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Kuk Kriegspressequartier

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Kuk Kriegspressequartier DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Kurbelmann im Kriegsdienst“ Die Operateure der Filmstelle des k.u.k. Kriegsarchivs und des k.u.k. Kriegspressequartiers 1914 bis 1918 Verfasser Oswald Denkmayr angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. A 312 Studienblatt: Studienrichtung lt. Geschichte Studienblatt: Betreuer: Univ.-Prof. Dr. Frank Stern Dankesworte Vorweg möchte ich all jenen Personen danken, ohne deren Hilfe und Unterstützung die Erstellung dieser Arbeit nicht möglich gewesen wäre! Mein großer Dank gilt: Herrn Univ.-Prof. Dr. Frank Stern für die wissenschaftliche, stets geduldige und immer freundliche Betreuung und Unterstützung meiner Diplomarbeit. Herrn Mag. Thomas Ballhausen, stellvertretend für das Filmarchiv Austria, und Herrn Dr. Paolo Cannepele, in Vertretung für das Österreichische Filmmuseum, für die großartige Unterstützung bei meinen Recherchen im Bereich der filmischen Quellen und für ihre so unkompliziert erteilte Bewilligung bezüglich der Verwendung von auskopierten Filmbildern, ohne die eine Illustration der Diplomarbeit unmöglich gewesen wäre. Den MitarbeiterInnen im Kriegsarchiv des Österreichischen Staatsarchivs für ihre kompetente Beratung und freundliche Hilfe bei meinen Archivrecherchen. Zuletzt, aber nicht minder, meinen KollegInnen in den zahlreichen Diplomanden- und Dissertanten-Seminaren für ihre konstruktive Kritik und die wertvollen Anregungen zu meinem Diplomarbeitsthema. „DIE KAMERA IST DAS AUGE DER GESCHICHTE.“ (Matthew Brady) INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG ........................................................................................................................ 1 METHODISCHER ANSATZ.................................................................................................. 2 1 QUELLENLAGE............................................................................................................... 3 1.1 SCHRIFTLICHE QUELLEN........................................................................................................... 3 1.2 BILDLICHE QUELLEN ................................................................................................................ 4 2 VORBEMERKUNGEN ZUR FOTOGRAFISCHEN BZW. FILMISCHEN WAHRNEHMUNG UND DARSTELLUNG VON KRIEG ................................................................................. 5 2.1 ‚KRIEG UND FILM‘ ODER ‚FILM UND KRIEG‘?.............................................................................. 5 2.1.1 Film .................................................................................................................................... 5 2.1.2 Krieg................................................................................................................................... 7 3 DIE VISION DER OPERATEURE – SCHLACHTENBILDER VOM KRIEG ...................... 9 4 UNGEWOHNTE PRODUKTIONSBEDINGUNGEN.........................................................10 5 DIE MILITÄRISCHE KINEMATOGRAFIE - VOM KRIEG ÜBERRASCHT? ....................11 6 EINE ZENTRALE PROPAGANDASTELLE: K.U.K. KRIEGSPRESSEQUARTIER ........11 6.1 DER BEGINN DER ÖSTERREICHISCH-UNGARISCHEN KRIEGSFILMPROPAGANDA.......................... 12 6.2 DIE SPONTANE EINRICHTUNG EINER FILMSTELLE ..................................................................... 15 6.3 ALEXANDER (‚SASCHA’) GRAF KOLOWRAT-KRAKOWSKÝ........................................................ 17 6.4 DIE OPERATEURE DER ERSTEN STUNDE .................................................................................. 20 6.5 KURBELMÄNNER - NAMEN, DATEN, FAKTEN ...................................................................... 21 6.5.1 Friedrich Swoboda........................................................................................................... 25 6.5.2 Ludwig Schaschek........................................................................................................... 26 6.5.3 Oskar Berka..................................................................................................................... 30 6.5.4 Raimund Czerny .............................................................................................................. 32 6.5.5 Heinrich Findeis ............................................................................................................... 35 6.5.6 Hugo Maria Ritter von Eywo ............................................................................................ 40 6.5.7 Eduard Hoesch ................................................................................................................ 49 6.5.8 Otto Kanturek................................................................................................................... 49 6.5.9 Josef Letzter .................................................................................................................... 50 6.5.10 Maximilian Nekut ......................................................................................................... 51 6.5.11 Hans Theyer ................................................................................................................ 52 6.5.12 Gustav Učicky.............................................................................................................. 55 6.6 AUSLÄNDISCHE OPERATEURE ................................................................................................ 55 6.6.1 Frank E. Kleinschmidt...................................................................................................... 57 6.6.2 Albert K. (Knox) Dawson ................................................................................................. 65 6.7 ÖSTERREICHISCHE OPERATEURE IM AUSLAND ........................................................................ 85 7 ÖSTERREICHISCHE KRIEGSFILME .............................................................................89 7.1 ERWARTUNGSVOLL! – WO BLEIBEN DIE ÖSTERREICHISCHEN KRIEGSFILME? ............................ 90 7.2 IM KINO DEN KRIEG ERLEBEN ................................................................................................. 91 7.3 DIE ERSTEN ÖSTERREICHISCHEN FILME................................................................................... 93 8 9. REALITÄT – AUTHENTIZITÄT – WAHRHEIT ............................................................97 8.1 DIE DISKREPANZ VON WUNSCH UND WIRKLICHKEIT: ABBILDEN – DARSTELLEN – VERMITTELN VS. SEHEN – ERLEBEN – ERFAHREN.......................................................................................................... 98 8.2 KRISEN DER FILMPROPAGANDA ............................................................................................ 102 8.3 ABHILFE – DIE NEUREGELUNG DER KRIEGSFILMPROPAGANDA ............................................... 106 8.4 MILITÄRISCHE KONTROLLE ANSTELLE PRIVATER GESCHÄFTSINTERESSEN.............................. 108 9 KRIEGSREALITÄT VS. FILMREALITÄT ......................................................................111 10 AUFNAHMETECHNIK UND KAMERAFÜHRUNG........................................................113 11 FILMTHEMEN ...............................................................................................................116 11.1 FILMRÄUME – HANDLUNGSRÄUME ........................................................................................ 116 11.2 NATUR UND LANDSCHAFT..................................................................................................... 116 11.2.1 Hochgebirgslandschaften und ‚das Erhabene‘ im Kriegsfilm.................................... 118 11.2.2 Der Luftraum.............................................................................................................. 127 11.2.3 Die See...................................................................................................................... 131 11.2.4 Das Schlachtfeld – der Stellungskrieg....................................................................... 136 ABSCHLIEßENDE BEMERKUNGEN ZU DEN FILMEN....................................................141 ZUSAMMENFASSUNG .....................................................................................................141 12 QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS ...............................................................144 12.1 SCHRIFTLICHE QUELLEN....................................................................................................... 144 12.2 INTERNETQUELLEN............................................................................................................... 144 12.3 BILDLICHE QUELLEN ............................................................................................................ 146 12.3.1 Gesichtete Filme........................................................................................................ 146 12.3.2 Nicht gesichtete Filme ............................................................................................... 149 13 LITERATUR ..................................................................................................................161 ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS ..........................................................................................167 ABSTRACT .....................................................................................................................169 LEBENSLAUF ...................................................................................................................170 „The unprejudiced eye of the camera has preserved on every battlefield a
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