Archivo Musical De Narciso Yepes: Estudio, Análisis Y Respuesta Sonora De Sus Anotaciones Manuscritas
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UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA FACULTAD DE EDUCACIÓN DEPARTAMENTO DE DIDÁCTICA, ORGANIZACIÓN ESCOLAR Y DD.EE. TESIS DOCTORAL EL ARCHIVO MUSICAL DE NARCISO YEPES: ESTUDIO, ANÁLISIS Y RESPUESTA SONORA DE SUS ANOTACIONES MANUSCRITAS IGNACIO YEPES SZUMLAKOWSKI DIRECTORA: DRA. PILAR LAGO CASTRO (UNED) MADRID, 2014 UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA FACULTAD DE EDUCACIÓN DEPARTAMENTO DE DIDÁCTICA, ORGANIZACIÓN ESCOLAR Y DD.EE. TESIS DOCTORAL EL ARCHIVO MUSICAL DE NARCISO YEPES: ESTUDIO, ANÁLISIS Y RESPUESTA SONORA DE SUS ANOTACIONES MANUSCRITAS IGNACIO YEPES SZUMLAKOWSKI DIRECTORA: DRA. PILAR LAGO CASTRO (UNED) MADRID, 2014 A ti, Virginia, a quien elijo cada día; y a vosotros, Clara, Guzmán, Fátima y Diego, regalos de vida. AGRADECIMIENTOS A la hora de concluir este tesis, vuelvo atrás la mirada y reconozco el rostro de tantas personas a las que les debo todo, sin las cuales este trabajo jamás habría visto la luz. Mis primeras palabras de agradecimiento quisiera dirigirlas con todo el cariño a la profesora Pilar Lago, mi directora de tesis y gran amiga. Su perseverancia y su energía, su conocimiento y su intuición, su empuje y su confianza han sido definitivos instrumentos con los que he tenido el privilegio de llevar a cabo este proyecto. Gracias Pilar también por tu tiempo y por tu entusiasmo sin los que jamás habría iniciado, ni mucho menos acabado, esta tesis doctoral. También deseo expresar mi gratitud a Gerardo Arriaga, por su extraordinaria ayuda como amigo y como profesional de la guitarra, en todas sus facetas. Gracias Gerardo, tu cercanía y tu sabiduría han sido un regalo insustituible. No olvido a Alfredo Vicent, primer doctor en España guitarrista de diez cuerdas, que me impulsó hace años a trabajar a fondo sobre Narciso Yepes y que hoy puede ver el alcance de ese apoyo incondicional que siempre he recibido de él. Gracias Alfredo por la fidelidad de tu amistad. Hago extensivo mi agradecimiento a mi buen amigo Ismael Barambio que me ha abierto su casa y todos los recuerdos de la enseñanza que ha recibido de su maestro Narciso Yepes. Gracias Ismael, tu lealtad a su obra y a su figura son ejemplares. También doy las gracias a tantos músicos que me han ayudado a encauzar esta investigación y me han enriquecido con sus conversaciones y sugerencias, y a tantos amigos que no puedo nombrar uno a uno pero que han contribuido de una manera u otra a darme la fuerza necesaria y el soplo de la amistad. Gracias a todos. Ahora quisiera dar las gracias muy especialmente a toda mi familia que ha sido, con el concurso de cada uno desde su lugar, el alma de este trabajo: A mi madre, Marysia, que custodia en su casa el Archivo Musical que alberga las fuentes primarias de esta tesis, y ha sido testigo excepcional de las incontables horas de trabajo en el estudio de mi padre. Gracias madre, tu aliento, tu ilusión y tu orgullo como viuda de Narciso Yepes han sido también un motor indispensable. A mi hermana Ana, incansable revitalizadora del arte de nuestro padre. Gracias Ana por tu ánimo constante y tu amor de hermana. A mi suegra Charra Cagigal, por su generosidad y su ayuda discreta y eficaz. Gracias Charra por tu cariño tan grande. A mis cuñados, que tanto me han facilitado el trabajo con su colaboración siempre oportuna y su disponibilidad para con tantas cosas. Gracias Macarena, Óscar, Sofía, Copi, Tobías, Beatriz, Asís, sois mis hermanos. v A mis hijos, por su ayuda y por su esfuerzo. Gracias Clara, Guzmán, Fátima, Diego, vuestra sonrisa ha llenado de alegría esta tarea. A Virginia, mi esposa, que ha sufrido como nadie la dureza de mi trabajo, y no ha dejado de estar a mi lado ofreciéndome su escucha y su palabra, siendo tantas veces mi respiro luminoso. Gracias Virginia por tu amor y tu entrega día a día. Y, por último, quiero dedicar un recuerdo agradecido a mi padre, protagonista de estas páginas. Gracias padre por darme la música y el ejemplo de cómo comprometerse con ella. vi ÍNDICES ÍNDICE GENERAL Agradecimientos ……………………………………………………………………… v Índice general ……………………………………………………………………….. vii Índice de ilustraciones ………………………………………………………………. xii Abreviaturas usadas en la descripción de los documentos ………………………….. xx 1. INTRODUCCIÓN ………………………………………………………………... 1 2. OBJETIVOS ……………………………………………………………………… 7 3. MARCO TEÓRICO …………………………………………………………….. 11 3.1. Características de un archivo musical …………………………………... 13 3.1.1. Conceptos generales …………………………………………... 13 3.1.2. El Archivo como contenido documental ……………………… 15 3.1.3. El Archivo familiar o personal ……………………………….. 17 3.2. Observación y análisis de la partitura …………………………………... 19 3.2.1. La observación de la partitura ……………………………….. 19 3.2.2. El análisis de la partitura ……………………………………... 21 3.3. La respuesta sonora: aproximación a la interpretación musical ………... 23 3.3.1. Criterios de interpretación ……………………………………. 25 3.3.2. El respeto a la partitura ……………………………………….. 26 3.3.3. El respeto al estilo de la época ……………………………….. 28 3.3.4. El respeto al compositor ……………………………………… 31 3.3.5. El respeto a la obra …………………………………………… 32 3.3.6. El respeto al gusto del público ………………………………... 34 3.3.7. La libertad de interpretación ………………………………….. 35 3.4. La evolución de la guitarra ……………………………………………… 37 3.5. Semblanza de Narciso Yepes …………………………………………… 46 3.6. El Archivo Musical de Narciso Yepes ………………………………….. 51 3.4.1. Su legado musical ……………………………………………... 52 3.4.2. El material propio del archivo ………………………………… 52 3.4.3. Las partituras ………………………………………………….. 55 vii El archivo musical de Narciso Yepes: estudio, análisis y respuesta sonora de sus anotaciones manuscritas 4. ESTADO DE LA CUESTIÓN ………………………………………………….. 57 4.1. Valoración general de la figura y obra de Narciso Yepes ………………. 41 4.1.1. Crítica positiva ………………………………………………... 60 4.1.2. Crítica negativa ……………………………………………….. 66 4.2. Aportaciones temáticas de diferentes autores …………………………... 67 4.2.1. El desarrollo de la técnica …………………………………….. 67 4.2.2. Interpretación y musicalidad ………………………………….. 71 4.2.3. La calidad del sonido ………………………………………….. 74 4.2.4. La guitarra de diez cuerdas ……………………………………. 77 4.2.5. Evocación de otros instrumentos ……………………………… 84 4.2.6. La amplitud del repertorio …………………………………….. 86 4.2.7. El contacto con el público …………………………………….. 89 4.2.8. El artista y el hombre ………………………………………….. 90 4.3. El pensamiento de Narciso Yepes ……………………………………..... 92 4.3.1. La técnica al servicio de la música ……………………………. 93 4.3.2. El intérprete creador …………………………………………... 95 4.3.3. Su guitarra …………………………………………………….. 98 4.3.4. Algunos recursos técnicos …………………………………… 101 4.3.5. Transcripciones para guitarra ………………………………... 103 4.3.6. Compositores para guitarra ………………………………….. 105 4.3.7. Guitarra y orquesta …………………………………………... 107 4.3.8. Su relación con el público …………………………………… 107 4.3.9. Un enfoque del estudio y el aprendizaje …………………….. 110 5. METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN ………………………………. 119 5.1. Una investigación científica con un resultado performativo ………….. 121 5.2. Fases de la investigación ………………………………………………. 122 5.2.1. Acotación del material ………………………………………. 123 5.2.2. Utilización de herramientas de investigación ………………... 125 5.2.3. Dificultades encontradas …………………………………….. 129 5.2.4. Encuentro con la partitura …………………………………… 130 5.2.5. Observaciones sistemáticas ………………………………….. 131 5.2.6. Transformación de la mirada en escucha …………………….. 132 viii ÍNDICES 6. VALORACIÓN Y ANÁLISIS DE LOS ELEMENTOS OBSERVADOS ….. 135 6.1. Anotaciones no musicales ……………………………………………... 139 6.1.1. Mención del autor y menciones secundarias ………………… 139 6.1.2. Mención del título de la obra ………………………………… 141 6.1.3. Clarificación de la identidad de la pieza …………………….. 143 6.1.4. Numeración de compases ……………………………………. 143 6.1.5. Numeración de páginas ……………………………………… 144 6.1.6. Numeración de pentagramas ………………………………… 144 6.1.7. Duración del tiempo de la obra ……………………………… 144 6.1.8. Fechas y firmas ………………………………………………. 145 6.1.9. Dedicatorias …………………………………………………... 147 6.1.10. Otras indicaciones específicas ………………………………. 148 6.2. Indicaciones musicales que no alteran la música ……………………… 149 6.2.1. Numeración de variaciones o mudanzas …………………….. 149 6.2.2. Indicación del orden de los movimientos ……………………. 149 6.2.3. Mejora de la visualización y clarificación de elementos …….. 150 6.3. Indicaciones de preparación del instrumento ………………………….. 151 6.3.1. Afinación de las cuerdas …………………………………….. 152 6.3.2. Utilización de la cejilla ………………………………………. 155 6.4. Indicaciones musicales de ejecución técnica …………………………... 155 6.4.1. Digitaciones ………………………………………………….. 155 6.4.2. Rasgueados …………………………………………………... 168 6.4.3. Resonancia …………………………………………………… 171 6.4.4. Apagado del sonido ………………………………………….. 172 6.4.5. Armónicos …………………………………………………… 173 6.5. Indicaciones musicales de carácter interpretativo ……………………... 174 6.5.1. Metrónomo …………………………………………………... 174 6.5.2. Carácter y aire ………………………………………………... 176 6.5.3. Tempo y matices agónicos …………………………………... 177 6.5.4. Articulación ………………………………………………….. 178 6.5.5. Fraseo ………………………………………………………... 179 6.5.6. Matices dinámicos …………………………………………… 181 6.5.7. Ritmo ………………………………………………………… 185 6.5.8. Ornamentación ………………………………………………. 187 ix El archivo musical de Narciso Yepes: estudio, análisis y respuesta sonora de sus anotaciones manuscritas 6.5.9. Repeticiones …………………………………………………. 190 6.5.10. Enarmonías …………………………………………………. 192 6.5.11. Anotaciones explicativas …………………………………… 193 6.5.12. Descubrimiento de erratas ………………………………….. 198 6.5.13. Dudas del intérprete ………………………………………… 199 6.6.