DOCSLIB.ORG

№ 12. Kaszás Tamás

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
№ 12. Kaszás Tamás № 12. iii. évfolyam Hungarian Edition 1. szám 2014/1. 12. № 977 2063 232001 12 695 Ft a világ vezető művészeti magazinja magyar kiadás 2014 01 art art flash performanszművészet biennálekörkép david maljković új Japán pier paolo calzolari Kaszás Tamás šwierkiewicz róbert berlini üzem szász györgy adamkó dávid drozdik orshi Flash Art International Digital Edition, Find it on the App Store tartalom № 12. Menedékek és konjunktúralovagok 13 Kiállításpanoráma 16 Boldog anarchia Ausztráliában a Magyarok Sydneyben 18 Az Independent tovább lép a Darren Flook 20 Első fecske az Armoryn a Molnár Ani 21 A Tate bevásárol Kelet-Európában a Michael Linington és Juliet Bingham 22 Paris Photo és parafotó a Julien Frydman 23 Enzo Camacho–Amy Lien a Spekulációk Névtelen Anyagokról 23 Somosi Rita a Adamkó Dávid Experimentális boldogságkeresés 30 Mészáros Zsolt a Szász György A hurráoptikaizmus szobrásza 36 Öt kérdés a a biennálékról 42 C Hadley+Maxwell Viselkedések, Nick Aikens a David Maljković A jövő üres tér 50 megszokások és más bevett ötletek, 2014, Cinefoil-fólia, acél és mágnesek, a változó méret, installáció a 19. Hunya Krisztina Berlini üzem Körkép kelet-európai kötődésű galériásokkal 56 Sydneyi Biennále Carriageworks- a csarnokában, készült a Sydneyi Gianni Jetzer Performanszművészet A mélyből bugyog föl 62 Biennále megbízásából © a művész és a Jessica Bradley Gallery, Kondor Attila a Šwierkiewicz Róbert Egy nagy, gyönyörű hullám 68 Toronto engedélyével, fotó: Gunther Hang Kamija Jukie a Művészet a földrengés utáni Japánban Közösségi tettek a katasztrófa árnyékában 74 Kovács Réka a A PP Center partizánjai Hely mindig van 80 Rácz Ráhel a Kurátorvizit Magyar színtér külső szemmel 84 Kiállításkritikák 86 Summary 94 11 flashart 14 01 № 12. évfolyam Hungarian Edition . szám /. Ft performanszművészet biennálekörkép új Japán Kaszás Tamás berlini üzem Az új hullám a A további extrákkal (képgaléria, videó, linkek stb.) ellátott Flash Artot digitálisan is megvásárolhatja a https://digitalstand.hu /flashart címen még kedvezményesebb áron (500 Ft). A Digitalstand weboldalán elő is fizethet a magazin on-line letölthető változatára (egy év: 2070 Ft; fél év: 1200 Ft). Fizessen elő a Flash Art magazinra! Jelentkezzen az [email protected] e-mail címen, vagy küldjön levelet a szerkesztőség postacímére: Flash Art szerkesztőség, 2000 Szentendre, Bogdányi utca 51. Az előfizetés fél évre (3 szám) 1635 Ft, egy évre (6 szám) 3270 Ft. előszó Menedékek és konjunktúra- lovagok Rieder Gábor Szegényes sufni, tetején vízgyűjtő hordócska, napelempanel, A Deborah Kelly Emberi lény nem hullámlemez, uszadékfa. Kaszás Tamás szegényes hajlékot lehet illegális (Mindannyiunk boldogsága) (részlet), 2014, színes épített menedékként a címlapunkra. Illetve nem is a címla- tintanyomat, Hahnemühle papír, punkra, hanem a Sydneyi Biennále egyik fontos helyszínére, alumínium, kollázs könyvekből és talált tárgyakból, ragasztó, több hasonló kalyiba tervével egyetemben. Az apró, pisz- uv-védő lak, 210 × 112 cm, kos makettházak egy Dexion-állvány polcain szerényked- a 19. Sydneyi Biennálén kiállított együttes része, a projekt egy közös- nek, a diadalmas jövőről suttogó késő modernista szoborból ségi kurzus keretében született meg, portréfotós: Sebastian Kriete mutálódott konstrukció tálcáin. Az aszketikus Kaszás mesz- © a művész és a Sydneyi Biennále engedélyével, sze tekint, és sanyarú jövőre készül. És tényleg: mi marad fotó: Gunther Hang a művészetből egy új világégés után, legyen az romboló cyberháború vagy ránk zúduló ökokatasztrófa? A globális kortárs képzőművészet igazi konjunktúralovag, A konjunktúralovagnak nem nehéz alkalmazkodnia. oda szegődik el zsoldért, ahol többet fizetnek, legyen az egy A globalizált kortárs művészet – ahogy a Lyoni Biennále önkényeskedő közel-keleti sejk vagy egy vállalhatatlan esz- igazgatója, Thierry Raspail mondja – a nyugati moderniz- közöket alkalmazó multinacionális szponzor. Sehol sincs mus közös nyelvét beszéli az egész világon. (Bár Ázsia egyes biztonságban az etikusságára kényes alkotó (mesél erről részeinek sajátos dialektusa van – elég, ha ránézünk a föld- Kaszás és Erdei Kriszta is), már a patinás Sydneyi Biennálét rengés utáni japán kortársakat bemutató cikkünk képanya- is beárnyékolták a főtámogató kínos üzelmei. A boltot azért gára, máris nyilvánvaló, hogy igaza van!) A nyugati lingua nem kellett becsukni, de a mecenatúra kérdését újra kell francát akcentus nélkül beszéli sok magyar alkotó is, pél- gondolni. Az anyalapunk által készített körkérdésből (a nagy dául két újrafelfedezett főszereplőnk, a koncept szóvicce- biennálék igazgatóit interjúvolták meg) kiderül, ez nem túl ket farigcsáló Szász György és a multimédiás eszközöket egyszerű. A kortárs művészetet az állam és a nagyongazda- izgalmas esztétikummá barkácsoló Adamkó Dávid. De per- gok tartják el. A fejlett világban főként az állam a kenyér- sze ezen a közös nyelven ad elő a horvát David Maljković is, adó gazda, de az angolszász kultúrkörben és az épp villám- akinek jugoszláv retróból gyúrt eszelős koncept formaliz- gyorsan fejlődő régiókban a jól kitömött magánszponzorok musa a nagy Flash Art címlapját is meghódította már. is nagy pénzekkel szállnak be. A performanszművészet közben virágkorát éli a világban, A konjunktúralovag pedig oda kénytelen elszegődni, ahol még ha ebből Magyarországon szinte semmit se veszünk kifizetik a teremnyi installációk előállítási költségeit. New észre. A rangos New York-i Performa fesztivál igazgatója York – meséli Molnár Ani – megint a régi: dübörög. Berlin helyre rakja ismereteinket ez ügyben! Hogy a performansz viszont egyre kevésbé nemzetközi, még mindig bohém és a modernista nyugati művészet része vagy ellenlábasa, az szórakoztató, de nincs elég gyűjtő, a kormányzat pedig csök- még nem egyértelmű. Talán közelebb járunk az igazság- kenti a kulturális büdzsét. A meginterjúvolt kelet-európai hoz, ha azt mondjuk, hogy szükséges kiegészítője, másik galériások – Gregor Podnartól Mihai Popig – érzik a gondo- fele, fonákja. Spontán és örökkévaló, zsigeri és archaikus. kat, de még nem fontolják a menekülést. Jól tudjuk, magyar Akárcsak Šwierkiewicz Róbert, a hazai színtér nagy guruja, galerista nincs Berlinben, de az is lehet, hogy már nem is aki remeteként éldegél Csobánc-hegyi menedékében. Rá B Címlapon: Kaszás Tamás Shanty tower, lesz. A szomszédos Bécs per pillanat sokkal nagyobb poten- aztán nem lehet mondani, hogy konjunktúralovag, pedig ő (Kunyhó Torony), 2014, installáció ciált rejteget, a központi támogatásnak hála, be is indult is olyan nemzetközi módon beszél, amit a globális kortárs (acél Dexion profilok, mdf-lapok, kábelek, villanykörték, lécek, papír, a pezsgés. Ezt tapasztalták a világ minden pontjáról hoz- művészet minden szegletében megértenek. Csak ez a nyelv festék, egyéb építkezési anyagok zánk érkezett kurátorkurzus fiatal résztvevői is. Torontóból ősi múltból, lélekből és misztikus jelekből van összegyúrva – és hulladékok), fotók, nyomatok és papír, változó méretek, kiállítva vagy Szingapúrból nézve Bécs és Budapest két tojás, csak az a jungi tudattalan titkait kereső kortárs képzőművészetnek a 19. Sydneyi Biennálén © a művész és a Kisterem engedélyével, előbbiben kevesebb a politika és több a pénz. pedig ez kedves és kínzóan aktuális beszédmód. fotó: Kaszás Tamás 13 flashart 14 01 kiállításpanoráma Budapest acb Galéria Trafó Galéria 1068 Király u. 76. 1094 Liliom u. 41. www.acbgaleria.hu www.trafo.hu a Szalay Péter: Kettős látás a Boogie woogie április 18. – május 29. április 3. – május 11. a Horváth Tibor: Fagyott vízen a C szél is csúszik MUMOK Mike Kelley SS szépiacsont, Trapéz Galéria 2000, vegyes technika, 190 x 285 x 135 cm április 18. – május 29. © a Herbert Foundation, Gent és a Mike Kelley Foundation for the 1053 Henszlmann Imre u. 3 Arts engedélyével, fotó: P. De Gobert / Herbert Foundation, Gent www.trpz.hu Budapest Art Factory a Lakner László: Referenciák. 1138 Váci út 152–156. Konceptuális művek 1970–1996 www.budapestartfactory.com április 15. – május 23. a Andy Denzler május 31. – június 7. Új Budapest Galéria 1093 Fővám tér 11–12. Fővárosi Képtár www.balnabudapest.hu a – Kiscelli Múzeum A mecénás főváros C 1037 Kiscelli u. 108. április 3. – augusztus 31. Ludwig Múzeum Reigl Judit Folyamat, 1982 © a Kalman Makláry Fine Arts engedélyével, fotó: Darabos György, www.btmfk.iif.hu a Kalman Makláry Fine Arts jóvoltából a Imre Mariann május 8. – június 15. Debrecen MODEM Higgs Mező 4026 Baltazár Dezső tér 1. 1051 Hercegprímás u. 11. www.modemart.hu www.higgs.hu a Rajz a magyar képző- a Pensive Pictures, Good Bye! művészetben tegnap és ma Fantasztikus földrajz március 2. – június 29. és képzelt közösségek a Alföld április 30. – május 23. május 10. – szeptember 21. C MODEM Kelemen Károly A széncsata hőse, 2002, grafit, vászon, 150 × 200 cm © fotó: Sulyok Miklós Kassák Múzeum 1033 Fő tér 1. Eger www.kassakmuzeum.hu a Kassák és Kassák 2. Kepes Intézet március 28. – június 15. www.kepeskozpont.hu 3300 Széchenyi utca 16. a Igazmondók Ludwig Múzeum március 8. – június 15. 1095 Komor Marcell u. 1. a Egy nap Picassóval, 1916-ban www.lumu.hu március 15. – június 15. a Reigl Judit – Űr és extázis a Incipit vita nova március 22. – június 22. – Fodor Gyula a Josef Bernhardt: Madarakra április 1. – június 30. várva IX. – Kint és bent március 27. – június 29. a Hantai május 9. – augusztus 31. C Részlet a Trafó Galéria Boogie woogie című kiállításáról © fotó: Flash Art Hungary / Erdei Gábor flashart 14 01 16 kiállításpanoráma Paks Prága Paksi Képtár DOX 7030 Tolnai út 2. www.dox.cz www.paksikeptar.hu
Load more

Recommended publications
  • Home-Stewart Plagiarism.-Art-As-Commodity-And-Strategies-For-Its-Negation.Pdf
    British Library Cataloguing in Publication Data Plagiarism: art as commodity and strategies for its negation 1. Imitation in art — History — 20th century 2. Art — Reproduction — History — 20th century I. Home, Stewart 702.8'7 N7428 ISBN 0-948518-87-1 Second impression Aporia Press, 1987. No copyright: please copy & distribute freely. INTRODUCTION THIS is a pamphlet intended to accompany the debate that surrounds "The Festival Of Plagiarism", but it may also be read and used separately from any specific event. It should not be viewed as a cat­ alogue for the festival, as it contains opinions that bear no relation to those of a number of people participating in the event. Presented here are a number of divergent views on the subjects of plagiarism, art and culture. One of the problems inherent in left opposition to dominant culture is that there is no agreement on the use of specific terms. Thus while some of the 'essays' contained here are antagonistic towards the concept of art — defined in terms of the culture of the ruling elite — others use the term in a less specific sense and are consequently less critical of it. Since the term 'art' is popularly associated with cults of 'genius' it would seem expedient to stick to the term 'culture' — in a non-elitist sense — when describing our own endeavours. Although culture as a category appears to be a 'universal' experience, none of its individual expressions meet such a criteria. This is the basis of our principle objection to art — it claims to be 'universal' when it is very clearly class based.
    [Show full text]
  • The Defining and Shaping of the Contemporary Art Curator
    THE DEFINING AND SHAPING OF THE CONTEMPORARY ART CURATOR THE DEFINING AND SHAPING OF THE CONTEMPORARY ART CURATOR Susan Ostling DipArt Lond BA Syd MA (Visual Arts) QUT Queensland College of Art, Griffith University Submitted in fulfilment of the requirements of the degree of Doctor of Philosophy February 2013 2 Abstract Curators have come to figure quite prominently in the cultural landscape of late, such that the concept of a curator is now applied in a wide variety of contexts from art to shopping. It is said curators are now far more linked to the internet and social networks, than to the interiors of museums; and most accounts see the contemporary art curator as caught in the flux of global cultural economies. Why should this be? It is in this volatile terrain I have situated my research on the contemporary art curator. I ask how has the role of the curator been shaped, defined and constrained by competing discourses? Were there other influences, I ask beyond the global market place that may have contributed to the defining and shaping of the contemporary curator? I undertake this study in two ways. Firstly, I conduct an historical overview to explore whether there were precedents of curatorial practice that might lead to a greater understanding of the contemporary curator. Here, following Foucault, I consider the transformations in dominant discourses that have effected the assembling and interpretation of collections of significant objects. Secondly, using interviews conducted with three ‘independent’ curators—Seth Siegelaub, Juliana Engberg and Charles Esche—I undertake discourse analyses, identifying a number of fields of discourse, which I argue have impacted and shaped their curatorial practices.
    [Show full text]
  • Guide to the Colin De Land and Pat Hearn Library Collection MSS.012 Hannah Mandel; Collection Processed by Ann Butler, Ryan Evans and Hannah Mandel
    CCS Bard Archives Phone: 845.758.7567 Center for Curatorial Studies Fax: 845.758.2442 Bard College Email: [email protected] Annandale-on-Hudson, NY 12504 Guide to the Colin de Land and Pat Hearn Library Collection MSS.012 Hannah Mandel; Collection processed by Ann Butler, Ryan Evans and Hannah Mandel. This finding aid was produced using ArchivesSpace on February 06, 2019 . Describing Archives: A Content Standard Guide to the Colin de Land and Pat Hearn Library Collection MSS.012 Table of Contents Summary Information ................................................................................................................................................ 3 Biographical / Historical ............................................................................................................................................. 5 Scope and Contents ................................................................................................................................................. 6 Arrangement .............................................................................................................................................................. 6 Administrative Information ......................................................................................................................................... 7 Related Materials ...................................................................................................................................................... 7 Controlled Access Headings ....................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Zehn Jahre Depot (PDF)
    Zehn Jahre Depot Das Depot hat sich zu einer international aner- kannten Institution und Plattform entwickelt, in der Wissenschaft und Kunst in einen Austausch treten. Die Plattform trägt dem sich ständig verändernden Kunstbegriff Rechnung und vor allem einer Kunst, die ihre angestammten Räume verlassen hat. Entsprechend dem interdisziplinären Ansatz widmet es sich in besonderem Maß gesellschaftlich rele- vanten Problemfeldern wie Globalisierung, Migra- tion, Postkolonialismus, Rassismus, Sexismus, Biotechnologie und neuen Kommunikationstech- niken. Hier finden Vorträge und Diskussionen für alle Kulturinteressierten zu Cultural- und Gender Studies, Philosophie, Politologie, Soziologie und Filmwissenschaften statt. Die Form der Veranstal- tungen umfasst neben den Gesprächen, Vortrags- reihen und Podiumsdiskussionen auch Symposien, Workshops, Seminare und immer wieder ganz neu entwickelte Veranstaltungsformen. Partizipation ist das zentrale Momente des Depot-Konzepts, das auf unterschiedliche Weise angestrebt wurde. Zivilgesellschaft Das Depot versteht sich aber vor allem auch als Raum der Zivilgesellschaft. Das kann anhand des Programms abgelesen werden. Die „nationale“ Zivilgesellschaft ist nicht staatsfeindlich. Sie ist vielmehr eine Bottom-up-Bewegung zur Kontrolle des Staates. Die Öffentlichkeit vergewissert sich über die Zivilgesellschaft ihrer gemeinsamen Werte, debattiert aktuelle Fragen und reflektiert Entwicklungen. Sie erinnert immer wieder an die ureigensten Aufgaben des Staates, für das Wohl der Gemeinschaft zu sorgen und den
    [Show full text]
  • Information to Users
    INFORMATION TO USERS This mamiscrÿt has been reproduced hrom the microfîhn master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from aiqr type of conqtuter printer. The quality of this reproduction is détendent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and inqjroper alignment can adversety affect reproduction. In the unlikely event that the author did not send UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note wiD indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, begiiming at the upper left-hand comer and continuing from left to right in equal sections with small overly. Each original is also photogrsq>hed in one exposure and is included in reduced form at the back of the book. Photographs included in the original manuscr^ have been reproduced xerographically in this copy. Higher quality 6" x 9" black and white photogr^hic prints are available for aity photographs or illustrations appearing in this copy for an additional charge. Contact UMI directty to order. UMI A Bell & Howell Information Company 300 North Zeeb Road. Ann Arbor. Ml 48106-1346 USA 313.'761-4700 800/521-0600 Order Number 9517014 Collaborative activist art: A case study Hanes, Jay Michael, Ph.D. The Ohio State University, 1994 Copyright ©1995 by Hanes, Jay Michael.
    [Show full text]
  • Another One Bites the Dust!
    Contemporary Aesthetics (Journal Archive) Volume 8 Volume 8 (2010) Article 8 2010 Another One Bites the Dust! Gabriela Salazar [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.risd.edu/liberalarts_contempaesthetics Part of the Aesthetics Commons Recommended Citation Salazar, Gabriela (2010) "Another One Bites the Dust!," Contemporary Aesthetics (Journal Archive): Vol. 8 , Article 8. Available at: https://digitalcommons.risd.edu/liberalarts_contempaesthetics/vol8/iss1/8 This Article is brought to you for free and open access by the Liberal Arts Division at DigitalCommons@RISD. It has been accepted for inclusion in Contemporary Aesthetics (Journal Archive) by an authorized editor of DigitalCommons@RISD. For more information, please contact [email protected]. Another One Bites the Dust![1] Gabriela Salazar About CA Journal Abstract The contemporary landscape is rife with ruins, from circumscribed tourist Contact CA attractions to urban decay and demolition sites. When examined, our aesthetic experience of these sites ranges from historical distancing to the Links sublime and, when found in our local communities (e.g., Providence, RI), to discomfort, displacement, and horror. In particular, this paper is Submissions interested in how certain forms of demolition, from slow and messy to explosively dramatic, can be understood as compressed and heightened Search Journal experiences of the traditional sublime ruin. Additionally, as contemporary artists often use the vernacular of the ruin in their work, this paper considers how three artists, Gordon Matta-Clark, Rachel Whiteread, and Robert Polidori, utilize established aesthetic categories of the ruin and destruction to create meaning and emotional power in their art. Editorial Board Key Words contemporary art, contemporary artists, demolition, destruction, Matta- Permission to Reprint Clark, Polidori, ruins, sublime, urban decay, Whiteread Privacy A land without ruins is a land without memories—a land without Site Map memories is a land without history.
    [Show full text]
  • “Seeing Songs” At
    * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * TUESDAY, AUGUST 18, 2009 NEWS HEADLINES THE NEW ENGLAND JOURNAL “Seeing Songs” at MFA OF AESTHETIC RESEARCH Brandeis student laments: “I was hugely proud to be afforded the We proudly offer more New opportunity to graduate with a England art news and degree that would help me get into reviews than anyone else. graduate school or give me a leg up Contact our researchers. while finding a job. Now when I tell Disconcerting evidence people I go to Brandeis, their only concerning the nature of our response is, ‘Oh, the school that existence. wanted to close the Rose Art Learn more about our founder Museum?’” and his Invisible Museum. Stephen Huneck of Vermont, famed Search our extensive research for his folksy carvings of dogs, took archive. his own life on Jan. 7. He was apparently despondent over having to lay off most of his employees because his art business was NEW ENGLAND ART AWARDS hurting. NH native Colin Ford makes surreal art from live fish tank creatures in From my review of “Contemporary Outlook: Seeing Songs” at Boston’s Miami. Museum of Fine Arts: Boston museum construction projects go green. The centerpiece of the Museum of Fine Arts' "Contemporary Outlook: Seeing Songs" is Candice Breitz's 2005 “Queen (A New Rhode Island Museum of Science Portrait of Madonna),” a wall of 30 televisions, each showing a and Art proposed. different Madonna fan singing a cappella to her 1990 greatest- Wadsworth Atheneum in Hartford hits compilation, “The Immaculate Collection.” They wear relaunches its Matrix headphones, bob their heads, sing aloud to music we can't hear.
    [Show full text]
  • This Issue of Performance Magazine Has Been Reproduced As Part of Performance Magazine Online (2017) with the Permission Of
    This issue of Performance Magazine has been reproduced as part of Performance Magazine Online (2017) with the permission of the surviving Editors, Rob La Frenais and Gray Watson. Copyright remains with Performance Magazine and/or the original creators of the work. The project has been produced in association with the Live Art Development Agency. PROJECTS UK 1990 NEW PERFORMANCE WORK: KABIR .HUSSEIN. A journey through Wales. Retracing the route taken, in 1188, by Giraldus Cambrensis, the Archdeacon of Brecon, in order to recruit for the crusades. First stage completed. Publication planned. SUSAN TIMMINS & ROXANE PERMAR. New work in the Shetland Islands. A journey and the construction of temporary landmarks consisting of window installations in empty buildings together with photographs overlooking the landscape, evoking associations with abandonment and evacuation as a result of both natural processes and external forces, such as the current threat to the islands through the proposed dumping of nuclear waste. STEFAN GEC. Bitter Waters (Cow Green) . A journey along the border of Northumberland and Cumbria with particular focus on Cow Green Reservoir. By exposing wool in the contaminated waters of Cow Green he will be searching symbolically for evidence of Chernobyl. CHRIS WAINWRIGHT & REUBEN KENCH. The Spirit of Cultivation. A journey through the rain forests of Venezuela and Brazil incorporating, in part, the production, presentation and documentation of ritual addressing particularly economic and ecological issues. ALANNAO'KELL Y. The Island Blooms A Garden - and a Graveyard . A journey through Ireland from north to south/urban to rural collecting images, stories , names, memories , songs, chants and sounds towards a new multi media performance work .
    [Show full text]
  • Journal/Journal/Early-Yba-Videos- And-Their-Disobedient-Prehistory
    Early YBA videos and their disobedient prehistory Michael Bracewell May 2019 Issue 1 Title Early YBA videos and their disobedient prehistory Author(s) Michael Bracewell Article DOI https://doi.org/10.31452/bcj1.yba.bracewell Url https://contemporary.burlington.org.uk/journal/journal/early-yba-videos- and-their-disobedient-prehistory ISSN 2631-5661 Cite as Michael Bracewell: 'Early YBA videos and their disobedient prehistory', Burlington Contemporary Issue 1 (May 2019), https://doi.org/10.31452/bcj1.yba.bracewell About the author(s) Michael Bracewell is a writer based in West Sussex, England. Cover image: Still from Brontosaurus, by Sam Taylor-Johnson. 1994. Single-screen projection. (© Sam Taylor-Johnson; courtesy the artist). Early YBA videos and their disobedient prehistory by Michael Bracewell • May 2019 Disobedience, in the eyes of anyone who has read history, is man’s original virtue. It is through disobedience that progress has been made, through disobedience and through rebellion.1 1987 London. A sunny morning in late spring. Standing as though recently teleported to his present position, which is at the southern end of South Molton Street, is Stevo Pearce: founder of Some Bizzare Records, the intentionally misspelled label of choice for electro-futurists Soft Cell, Cabaret Voltaire and Depeche Mode; also psycho-dramatists The The, the new industrialist collective Test Dept. and their German equivalent, Einstürzende Neubauten. Stevo looks managerial: somewhat portly, suited, with an air of pinstripe gangster. He appraises his location, where the tireless commerce of the West End gives way to what is then, still, the old- world opulence of Bond Street and Mayfair – the district of art dealers – as though he has indeed arrived from another planet, rather than from a first-floor office barely a mile away, halfway down New Cavendish Street.
    [Show full text]
  • CAA News a Number of Artists Immerse Themselves in 21 Affiliated Society News Business Life to Revitalize the Idea of What Art Is and Might Be
    NEWS Newsletter of the College Art Association Volume 30, Number 1 January 2005 What Business Table of Contents Are You In? 2 From the Executive Director 3 Willie Cole and Lesley Dill he 2005 CAA Members’ Exhibition, at ARTspace entitled What Business Are You In?, 4 Bruce Cole is 2005 T takes place January 29–March 26 at Convocation Speaker the Atlanta Contemporary Art Center, also 5 Richard Brilliant is 2005 known as the Contemporary. Organized by Distinguished Scholar Helena Reckitt, the exhibition explores the Annual Conference complex and contradictory relationships 6 Highlights between artists and the corporate and academ- ic worlds. Among the artists are: Michael 10 CAA Statement Regarding the Patriot Act and Threats Aurbach, Alex Bag, Andrea Fraser, Jason to Civil Liberties and Artistic Irwin, Gunilla Klingberg, Lucy Kimbell, Freedom Matthieu Laurette, Irene Moon, Christian Phillip Müller, Adrian Piper, John Salvest, and 12 Archiving Alternative Spaces Carey Young. 13 The Forgotten Era: Modern Despite the myth of the artist as romantic Art in Iraq outsider, artists often depend on the support of 14 Committee on Intellectual institutions and corporations, much as they Property Q&A once did on the aristocracy or church. As con- 16 Vote for 2005–9 Board temporary artists engage in self-promotion CAA Student Fellowships and branding and outsource the production of 17 Available their work, they redefine the ground shared by John Salvest, Paper Trail, 2002. Shredded Enron letterhead. 32 x 34 x art, higher education, and commerce. 78" 18 CAA News A number of artists immerse themselves in 21 Affiliated Society News business life to revitalize the idea of what art is and might be.
    [Show full text]
  • Hardware Gallery
    HARDWARE GALLERY EXHIBITIONS: ARTISTS BOOKS HARDWARE GALLERY 1986-2003 1986 – 1992 at 277 Hornsey Road, Islington, London N7 6RZ 1993 – 2003 at 162 Archway Road, Highgate, London N6 5BY ARTISTS BOOKS EXHIBITION LIST All exhibitions at Hardware Gallery unless otherwise stated 1988 Sandy Sykes Lorca’s Lament Book Launch for ‘Lament for Ignatio Sanchez Mejias’ by Garcia Lorca. Limited edition artists’ book: Translation - Neil Crawford, Woodcuts - Sandy Sykes 12-30 April Press release / Reviews: Art Monthly, Arts Review Magazine 1988 / 1989 Curved Space An exhibition of New British Livres d’Artiste Featuring: Les Bicknell, Marion Bruce, John Dilnot, Harvey Daniels, Julia Farrer, Clare Haxby, Vivien Hendry, Rob Kesseler, Kieran McCann, Bruce McLean & Mel Gooding, Matthew Tyson, Ian Tyson, Jake Tilson, Adrian Wiszniewski, 8 December -28 January Reviews: Time Out, Guardian, Arts Review Magazine, Art Monthly, Galleries 1990 Simon Lewandowski Perfect Mountains of the Heart 5-24 March Patrick Gorman Ghost Train Unique photographic book April - May Tim Long Corpus Christi 10 October – 10 November Reviews: Arts Review Magazine, City Limits, Time Out, 1993 The First Ever Artists Book Fair Queen Elizabeth Hall, South Bank Centre, London 29 May Review: Galleries, Threshold An Exhibition of Unique Books Dionne Hood , Sandy Sykes, Adam Reynolds, Simon Lewandowski, Rob Kessler, Alice Maude Roxby, Tim Long, Chrys Allen, Chris Taylor, Marian Bruce, John Dilnot, David Laing, Julia Farrer, Mel Gooding, Bruce McLean, Ian Tyson, Mathew Tyson, Les Bicknell, Ron
    [Show full text]
  • Galerie Der Künstler 1977 — 2014
    GALERIE DER KÜNSTLER 1977 — 2014 Berufsverband Bildender Künstler München und Oberbayern e.V. Inhaltsverzeichnis Klaus von Gaffron - Raum für Gedankenwelten 05 Franz Kotteder - Hier sitzt die Zukunft 07 Datenspiegel 11 Ausstellungschronik 19 Die ersten Jahre der Professionalität 67 Debutanten 77 Kunstförderpreise 87 Ausstellungen an externen Orten 93 Mitgliederausstellungen 109 Künstlerverzeichnis 145 Impressum 201 3 Raum für Gedankenwelten Die GALERIE DER KÜNSTLER verortet zeitgenössische Kunst und Kultur von Klaus von Gaffron Die Kunstoff enheit des Prinzregenten Luitpold er- lität“ und „Debutanten“, sowie die jährliche Ausstel- möglichte 1900 die Überlassung des Erdgeschosses lung der Bayerischen Kunstförderpreise. Neue Me- im Alten Nationalmuseum an die „königlichen Privile- dien, wie Fotografi e, Video und Performance hielten gierten“ zu Ausstellungszwecken und damit zur För- Einzug, trotz anfänglicher Bedenken durch die Künst- derung der freien Kunst. lerschaft, die noch sehr stark durch künstlerisch klas- sische Zuordungsbegriff e geprägt war. Dieser Kunstraum - im rechten Flügel des Völkerkun- Diese Haltung war bis in die 80ziger Jahre in der Ge- demuseums - wurde 1947 in Nachfolge der „königlich sellschaft allgemein vorhanden. So war es ein Auf- Privilegierten“ dem Berufsverband Bildender Künstler bruch in ein neues Wahrnehmen und Sehen, das sich München und Oberbayern zur Realisierung von Aus- auch in der Münchner Kunstakademie entwickelte. stellungen übergeben. Künstlerpositionen waren nicht mehr so einfach zu zu- Trotz der zurückliegenden bewegten Zeiten, sei es ordnen, die künstlerischen Aussagen wurden experi- durch die beiden Weltkriege oder die unterschied- mentierfreudiger und gewagter und damit wurde die lichen Orientierungsversuche der Münchner Künstler- Akademie der Bildenden Kunst in München mit ihren schaft, atmeten die Räume immer die Kraft von Kunst engagierten und interessanten Studentinnen und Stu- und ihren Schöpfern.
    [Show full text]