee Blues 3001309 Iris Notenstock A côté du soleil LZ105 Lazer Texier.H 4tet La Companera LBLC6525 Label Bleu Caratini Jazz Ens...Darling nellie gray LBLC6625 Label Bleu Hymas.T Flying Fortress 777739 nato Notenstock Pour une étoile LZ110 Lazer Texier.H 5tet An indian’s week LBLC6558 Label Bleu Casimir.D Sound Suggestions CR172 Charlotte Hymas/Bush A sense of Journey 112010 nato Nozati.A VDO 9712 Vand'Oeuvre Texier.H 4tet Paris Batignolles LBLC6506 Label Bleu Casini/Rava (Vento) LBLC6623 Label Bleu Hymas/Bush Remake of the American... 777721 nato ** O’Neil Michael Evensong 3002011 Iris Texier.H 5tet Mosaïc Man LBLC6608 Label Bleu Cat-Berro S. A singing affair CAT98 Charlotte Hymas/Bush Left for Dead 77723 nato ** Océan au Pied, La Mer 40056 2 RDC Théberge.F Asteur 591352 Lazer Caumont.E Mieux qu'un baiser 175532 Pygmalion Hymas/Jenny Clark/Thollot Winter's Tale777725 nato Octuor de violoncelles (L') TE013 Transes E. Thémines.O trio .. Fresques et sketches 312619 AA Caumont.E Ciao mon cœur 591582/0 Pygmalion Hymas/Rivers .. Winter Garden 777769 nato Olivier I. Funny Streams 400652 RDC Theory du Reptil (la) PW023 Pee Wee Cavalière.A 40061 2 RDC ICIS (Coffret) IS167/9 In Situ *** Olympic Gramofon PW010 Pee Wee Thibault-Carminati.M .. Brume CR168 Charlotte CDL Suite pour le vin CP183 Charlotte Imbert.D Ametys EMD9302 EMD O'Neil/Wolfaardt / Rubato Brothers 312610 AA Thollot.J Tenga Niña 777701 nato Celea/Couturier .. Passaggio LBLC6567 Label Bleu Jafet J-M Live au Parc Floral 400502 RDC ONJ direction D.Levallet ONJ Express EVCD825 Evidence Thomas.Ch All Star The Finishing TouchBG9602 Space T. Chalet.J-P Autoportrait CR174 Charlotte Jafet J-M Douceur Lunaire 40068-2 RDC ONJ Denis Badault .. Bouquet Final LBLC6571 Label Bleu Thomas.Ch All Star .. Live in Europe BG9807 Space T. Charles/Charmasson..A scream for C.T CT1943 Bleu Reg. James Etta Respect yourself 3001304 Iris ONJ direction D.Levallet..Deep Feelings EVCD2030 Evidence Thomas.Ch.The Legend of C.T. BG2014 Space T. Charmasson .. Résistances C32 Celp Jaume.A Cinoche C7 Celp Opéra-jazz pr les enfants ..Ze blue note CR104 Charlotte Thomas.P 4tet .. Portraits CR173 Charlotte Charmasson trio .. Nemo C22 Celp Jaume.A Merapi C34 Celp Oriental Fusion TE025 Transes E. Me Thomas 7tet .. Entre chiens et loups 312620 AA Charmasson/Tchamitchian ..CaminandoC16 Celp Jaume.A Bissau C36 Celp Original Blues Do your duty 3001940 Iris Thôt DOC059 Q. de N. Chassagnite Chazzéologie IPFC1017 Lazer Jaume.A 3 Windows/Portrait Giuffre C39 Celp Original Blues Keep your arms ... 3001941 Iris Thuillier.F Brass Trio .. Quand tu veux DOC026 Q. de N. Chevallier.D Noisy Business ZZ84128 Deux Z Jaume.A Clarinet Sessions C40 Celp Original Blues Trains on the Highway 3001942 Iris Ti Jaz Rythm’n Breizh GM1010 Gimini Cholet/Ruegg .. Suite Alpestre PW013 Pee Wee Jaume Five Something C15 Celp Ortega.A On Evidence EVCD213 Evidence Tierra del Fuego .. Calcuttango MJB005CD Musivi Cholet/Michel .. Benji PW018 Pee Wee Jaume 5tet/Tavagna .. Piazza di Luna C10 Celp Ortega 9net Neuf EVCD620 Evidence Tiso Wagner Brazilian Scenes 3004079 Iris Cisi E. L’ange caché 595282 Pygmalion Jaume/Alschul/Phillips .. Giacobazzi C25 Celp Padovani Qtet .. Nocturne LBLC6566 Label Bleu Toca-Toca Toubab ou pas CC987615 CC Prod. Coe.T Tournée du Chat 777709 nato Jaume/Haden/Clerc .. Peace / Pace ... C19 Celp Padovani/Cormann .. Mingus Cuernav.. LBLC6549 Label Bleu Torero Loco Portraits AM025 Arfi Coe.T Mer de Chine 777767 nato Jaume/Medeski .. Team Games C31 Celp Padovani One for Pablo HOP200011 Label Hopi Tortiller.F Vitis Vinifera HOP200015 Label Hopi Cohen/Cotinaud .. Yo m’enamori MJB008 Musivi Jaume/Raharjo .. Borobudur suite C30 Celp Padovani Takiya ! Tokaya ! HOP200014 Label Hopi Touch Luna IPJH1018 Lazer Colin.D Trio In situ à Banlieues Bleues TE001 Transes E. Jeanneau/Celea/Renaudin .. Rencontre CC987604 CC Prod. Padovani Jazz Angkor HOP200019 Label Hopi Touré-Touré Laddé 188602 Pygmalion Colin & Arpenteurs..Etude de Terrain 777770 nato Jet All Star 4tet .. Live at Jazz en Tête BG9704 Space T. Padovani Chants du monde HOP200022 Label Hopi Tous Dehors Dentiste EVCD827 Evidence Collectif Joyeux Noël 777742 nato J’oZZ Quartet Suite Carnavalesque MJB007CD Musivi Padovani Le Minotaure HOP200026 Label Hopi Trio à Boum A ciel ouvert EVCD111 Evidence Collectif Vol pour Sidney 777706 nato Jullian J-P Aghia Triada EMV1010 Emouvance Paga Gnosis 591542/4 Pygmalion Tusques.F Blue Suite TE026 Transes E. Collectif BO du Journal de Spirou 777716/7 nato ** Kartet Pression ZZ84118 Deux Z Paga Haunted 591552/3 Pygmalion Tusques.F Octaèdre AXO101 Axolotl Collectif Buenaventura Durruti 777733 nato ** Kartet Jellyfishing PW025 Pee Wee Pan’A Paname Soka Rakaï GM1012 Gimini Tusques.F Blue Phèdre AXO103 Axolotl Collectif 6 séquences pour A.Hitchcock 777763 nato Kassap 4tet Quixote EVCD417 Evidence Pansanel.G Navigators ZZ84129 Deux Z Tusques.F 1965 - Free Jazz IS039 In Situ Collectif Arfi Potemkine AM018 Arfi Kassap Octet Saxifrages ! EVCD02 Evidence Pansanel/Gouirand .. Nino Rota Fellini ZZ84121 Deux Z Tusques.F 1992, le jardin des délices IS139 In Situ Collectif Arfi Tragédie au Cirque AM019 Arfi Kassap 4tet Strophes EVCD826 Evidence Papadimitriou.S .. Piano cellules IS010 In Situ Tyler.C Folly Fun Music Magic CT1941 Bleu Reg. Collectif Histoire de Jo DJ533-2 Djaz Kassap/Corneloup .. Pointe Noire EVCD518 Evidence Papous dans la tête (Des) PAP01 ** Transes E. Tyler.C Mid Western Drifter CT1942 Bleu Reg. Colley.S Portable Universe FRL-CD027 Free L. Kassap/Corneloup .. Deux EVCD721 Evidence Papys du swing (Les) ..Bourgueil Berton312621 AA Tyler.C Voyage from Jericho CT1944 Bleu Reg. Como.J-P Solea 591442/7 Pygmalion Ker Ourio.O Central Park Nord PW021 Pee Wee Parant J-Luc Partir ALOOMATTA1Vand’Oeuvre Un DMI L'hallali GRRR2011 GRRR Como.J-P Trio .. Bleu Citron 595062 Pygmalion Ker Ourio.O Oté l'Ancêtre ! PW026 Pee Wee Parker / Rowe Dark Rags P200 Potlatch Un DMI Sous les mers GRRR2012 GRRR Cooper.M Island Songs 777707 nato Kilimandjaro I on Blues EMD9801 EMD Patrois D. Another trio 40069-2 RDC Un DMI avec R. Bohringer .. Le K GRRR2016 GRRR Corneloup.F 4tet .. Fregoli EVCD519 Evidence King Freddie This is the Blues 3001701 Iris Pauvros.J-F Le Grand Amour 777710 nato Un DMI Kind Lieder GRRR2017 GRRR Corneloup.F Cadran Lunaire EVCD2029 Evidence Konitz/Alvim Guarana AXO106 Axolotl Pekar.M & Big Band P... .. New Songs GP0395 Gorgone Un DMI Urgent Meeting : vol 1 GRRR2018 GRRR Coronado.G Urban Mood TE019 Transes E. Krakauer D. A new hot one LBLC6617 Label Bleu Pekar.Mr & Liebman.D & friends GP0695 Gorgone Un DMI Opération Blow Up : vol 2 GRRR2020 GRRR Cotinaud.F Princesse MJB002CD Musivi Kristoff K.Roll/Charles.X La Pièce P199 Potlatch Perez/Bertaux .. Orange 590202 Lazer Un DMI Machiavel GRRR2023 GRRR Cotinaud.F Pyramides MJB003CD Musivi Kühn/Humair/Jenny Clark .. Usual... LBLC6560 Label Bleu Pesce/Danna/Sanou/Sanou Beù Beù CT1958 Bleu Reg. Un DMI Jeune fille qui tombe, ... IS074 In Situ Cotinaud.F Loco Solo MJB006CD Musivi Labarrière.H Machination ZZ84119 Deux Z Petit Didier Déviation LNT340103 La Nuit Transf. Urtreger René Didi’s bounce 591044 Saravah Coulon-Cerisier.P .. Lazuli 312616 AA Labarrière.H&J Stations avant l’oubli DOC046 Q. de N. Phillips.B Naxos C14 Celp Van Hove.F Flux P2398 Potlatch ** Couturier/Larché .. Acte IV CR166 Charlotte Labbé.P Si loin si proche Nûba1097 Nûba Pied de Poule .. Indiscrétion GRRR2013 GRRR Vasconcellos Nana Africadeaus SHL38 Saravah Couturier/Chalet .. Pianisphères CR167 Charlotte Labbé/Morières .. Ping Pong Nûba270890 Nûba Pilz.M 4tet Melusina drops016 Charlotte Viguier.J-M Hot Sand EMD001 EMD Cueco Sol Suelo Sombra y Cielo TE023 Transes E. Lacy.S Solo IS051 In Situ Plandé E. Light of the shadow P604000 RDC Viguier J.M. Sage EMD9601 EMD Cueco/Villarroel (Duo) Vol 2 TE020 Transes E. Lacy.S Scratching the seventies SHL2082 Saravah*** Politi / Petit Un Secreto TE024 Transes E. Villaroel M. Trio TE022 Transes E. Davies Riot.P Trio .. Voices Off 312608 AA Lacy.S trio Bye-Ya FRL-CD025 Free L. Polysons (Collectif) DOC010 Q. de N. Villarroel/Deschepper/Merville..Improv.. TE015 Transes E. Dawson.A Waltzin' with flo BG9808 Space T. Lacy/Watson Spirit of Mingus FRL-CD016 Free L. POM (Le) PW015 Pee Wee Virage Facile EMV1011 Emouvance Day.T Look at me 777749 nato Lazarévitch/Aerts/Renaudin / Songs CC987606 CC Prod. POM (Le) Estramadure PW024 Pee Wee Waldron.M 3 Le Matin d'un fauve 312606 AA Debiossat.A Dan Mandingue 591422/9 Pygmalion Lazro.D Zong Book EMV1013 Emouvance Ponthieux.J-L .. Double Basse HOP200007 Label Hopi Waldron/Brown .. Much More ! FRL-CD010 Free L. Debiossat.A L'or du temps 591432/8 Pygmalion Lazro.D Outlaws in Jazz CT1947 Bleu Reg. Portal.M Dockings LBLC 6604 Label Bleu Wallenstein.B .. Taking Off CT1950 Bleu Reg. Debriano.S 5tet .. Obeah FRL-CD008 Free L. Lazro.D and his orchestra CT1955 Bleu Reg. Portal.M Any Way LBLC6544 Label Bleu Waters Muddy Baby please don’t go 3001305 Iris Dehors.L En attendant Marcel EVCD723 Evidence Lazro.D 5tet Dourou CT1954 Bleu Reg. Potts.S 4tet Pearl CC987602 CC Prod. Watson/Lindberg .. The memory of.. LBLC6535 Label Bleu Delage.M Big Band .. Special Passeport9801 Cristal Lazro/Zingaro .. Hauts Plateaux P498 Potlatch Pozzi.M Acadacoual TE002 Transes E. Watson/Lacy/Lindberg .. The Amiens ... LBLC6512 Label Bleu Delbecq.B Paintings ZZ84109 Deux Z Lazro/Doneda/Lê Quan Ninh IS037 In Situ Py.C Onze Têtes Live PW001 Pee Wee Watson trio.E .. The Fool School 312602 AA Dérives Jazz .. simple 9707 Cristal Lazro/J.McPhee .. Elan Impulse IS075 In Situ Quartet Elan Live SHL2086 Saravah Wilen.B Dream Time ZZ84108 Deux Z Deschepper.P .. Attention Escalier EMV1004 Emouv. Lazro Zong Book EMV1013 Emouvance Quatuor vocal .. Nomad TE011 Transes E. Wilen.B Le Grand Cirque 777768 nato Deschepper/Hoevenaers/Benoit-(un)written-EMV1012Emouv. Le Berre.V My One And Only Love PW006 Pee Wee Qques Instants Chavirés .. L'Amour ZZ84117 Deux Z Wilen.B Moshi SHL35 Saravah Diseurs de musique VDO 9814 Vand'œuvre Ledbetter Huddie Leadbelly 3001310 Iris Q. de N. Doc. Big Band .. A l'envers DOC004 Q. de N. Winsberg.L Appasionata 595222 Pygmalion Domancich Lydia Mémoires GM1002 Gimini Lemoine.P Kassalit ZZ84126 Deux Z Q. de N. Doc. Big Band .. Le retour DOC002 Q. de N. Winsberg.L La danse du vent 595252 Pygmalion Domancich Lydia Chambre 13 GM1007 Gimini Levallet Swing Strings Sy. .. Eurydice EVCD06 Evidence Q. de N. Doc. Big ..En attendant la pluieDOC003 Q. de N. Winsberg.L Camino 591492/2 Pygmalion Domancich Lydia Regard GM1009 Gimini Levallet Swing Strings Sy...Original Ses.EVCD203 Evidence Q. de N. Doc. Big..Femme du bouc .. DOC017 Q. de N. Winsberg/Luc .. Petits déjà … 591482/3 Pygmalion Domancich Lydia Au delà des limites 3TMR302 Gimini Levallet.D Tentetette .. Générations EVCD212 Evidence Q. de N. Doc. Big Band .. 51° Below DOC033 Q. de N. Wodrascka.C .. Transkei 312605 AA Domancich Sophia La part des anges GM1008 Gimini Levy Pierre Samar : The birth CB40103-2 RDC Rangell.B The Blood Donation HOP200003 Label Hopi Wodrascka / Romain Le Péripatéticien LNT340101 la nuit transf. Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 - Supplément VPC - page I ...Le sacre du Printemps.

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Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 - Supplément VPC - page II 1 Nathalie Richard, Tony Coe, Jacques Thollot, Tony Hymas, Marc Ducret … Les Films de ma ville Ref 777718 - 1995 nato

2 Judy Niemack with Cedar Walton trio Blue Bop ..30 fleurs à 69 frs Ref FRL CD 009 - 1989 Free Lance 3 Sophia Domancich Rêves Familiers Ref GM 1011 - 2000 Gimini

4 Viviane Ginapé Couleur Café Réf CP 187 - 2000 Charlotte Productions

5 Alan Silva In the Tradition Ref IS 166 - 1997 in Situ

6 Un Drame Musical Instantané Qui Vive Ref GRRR 2015 - 1989 GRRR

30 7 Serge Pesce Jazzdaïa Ref CT 1956 - 2000 Bleu Regard

8 Hervé Krief La Dolce Vita 29 Réf HOP 200005 - 1994 Label Hopi

9 Derek Bailey / Steve Lacy Outcome Ref P299 - 2000 Potlatch

10 Oppossum Bang Kitchouka Ref 312617 - 1996 AA 26 11 Steve Beresford Avril Brisé (Bande Originale) Ref 777 764 - 1987 nato

12 Orient express Moving Chnorers 27 Les Lendemains de la veille Ref TE 010 - 1996 Transes Européennes

13 Olivier Hutman Brooklyn Eight Ref 40057 - 2 - 1997 RDC Records

14 Paul Rogers Quartet Time of Brightness Ref RM027 - 1997 Gimini

23 15 Jean-Marc Padovani Quatuor Ref 312 607 - 1994 AA

16 Frederic Firmin Batteriste Ref IS 165 - 1993 in Situ

17 Apollo Cap Inédit Ref AM024 - 2000 Arfi

18 Jean-Pierre Como Padre 25 Ref BLC D 005 - 1989 Pygmalion 19 Gérard Marais Mister Cendron Ref HOP 200006 - 1995 Label Hopi

20 David Kikoski Presage Ref FRLCD 011 - 1989 Free Lance

21 Christian Brazier Peregrination Ref CT 1953 - 1997 Bleu Regard

22 E Gui Jecri Festin D'oreille Ref AM025 - 2000 Arfi

23 Michel Edelin / François Méchali Le Chant des Dyonisis Ref CP 191 - 2000 Charlotte Productions

24 Jean-Jacques Birgé / Bernard Vitet Carton Ref GRRR2021 - 1997 GRRR

25 Debora Seffer Standards Ref 400 62 2 - 2000 RDC Records

26 Pablo Cueco / Patricio Villaroel En Public aux Instants Chavirés Ref TE 005 - 1995 Transes Européennes

27 Ali Jackson Groove @jazz en tête BG 2013 2000 - Space Time Records

28 Jean-Pierre Como " Express Paris-Roma " Réf 272700 - 1995 Pygmalion records

29 François Corneloup trio " Jardins Ouvriers " Réf EVCD 824 - 1998 Evidence

30 ONJ de Didier Levallet " Séquences " Réf EVCD 928 - 2000 Evidence

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 - Supplément VPC - page III LE SACRE DU PRINTEMPS 30 disques à 69Frs - offre valable jusqu’au 30 juin 2001

Apollo Cap Inédit AM024 Arfi Bailey. D/Lacy. S Outcome P299 Potlatch Beresford.S Avril Brisé 777764 nato Birgé / Vitet Carton GRRR2021 GRRR Brazier.C Pérégrinations CT1953 Bleu Reg. Collectif Les Films de ma ville 777718 nato Como.J-P Express Paris-Roma 272700 Pygmalion Como.J-P Padre 591452/6 Pygmalion Corneloup.F Jardins ouvriers EVCD824 Evidence Cueco/Villarroel (Duo) En public aux... TE005 Transes E. Domancich Sophia Rêves Familiers GM1011 Gimini E Guijecri Festin d’oreille AM026 Arfi Edelin Le chant des Dionysies CP191 Charlotte Firmin.F Batteriste IS165 In Situ Ginape.V Café CP187 Charlotte Hutman O. Brooklin Eight 40057-2 RDC Jackson Ali Groove@jazz-en-tête BG2013 Space Time Kikoski.D Presage FRL-CD011 Free L. Krief.H La dolce vita HOP200005 Hopi Marais.G Mister Cendron HOP200006 Hopi ** Niemack.J & Walton.C trio .. Blue Bop FRL-CD009 Free L. ONJ direction D.Levallet .. Séquences EVCD928 Evidence Opossum Gang .. Kitchouka 312617 AA Orient Express Moving Shnorers TE010 Transes E. Padovani Quatuor 312607 AA Pesce.S Jazzdaïa CT1956 Bleu Reg. Rogers Paul 4tet Time of brightness RM027 Gimini Seffer.D Standards 40062 2 RDC Silva A. In the tradition IS166 in Situ Un DMI Qui Vive ? GRRR2015 GRRR

Wolf Howlin Red Rooster 3001302 Iris Debriano.S 5tet .. Obeah FRL-008 Free L. Un DMI Rideau ! GRRR1004 GRRR Workshop de Lyon .. Côté rue AM022 Arfi Hacker.A Hacker Ilk (vol 1) 214 nato Un DMI A travail égal salaire égal GRRR1005 GRRR Yoron Israël Connection ..A Gift For You FRL-CD024 Free L. Hacker.A Mozart - Music for friends 670 nato Un DMI Les bons contes font ... GRRR1006 GRRR ** Double Album Zekri Camel Le Festival de l’eau VDO9917 Vand’Oeuvre Hacker.A Mozart - Gran Partita 1132 nato Un DMI L'homme à la caméra GRRR1007 GRRR *** Triple Album Zigmund.E trio .. Dark Street FRL-CD022 Free L. Hacker.A Hacker Ilk (vol 2) 1180 nato Conte d’hiver, 29 étoiles à 69 boules Zig Rag Orch.. Postcommunism ... ZZ84116 Deux Z Hymas.T Flying Fortress 1435 nato Zingaro.C Solo IS076 In Situ Kassap 8tet Saxifrages ! EVCD102 Evidence Zoomtop Orch. .. Enregistrement public CC987616 CC Prod. Kassap.S Foehn EVCD103 Evidence 45 Tours Zoomtop Orchestra .. 10 Years CC987626 CC Prod. Lavaillant.D Direct 140 nato Melody Four La Paloma 0H5 nato Prix : Z Bojan Koreni LBLC6614 Label Bleu Levaillant.D Barium Circus 382 nato Levallet.D Quiet Days in Cluny EVCD101 Evidence K7 Levallet Swing .... Original Session EVCD203 Evidence CD : 99 Frs LP Lindberg.J Haunt of the Unresolved 40 nato Beresford.S Pentimento ZOG3 nato Amati Ensemble (The) .. Lawes Purcell 745 nato Malfatti.R & Quatuor a vant Formu 175 nato Double CD : 149 Frs Beresford.S Avril Brisé ZOG1 nato Marcial.E Canto Aberto FLVM3003 Free L. Coffret spécial Triple CD : 199 Frs Beresford.S Pentimento ZOG3 nato McCraven.S 4tet .. Intertwining Spirits FRL-005 Free L. Hymas / Bush Laissé pour mort nato/ Stardom Buirette.M La mise en plis GRRR1009 GRRR Méchali.F Le Grenadier Voltigeur 70 nato avec illustrations originales de Moebius, LP : 99 Frs Clark.C Dedications FRL-003 Free L. Melody Four Shopping for Melodiies 0H19 nato Boucq et Cabannes : 700 Frs 45 Tours : 30 Frs Coe.T Mer de Chine ZOG2 nato Pauvros.J-F Hamster Attack 1544 nato Collectif BO du Journal de Spirou 1715/1774 nato ** Raux.R 4tet .. Feel good at last FRL-004 Free L. (cd-rom digipack midsize) Coxhill/Boni/Horsthuis .. Chantenay 80 10 nato Sage/Vitet Supposons le problème .. GRRR1008 GRRR Edition spéciale Coxhill/Deshays .. "10 : 02" 439 nato Sommer.G Seven Hit Pieces EV105 Evidence Un D.M.I. Machiavel : 149 Frs GRRR 2023 Day.T Look at me 1229 nato Tohban Djan .. Poison Petal 1657 nato

BON DE COMMANDE n° 5

A retourner aux Allumés du Jazz - 5, rue de Charonne, cour Jacques Vigues, 75011 Paris FRAIS DE PORT : France métropolitaine : frais de port inclus………………………………………………………………….. + 0 F Europe (jusqu’à 5 CD) forfait port et emballage…………………………………………………………….. + 35 F Europe (6 et plus) forfait port et emballage……………………………………………...………...... …….. + 60 F Autres pays (Asie/Amérique/Océanie/Dom Tom) (jusqu’à 5 CD) forfait port et emballage…………….. + 50 F Autres pays (Asie/Amérique/Océanie/Dom Tom) (6 et plus) forfait port et emballage……...... …...... +105 F Référence Nom de l’artiste Titre de l’album Quantité Montant

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Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 - Supplément VPC - Page IV Ancien batteur du groupe Etron Fou Leloublan, musicien fondamental des musiques Guigou Chenevier nouvelles, Guigou Chenevier signe en compagnie de Nick Didkovsky un énergique disque de corps et d’esprit : «Body Parts».

Influences férents que les italiens de Stormy Six, les belges celui-ci est de gauche ?!..) Garant du service Réactions aux noms suivants : Celles qui vous ont appris par l’écoute : d'Univers Zéro ou les suédois de Samlas Mammas publique ? De la Culture pour tous ? Mais là encore, Otis Redding Quand j'étais petit, j'avais un grand père qui jouait Manna...aux quatre coins de l'Europe... A la même ce n'est pas si simple...Exemple : Est-il normal que Je pense à "Dock of the Bay", à sa version de du Mozart, du Bach, du Beethoven etc... au piano. époque (77-78), j'ai rencontré Albert Marcoeur...Et le budget de l'IRCAM soit à lui tout seul équivalent à "Satisfaction", je pense que c'est le premier musi- J'ai raconté il y a longtemps dans une chanson autant Rock in Opposition m'a fait réfléchir à un cer- celui de TOUTES les écoles de musiques en France ??...Et cien noir que j'ai écouté et aimé... Je pense que d'Etron Fou, comment vers 4-5 ans je me glissais tain "engagement" politique dans la musique... pour parler plus de Culture que d'argent (encore j'avais demandé à ma tante comme cadeau pour sous son piano (un Erhard demi-queue), et com- autant Albert m'a montré combien il est important que les deux soient étroitement liés!) : est-il normal Noël un double 30 cm de lui et qu'elle m'avait ment je me laissais submerger par les basses, les d'être exigeant techniquement, musicalement que sur les 400 Centres Culturels et 60 Scènes demandé: "Otis Redding ?.. j'espère que c'est pas ce harmoniques, etc...Toute cette puissance sonore etc...tout en conservant sens de l'humour et origi- Nationales en France, seule une SCENE NATIONA- type qui joue de la guitare avec les dents, au moins ??" dont je me soulais avec délectation... Ensuite vers nalité...Et puisque ce questionnaire s'adresse aux LE, (celle de Vand’oeuvre), fasse de sa priorité les (elle pensait bien sûr à Hendrix !). 12-13 ans j'ai écouté Les Troggs, Spencer Davis "Allumés du Jazz"... il est important d'ajouter, que musiques innovantes et contemporaines sous toutes Group, Les Monkees, Otis Redding, les Beatles... toute cette mouvance musicale, qui était assez peu ses formes, et non le théââââtre ?? Igor Stravinsky pour faire comme mon grand frère !... puis toute la considérée par le milieu du jazz français de J'ai connu "Le Sacre du Printemps" en regardant la vague "Woodstock" : Jimi Hendrix, mais aussi l'époque, avait pourtant aussi chorégraphie de Béjart... ensuite j'ai réécouté Le Jefferson Airplane, Santana, MC5, etc... C'est seule- dans ses références com- Sacre et l'Histoire du Soldat chez un ami étudiant, ment un peu plus tard que j'ai découvert Soft munes des musiciens comme De l'idéalisme ? mort depuis du sida... Je dois dire, qu'assez stupi- Machine, et quelques musiciens de jazz comme Ornette Coleman, l'Art Je ne vois pas comment passer dement j'ai arrêté d'écouter Stravinsky quand j'ai Albert Ayler ... Le 1er disque de jazz que j'ai acheté, Ensemble of Chicago, ou Sun sa vie à faire de la musique, découvert à quel point il avait été pillé par Magma !! c'était un disque d'Archie Schepp. Ra... sans une certaine dose d'idéa- (et toute cette génération de groupes en noirs...qui lisme, d'utopisme, voire même les copiaient à l'époque !). Celles qui vous ont appris par la rencontre : Quelle idée avez-vous : d'inconscience ??!! Toute person- Le 1er concert où je suis allé vers 16 ans c'était Du rythm'n blues ? ne "sensée" ne se lancerait François Tusques Gong, avec Kevin Ayers invité à la guitare, et Nico Une des premières musiques JAMAIS dans une telle vie... Je ne sais pas pourquoi, je confonds toujours en 1ère partie... une baffe mémorable... Ensuite j'ai que j'ai écoutée : Sam and Une anecdote à ce propos : un François Tusques et Jacques Thollot ? Peut-être traîné dans tous les concerts organisés à Grenoble Dave, Otis Redding, et surtout ami, travailleur social à Dijon, que quelqu'un aux Allumés du Jazz peut me l'expli- par une association qui s'appelait à l'époque, Wilson Picket, mon préféré à m'avait un jour invité à interve- quer ? Peut-être sont-ils tous les deux, de vrais "Pomme Acide".... J'ai eu la chance de voir l'époque... nir dans un stage de réinsertion "allumés" du Jazz ??....et ce n'est pas si fréquent. Komintern, Amon Duul, Can, Soft Machine, pour femmes au chômage de Caravan, East of Eden, Gong, Magma, Lard Free, Du public ? plus de 50 ans... afin de décrire Henri Cartier-Bresson Mahjun, etc... C'était des concerts et des rencontres Sans public, pas de concert, ma vie de musicien... résultat : Je lui préfère Lartigues et sa série de gens en train extraordinaires ! Souvent, on allait parler à la fin des sans concert, pas de au bout d'une heure de discus- de sauter... et plus récemment, Roland Laboye et concerts avec les musiciens... Parallèlement, je musique...pour moi la musique est avant tout à faire, sion, ce sont ces femmes qui ses instantanés d'une drôlerie extrême. commençais à jouer avec Etron Fou... et je crois à vivre et à confronter à un public... me plaignaient, et non le contraire !! qu'une des rencontres les plus importantes que j'ai Mikhael Bakounine faite à cette époque a été celle avec Henry Cow et De l'argent ? De la violence ? Je n'avais jamais pensé que Bakounine puisse avoir Fred Frith en 75 ou 76... Nous étions allés Que dire sur l'argent sans tomber dans les clichés La violence a toujours existé... On en parle aujour- un prénom !... Je me souviens de la phrase qu'un Ferdinand Richard et moi, porter une cassette de faciles ?... Quel est le sens de votre question ? d'hui, comme d'un phénomène nouveau...mais je copain d'école ivoirien citait toujours: "Et si Dieu démo d'Etron Fou à Fred Frith un jour où Henry Pensez-vous aux relations entre l'art et l'argent ??...De me rappelle que quand j'étais petit, on nous interdi- n'existait pas, comme disait Bakounine, ce camara- Cow jouait à Massy...Quelques semaines plus tard, toute façon cette relation n'est guère différente de sait d'aller nous promener dans le quartier italien de de vitamine, il faudrait l'inventer"... Henry Cow nous proposait de faire sa 1ère partie celle existant dans les autres secteurs "écono- Grenoble, où l'on risquait soi-disant de prendre un pour une tournée en Angleterre ... une expérience miques".... Subversif ou pas, l'art, est dans notre coup de couteau... aujourd'hui ce sont des jeunes inoubliable pour le jeune musicien de 22 ans que société une marchandise qui subit les mêmes lois arabes de banlieues dont on a peur... demain, ce > Guigou Chenevier / Nick Didkovsky j'étais !!... Ensuite, il y a eu "Rock In Opposition", la de l'offre et de la demande qu'ailleurs.Exemple: sera peut-être des immigrés russes ?... Il faut abso- rencontre avec tous ces groupes qui essayaient de Existe-t-il un quelconque rapport entre les 500 000 frs lument se méfier de nos tendances nostalgiques... Body Parts faire des musiques personnelles et originales en donnés à Pharoa Sanders pour son dernier concert cela dit, je pense que la violence est nécessaire... dehors des circuits ...ni vraiment rock, ni vraiment à Banlieues Bleues, et la "qualité" de ce concert Dans l'Art, comme dans la vie... rien de plus terri- Vand’œuvre jazz... C'était très intéressant et formateur d'échan- ??... Pour pondérer les outrances de ce système, fiant qu'un "Meilleur des mondes" où nous serions 2001 - VDO 0020 ger des points de vue avec des musiciens aussi dif- nous devrions pouvoir compter sur l'Etat (surtout si tous totalement dociles et abrutis de médicaments...

Musicien d’un temps qu’il scrute et commente avec pudeur et précison, Stephan Oliva effec- Stephan Oliva tue sur son clavier un chemin réconciliateur qui révèle les détails de l’indicible essentiel. tir aussi un flux étrange important est celui qui se vend le plus, et par voie de conséquence, lié à sa continuité dans celui que l’on va pouvoir voir et entendre partout. Pour d’autres l’histoire du jazz mélan- réflexions sur l’argent, je renvoie le lecteur au "Monde Diplomatique". gée à des sensations De l’idéalisme ? qui étaient figées sur L’idéal, ce serait déjà la paix dans le monde et à manger pour tous. l’écoute de ses disques. Mais au-delà de ça, je me méfie de la notion d’idéalisme, comme Avec une approche de des religions… la musique à la fois très simple et multidimen- De la violence ? sionnelle où la sincérité En tant que symptôme d’une impossibilité, l’artiste peut peut-être du geste musical reste apporter un remède à la violence. Pourtant, en art, la violence peut la chose la plus impor- être quelque chose d’expressif et de créatif (au cinéma, dans le tante… rock, ou chez Pina Baush, par exemple). Dans la société, la violence est aussi la force motrice des idées et des actes extrémistes contre lesquels j’essaie de lutter. Quelle idée avez-vous : Du rythm’n’blues ? Réactions aux noms suivants : Je pense d’abord au Otis Redding boogie-woogie et aux La voix est quelque chose de fascinant et je me demande souvent anciens blues qui fonc- si je ne joue pas du piano simplement parce que je ne sais pas chanter ! tionnent, à mon sens, un peu comme la Igor Stravinsky musique traditionnelle et Un de mes compositeurs préférés : j’aime tout dans son œuvre – Le ethnique : une forme qui Sacre, Petrouchka, Les noces, Oedipus rex – mais aussi le Tango se suffit à elle-même et ou le Ragtime… Et même l’étrange période néo-classique quand il suffisamment forte pour imite Haendel ! rester telle quelle, un peu à la façon d’une François Tusques "couleur primaire" de la J’ai aimé son approche poétique des compositions de Monk en solo François Raulin et Stephan Oliva. Gare du RER de Chatou 1996 G Le Querrec-Magnum musique. Les mélanges au festival de Parthenay il y a quelques années. Influences de ces couleurs de base conduisent au R’n’B puis au rock. En fait, j’écoute peu de R’n’B mais plutôt des gens absolument uniques qui Henri Cartier-Bresson a) Celles qui vous ont appris par l’écoute s’en sont inspirés, comme Hendrix ou Zappa. Par association, je ne peux m’empêcher de penser aux disques de Je ne peux répondre au passé à cette première question car pour Bill Evans enregistrés à l’ORTF, dont une des pochettes utilise une moi, tout continue à s’apprendre par l’écoute ; celle des gens, des Du public ? photo de Cartier-Bresson. Ce sont les deux disques de Bill Evans musiciens, des élèves, des disques… L’écoute, c’est l’équilibre à Avec le public, notre musique se trouve confrontée à la réalité et, que je préfère après ceux avec Motian et Lafaro. retrouver dans une société devenue hyper visuelle, cumulant les peut-être à cause de cela, j’ai l’impression de recommencer tout à informations rapides. Mes influences sont peut-être celles que j’ai zéro à chaque concert. Si on est sincère et que l’expérience est par- Mikhael Bakounine assimilées par l’écoute et que je continue d’entendre inconsciem- tagée, ça se passe presque toujours bien, quel que soit le style par L’anarchie vue par un révolutionnaire russe… Pour une transgres- ment. lequel on s’exprime. sion moins politique, plus artistique et poétique de l’ordre établi, je b) Celles qui vous ont appris par la rencontre préfère lire Khlebnikov et son délire anti-académique et anarchique, À 18 ans, j’ai rencontré le pianiste Eric Watson sans jamais avoir vu De l’argent ? à sa façon. auparavant un jazzman jouer devant moi. C’est un monde qui s’ou- Je pense, pour me limiter à une réflexion sur le monde du disque, vrait à moi, et il m’en a donné une première vision non limitative qui que l’argent et le désir de le faire fructifier permet aux quelques puis- a suscité chez moi une nouvelle passion pour la musique. Puis j’ai sants qui ont la mainmise sur l’exploitation discographique d’entre- assisté dans un club de Montréal à un concert du dernier trio de Bill tenir, aux yeux des acheteurs, une imagerie puérile destinée à faire > Stéphan Oliva / François Raulin Evans, et ce fut une soirée déterminante. Ensuite, c’est évidemment croire au plus grand nombre qu’une poignée de musiciens sont des la rencontre avec les musiciens avec lesquels j’ai partagé mes pre- sortes d’élus sur lesquels tout repose et qu’il nous faut consommer Tristano mières expériences musicales qui m’ont le plus appris : Jean-Pierre de façon incontournable. La presse spécialisée peut, elle aussi, être Jullian, Alain Joule, Bruno Chevillon… Et ça reste vrai aujourd’hui ; Emouvance entraînée dans cette spirale et déséquilibrer complètement le juge- 1999 - emv 1008 avec Paul Motian, je retrouve d’ailleurs des sensations qui sont ment esthétique, et dans cette logique, le musicien qui serait le plus celles de mes premières expériences musicales. Il nous fait ressen- Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 - Page 11 BERNARD VITET,

entretien réalisé par Jean-Jacques Birgé

Bernard, voilà vingt-cinq ans que nous mon meilleur ami. Car de toi je continue à contourne. Lorsqu'une chose me paraît avons fondé ensemble Un Drame Musical (en) apprendre tous les jours. Voilà pour- évidente je la reconsidère. Pourtant, Instantané*. Vingt-cinq ans que tu arrives quoi, dans le cadre de ce Cours du Temps, aujourd'hui, nous parlerons peu de notre en retard à presque tous nos rendez-vous, j'ai eu envie de faire partager à nos lec- collaboration, mais nous aborderons plu- vingt-cinq ans que tu brûles la moquette, teurs quelques histoires de l'oncle tôt ce qui l'a précédée... vingt-cinq ans que tu profères des idées Bernard... Ainsi lorsque j'improvise et que pinchecornées**, vingt-cinq ans et tu n'as je ne sais plus quoi jouer, je me tais. * Le troisième cofondateur, Francis Gorgé, est parti en 1992 pour se consacrer trouvé qu'une seule affaire pour le groupe, Lorsque je parle j'évite les insultes anima- à la programmation informatique. ** pinchecorné est. la traduction du néologisme pixilated dans le film Arsenic et vingt-cinq ans... et pourtant tu es toujours lières. Lorsque je rencontre un mur je le vieilles dentelles

La pratique musicale a-t-elle tou- d'entendre du Schoenberg à la radio. Au A tes débuts tu fais des baloches... qui se sont créées. Il y avait des bandes de lot. " Je leur ai fait comprendre que pour jours réfléchi les grands mouve- même moment j'écoutais quotidienne- Oui, assez tôt. Je me suis marié, il fallait musiciens qui essayaient des choses, qui moi, c'était fini. Mais je ne prenais pas de ments historiques que tu as traver- ment Pierre Dac sur Radio Londres, il que je gagne ma vie. Dans un bal, il y faisaient des concerts, des performances. grands risques puisque j'étais déjà engagé sés : la Libération, la Guerre chantait : " Radio Paris ment, Radio Paris avait une série tango, une série qu'on C'était une période d'intense activité sou- avec Tusques, avec des musiciens améri- d'Algérie, Mai 68, et cette chose un est allemand... ". appelait typique, c'est-à-dire de la terraine. J'ai le souvenir d'assez nom- cains, avec Sunny Murray, etc. Et puis il peu molle qu'on appelle l'actualité ? musique cubaine, une série jazz, et une breuses séances d'enregistrement, qui faut dire que dès lors qu'on manifestait Ma pratique musicale a d'abord été celle JE NE SAVAIS PAS série valse-paso doble. On faisait des n'ont pas donné lieu à des disques mais un intérêt pour l'action politique, on était d'un auditeur. En fait, si tu inclus dans QUE C'ÉTAIT DU JAZZ petites formations pour reposer un peu auxquelles participaient Beb Guérin, J-F en quelque sorte mis en marge du monde l'idée de pratique celle de culture, alors l'orchestre, j'aimais bien jouer de la basse Jenny-Clark, Aldo Romano, Jean Vern, des studios et des variétés. Par la suite on on peut dire que mon histoire se déroule Après la guerre commence ma troisième pendant les tangos. J'avais appris Mimi Lorenzini, Jeanneau, Thollot, s'aperçoit même qu'on s'est grillé à vie. en trois temps : avant la guerre, pendant période musicale, lorsque j'ai finalement quelques positions. Portal, Barre Phillips. C'était une petite la guerre, et après la guerre. Ceci a beau- découvert Benny Goodman et que j'ai société. Tusques a été un peu notre fédé- Y avait-il une coupure entre tes coup conditionné ma culture musicale. entendu en 1948 le concert de Dizzy qui Qui étaient les musiciens ? rateur. Lui et moi avions déjà joué séances avec des chanteurs de Avant la guerre, bien que mes souvenirs m'a littéralement abasourdi. C'est là que Il y avait une sorte d'institution à Paris, le ensemble en trio ou en quintet. Il habitait variétés et tes activités nocturnes ? soient un peu confus, je distingue deux j'ai commencé à vouloir jouer. A l'âge de marché aux musiciens, Place Pigalle, le la région de Nantes, et il était assez entre- Je ne savais pas lire la musique. Roger sources principales : côté maternel, une quinze ou seize ans, je ne sais plus très mardi après-midi, devant le bistrot Les prenant. Il se débrouillait pour organiser Guérin a réussi à me mettre le pied à culture très populaire, Mistinguett, bien comment j'ai eu une trompette entre Omnibus. Quand j'ai commencé dans le ou vendre des concerts. Donc on venait l'étrier. Il m'envoyait faire des remplace- Maurice Chevalier, Reda Caire, Edith Piaf ; les mains, je m'y suis mis sans ne plus métier, j'allais y chercher mes cachetons. de Paris, avec Luis Fuentes, Michel ments. Il m'a pris aussi dans l'orchestre et du côté de mon père, il y avait plutôt jamais m'arrêter. J'écoutais du jazz Généralement, les galas avaient lieu le Babault, Luigi Trussardi. Nous étions de Jacques Hélian, sous la direction de une aspiration à la bourgeoisie, de l'opé- Nouvelle-Orléans. J'allais au Lorientais samedi et le dimanche. On était pratique- habitués à jouer du Miles, du Sonny Sadi. On est descendu à Madrid où on a rette, un peu d'opéra mais pas trop poin- avec les copains. J'aimais beaucoup ment sûr de trouver. J'ai donc joué avec Rollins ou du Monk, et François, lui, joué pendant deux mois. Là j'ai commen- tu. Gounod ou ce genre de choses. Claude Luter. J'y allais parce que c'était la quantité d'orchestres différents. C'est composait des morceaux originaux qui cé à apprendre à lire, empiriquement. Au moment de la guerre, la musique qu'il mode, mais cette ambiance potache me ainsi que j'ai eu l'immense gloire de tour- nous ont immédiatement intéressés. Il Comme il était à côté de moi, Roger était donné d'entendre, surtout par la déplaisait. J'avais des copains qui me fai- ner avec Alix Combelle ainsi que de jouer faut dire qu'à l'époque, c'était plutôt mal m'avertissait à l'avance des mesures à radio, est devenue très différente. J'ai saient écouter Duke Ellington, que j'ap- avec Gus Viseur. Il revenait du Canada, il vu. Au Club Saint-Germain, par exemple, compter et des dessins rythmiques ! Je découvert Wagner, Peter Kreuder, un préciais bien. Je me souviens en particu- était vieux et en mauvaise santé. Je ne nous interprétions plutôt des tubes parce n'ai jamais été capable de jouer de deux pianiste de variétés allemand, et puis lier d'un soir où j'avais fait une fanfaron- sais pas s'il avait besoin d'argent ou s'il que c'est ce qu'attendait le public. Des manières différentes, et lire la musique Rina Ketti, André Claveau, Irène de nade dans la queue d'un cinéma : j'étais s'emmerdait, mais il avait repris les galas. succès des Jazz Messengers, Horace n'y a rien changé. A ce titre, je ne peux Trébert, Raymond Silver, Miles Davis... Pendant la guerre pas dire qu'il y ait eu de coupure à l'inté- Legrand. On prenait Est-ce que la du Viêt-Nam, beaucoup de musiciens rieur de cette double activité. ce qu'on trouvait. Il guerre américains sont venus s'installer en y avait un peu de d'Algérie a eu France. C'était pour eux une manière de Dans le monde de la chanson tu as jazz aussi, mais on une implica- déserter et de revendiquer leur opposi- été amené à travailler avec des ne l'appelait pas tion sur la tion. célébrités. Gainsbourg ? " jazz ", parce que musique que J'ai enregistré avec lui, mais comme il c'était censuré tu jouais ? Avais-tu déjà joué avec des améri- était aussi directeur artistique, il m'a plus puisque américain. La guerre cains avant ça ? souvent trouvé des séances. Vian était D'ailleurs, quand on d'Algérie était Oui. J'avais joué avec Lucky Thompson, aussi directeur artistique chez Philips, voulait en passer, partout. Dans Kansas Fields... Avec Chet Baker, surtout. mais c'est surtout Gainsbourg qui m'a on dissimulait les la musique Pendant assez longtemps. Pour quelques aidé. Il avait de bons arrangeurs, Jean- vrais titres en les qu'on jouait, concerts j'ai monté des groupes avec Alan Claude Vannier, Alain Goraguer... francisant. Par aussi. Je me Silva, Sunny Murray, Ronnie Beer et Ken exemple, Saint souviens avoir Terroade... Montand ? Louis Blues deve- fait une manif C'est Hubert Rostaing qui m'avait mis sur nait La mélancolie contre la guer- Chet Baker ? Un orchestre avec le coup. J'avais pas mal joué avec lui. de Saint-Louis re à l'occasion deux trompettes ? C'était un des trois chefs d'orchestre de (quinze ans après, du monôme du Oui. D'ailleurs quand il m'a demandé variétés de la radio. Les deux autres on faisait des bac. Mais d'intégrer son quintet, je lui ai posé la étaient Jack Diéval et Léo Chauliac. Tous vannes sur le même c'était quand question. J'avais eu une idée malsaine : je les trois m'avaient entendu jouer sur Soul principe : I cover même de me demandais si je n'allais pas jouer un Jazz de Georges Arvanitas, et m'avaient the water front grosses farces rôle de faire-valoir. Il s'en était indigné et proposé de rejoindre leurs orchestres res- devenait J'ai un estudiantines. m'avait simplement répondu qu'il s'agis- pectifs avec mes "copains". J'ai dit oui haricot vert sur le Bernard Vitet, Jean-Jacques Birgé et Scat G Le Querrec-Magnum Il y avait des sait d'enrichir l'orchestre et qu'il aimait aux trois, et du coup les trois orchestres front, ou Deep purple devenait Dis, allé draguer une fille pour faire le malin, gens, comme Georges Arvanitas, qui jouer avec moi. Par ailleurs nous avions étaient presque identiques : Jeanneau, Popaul, et Pennies from Heaven, Les et contre toute attente ça avait marché. Je avaient eu moins de chance que moi. Il en commun d'être joueurs d'échecs. Alors Babault, Luigi, parfois Fuentes, et moi, veines de mon pénis, sans parler de It m'étais donc retrouvé au cinéma avec avait passé trois ans en Algérie et avait dû pendant les sets au Chat-qui-pêche, on certains nous appelaient "l'eau-l'gaz-et- had to be you, Y tâte du biniou, voire elle, et après le film, elle m'avait emmené se battre, tirer, il avait été gravement plaçait entre nous un tabouret sur lequel l'électricté". On avait monopolisé la RTF. encore I remember April, Le camembert au Tabou. Il s'y passait déjà quelque traumatisé. On en parlait entre nous, on posait l'échiquier et, tout en écoutant J'ai beaucoup voyagé avec Diéval, qui d'avril). Il y avait une série d'émissions à chose de plus. C'était Jean-Claude mais c'était moins fort que la guerre du chacun l'autre jouer, on préparait le coup produisait une émission quotidienne qui la radio qui s'appelait L'épingle d'ivoire, Fohrenbach qui jouait. J'y suis retourné Viêt-Nam. Ce sont deux guerres d'indé- suivant. Une partie durait un set. La tôliè- s'appelait Jazz aux Champs-Elysées, et avec Jean Servais dont j'adorais la voix. souvent, j'y entendais Jimmy Gourley, pendance, mais la seconde a eu un plus re lui louait généreusement une chambre qui l'a exportée dans toute l'Europe. J'ai C'était une très longue série qui a couru Henri Renaud et beaucoup d'autres grand retentissement international. au-dessus de la boîte. Je venais souvent le eu à cette occasion le plaisir de tourner sur plusieurs années, une sorte d'aventu- musiciens avec qui j'ai joué par la suite. Celle-ci nous a déterminés musicalement. voir dans l'après-midi pour jouer avec lui avec Art Taylor. J'ai aussi participé à la re africaine. L'indicatif me fascinait, plus Très vite, j'ai joué au Tabou dans l'or- A cette période je jouais avec des musi- quelques inventions à deux voix de Bach. première jam-session en multiplex, avec tard je me suis aperçu que c'était un riff chestre de Jean-Claude, trois ans, et ce ciens américains qui revendiquaient un pianiste à Londres, le bassiste à de Benny Goodman. Je ne savais pas que fut mon premier papa musical. En plus j'y contre elle, notamment les musiciens du GRILLÉ A VIE Berlin, etc. Chauliac était un excellent c'était du jazz. A l'époque je ne jouais ai fréquenté Pierre Dac, comme dans un Black Panther Party. Mais le premier avec arrangeur, il m'a permis d'enregistrer même pas de musique, mais j'étais très conte de fées ! J'ai un peu laissé tomber le qui j'ai eu des échanges politiques, c'est Mai 68 a-t-il changé ta pratique avec Jacqueline Danno, Jean-Claude influencé par mon frère qui était un reste pour me consacrer à ce style-là, du François Tusques. Lui aussi avait fait la musicale ? Pascal et d'autres artistes Pathé Marconi. zazou. Je l'admirais beaucoup, d'abord jazz blanc, souvent juif américain, Woody guerre d'Algérie, alors que moi j'étais déjà Ça m'a déterminé à changer de vie, ou J'avais beau trouver que Montand avait pour ses activités dans les FTP (Francs Herman avec les Four Brothers : Stan dans le métier. J'avais réussi laborieuse- plutôt de mode de fonctionnement. Avant beaucoup de feeling et de finesse, il Tireurs et Partisans), ce qui le conduisit à Getz, Al Cohn, Zoot Sims, Herbie ment à me faire réformer. J'avais beau- ça, je jouais pas mal dans les boîtes de m'énervait avec son américanisme de mourir en 1942 au camp de Dora. Il était Stewart, les petits enfants de Lester coup joué au Tabou, au Caméléon, au jazz, je faisais beaucoup de baloches, et bazar. Il me parlait toujours de mon " beu- très cool, toujours bien sapé, avec le pan- Young. Le jazz noir était un peu violent Riverside, aux Trois Mailletz, puis au beaucoup d'enregistrements avec des gueull ". Je ne jouais pas du clairon mais talon juste un peu trop court, semelles pour moi. C'était aussi un effet de mode. Club Saint-Germain. C'était l'époque du chanteurs ou des orchestres de variétés. du bugle, en anglais flugel horn, il ne vou- compensées, lunettes noires. Il aimait Et puis il y a eu ce jour où j'ai entendu be-bop, et on ne jouait pratiquement que En 68, je jouais avec Claude François. Je lait pas le savoir. Trenet, et du coup moi aussi. Le " fou Miles Davis pour la première fois. J'ai eu des standards. Rares étaient ceux qui lui ai présenté ma démission. Il a d'abord chantant " m'a énormément marqué. l'impression que j'avais trouvé quelque jouaient des compositions originales, cru que je plaisantais. Après, pendant 68 est donc une date charnière C'était des programmes vraiment très dif- chose d'intéressant à faire dans la vie, et comme, par exemple, Martial Solal. Puis, quinze jours, j'ai reçu des coups de télé- pour toi, puisque tu arrêtes la férents de ce qu'il sont devenus après la j'ai commencé à essayer de jouer sérieu- autour de 1965/66, il y a eu pas mal d'ini- phone me disant : " Alors ? Qu'est-ce que variété. Mais très vite tu arrêtes Libération. Par exemple, il était exclu sement de la trompette. tiatives collectives, voire collectivistes, tu fais ? Il faut être sérieux. Il y a du bou- aussi le jazz. Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 12 Mémoire(s) d’un dilettante

C'est un peu vrai. Mais en même temps je cas, il y a eu dès lors quelque chose de que je l'ai fait. Quand je lui ai dit que pas n'importe quelle association : il y témoin. Avec le Drame je suis devenu n'ai jamais cessé de jouer du be-bop et du brisé. J'avais d'ailleurs proposé La rixe de j'avais un violon chez moi, il m'a immé- avait un protestant, un juif, et un catho- acteur à part entière, je me suis mis à free. C'est plutôt le contexte qui chan- musiciens de Georges de la Tour comme diatement proposer de faire une section lique. Euh... Je parle de culture. Je ne composer beaucoup plus. geait, mais pas tellement mon jeu. pochette au disque de Chateauvallon, de cordes. C'est comme ça que je me suis parle pas de confession. Il y avait donc au D'ailleurs je ne crois pas que mon jeu soit mais ça ne s'est pas fait. C'est devenu plus habitué à toucher le violon. J'ai aussi sein de notre collaboration une diversité Si un jeune musicien sollicitait tes tellement évolutif. J'ai toujours joué de la tard celle de l'album d'Un Drame fabriqué des instruments parce qu'on occidentale intéressante. conseils, que pourrais-tu lui dire ? même manière, quel que soit le contexte Musical Instantané, A travail égal salai- m'en a commandés, pour Aperghis, ou Je valorise beaucoup la constance, la ou les circonstances. Rétrospectivement, re égal ! Tamia et Françoise Achard : une vielle à La première fois que je t'ai vu, fidélité et l'acharnement. J'aime citer de toute façon, je crois que je n'ai jamais roue dans un caddy qui joue quand on le c'était pour un concert de soutien à cette phrase de Guillaume d'Orange : " Il vraiment joué du jazz. Bien sûr je jouais Dans ton disque La Guêpe, il y a la pousse, des claviers de limes, de poêles, la clinique anti-psychiatrique de n'est pas nécessaire d'espérer pour entre- des morceaux de jazz, dans des contextes volonté de faire une musique de pots de fleur, des flûtes, le cor multi- Laborde. Nous étions une quinzai- prendre, ni de réussir pour persévérer ". jazz, mais je ne m'y suis jamais senti à savante. À l'époque, tu as aussi tra- phonique, l'orgue à feu... A l'époque, le ne de musiciens sur scène dans le l'aise. J'ai toujours eu l'impression d'y vaillé au GRM. théâtre musical était très à la mode. Un cadre d' Opération Rhino. J'étais à Peux-tu me parler de la trompette et être un usurpateur. A ce moment-là, la musique savante concert, même le plus banal, est un spec- côté de Daunik Lazro, qui m'a gen- des différentes manières d'en jouer ? m'intéressait beaucoup. A vrai dire, je me tacle. Je trouvais navrant celui qu'of- timent prodigué quelques conseils La trompette est issue de la culture mili- Tu as très souvent eu un statut de fichais de savoir si c'était ou non une taire. En France, dans sideman. Tu as très peu dirigé d'or- musique vivante. La guêpe m'est venue le temps du moins, la chestres. Les gens qui t'ont engagé de l'envie de mettre le texte de Ponge, La plupart des premiers l'ont souvent fait pour tes qualités rage de l'expression, en musique. Dans prix de conservatoire de provocateur. mon disque solo, Mehr Licht !, les envi- étaient tous des gens Je ne me trouve pas si provocateur. Mais ronnements ambiants passent à l'avant- du Nord qui avaient Portal, par exemple, aimait bien me faire scène. joué dans des fan- faire des bêtises. S'il lit ces lignes, qu'il se Au GRM, je faisais ce qu'on appelait de la fares, et qui avaient souvienne du cri du hérisson ! " musique mécanique ", je coupais et réussi à sortir de la montais de la bande magnétique. Il y mine grâce à ça. Quelles sont les musiques fonda- avait bien des tas d'appareils géniaux, C'étaient des gens qui trices de ton jeu et de tes composi- mais pour profiter des avantages que avaient beaucoup tra- tions ? pouvaient offrir les équipements du vaillé leur instrument, Varèse. Bartók. Webern. Monk. Gus GRM, il aurait fallu que j'aille au charbon, mais un peu à coups Viseur. Miles Davis... que je fasse des petites conférences par-ci de pied dans le cul. Au par-là, ce qui n'est pas vraiment mon fort. conservatoire on n'ex- Effectivement, on entend Miles Par contre, on m'a donné à traiter des pliquait pas vraiment Davis dans ton jeu, par le son, et objets sonores de Pierre Schaeffer. Ça a le comment. Si on n'y probablement parce que tu joues été pour moi très formateur. Il y avait son arrivait pas, c'est comme tu parles. livre, pour ainsi dire imposé, le Traité des qu'on était nul. Quand Si je ne me suis jamais senti dans le jazz objets musicaux, une méthode de classe- j'ai donné des cours, c'est peut-être faute d'en avoir adopter ment des sons par leurs timbres et leurs j'ai essayé de me certaines disciplines. Je n'ai pas systéma- traitements respectifs. On y apprenait démarquer de cette tiquement étudié et assimilé un style aussi des notions d'acousmatique, il y méthode. J'arrive faci- avant de trouver le mien. La pratique de avait même une dimension philoso- lement à expliquer ce la trompette incite à écouter, à répondre, phique. qui se passe dans le à construire des phrases comme des corps quand on joue. bouts de dialogue. Mon jeu prend modè- Tu a également créé le collectif de Arthur Jones, Aldo Romano et Bernard Vitet à la Mutualité (Paris) pour un concer de la formation de François Tusques. 1969 G Le Querrec-Magnum Je n'ai eu de cesse de le sur ma rhétorique verbale. production Musique 1... faire comprendre que Je l'ai fondé entre autres avec Jac fraient alors les musiciens. Je pensais car je jouais du saxophone comme ce n'est pas un instrument qui requiert On peut être étonné de t'entendre Berrocal. Ça nous servait à monter des qu'il fallait " spectaculariser " les presta- un pied, j'avais aussi mon synthé plus de tonus physique ou d'agressivité citer Varèse ou Webern. Comment petits festivals qui se déroulaient sur plu- tions musicales, et donc avoir ses idées de mais à l'époque cet instrument militaire que d'autres. Bien sûr, on parle d' cela influe-t-il sur ton écriture ? sieurs jours, au Théâtre Mouffetard par mise en scène à chaque concert. Je conti- angoissait les musiciens de jazz, "attaque ". Mais si l'on joue en ayant à l'es- J'ai une idée universelle de la musique. Je exemple. nue à le prétendre. sauf toi qui les provoquais beau- prit quoi que ce soit de vindicatif, ça ne pense que toutes les musiques sont faites coup plus que moi : tu étais à marche pas. Quant à la manière de respi- de la même façon, sur les mêmes prin- Ici tu fais l'effort de te souvenir, La trompette plongée dans l'eau, l'autre bout de la scène et tu entre- rer, je me suis confectionné une tech- cipes. Il n'y a pas, pour moi, de diffé- alors qu'habituellement tu parles avec un timbre en aluminium, avec choquais des bouteilles de bière nique, que j'ai un peu enseignée, et qui rences fondamentales entre Bartók et le rarement du passé. Quelles rela- un bec de saxophone, ça procède de vides jusqu'à ce qu'elles explosent. marche très bien. Il y a l'idée, par jazz. tions entretiens-tu avec le temps ? la même intention ? Il y avait des éclats de verre tout exemple, qu'on ne projette pas le son, que L'harmonie, le contrepoint, etc., ces Je pense que la musique, c'est l'art du Pour la trompette à anche, le spectaculai- autour de toi. À la fin du concert, l'on n'a rien à projeter. On provoque un choses sont toujours là. temps. Et le temps, c'est la mort... re ne réside que dans la contradiction après quelques hésitations, je suis choc qui est situé à un endroit très précis entre l'image et le son : on entend du venu te voir. Pendant deux jours, du corps, entre la langue et le palais, et LA RIXE DE MUSICIENS Tu es connu comme trompettiste baryton alors qu'on voit une trompette nous avons discuté de Varèse et tout le reste n'est que l'organisation d'une mais tu as souvent joué d'autres piccolo. La trompette dans l'eau, c'est une Webern. Pour Francis et moi, qui pompe, assez complexe, de façon à distri- La création du Unit a été un jalon instruments. Quel est ton propos sourdine. Mais le son est matérialisé, on venions du rock, tu étais à la fois buer l'air avec la tension, la compression dans l'histoire de l'improvisation quand tu joues du piano ou du cor ? voit les turbulences de l'eau, surtout si les un musicien de jazz, un précurseur et la quantité nécessaire et suffisante en France et en Europe. Or, Portal on éclaire et un initiateur. De ton côté, com- pour produire l'effet voulu. Evidemment a toujours déclaré qu'il regrettait astucieuse- ment nous percevais-tu ? ce discours est, d'une certaine manière, la fin de ce groupe. Peux-tu m'ex- ment. J'éprouvais un soulagement. Parce qu'il une démystification de l'idée militaire de pliquer comment ça a commencé, restait quand même, à l'intérieur de notre l'instrument. Finalement, ce que j'ai cru et comment ça s'est terminé ? UN COL- projet, cette pratique du jazz qui impose comprendre d'un secret supposé, c'est Ah ! Nous jouions souvent ensemble dans LECTIF A de jouer en place, de bien jouer les grilles, qu'il doit y avoir une furieuse concentra- ces réunions de nouvelles musiques dont TROIS etc. Mais vous n'aviez même pas l'idée, tion vers l'infiniment central qui est je parlais tout à l'heure. Nous faisions qui pour moi est rédhibitoire, d'interpré- nécessairement en opposition avec une aussi tous les deux beaucoup de séances Nous nous ter des grilles en prétendant qu'on impro- détente de ce qui est infiniment périphé- de studio, pour des chanteurs ou des rencon- vise. Vous faisiez de la musique avec rique. Peut-il y avoir là une explication du groupes de variétés. Une amitié est donc trons, toute la naïveté souhaitable. Tout ça cor- monde physique ?... Si tant est qu'il y en née entre nous. Un jour, il m'a dit qu'il Francis, toi respondait très bien à mon malaise vis-à- ait un autre ! cherchait à monter un groupe, avec des et moi, en vis du milieu du jazz. J'étais paresseux, je musiciens que je ne connaissais pas, à 76, et nous n'avais pas envie d'être le meilleur. Si Tu as un sens aigu du paradoxe. part lui et Beb Guérin. Il a donc pris la décidons j'étais en compétition avec un autre musi- Chaque fois qu'on rajoute une ligne on responsabilité de ce groupe, bien qu'il de monter cien, j'avais envie de me sauver en cou- tend vers l'exhaustivité. L'important n'est parlât de " collectif ". C'est une question Un Drame rant. Bref, je me sentais horriblement pas d'avoir tout dit mais que tout ce qu'on qu'on n'a jamais vraiment élucidée. C'est Musical mal avec ce qui constitue les fondements a dit contribue à donner un sens global. d'ailleurs une des raisons pour lesquelles Léon Francioli, Bernard Vitet, Michel Portal, Pierre Favre et Beb Guérin G Le Querrec-Magnum Instantané. du jazz, la compétition, la lutte pour la ce projet a pris fin. Michel signait tous les Malgré ma paresse, j'ai quand même tra- C'est un changement radical dans vie, etc. Et puis vos instruments me fasci- thèmes alors qu'il ne les écrivait pas tous, vaillé la trompette. C'est donc un instru- ta vie musicale. naient. Un type qui jouait du synthétiseur ça commençait à bien faire. Un jour nous ment avec lequel j'ai des contraintes. Je n'avais plus besoin d'aller à droite, à sans clavier, juste en tournant des bou- étions passés dans une émission de télé à Lorsque je joue du violon, par exemple, je gauche, pour suivre mon chemin. C'était tons, je trouvais ça génial. Quant à Hambourg (Karlheinz Stockhausen y ne connais ni les techniques ni les posi- l'opportunité de me poser un peu. Monter Francis, je n'avais pas remarqué au dirigeait à l'époque un groupe de tions. Cela me permet d'exploiter l'instru- un groupe, ce n'est pas mon truc. C'était départ qu'il était handicapé, et je trouvais recherche, et la scène allemande en géné- ment sans vergogne. J'arrive à le faire pour moi une occasion inespérée puisque qu'il jouait très étrangement. Un jour il ral était plutôt ouverte et prospective). sonner d'une façon qui me convient sans ça ne se présentait pas comme le groupe m'a expliqué qu'il s'était mis à la guitare Après notre prestation, il y avait une en connaître la moindre gamme. C'est d'untel, mais comme un collectif à trois. précisément pour rééduquer son bras. interview télévisée du groupe. Beb et moi dans le même esprit que j'ai inventé des J'ai été tenté de tout y investir. Tout ça conjugué assouvissait bien mon avions à cette occasion posé la question, à instruments, dont certains dérivaient goût du nouveau. l'antenne, de savoir qui allait signer quoi. d'ailleurs directement du violon : le frein Comment expliques-tu que notre Ce n'était d'ailleurs pas très sympa de qui est une contrebasse à tension collaboration tienne toujours L'essentiel c'était que, comme notre part de choisir ce moment-là pour variable, ou l'arbalète, finalisée par Raoul après 25 ans ? nous, tu t'intéressais à tout, la poli- mettre ça sur le tapis. Mais nous étions de Pesters... J'ai agi dans l'idée d'un pur D'abord, la formule, à l'origine, était très tique, la science, les autres arts, la allés très loin, jusqu'au sordide même, traitement du son. Je pense que même solide parce que c'était un trio, et qu'un vie en général. La musique coulait puisque nous avions carrément sorti les lorsqu'on improvise, s'il s'agit de notes, trio, c'est vraiment démocratique, dans le de source... feuilles de droits d'auteur sur le plateau on ne peut que penser à de la musique sens où il y a toujours une minorité et une Dans le Drame, elle est la traduction Mehr Licht ! Disques GRRR pour les remplir. On a fini par signer la écrite. C'est de la musique écrite du majorité. Ça a beaucoup marché sur cette d'une réflexion commune et non une feuille de SACEM sous l'oeil des caméras, moment qu'on peut l'écrire. Avec ces ins- dynamique de groupe. Après le départ de illustration. Nous avons inventé à cette en répartissant les droits après de labo- truments et la méconnaissance qu'ils Francis (Gorgé), on avait un passé sur occasion le concept de musique à propos. Discographie et lectures conseillées rieux calculs d'apothicaire. Je ne sais pas induisent, c'est tout à fait différent. C'est lequel on a pu continuer à construire. Il faut bien comprendre que cet entretien Page 19 si ça a été le dernier concert, mais en tous beaucoup sous l'influence d'Alan Silva Mais il faut dire qu'au départ, ce n'était aborde la période où je suis plutôt

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 13 PORTRAITS-SOUVENIRS

Tous les musiciens avec qui Bernard Vitet a joué ne lui évoquent pas toujours une petite anecdote, rencontres trop brèves ou aventures trop longues et trop compliquées à raconter ici. On ne saura donc rien de Django Reinhardt ou Don Byas, de Christophe ou Sacha Distel, de Marianne Faithful ou des Supremes, de Colette Magny ou Brigitte Fontaine, de Johnny Griffin, Henri Salvador ou Bernard Lubat...

Alan Silva Jacques Thollot Après un concert du Celestrial à la Je l'ai rencontré pour la première fois au Maison de la Radio, en dînant, Alan Club Saint-Germain. Il était habillé en m'avait dit : " On va faire un maximum de costume de collégien d'autrefois. Son blé ! " Il m'avait fait part d'un projet de père, un grand gaillard très extraverti qui faire construire un building sur deux jouait très bien du sax, était là aussi, pour Beb Guérin 1967 Biennale de Paris. Musée d’Art étages où loger tous les musiciens le vendre. À côté de lui, Jacques avait l'air Moderne G Le Querrec-Magnum ensemble, avec des studios, et au dernier d'être un peu à côté de ses pompes, tout étage, une banque ! Il pensait vraiment timide, tout pâle. Il avait alors 12 ou 13 Eric Dolphy faire de l'argent avec ça. Mais quelque ans. Evidemment, à cet âge-là, il n'était Il m'avait appris un bon truc. Je m'étais temps plus tard, il s'est fait spolier, via pas capable de conduire un orchestre. Il blessé le bras droit, et je m'étais en l'IACP. C'est donc resté à l'état de rêve. jouait tout comme Max Roach. Il avait quelque sorte échappé de l'hôpital avant Don Cherry visiblement beaucoup travaillé, il faisait la fin de ma convalescence pour aller voir de beaux solos mais ralentissait tous les du monde dans les boîtes. J'étais tombé Il avait une encyclopédie de la musique d'où il tirait tout son savoir et toutes ses tempos, c'était infernal. Il était très gêné sur Eric Dolphy à qui j'avais raconté que par la présence de son père. Il nous regar- ma main droite ne fonctionnait plus très idées. Il s'intéressait surtout à Chopin. Sa manière de coller de petites formes les dait avec l'air de dire : " Ne faites pas bien et que je n'étais pas certain de pou- attention ". Je me disais que ça allait être voir rejouer de la trompette. Il m'avait unes contre les autres vient peut-être de là. C'était une méthodologie assez répan- dur pour lui, et effectivement ça a été dur. répondu : " tu n'as qu'à jouer avec ta main Peter Brötzmann gauche ! Le corps est symétrique. Il n'y a due à l'époque. On la retrouve aujour- pas de raison que tu n'y arrives pas ". d'hui dans la technique du sample. Mais Nous étions en train d'enregistrer avec le J'étais rentré chez moi, et je m'étais aper- Global Unity d'Alex von çu qu'effectivement la main gauche fai- Shlippenbach, il était sait exactement les mêmes gestes que la juste à côté de moi. Il droite. Ce soir-là, il m'avait aussi dit : " La s'est mis à jouer avec un seule chose qui soit grave dans la vie, c'est son titanesque (il était de mourir ". Le destin a voulu qu'il meurt aussi sculpteur et le lendemain, à Berlin. peintre). Il sortait des sons énormes, des har- Lester Young moniques dans les Un soir de 1956 au Tabou. C'est LA boîte aigus, avec une puissan- vous parlez, c'est Ornette, total respect ! ton. Il a trouvé le lien physique entre les de Saint-Germain-des-Prés que fréquen- ce vraiment impres- ", et c'en est resté là. Dans l'Art deux. C'est aussi un acousticien. Il pour- taient quotidiennement Boris Vian, sionnante. A un Ensemble, à part l'extraordinaire diversi- suit sa recherche avec des instruments Juliette Gréco, Gainsbourg et tous les moment deux jets de té de leurs compositions, j'étais très inté- d'exception comme le sarrussophone jazzmen américains de passage. A la suite sang ont jailli de ses ressé par la théâtralisation de leur contrebasse. Il est revenu à la guitare en d'une jam avec le Président, Lester narines. Il a simple- musique. se fabriquant empiriquement la sienne. Young, celui-ci me complimente sur mon ment sorti un mouchoir Claude François Hubert Fol jeu. Je trouvais ça super mais j'attendais de sa poche, s'est tam- Jeanneau et Mimi Lorenzini connais- C'était un mythe. Il était ouf. On a été le mais... ponné le nez, et il s'est saient bien la pop. Ils ont monté Triangle engagés ensemble, avec son frère L.Y. : - Tu connais les paroles ? remis à jouer en repar- peu après. C'est Claude qui m'a initié au Raymond, dans le quintet de Guy Lafitte. B.V. : - Pourquoi, y a des paroles ? tant dans un continuum rhythm'n blues en m'emmenant écouter Ça me navre de m'apercevoir que je n'ai L.Y. : - Ah bon, tout s'explique... ! A l'époque, on jouait James Brown, Otis Redding, Aretha pas grand chose à dire de lui, si ce n'est L'explication est venue quelques années comme ça, dans un Franklin... Il aurait voulu qu'on sonne qu'il était super cool et qu'il jouait génia- plus tard avec Chet Baker. Chet me dit continuum collectif, comme ça. On a même accompagné les lement de l'alto. que nous, en Europe, nous appelons ça mais organisé. Chacun y Supremes pour une télé. des standards mais que pour des améri- Babar allait à fond la caisse. Nous étions payés en liquide, pas décla- J'étais un peu enrobé. En vacances un cains ce sont des poèmes qui racontent Steve Lacy rés, sauf les télés. Il fallait, en plus, récla- chacun une histoire ou un certain état connard m'avait affublé de ce sobriquet Un jour, en descendant mer son pognon vite fait. Le premier soir, qui en valait un autre. Au retour, quand je d'âme. Ce sont des chansons populaires, Lederman m'a repris ma paye au poker. des souvenirs d'enfance, des airs qui ont au Festival d'Avignon, suis entré dans le monde des musiciens, été à la mode et que tout le monde pendant lequel j'habi- Brigitte Bardot ils me nommaient ainsi. Je n'ai jamais connaît aux Etats Unis. Chet trouvait que tais chez Gelas, le met- J'ai fait un disque avec elle, très sympa, compris par quelle mystérieuse dénon- nous jouions ces morceaux d'une façon teur en scène, je me très tendre. Par la suite je me suis trouvé ciation ! Les vieux m'appellent encore abstraite, comme de la musique classique promenais dans les parfaitement solidaire de ses positions comme ça. mais pas comme des airs populaires. On vignes autour de sa ferme, et j'écoutais la jouait la grille, les 32 mesures, le thème Don Cherry et son fils Eagle Eye, Chateauvallon 1972 G Le Querrec-Magnum pas toujours, ou plutôt jamais puisqu'on nature, le vent, etc. plus tellement dans la pratique de la J'étais pris par le plein soleil. J'entendais ne connaissait pas les paroles. Moi, et les composition. pianistes aussi, je pouvais jouer imper- se mélanger au chant des cigales des Je lui ai vendu ma pocket trompette. sonorités extraordinaires que je n'arrivais turbablement le pont d'un morceau à la C'était un petit bijou incrusté d'émaux place de celui d'un autre, sans même pas à identifier. Je croyais même rêver. qui avait été fabriqué pour Joséphine Plus tard, j'ai appris que c'était Steve qui m'en apercevoir. C'est comme les valses Baker au Casino de Paris où elle faisait de Strauss, on peut mélanger les parties était sur une colline en train de travailler semblant de jouer. C'est avec cette trom- son soprano. C'était une impression très des morceaux, c'est toujours aussi bien. pette que j'ai enregistré pas mal de Sauf pour les Autrichiens ! C'est toute la zen. disques, notamment Free Jazz. Don lou- Barney Wilen différence entre un jazzman français et chait dessus depuis longtemps. Je lui ai Barney était un ami très proche. Je l'ai un américain. Il y a un sens à ces notes de vendu pour 200 dollars un jour où j'avais rencontré quand il avait 13 ans. Il jouait musique, la mélodie que Lester joue, sur besoin d'argent. Il en a joué jusqu'à sa laquelle il improvise, il en connaît le d'un vieux saxo baryton qui était aussi mort. J'étais très fier. texte, la partition complète. grand que lui. Un jour, il est venu faire le Archie Shepp Gato Barbieri bœuf au Tabou, et il est revenu plusieurs Je me suis fait avoir par Don Cherry. Archie Shepp, c'est un sampler. Il n'a créé jours de suite. La première fois que je lui Avec Gato, je voulais monter un orchestre aucun style. Il a utilisé des éléments de ai parlé, je lui ai demandé : " C'est vrai un peu dans la veine de ce que cherchait l'histoire du jazz en les samplant, en que tu as 13 ans ? " Ça me semblait ahu- à faire Don, à savoir une sorte de cocktail quelque sorte. Il ne fabrique pas de mélo- rissant qu'un type de cet âge joue comme fait de souvenirs, une manière de couper ça. Il m'a regardé et il m'a dit : " Qu'est-ce die géniale. Il prend des éléments stylis- Barney Wilen et Bernard Vitet. Concert du Free-Lane Studio à Bobino (Paris) 1967 G Le Querrec-Magnum des choses pour les remonter différem- que ça peut te foutre ? ". On est devenu tiques classiques qu'il réutilise plutôt à la passionnées sur la condition animale. J'ai ment. Puis Don est arrivé, a engagé Gato, très copains à partir de ce jour-là. entretiens réalisés par manière d'un sampler. même adhéré. En manifestant j'ai consta- et mon projet a avorté. Albert Ayler Jean-Jacques Birgé Anthony Braxton Jean-Louis Chautemps té que la majorité des militants, surtout C'est vraiment un universitaire. Il m'avait Je n'avais jamais entendu parler de lui, ni avec l'aide de Nicolas Jorio La première fois que j'ai joué avec lui, je leurs représentants, étaient d'extrême- proposé de monter un quintet. Et il est écouté une telle musique. C'était au n'étais même pas marié, je devais avoir 19 droite. J'en avais parlé avec Cavanna, lui- arrivé chez moi avec une partition en Caméléon, il avait l'air de quelqu'un de ans. Je me souviens d'un bistrot qui même interloqué. accordéon, au moins quinze pages noires spécial, vêtu de cuir rouge, les musiciens n'existe plus, le Dupont Latin, boulevard Beb Guérin de notes, en me disant : " Je voudrais qui jouaient là, Aldo et J-F, l'ont chambré Saint-Michel, où on allait en sortant du Il était comme un frère. Nous faisions des qu'on joue ça, mais très précisément ", comme un gogol. J'ai longtemps regretté lycée. Lacan y faisait ses séminaires au concerts en trio avec Tusques dans sa alors que moi, j'avais dans l'idée de faire de n'avoir pas pu rejouer avec lui ni conti- sous-sol. Quand je pense que j'ai passé un région de La Rochelle. Au matin, en me un concert de musique improvisée. De nuer la discussion passionnante que nous bon bout de mon temps là, sans savoir faisant visiter son plat pays, il me disait : toute façon, vu la partition, je ne pouvais avons eue après, très poétique. que Lacan enseignait dans la pièce du L'Art Ensemble of Chicago " Tu vois, ici il n'y a que l'horizon et des pas faire autrement. C'est ce qu'on a fini bourines à un étage. Voilà deux siècles dessous... La salle du dessus servait Ornette Coleman avait organisé un par faire. que ça se dépeuple. Rien de plus dépri- l'après-midi à des jam-sessions. J'ai concert à la Mutualité. Il y avait son Sunny Murray mant. Dans ma famille un oncle et énormément joué avec Jean-Louis, orchestre, celui de François Tusques, Il m'avait conseillé d'aller à New York. Il d'autres se sont pendus pour rajouter notamment sur Jazzex, une pièce de l'Art Ensemble, Barney, Roger Guérin... trouvait qu'ici nous avions la vie douce. Il quelques verticales. Moi aussi je me pen- Parmegiani. Ce fut la première œuvre A l'issue du concert qui s'était très bien m'avait proposé de m'héberger là-bas. Il drai ". Beb s'est pendu le 14 novembre mixte, jazz et musique électroacoustique. passé, l'organisateur est parti avec la cais- pensait qu'il serait bon pour moi de me 1980. Jean-Louis était un bosseur, il s'étonnait se. On a provoqué une réunion avec l'Art frotter un peu à la compétition. Or, c'est de ma façon instinctive de jouer et me Jouk Minor vraiment tout ce que je déteste. J'ai dit : " Ensemble. Il nous ont répondu : " non, décrivait comme un musicien " hallu- mais attention les mecs, vous savez de qui Il est très gestuel. Il avait joué de la guita- La Guêpe enregistré en 1970 pour Gérard Terronès et Oui, peut-être "... cinatoire visionnaire ". re flamenco avant de se mettre au bary- les disques Futura Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 14 De cette façon vous êtes sûr de rester chez vous. Pas la peine pris le risque de publier les oeuvres d’un écrivain franco-chinois de se fatiguer en répétant avec un orchestre ou d'avoir le trac le jusqu’ici presque anonyme dans son HLM de Bagnolet (avec jour du concert. De plus ça laissera du travail aux officiels du " off notamment un "pavé" qu’une grand maison lui avait demandé de " et aux " sous-off ". "réduire"). C’est devenu le dernier prix Nobel de littérature... Qui Aujourd'hui c'est le réveillon et j'en profite pour vous énerver a dit qu’il n’y avait plus de morale ? un peu. Drôle de moment ! Agacement ! Drôle d'époque ! Un allu- mé du bulbe, du jazz et de "l'électro", fatigué du monde du tra- Jean-Louis Wiart vail, espère les mêmes chimères qu'une "rock star", fatiguée des Cadillac roses. L'axolotl rêvasse aux mêmes folies que l'iguane (5). "Si je pouvais adhérer à un véritable syndicat de musiciens Le Monde est Petit (4) aussi puissant qu'un syndicat de mineurs, qui puisse me garan- tir le droit de poser mes doigts 8 heures par jour sur une guitare, LES SONS DE L'AMOUR que je sois bon ou mauvais, s'ils pouvaient me filer disons 250$ Amis lecteurs, veuillez noter que tout ce qui suit n’a aucun sens. par semaine (ça vous paraît raisonnable ?) je serais ravi de Trois brunes libres chanter et de jouer sur commande pour le monde entier. Tu vois, L’amour, c’est comme la musique, cela produit des sons et génè- je préférerais encore ça à l'industrie capitaliste de la musique re de l’émotion. Cela n’a aucun sens mais c’est comme ça ! Si la Gold Exchange Art telle qu'elle est." Il vous reste 20 minutes pour péter les plombs, musique est l’organisation de sons qui génèrent de l’émotion, attention c'est parti. Bon siècle. celle-ci est directement issue du trouble. En effet, l’émotion est la Etienne Brunet, le 1er janvier 2001 conséquence physique d’un trouble, dont le sens nous échappe. Par exemple, si je tape publiquement plusieurs fois sur mon vio- Grand banditisme, délinquance en col blanc, fortune personnel- (1) Doll'Art de Philippe Simonnot, Gallimard (1990) loncelle, je vais produire des sons qui peuvent générer un trouble le, soutenance de thèse ou de filles de l'Est, travail salarié, men- (2) Idem qui, par ailleurs ne sera pas le même pour chacune des per- dicité ou performances musicales dignes d'un " swing man ". De (3) Jean-Luc Moulène, catalogue de l'exposition " Voilà ", Musée sonnes présentes. De même, si je tape plusieurs fois sur l’être quoi peut bien vivre un improvisateur de l'après jazz ? On parle d'Art Moderne de la Ville de Paris (2000) aimé, je vais produire un trouble qui ne sera pas forcément com- beaucoup du budget de la culture. Est-on dans une société (4) La Stratégie de l'Echec de Dominique Farrugia, Michel Lafon pris par celui-ci, bien que, cela puisse également produire de la d'économie mixte ou dans une société ultra libérale, mondialisée (2000) musique. Ce non-sens ou cette perte de sens est important car et brillamment démocratique ? (5) I need more de Iggy Pop, Le Serpent à Plumes (1993) tout ce qui nous échappe est important !! Mais revenons au son, Voici pour nos amis lecteurs un paradoxe susceptible d'identifier le problème. Il fut imaginé par l'économiste William Baumol (1) : "L'exécution d'une œuvre musicale n'est susceptible d'aucun progrès de productivité (on ne peut jouer une symphonie de Mozart plus rapidement et avec moins de musiciens). Comme les salaires ne cessent d'augmenter et que la croissance de la productivité est nulle, le déficit de l'activité musicale augmente et nécessite des subventions croissantes des pouvoirs publics, sauf à disparaître. Si l'on prolonge les courbes, c'est tout le budget de l'Etat qui est consacré à la musique." Champagne. Evidemment la musique que nous jouons en général est peu ou pas écrite. Seules les règles de l'improvisation sont déterminées à l'avance ou la thématique ou bien les deux. Donc les improvi- sateurs de jazz jouent souvent une musique qui n'est ni exécu- tée, ni interprétée. Ils peuvent encore réaliser des gains de pro- ductivité importants (jouer plus vite, plus nerveux, plus méchant et avec moins de musiciens, jouer jusqu'au solo absolu et à la crucifixion de l'improvisateur sur la scène). Je ne discuterai pas des motivations artistiques. Je joue de la musique. Point d'angoisse. Les élans de l'âme sont les plus forts. Un peu comme le barde Assurancetourix de la maison Astérix. Et tout le monde lui tape sur la gueule. Ça fait du bien ! Le joueur de lyre fait tellement de bruit en chantant qu'il finit par gêner. L'histoire le caricature comme jouant faux et moche. Dans Tintin c'est pareil. La Castafiore fait fuir tout le monde. Succès universel ! Les français ne sont pas musiciens. En Allemagne, un candidat à des élections importantes sera photographié en jouant du piano et aux Etats-Unis du saxophone ténor. En France, le candidat signera un livre écrit par un nègre. Maintenant c'est diffé- rent. Le système t'achète ou te laisse dehors. C'est l'ignorance absolue. Un mur pare-balles transparent est testé pour stopper toutes velléités d'indépendance et de créativité. Une poignée de musiciens est montée en épingle par le système de l'économie mixte. L'homme est signé par un label genre " Mondial Mozik " Gainsbourg et Gainsbarre, effigie réalisée par le sculpteur Daniel Druet (de dos) dans les ateliers du musée Grévin. G Le Querrec-Magnum distribué uniquement en France. Pollué par les subventions de l'Etat, l'homme est choisi pour son talent évident de la vente par à l’amour du son et aux sons de l’amour. Nous pouvons tous correspondance. Plus la peine d'écouter les autres, " Mondial Money Jungle nous rappeler (du moins, les plus intelligents d’entre nous) la Mozik " a tout réglé pour vous. C'est la déconfiture du box-office. musique de notre premier amour ! Je veux dire que si on ampli- Donc le musicien qui n'est pas intégré à ce système de " Gold Dans les catalogues de vente de tableaux on est un peu surpris fiait tous les sons générés à cette occasion et s’ils étaient orga- Exchange Art " (2) est condamné soit à se révolter méchamment, la première fois de voir une date de naissance suivre le nom de nisés, cela ferait une musique formidable. Exemples, le crépite- soit à se faire acheter platement. Je n'ai pas dit condamné à se l’artiste. Paul Duplantin (né en 1922) par exemple, a ainsi ment du feu de bois dans la cheminée, une pensée fugitive, le vendre, nuance ! Le musicien a toujours été condamné à sédui- quelque chose à la fois d’étrange et d’incomplet (ne cherchez frottement d’une main sur un corps, quelques gloussements et re le public et à se vendre pour son auditoire. Avant, il devait pas dans le Benezit, il n’existe pas). On a le droit de penser qu’il quelques émerveillements, un mauvais disque en fond comme enfourcher les trompettes de la renommée. Maintenant c'est s’agit d’un repère destiné à mieux situer l’année de production de une chanson d’Enrico Macias, enfin l’amour quoi ! Il y a aussi la autre chose ! C'est l'amplification de la publicité qui doit le l’œuvre, mais on apprend vite que cela recouvre en fait une toute manière d’enregistrer un amour torturé et intérieur, à la Berlioz conduire chez un consommateur-auditeur standardisé. Il doit se autre logique qui est celle du profit. L’information a en fait essen- ou à la Portal ou encore à la Berrocal. Aaaaah ! que d’émotions!! faire échanger et acheter au "Gold Exchange Art". tiellement pour but de souligner que l’œuvre est appelée à Mais revenons en à un aspect plus scientifique, le son c’est de Heureusement la mafia est loin. On est entre gens politiquement constituer prochainement un placement intéressant. la vibration d’air plus ou moins rapide et universel. Il est quanti- très corrects. Le ministère de la Culture veille sans relâche à la Le domaine musical est plus discret (pas encore d’album Lee fiable en fréquence. L’amour aussi ! Il est tout à fait universel et bonne marche des choses de l'esprit. Konitz né en 1927) mais tout aussi cynique. On pourrait dire quantifiable en fréquence. Nous pouvons donc parler des sons Je vais prendre fictivement la place pendant quelques que ça se gère "avant", pour se consommer "après" et non exclu- de l’amour et de ce fait, nous pouvons en calculer la qualité en secondes d'un organisateur de concerts ou d'un producteur quel- sivement dans l’instant comme le pensait un grand philosophe fonction de leur fréquence. Si la fréquence est une vibration rapi- conque. Il y a 52 semaines dans une année. J'ai 6 semaines de amateur de bananes. Les exemples foisonnent de compagnies de vous avez affaire à une qualité d’amour aiguë, si elle est lente vacances. Il reste 46 semaines. J'ai 4 jours de travail par semai- qui gardent précieusement des bandes de qualité "pour le jour à une qualité d’amour grave. 440 Hz étant la qualité moyenne ne. Cela donne 184 jours de travail où je reçois 10 propositions où". que l’on appelle LA-MOUR. Par la suite, il faudrait imprimer un de concerts ou de disques par jour. Je reçois donc 1840 propo- A défaut, et surtout si on est pris de vitesse (la mort annoncée rythme à vos sons et donc à votre amour, mais pour que les sons sitions par an, dont la moitié sont intéressantes et correspondent n’existe qu’en littérature) d’autres stratégies commerciales sont en résultant soit qualitatifs, il est recommandé de varier les à peu près au style et à l'esthétique de mon organisation, disons toujours possibles. rythmes et donc les plaisirs. Par exemple passer d’un rythme du jazz post-bop à l'avant garde de demain. La situation est réel- Apparaissent alors sur le marché des "alternate takes" qu’on effréné créant une tension à un moment de détente, ensuite aller lement merveilleuse et on se félicite de tant de créativité. Je commercialise malgré parfois le veto initial de l’artiste. vers un rythme impair et éventuellement finir de manière reçois donc 920 propositions dignes d'intérêt par an ! Pas ques- Voulez-vous une anecdote authentique ? Récemment, un distri- paroxystique mais pas obligatoirement. Soit, si je résume, com- tion d'inviter toujours les mêmes. Je me prends la tête pour buteur de grande envergure fut sollicité pour commercialiser l’en- mencer par un allegro ma non troppo puis largo suivant une ligne savoir qui doit jouer et qui ne doit pas jouer chez moi. En fin de registrement d’un grand nom du jazz à l’âge déjà avancé. La tzigane puis franchement free jazz etc. On peu également parler compte je ferai tourner les musiciens off du circuit officiel du jazz, réponse fut "artistiquement" favorable mais on fit comprendre au de la violence des sons de l’amour qui vont du cri franchement les officiels du off et futurs de chez " Mondial Mozik " ! J'organise demandeur que le marché était difficile... Par contre, si ce grand horripilant aux paroles sèches et irrémédiables, aux délires, san- aussi des ateliers pour aider les jeunes musiciens à venir homme venait à passer le saxophone à gauche la semaine glots et j’en passe. Tout cela n’est que de la musique, n’a aucun rejoindre la cohorte des gens qui sont si gentils à mon égard. Les d’après, on pourrait reconsidérer la question. Quand on nous dit sens et est donc inutile car la musique est inutile, c’est cela son futurs chômeurs, les "Cultural Boat People" (3). J'ai réalisé un que les directeurs du marketing remplacent progressivement les unique force et sa puissance. D’ailleurs l’amour, comme la boulot vraiment formidable et je suis prêt à polémiquer pour jus- directeurs artistiques, on ne doit pas être loin de la vérité. musique, est le seul mot qui désigne quelque chose dont on ne tifier mes choix. L’artiste est finalement bien fragile face aux marchands, qu’il se comprend rien et sous lequel chacun d’entre nous met tout ce Je reprends sans attendre mes guêtres de pauvre musicien trouve de son vivant être considéré "moins qu’un chien" ou enter- qu’il est incapable d’exprimer autrement. La musique aussi spécialisé dans l'improvisation proche du jazz. Je n'ai plus envie ré comme tel. Mingus et Mozart, même combat. disais-je : si les musiciens on choisi de faire de la musique, c’est de discuter, ni même d'écrire, mais j'ai toujours envie de jouer. Si Il y a pourtant encore des raisons d’espérer. L’esprit qui anime qu’ils étaient incapables de s’exprimer autrement. Avec des mots vous voulez rejoindre le "Gold Exchange Art" suivez le conseil les "allumés" de toute nature en est un exemple. Et puis récem- par exemple, ou avec du sens. Tous les musiciens sont des cons extrait de "La Stratégie de l'Echec" (4). Insultez et traitez de pute ment, une belle histoire avec un dénouement digne de Frank mais sensibles. De là à dire que tous les amoureux sont des la secrétaire de "Mondial Mozik" et le directeur de “ Zazz Fest". Capra. Il était donc une fois, un petit éditeur du Vaucluse qui a cons il n’y a qu’un pas qu’évidemment je ne franchirai pas. Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 15 Pony Express : «Ceci n'est pas un droit de réponse» Dans notre dernier numéro (Les Allumés du Jazz n°4), nous interviewions Philippe Carles, rédacteur en chef de Jazz Magazine et co-auteur avec Jean-Louis Comolli de Free Jazz Black Power, en tant que témoin privilégié de l’histoire du jazz. Alex Dutilh, rédacteur en chef de la jeune revue Jazzman, nous a fait part de ces commentaires. Ceux-ci étant plus adressés à Philippe Carles qu’à nous-mêmes, nous avons offert à ce dernier la possibilité de répondre. Nous n’avons pu faire part de sa réponse à Alex Dutilh, celui-ci étant en voyage de presse à Memphis. (Ouf !)

Cher Nicolas, Arnaud Merlin, Alain Tercinet, Jean là rester étroitement associés au ne pas confondre publicité et rédac- Cher Alex Dutilh, Si j'ai titré mon e-mail "ceci n'est Buzelin, Claude Carrière, Jean- Monde de la Musique, pour conser- tionnel. Les jugements que nous Tous les amateurs de jazz pas un droit de réponse", c'est Pierre Daubresse…) est composée ver le cap de départ. Avec portons sur les disques ne sont en ne lisant pas, hélas, tout ce parce que je ne souhaitais pas que de ceux qui ont travaillé à Jazz Hot succès, puisque nous avons gardé, rien affectés par l'existence de tel ou qui est publié à propos de la publication du texte soit "juridi- bénévolement (aucun papier, aucun comme abonnés à Jazzman, près tel annonceur, les lecteurs nous en quement obligée". déplacement, aucune photo de 50% des abonnés du Monde de savent gré. Indépendants ou majors : cette musique (j'en profite Si vous avez envie de le publier, n'étaient payés) durant les années la Musique, qui ont choisi à ce seules nous importent la créativité pour te remercier d'avoir c'est tant mieux. Si vous n'en avez 70 (la plupart) et 80 (quelques uns). moment-là, délibérément, de conti- et la force émotionnelle de la été un aussi attentif lecteur pas envie, je respecte la liberté de Par pure passion. Comme pour les nuer à lire Jazzman en s'y abonnant musique. Ainsi, je préférerai tou- de ma longue interview), je la presse, y étant assez sourcilleux jeunes collaborateurs de So What spécifiquement. jours la passion d'une chronique crois indispensable de rap- moi-même. qui nous ont rejoint plus récemment. Depuis mars 1995, Jazzman est sévère sur l'artiste d'un annonceur peler ceux de mes propos Vous pouvez aussi aller au-delà et Et lorsque Jazzman a été créé, en ainsi un mensuel autonome. Toute important aux sirènes du marketing qui ont suscité de ta part jouer la carte du pluralisme en réali- mars 1992, c'est autour du noyau l'équipe, à l'exception du maquettis- m'incitant à mettre en couverture un une telle réaction: sant un entretien passionné : ce qui traitait le jazz au Monde de la te, y travaille à temps partiel : parce sujet traité en publi-rédactionnel à “(...) c'est un journal pourrait être une idée de marke- Musique (moi-même qui en assurais que c'est une musique et une aven- l'intérieur du journal. Cette vigilance- [Jazzman] qui est né de ting… bénévolement la coordination, ture qui nous passionnent. là est notre santé morale : une manière complètement A suivre , Franck Bergerot et Arnaud Merlin). Cela étant dit, nous vivons dans un forme de résistance quotidienne à la différente de celle de Jazz Alex. Lorsque François Lacharme (ex res- environnement concurrentiel, et sou- lente dérive que l'on observe dans Hot et Jazz Magazine, nés ponsable de la pub à "Jazz Hot") a haitons avoir le plus de lecteurs les médias, tous supports confon- de passions très Bonjour, proposé un projet de mensuel à possibles, évidemment. Comme nos dus, et qui les conduit à glisser La lecture du n°4 de votre journal et Bernard Loiseau, patron du Monde confrères. Ce qui nous amène à imperceptiblement de l'information fortes. Jazzman est né à ma rencontre avec Fabrice Postel de la Musique (après l'avoir proposé rechercher les méthodes de travail et la critique à la promotion et au une époque où le marché dans les allées du Midem m'amè- à Franck Ténot), Loiseau a souhaité les plus efficaces, qui passent entre merchandising. était déjà installé et a nent à souhaiter rectifier un point de que la responsabilité éditoriale en autres par la promotion et le marke- été inventé pour coller vue de Philippe Carles qui pourrait soit confiée à ses collaborateurs ting. Que penserait un musicien, de Enfin, il n'est pas innocent qu'au- avec un univers "marketi- passer pour une vérité objective si habituels. Nous avons accepté son label qui serait fait par passion, jourd'hui, Jazzman soit le seul men- sé". “ aucune objection ne s'exprimait. Il avec enthousiasme, bien qu'ayant mais qui ne se préoccuperait pas suel de jazz à faire contrôler sa dif- Je parlais donc de la genè- s'agit de sa réponse à la question des activités professionnelles par d'optimiser sa diffusion ? Allumé fusion par l'OJD (depuis janvier se des trois publications et "Lis-tu Jazzman ?" au sein de la ailleurs, pour une seule raison : l'op- peut-être, mais comme un feu de 2001) : c'est aussi par éthique et de son contexte socio-éco- passionnante interview dont il fait portunité de toucher le public de paille. Nous préférons la passion de souci d'objectivité. Nos lecteurs le nomique - je ne me serais l'objet. musique classique, puisque la braise. Et que je sache, Jazz Hot savent. pas permis de critiquer Pour être témoin et acteur de la Jazzman a été créé comme supplé- et Jazz Magazine ont aussi recours, leur contenu actuel, ce qui presse jazz depuis 1972, je conteste ment gratuit du "Monde de la et c'est bien normal, à la publicité, à Passionnément, eût été inélégant. C'était radicalement l'affirmation selon Musique". Il s'agissait d'élargir le l'incitation à l'abonnement, aux par- laquelle Jazz Magazine et Jazz Hot public du jazz. Lorsque deux ans tenariats, etc. Jazzman, comme Alex Dutilh juste une observation, et seraient du seul côté de la passion plus tard la Sagem a racheté le eux. Ni plus, ni moins. sans doute une observa- et Jazzman du seul côté du marke- "Monde de la Musique" et Jazzman tion juste. ting. à Loft, le groupe de Bernard En conclusion, une réflexion, qui est Loiseau, le raisonnement a été au cœur de notre éthique : Confraternellement, et Rappel historique (pour les étu- simple : pourquoi vendre deux jour- l'indépendance d'esprit et de juge- sans passion. diants…) : la majeure partie de naux au prix d'un, alors qu'on pou- ment est notre ligne de conduite, l'équipe fondatrice de Jazzman vait les vendre au prix de deux. notre fierté aussi. Nous nous faisons Philippe Carles (Alex Dutilh, Franck Bergerot, Nous avons souhaité à ce moment- un point d'honneur, par exemple, à EXCURSIONS SUR LE WEB KIOSQUE De plus en plus se développent sur le web des sites musicaux Dans la catégorie "jazz", citons : www.jazzmagazine.com (le Dans la catégorie " Allumés ", rappelons : La presse spécialisée de jazz et pleins d'inventions ou riches d'enseignement. Certains propo- site de Jazz Magazine répertorie efficacement tous les sites www.arfi.org (Arfi) sent des jeux d'écoute amusants, d'autres mettent en miroir jazz, voir liens) www.labuissonne.com/emouvance (Emouvance) musiques cousines est en France images et sons, d'autres encore nous permettent d'improviser www.labelemd.com (Les Etonnants Monsieur Durand) nos propres interprétations des musiques présentées. Dans Dans la catégorie " il n'y a pas que la musique pour s'éclater", www.gimini.com (Gimini) assez variée. Si certains magazines tous les cas, il est certain qu'une ligne à haut débit (câble ou indiquons quelques adresses où ça bouge : www.hyptique.com/drame/ (GRRR) font directement référence aux ADSL) permet véritablement de profiter d'internet. C'est encore www.gratin.org/as/ www.labelhopi.com (Hopi) très cher. Pour les plus chanceux des nantis de notre inique www.ward7.co.uk www.jazzbank.com (Musivi) aînés (Jazz Magazine, Jazz Hot), planète, voici donc quelques adresses. Il peut être également www.hoogerbrugge.com www.potlach.digiweb.fr (Potlach) nécessaire de télécharger les plug-in flash ou real-audio. www.maedastudio.com www.seventhrecords.com (Seventh) d’autres s’en écartent résolument, www.praystation.com www.bluegeo.com (Space Time) défricheurs de nouvelles tendances. Dans la catégorie "site musical ébouriffant", recommandons : www.once-upon-a-forest.com www.absolutdj.com www.willing-to-try.com Et la bonne nouvelle, c'est que le site des Allumés est en cours www.pianographique.com www.koniq.com/beta/ de construction, aux bons soins d'Hyptique. Plein d'informa- www.ninjatune.net/ninja/artists/djvadim/microsite/ www.digital-experiences.com tions et de musique, il permettra de commander les disques Jazz Magazine www.ninjatune.net/ninja/artists/amontobin/index2.html www.module8.com avec paiement en ligne. 63 avenue des Champs-Élysées www.fjallfil.com/index_eng.html www.servovalve.org En attendant, armez-vous de patience, ou écrivez, faxez, télé- www.38rugissants.com www.mzz.com www.selenite.com/servo phonez, et passez. 75008 Paris Jazz Hot 66 rue de Villiers de l’Isle Adam BP 405 75969 Paris cedex 20 Jazzman 12 bis place Henri Bergson 75366 Paris cedex 09 ImproJazz 22 La Vallée Mimsy 44260 Saveney Revue et Corrigée 25 rue du Docteur Bordier 38100 Grenoble Peace Warriors 145 rue Menilmontant 75020 Paris Octopus 11 cité des Trois Bornes 75020 Paris Jazz Notes 15 rue Sala 69002 Lyon Le Canard 14 rue du Cheval Blanc 54000 Nancy Le Bulletin du Hot Club de France 5 bis avenue de Joinville 94130 Nogent-sur-Marne Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 16 La critique de la critique La critique est facile mais la critique de la critique l’est encore plus* Tel le pendule du professeur Tournesol, la critique s’est particulièrement affo- lée ces derniers temps. Devant les multiples tentations, il nous a été difficile de saisir à temps l’objet de ses délires et délices. A la prochaine fois ! En attendant, (re)lisez B. Traven : Dans l’Etat le plus libre du monde (Editions L’Insomniaque) Serge Halimi : Les nouveaux chiens de garde (Liber) 30 francs chaque * à voir DRUMS UNLIMITED

Cher Pablo, Très touché par la critique de ma critique – Stop – J’aurais certes pu aller plus loin mais enfin tout de même nous n’allions pas consacrer plus d’une page à ce ridic... – Stop – Ah, au fait, loin de moi l’idée d’installer une quelconque hiérarchie entre tel ou tel batteur (dans ma critique, cette classifi- cation temporaire me permettait simplement d’installer une manière de suspense tragicomique) – Go – Alors, vraiment, de Tony Williams à John Bonham en passant par Clyde Stubblefield, Max Roach, Stewart Copeland, Steve Jordan, Shelly Manne, Terry Bozzio, Greg Errico, Keith Leblanc, Prince, Keith Moon, Paul Thompson, Gene Lake, Ronald Shannon Jackson, Paul Motian, Amir Thompson, Simon Phillips, Philly Joe Jones, Michael Bland, Louie Bellson, Bill Bruford, Joseph Zigaboo Modeliste, Al Jackson, Ian Paice, Eric Echampard, Billy Ficca, Ed Blackwell, Steve Gadd, Han Bennink, Baby Dodds, Stevie Wonder, Bernard Pretty Purdie, Jacques Thollot, Sheila Escovedo, Elvin Jones, Narada Michael Walden, Joey Baron, Mitch Mitchell, Mark Nauseef, Dannie Richmond, James Diamond Williams, Bernard Lubat... — Stop ! (Je les aime tous très fort, et j’en oublie c’est sûr.) Frédéric Goaty (voir Critique de la Critique ADJ n°4)

Eric Echampard et Bernard Lubat - Uzeste Musical 1997 G Le Querrec Magnum

philosophie de comptoir : les élections de p à c n ce moment, on parle beaucoup est plus intéressante mais pose le pro- précise des désirs des électeurs. Cette d’élections, de sondages, d’abs- blème de la confidentialité du vote. idée prometteuse gagnerait en efficaci- Etentions etc. C’est l’occasion de L’intéressement semble donc malheu- té en y instillant une dose de vote faire quelques propositions pour amé- reusement limité au plaisir de voir négatif. On pourrait voter pour un can- liorer le processus démocratique dont gagner le camp que l’on a choisi, ce qui didat ou voter contre un autre. Par on peut voir qu’il a de plus en plus de est peu efficace vu la difficulté à s’iden- exemple cinq points pour le candidat A, difficultés à remplir son rôle. En effet le tifier aux candidats. Une bonne dose deux points pour le candidat B et le taux d’abstentions est tel, y compris de proportionnelle permettrait sans reste contre le candidat C. On obtien- dans les élections importantes, que les doute de mieux choisir en évitant le drait là une expression beaucoup plus mandats électifs perdent de leur valeur phénomène culpabilisant et démobili- fine de la volonté populaire. représentative. Le premier problème sant du vote utile, mais ce n’est pas L’introduction de l’expression de la tient sans doute à ce que le système suffisant. En effet, nous sommes indivi- sanction, voire de la pure méchanceté, est basé sur des bons sentiments, en duellement complexes et nos choix par le refus d’un candidat, alliée à la général prélude à toutes les catas- sont multiples. possibilité d’exprimer la volonté de bar- trophes, et sur des valeurs géné- rage à certaines proposition (tous les reuses, souvent prétextes à trahison. Il Il serait plus stimulant de pouvoir voter votes contre un candidat) permettraient faudrait donc instiller une dose d’inté- pour plusieurs candidats et d’affiner de résorber progressivement l’absten- ressement au vote. Le renvoi d’ascen- ainsi l’affirmation de nos positions. On tion. Cela compliquerait également le seur pour les soutiens financiers ou aurait droit, par exemple, à un point de travail des sondeurs et ajouterait un moraux n’est pas une solution suffisan- vote par candidat que l’on pourrait peu de piment aux soirées électorales. te : il ne touche pas suffisament d’élec- répartir à son choix : pour dix candi- Si on ajoutait à ce dispositif original membres de notre classe politique, teurs car il faut pour en bénéficier être dats, on pourrait choisir de donner les (dont je suis assez fier, il faut bien le digne et démocratique, pourraient enfin ou riche ou célébre. Il est d’autre part dix points à un seul ou bien de les dire) l’organisation d’un loto politique devenir les stars qu’ils méritent d’être. assez peu démocratique. répartir sur deux ou trois candidats, ou prenant modèle sur le loto sportif et Pablo Cueco L’organisation d’une tombola par le encore d’attribuer un point par candi- dont les bénéfices seraient consacrés biais de bulletins de vote numérotés dat, etc. Cela donnerait une image plus au financement des partis, les Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 17 Autour de la musique gravitent des images, quelle est celle qui vous a le plus marquée ?

Les musiques sont parfois légères. On y danse et on y pense. Les images qu’elles suggèrent sont toujours graves. Emotions résistantes à la guerre ou à la misère, images volées qui n’ont jamais pris corps. Cette fois le souvenir est forcé. Les voyants sont allumés. Tout est en place, mieux, à sa place : un concert de jazz, une danseuse espagnole, un film, la photo d’une femme, la mise en scène de la mémoire, deux amours, le cinéma, une contrebasse, la radio, et une sensation, dans le noir. Jean-Jacques Birgé

s'y rapporte, et personnelle- jouaient, là où la vue sur la se de son répertoire, je me autre chose : une globalité faisait peur. C'était la ment je ne pense pas mer était la plus directe, et la répétais souvent, me images/musique et dans ce Rhapsodie Hongroise de qu'elles le devraient en doucement, presque inaudi- demandant ce qui avait bien cas-là, j'adore la Cellule Liszt. Mes parents m'ont regard de la musique pure. blement dans le bruit des pu hameçonner ainsi mon d'Intervention Metamkine qui raconté que je l'appelais la Bien entendu de nos jours conversations qui venaient géniteur dans cette mélopée. fait des choses inédites, vilaine musique, cela faisait les images sont utilisées de de succéder à la musique, Et Paris, dont j'avais décou- uniques et vraiment certainement plus référence façon obsédantes dans ce tirer de son harmonica qui pé dans je ne sais quel jour- secouantes. à la peur qu'elle engendrait monde de musique PLUS venait de dialoguer avec nal une photo aérienne, qu'à la musique elle-même. images, ce qui s'exprime Bernard sur You go to my m'apparaissait comme la Werner Penzel, réalisateur Je peux l'écouter aujourd'hui aujourd'hui le plus évidem- head les quelques notes plus énigmatique des capi- Ce n'est pas si facile de avec grand plaisir. Ce n'est ment à travers le développe- d'une mélodie, celle de tales du monde, car j'enten- répondre à cette question pas directement une image, ment et l'INSISTANCE des l'Hatikvah. Je suis prêt à dais non pas "mon pays et tant la multitude d'images en plutôt une sensation. vidéos musicales (qui jurer sur les Saintes Icônes Paris", mais "mon pays est musique et de musique en EMPECHENT d'écouter de que j'ai été le seul à faire le Paris". images est écrasante, Lara Saba, réalisatrice la musique sans qu'une lien. Danny Kane était juif. Si Paris était le premier des comme un viol des images Une petite radio, une seule D.R. image y soit associée...). De ce lieu de jeux insou- deux amours avoués par la par la musique et de la fréquence, juste le temps Néanmoins, ayant moi- ciants, il envoyait un messa- chanson, quel était donc le musique par les images - que les geôliers la décou- CharlÉlie, Aujourd'hui la frontière entre même intégré de nom- ge aux autres, à ceux qui second ? Je ne l'ai jamais mais c'est aussi difficile de vrent. Un chant angélique, artiste audio-visuel le jazz,le rock et le hip hop breuses images dans une traînaient de côte en côte su. se concentrer sur l'un des les mots d'un poète qu'ils Sans réfléchir, je dirai que le est beaucoup moins mar- production quasi-multi-media dans des conditions à peine nombreux et superbes aiment. La voix de Majida El- free jazz fut la première quée qu'elle ne l'était à (une sorte d'opéra, intitulé meilleures que celles qu'ils Jacques Oger, producteur mariages entre ces deux Roumi les transporte. Ce musique rebelle que j'ai l'époque. Les genres se THE SCHOOL OF UNDERS- avaient connues dans les phonographique médias qui existent à un sont des prisonniers poli- jouée. J'avais commencé le confondent. Moi qui utilise en TANDING), je dois plaider camps. Il jouait pour lui, pour (qui répond à cette question moment et disparaissent tiques, ils rêvent, ils pleurent. piano de manière assez plus les mots pour exprimer coupable en reconnaissant eux, tourné vers la mer, et au moment même où sort le l'instant d'après en nous lais- Une prison en plein désert, classique à l'âge de sept les émotions qui m'étrei- en avoir utilisé bon nombre personne ne l'écoutait, et film "La mécanique des sant pourtant une très vive du sable et du sel. ans. Je m'ennuyais à déchif- gnent, je laisse se mêler du photographe Sebastião personne sans doute n'aurait femmes" dont la musique est émotion au fond du cœur, Interdictions, privations, frer ce qu'il fallait savoir, les toutes ces influences sans Salgado. L'une des plus reconnu la mélodie. de Jean-François Pauvros). même si nous en oublions humiliations. C'est un poète règles de l'harmonie me filtre ni censure, pour émouvantes (PARMI Aujourd'hui, cinquante et Chacun a ses associations les circonstances, simple- communiste. Deux, cinq, paraissaient trop complexes, défendre ma liberté, une D'AUTRES), et cela répon- quelques ans plus tard, d'images, plus ou moins sca- ment parce que nous avons quatorze ans. A peine et mis à part Satie, Debussy, liberté que les jazzmen du dra probablement à votre quand j'éprouve le vertige de breuses. A quoi bon "entendu" l'image et "vu" la quelques visites. Pas de quoi Ravel, disons les nouveaux free m'avaient apprise, question, est reproduite dans ce temps-là et de tout ce qui s'étendre sur sa propre sub- musique comme si elles ne écrire. Entre deux séances harmonistes français du comme ce petit mot, petite le livret de l'enregistrement a suivi, ce temps où jectivité. En revanche, je faisaient qu'une... de torture, dans les élucu- début du siècle, je ne trou- dédicace que m'avait faite CD de cette oeuvre (sur l'Hatikvah n'était pas encore trouve que les images gravi- Il y a une image issue d'un brations de la douleur, la cel- vais pas grand chose en Bobby Few au dos d'une de ECM). l'hymne d'un état qui n'existent de manière trop conven- documentaire en noir et lule, utérus de la mère, ulti- connexion avec ma vie. Il y mes photos: tait pas encore, ce temps où tionnelle autour des blanc sur Charles Mingus, et me désir. La poésie naît d'el- avait le rock bien sûr, mais le "Music was, Music is and..." Chris Marker, réalisateur les Six-Jours n'étaient pas le musiques. après que nous l'ayons vu le-même, comme une jouis- rock était plutôt social, et je "Celle qui vous a le plus nom d'une guerre mais d'une Ainsi le cinéma, surtout ces faire ci et ça comme jouer du sance qu'on a retenue le trouvais très sommaire à marqué ?". Comme vous y course cycliste en un temps trente dernières années, n'a piano avec sa petite-fille de depuis des années, pour en cette époque (je parle des allez, heureux enfants insou- plus ancien encore, où le que très rarement utilisé des quatre ou cinq ans il y a souiller une feuille blanche, années 70), et puis j'ai ciants qui ne savez pas nom de Vel d'Hiv n'était pas musiques qui lui étaient l'image d'une rue de New- amante brûlée par le feu du découvert Archie Shepp, encore combien d'images encore celui d'une rafle, et contemporaines. Il se York avec un camion et une désir, enfin. Coltrane, Bobby Few, l'Art marquantes peut accumuler où le mot rafle n'évoquait contente de la banale illus- voiture de police, et des De plus loin encore, une Ensemble et toute cette une mémoire ? C'est vrai encore qu'une opération de tration sonore (dans ces cas- gens chargent le piano de atroce symphonie de la dou- musique débridée qui s'est que généralement je ne police contre des truands, là, on cite toujours les pon- Mingus sur le camion avec leur, j'avais onze ans, mon mise à faire exploser ma cer- réponds pas à ce genre de que d'ailleurs on n'appelait cifs du genre, tels que les ses cartons et les affaires de cousin kidnappé depuis cinq velle en me donnant le senti- questions (comme "les dix pas encore truands, ceux-là couples Hitchcock/Hermann, son loft, et je ne me sou- ans, torturé, rendu mourant, ment que tout devenait pos- films qui ?“, "les dix livres étaient des bandits du Fellini/Rota, mais on pourrait viens pas pourquoi il a été on l'a installé dans ma sible et que la musique dans une île déserte ?", etc.) moyen-âge, c'est après- parler aussi d'Ellington, utili- viré de chez lui mais je le chambre, je dormais dans c'était plus que du DEVOIR, - et j'en aurais fait autant si guerre que le mot reprendrait sé dans certains films, y vois debout dans la rue der- une autre, toujours dormi mais aussi beaucoup de justement une image n'avait bizarrement sa place, quand compris quelques polars rière la porte ouverte du dans une autre depuis. VOULOIR. A cette époque, pas surgi toute seule à la fin j'éprouve le vertige de ce français, ainsi Moonlight camion avec les policiers qui Pendant deux semaines, j'avais 14, 15 ans, je faisais de ma lecture. Je ne suis long enchaînement de Fiesta chez Alain Corneau). tentent de le convaincre de dans ses cris d'agonisant, pas sûr qu'elle entre exacte- chances et de gâchis, de On reste toujours dans la s'asseoir sur le siège arrière tous les maux de la torture beaucoup de photos et Carmen Amaya - Archives VF notamment pour le Festival ment dans ce que vous promesses non tenues et de perspective du divertisse- de leur voiture garée derrière resurgis. La chaise alleman- NJP, de la ville de Nancy où Violeta Ferrer, comédienne aviez en tête, mais comme haines décidément insur- ment. le camion, et Mingus se de, les jets d'eau froide, la j'habitais à l'époque. Images Le passage de la frontière elle était là, je vous la livre, montables, je pense qu'il Il me semble qu'il y a très moque de tout cela mais tou- chaise électrique... On devi- et musique étaient alors liées espagnole avait été un choc. vous en ferez ce que vous faudrait des livres et des peu de cinéastes qui ont jours très gentiment, et là un nait au timbre et au tempo. par le fait. Je faisais des Nous rencontrions l'hostilité, voudrez, inutile de dire que livres pour en faire le comp- des types sort de l'immeuble Musique de la souffrance, photos au début des l'abandon ou l'indifférence. je ne me sentirai nullement te, sans d'ailleurs convaincre avec la basse de Mingus mais aussi de la résistance. concerts, je fonçais sur ma Après la guerre qui suivit la offensé si vous concluez personne, ou bien simple- dans les bras et la jette dans De l'amour aussi. Les larmes mobylette pour développer "nôtre", je vins à Paris. Un que, comme il m'arrive sou- ment réentendre au fond de le camion comme si c'était silencieuses de l'amante les films et faire quelques soir j'allais au Théâtre des vent, je suis à côté de la la mémoire, imperceptibles une vieux machin, et ce jour chaste, par la force des tirages et je revenais en Champs-Elysées voir danser question. et indestructibles, ces d'hiver, l'instrument a l'air choses, avaient, elles aussi, toute urgence pour les pro- Carmen Amaya. Cette image quelques notes fragiles qu'un d'être désemparé, dépouillé une musicalité transcendant L'année serait facile à retrou- joueur d'harmonica égrenait et hurlant sans aucun bruit - la souffrance et la déchéan- poser sur le trottoir aux gens m'a secouée et me secoue D.R. qui sortaient ou à ceux qui encore. Je me sentais à nou- ver : c'était celle où les un soir d'après-guerre dans il n'y a que l'ambiance de la ce de ce monde qui en était revenaient pour la deuxième veau Espagnole. Ses pieds Exodus, rejetés par les le crépuscule de Juan les rue mais je peux jurer que indigne. séance, ce qui arrivait par- marquaient les cœurs de Anglais des ports palesti- Pins. pensé à des ambiances j'entends Mingus jouer de sa Beaucoup plus tard, j'avais fois. Je me souviens de rythmes impensables en ces niens, refusés par la France, sonores extrêmes, comme basse tandis que je vois le presque vingt ans, cet amour quelques uns de ces temps de grisaille stricte, erraient de côte en côte : Gérard Miller, celle d'Alan Splet que l'on camion quitter la scène... m'a submergé. Chez moi, les concerts prodigieux (Steve comme pour nous souvenir certains se retrouvaient à psychanalyste entend par exemple dans le canons venaient juste de se Lacy, Sun Ra, ...), mais un que la couleur n'était pas leur point de départ, à Un air de musique et une film Eraserhead de David Jean-Philippe Rykiel, taire. Un garçon de mon de ceux qui m'a le plus mar- morte. Ensuite nous nous Hambourg (pour un peu on image (Paris vu du ciel) se Lynch, ou même Howard compositeur-arrangeur âge, il disait être né depuis qué, justement parce que je sommes liées. J'allais la voir leur aurait fait faire le reste promènent dans ma mémoi- Shore qui a fait appel à Notre rapport à la musique a longtemps. Around midnight. n'ai pas pu le quitter pour partout où elle passait. Elle du chemin en train, jusqu'à re, associés tous deux à une Ornette Coleman pour la changé. Elle ne provoque Encore et encore. Around aller développer mes films, était dans l'intensité totale. Treblinka, ça leur aurait rap- certaine perplexité. musique du film Naked plus en nous d'effet phy- midnight. Et puis à l'aube, fut un concert extraordinaire Elle brûlait en permanence. pelé des choses) -deux en En effet, quand j'étais enfant, Lunch. Je trouve symptoma- sique. Il y a trop d'informa- les oiseaux. de Dollar Brand, (qui a choisi Elle donnait tout et tout le particulier demeuraient en et à la différence de ma tique que Godard n'ait tions sonores, de bruit de se faire appeler aujour- temps. suspens au large de Juan mère, mon père ne chantait jamais employé des ambiant, il n'y a plus de d'hui Abduhlla Ibrahim), pia- Le cinéma le plus tocard les Pins, où nous voyions jamais. Il semblait même ne musiques un peu plus créa- silence, notre oreille est niste sud-africain qui rendait peut parfois comporter de leurs feux s'allumer au cré- connaître aucune chanson. tives de son époque. devenue blasée. Toute la un hommage merveilleux en bouleversants moments, des puscule pendant que nous Seule exception à la règle, il Pourquoi n'a-t-on jamais utili- panoplie d'émotions qu'on piano solo, à Duke Ellington instants de vérité pure. Ainsi dansions en écoutant la fredonnait parfois ces sé la musique de Derek pouvait lire dans les chro- sorti en disque sous le titre Taranto où dans un épou- musique de jazz. La guerre quelques mots d'une rengai- Bailey ? Je ne suis pas trop niques musicales d'antan a Ode to Duke, je crois. Ce vantable mélo, la danse de était encore assez proche ne antédiluvienne : " J'ai attiré non plus par l'illustra- disparu. Enfant, on est dans n'était pas à proprement par- Carmen transforme l'imita- pour que ce genre de colla- deux amours, mon pays et tion a posteriori (par exemple un état plus réceptif qui dis- ler du free jazz, non, mais il tion de la vie en passion ge incongru nous paraisse Paris. " Bill Frisell qui s'ingénie à paraît ensuite progressive- y avait dans cette musique intacte. relever de la folie ordinaire, Intrigué, comme on l'imagine commenter Buster Keaton). ment. Lorsque j'étais petit, il toutes les aspirations que la nous en avions vu d'autres. aisément, par l'unique phra- En fait, je suis interessé par y avait une musique qui me Dans cette boîte-là jouait world music développa des Daniel Humair, Jean Annestay, scénariste de BD, écrivain années plus tard. peintre, musicien Bernard Peiffer, le grand pia- J'allais dire donc que la pre- Pour moi, l'image de niste français qui devait peu mière image qui me reste, musique la plus importante de temps après nous quitter est justement une image c'est Ascenseur pour l'écha- pour une carrière aux USA. abstraite dans ma tête, une faud de Louis Malle, qui est Sa femme, Monique vision intense faite de un film qui avec le temps se Dominique, chantait des spi- concentration ultime, de joie révèle quasiment nul, et qui rituals, elle était une des exaltée et de fascination. Je a toujours été sauvé par la rares blanches à pouvoir les regardais sa tête rentrée musique. Je crois que, dès interpréter avec le vibrato dans ses épaules, le dos le départ, la musique y a des grandes chanteuses rond et pourtant son attitude joué un rôle prépondérant. noires. Et Danny Kane, pleine de noblesse, sa main remarquable joueur d'harmo- gauche qui routinait et sa Michael Mantler, nica, complétait la formation puissante main droite qui compositeur, musicien avec un bassiste et un bat- inventait des accords qui me Je ne suis pas certain de teur que j'ai oubliés. C'est restent encore quand je tra- bien comprendre la question, pendant une pause que j'ai vaille mes arrangements ou MAIS s'il s'agit d'images vu Danny Kane aller s'ados- quand je compose. ayant trait à la musique - je ser à une colonne, au fond ne pense PAS qu'aucune ne de la petite scène où ils Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 18 (Suite de la page 9) DISCOGRAPHIE (partielle) de/et/ou/avec Bernard Vitet (suite de la p.16) Michel Portal François Tusques Grand Lousadzak Cinemas Trio 2000 Dans l'ordre d'apparition au cours de l'entre- Recommandons encore d’autres titres tou- Disco 1995 Blue Suite Ref EMV 1007 tien jours avec Bernard Vitet Ref LBLC 6574 2000 Emouvance LP Georges Arvanitas, Soul Jazz, Columbia FPX 193, 1960 Barbara (Ni belle ni bonne, Madame), Brigitte Bardot Label Bleu Ref TE025 CD 1965, François Tusques, Free Jazz, Mouloudji, (Un jour comme un autre, A la fin de l'été), Yves Transes Daunik Lazro réédition In situ 139 - disponible aux ADJ Montand (Il n'y a plus d'après, Quand tu dors près de GLQ Europeennes Zong book LP Michel Portal Unit, No, no but it may be, Le Chant moi), Serge Gainsbourg (En relisant ta lettre), Jazz in Yves Robert 2000 du Monde LDX 74526, 1972 David Murray Paris : Jazz et cinéma vol.2 La bride sur le cou (CD Tous de suite François Tusques Ref EMV 1013 LP Un Drame Musical Instantané, A travail égal salai- Flowers Around Universal 013044-2), Jean-Luc Ponty The beginning 1994 Blue Phèdre Emouvance re égal, GRRR 1005, 1981 - ADJ Cleveland of... (LP Palm 19), Jef Gilson Enfin (CD FD 151922, Ref ZZ 84113 1996 LP Bernard Vitet, La guêpe, sur un texte de Francis 1995 1962-63), Ivan Julien Paris Année zéro (LP Barclay), Deux Z Ref AXO 103 Daunik Lazro Ponge, Futura Son 05, 1971 Ref CT 1951 Jean Guérin Tacet (LP Futura Son 14, 1971), Colette Axolotl Quintet LP Bernard Vitet, Mehr Licht !, GRRR 1003, 1979 Bleu Regard Magny Répression (CD Scalen' CMPCD 03, 1972), Sylvain Kassap Dourou LP Jac Berrocal, Parallèles, Davantage 01, 1976 Sylvain Kassap L'Arlésienne (LP nato 109, 1983), Aki quartet Gérard Marais 1997 CD Bernard Parmegiani, Pop'eclectic incl. Jazzex ONJ / Didier Onda Un petit tour (CD All Access 07, 1999), Michel Strophes La Belle Vie Ref CT 1954 (enr.1966), Plate Lunch PL08, 1998 Levallet invite Pascal Puzzle (CD Ina 275 742, 2000)... 1998 2001 Bleu Regard LP Sunny Murray, Shandar 10.008, 1968 Jeanne Lee Ref EVCD 826 Ref HOP 200028 LP Sunny Murray, Big Chief, Pathé Marconi 1727561, 1969 Deep Feelings Retrouvez aussi les musiciens cités, dans le Evidence Hopi Marion Brown LP Alan Silva, Luna Surface, Byg 529.312, 1969 2000 catalogue des Allumés du Jazz Quartet LP Alan Silva, Seasons, Byg 529.342-43-44, 1970 CD Ref EVCD 2030 Georges Arvanitas (Label Bleu, Saravah), Jac Berrocal Camel Zekri Jacques Mahieux Back to Paris Celestrial Communication Orchestra, My country Evidence (Bleu Regard, In Situ, nato), Jean-Louis Chautemps Le Festival de l'eau Franche Musique 1980 (enr. 1971), Leo LR 302, 1989 (Evidence, GRRR), Alix Combelle (RDC), Brigitte Mal Waldron trio 2000 2000 Ref FRL CD 002 LP Art Ensemble of Chicago, Go home, Galloway Fontaine (Saravah), François Jeanneau (CC, In Situ, Le Matin d'un Ref VD09917 Ref HOP 200023 Free Lance 600502, 1970 Label Bleu, Pee Wee), J-F Jenny-Clarke (Celp, Deux Z, Fauve Vand'œuvre Hopi Hopi, Label Bleu, nato), Steve Lacy (Free Lance, In Evan Parker & Autres enregistrements avec Bernard Vitet 1994 Situ, Label Bleu, Potlach, Saravah), Mimi Lorenzini Hélène Breschand Jacques Mahieux Keith Rowe disponibles aux ADJ Ref 312 606 (Axolotl, CC, Hopi, Saravah), Sunny Murray (Bleu Harpiste Mahieux Dark Rags 4 LP et 9 CD d'Un Drame Musical Instantané, chez AA Regard), Barre Phillips (Bleu Regard, Celp, 2000 1993 2000 GRRR et In Situ de 1977 à 2001 (voir listing cahier cen- Emouvance), Michel Portal (Label Bleu), Aldo Judy Niemack / Ref IS 190 Ref EVCD 314 Ref P200 tral page IV) Romano (Label Bleu, Pee Wee, Pygmalion, RDC), Mal Waldron In Situ Evidence Potlatch CD Hélène Sage, Comme une image, GRRR 2014, 1989 Hubert Rostaing (RDC), Alan Silva (In Situ), Jacques CD Hélène Sage, Les araignées, GRRR 2022, 1997 Mingus, Monk and Thollot (In Situ, nato), Luigi Trussardi (RDC, Denis Colin & Jimmy Giuffre / Romano / Benita / CD Gorgé Meens, Paysage départ, In Situ 121, 1992 Mal Saravah), Barney Wilen (Deux Z, nato, Saravah)... Les Arpenteurs André Jaume Ferris / Fresu CD François Tusques, 1992, Le jardin des délices, In 1994 Etude de Terrain Eiffel Palatino Situ 165, 1993 Ref FRL CD 021 Lectures conseillées par Bernard Vitet 2000 1987 1996 CD François Tusques, Octaèdre, Axolotl AXO101, 1994 Free Lance Paul Hindemith, Pratique élémentaire de la musique, Ref 777 770 Ref C6 Ref LBLC 6585 CD François Tusques, Blue Phèdre, Axolotl AXO103, Ed. J-C Lattès Schneider / Soler / nato Celp Label Bleu 1996 Pierre Schaeffer, Traité des objets musicaux, Ed. Seuil 2CD Buenaventura Durruti, Un d.m.i., nato 777 733, 1996 Hauenens E. Leipp, Acoustique et musique, Ed. Masson François Tusques CD audio/rom Birgé Vitet, Carton, GRRR 2021, 1997 Etre Heureux L-F. Céline, Voyage au bout de la nuit, Ed. Gallimard 1965 Free Jazz Claude CD audio/rom Un Drame Musical Instantané, 2000 J-L. Borgès, Fictions, Ed. Folio 1991 Tchamitchian Machiavel, GRRR 2023, 1998 Ref CP 184 Charlotte Ref IS 039 Orchestra In Situ Bassma Suite -

Se reconnaissant volontiers comme un petit-fils de l’Arfi, Jean Morières cherche Jean Morières un imaginaire trouvant son réel entre régionalisme et ouverture sur le Monde. Pour son dernier disque, il invente l’instrument de sa recherche : la zavrila.

Influences: petites salles, collectifs, solidarité...) ne font pas recette actuellement, mais François Tusques : On est influencé, on assimile, puis on transgresse, ensuite on remet le tout tout évolue ... Nous avons fait une rencontre improvisée il y a deux ans, avec Didier Petit en jeu, c’est un processus continu. Depuis mes premiers maîtres (Anthony et Pascale Labbé. A l’époque il s’intéressait au blues sériel et à la littératu- Braxton, Tublu Baneerjee, principalement), tant de belles gens ou belles De l’argent: re. Il est difficile de résoudre en une seule équation les langages de la oeuvres m’ont nourri qu’il m’est impossible de les évoquer toutes. L’argent est une croyance. La foi peut déplacer des montagnes, fussent- parole et des sons mais c’est une quête digne d’être menée. Récemment, j’ai découvert la gymnastique Feldenkreis, qui modifie profon- elles de merde. dément mon approche du corps et de l’instrument, ainsi que le philosophe Henri Cartier-Bresson : Jean Baudrillard (entre autre une cassette vidéo de Pierre Bourgeois intitu- De l’idéalisme: C’est très chic comme nom, Cartier-Bresson, on en a plein la bouche, ça lée Mot de passe, où il est question entre autres choses de réversibilité, Idéalisme, réalisme... Je m’intéresse au désir, qui est une réalité paradoxa- pourrait être un gâteau à la crème. d’échange impossible, de transparence du mal, de pensée monde ... faites le. passer). Je rends hommage à tous les musiciens avec qui j’ai joué et qui Michael Bakounine : m’ont tous appris quelque chose de spécifique et parmi eux, Pascale De la violence: Il y a deux choses importantes : la liberté, l’amour et l’humour. Lycéen, j’ai Labbé qui tient une place de choix puisque nous avons une longue histoire La violence est signe d’un enfermement, elle vient de la frustration, de l’im- fondé avec des copains le Comité d’Action Culturelle Anarchiste (CACA). en commun. Il y a aussi Carlos Castaneda, le bouddhisme de Chogyam puissance, de la peur, du sentiment intime de sa propre pauvreté. Elle sur- Nous avons fait des happenings très appréciés à la station de métro Trungpa, la psychanalyse. En ce qui concerne le jazz, Benny Golson me vient quant cela ne circule plus; quelque chose devient rigide, objectif. Robinson. La tentative d’incendie de la perception a lamentablement touche particulièrement. Quand on perd de vue sa richesse intérieure, un état paranoïaque survient échoué, faute de compétences techniques... Je n’ai pas un goût prononcé et on perd aussi ce qui nous relie aux autres. Lorsque l’on s’est muré dans pour la commémoration. sa pseudo identité, alors toutes les manoeuvres odieuses deviennent pos- Quelle idée avez-vous : sibles, justifiables. Lorsque l’on s’aime, tout ce qui est vivant nous concer- (épilogue) : Du rythm & blues: ne, la souffrance de l’autre nous touche. L’art, c’est le mouvement, la remise en 15 ans, la drague, les boites, les pantalons pattes d’eph’, James Brown jeu. (guidon, guidon neuf, like a sex machine). voila une musique parfaitement Réactions aux noms suivants : fonctionnelle ... Otis Redding : try a little tenderness Du public: > Jean Morières mot à double sens Igor Stravinski: 1) pour un artiste, la rencontre avec le public est la partie émergeante de Stravinski était malin comme un singe, il avait aussi de grandes oreilles, Improvisations sur la flûte zavrila l’iceberg. La démarche créatrice est d’abord une nécessité intérieure, mais pourquoi pas Bartók ou Scriabine ? Musique savante, musique populai- ensuite on veut donner le meilleur de soi-même. re, il y a un aller-retour perpétuel. Le jazz a assimilé les harmonies Nûba 2) politique. le public c’est la clientèle à séduire. Les réponses à cette debussiennes, Igor s’est inspiré du jazz, et on continue ... 2000 - Nûba 0900 approche démagogique (éducation populaire, convivialité, réseaux de

Dans le journal n°4 des ADJ, il était écrit : «Le 7 juillet dernier, la chanteuse Annick Nozati se donnait la mort». La cause du décès étant différente, nous prions ses proches de bien vouloir nous excuser pour cette information erronée, la première que nous ayons eue, et imprimée dans une hâte ne témoignant que du désir de partager cette peine.

Dominique Pifarély et Bruno Chevillon se promenant dans la lande de Penmarch’ (Finistère) G Le Querrec-Magnum

Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 19 Camping d’Argelès-sur-Mer (Pyrénées Orientales) 1er Août 1976 G Le Querrec-Magnum

UN HORS-JAZZ par François Corneloup Pourquoi, comment raconter une photo tous ces élements. La ligne de fuite infé- rait être un homme-lion ou un homme- de Guy Le Querrec ? Puisqu'elle se racon- rieure (bande blanche) inscrit les pieds serpent, un démon qui avance masqué te elle-même. des personnages dans une scénographie dans l'enceinte du village africain pour Mais l'objet, pour être d'art, doit per- cohérente. A noter que le personnage à perturber symboliquement le rituel du mettre la contemplation et l'interpréta- casquette suggère une transgression de ballet. L'homme à casquette dont on tion par autrui. La photo de Guy Le l'ordre en passant cette ligne qui pourrait devine mal s'il avance ou recule évoque Querrec le permet. être celle du territoire du "monstre". Le une séquence répétitive dans un ballet de TENTATIVE: personnage tout à droite, lui, ferme le Pina Bausch. Ou encore, la comedia Lecture topologique : bizarrement , le plan et l'ouvre à la fois, la partie man- dell'arte, Molière avec ses maîtres personnage central de cette histoire n'est pas quante de son corps offrant le "hors- ridicules et ses valets espiègles . au centre de l'image. Il focalise sur lui le champ" comme solution de fuite. A noter Enfin, bien d'autres clichés de Guy Le foyer énergétique du mouvement général. également que chaque personnage se Querrec dans lesquels il se plaît à racon- Posture menaçante, tête disproportion- déplace dans des directions différentes, ter une histoire de gens, de leurs rela- née, c'est un personnage comique et d'où un éclatement du mouvement géné- tions, de leur relativité, de leur tendresse monstrueux à la fois. ral. Sur ce sol lisse à la texture quasi- ou leurs conflits, de leur réciprocité. De lui partent deux lignes de fuite en intangible, les trois personnages sont oblique qui inscrivent les deux autres suspendus, ou bien perchés sur leur Hors-image : Festival de la Roche-Jagu personnages principaux dans la scène. ombre dont la fluidité oblige au mouve- 82, stage sons et images co-animé par Bien qu'étant au lointain, les deux per- ment perpétuel. Guy Le Querrec et Louis Sclavis : premiè- sonnages secondaires sont les plus re rencontre avec l'auteur sur le thème de proches de l'axe de construction de l'ima- Evocations : bien sûr, le sport. Tous ces la lecture de l'image photographique et ge. Ils en prennent leur importance : une jeux de ballons qui demandent une orga- son interprétation-transposition à la > François Corneloup Trio scène dans la scène. La ligne de fuite nisation collective mais aussi une plurali- musique et l'inverse, de la musique à Cadran Lunaire supérieure (camping) relie entre elles les té des postures, des gestes et des mouve- l'image. têtes des personnages. Une pensée circu- ments pour être véritablement ludiques. Evidence 2000 - EVCD 2029 le, faite de la complexe imbrication de Puis la danse. L'homme-ballon qui pour-

La réalisation du journal Les Allumés du jazz : AA, Arfi, Axolotl jazz, est de Nicolas Jorio. Birdology, Black & Blue, Bleu Regard, CC pro- Les dessins sont de duction, Celp, Charlotte Records, Cristal, Deux Cattaneo, les photos, Z, Djaz, Elabeth, Les Etonnants Messieurs sauf mention autre, sont Durand, Emouvance, Evidence, Free Lance, de Guy Le Querrec. Frémeaux et Associés, Gimini, Gorgone Equipe ADJ : Catherine Jazz, GRRR, Label Hopi, in Situ, Iris, JMS, C’est gratuit ! Cristofari, Valérie Label Bleu, la nuit transfigurée, Lazer produc- Crinière & Nicolski Pensez à vos amis ! Oppenot tion, Musivi, nato, Nûba, Pee Wee, Potlatch, Merci à Marie Jo Pygmalion, Quoi de neuf docteur ?, RDC Marchand, Clarisse Records, Saravah, Seventh Records, Space Julcour et Nancy . Time Records, Transes Européennes, Vand’oeuvre. Les Allumés du Jazz No 5 - 1er trimestre 2001 Page 20