DE SCHOUW GEWIJD AAN HET KULTUREELE LEVEN in NEDERLAND ORGAAN VAN DE NEDERLANDSCHE KULTUURKAMER Waarnemend Hoofdredacteur: Dr J.VAN HAM Redactiesecretaris: A

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

DE SCHOUW GEWIJD AAN HET KULTUREELE LEVEN in NEDERLAND ORGAAN VAN DE NEDERLANDSCHE KULTUURKAMER Waarnemend Hoofdredacteur: Dr J.VAN HAM Redactiesecretaris: A CEUDDEAAN HET KULTUREELESCHOUWLEVEN IN NEDERLAND ... DE SCHOUW GEWIJD AAN HET KULTUREELE LEVEN IN NEDERLAND ORGAAN VAN DE NEDERLANDSCHE KULTUURKAMER Waarnemend Hoofdredacteur: Dr J.VAN HAM Redactiesecretaris: A. B. ROELS Adm.: Uitgeverij De Schouw", 's Gravenhage, J.P. Coenstraat 26, Telef. 771066, Giro 446173 Bijdragen, brieven en boeken ter bespreking zende men aan denredactiesecretaris, J.P. Coen- straat 26, 's Gravenhage. Abonnementsprijs f 15.— per jaar; voor leden van de Kultuurkamerf 10.—per jaar;voorbuiten- land f 17.50; losse nummers f 1.50 per nummer INHOUD Ar J. HUIJTS, DE GEESTELIJKE ORIËNTATIE IN -TEDERLAND TEN AANZIEN VAN AMERICANISME :N BOLSJEWISME 449 JR A. C. DEKOCK, RAS EN EXACTE WETENSCHAP 453 /lR R. HOUWINK, NIEUWE NORMEN 459 'ROF. Dr TH. BAADER, DEDUITSCHE LITERATUUR 'AN HEDEN 111, WEDERVERHEFFING 463 KVR. H. VAN LENNEP, OVER DE KUNST VAN HET 3IRIGEEREN 470 iNNO TEENSTRA, DE ZEE IN ONZE LETTER- ENDE 473 'ROF. HANS MERK, MORITZ VON SCHWIND EN )E MUZIEK 475 OP DEN OMSLAG )R M. C. TER WEER, KULTUUR EN GEMEEN- CHAPSGEDACHTE 477 '. MULDER, ATMOSFEER EN STEMMING ALS JEMOEDSUITDRUKKING VAN DEN LANDSCHAP- CHILDER 478 lx FRANS VERMEULEN, DE NEDERLANDSCHE IEELDHOUWKUNST IN EUROPA V 482 generatie beeldende iLSA M. VALETON, IS HERLEVING EN VER- de jongere der NIEUWING VAN DE KLEEDERDRACHT MOGE- zijn figuren aan tewijzen, .IJK? 488 kunstenaren eenige SEORGE DE SÉVOOY, JAN ERSA EN PEER PERSA 490 Onderdie zich bewust Van het impressionisme .LB. J. RICHEL, KLEUR IN DE FILM 491 hebben afgewend en aan eene strenge vormgeving _ PETERS, GRAFISCHE KUNST VAN DEZEN TIJD , DE GRAVURE 492 vasthouden. iUZIEKLEVEN 497 "OONEELBESPREKING 499 Han Hulsbergen (geb, 1901) is er in zijn 'ILMBESPREKING 500 bekoorlijk schilderij „Anneke" in geslaagd vorm :OEKBESPREKING 500 TIT DE TIJDSCHRIFTEN 504 en kleur op harmonische wijze te vereenigen en een kunstwerk te scheppen, waar de blijde lichte PLATEN sfeer van de ontwakende jeugd uit spreekt. i. COLNOT, ZOMERLANDSCHAP 457 lAN VAN MEEGEREN, PORTRET VAN MARY Ed. Gerdes -UITINGH 458 ;UNO BRINKS, LAVENDELPLUKSTERS 467 . VOERMAN, GEZICHT OP HATTEM 468 lOBBEMA, WATERMOLEN 468 .DRIAAN DE VRIES, HERCULES-FONTEIN TE .UGSBURG (Das schone Augsburg) 485 .DRIAAN DE VRIES, RELIËF VAN DE HERCULES- 'ONTEIN TE AUGSBURG, MINERVA DE STEDEN- -lAAGD BEGROETEND (Das schone Augsburg) ... 485 )E KRACHT EN DE GODSDIENST VAN DE "OMBE VAN PRINS WILLEM I TE DELFT Maandblad der N. D. K., April 1943) 485 'RANS DUQUESNAY, DE H. SUSANNA, ROME . 485 iEORG RAPHAEL DONNER, STROOMGODIN VAN )E FONTEIN OP DE MEHLMARKT TE WEENEN Wilhelm Pinder: Deuische Barokplastik) 486 INDREAS SCHLÜTER, DE GROOTE KEURVORST, ERLIJN (Wilhelm Pinder: Deutsche Barokplastik) ... 486 .DRIAAN DE VRIES, MERCURIUS-FONTEIN TE .UGSBURG (Das schone Augsburg) 488 [ANS MORINCK, RELIËF VAN HET ST ANNA- vLTAAR IN DEN DOM TE KONSTANZ, 1590 (Zeit- hrift des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft, Hef: 2/3, land 6) 486 . DUPONT, PORTRET 495 . J. AARTS, BEDELAAR 496 I. LEVIGNE, POLDERWERKER 496 )E FOTO OP DEN OMSLAG IS VAN A. FREQUIN. )E TEEKENINGEN OP BLZ. 462 EN 470 ZIJN VAN W. F. )UPONT. >E SILHOUETTEN OP BLZ. 476 ZIJN UIT: DEUTSCHE CHATTEN- UND SCHERENBILDER AUS DREI JAHR- IUNDERTEN. )E GRAVURE OP BLZ. 493 IS OVERGENOMEN UIT AN WAGENAAR, AMSTERDAM. K983 MR J. HUIJTS De geestelijke oriëntatie in Nederland ten aanzien van Americanisme en Bolsjewisme het begin van deze eeuw bestond er in mijn land onze grenzen bekende kultuurfilosoof Huizinga voor de een veelgelezen kinderboek, dat den titel droeg „Van tweede maal een boek over Amerika het verschijnen, hij de Wilskracht en Genie". Het ging over de levensge- inleiding om zoo te zeggen met een verontschuldiging sloot Inschiedenis van den Amerikaanschen uitvinder Edisbn. voor de kritiek, welke men in het boek zou aantreffen. oorzoover het boek er niet zelf toe heeft bijgedragen de De formuleering van de verontschuldiging was op zich- Nederlandsche houding tegenover Amerika te stempelen, zelfreeds een getuigenis van een tot op dat oogenblik bijna as het toch op zijn minstkarakteristiek voor deze houding. onbegrensde bewondering, waarop het boek van Huizinga Wet land van de onbegrensde mogelijkheden: als zoo- nog geenszins een definitievereactie beteekende. „Indien, sprak Amerika tot den geest van het Nederlandsche zoo schreef hij, een Amerikaan, die Nederlandsch leest, ous dat in zijn eigen levenswijze opgesloten was als in mij vroeg: Vindt gij in mijn land nietmeer onvoorwaardelijk en binnenhuisje. De reusachtige afstanden, een nauweüjks te prijzen? zou ik hem antwoorden: Wat ik goeds zeg, ntgonnen bodem, steden, die als paddestoelen uit den wege zwaarder dan wat ik schijn te laken." -rond verrezen en andere, die plotseling als door een „Vindt gij in mijn land niet meer onvoorwaardelijk te seheimzinnige ziekte, te gronde gingen, een leven, dat prijzen ?" nel, rumoerig en oppervlakkig leek, een maatschappij Voordien was dus ook een man als Huizinga niet onder traditie, welke haar gelding uitsluitend in de pro- ontkomen aan de behoefte om onvoorwaardelijk te prijzen ucten van de technische ontwikkeling, van conserven- en nog steeds zag hij het in dier voege, dat „het pleit der tot automobiel, zocht. In deze en nog vele andere moderne cultuur in Amerika in eenvoudiger vormen vol- "* van het leven in de Vereenigde Staten streden wordt dan bij ons". Tegelijkertijd echter stelde voor den gemiddelden Nederlander een bron van hij reeds de vraag: „Wat is het, dat ons Europeërs dwingt, feestelijke verrukking, die zich niet zonder diepgaande ons tegenover Amerika kritisch zoo schrap te zetten? tudie uit het wezen van het volk laat verklaren. Voor een Terwijl het nog juist onze bewondering afdwong door ergelijk. diepgaand onderzoek is hier geen gelegenheid, zijn vasten greep in 't leven, ons verkwikte en verblijdde aar iets moet er toch over gezegd worden, om duidelijk te met zijn groote, eenvoudige, vreugdevolle menschelijk- hoe het americanisme, als veelbewonderde levens- heid." °uding, evenmin overigens als het veel gevreesder Nog eenmaal de uitdrukking van dezelfde geestelijke oisjewisme, eenigen invloed van beteekenis op het Neder- verrukking, welke ik in het begin karakteristiek noemde volk heeft kunnen winnen, dientengevolge voor den gemiddelden Nederlander, echter ook reeds de c "ter als internationaal-politieke factor zoozeer ver- behoefte om afstand te nemen. bloosd werd, dat het velen Nederlanders, ook thans Voor professor Huizinga was dat niet een volledig °g 3 moeilijk valt het adembenemende gebeuren van Nederlandsche, maar een Europeesche noodzakelijkheid. ezen tijd in zijn grooten samenhang te omvatten, In zekeren zin kan men ook zeggen, dat zij als specifiiek "et is wel zeer karakteristiek voor de houding, welke het Nederlandsche noodzakelijkheid achter de algemeen ederlandsche volk tegenover het americanisme in zijn op- Europeesche schuil kon gaan. Gelijk immers het boek °mst heeft aangenomen, dat toen in 1926 de ook buiten van Huizinga eenerzijds als moeiüjk te weerleggen ge- 449 tuigenis daarvan kan worden opgeroepen, hoe ook het bolsjewistische wereldgevaar te ondermijnen: „Voor den Nederlandsche volk zich in geestdrift voor Amerika liet oorlog hebben de communisten in Nederland nooit meer meesleepen, zoo laat het anderzijds zien, hoe het toch in dan eenige procenten van de bevolking vermogen aan te zichzelf weer voldoende houvast vond om zich te ver- steken. En waar zouden ze dan na den oorlog plotseüng weren tegen den willekeurigen invloed, dien het Ameri- een grooteren aanhang vandaan willen halen? Wij io canisme erop zocht uit te oefenen. Nederland laten ons nu eenmaal geen andere wereld- Nog eenmaal tot een Europeesch standpunt veralge- beschouwing opdringen. Wat na den oorlog in Nederland meend, schreef professor Huizinga op het eind van zijn gebeuren zal, zullen wij zelf uitmaken." boek: „Vreemd: bij ons Europeesche reisgenooten, in een Wanneer dan ook gezegd kan worden, dat het Neder- treffende solidariteit van Romanen, Germanen en Slaven, landsche volk in overgroote meerderheid het bolsjewisme rees in Amerika telkens dat farizeesch gevoel: wij allen als kultuurverschijnsel heeft afgewezen, dan moet ander- hebben iets wat gij mist; wij bewonderen uw kracht, zijds erkend worden, dat het, politiek gesproken, er meer maar wij benijden u niet. Uw toestel van beschaving en of minder onverschillig tegenover stond. Men zou zich vooruitgang, uw „big cities" en uw volmaakte organisatie, ook hebben moeten verbazen, wanneer dat anders geweest geven ons slechts heimwee naar wat oud en stil is, en uw was, want in het algemeen wordt de Nederlandsche levens- leven schijnt ons somtijds nu reeds nauwelijks meer houding sedert vele tientallen jaren door gebrekkig politiek waard om geleefd te worden, om van uw toekomst niet inzicht gekarakteriseerd. Wanneer ook beperkte kringen te spreken." belangstelling toonden voor wat bij voorkeur het bols- Professor Huizinga kon er zich nog niet bij neerleggen, jewistische experiment werd genoemd, dan was deze dat hij ook een recht tot deze overtuiging had. „En toch, belangstelling meer van kultuur-historischen en sociaal- wij moeten hier de Farizeeërs zijn, hunner is de liefde ethischen dan van politieken aard. De Communistische en het vertrouwen. Het moet anders zijn dan wij denken." partij in Nederland zag haar kleinen aanhang nauwelijks Maar anderzijds breekt plotseling een korte golf van toenemen, hoewel tegelijkertijd de sociaal-democratie met ongeduld door deze hardnekkige pogingen tot verdraag- groote snelheid verburgerlijkte. Zeker zou men een niet zaamheid. Dan schrijft
Recommended publications
  • Een Vertekend Beeld? Knob
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by TU Delft Open Access Journals EEN VERTEKEND BEELD? OPNIEUW DE TOESCHRIJVING VAN DE DOLHUISVROUW Dirk j. de VrIes PAGINA’S 139-149 PAGINA’S Frits Scholtens bijdrage ‘In de schaduw van Artus Quellinus’ (KNOB Bulletin nr. 1, 2017) vraagt om een re- actie: wie schiep de Dolhuisvrouw wanneer? >>> m 1. Gerrit Lambertsen van Cuilenborch (toegeschreven), detail van het gelaat van de zandstenen Dolhuisvrouw zonder neus, Rijksmuseum Amsterdam (foto auteur) 139 Het meningsverschil over de maker van de Dolhuis- bele aanleiding voor de aanschaf of het naar buiten vrouw voert terug op twee kunsthistorici, Elisabeth brengen van de Dolhuisvrouw. Standbeelden waren Neurdenburg en Juliane Gabriels. Scholten is het eens niet erg geliefd in de calvinistische republiek, moge- met de monografieArtus Quellien, de Oude ‘Kunstryck lijk ook een reden om het beeld pas later te bestellen of belthouwer’ van Gabriels uit 1930, citeert deels haar ar- te exposeren op de binnenplaats. De Keyser werd op gumentatie en geeft haar volkomen gelijk in de toe- z’n vingers getikt voor het vervaardigen van een heili- schrijving van de Dolhuisvrouw aan Artus Quellinus. genbeeld en zijn beeld van Erasmus behoorde volgens In hetzelfde jaar volgde echter een rechtstreekse con- sommigen tot de ‘publiekelijke afgoden’, vooral na frontatie over deze kwestie tussen Neurdenburg en Ga- de verscherping van het godsdienstige en politieke briels in het Oudheidkundig Jaarboek.1 Scholten ver- klimaat direct na 1618.9 De afkeur betrof niet alleen meldt dit debat niet en negeert een cruciale voetnoot heiligen, maar ook voorstellingen met een erotische in een later artikel van Neurdenburg in het Oudheid­ component zoals het ‘uitzinnig naakt’ van de Dolhuis- kundig Jaarboek van 1943.
    [Show full text]
  • Theodoor Van Der Schuer's Allegory of Human Deprivation for Leiden's
    Volume 12, Issue 2 (Summer 2020) Nothing Else Than Decay: Theodoor van der Schuer’s Allegory of Human Deprivation for Leiden’s Plague Hospital Hanneke van Asperen [email protected] Recommended Citation: Hanneke van Asperen, “Nothing Else Than Decay: Theodoor van der Schuer’s Allegory of Human Deprivation for Leiden’s Plague Hospital,” Journal of Historians of Netherlandish Art 12:2 (Summer 2020) DOI: 10.5092/jhna.12.2.4 Available at https://jhna.org/articles/seeing-outside-the-box-reexamining-the-top-of-samuel-van- hoogstratens-london-perspective-box Published by Historians of Netherlandish Art: https://hnanews.org/ Republication Guidelines: https://jhna.org/republication-guidelines/ Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. This PDF provides paragraph numbers as well as page numbers for citation purposes. ISSN: 1949-9833 Nothing Else Than Decay: Theodoor van der Schuer’s Allegory of Human Deprivation for Leiden’s Plague Hospital Hanneke van Asperen In 1682, the highly regarded artist Theodoor Cornelisz van der Schuer (1634–1707) painted a canvas for the boardroom of the plague hospital in Leiden. He transformed well-known depictions of the plague to create an image of an unspecified hos- pital in a timeless setting. More than simply an image of a hospital, the painting is also an allegory of human dependence on God. Focusing on the plague-stricken figure of Charity, the allegory visualizes moral ideas that were disseminated in a 1526 tract on poor relief written by Juan Luis Vives.
    [Show full text]
  • Codart Courant 10/June 2005 2
    c o d a r t Courant 10/June 2005 codart Courant contents Published by Stichting codart p.o. Box 76709 2 A word from the director 9 Serbia, Introducing the graphic nl-1070 ka Amsterdam 3 A new board member introduced collection of the National Museum in The Netherlands 3 codart appoints new director Belgrade, Dragana Kovačić [email protected] 4 New members of the Program Committee 10 Ukraine, Introducting the collection www.codart.nl introduced of the Bogdan and Varvara Khanenko 4 Introducing the Website Committee Museum of Art in Kiev, Olena Zhivkova Managing editor: Rachel Esner 5 News and notes from around the world 13 usa, An exhibition project on Jan E [email protected] 5 Germany, Plans for the Suermondt- Provoost, Ron Spronk Editors: Wietske Donkersloot Ludwig-Museum in Aachen, 13 Publication news and Gary Schwartz Peter van den Brink 14 codart activities in 2005 T +31 (0)20 3054 515 5 Germany, News from the 14 Congress report codart acht F +31 (0)20 3054 500 Gemäldegalerie Alte Meister in 16 Workshop reports codart acht E [email protected] Kassel, Gregor J.M. Weber 19 Dutch and Flemish art in Sweden: an Translations: Laura Watkinson 6 Ireland, Introducing the collection overview of the National Gallery in Dublin, 25 Appointments codart board: Adriaan E. Waiboer 26 Museum list Henk van der Walle, chairman 7 Netherlands, Rembrandt 400 in 2006, 32 codart dates Wim Jacobs, controller of the Instituut Bob van den Boogert 32 Preview of upcoming exhibitions and Collectie Nederland, secretary- 8 Poland, Events in Poland in 2004, other events June–December 2005 treasurer Hana Benesz Greetje van den Bergh, director of the Vlaams-Nederlands Huis deBuren, Brussels Rudi Ekkart, director of the Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie Jan Houwert, chairman of the Board of Management of Koninklijke Wegener n.v.
    [Show full text]
  • 6.3. Kerkmonumenten
    SPECIAL 6 - AD DE LA MAR KERKMONUMENTEN GRAFTOMBEN IN NEDERLANDSE KERKEN WAAROP DE OVERLEDENE LEVENSGROOT IS AFGEBEELD DEEL 3 ter inleiding In veel kerken vinden we schitterende grafmonu- menten. Uit de grote hoeveelheid heb ik een keus gemaakt en er één soort uitgehaald: graftomben in Nederlandse kerken, waarop de overledene le- vensgroot is afgebeeld. Ik vond er 49. Op kerkhoven en begraafplaatsen kun je meestal dagelijks terecht, kerken zijn vaak moeilijker toe- gankelijk. Zelfs als je van te voren de openings- tijden nakijkt, kom je soms toch nog voor een ge- sloten deur terecht. Foto’s bij deze inventarisatie zijn daarom aangevuld met afbeeldingen die ik op het internet vond om toch een compleet overzicht te krijgen. Er zijn drie artikelen: deel 1 ging over grafmonu- menten van 1240-1644, deel 2 eindigde in 1939. In dit derde deel staat de complete inventaris van de gevonden monumenten. Misschien zijn er meer monumenten. Mijn voornaamste bronnen waren de 12 delen ‘Monumenten in Nederland’ van uitge- verij Waanders in Zwolle, maar ik kan best een monument gemist hebben. Ik vraag u daarom dringend: weet u nog een graftombe waarop de overledene levensgroot en driedimensionaal is af- gebeeld, dan zal ik die graag vermelden in de vol- gende aflevering, dan hebben we samen een com- plete lijst gemaakt. Indien mogelijk ontvang ik graag een paar foto’s en een kort stukje tekst. INVENTARISATIE nr. 1 mon.nr. 32582 jaar 1240 plaats Roermond kerk Munsterkerk wie Gerard III van Gelre (c.1185-1229) & Margaretha van Brabant (c.1190-1231) uitvoering laag vrijstaand materiaal Baumberger en Naamse steen nr.
    [Show full text]
  • Uva-DARE (Digital Academic Repository)
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Sumptuous Memories, Studies in seventeenth-century Dutch tomb sculpture Scholten, F. Publication date 2003 Link to publication Citation for published version (APA): Scholten, F. (2003). Sumptuous Memories, Studies in seventeenth-century Dutch tomb sculpture. Waanders. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:26 Sep 2021 Preface e Thiss study began in 1982 with a meeting on the staircase of an old museumm repository on Kleine Kromme Elleboog in Groningen. It was there,, several times a week, that I passed Rombout Verhulst's putto fromm the Midwolde tomb {fig. 166). That chubby little white marble cherub,, orphaned and seemingly forgotten, utterly intrigued me. I becamee fascinated by the softness of the hard marble, by the provenancee and original significance of the sculpture - a fascination thatt led to the publication of a small book about Verhulst's tombs in 1983.
    [Show full text]
  • Dutch and Flemish Art: the Golden Age
    Dutch and Flemish Art: The Golden Age The Library of Walter A. Liedtke Curator of European Paintings at the Metropolitan Museum of Art Part I: Dutch and Flemish Art Part II: European Art 2118 titles in circa 2300 volumes From Wikipedia, the free encyclopedia Walter Liedtke Walter Liedtke Walter Arthur Liedtke, Jr. Born August 28, 1945 Newark, New Jersey US February 3, 2015 (aged 69) Died Valhalla, New York US Residence Bedford Hills, New York Nationality United States Occupation Art historian, writer, curator Years active 1974–2015 Walter Arthur Liedtke, Jr. (August 28, 1945 – February 3, 2015) [1] was an American art historian , writer and Curator of Dutch and Flemish Paintings at the Metropolitan Museum of Art .[2] He was known as one of the world's leading scholars of Dutch and Flemish paintings. [1] He died in the 2015 Metro-North Valhalla train crash .[3] Early life Liedtke was born in Newark, New Jersey ,[4] and grew up in Livingston, New Jersey .[4] Liedtke studied Art History , receiving a Bachelor of Arts degree in 1967 from Rutgers University in New Brunswick, New Jersey , a Master of Arts degree in 1969 at Brown University in Providence, Rhode Island. [5] Liedtke said that his interest in Dutch paintings began because he was focused on images as a child from hours and hours of watching a lot of TV. [6] He described his aesthetic as that of having a focus on how he responded to visual patterns compared to a more typical perspective focused on story and narratives. [6] Career Academia Liedtke planned on a career in academia.
    [Show full text]
  • HET GESLACHT DE KEYSER DOOR A. W. WEISSMAN. DEN, in 1886, Mr
    HET GESLACHT DE KEYSER DOOR A. W. WEISSMAN. DEN, in 1886, Mr. N. DE ROEVER, A.rchivaris van Amsterdam, "De Kroniek van Staets" uitgaf, schreef hij : "Wat ik kon bezigel1 voor eene geschiedenis van de kunstenaarsfatniiie DE KEYSER legde ik bijeen, wachtende op het oogenblik, dat het aantal gegevens zoodanig zou zijn toegenomen, dat de vrucht niet onrijp , , 1 " aan net pUDl1el<:zou tvoraen aangeooaen . Door de welwillendheid van DE ROEVERS opvolger, Mr. W. R. VEDER, werden die aanteekeningen van den te vroeg ontslapene te mijner beschikking gesteld. Zij zijn van bijzondere waarde, omdat zij grootendeels ontleend werden aan het Notarieel Archief, dat ontoegankelijk is. Blijkbaar wilde DE ROEVER een genealogie van het geheele geslacht DE KEYSER, beginnende met de zestiende en eindigende met het laatst der achttiende eeuw, maken. Tegen zulk een taak voel ik mij niet opgewassen, en ik meet het dus aan een ander overlaten, haar te volbrengen. In het jaar 1887 heb ik, ter gelegenheid dat het Koninklijk Oudheidkundig Genootschap zijne eerste vergadering in het Muntgebouw hield, het een en ander omtrent HENDRIK DE KEYSER medegedeeld. DE ROEVERS aanteekeningen hebben mij den weg geopend naar vele nieuwe bronnen, zoodat ik thansinstaatbenom, 66 wat ik vroeger omtrent HENDRIK DE KEYSER gaf, aan te vullen en te verbeteren niet alleen, maar ook omtrent vele zijner ver wanten, die kunstenaars geweest zijn, bijzonderheden te geven. De registers van het St.-Lucasgilde te Antwerpen vermelden, dat AERT ORTKENS, glasschilder, in I53I I THOMAS DE KEYSER als leerjongen aannam. HENDRIK DE KEYSER werd in 1544 als leerjongen aangenomen door den sclilder JAN VAN COUWENBERG, terwijl zijn aanneming tot meester door het gild in 1553 plaats vond.
    [Show full text]
  • 6.2. Kerkmonumenten
    SPECIAL 6 - AD DE LA MAR KERKMONUMENTEN GRAFTOMBEN IN NEDERLANDSE KERKEN WAAROP DE OVERLEDENE LEVENSGROOT IS AFGEBEELD DEEL 2 ter inleiding In veel kerken vinden we schitterende grafmonu- menten. Uit de grote hoeveelheid heb ik een keus gemaakt en er één soort uitgehaald: graftomben in Nederlandse kerken, waarop de overledene le- vensgroot is afgebeeld. Hoeveel zullen we er hier- van in ons land kunnen vinden? Ik denk dat er 49 van dergelijke beeldhouwwerken zijn, maar als u er méér weet, dan hoor ik het graag. Is 49 veel? Alleen al in Londen in de Westminster Abbey zijn er, denk ik, veel meer van dit soort monumenten te vinden. Op kerkhoven en begraafplaatsen kun je meestal dagelijks terecht, kerken zijn vaak moeilijker toe- gankelijk. Zelfs als je van te voren de openings- tijden nakijkt, kom je soms toch nog voor een gesloten deur terecht. Foto’s bij deze inventarisa- tie zijn daarom aangevuld met afbeeldingen die ik op het internet vond om toch een compleet over- zicht te krijgen. In dit artikel is steeds een detail van het monument afgebeeld. Een foto van het complete graf staat later bij de inventarisatie. Er zijn drie artikelen. Deel 1 ging over de grafmo- numenten van de 13de tot halverwege de 17de eeuw. Deel 2 eindigt in 1939 en in deel 3 komt de inventarisatie van alle monumenten, waar je ook de chronologische M-nummers terug zult vinden. TIJDPERK ARTUS QUELLINUS (1609-1668) De zonen van Hendrick de Keyser, Pieter (c. 1595- 1676) en Willem (1603-na 1680) ontwikkelden zich ook tot beeldhouwer, maar werden overtroefd door Artus Quellinus (1609-1668).
    [Show full text]
  • Masterpieces of the J. Paul Getty Museum: European Sculpture
    Masterpieces of the J. Paul Getty Museum EUROPEAN SCULPTURE Masterpieces of the J. Paul Getty Museum EUROPEAN SCULPTURE Los Angeles THE J. PAUL GETTY MUSEUM Frontispiece: MICHEL ANGUIER Jupiter [detail] probably cast toward the end of the seventeenth century from a model of 1652 94.SB.21 (See no. 21) Page 6: JOHN DEARE Venus Reclining on a Sea Monster with Cupid and a Putto [detail], 1785-1787 98.SA.4 (See no. 38) Page 8: At the J. Paul Getty Museum: CHRISTOPH DANIEL SCHENCK Christopher Hudson, Publisher The Penitent Saint Peter [detail], 1685 Mark Greenberg, Managing Editor 96.SD.4.2 (See no. 24) John Harris, Editor Stacy Miyagawa, Production Coordinator Page 12: Jack Ross, Photographer JEAN-JACQUES CAFFIERI Bust of Alexis-]ean-Eustache Taitbout Texts prepared by Peter Fusco (abbreviated in text as PF), Peggy Anne Fogelman (PAF), [detail], 1762 and Marietta Cambareri (MC) 96.SC.344 (See no. 33) Designed and produced by Thames and Hudson Page 13: and copublished with the J. Paul Getty Museum FRANCOIS GIRARDON Pluto Abducting Proserpine [detail], cast circa 1693-1710 88.SB.73 (See no. 26) © 1998 The J. Paul Getty Museum 1200 Getty Center Drive Suite 1000 Los Angeles, California 90049-1687 Library of Congress Card Number 98-13409 ISBN 0-89236-513-7 Color reproductions by Articolor, Verona, Italy Printed and bound in Singapore by C.S. Graphics CONTENTS FOREWORD by Deborah Gribbon 7 INTRODUCTION by Peter Fusco 9 NOTE TO THE READER 11 EUROPEAN SCULPTURE 14 INDEX OF ARTISTS 128 FOREWORD The collection of European sculpture represented here, begun in 1984, has just been installed in galleries built for it in the new J.
    [Show full text]
  • Information to Users
    INFORMATION TO USERS This manuscript has been reproduced from the microfilm master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from any type of computer printer. The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely event that the author did not send UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, beginning at the upper left-hand comer and continuing from left to right in equal sections with small overlaps. Photographs included in the original manuscript have been reproduced xerographically in this copy. Higher quality 6" x 9" black and white photographic prints are available for any photographs or illustrations appearing in this copy for an additional charge. Contact UMI directly to order. ProQuest Information and Learning 300 North Zeeb Road, Ann Arbor, Ml 48106-1346 USA 800-521-0600 UMI CHILDREN BORNE ALOFT: NICOLAES MAES'S GANYMEDE PORTRAITURE AND THE CONTEXT OF DEATH AND MOURNING IN THE SEVENTEENTH-CENTURY NETHERLANDS DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements of the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of the Ohio State University Bv Wendv M. Schaller, M.A. The Ohio State University 2001 Dissertation Committee: Approved by Dr.
    [Show full text]
  • Peter Paul Rubens, Rombout Verhulst, Michiel De Ruyter, Maarten
    777279 Visiting the Golden Age Tessin, Nicodemus (II), paginanummer 150, Den Haag, 1687, Ein Besuch in Holland 1687 Afbeeldingsnummer 1001657274 Tessin, Nicodemus (II), paginanummer 150, Den Haag, 1687, Ein Besuch in Holland 1687 Verder zoeken in RKDexcerpts Trefwoord kunstverzameling Trefwoord prent Trefwoord tekening Trefwoord beeldhouwer Trefwoord beeldhouwwerk Trefwoord marmeren Trefwoord grafschrift Trefwoord stadhuis Trefwoord paleis Trefwoord plafondschilderkunst Kunstenaar Nicodemus Tessin (II) Kunstenaar Peter Paul Rubens Kunstenaar Rombout Verhulst Kunstenaar Michiel de Ruyter Kunstenaar Maarten Tromp Kunstenaar Nicolas Millich Kunstenaar Robbert Duval Citaat Vorm reisverslag Nummer paginanummer: 150 Vrije titel Ein Besuch in Holland 1687 Begindatum 1687 Einddatum 1687 Trefwoord persoon Tessin, Nicodemus (II) (auteur/correspondent) Johan Philip Silvercrona Rubens, Peter Paul (schilder) Adriaan, baron van Gent (1645-1708) echtgenoot van Elisabeth Maria, princess of Portugal Verhulst, Rombout (beeldhouwer) Benjamin Fagel Ruyter, Michiel de Tromp, Maarten Millich, Nicolas Duval, Robbert Plaats onderwerp Den Haag Taal Duits [TA] Trefwoord kunstverzameling; prent; tekening; beeldhouwer; beeldhouwwerk; marmeren; grafschrift; stadhuis; paleis; plafondschilderkunst Samenvatting In The Hague, Nicodemus Tessin sees a collection of mediocre prints and drawings at Mad. Claraling [Kralingen], and a painting by Rubens. Tessin visits Baron Gent and describes two large foliants with buildings; he notes its price and to purchase them at the descendants
    [Show full text]
  • Encyklopédia Kresťanského Umenia
    Marie Žúborová - Němcová: Encyklopédia kresťanského umenia Flámska apokalypsa - Apokalypsa flámska flámska gotika - flámska a burgundská tvorba 15.st. s príznačnými ostro lomenými, dramatickými záhybmi plášťov; pozri štýl lámaný flámska história - http://en.wikipedia.org/wiki/Category:History_of_Flanders flámska renesancia - pozri flámski primitívi http://fr.wikipedia.org/wiki/Renaissance_flamande http://en.wikipedia.org/wiki/Renaissance_in_the_Low_Countries flámska škola - škola maľby, ktorá sa vyvinula v Holandsku od renesancie do počiatkov baroka; zahrnuje flámskych primitívov (1400-1500), flámsku renesanciu (1500-1584) a holandský zlatý vek maľby zo 17.st.; patrí sem mnoho maliarov, sochárov a architektov, z ktorých sú najznámejší Rembrandt van Rijn, Frans Hals, Johannes Vermeer, Jacob van Ruisdael, Antoon van Dyck a Jan Steen http://fr.wikipedia.org/wiki/École_hollandaise flámske maliarstvo - samostatný výtvarný prejav charakteristický pre južné provincie Flámska od 15.st. (J.van Dyck, R.van Weyden, Majster z Flémale); v 16.-17.st. vytvorený typický barokový exaltovaný flámsky prejav, ktorý svoj vrchol našiel v diele Rubensa; v jeho dielni pod vedením A.van Dycka, ktorý svojou portrétnou tvorbou ovplyvnil anglickú maľbu, patrili Rubensovi žiaci J.Jordaens (žáner, religiózne a mytologické obrazy), F.Snyders (kvetinové a ovocné zátišia, poľovnícke zápasy), A.Brouwer a D. Teniers Ml. (žáner); krajinárstvo v dvoch smeroch: kabinetná drobnomaľba (Jan Brueghel St.) a monumentálna tzv. bruselská dekoratívna maľba; flámska žánrová maľba 17.st. zobrazovala alegórie piatich zmyslov v podobe krčmových scén s pijanmi (Chuť), fajčiarmi fajok (Čuch), rozjarenými spevákmi s huslistom (Sluch); Hmat zobrazovaný ako muž, ktorý objíma ženu okolo pása, alebo ako ránhojič púšťajúci pacientovi žilou; vo flámskom maliarstve 18.st. sa iba obmieňali vzory z predchádzajúceho obdobia, v 19.st.
    [Show full text]