DOCSLIB.ORG

Memòria 2016 Patronat Patrocinadors

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Memòria 2016 Patronat Patrocinadors MEMÒRIA 2016 PATRONAT PATROCINADORS President Mecenes Miquel Roca i Junyent Obra Social “la Caixa” Vicepresidents Benefactors Jaume Collboni i Cuadrado Gas Natural Fenosa José María Lassalle Ruiz Santander Santi Vila i Vicente Vocals Protectors Isak Andic Endesa Octavi Bono i Gispert Fira de Barcelona Jusèp M. Boya i Busquet Fundació Abertis Helena Cambó i Mallol Fundació DAMM Jordi Carulla i Font Transports Metropolitans de Barcelona Isidre Fainé i Casas Manuel Forcano Aparicio Mitjans de comunicació Miguel González Suela Ara, Barcelona Televisió, Cadena 100, Cadena SER, Lluís Juste de Nin Catalunya Ràdio, El 9 Nou, El País, El Periódico, El Punt Xavier Marcé Carol Avui, La Vanguardia, Rac1-Rac105, Regió 7, Segre, TV3, José Pascual Marco Martínez TimeOut Barcelona Jèp de Montoya e Parra Valentí Oviedo Cornejo Col·laboradors Miguel Ángel Recio Crespo Agrolimen, Antiga Fàbrica de Medalles Ausió, Eulàlia Serra Budallés Confraria del Cava de Sant Sadurní, D’Or Joiers, Ana Vallès Blasco Fundació Agbar, Fundació Amics del Museu Nacional d’Art Rafael Villaseca Marco de Catalunya, Fundació Banc Sabadell, Pau Villòria i Sistach Fundació Catalunya-La Pedrera, Fundación Goethe, Hewlett-Packard, Institut Català de les Dones, Secretària Institut del Teatre Diputació de Barcelona, Laie, Anna Bernadàs Mena MagmaCultura, Prohelvetia, Valoriza Facilities Director Pepe Serra Villalba Edició: abril 2017 Fotografies: © Museu Nacional d’Art de Catalunya © Museo de la Alhambra, pàgina 11 © Cristina León, pàgina 29 © B. Puig i P. Vivas, pàgina 31 MEMÒRIA 2016 PRESENTACIÓ La programació expositiva de 2016 ha estat marcada per que ha rebut mai el museu en art medieval. Per diverses dues extraordinàries col·laboracions amb grans museus, vies –compra, donació, llegats, dipòsits– destaquem, entre que han resultat en el cocomissariat i la presentació de d’altres, les adquisicions d’obra de Ramon Calsina, Joan les exposicions Picasso romànic, amb el Musée national Ponç, Joaquim Mir, Àngels Planells, Remedios Varo, Albert Picasso-Paris i El Divino Morales, amb el Museo del Prado i Ràfols-Casamada; fotografies de Pere Formiguera, Colita, el Museo de Bellas Artes de Bilbao. Joan Fontcuberta i Joana Biarnés; peces de la Joieria Roca, i cartells del Partit Socialista Unificat de Catalunya. L’ exposició Picasso romànic ha estat una ocasió Des d’aquí el nostre profund agraïment a la generositat dels excepcional per poder contemplar 40 obres picassianes, artistes, les empreses i els particulars, així com a l’acció de procedents del museu parisenc, en diàleg amb la col·lecció compra de la Generalitat de Catalunya. Aquest esforç palesa de romànic, art pel qual l’artista sentia una atracció el compromís col·lectiu per a la preservació i l’enriquiment manifesta. S’ha rememorat, així mateix, la visita que Picasso del patrimoni del país. va fer al museu l’any 1934. L’exposició El Divino Morales ha donat a conèixer aquest artista representatiu de la pintura Esment específic mereix l’actuació desenvolupada en l’àmbit de la fotografia, que és un dels eixos estratègics de la hispana del segle XVI, la majoria de les obres del qual mai no col·lecció. S’ha incrementat la presència de la fotografia dins el s’havien vist a Barcelona. Ha itinerat a tres ciutats i demostra recorregut museogràfic a les sales, s’ha treballat a les diverses el bon pols de la col·laboració amb els principals museus de comissions el Pla Nacional de Fotografia, i s’ha incrementat el l’Estat espanyol. fons fotogràfic a què fèiem referència al punt anterior, fruit de El museu ha seguit desenvolupant la línia de treball de donacions i de la compra via el Pla Nacional. I s’ha celebrat redescobriment d’artistes catalans, enguany amb la una mostra monogràfica de la fotògrafa alemanya Marianne mostra de la pintora modernista Lluïsa Vidal. A través d’una Breslauer, instal·lada dins els espais d’art modern. intervenció dins les sales d’art modern, s’han exposat les Quant a la preservació, estudi i difusió del patrimoni, ombres xineses dissenyades per Ramon Casas per al cafè destaquem l’inici de la restauració d’El violinista de Pablo d’Els Quatre Gats, una faceta desconeguda de l’artista. Gargallo, gràcies a una campanya de micromecenatge La col·lecció ha viscut un increment molt notable. Per una impulsada pels Amics del museu. La celebració del banda, s’ha mostrat en exposició la donació feta el 2015 Congrés Internacional de Joieria ha congregat estudiosos de les obres de la col·lecció Gallardo, la més important de tot el món. 4 PRESENTACIÓ La col·laboració entre les institucions del país és un dels Palazzo dei Diamanti de Ferrara, el Castell de Praga o el principals objectius de la Xarxa de Museus d’Art de Museu de Wiesbaden, destaca l’organització de l’exposició Catalunya, liderada pel Museu Nacional. En aquest sentit, el Gaudí: Barcelona 1900, amb un gran nombre d’obres museu ha incrementat enormement la política de préstecs modernistes del museu i que itinerarà durant dos anys a i dipòsits d’obres, com ha estat el cas amb els Museus de les ciutats brasileres de Florianópolis, Sao Paulo i Rio de Sitges, amb motiu de l’Any dedicat a Ramon Casas, i s’ha Janeiro. I per invitació de la Chinese Museums Association, col·laborat en la configuració del nou discurs del Museu de s’ha fet la presentació dels projectes digitals del museu a les la Garrotxa. S’han prestat un total de 159 obres a ciutats de Chengdu, Shanghai i Wuhan. 14 institucions. En l’àmbit digital, s’ha incorporat la tecnologia beacons a El projecte educatiu de més rellevància al museu, i que ha les sales d’art modern per oferir més elements interpretatius finalitzat el 2016, ha estat el Projecte Tàndem amb l’Escola i visuals als visitant, s’ha propiciat la creació de més d’un Miquel Bleach, de Sants-Montjuïc. Durant un període de centenar d’itineraris virtuals de la col·lecció fets pels propis tres anys, aquest projecte entre el museu i l’escola, que visitants a través de l’app participativa Unique Visitors i s’han ha comptat amb el suport de la Fundació Catalunya-La posat en marxa les noves audioguies multimèdia del museu. Pedrera, ha suposat per a l’escola un canvi metodològic i de En RS (Responsabilitat Social), l’actuació ha anat seguint les transformació que el va fer mereixedor del Premi Ciutat de línies del document d’objectius 2016-2017. S’ha avançat en Barcelona d’Educació 2015. el sistema de treball per projectes i la compra responsable. Les activitats del museu han acollit múltiples disciplines S’ha progressat en l’estalvi energètic i la segregació de artístiques. Destaquem la participació al Saló del Còmic i la residus i s’han fixat les bases argumentals que donen al mostra de Garcia/Olivares, guanyadors del Premio Nacional projecte d’accessibilitat universal el valor de pilar estratègic del Cómic 2015. El dissenyador America Sanchez ha aportat per als propers cinc anys. la seva mirada contemporània a l’art romànic a la mostra amb els retrats que ha anat fent durant 25 anys en les seves visites al museu. Pel que fa a la projecció internacional, a més de la participació amb préstec d’obra a exposicions de centres de referència com el Centre Georges Pompidou, el 5 Informació més exhaustiva i taules estadístiques al web: www.museunacional.cat COL·LECCIÓ Les sales del museu són vives i les anem renovant amb noves lectures i obres que permetin copsar el context social, històric i artístic, i que destaquin les connexions internacionals dels artistes i els moviments de Barcelona i Catalunya. INCREMENTS Ramon Calsina Joan Ponç El pianista. Cap a Composició, 1948 1940-1960 Pintura acrílica Oli sobre tela sobre paper Llegat de Manuel Llegat de Manuel Maria Bosch Puig, Maria Bosch Puig, 2016 2016 6 Vitrall dissenyat per Àngel Planells Joaquim Mir La dona impúdica, La Mare de Déu quan 1933 era xiqueta, 1910-1913 Oli sobre tela Vidre americà pintat Donació de «Maria a la grisalla; bastidor i Rosa Fernández verguerons de ferro Palau en memòria Vidrer: Rigalt, Granell i del seu marit, Jaume Cia. Barcelona Cassañes», 2016 Donació de Rosa Maria Trinxet Espinal, 2016 Remedios Varo Ramon Casas Accidentalitat de la dona – Ombres xineses Violència. Cap a 1932-1936 dissenyades per les Oli sobre cartró funcions de Teatre Donació de «Maria Rosa d’Ombres a Els Quatre Fernández Palau en memòria Gats. Cap a 1897-1898 del seu marit, Jaume Cartró amb engranatge Cassañes», 2016 i filferro Dipòsit de Pere Jiménez-Meifrén Caralps 7 J. Roca Escultura de Josep Fermall. Anterior a Granyer 1932 Cantaora. Cap a Or, coralls i 1930 diamants Bronze i laca urushi Dipòsit de J. Roca Donació de Josep Joyero, 2016 Maria Ribot, 2016 Ingrés de cinc obres del fons històric del PSUC El PSUC i ICV han fet donació d’un conjunt de cinc obres sobre paper de Ràfols-Casamada, Maria Girona, Josep Maria Subirachs, Josep Guinovart i Francesc Todó. Totes elles van ser realitzades en el marc de la lluita antifranquista i la clandestinitat, i reforcen la col·lecció d’art de la segona meitat del segle xx. 8 RESTAURACIONS S’han restaurat, entre d’altres, algunes de les Salvem el Violinista [ Article al blog ] obres de Ramon Casas i d’El Divino Morales La incompatibilitat entre l’ànima de fusta blog.museunacional.cat/ per poder ser exposades, i s’ha començat i la coberta de plom del Violinista de recuperem-el-violinista1/ a treballar en l’exposició dedicada a Ismael Pablo Gargallo, ha provocat importants Smith, prevista per al 2017. alteracions en l’escultura. Els estudis han permès bastir una proposta de restauració complexa i costosa, que s’està duent a terme gràcies a la campanya de micromecenatge Salvem el violinista, organitzada pels Amics del Museu Nacional.
Load more

Recommended publications
  • THE VIVA GUIDE Barcelona Welcome To
    THE VIVA GUIDE Barcelona Welcome to_ This guide was produced for you by the Viva Barcelona team. Graphic Design by Carmen Galán [carmengalan.com] BARCELONA Barcelona is the 10th most visited city in the world and the third most visited in Europe after London and Paris, with several million tourists every year. With its ‘Rambles’, Barcelona is ranked the most popular city to visit in Spain and it now attracts some 7.5 million tourists per year. Barcelona has a typical Mediterranean climate. The winter is relatively mild and the summer is hot and humid. The rainy seasons are the once in between autumn and spring. There are very few days of extreme temperature, heat or cold. Every 24th September, Barcelona celebrates it’s annual festival, La Mercè – corresponding to the day of its patron saint. It comprises of some 600 events, from concerts and all kinds of local, cultural attractions including the human tower building, els Castellers, erected by groups of women, men and children, representing values such as solidarity, effort and the act of achievement. Children are the real stars of this tradition, they climb to the very top of the human castell expressing strength over fragility. 4 5 Since 1987, the city has been Passeig de Gràcia being the most Districts divided into 10 administrative important avenue that connects the districts: Ciutat Vella, Eixample, central Plaça Catalunya to the old Sants- Montjuic, Les Corts, town of Gràcia, while Avinguda Sarriá-Sant Gervasi, Gràcia, Diagonal cuts across the grid Horta-Guinardò, Nou Barris, diagonally and Gran Via de les Corts Sant Andreu, Sant Martì.
    [Show full text]
  • Ramon Casas En Nueva York. Sorolla, Zuloaga, Y Huntington
    Publicado en Cuaderno de Sofonisba, 28/04/2017 http://cuadernodesofonisba.blogspot.com.es/2017/04 /ramon-casas-y-archer-mhuntington.html Ramon Casas en Nueva York. Sorolla, Zuloaga, y Huntington Emiliano Cano Díaz Investigador independiente [email protected] Al hilo de la exposición “Tesoros de la Hispanic Society of America” que se celebra actualmente en el Museo del Prado, es oportuno recordar el primer viaje a EEUU del pintor Ramon Casas, y sobre todo su estancia en Nueva York desde mediados de febrero hasta el 20 de Abril de 1909, coincidiendo con las exposiciones individuales de Joaquín Sorolla (8 de febrero al 8 de marzo) e Ignacio Zuloaga (21 de marzo al 11 de abril) en la Hispanic Society de Archer M. Huntington. El viaje de Ramon Casas, que había comenzado el 28 de octubre del año anterior partiendo en barco desde Cherburgo (Francia) se debió, en palabras de su amigo Miquel Utrillo, “a la muerte de su novia, cosa que duraba desde hacía 16 años, del modo que el disgusto ha sido mayúsculo” (Carta a Francisco Valladar. 18/1/1909). La novia de Casas, Emilia Huet i Bas, había fallecido el 10 de septiembre de 1908, y la invitación al viaje provenía de Charles S. Deering, hombre de negocios, coleccionista de arte, admirador de Casas, y amigo también de los afamados pintores John Singer Sargent y Anders Zorn. Así, aunque el viaje supusiera por una parte una válvula de escape para el pintor después de una importante pérdida personal, también presentaba a priori una buena oportunidad profesional en la que darse a conocer al público americano, con la ayuda y complicidad de Deering.
    [Show full text]
  • Memoria CCC2018:Newsletter 24Ver4
    CAPITAL DE LA CULTURA CATALANA 2004-2018 Capital de la Cultura Catalana Bureau Internacional de Capitals Culturals Ronda Universitat, 7 08007 Barcelona ℡ +34-934123294 Fax +34-934126871 [email protected] www.ccc.cat Twitter: @culturacatalana Facebook: capitalculturacatalana Sumari Presentació 5 Capitals de la Cultura Catalana Capital de la Cultura Catalana Banyoles 2004 . 7 Capital de la Cultura Catalana Esparreguera 2005 8 Capital de la Cultura Catalana Amposta 2006 9 Capital de la Cultura Catalana Lleida 2007 10 Capital de la Cultura Catalana Perpinyà 2008 11 Capital de la Cultura Catalana Figueres 2009 12 Capital de la Cultura Catalana Badalona 2010 13 Capital de la Cultura Catalana Escaldes-Engordany 2011 14 Capital de la Cultura Catalana Tarragona 2012 15 Capital de la Cultura Catalana Ripoll 2013 16 Capital de la Cultura Catalana Barcelona 2014 17 Capital de la Cultura Catalana Vilafranca del Penedès 2015 18 Capital de la Cultura Catalana Vic 2016 19 Capital de la Cultura Catalana Reus 2017 20 Capital de la Cultura Catalana Manresa 2018 21 Capital de la Cultura Catalana Cervera 2019 22 Capitals de la Cultura Catalana El Vendrell 2010 i Tortosa 2021 23 Campanyes de promoció cultural Campanya 10 pintures universals a Barcelona 26 Campanya 10 escultures universals a Barcelona 38 Campanya 7 persones sàvies de Catalunya 55 Campanya 7 tresors del patrimoni cultural de Barcelona 60 Campanya 7 tresors del patrimoni cultural de Badalona 61 Campanya 7 tresors del patrimoni cultural de Catalunya 62 Campanya 7 tresors del patrimoni cultural de Reus 63 Campanya 7 tresors del patrimoni cultural del Vendrell 64 Campanya 10 tresors del patrimoni cultural immaterial de Catalunya i el Principat d’Andorra 65 Nota sobre las fotografies d’aquesta publicació: · L’ordre del nom de les persones, i el càrrec si s’escau, que apareixen en les fotografies està sempre indicat d’esquerra a dreta.
    [Show full text]
  • RUSIÑOL (Barcelona 1861 - Aranjuez 1931)
    - RUSINOL English Cover - Stately Garden. Raixa II (Majorca, 1902, private collection) SANTIAGO RUSIÑOL (Barcelona 1861 - Aranjuez 1931) The leader of the Modernist movement Santiago Rusiñol was the eldest son of a family of textile manufacturers with a factory in Manlleu and an office on Carrer de la Princesa in Barcelona. At the age of twenty- eight, when he was married with one daughter, he decided to turn his back on middle class life and become a professional painter. The atmosphere created by the Barcelona Universal Exposition of 1888 prompted him, the following year, to set off for Paris. There he took up a Bohemian lifestyle, first in Montmartre and then on the Île Saint-Louis, where he moved in 1895. Rusiñol immersed himself in the intellectual and artistic circles of the city that was then the epitome of modernity and played a key role in importing the new trends into Catalonia and Spain. Towards the close of the century, he frequented the Académie de la Palette, where Pierre Puvis de Chavannes worked, met the musician Erik Satie, became an habitué of Le Chat Noir and Le Mirliton alongside Toulouse- Lautrec, saw Maeterlinck's plays, attended performances at the Théâtre de l'Œuvre and Antoine's Théâtre-Libre, and Reciprocal Portraits (Santiago Rusiñol and Ramon Casas) (c. 1890, Cau Ferrat) observed the new advertising techniques – posters, cafés and newspapers. Rusiñol assimilated all the new aesthetic trends that were emerging in Europe in the wake of the crisis of Positivism and Realism – notably the Decadent facet of Symbolism – and made his own personal interpretation of Zola's Naturalism.
    [Show full text]
  • Dossier De Premsa ENG.Indd
    PRESS KIT TO LOSE YOUR HEAD (IDOLS) CATALONIA IN VENICE of imposing itself on us and if this that is done is very similar to that occurs our first reaction is to lose which is inflicted on humans: mutila- CATALONIA IN VENICE— our head.” It is as if the statues have tions, beheadings (very often), their own lives, regardless if the throwing of corrosive liquids or hot TO LOSEYOUR HEAD object is more or less artistic. oil, blinding (paint thrown in the eyes, “Statues are artificial bodies. Like often the colour red to symbolise strange beings they awaken pas- blood), etc. “Statues are living (IDOLS) sions, desires and fears. Statues beings: they seem alive to us. They dominate us. They expose us to that are either worshipped or bother- which we don’t always want to see. some witnesses,” says Azara. They are pleaded with or they are decapitated. Desperate before their The project documents and pres- EVENTO COLLATERALE The Institut Ramon Llull presents THE THESIS disdain, or thankful before an ents various examples of statue DELLA 58. ESPOSIZIONE Catalonia in Venice—To Lose Your The title of the project, Catalonia in unexpected awakening, we react, worship and destruction that INTERNAZIONALE D’ARTE Head (Idols), an exhibition curated by Venice—To Lose Your Head (Idols), either by gracing them with our correspond to the Catalan reality. LA BIENNALE DI VENEZIA. Pedro Azara for the Eventi Collaterali already gives us an idea of the gratitude or delivering them a final “A community such as a Catalonia, in the 58th edition of the Venice Art theme of the exhibition - because of coup de grace,” adds the curator with its sacred mountains and A PROJECT BY THE INSTITUT Biennale,.
    [Show full text]
  • D E Sig N B Y.Tw O P O in Ts.N
    TEATRE 5 DE JULIOL MÚSICA DE 20 A 3 H CINEMA ART ACCÉS ESPORT LLIURE I MÉS DesignBy.Twopoints.Net 5 Montjuïc, gran parc urbà i mirador privilegiat sobre la ciutat, celebra la gran festa de la cultura la nit del 5 de juliol. Sota el rètol Montjuïc de Nit, nombrosos museus, centres d’art, teatres, jardins i recintes esportius, ubicats a la muntanya, romandran oberts al llarg de la nit i la matinada, proposant una variada i atractiva programació de lliure accés per a tothom. Escoltar un concert, veure un espectacle de teatre, prendre un bany, muntar a cavall o fer una caminada nocturna... Les nits d’estiu són un moment ideal per gaudir de la cultura i l’oci a l’aire lliure. Per això, afegint-se a les activitats programades a l’interior de museus i teatres, els espais oberts acolliran tota mena d’espectacles i activitats esporti- ves i lúdiques. La muntanya sencera bullirà d’activitat! La tardor de l’any 2002, París va celebrar la primera Nit Blanca, amb un gran èxit de públic. Brussel·les, Roma i d’altres ciutats europees s’han anat sumant a aquesta iniciativa amb posterioritat. La idea és sempre la mateixa: passar la nit en blanc gaudint de la més àmplia i innovadora oferta cultural de manera gratuïta, fent de la cultura un gran esdeveniment lúdic. Ara és el torn de Barcelona. Així que... ja ho sabeu: el 5 de juliol, tots i totes a Montjuïc! Jordi Hereu Alcalde de Barcelona 7 Barcelona participa d’un impuls cultural indiscutible.
    [Show full text]
  • Memòria 2019 Museu De La Garrotxa
    MEMÒRIA 2019 MUSEU DE LA GARROTXA OLOT CULTURA ÍNDEX 1. Resum de visitants per exposicions i activitats 2019 2. Programa d’accions a l’exposició permanent del Museu de la Garrotxa 2.1 Exposició permanent. Accions de millora 2.2 Exposició permanent. Nous recursos museogràfics 2.3 Exposició permanent. Obres i inversions 3. Programa d’exposicions temporals 2019 3.1 Sala Oberta 3.2 Sala Oberta 2 3.3 Sala 15 3.4 Altres exposicions 3.5 Accions urbanes 3.6 Projectes en coproducció 4. Programa d’activitats del Museu de la Garrotxa i Museu dels Volcans 5. Programa de recerca i documentació 6. Programa de restauració i conservació 7. Moviment d’obres 8. Pla d’accessibilitat del Museu de la Garrotxa 9. Serveis pedagògics dels Museu d’Olot 10. Programa de comunicació dels Museus d’Olot 1. RESUM DE VISITANTS PER EXPOSICIONS I ACTIVITATS 2019 CASA MUSEU MUSEU VOLCANS MUSEU GARROTXA CAN TRINCHERIA 55.437 19.838 15.000 TOTAL VISITANTS 2019 = 90.275 *els participants a les visites guiades i activitats ja estan comptabilitzats en el total de visitants de cada museu VISITANTS EXPOSICIÓ PERMANENT EXPOSICIÓ Nº VISITANTS Exposició permanent 6.704 Museu de la Garrotxa Exposició permanent 18.968 Museu dels Volcans Casa Museu Can Trincheria 15.000 VISITANTS EXPOSICIONS TEMPORALS A LA SALA OBERTA MUSEU DE LA GARROTXA EXPOSICIÓ Nº VISITANTS Josep Berga i Boada 419 El despertar de les coses i dels adormits (de l’01/01/2019 al 10/02/2019) La Càrrega o la violència de l’estat contra el poble 4.717 Jo l’exposo! 6.515 TOTAL SALA OBERTA 11.651 VISITANTS EXPOSICIONS TEMPORALS A LA SALA OBERTA 2 MUSEU DE LA GARROTXA EXPOSICIÓ Nº VISITANTS Cossos.
    [Show full text]
  • Primeros Dibujos En Prensa Del Pintor Joaquín Mir
    PRIMEROS DIBUJOS EN PRENSA DEL PINTOR JOAQUÍN MIR PAINTER JOAQUÍN MIR’S FIRST DRAWINGS IN PRESS INOCENTE SOTO CALZADO Universidad de Málaga. España [email protected] Los cuadros del pintor Joaquín Mir, admirados por su cromatismo, tienen su base en un dibujo ejemplar, practicado desde el comienzo de su formación, un período poco estudiado. Al inicio de su carrera profesional recibió una gran influencia de su primer maestro y de su pasión gráfica. La ilustra- ción le sirvió para darse a conocer a través de las páginas de las revistas gráficas de final del siglo XIX, haciendo propios los temas y formas heredados en un corto espacio de tiempo. Se presentan sus cer- canías al pintor Luis Graner y sus primeras publicaciones en Barcelona Cómica y Madrid Cómico, as- pectos no desvelados hasta el momento, junto a un ensayo de hemerografía. Palabras clave: Joaquín Mir; ilustración; Barcelona Cómica; Hispania; Picasso. The paintings by the artist Joaquin Mir, admired by their chromaticism, are based in a exemplary drawing practiced since his formative years, a period little studied. He was greatly influenced by his first teacher and his graphic passion at the beginning of his professional career. The illustration hel- ped to make him known through the pages of the graphic magazines in the end of 19th century, ma- king own the themes and forms inherited in a short time. His proximity to the painter Luis Graner, his first publications inBarcelona Cómica and Madrid Cómico and a hemerographical essay are presented in this paper. These aspects have no been revealed until this moment.
    [Show full text]
  • LAS MUJERES Y UN PINTOR. La Imagen De La Femme Fatale Y La Mujer Española De Principios De Siglo XX
    MÁSTER UNIVERSITARIO EN ESTUDIOS FEMINISTAS TRABAJO FIN DE MÁSTER LAS MUJERES Y UN PINTOR. La imagen de la femme fatale y la mujer española de principios de siglo XX NOMBRE Y APELLIDOS: Nuria Rodríguez Díaz TUTORA: Asunción Bernárdez Rodal FECHA DEFENSA: 25/09/2012 CURSO ACADÉMICO: 2011-12 Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales 1 Índice 1. Introducción………………………………………………………………...pg. 3 2. Aspectos teóricos y metodológicos de la investigación…………………...pg. 4 3. Cuerpo central de la investigación………………………………………...pg. 9 3.1 Análisis de la obra……………………………………………………..9 3.2 El autor y otras obras………………………………………………...11 3.3 Ramón Casas y el dibujo……………………………………………..17 3.4 Localización de la obra en su contexto original……………….........21 3.5 Documentación sobre la obra………………………………………..22 3.5.1 El periódico………………………………………........22 3.5.2 La revista………………………………………………23 3.5.3 La colección………………………………………........25 3.5.4 La exposición…………………………………………..25 3.6 Iconografía y contexto histórico-feminista…………………….........26 3.7 Indumentaria y accesorios…………………………………………...28 3.8 Fuentes de inspiración………………………………………………..31 3.9 Topografía……………………………………………………….........33 3.10 Importancia de la obra…………………………………………….....34 4. Conclusiones……………………………………………………………..pg. 36 5. Bibliografía y biblioweb………………………………………………....pg. 39 6. ANEXOS…………………………………………………………………pg. 40 2 1. Introducción Este estudio pretende establecer una serie de relaciones y desencuentros entre la imagen de la llamada femme fatale en oposición a la tradicional imagen perpetuada de la mujer española de comienzos del siglo XX. Quizás la investigación nos conduzca a establecer más distancia o más cercanía entre estos dos prototipos de mujeres tan populares y tan distantes uno del otro. Sirviéndonos de una obra maestra del pintor Ramón Casas, tomando en particular su vida y su obra como hilo conductor del estudio, seremos capaces de analizar en profundidad la mirada que este artista le dedicaba a las mujeres que retrataba y que compartían su vida de cualquier manera.
    [Show full text]
  • The Volcanic Region
    Núm. 21 1€ the volcanic region ENG The Volcanic region Welcome This guide provides a chance for everyone to get We hope that this publication will help to stimu- to know the comarca of La Garrotxa: inside you late interest in the natural, scenic, cultural, histori- will find all the information you need to discover cal and gastronomic treasures of La Garrotxa. As the area and make the most of its main attrac- well, it aims to provide useful information on ac- tions and the best of the services offered by the commodation, where to eat, and all the region’s local tourist providers. highly diverse and valuable heritage, of interest to one and all. Here you will find 17 proposals for activities that can be enjoyed throughout the year. They include Above all, this is the most complete and up-to- visits to some of the most exceptional corners date guide to La Garrotxa and contains a wide of the comarca and sites of great beauty and range of information that visitors will find useful charm, which can all be visited easily on foot, by for planning a stay and enjoying the delights of bike or by car. La Garrotxa, the comarca of the volcanoes. We are delighted to be able to offer visitors to La Garrotxa this chance to get to know this co- marca and to be able to explain a little more of its natural, cultural, historical and gastronomic riches. Can Tona Alta Garrotxa Area of Natural Interest La Garrotxa Volcanic Zone Natural Park Other protected areas Major roads www.turismegarrotxa.com Tourist offices ubime.cat/garrotxa (see guide to services on page 59) 04 Pont del Llierca Nature La Garrotxa provides the opportunity to enjoy yourself in the open air, a chance to relax in charming farmhouse accommodation or simply the delights of a good meal.
    [Show full text]
  • Octubre 2013-Setembre 2015)
    annal ultim final12:Maquetación 1 10/11/15 11:37 Página 271 RECULL BIBLIOGRÀFIC APEHOC, 26 (2015) 271 SELECCIÓ DE BIBLIOGRAFIA DE TEMÀTICA GARROTXINA (OCTUBRE 2013-SETEMBRE 2015) Arxiu Comarcal de la Garrotxa ARQUEOLOGIA AGUSTÍ, Bibiana, “Església de Sant Valentí de Salarsa (Camprodon, el Ripo- llès)”, XII Jornades d’Arqueologia de les Comarques de Girona, Besalú, 13 i 14 de juny de 2014, Besalú: la Comissió organitzadora, 2014, p. 517-519. AGUSTÍ, Bibiana, “Sant Feliu del Bac (la Vall de Bianya, la Garrotxa)”, XII Jor- nades d’Arqueologia de les Comarques de Girona, Besalú, 13 i 14 de juny de 2014, Besalú: la Comissió organitzadora, 2014, p. 579-581. AGUSTÍ, Bibiana i DÍAZ-CARVAJAL, Antònia, “Castell d’Hostoles (les Planes d’Hostoles, la Garrotxa)”, XII Jornades d’Arqueologia de les Comarques de Gi- rona, Besalú, 13 i 14 de juny de 2014, Besalú: la Comissió organitzadora, 2014, p. 487-489. AGUSTÍ, Bibiana et al., “Castell de Rocabruna (Camprodon, el Ripollès)”, XII Jornades d’Arqueologia de les Comarques de Girona, Besalú, 13 i 14 de juny de 2014, Besalú: la Comissió organitzadora, 2014, p. 433-436. ALCALDE, Gabriel et al., “Intervencions arqueològiques al jaciment de la Dou 2012-2013 (Sant Esteve d’en Bas, la Garrotxa)”, XII Jornades d’Arqueologia de les Comarques de Girona, Besalú, 13 i 14 de juny de 2014, Besalú: la Comissió organitzadora, 2014, p. 65-73. annal ultim final12:Maquetación 1 10/11/15 11:37 Página 272 APEHOC, 26 (2015) RECULL BIBLIOGRÀFIC 272 BOUSO, Mònica i GÓMEZ, Anna, “Carrer Vila Vella, 27 (Santa Pau, la Gar- rotxa)”, XII Jornades d’Arqueologia de les Comarques de Girona, Besalú, 13 i 14 de juny de 2014, Besalú: la Comissió organitzadora, 2014, p.
    [Show full text]
  • Picasso Versus Rusiñol
    Picasso versus Rusiñol The essential asset of the Museu Picasso in Barcelona is its collection, most of which was donated to the people of Barcelona by the artist himself and those closest to him. This is the museum’s reason for existing and the legacy that we must promote and make accessible to the public. The exhibition Picasso versus Rusiñol is a further excellent example of the museum’s established way of working to reveal new sources and references in Picasso’s oeuvre. At the same time, the exhibition offers a special added value in the profound and rigorous research that this project means for the Barcelona collection. The exhibition sheds a wholly new light on the relationship between Picasso and Rusiñol, through, among other resources, a wealth of small drawings from the museum’s collection that provide fundamental insight into the visual and iconographic dialogues between the work of the two artists. The creation of new perspectives on the collection is one of the keys to sustaining the Museu Picasso in Barcelona as a living institution that continues to arouse the interest of its visitors. Jordi Hereu Mayor of Barcelona 330 The project Picasso versus Rusiñol takes a fresh look at the relationship between these two artists. This is the exhibition’s principal merit: a new approach, with a broad range of input, to a theme that has been the subject of much study and about which so much has already been written. Based on rigorous research over a period of more than two years, this exhibition reviews in depth Picasso’s relationship — first admiring and later surpassing him — with the leading figure in Barcelona’s art scene in the early twentieth century, namely Santiago Rusiñol.
    [Show full text]