WHchcock censura lun/x I i o n e e l h o n o r de anunciar sus dos próxim os estrenos:
U n a f i e l v e r s i ó n cinem atográfica de la
o b r a m á s d i s c u t i d a de! genial a u t o r
confm m poráneo Jeorm Pou! b a rí re. La
p r i m e r a pieza de Sari re? íievoda a la
p a n t a l l a desde "boro en l a m u e r t e "
( L e s j e u x soné faite). Un nuevo é x i t o
d e ! c i n e f r a n c é s . '
O es m;ui>s ¡«ues. s T’rfidüecJoe. F'enmnd Kivers, Direcceei, í;<;ríia ti ultim o gran film de .John Jom ó e l v i r a n avefizador de films d e acción, óeiíi un reparto m uirías- te la r en e o b e 7.a d o p o r Jo fin VVayrio e n s u p a p e l m á s csTcsaononfe paro la pantalla. GRAN CfMi POZA ORAS ONE -CENTRAL ...... las sdes cju» jertiH iut- txm (A espeeíScu» eiiiwnshjfráfieq siempre con primicias sssieccisnsdias publicación d e d ir e c c ió n H. Áisina Thevenef, Jaime Francisco Bofe!» dirección gráfica Arq. Waiter Chappe Píriz. conseje de redacción Jorge A. Árfeaga, Gastón Bloncft Porsgibove, Waiter Dassort Sorthet, Antonio Lorreto, Julio 1. Moreno. E, Rodríguez Monegal, Hugo Rocha, Giseída Zani, corresponsales Nicolás H oncera (A rg e n tin a ), Julio Ponce de León (SE.UU3 #||R3f¡l¡¡lilitt®ÉÉI|l¡^ festival de verseeia, 1?52 hitchcock libertad en el cine; la censura hays michaei redgrave y odia que fué amor (tbe browning versión; el cine en el mundo una obra perdurable; umberto d la revolución a! alcance de holiywood: viva zapato cine universitario; cartelera setiembre FILM es publicada mensualmente por CINE “O porro rio UNIVERSITARIO DEL URUGUAY, cine-club CARi O hATTLTí con sede en Colonia 1176, Montevideo, Uruguay, ijh'BEf-TO V E l ejemplar se entrega gratuitamente al socio de CINE UNIVERSITARIO; el precio de venta al público es de $ 0,30 en Montevideo y de $ 0,40 en el Interior del país. La suscripción anual cuesta § 3,50 en Montevideo y f 4,00 en el Interior y Exterior del país. Todo el material publicado ha sido escrito especialmente para FILM, salvo indicación en contrario. Se autoriza su reproducción’, ecn mención expresa de pro cedencia. t5« lj E u n a iy-l C~¿cnze < F ) y j r t 7 i S . J PC CriB ir' ;B .A, BTrynXr. "j .■ ^ 'r; - ; B = '--rB ':A A ' ' y r * '; A.-] A - ^ i' y rCV A V' ; -r ; y '"r ' = , A. i, , • - ; -Ai ;A-AA;.:': ABAB.ií. Las aga$ 1:ajan íarava ;.a: a •’ :\> a.. a-:;L; 'I:«: BCUgCíC. -1: -\x. TAe J.ii-üortíince oí B e ín y Brra :¡.Ar). rl- A .r .v A y y,.- A'1 . A:.'.! VíyGB.; di: A: r„:'Pyy ; Ay B:--yy > B i • y-r Ir; y r¡ C i í ;■ B; i. B i B r y ; : , B1 í'i;Ay;/ V A;-y... r ;. (A l d r A i l r H A i i B d . r y í r y i - . •• . 1 -,i • :B ít ir,: vr.. HfmAcA ya cGdo •yncrsíbicrae.n.tc inGcyyr,teGA M indy, A.- A;(■:■::■ l;¡B: A. '.r i r y:;! iz;; d 'y •]? WllísBy Galore (l> \- LA XIII MUESTRA INTERNACIONAL DEL ARTE C1NEMATO- ’ l.v “:r 'O rr:-/. rAdi.l;; i;i;. ,BA: ; í) j i ' ;rr,B v:'í r ir '‘ü'r'r .AA¡: gráfico que acaba de finalizar en Venecia. ha comprendido, igual que en B ' . ^ r.A-f-:-. vAfi.i iCid::. anteriores oportunidades, diversas manifestaciones: Muesi.a de Avie Ci Cry, AR ;.i,. .] ... :Ci .i ¡-: nematográfico, con presentación, dentro y 1 tiara de concurso, de films de- largo metraje y de argumento (20 agosto-12 setiembre); 111 Muestra Inter nacional del Film Científico y el Documental sobre Arte (8-18 agosto): IV Festival Internacional del Film para Niños (8-13 agosto); II Muestra Internacional del Libro y del Periódico Cinematográfico (8 agosto-12 se tiembre). Otras manifestaciones complementarías han incluido una re iíBtBnu Citr, Ar Bavi-í. seña retrospectiva del cine italiano y un ciclo de cine surrealista y abstracto. < Les daiu-i eiastisk-?. para esta re ArBA¿:BrVr>^dAa$AABA||^||g»|^ Bp i l l p i g l * ! sina. íru'kiyínd'í el malí nal sráíi-;:\>, a ;ayBBA:;aii®iSsi^i^ ha:: Ado enviado» ¿ver (’isclda Za.Vi. drfd'A:'yA; 'A; Ay • ABAyJ5¿j^|y:Br.d A desdi Ve»iecia.» ios premios -A ■■ ¡ s. r ¡ -s y. áSͧ|g^í|||f^fÍ ABA- tú L A X x c leí iS|Xl5BBS8SaA, A-' yAy: l§flvi51¡lll¡^^ mMfüí.a S#1 ;; v ' aíléÉAAÍlXÍIjSS»y v m yiijru; i/í.ií'i ba - a ¡- ... íC-í ■■ i.a í.É ;3i*iiM í L r L L ^ ^ s S É l a i ®|^i^ÍÍ|AV:';aÍíi ’ -i i\5í -¡: GUROPá, HB1 s'm;: VVia’LA LLBaíw il*8iS i ! _ ! ’< ;f)C f í I . »: • , J..íd v.:i_:A ; i •Y'vlñl- V MüS BE LABE 3 * » ' - ; M- < ‘ . ■ •.; K y>r Xi i■'■-t-i; - ¡n. ySaiWAÉBMiVSSli^BVS A d-i.sT'A.B? • G l i i B N r :■■! \ f , i ’ •:■<. Vúí JU i.iiu oí 1 -i • 1 •! ■s GaB-'ki¿ n < JXAX B - * AA .. I; BR'V A V-'í'ki i-, y A Gh'j.'.v ¡A. ■' .i ;¡JkKí ¡B. y,;- BL-firis C;.aLI írcm a muestra internacional de! film Arieao, de Camilo Mastroeiiuvie, uno de loa directores extranjeras científico y del documenta! que produce- -nctmthin-nie en Brasil; tiene ana lavara carrera en {tr»?* «obre arte como escenógrafo. dociuiurntari-íta. libretista v director, 33i Judas, <:}.(• Ignacio 1 quino: Los ojos dejan huellas, de Lais lo lien ÍOH líe)': importante real ••spúñ.Olio, dlrccl a -L- Baza La míes es macha. * Garrís, de Ayu;i van. VVybír. ?. r'.Sida en r. líoví-la dv 'rilCOdéi-j ir-.- -. . “Sister furrio'’. *■ iníeipn.•tada aoi Le.urcui. e 01 IvMSS' Jeiiüjxer Jones: Ivanhoe, de jr« ha rd Tho a ” - f:Oíl un • vt*l l i i i i l V ü (' u (líobort Tay ior. .loan Foutüiíi,', EIMaheti: qaa.i IftiWSgf- É l i l l i , técnico lor; fil- nmaa en Inglatt-i ¡ • ; The Quiet Man, fíim -le •i vh a Por ?1 y ai j■u.reeer un decidido ejc-niplo de su simpatía. por ir LiliBlli los uinndov.os; en 10 C li.ieolor. t ou Jo.au t¥ay.í¡e y M'auroon (Filara; *■ heme Calí ¿rom a ss'crang'er (íAam.-Hla de nu extraño), de J-ein l\.-- gu leseo, estrenada en setiembre eir Montevideo: Deatli of a Saiesmau, de Lasio Beiiedek, producida pnr d inquieto Stanley Kramc-r, sobre Ja pieza teatral do Arinur Millo», con Fledrb' The Miracle of Our Lady Fatima. de John Brahm. sobre igual teína, que el film español 1.a Virgen de Fátima, ya exhibido on Montevideo; "iíie Ihief, de líussol bíuuse, que se anunciaba como una obra expe rimenta?; de su director se conoció anteriormente 'The Well (El nozo (le la a n g u s ti a ) . pilipFneis O-englus Khan, de f.ou Baívudor, Es una eiuuma tog¡ afía práctica- m *3 n t e d e 3 e o n o e i d a, ¡tíi me se ciclo de cine surrealista Zsfis Oouqusrants aolitnres, do Claude V erniorel. con ítlaire Maí'í'ei t y abstracto Jeux Interdits. de Rene Clement. Presenta un dramático cuadro de m niñez. Había sido ya exhibida con gran aprobación de .la critica en el f estival de Carmes 1952, fuera de concurso. ’ Bu no inclu sión cu ia participación oficial de Eiviueiu provocó violentas discre ?I?C Jl-> j.t- r ■ Ai.jfh. - 5 1 -'.- pancias. i<"-.i. -- .- t ;- t -. i i . - i . ¡- ■■ C - Iña P . ,. . . Bespectueuse, del actor y director italiano Marcelo- Paglicro. Basa da en la obra de Bar tro. . ¡ ‘ • -■ ■ . 3i-'. -U . 1: 'l ! ) , ! ,fi- . La Bergére et le Bamonenr. dibujo de largo metraje de Paul Gri- ; ..- V--. ? ■ i c.j-r.üf. . iimult, principal realizador francés dentro del género. > • U ■■ t n f i J .¡, i Les Bellas de Hn’it, último film de Rene Oiair, coa Gérard Philipe. La Jeune Folie, de 'Y vos Allogr.1 (-autor ¿d Dedée), agrog;?.lo a ú! >>< J-' ■■ . -..-- - V - S ? ■Vu.d'-i.; ¡ ,Jr;- urno moni Ojito en la selección. íiítt#T*g:{sÍatts i - • * ' -¡ '; i. ;>rsy. " r in-.h':--:-. Andhyan, do Oh otan Anaud. yo!||jfyeSliRiíillM Mopnsoon, do Rodney Ainatoau, 3 í ' ir : . " i • v., r -- Ji ., 1-. . Ambos son desconocidos del público occidental, donde rara vez se f-U i -- .. - -r .. -.1 . - i; • . : - ! r exhiben films hindúes. ¡talla 3 I 3 ■iifü , ;mp’, Vl« , , , , , 1 1 t|, J .! ,li (.| u| , n , , 11 ¡i i - i i i. -■<[ • ¡ 'i,i ! ] n \ ,, , , le-'M L 2 Se ne o bi-ínco d i'. .1 >. -<■ F ih, , ,j , i,¡ j , , , i , ' \F < if i t i • ■ i¡ Lúe i >1 ; • V«n -da i i h ,, ib 1 ti f binFi it v t i V>I •. (VTI * 11 bridante di taica <¡*-i i_upt. I »•. i.>, ‘ ■ .| . i> , - i , , mino dalla -'peranza, ...... >• im . . ■ i,,. , <> i <, i i r Ei'rop? PCI, úhum. i.Lo I » I ti , ' O ■ ii. i. , j ...... jap ó n La vida de O’Haru, mujer galante, i l , i¡tu, ,« Mifune (el bandido de Raslio Moni ■ , o . festival lutsrrnadouol méxico del f i**» («,te «-liños El rebozo de Soledad, de Roberto (;. i.¡ , ( ,, < i t •« , i muchos films, Rosauro Castro, m-em-od ,,, i _ ,, •' i , ■ ' - r ; . - ya «un título mejicano en Punta del Este, 195], « ■ i «i- • ■ - E'—'ivide ei río-, ]., , • «los, d -i- i t t noruega Andrino og Kjell, de Kaare Bergstrom. reserva retrosp©thv0 suecia d&\ eme italiano del t e r r o r is m o considerado como una de las bellas artes 'I - 'i -lón ü -■ -1»• ; ■ l>. < -• 1 1 1 • 1 Si 4 • - n . -Hnij ?it,, ] ,ii, ,i. • «i • 111* ( .» - . ¡ » <*<-:. -ot-I-' j-n I . ■ :1 -I ■> ’j :| 11P ’ ' - ti. --1 '.-J ; • ~'._J if - : ;J i • 111] > I ' MTl l . 1 ;l * - -! 'IH -! j'H* • O i Jl*l • • ,it • 'i< i'_p ; .ta* i•,(')<■' it i a ; < < 1 * ‘ i. ■) 1, I ■ ,'1,1* ' - t I i 1.1, I- n -.i i ' «1 n i •!•! i i ••(l-.'iil < . m-i - ’1 )!! )l i ' H *11 1- .. ■)!!- I I .-I.- H ití llrl.i-S ■ 'J >J - H l • • t-|-i «ii . nti|» * ^ 1 ( , - ¡i t ■ >. II. - 'ij. M,(- * i i• -Jii -■<- -’l ijij-iina >, l-i ".n. f j i 11* l-ial'ilírlJ <)- t;in1í> Uit c!i<-nfk sus discípulos ejecutan géneros populares y manoseados, donde aun las mejores obras son perecederas. Esto llevó luego al director a eje cutar las composiciones más difíciles, con presumible afán «le despis tar a imitadores menos virtuosos, pero no es juntamente por esas proezas (hacer todo un film en un bofe, o hacer un largo rodaje sin cortes) que el nombre de Hiteheoek se inscribe entre los famosos di rectores cinematográficos. Quienes siguieron su obra durante los últi mos quince años comprobaron que el hombre sabía colocar la ame naza, el erimen y el terror en los ambientes más burgueses y estables, alterando toda tranquilidad con la sombra de una. eluda; comprobaron, también, que toda truculencia gritona quedaba atemperada por el hu mor y la ironía que suelen matizar .sus films. Esta combinación, suele ser también la de las novelas policiales, y es seguramente la clave de un. Hiteheoek popular. NUMBER produce! Rosen tha Thésíger u n o s refute e s c a lo n e s THE P) sborongb Aunque su obra comenzó a conocerse a partir de The Man Wlio chael B® ! Knew Too Much (El hombre que sabía demasiado, 1.934), ya el direc tor tenía en su crédito cerca de 'veinte títulos, filmados en Inglaterra desde 1922. Al principio resistió la oferta de convertirse en. reali manaer» zador, y prefirió continuar como asistente de director y como direc tor artístico, pero en 1925 el productor Mieliael Balcón le llevó a los THE Mi estudios de Munich, y ele territorio alemán, aunque con producción UU, Fea inglesa, salieron The Pleasure Garden y The Mountain Eagle, dos me ka, proel u lodramas a. los que la prensa formuló un auspicioso elogio. Vuelto Standard Bernard 1 a Inglaterra hizo The Lodger (1926) sobre el tema de Jack el Des en estud: tripado!*, que inauguró algunas asocia clones del director: a) con el astro Ivor Novello, transferido allí a un papel más misterioso y am THE lo: biguo que el que utilizaban entonces los ídolds de matinée; b) con. cíón. de y Staam Montagu, que el productor y director Ivor supervisó el montaje» del Lowndes, film, y que luego se asociaría con Hiteheoek en su mejor época; con. Ivor- c) con el género policial, en el que se hizo locatario; d) con la fes (192.6) : tiva costumbre de aparecer diez segundos en la pantalla, hábito en b o w n h : el que insistió durante los veinte años siguientes. Los títulos inme Leave ÍI- diato» incidieron sin embargo en melodramas no policiales, y trataron cíón de de divorcios, calumnias, boxeo, ambientes .rurales, hombres y mujeres sobre un desplazado» por error ele su posición social, amigos que se distancian ■por el amor de una mujer, y otros tenias preferidos por el cine - ele ei*. la época; algunos cronistas señalaron, entonces y después, la inventiva visual de Hiteheoek, su habilidad de narrador, y su ocasional humo EASY .V> llBCCióll 1 rismo, pero el interés de esos títulos no parece exceder el de la mera nard sobi antología.. .Recién en Blackmail (1929) volvió a la película policial, tografía y supero toda, expectativa, incluso la suya, sobre la calidad del resul Jemas, F* tado. El azar quiso, además, que el film coincidiera con la decisión, (1927) ; de sonoriza,r toda la producción inglesa, visto el éxito que el cine THE . B U - sonoro había obtenido en América, y la competencia consiguiente; brete eiiv aunque todo el film había sido rodado en mudo, los productores deci Hitebcoci dieron agregarle el sonido, lo que obligó a repetir casi todo el rodaje, Cari Bris con, excepción- ele las escenas que pudieron ser sincronizadas, o que H unter ( no necesitaban banda sonora. La actriz alemana Anny Ondra hablaba TV poco o ningún inglés, y debió ser doblada, eon los imperfectos medios ■ ternatloiifí.! de entonces, por Joan Barry, una actriz casi desconocida. En. la pri bre pieza fía Jaek mera película sonora de Inglaterra, el uso del sonido íné ponderado Líllian. 1 por la prensa de entonces y por los críticos que, años después, analí- (1928) : -I '* I I-,. -■ lo obfo . , , I i ,* 1 ii i i- ' . r i ,■ ■■ ,.i 1 I : t’ i'1‘1 !. I. ) > I l ‘ i UAMPuoNr, », Itr. Ir .;.-’ .-,..1 I’ r- 1 í >•>" r - - . L . -I 1 4 n ¡ 4 > . 4-;.!; .1 •' I-.| • • - 1.- -1 - í .)!' i , - i ¡sUr-, -Cié,..:-. i, >.•,)<,i. H., - ■ i >. - I <>t I I I • I-. , 1 ’.tr, MASiVVl.VN. t'-ds-.i I-1--.4. c - I ' • I V 4,4 ,4-,.-. . r a id 0 •' -r * ,*.. , 1 e. .L..-I • ... f:i,v. ktiic i! i , -id ’ 1 1 -raí r i - !r k i, • \ _ 1 ! I - ( ' I . .'.i . . t; 4 i , * •' i i¡ ii..i • - 1 <• , • I I ‘ I , íír.Ad K >íA JI , i ; 41-1 la --- :.!!■ a; I. ■ - j M ■ 1 i ' .1 : • A- Hit.'-i-- ■.■ !•- h - i.r i ,*• . i,. ' f e i - i • ■ i .iflili.- - ' - ■ i. 4 !. - L - •; 41 O- - - ■ n. , 4¡1 ,'í!- i ■ ;i 1 • i 1 . -i . i i i.l • c - > K i t - J . : ‘ ■ 4 -?. fid ... i - -;i n I.. Ir! • I I - l-.i,; - *4i;4 _ -l-l.-i I 4 - .Cig, . I T.* ' I I ;.iJ4 . ; 1 *M , l.C- -fl - i.. • ■-i . • .i-.-!., • Hitelicoek do su II. t - i 1 > ■> . !•!>-•• -I ' I i» i. . . l.. > »'t -.,-,il --r 1 i'.rtu uncí tilo jlj.M / AND THE F A V rullí. L'• .-1 • t Piij.cock i i’i.-i, j M, ■.m . i . . -u i •) ■- ... t r i ’ i . ... i; i.i. ,d t-it-rl i, .4--- O L - - ( - ría 1-1 . -;. 1 • .. .1 TllC íáU.l trAOn i •' - I. " ii ■■ ..1 1 *• t 1 1 ¡t i , t , . ,¡- -i' 11 - 1 . II' t ’ i d ¡ > - 11 •: - b -- nl1;rde, 1;, .o 1, • .¡1*1 •. 1 ,1 1 1 1 • 1 ■ ■ d . * 4 1 ,11 - ¡ - • • •; 1 i ss 1 í í p í ; f;. r • til i - +- ( .1, t. ,í . 1 íl < |U| , d 1 t , I t-.Li ' . 1.1. d , (, I ,4-, Sl’ l.. • ' ’ ’ j 1* > 11« l í ii ' i <1 • ...i- •• i-i i i -r •• apartó mu* 1 I-'--.- I 4 ÍJ'IV H 3 - .'i;,. ■ i- J | I • n, i- u e l > ■ 1n i Rich nni Sti unge (1932) t t.i.-u. 4 d- C. -.-ii. K- ,'l.< 1; M e h. H. i - i ; O r? . i¡.-_r ? , - • ai t i r i n .¡ d * i ] ' !f . 1 * , . . ■ . ¡ v .1 o -i u- i . • con libreta "Mi. si;]., m ,4..'-:- í-'-t. ■' t‘- - - . ‘) 1.4 - í)= ■* , - - it 4 , 1 •4 l i i 11 \ o una mueiiaelia, un collar ro- -»4.1 I 1 -.1 ¡ U . . ,5 | I *41 } U .'1 ! *: 1 f . 4 ! i ‘ *¡l i- T-in-jober Seventeen (1932); nueva T H K i»\.VfE. K :nd. 1 itera a- t ' d , 1 ■. 'i 11 j , -rin dirigir, un melodrama olvi- •4.-.41 . 1)1 r ’ . rl- í l i l - r , , 1 - M 5 A • (| , •' ! 1 - - .I * ■ [...; ..i,,- i L ._ir Waltzes from Vienna . 1.,. a J.ihd •-A.! tr.v. h.tl..í • r.A. i 1' ,>. /j t. . 1, -« 4 1 4 f , ,{ - O -j- ' - 1 I r ir 111 ■ - d ' t • : U - í ) 1 !-...... <1 ■ -n -l cié í d - ... i-a jii- , •• ¡- . r a u •Ir l.' i .. ■ a tir-'d- I < n ■ I u- i t . !• -j ■■ rd , Fdsi>4. 1 - , íl J'H Esmoi •L J< i. n U * ( I ' 1 1 ‘ a. i r ■ 1 •> - - i , i . > i •' lo¡ . * u , d • •! ■ 'a-, , i . i.,, -u -11 1 -u n <• a -1 . 1« >1,-1. "i]- d ’j-l i 1 ' - i i -tu I '1 i'ild • t< >:l . - t • d Hí<'- . RFt 1) A NI) .S T fiA N o E , y-.iío.-í I n , - . ‘Guio > .ta cía..,, «I;- a-ente-;. L- ñaics cena tpie puedo liacei ce me ..-.1 ni •t-- t. \ Ina, lí- -dk - Jo«.ii auu" vdl . L 4’ ll --A -fc.nie, 1 , 4. J'-d. ¡He. . *■ • cu.A-a J.. -i r * í -t: V r-,. l a H c k v K M .£dí, i *. 1 * *» í - r. - - fvl,• a r i 1 •eV. a ; i jmi íl V E 'V IE S A , P.it> -I, t í - ¡ - d ' - - - i -lili u i . I . 1 ¡ . ¡i'.1 |>¡ -I .tu- ■ ' ) a. ¡ inf 1 •U I- 1- H4.dK.4k , -- , - i .1 .... -- -; . I •}_,;■ • •: i- i - , * i - I b 1 ..-i - e u - |n - i ■ ■ bre a 14 k J-. ••.-.=■-1 F; » f t I 14,1.1 a*.- - a i > i. - ¡,. * t ,] ¡un . . gi uT>i /- ,u P ■ 3 d ¡ - -' • P í,.-’-J7 al ] >, -a 4 ’IM 5 U" f. ' i 3 * ir¡ih1 1. (■ I ■ , . , i ■ . ,, i.' i , - , un. a i. le e . .•('•i--' k .- , .,u> |u ' ti ,> ' l.i- ■ i u,> ¡ - • une' • ■ - • i 1 - -i i-1 tita I*. I . i . - , • j i ■ i , - b ' i ■- ,( i i ; 11 - ,d 11 , 1 'j l, - ■ s>i] 11 *• - i. 1 • , - * n i t i i ai- t t i , uH r»u M r ü ’-p-i. IL iiitii Un rae i í > "-d t .- , n ,t -4 ’ i • ¡ i -4 t i l * -i. I - I *1 il l.i- 1 4 tdu . n , i , f | d ( | ■ - 4 l> '-I! i 4 j i 'I i- l- [ ' - t •• ¿ .. j! i I • '! C d . , 1. - u 1 1 4 1 4 J 4 4 1 U n . .Strauej-’ Oreat Waltz*. n ció n ?Idrt; A i-n.iM. lihietu Aire a R, - 4,-1 ¡id. 1-4 4 1 l II 1 ■ •" 3' d ' 4 ..->*'tdi,b ]| . -1 - - > . - I-lid. ‘ m'H.- 1' tiu.v B , ,.¡j Jesai- \L d - i . i',,-, i.'). .-.,i j ' t . . ¡ i ti |. m i - * i -i I i- -j> -i * t-)> * a --I a - ’ - , t- i*.» ■ t Hmt,- >red k u ighr. Id-arA II ■ 11 d - < (i, i . - - i * 11 - , i a - i i * r .--ai r t r d - .- f v - i o i a I in ■’, *. * u d-- , K.huunii <»' ca.i . HITCHCOCK rece el asiento oeupado por Ibame M ■ hit;t) sust i tu í de) de pronto por el a;siento IlOI medio de l sonido s(en 39 escalones el ,¡ 1 ¡ sera que descubre un cadáver es su8‘ -' ; 1 píti írlh JVJ t A » tlO Khll" \\ K» A H I ti • El h«n:br>' ifiie ~,éhiA J.-rud-ó »!()£>; „ THE THIRTY-NINE STEPS (Treinta TH E SECRET AGENT C e n t “ i l ‘¡¡ticU;>i h -i ;,ñ l lo - -• H- ,). f..-í,A- ll -v: P.<,, 1. i -Ú - -i A . -i. - t.. i > «■-•I. tih:i M g- l.~i 1 f, n.l” --¡ iJg i ,í - o. I - ' >1, * ; , -.jt ,, -_\¡ ;« I- .*1 "t • M- 5 1 >; : ■t'-íü":ir u‘l u 7. ñ lu-r,. f i j .'i, *Víf-‘tñ * ( I 1 : -•'! ••r: - -; í ¡, -¡•o - >:!}■•• ti.- 1:1, . o :i h - : «.¡i -b . ■ , ¡ i i , > > , - b, , . . .1,.- l-> -tí ‘ .-.i ib j.--¡ j ,1 j - . ,. 1 •' ‘ 1 * * ” - i , - i -, • , ¡ • . ■ \|j ». ; , . i i < -1 i i m m - -i ■1, 1 [-•:. .1 • -I .,1 ¡, . ! ftr g a i • i . -■ • !| ,.>i- * ■>- ;i>• < 1 -i| ¡ i !¡', , • ( - h JH m ■ t . M.l.»., •). ! , , 1 < -il ‘ i * •i ••I • • I i i . ¡ . ' -í -- - Í > ' - m ili a Itt d e r iv a i’ f ■ i . i ‘i_ i ' - i , i i , . . ¡ . - 1 !'* ¡ I JI» - I ■ j I ■ ' ' I I ! I,'. • •< !• t'i 1 - i! I -II.I' "JSi arte de d,u <• pera «1 merm-tcto comercial "¡C ' -o n" 'i ■ > i' |, , ■ , ! -to i. i.b. . consiste en saber hasta dónde -e puede ir. En mu ' •1 • • , 1 1 n i >.• i. - . ,u m-k- -ni'1 i'-).,s- chos sentidos soy más libre ahora que antes de ha I i i < 11 -'i t-'-n- l i ,;. i i 'i i^i <. ¡ , ; ! i cer lo que quiero. Confío en tener más libertad to i. r.üu.rb. -..I .. davía- — sí los públicos me la otorgan.*5 l-.u im; 7 ; i >i>-, u.-'-i l «ti fj- ; UAL mica Im- * Hitatlteoek pacto planreiir asi cu futuroi CÍ0 BU earr era. *r - o i ..i * * i 11- .1 i I- 11 m . . - -i! o.. .-,i pero esfiis piilabri1S 1*6cogidas por la» antolirgiíi de- „ . !)• - -« 1 7- • 1 < I < I - i ;> i 1 ■ . I >>.! ! ) • 1 . I i't |,i ■ -I - Billestran- q « > lio sabííi, hasta clónele podía i r. Bus ¡0(1 i • ‘ " ■ f * t) > , • >•' «I h * - 1 - - i i !. •. obras no depiendían de ■la voeaeíón ni cié un I I - !•!■ •• 1 •' >dl • . M - ■ - ith ll! . jl j 1 - ■ , il.-. , i- ele ideas * SÍ 11 <:» est'ricta:mente ele u na ÍHÍpOS'tergíib lo l.-i fc'üi.-igíi C vuio-potJdenx !•<>, . - <1 . . relíleíoii. con su públieo; en nn seutido, IIíiteheiCMjk O I- .}*((- |-i .*-¡ i-i . •- li n> -u - Jil 11 cc esita tanto de su e¡spectadc>r coin o puede pi•eeí- 1 ! ' l l I ’ll • I -1 i I ' I (I - I • ' I " - ! I 1 l • -11,1) |t|- sur.lo el actor tea t.ral» que no se suente ai•tistel sí :-■>>• - -1 - «t • - • i - •! i -,m i * • < -b, '.i l i> no siente3 a Jla plíi tea. En 19c!9 se isonipoiic-é 31110 sí ¡>ens&ra qu.e y a había ciado íi! cine inglés todio lo fnrr.gas que n j ynhíJitoir.', bife** que- podía daly e ínetiftíó en ilos pa;sos dis-tinte»s a í 39 S íet-m todo pre JT0Í3 enid.ande> puertas altas), jaterrar- a la •se gunda clantía del casitillo ' con el siisiri•rado ireeuerdo deí la primera.-. percler a SU ]protagonista e:ti el es.cenairícq SABOTAGE (Sabotaje, en EE. U ü . YOUNG AND ÍNN.OCENT (en EE. TH E LADY YANISI1ES (La dam a A Woman Alone)'» Gautnont British, UU. A Girl Was Yonng), tJainsbor- desaparece), Gainsborough, producción producción de Michael Balcón e Ivor ough-Gaumont ]British., producción ck de Edward Black, libreto de Sítiney Edward Black, libreto de Charlee Gilliat y F ra n k Launder sobre no Montagu, libreto de Charles Bennett Bennett sobre novela de J'osepliinc: vela de IStliel Lina White, fotografía sobre novela de Joseph Conrad, foto Tey, fot.ografía -Befnard Knoivlea con Jack Cox, con Margaret Lockwood, grafía Bernard Knowles, con Sylvia Derrick de Mairiiey» Nova Pilbeam, Michael Redgrave, Paul Lukas, Dame SMtaey» Oscar Homolka, Desmond Tes- Percy Mariaont., Basíl Eadfoi:d» Mary May Whitty, Googie Withers, Maty ier, John Loder (1918) ; Clare (]1937) ; Clare, ■ Basíl Radford (1938); Mol <* .i • i • •, ¡i j : -.1 .'I I I >i >!•■?; :< I "O Khudo-.V 1,0 Í <>. I[(H. , ¡ > ,, , i ,i:« ¡ . • ~ .i , c i • .. • ¡- • ') " '* - ! i I-.--) i !-• ¡ ; a -a i . i ai*!, i ps e . i xr o y .. y , y - .)■ í . ii< IIa . • ' ' F ■■ -11 1 I - . • • i- -.ir! i- ¡a ■ < . r-*.> • i- na . >i. fugiatto en. Poreign Coiv<-: ponrtt-ni • < i- i-- l i «— 1 u'¡ i n ;J , dm ; I- . «c.m- -o . V m ,-a y g«MÍ- - .-K ,.<•! ! ! ~ , . ÍI »!« -,.t . «• ! • i • 11 / ■ • . V;> „ . i. V . ■ te d é , 1 » ■ f.,M. ... I'* • t\¡i I; 1 , I 'II-' ■ •....a,.. :i ,j- .(••• ! >- p;,..),. i ..a aquí fle w i:- - - c f o ¡ i ■ - * i f- « i'.--., s - «« i a- mi ni.i i i uañera. que. . . i . - I , - i I , - > m i ■ K - -i>i o '.'.i ■ • ! < - ■ ■ .-.i I s- pérsoiia- ,i - • pi - i • > - - ¡ . . >• v < -,« Mr. :iH«1 Mi; Sraii u i - mo •»’ i'r’K * " "i" > un. =. , it.i.m., a un jhís- ■ « - -r -, _ I . . . - > > ‘--f t ). ...i-, 1 r t • ■ t'-a; *• I -a .-Ve' • ,.«- • un- . paralelas .-y i i.i : i ... - j 'Fe* I ■ - . « i. - inuit*.- : t.b ,i ó - m ! ..i./. . -más .nlti-- 1,1 ! j-1 -o, ¡.,.,1 -1. SllSpícK'J: • i - ¡ o V o. •* 1 «u. >) i ■ ■ i,: - - ; teñe míen* * -»4/ > • •••■ -I - . )..■=• i |ii- -I ■; F« »11. - "jn í. . . • - j • * a- J - - »• i - «i- • ,.i.i- «i , i-m a otra, ,1,;. --;i ; t ■ r 'ji. ■ -M 1;> 1 < F« 1 . i • f : i . o > • | ;• t FI-., d- :,'!!■ 1 •eOir.ili J -I; ! < e ¡..«u nrn^lBÁS la I,. , -• V ;,í i (-U- «m - d" atmósfera familiar y empujaban el eonffaate ■ eo» > Pu« ... - .... - d. -di.. 1 0.1 i|*r - ^1 ' ■ • ,í I < i. • I >■ ios hechos que sólo .conocían el espectador y el pro uV !■ • h. i-imi-, i- ios, todo alimento tagonista; éste era un asesino maniático, una aaie* !;< -..d.i • •ó - i '-¡ m ,U'I - M- ' )Sfi aprensión; cu una ■1 • / I I ) • _• ! • • ' ,1)\ r.-'i- i' jí) - - l «• i_. ' 1 Hl- •m. d-m.; ^ (■ ■ K d ' •' m • i -1 m «¡W -F.j . el f ' it « • - id...... i • >1 l f> ¡ t i- • 1 ■ sI' d i 1 - I. il- i*. , trl O; j.. 11'. ■* *;• i *1 í« 1¡,1 ; lio. il ií . -..i-¡ - i. - <í i .i ■ i K i>ii, «.- i r i,- V; ¡ une. ,] ' . ¡|. ,-ln d ■ ! 1 ' h bd, 1«• i. -i . , -i - I ■!<(,! 'II' . 1 b is, 1 d r - jll' li 1 i ti, . JH- ” 1 I * »£J - ' ( !m |., 111 " | id • oí • ) ■ •>"!i «,ii 0 * n V 1i- p í-l:J i- 1" h • a K,„d.=MK V,,.. 1 .1O'M 1 F * i■: 1 - - * 111 * -' a 1 ■ • «1« 1 dabedeur «>■ > , «!* M IdFVi - o umi t-1 - d I)- ü ¡i j - !« . * > - í fFjj.ie !i 1 i. li« , r if . -i - 01 -'•(•i i ,«p 1.i>1 ■ 0 ; ... ron- n <’ ,ü ' ••• ■■ li--su_. 'ló - u '- m , !' « il. 11: ; -i > in« i>. . í , (i1 •1:1 u !•«- -i- í «í- J 0 < - '■ i)|.t I,.-1, ,1 1 fi 1 i ■> i < ; ’■ -i- • F 1 KOI-' * <>ti. .* d.u • t n i ili'i .i ¡ i di!( i, • . li < í.! • • k , m ¡d ¡ O. , f> IK ! d.K|. - jo M., ..] I 1 ' V r w i í n - ! ' i ' •« ■ r j «• odt V i n * t V 1 ■ - ti«> l da 1 y n .;. fO - - - i, < ¡ i.-i *! jj ¡ i*1 - M • I i d V tu. ’ i«>> nt- i f ■ !> f ! «"f t t, F dit i * al -i V » ■ s * M't ' | | .-«« I!', , 1 ¡. si 0 d,. .... i.vtm.I Mu Íí‘l- ii «,'’.- i / í d - L if e b o a t ■la - im I-. V- , ;i j;)4 ) ,. no l , 'i ¡ ";i t Vi - h 11 1! . ■ 1 .1 • • - 1 f j. ;lf í ' - ZUr i , * í i * - * 1 «1 1 « II 1 h i.-,< op i )- 1; 1 a ■ i • • - -0 n> vii ,■ I.,-, !-í ? i U l v . 1 1 ti . I.i; -'i;'-' ■ 1i pt «1Í tí > 1« «1 H-« ii.il é l "íls.i»l"> i H'«;ii< - <■» •« 1.. ■ F- < i *i - ■ » r i " i-d '-F . 1 i 1 ' i 1 , 11 ■*' " n u t t ■ 1 ' <1 ,.l •I II . IÍ! -1 .i •?( I--.' *1' t--.1V-,, j ■••Hr . .“S" *11.-- I lito ti ■ 1 ‘U í‘ >i d«- -U-. 1 I-, 1 'I i í i o; -ir oh i f i h-i 1,-i'i ■ a : i 1 u mi ; >m¡u-i m m l l«■. <-l í - c iV " F - ..-ni t u 1■ 1/1)1.'i'o f .d , 1 . 1 I i-i«: - i 1 •! Ja - W i i m.-ni , i. j «'-i M ti . -i B la c k - I . «li T* 1 HH l- F . , d mail. • ¡. i.i-.v L- ii.dipi.; ¡i Jamaica Inn, Fdnm.id d e. ■ -i ' 0 ‘í 1 í - u I1 „ ,0 u mi Foreígn Conespondent), -u-i>i n f - r < ¡«r, .'n o V i ni In -í 1 «o-l M ( \i - ,ií _ |,.o- tin -j * „n c ■' >l" '«.trirn'' i,. ; ,-n_. y i “ n ! t> i *il«1 ib ^ V'»í ««'I . .' ■(, O 1 1 •. ni', >r.! ,i -i 11 ■ i >, i -( , .i-i ... ^ , ■) '1 c ._ ij ‘i y ,«11 n . 1 do , 1, - J -11 ! 1 ... aii« 111 H e',.I -- ■ i-lli un 71 i m< • J l * V *F S'l 1 *■!' Ktoiri . Ir - * t ‘ Ü- _ •! -II ¡ 1 • * 'i < { -!••. F H U’I J P I . u a F V La ¡a^ada nia?dila En Estados Unidos FOREUPm 1 . 0 V frímT, 'M-,yF c u fi-'-F P o n freu'itn-í.l -.km P .) i n i ; •• mer y ( J- h r!».- 1 aKcrhto liF.eto -j- ter Wanee, ilo • i /' - - , 1.1 ; F-m : -ír-in IV .—30U, -olir- í.f.UEf LA < Kebrca. la mujer mulvi- 1 U X .M - • '• \ -C. F LK( yt IM ,Fo MhmOM, l.,h- «lalilei, . • L.-..ni f i, e-Jr/.i--* . ri.ita-i , K i . I • > ¡ i 1 , ■"aí.;- fí; i '' f T:.- ui¡, o lil.-.-l.. de- Hoí-.ri r, S|,f . Kudolpn A¡ u b . < <’• >1 K ,r ]..o 1 r- (: K : , o Foifd 0 ». fia ‘i- Oameron 1" ’ ; .1 - > L fí1 * ■ i-ai ¡ \ .i•; ,i- P-';i h:i- .1 i i t rf. rj'Hir :*a, .í'.Uerr P " , t.- í ri y i •„n¡M [-a < n ' Wilii. :•«..- I - K n\- , Ah ' ;.« . a y - Mui! -je-. !••!. m ulla (iefi’r i ’ • - K-mIm • Aventare Malgache y. Bou V oyage, ambos de 1944, sobre la resistencia francesa a Petain y sobre un caso de espionaje anténtieo. que algunos cronistas "O ref*qa,r ■ü rla -^ -ií- jo- •! (•)<•! •>]•• rb -tb ¡,¡ uf,, | ,)ir, ... p*r. í *>, hbí-ik;)*. i I. í *»; -111' ' ’-.t ti; l!-» "';•<. • sí* - a '•I ! ' fUc* •• •- . .* i • .. ¡I i. í I . ; . s a b i a d e m a s ia d o l.:> '* n-Ma •• H*.)l . a ao-I >i Iñ-fP ; .*■ ■ ui.-jlíl v b'p.i'i't *■ < >*¡t • 11f c . i -Mzn!<*!r > *»i< tan =. ! ii '.'ida. 14+r.j, ,v 4 ¡4 4 *i «.'i.it-Tni u -un < <>■> «,(_:«• un •••'■¡.f- á ¡><‘u t i id-- 4** '‘í t-a .'li J --i( i*s- \ -a N c - •si ■ ll-i ■ I . I r - )• I i f > , toiious ; ] u - , -•*, mi 1*1 t l\ ‘ ?a *i( ^ r,*4n ) ■ | * | • i i 1 “i, a a i • m; >■ t ■ m >•'.*{. fin - h*' k ,1 m it' :* r 1 i f *- ia 1 tíjí-;it( un u-/-;i*o, *-on t'J je t< < >P i--pH*n:t j - - n I " '■ i*i- -1 'o * • . t- m -ii-M * - ,1 1 1 >- p--|¡. de'- . *i The Paradine Case • . ti.* i - I , |, - . | . -l/'ll* k I <-4u '• luí l* d- :1 un'.; 1,‘4‘ ,, 4*44' tllia i, {II . i l ni • la ~:< 1)1. ;i ll -i .1,1 I . 1 £ 1 1 i !> •) }.). .A. tVe nm h* 4 p. siíjm 11 i <». t »- >-ic-1 it.i i-u ¡I >i.wui, P-4.* pi.il', '■! ,1 ll I ‘lí'C i‘1.. I k r. .- n c t i- b n l I i--t. . 'III- 'i i;> a ;m1'i o . -u ■> -i - *.~ d r-1 ;11. ■ 4<*> p; i -<> b i j . i . i l f ,* |1>, .*;. ll ,.' ,1 l. > -I p* ij.-'lki |,.«H n't •- ~i< n pi»- •i-m; u if.ii ih . t n - i . , O-t* ■ioltcmi'iilo "asi «,~mpr,.... *.,np,„ f,r tip u t ■ 11 i*;. í■ • • i n ■ .m íi' j ..i 11 ¿i i.i L - i ¿ i ,,t-. 1 • ■ 11 i ( * -i ■ ' ■ í ;<>t C. ■ 1 i , <- .i, •.•i.’*'' --¡i • L*.d*i ib* < '• 1 .-¿¿O* • Id b. t ]|,1 ( 1 - í;,|'„l‘!'d - 1 < - i I -ll | ■ i -'1 m í o* • " ' 'nd ■i'bi . *;. un -b - A . 'I.Cil I |»¡ d l-lbl, it.-i C en. .) 'Kt ■•injln'l " i i f, 11 — > li- ,->,1 I * i -i I i* i* n lo i > *i i i *i • I •* > a *'l i'i-inH- fbn*i; ¡.n-aiiii.; fr-n. oí > <> )1 • t <•!m . . -I- . .] tld. «I ' (■’ ,.n.1 l) .| . i , !,).!• I . .*1 <|i-- >‘l 1 !■ -• d i'l i [I--,. ~ 11. m i -lin iu .) i . ,| 1 t - u lt •i i *( .1 ■ * * *l,i- M ' . * Ii -- p* - • I *>l{ 1 ic.i.-i , j ’J-P* l,i~ 't>'t n-n - fa iJ ta r o i ;n . pn un * m*mij 4 * -"fililí!-: -I j.l i > 11 .. 4-. • j-.ti. <. o., ,*' a„ii*) - <•( *tú- . ¡ ^i.t-aa ipn- Spellbound, c.’íi n! ■■ -4 •-» •!'*! ;1 k * -• í *1 . 1 ! ll 1 Í". I r , Jn.ij.H l'M- •I* .m m..'1-.n ■ *-b •'•!> id -.* mil, • > |< <11*-!.- j 4 tiene baatante amor dentro come para .1 : 1- .-...I -I* í *1 i -id I l ' l b 1 i t - ú p lite . I * 11 . I 11 r comeguñ una entrada de nueve millones"; menda I*., v i-,*' • p, n*¡ ,1* r '.i ; ..I , i* o -i ju p. 1**^'- i ■ *t- i 1. . id.-m m • 1 4 n ■), i ’ i = -ib'i I i >.(,;**. i ,1 U<, >1 J ,1 I | * M - . 111,., "J.l J l’J.'lll V ■ |>.i. -".'¡ni r -e ii' > <•> u*!-cit*dil*- m i. i|i, ■. |l -,i> ,1/1 'i 1 i., f)-.-1 *i -p * , • it-ri - i i 1 • .1 li 11 'tu ' i 4- ki- 1 o I i.ÚI )H *u »i> i . ; » - - 1 i*4'.' t-'1, < '■ < < I i 'i* *i< ■).* •* 1 .* >1,* di ■ K. -n i4 . 4 '*íi il i¡ 1 - í .. M lí.t i., o,'!' 1j:« 1 r. * n 1 • » *, u ¡ 4 í 1 *! 1 ■ i I - + ,* 1 *• , *j ‘i ; 1 -,-p**- t n J !,s .*1 -ib !.i m1*> *1 *'mIii* i li.';i i'-- - «;11*' 1 ;c,*, ! .>*■ 1 - . Ul 1 !)'i * 111 • 1 V ' í '1 TÍ 1 'i l't 1 1 .. P H. k Id .... V >((*•*-]•( f lili,). 1 ií M ' *1- 1 ' l**^-‘ ; il 1.1 ¿i •( e f» ipn, «u -'-m n bl< n i nt - *•; k MK %Nii MRS. SM ÍIH > t jsítdic-1 * Pu lllf. -.1-- •* r >■. .1 . ¡{ ,c - O*.'. K- 1 . : t. ■'-■■afai i utpP (Ircica'ado*)). 1 r* ‘*iu*-‘.ion ERO HViret. • * Ic-’r-lu í í^it' 3 bcn.Oíi ) í'w - P'n.a* K di t . * C jn-ming'á, .-p*. N j.-nidi. K. .-Mí;. *>**>ot J/-.U P uO.’ií- ii.’-.J F.-ic P'-i-.-il1,- Í.or.í ott*. Kroeei , tl,;n <- t.,ri i'!W He.» * -* Kí . «.Uir>s. -.'c. Ch- <1 > ',.-.*P‘i .* Ha .p.vick.' b.ir,. H‘. t> 1 . Tn* ni. * Td /\ 1 \ íí»c<) K¡ iiKer , ]~ 1 í, lí»»bc Ib IVl./fí1s¿k ^ . ycjM.tt,. H t-ftn r mu,-/1 < l ‘j 121 • ; <.oc R; ifr.o-p J 1*-*k (P,>* 1 ii-fií»1 p r o t e I R -m. bot. ccPirl fii. i - >11 vdow o r A UOPBT *La s&ttiPra i'UíiPÍCION 11.a ái.sptcha). ;/■ 1 1 *,i r P ,d *4 J 1--/-1 • Ja-I Jf- UTW «tuda > S n i 1 ‘-.-.k V .alu<-< iPr •'ion ERO lio- ,.*r. 4 c ctciu. 011 R-.' nkh’Pc!!, f -K.itrn-nt.i Hit*' • r. ií- • le niel-- Pkiil, dk lil tur,. <|c Tb a-.M/.-i i 'ia« l.'.-.n, . ‘1,5,0 H¡< ! j'i~ 10 Alma í.i'-.'tu 4c l’M.f-i Vicit-i -f>.'u* K.n *!'■<•!' W ilti-, rim a Rf *, il!< ** 5aliy l;«-r'S*>n. d e d icjor época, A ése espectadordador dedicjor dedicó golpes de efecto, como . apuntar con un revólver a la cámara (en SSpellbOUHd), pero sin operar en planos mentales, •Hitehcoek un cumplido director dramático; su ca pacidad para el análisis psicológico de personajes y situaciones rara vez excedió la competencia nor mal de cualcmier director menos famoso, y la elec ción de sus temas nunca demostró otro impulso vo- I . | J 1 II , II 1 I. -I ' ■ ¡ - 1 I I ■ ■ -1.-! t* til, . • 1,1.I II , „ i, ij i... , ,1 ¡i , .. I* P-r '{>- , i ! í I ■ 1 - Hl> >1 .1' ■ á , d - , ' -t.> ;i i ; -o!; f,o • \t.l «t ■■ P. u M i! dt* a , fe ’ r i ¡i i i,* -H, ■ ’ ’ i< i , 11 i i ‘ nt .1 . - j-, *Ho . I- . 1 Pepe < \ . , • _ v !. d i) d H ! ■ ,| ! l|l | I '■ 1 , il ,|11t i i I ,11 l - •• I < > jI! I >1 , 1 { II I • I ‘ !i i . ,i d t I-id h- , ! i-i' ,i í i ) . • <1 ' * ,H.» 1 • i un ■ 1 ¡, •- j • 11 ii i1 r , i , 1<- ,! Mui' ti p , o- - . i m i, i a a l'i <]- 'I t • -II i .1' 1 l ■ , m i HÍ( M ni 11- í , f, , J, , | ,.-l l,J • (,) ,< ! . 1 ,. . i . |. I - • . i • f I I • i. ,i , i]i i .-1 ..- .i di*i i- i-, . i i , «'.ti , 1 , l ir-, m ¡•1 i • - 11 i I i;,;-"', i»- i , O ,iti 1 , ,n C l i l i i • i -, a ii un _ í i; I" _ t >¡ , • I ■ i J i 1 • ,i li, -p . 1 , * Jl " I I - ,• ■!> | , M ¡U I") l.f • >' -1 P i ' ' !•< , go> |) ' 1 O,; ■ U i 11 i 1' i1 i . | - * i i i 1 | ' « 1 i < 1 ,tt .,í ; < -a yi!T!ii' , i\Vylíi. 110 ■ -\h it-jd' t 1 >!' I I u >,'■ 1. I- , i 1.1- t,- i i ni • , 1 . 1 1 . (V , 11 . , ,' < ■ i ya. \ |)’i 'm l-.-i d- *1 H síd,*.. '-m ml-ut 3 . *tí 1 * i,• o 1-1,1 • . a t- í :í * - ', !. d; -1 < . u, i i l'l» ,t ■ ► 1 jojl ,| , 1,1 Oi 1 ,.,l 1,, «' ' • • 1 d fJ i- ti. o i • u o tet. ■ ■ ¡ i 1' "i ! < 111 í> - " i • ni 1., . id.-,, • } :i : - r Slí 1 ¡i-un *u ¡y 1 H 'U í |-j II d T. Il.,,,| l't, IPt. , i 1 1 - ó (1 Holl - - ,od 11 h ‘I i< d>-ó- r í;i p.-rm if.j 'lili 1U!P: : - OHa tihf-i r,i,‘¡ *1-■ f- 1* 1 0 iov i id a, n i i< i, * «d i 1 ■ ¡ o |,, o-, •) -|i-, ir ,d i " í iM ¡, P- F t « !: ! X ÍI •« -1o M-i- -Pi ! a 1 -jlt,- ( . |,o R op o , - ni - , ,| • ii •(! ■, i ( ' t ' •< 11 ) 1 1 i í,- ” | ■* idini lu-' 1 V, U, h -u 1 1 ■■ u'lm;' ; • 1 ■ >1)j,1 1 • 1 , I '1 - • ,O 1 i, , 1 1 , , i l-M, Ma ,t 1, , , Ims f 1 (•S fi •d1 c t o ;t,' Ü ,.;á ,,do - - 1, i 4 », c > o , M ili , <1 ,t - ■ ■ . >i ’ o I | , 1 t 1 j 1 1 11 en l»íglati r r n di,- l m ■ í (í,--, : Vt-u -p tíi ~ pi i i i , ij , ■ i .. , ' m - n i - • • | ,[!l, l i l i • ' 1 1 ! 'i ii-,nu v d* i *7<*t * )( •- "'-I P. i 111 l 1 1 ■ | 'i , O I ■ , | o1; 1 1 ' ' -d o ■ mu iVi ¡OI > t ¡ I i - i.n 5í,o;- n iH-au iid o un - !, • '’] ¿ ;• n ,j . i .1 _ I , . . . .d - j 1 ...... 1 1 •.jpm M! jai- Undev Oapneorn i Pli,)" • 1 ,'ói> t ,l - n-llP, -Ip , ii.-f.. ,1,-- ' F u , ,,j 1 M,t| l M * > fh- i pr runu, p t d n , --’gll o.l. -•le. a-..'*r., d- . ,H "1 l 1. < II f , , -i, » a i- t • c kinbrek, fot."-- tul i>> i.-iurí in j>u-' Mn- ítt u- í)r n oicrufiz Ji -"1- ■ Cal p1:,K, .1. ‘ < o • Mi'-’W il1» •‘T‘5. c-.ri Tallu- íári-n i(-- JninrmK ior. j-u >£m ír. .£jd: tti 1, 13 ma V3 iu F Ma 1 , l i ■- "• n i tV alo i ¿iezak, John Chci Krsrnpf i 1 ¡M <) *, tía ¡ó P" r i1' v t; H u r ''' , <1 - f , WlUéim i>í;j.di>, IlU ..-. Hir* 1 >1 1), .\-* II 1 F ,* - I d I H n i. A m u J . H u m a ' ¡:*t:í) ; * • a r (i *r>. U«*N VOY ACOR. * | i- para r I Mi p >-f -í, - f a i i > i ! n ó . I if KItO VI I., I . i nm ! ina-ijii], :ij r.-t., .i. J, 'V >' I . í- J I * i-i-,.’ , ■ 1 ! \ M(d’lmt). futía;, j . íktuM ' M an .",;,", I.!-.-' . f< - -i...... I,IS| | (Iki: \1 MU. IIC, .Fi-turr-r). Ki an»! >f fililí); 11. -tic i V •0.1-, , .1 SU--- .. u , • • ... ‘ -v 1 • ■, >• ' •! . I • . *, JÜ éttage FrigLt t le >o r ■ ( y vr ' • .i Hirangssh • V .i 1 >. . j,. ,i , ., 1 , I... , . 1 . n , , > ?, T ra ía * > c ] , ¡ , ,. > ■ ^ 11 ■ t »t • ’ .!>■ ! S - U' .1- • ■ í | , a . ¡..i 1- jr 1 ';ll ' l í v ^ . * c r-‘ <■: .• > l.J • i-i ,, - j >■»-■ • '! v >i , . !■ ... íí 'L1 ¡ • ; ln :o:.v j 1 ;ij . ». .-o .. ' I (. ''.T-' ! - | n I * í - f,¡ ...... f i o *. i") i ¡ >' •. <,; i ¡ -í. ,e .i, c- - >,1 e - - l;iL T .i L . > í ¡/ - - i P -i- li -j ] i>t. ¡ •!• ' | . " l. ' . r , i ( I ... 1 i , I I' i *l, * .1, t> . i - 'i *1 --,-t < -i í • i i» t'-_ - ■: • tre n o 1 í j 1 -S.-o. ’ ' 1 t ^ i • -m- í ,, >■ -'111 1 O- , ■- - í-4 1 F- <,• i f F ji '..'•aunl.. -- ij'jv i Mt 1, -gr, i / « iu. i ■ . . *1 f .tic ■> -ít íü.'-M,i • | , jp.t |< !*>. • Uj, l> - l Jí>l>1i'>«r.vr> 1, ■ ; V- • - • , i i i -- ■ i - v b, • -j \ r i i I ■* i * F . - . i -T, i , .r i i jí,i - -• ”htíir\ th; S\ M , M. * o h e ,.i 1 11» b-jhLj y '•>! - Li. L .. • » nUt’ ■ • F‘ . ¡ , ' . í . - T -- > !■'.* V, V- 1 - i - . ¡i! h wi ti], 11 • ¡ >• . 1- i j ."“in- .i . '.i i >> i ■ • • \. . 1 *; I! - i u't1; t '¡' ! - if„il f »¡ J ’ii - TTT>ir:. • > J. -I- f .r •. ■ , , i- .',' ¡:t ' 1 i , j i-- -r i, ií J . . r -i ■ J . , , - F). yí< , ' 1 erKt.LHO Í Nl> -Ipene-ni- lo . i Si, J »m *• 11 . I f 11 T-1 . F - • », i ¡ i V " , Jv.-1f . 1 i.f' J F ,• <1-*< -i 1 i I !• ‘ \:< H i. - • - ¡* ’ !•- < l'-4r. 1 • t'j .)•- I).-. ■" CC . .)r :• - í’ rtK.ílT, -v, - • . -i . i . * í. !;O f'r ‘ h '1 -.1 .-;c* I. i'1, • 1 ,* . , -I r- ] Ví' í.jt- *’>. I i ( f <• - i Ki. n f c . ,,i„ I ■■ ■< - 4 '*- i. I I '• * 1 J ■ . 1 '-¡"ií H ^ _ " ¡, :■ i • ¡j ?*C • I 1 1, S - '' ,I> ! 1 i , J !lu V. I. t, «• O. 1, I- .■ >. ‘IU ' -W- I • t- . - - - o-!,;. - Ii1 t <■- >'• , i *,("■ í ■> »i ; 1 -'.p j ,> 4\ v . j. S4- I >]• Ir i. ■ -i, r i. ■ iL-.-r'i , ¡ ¡ i , i’i I : i ■ ■> H - 11 * > - ' ~'i , N- >JT OH!Olt" -T-, 0. - o. . I-'I , - iío-iv < • i. ' : ..ií I . 1 • i .. i \v : (ij / ' j 'K-t- 1 1 ■ • - - . - - i>■ > i ' - ru * ' I r ¡,h r-1- ..ti > - \\ ,’ij 14 - > . 11, lil ■ ’t • V- »' i H: V 4-..- ? -i . . »->i' ' : j T i . . 1. I 1 v uv í - - L1 1 í,l'< J )U f - * ¡( - ■» , « ,-t i i, i’ " ■ - X i- iji- ' - !. n < i-.ii-i K >>■ -•* L'.iii • • - ln i. .( - / i *t^* : 1 ' t. - r d l <)-- . .’ i < -i -a l4 i Sai i-» ,'! i” i ’• i . !, 1-a tr ic is i U-U- m í i f n li'ef-.l. i r;i . I-. .1 í í r-.-.i f , 1 , í ‘ I' F I H f ^ ' \JK U üN t 1 v if. • \ i •(< i -v , » . '1| . i- i ;t.. í ■ w . e e i s r e i h n .. O - - | . i 11 - f a I¡ i”f , L \ . ; j i - 1 -.-i m ( .ipni'ioii.-, • It « i 1 i i * t . L - i •- la -l- J■ . i <- a ■ ! ... , \n ti '.ilíl \v - - I , (.- e . 1-; - ’ ■h- ! * r .-1 . . * - ' i * ' "!■ . 1■<- ll‘ i! -■ ■ ov. i.. í . 1 • . r .1 -1 i i I rn ■ í I Fiifí- ' i fyl. t 4 "J- . t ,, .; f ■ ! i ’ l 11 . t. <>-•«.!■ e H’-n ' KL ti fy Hf > INJ’CíhniNAün K;'. i,tür I< > fMT^lc ; r A jN ÍE S DHL publico (k- i oítj|-r- ndrij ni f V.^r? ;¡! cinc. *m'n s e n u n a src;'. c.-trn (j'irqii' )« ■- |iic,Lí ^ n-nnc j; >ií j i r (-fí\y\ ihk'ntfciic IjcF-tío y ni- u itjo^ic jü.ryur. cis^-r m ía í-.r*p^ atr.-p-viva -1*; c -.C'ctpar.s«* dn (a insípida vida m cotidiana, » f-n lar« ¡iudad«v _y porque ce un /«itio donde se m puede expefim onta; un .agradable ec-rihirdeciiií rnm unal, sin la obligación de tiimplir ninguno de los debeles que iu m comunidad normalmente exige Encuentran algunos films entretenidos, otros aburridos, pero van .romana trac semana, guindos por el babón y por la persuasión de la pro pagando. sin s.oniprendet que cada ve/ que pagan por ver un film y sen- darse }wn amonte ante . 1 bueno, malo o mediocre están apuntando un voto po r trias film s de la mLun.» «'Pea- E R N F ST IJN IífÍR K N fon T!h- \rt «»f the Film. 104D) la censura haus film ? / 1 é 10» Toda ridieulizaeión del clero» 11» Toda ofensa a cualquier nación» raza o creído. B) Debe tenerse especial cuidado en el modo como sea tratados los siguientes temas» con el fin de que la vulgaridad sea eliminada» y el traen gusto enfa tizado* 12. Uso de la bandera. 13. Belaeion.es internacionales. 14. Incendios. 15. Uso de armas de fuego. 16, Bobo en ■todos sus grados y va !" Tb.u,CI. rl. i . -jv. . , vi m r, i ,• ^ j vi ¡ ci* ■ l a < vi, zm . ni -; • p- i uv,- p íi. --i ¡ g r a d o ; 1. •,1'U r.u -- •<;,>(• . c i l i o leg a l. -‘i. mu i nC», ;*.,»' i . 1 0»»., C .-fiT cd 1>-*■ *-* ¡i • -* m • n a d e s e y i i'.f- id a ó 11 >- h <• * üimales a' ■>/!;, te», .}»- 1 ^ tji'll n inj. bra! La evidencia principal .seríala al Padre Lord, Í B '-v l■ ■ > y u • ¡< i )¡ o»» en una cam, cuya única anterior relación con el cine databa de 0 1. Mfirhiecjoii. 1927 (fecha en que había sido consejero técnico del »>y. í ni i ijmi í. ttc. lu n oíd fmiti'Hiioiiio. Kíngs). .En una (-arta, enviada a .Ruth. Inglis, en • l *!<■ ra e n m - <)tii >í j ■» i»- i film de Cocí 1 B. De Millo Rey de Reyes (Kíng oí .->4. lían «jn íItíijjsis. 1943), Lord dice que la .redacción del Bodigo le per TU » lu- > - ,-i -i -i • ¡ación 'con e tenece» .Este fue adoptado cu marzo 1930 bajo la, m d- 1 • 1 »i l " 1' m s b3 fi en en a su. earge denominación do ^Código do la Producción”. Tam 36» B«ísos excesive>S 0 llljuríos os bién fue aceptado un Bodigo de Propaganda en el mes de junio» Ambos son interpretados y aplicados Essta lista fui5 llamad;a. “Ib es jiii ii ! , i - t % J • t ’f razones que le sirveu de* plataforma filosófica (mo * *r p >i .-i ifff<- 2, Escenas cié pasión. a) No deberían ser introducidas sino cuando fuer nui deíinidamente esenciales. b) Besos excesivos o lujuriosos, abrazos lujurio- ■ o- -> . . -i .. • r • . ■■ . - abd - , rr, ■ • i i • .--i • 1-í I í. I . . ■ ■ ) ri. I -.1- 1'u. y - f e . ,i| o ■:r . f . .( -í l-l .. y .-,7 , r i • i , . j Mi I - • - . ..un I ¡ . . ! la proscripta I í • - T I - - . I í I ,,h I il • 1.1 h • • I v. ..iraca de «cianeas. No deberá ser tratada, (ó) * , . - 4 I i f í t ' t < i < ’ ( { o'l, I i f 6. Relaciones sexuales entre blancos y negros. Pro | ' K ’ | J 1 - ' « i > - | • í ■ - - Í“ ' ll 1 ,4 7. Higiene sexual v enfermedades venéreas no son i - •> - < i • - l " d ¡ i i i r . < c 1, | i d ¡ i V - i * temas propios para el cine comercial. (7) ' < " I ...... 1.1(0; 1 i;< 1 ; ,1 1 ■ 8. Escenas que presenten nacimientos (incluso en 11 r 1 " I • 1 1 . ib' 'O I . - i I II 1 í|, I ' I i y . .1 ] . 1 silueta). No deberán ser presentadas nunca. (8) 1 ' - <1 1 - • 1 ■ /11 I ' • *'I 1 I' - ' l . -‘ ll I < ti I ! y <1 I i 9. Organos sexuales infantiles. No deberán nunca la N .. ll- • . y . -1 M .y i -1 y ," 1 ser expuestos. (9) I .1 . - | , I - " 1 1 -i I ' ' -O)' 1 1 y 1 t ' !•' 1 • ti-r < b«- 1 t> ii | 11 . ¡ ; j i i • I . ¡i í III. Vulgaridad. ... 1 d ,¡ . i • pl , _• ) i 1 , ■ pre- El tratamiento de tenias bajos, desagradables il - 'i >> 1 .1] i - i .i i i>• 1 l - r '-Mi i- 1'1 •- .< 1 1- o que disgusten, aunque no sean necesariamente ma - (( 1 ; . . .1¡ ll'" i rr d ■ <1 los, deberá estar1 siempre guiado por el buen gusto ' • i ’ i . < 1- 1, ,-i i n , ! > 1 y . ( , y el respeto por la sensibilidad del público. ' y 1 1)' " t i ,!•' y d ‘ IV. Obscenidad. V ! Viv.j ¡riy.cma. Está prohibida tocia obscenidad en palabras, 1 > > - y i. • i ' - y li» ) (Mi'i i i - ' mu 'ti. , i ■ gestos, referencias, canciones, bromas o por simple - ' 1 I '! I, i ( i ■ 1 1 1 1 < > r >1 1 ) ' i- jd 1 (,t I ■ sugestión, aunque ésta sólo la entienda parte del j ‘ I l'|.l ] - ll* I id," I > público. i- v'i • 1 - . SI M> •' 1' l < j - ti. . i • . I * I, I í . ,1 .i . 1 ') 1 I. I ! . ( ..nuil I , |l . I V. Proí aiíado». * f i * ■ i 1 • y i I ¡ ’ 1 ti y • t r d-- K i"' )■< « J 1 ' ,1. • ■. j ■ ' < f » 1 -,| Í J 1 i I 1 ,0 1 . 1 ‘, i -1 i i | >lii , i '1 o Iti-ti» ! 1- y 1 I..I mi- i”t i l| 1 • . , ■ m ’• O 11 bu i , i < ¡ i. i ... i • > 1 - 1 ....¡ - -■•1' -1 -‘I 1 1 - ! i < ■ i ■ i te . , í'y'id-l.l-- • i >1 il" -- o • y . J n ) -I -i i ■ y i i.jin- .i i • 1i i .pi ! < ». -.ly,( « , Vil. }t\i i Ir -1 - bi < /•<»’ i „■ m> 'tj.i « ' í 1 ij t j, J i o 1 • - 11 y |, i ' | y y ■ 1 I - 1, - ! • 1.1 !]■ :1 1 r. -i ...... 'in-f |->- -jM > . .--i. -n, •;»*'!>*. - . i! - I 0 i | i - ■ , l (-- ;11 - f V , 11. • :t i j- , a i P t f ' • 1 ta i M s í- • -1> i., • I -. , . ¡ . Ti;. • - - i - • '.<1 '!«/ , -a ! j 1 -I l ■- ,- 1 . ' -■ i IX. Ambientes. -!•• " , ” • :-1. ' . j;i ;* •■tr-jj.i- M<- |. t-.i -.¡r ,< -, ..»¡ . . ~p • _• . J;,l , ,i¡ - I , : , ¡ | 11'-., __ H », ' ‘,¡ -lili V, ' , , 1 > I ;!.■ - -. ,if =" 1 4 - h it ■' 1 ■ , 1¡.- t i ! ' 1 • t :,i;¡ / - ■ - ••(> - i-<< r -<>1 r XI, Títulos. (• 1 I > I ■ - »j ■ - 1> • . t ii •< i - - S' -- i- i ,\¡ , .1 ¡. P> ( - 1,,- -H a,|,-.-. ,n-.M ,) . . 1 . - - !Tlt <1- i -.1 < _ ■ _«.i - ’ ( i*i-> IIÍIH. XII. Temas de s a gracia bles. Razones en que se i'-" ■. I’ t ■ - ‘ -1 - •, ¡ h - , m ¡ ; ra i -• >»-- - i»• , - ll ¡n Ija 1 ,| a |M :n,to uní v a ■íii-*. >[,- : P «i, ; j 1 t » » . ¡o - ■ jjit + - i i| ! f <, i -ti ¡-]•! i (- 1,1;, > ,! ■- J - -l-t 1 ■ - t’,J Sfi be, miH/X” p I. j.( •• i< i'x , .'-oH'.'i -. < -1 ■ •l_v.il. t ■: i i a . --I!--!, í -i r - <<*-.. 1-- ¡■j Ka í l 8, ÍP íaa 7 i • e i .1, • : i ) - id l :M» ,,rp'l l- , ,1, ! , 1 ii * ii 1¡ . a . ( fj-• rV<■ i ,■>■ • <|un V p .- í■ • i •. - ji a 4 a mI a- 4, 1 l¡ • í¡o y e f P ja !) i ji mas. ■ t«{ > i-r- .a itai -1 p -_ ' i'-'i >• i i 1dd j <1. ¡ i(i 1 r ¡ ;■ i f i | -l- ¡ ‘ 'mI¡J-<. , I 1. xto fi i -,n -l-.r 1 - •n-, 4 •» .I.-, J J<-1 - - * i ■I1' 1 f* i - 1 j ai- .1 ais-)- rijH- •. ’i -, l;a- ií. : r : i - ; '!■_« ' a tt,1 í|ll‘J -• ’ 1í' 1 ¡1 1 SJf t i 1 , i - - ba,].), Fj ,-Clj ' - J P- -<). :1 i Ni- - f. ■i i ! ui ' 1- ■ a- r<-; 1. •<<. <<■! -■ i'iie ’ n, jii¡ i .1, ni. aa '■ 1 - < | ) ' f f I ^ J il.-'l .|-i. - - i i ’ d' 1 Ha .j-! ! t r >p'¡‘ i-K-ler ;..C-S'i-'- ■)• 1¡ 7 1. - . -i,,- -n j -**--» í - l -1] il-M í a i í •' • 4 a;, 11-., t - * llll 4 1 l.i, 1 1 í:i )li- -i , __ - ■ , ¡n -j 1 - 11 ( p,„f • ,, -i 1 . t- a i !• i< s f » din x tt .• ,¡- tiáf-.M . a-li-ii e- tí- ,r J,., 11-, ,1- -a h n i !<■ - .1• al-- ll- ai »li <-í r a - ■ 4 ,1) i - i--* I1 ' '<1,.ilji • I I'.-I, t 1,1 1 1í i'-' i .1- ■ ' <1- 1 P í- 1)1 U' - • li-r: l ’1 < i , i- t m <-.idít'ii ai Di < !),) j • !<■ al'-. 11 -,|1.)•!•/! a ll l>l,'l -aa ->]• lí-Pa 'l.'-i = arte. » • titn; tal t •- ■ > i. . | n * i a,i< ■' i ! -tu 1 ■ . il, a.,1 í'i . H'-a -ti SOivalí, fin > a <1,- a~ li;i 1; n. , hu.-t-i -,f ;. . 1 Í. |,l ■ - t P ll | , . ¡ .. ¡, >¡|i) . I ‘ a ir t -ai. >: ¡- ÍM, 1','t l> • r» ’ í,‘ i i ‘i • 1 1 e . , i : i i n > - !e.-i>. •;=_*■ H r 'es Í’I • a1- • •4:<„ i , , ... ,j, ’.M .t! j.):, i1 , ...... ■■■; a ii,< t H,i , •1' • * *i <- v-t.a!, -a, t i < í - t - , l-J .!)),,lj'< >’t: • ji ’ I I 1 ir.,; -i r - ,.| - , .-i i • i * s- ;.i » n - * í í V- 1a t, illa :<;! ; j' i ■ -. 11; *' I i i L- t« i < S l • y un film Odio que fue a m o r (Mr Chips casado con Madame Borory en lugar de Greer Garlón) r ,j: nía - ivriti- rc<* >*dnrmi. :-m dno«» |. , .p -m • m:v--re - f mociones En Al nu.ru Uno revelación i.t n->ch,. - Pm.d «>1 194ñn Rcdgrav*- p,-\{?r, MudiUV- tSPíñ 'Túf'»* ¡ote f rr, ut) ''ñiilrílocuu que enloquecía al creer ifi tf r]''!’-'1 3C1'K'l ' ' ¡VI tclv-í 1 Redgr-."ó ' "iTÍiO que cu muñeco na erra abandonarlo por un ro- ■7,.: J70 orno? i The K>r,v.v.m? F e; ion ¡951, Icq-j, En un film en -'iue lo fantástico era nor paréeme, un-.t ¡oolucion Im atibe-í,dad m~- ma, episodio ' rnagistralmente dirigido -.Ja , ,-Jo _-gr por Cav.ilear.ti j dr fallahn la tortura del pro- l í io n :cá. L *-Xp- ;n o ‘V la i¡¡)-; te-, 1 ■; gopisia, la Joeuro que se iba apoderando de * ,ei !) l,-~i LIS u n star» na i.U .)('•' d r-elos en que desembocaba su equívoca r ir - 'í n h r i . p i m u.-. P r b P ieb:> 3 áte? OS ", Dónd'- * Pasión y la destrucción del muñeco con la que* g r a n y,»“ t - <* tm d r a p i e g u n t que Ib-oyr-o -e liquidaba su razón, Redgrave decía ei per la b e h a . 1a a h u r a k ...H ' -•■•-.'u-id es sonaje non inteligencia y patetismo. La es t i m e u r m ( .e n i a 11" m e tr - g n 'J;.:a - -1 fe cena final lo mostraba, ya loco en el asilo, en tlV íb - - ta n l a r g a i lo rt r .- c o m o in, de cualqui una horrible- mueca alegre de la que salía su • ■U o interprete do .11 C€-nf ra e a'- o. L solo 'i*- i C<*-líente ‘i? ó* pS'Olo ern;»(*íO; t do los h I n n iiH- propia voz deformada como la del muñeco. t i ,ir-, ■ - nao Impedido mu n|"i -o o m- noe ni Oiru personaje torturado fue Orín en Bh-'c- 1 . u k » ) y Hi ti •* ■ 'i( U m Fi ti’ . ¡- » ‘ ■ íj 1 luí, , í 11 < cia y le retacea una ganada jubilación, su pro epr irtejJ d ( rU€ H. » ¡)'lí ü Mu . tV. Ilr pia mujer quedo traiciona públicamente' con PlV,fiO' 0 «r n Jl' ’ i ’ tu) Z .1 0 ! r ■■ ‘ - ’ • - u.. un profesor más joven. La pieza." elabora há ' u isHit >-Ul.n.n,l 1 1 li l * P r ‘ Jn bil y rápidamente una serie de situaciones que So Rjtlvt-1 :»j- 1 ,' m u . 1 t'Ui t> . J 'V l,j obligan a Crocker-Harris a salir de su dolo ti l1n J •JIK t!' mu. ^ • i ni 1 , , V!U d 1 roso aislamiento. Todo el conflicto, se reduce pmcja.m- o tP í uibcMuMit '<• ocm fv ico a eso: a mostrar un hombre castigado, a apun ge o r ral del ciclo al • -r * 1 c mole 1 » olm o) ta r su rebelión, quizá efímera. El film (adap ivctilícaron su juico; y u vallaco-r^ a P dgi m tado por el mismo R attígan) da un paso más; Holipur tuc ujiífT'i-' ncm.' ;.d; VaV, Fm» m uestra la rebelión consumada. 'Hace pro fue -n Froipcrc ti rrl- ' -humu, c --¡dM-' <■' nunciar a Crocker-Harris un discurso de ■ des mente su actuación. Tuvo la m ajestad, la pedida en que expone ante todos los alumnos irascible omnipotencia que el barroco argu su miseria moral, su soledad, sus-limitaciones. ■ mento exigía; pero tuvo también esa ligera Con este broche' traiciona a último momento...ó locura senil del obsesionado por una idea lo que-pareció ser su fono esencial; la/alúsiáip; . odio que fué amor e l sobreententdido, e 1 escjamóte o o la pos"ter La creación de Crocker-Harrís es, sin hipér gachón d e l a gran ess c e n a . operéitiea. bole, su máxima interpretación para el cine Y ;sin eml>argo e;rta nlodífíc,a c i ó n osi ej«iíiii hasta hoy. piar. :Denunc:ia u n a fallai q u e U illit.-iíf- Olí ; ni el .-ti, iL-i; ady- quo e'.riyiouafur.'oiU- I ¡"can -.a-!', látiro m u > GieígUd uñ ;-i m-iiO md- .V -dar.-I C:> i < Íi ufa Cera. ñ ed u ra v<- -.ñbt- ¡m;, a/ -ac>'.t>, <«r* ir.üa i« ii(in-i--r-. . arde l i b e l a d &;% b Í z~m*< mili- :r»ar y e-p re Í UI - -o* ' Á •, ;t • • d é . 1’ n a o - -1- , i:a , ,r - - ,<- • ■e’ r - ,[ !- - o d a C li d í í c , ¡a - E •• -e-cke- - o .- J hd - , OI i ; v \) I , i . _ V ;. f v y j * , n " , rf 1;. p '"'iOÍH'.S y a y o o ■i, ■ «. ..i i . •• . >¡ '• ,'i •- icH id ( y s i t » *fh í la t i.-et d » 11 HP c V . T ! ■ t u ,, i , . . . ■í ( r , .1 i . t ■ Ir • • «' I ■! t - y ' i l k El cvmritoeu- ) do- e, I, t 11 • > ■ i ■« ' ■• i*u ' >ri C o r t i l OS o nrosüio -k £« •y - “f r e l * 1 j t'O' toí » fT r - . , .1 I , , , • . 1 I. f I ¡>C til. t;1 p orp 1? F> ]!ar» 5 I - 1 •1 £ - 1 l ,‘d Vi -i - I, I! I ! i - t ]. , 11 i I I *■ 1. , u I I ,>!,), | < I i o 1 i: v i - K'Hy - H *-» t' ‘ 1 " 1» V' 0- 11, *, -/ i -y e P , ! I - 11 • ' • 111 , | ] *1 I < . '('«| |< U f / o r i i í ' , \< , i O.y i,-* e l . i -y < r. tfJ J ; ,t( ■e 1 »'•' f -1 1 ■ . 1 . • I i . I > ■ i , d r m e , I ’Ht'd 11 r r- i l '-.-1 *1 J * ; n i d V a I | - 1 . . i . r . > ,,t l. 1 ,1 l 1,1 =.!«'- a l r n 5,1:' ' I k t d r S r - k y e a «i- M' * Vy li ■ » •i'II- ! - ' | < ' I ' < ■, -i i M ■ -O, i • , i I n i , ' 1 t e r i c . í h m i u n }tijl di ) .Hite' qe>-' O k r ild -; I I II ,1 , . I . - I I . I - I, , I f j■:1m i o n a 1 . í 1, » ■ 81 11 ;í 11 < b. . : ,i-l a h í i i -•1 ó < . 1 ■ * ! ¡I *1 . * .) , ' 1 • • I) I ■ I j»i í e m l é | /cO -e i u e !. i c o ;a y .1i o l o e o a t U r all-r ¡. 11 , ., ■ 11 ' -.-1,1 h , i * ' i 1 i 1 I ‘ - 11 ■ - ' . i q u e r e í r a v e z - o p o r t a Ja e r | d o y I O n o.' ■ d i n • . n - 1 .■ I ! i ■>! 1 ', " IJl l > i r t a i G a r a n 11 r a y e i K h a 0 í k i a . i a T U l L i d :t I ¡ • I ,I > I < | • " ( , 11 I - i - I r, > i,ll H e (i d , 0 soo»í ■ ■ í .3 -H - -S; . -.}(*!' ; h ;id i .;;: idlt.ll 1 1-1 - - ,1 I .-i- >1 ¡| ¡ • ! . " II ' ' U " -ti 1 I t I 0 j l . ( 0'bl" l o d e i r>. e l i g í ' miea a q ; 10 t,i a tOí'e < '.-■-¡.,11 'I '-I >'■! I' I. trido d: s).!< •1'dc. Eit O d O O “ y 11- ; *7 *- ! c a s - 1 1 ■ i í I ■ r •) , f II I l I , ■ II I|” 1 I , 17 l i g a d o C r a c k ' - r-Harr' Ij-ga 11 <» -■-'í ■ o r l a ' r l a - ' i -■ |l| I 1. - 1 -| -i -1 - .1 i 1 i | ‘ 1 i ,1 | , (! I {■ - l o n - a o f í y kfy o - a h - : r a e . i > < n b l ' i í . ■ í! oo I d a ■ . I i■ 1 I " 1 , I I 1 i í 1 , I , ' I il . I , ,1 I | ¡ , ij T é r í e o P e . i. ■ 1 a c t o r [ í - - d g r a v e * Z l." ¡J1 el n a i t fi l li-l II I ■ ; ¡| 't i.f (I 'I .1 I 1 - l t 'I ' p l a e a b k -'OI?, u t o 'oa i-dirá-:.,et e x '(Jo ■ ii a tu t i . i ! i ; i i i i ' i i * . i ' _• , E n a m ina a creóle ■n e i- t'ju: ' J l o p a l : ' 1 : n , T h > í que paV'-ce .■Ai i‘a yV j m n . - V l i £V ti Cu ) k h : i ^ 1 :-idci n? anda por al gnu o r í l l e j c T r o . v i o e l e u u i 1 ¡h r a d e / a u t o r ( i I t le i i i ■ i si f t ’lK'i* e n o j e ? fen to s 13 brise 190 0 .1-a > r j d r t : 0 JÓ31 p ha llf •y a - I r •a h a b l a , - d e a e e r i a i h I d o " í " ' . v et' d i o l h ' - 1 ü ’j y e a-,"- í) v H , , i • * t t alio >j « L'DC t í - r í a n o 1-i / a d 'j !'J-H 1 .1 - -i u L - i f i ’ t 1 ^ . 1 e o n d . i d id lo tí : al ) , L .- h - ■'í! a <£ i «- i. a r 0 C 0 ■ -•I 1 h il |.. r -i i- :* tf i i , y r o < m ¡ >hi g* i . e i u y d ' ú m d i d - o Ai ti í ? - s í*í- C-O! _■ i 11 i r , I n i t 1 l> i> 1 <1- I ,C I 1 <’ I i>l i i nt-Ma T.-íjütud 1 pr!l">he». y la e.-ínca iíh Ioh ! ■ - v,'i-., i - ¡ ir catan i n> cea arada a -/oí en Re r! -^r_; u n - 0 - ■ -.i- -, M i , i r - ] i d- - i 01 r) f * 1 au? g rauda a peí vú/tjjc-, earjcal i! 1 e,-C< 1c , t. puede, .'.altai do loa ; ,i 1 i j) i • ■ r d ■ ¡''• r uj1 • t r i- e> .-i o ,, tu a lo,', ntir ctíjciiiitr;.* de ]c y rieo.s de Síieiidan i o: - -i ¡ni - o- -! i t • i i >i i It- t i . v a 11; > pantalla. Er decir. pin- Redgi'rje:- d.-; i -; -1 -cu i '«jii.-t •>t .‘ í , I t-' e , , ,- i, le ador ni aduno £ l; M el cine en el mundo olem onio 1 --1 ! f! < t (J *>t f ! r i 11 í i >u ¡ ;i f i >' . :t T ; ■ -v;, i ti j ■«-:’!< >>!o d t/íci!, ;>v>r i;i .•úuV viiiruH o fi >.;¡ !!<*!«'! • c~. l\^:v x Ú n i r;i !¡1 a íit.- fUills. r.-<<• í, Lu> •'■ar*-'; te- J e iiec s s j u hia «| *n - ..«y ít, Si -nnrilü inwt.jr d«: Bertiner la >fnr;t); i'aii-'iumr fojin r'-- yeíiti j.-iefitu jas. ta.s ho-er.-js o a -r-turr> Baliadt; ceuliii-.- una i-omedia mu i-../iíK-id«jS- a nrtfi í-iH-üf-sta, lio ge tí rabí.» lilá» t;i’j111!]a- = ri sical. • la línl iíait sido: Das Doppelte Lottchen (Las do* rurk»t„s,'. Die lin tu-fn.a ya filmado en la época muda, Alraunsiu .y dirigido por A. Ra- Dritte von Eechts Ln >■» >1 • ¡ > ii i. * o d -d- i,- i ! • ]-a i .1 í- : i> A' a i <-•- < s a r m ha i o i r-! «< d • ¡ T flétese Baquía. ana m i .- . (: i.onJa á> Lmili-, Zula. Lha;- l;,^ H | 1- f,., , {-. ]., f, j. -s-f il - loa tli'tJo^Of. ( í-’i/i >i<- b «"••'■■a f*a abl,, 1)1 ¡< ad a ..--i !-- . j/Oim - »h :a I ec gnii.-a-ti la .tdaji Juüen ruivivier ha empezado La Féte fa-l !i e- busto J1 ¡.- Illas. L (/ ot '1 a ¡M t . ] a ru >- a !.vU'V;l 1 ¡a a tlllósf'TV a Henríette, con argumento y diúlo- -•'u.-ida lio! .A d a. .--,y¡ t 1 luí > a “Ji.- | , A n i ó n - Lj«j iioí- t j. a-. - i ji;i] »1 j.i r . ‘-atura (¡ue se desarrolla £.-« 24 hu ías. vi día 14 de Julio, fiesta nael.«« •>o: iJr/u Lo1,!,, y Mi>. h._l v ai. p.iilit-', -1 c) - t i-.i itolioi ¡VlL-h l;ti!y--!ó f.f->i.i o)i .--t,', dii igund.i m ],«i«i>«-r füm 1U> o.j • le C ro y ilK r-1 W , 1 f d -e j n tí .n • Román taca di mi Amore, .g Iih-i- rn - ¡, s.-r. .--o, •a f*a Rolida», ■ 1 (,,, y. - . E rf ¡HHe H>y,t , -m 1., H ,,h-n. Lr .y '•..(1: i-.- i-f. F't.on.-i'.. lit • Í1:*1Í:I, V j-<-flr- ];,rñ l,w l-I oblo- - ~ e ,tT ~ t.-’im- ni- illa oh la lu.l-- ti> f. ,;ir. < íjf m] . il i-J iriijiol.) .o•-1u-.i F.i• y.l H-i ol - ■ V,M •"* ¡A ) i u i, l.u i ■ Etu..u i L-i -i) le .-fi.ife- cine estudio S O N O R T Z A C 1 O N F ILMACJON 1 S EFECTOS ESPECIALES R E V E L A D O s salgado DIBUJOS A N IM A D O S C O P I A s C O M P A G I K A C I O N T I T U L O s m. - i 1 I -J ‘CÍO 3ALVU EN CASI TODA SU OBRA COMO DIRECTOR, VITTORIO ele Sica lia preferido los dramas de los desamparados y los humildes, y lia elegido los niños castigados por la separación y el divorcio des sus padres (I bambini ei guardan,©» 1M2), los diversos fracasados que el azar junta en una peregrinación religiosa (Da porta del cielo; 194-4), los niños desposeídos y amedrentados por una sociedad que los- em puja al reformatorio y al crimen (Seiuscía, 1946), el obrero sin era* pleo que debe valerse por sí mismo para recuperar un ' instrumente indispensable a su trabajo (ta tM di Mcielerte» 1948)', las 'gentes pobres de la gran ciudad (Miraeolo a Milano» 1950) y ahora' el an ciano jubilado» víctima de la estrechez económica y privado del: apoyó de sus semejantes (Umberto D). En una carrera de creciente' ■ supe ración corno narrador, y gozando visiblemente de tina más amplia libertad para la elección de sus temas, esta preferencia social lia, lle vado a de Sica al apogeo de su personalidad creadora, afirmada en la consideración de la crítica mundial como muy pocas figuras ■ del cine contemporáneo. Parte de íisa erítiea ha puntualizado' -cótao ■ ©1 director elude dar soluciones a los problemas expuestos; en sus diver sos finales lia alternado la desesperanza» el consueto religioso, la etiL minaeión trágica, la fantasía; en dos casos» y siguiendo una concep ción chaplinesca, ha reintegrado a sus protagonistas al mundo anó nimo y diverso de donde los extrajo para estudiarlos, sin que se adivine empero la derivación que luego tendrán sus inconclusos pro blemas. Esta variedad ha dado pie a la especulación, y en cada taso católicos» comunistas y liberales han cruzado teorías sobre la posición, filosófica, o política del realizador» y se lian, creído apoyados por el estudio más minucioso de algunas escenas. ¡La misma contradicción de estas posiciones, el hecho de que la obra faculte una doble 0 triple interpretación de sus elementos, hace más legítima a la tesis más sim ple: de Sica es un artista antes que un pensador, ve lo sf problemas donde están, y los expone con fuerza y amplitud, pero no cree que su misión sea indicar soluciones. En. dramas que enfocan, la relación entre el hombre y la sociedad, y donde - las salidas son de economía o de buen gobierno, de Sica deformaría su visión si excediera con especulaciones los límites ele su retrato. A ajustar- esos límites, y a valorar las fuerzas en. juego» se ha dedicado el neorrealismo italiano una abra perdurable: que 110 se íntegra tan sólo con la naturalidad de personajes, amblen tes y diálogos (tantas veces utilizados para anécdotas policíacas c novelescas) sino con la autenticidad de sus elementos dramáticos. u m b e r t o d En esa mejor tendencia» superando la crónica de hechos con la sin. tesis de conflictos reales» de Sica Italia, 1951. Producción Rizzoli, de serva dores se lian preguntado por Sica y Amato. Director, Vittorio de Sica. Libreto cinematográfico, Cesare fleos, llamados a elegir en un certamen ( ;e, 1952) entre Zavattini. Fotografía, G. R. Aldo, esta opaca historia de un anciano y su perro qu B, y Música, Álessandro Gicognirti. Direc ción .artística, Virgilio Marché Mon obras tan deslumbrantes -e innovadoras como ’ Fioboii taje,' Éraldo Da Roma. ELEN C O : Cario Battístí, María Pía Casillo, Lina «Tulle, se han decidido con. notable mayoría por la- primera. La -simple Gennari, Leana Simova. respuesta es que el film italiano posee» aparte sus cuidados i-e '.reali Primer Premio del Jurado de la Crí tica en el Segunde Festival Cinemato zación, una validez como tema contemporáneo y pre'baM 'emente 1 1 . 1 1 gráfico de Punta del Este, 1952. segundo valor de conflicto social, perdurable- y ' continuo (en algunos sentidos, se asemeja a Luces- de la ciudad); entretanto, las obras japo nesa y sueca ilustran múltiples versiones 'de dramas pasionales, .y .-en apariencia durarán -mientras dure su formulación dramática .y- cí-ii-e- matográfica, que es cosa, siempre renovada, imitada 'y - y « i b e r i o é A STEINBECK, ESCRITOR DE IZQUIERDA.. LE HABRIA GUSTADO FILMAR ¡ . Revolución. Mejicana,, pero este proyecto, m uy adecuado para el cine ruso do LA", no era adecuado para Hollywood, que no puede hacer cine de masas, en un sentido genuino, ni puedo embarcarse en semejante ideología. Así que Steinbeck se contormo con pint-or a un caudillo de la Revolución Mejicana, contando con la ventaja dramática de que ese personaje ova un embanderado y un viril, y con la otra ventaja de que /.apata íu*.-; para varios historiadores, una intención noble, en medio de jefes aprovechados y ambiciosos. Este acuerdo entre Steinbeck y el productor Darryl F. Zatmck derivó en un compromiso: pintar la revolución como una protesta contra el latifundio, pero sin incitar a los pú blicos a la rebelión; pintar a un hombre como figura dominante, pero sin 'cometer el error histórico de atribuir un hecho colectivo y social a un solo indi vidrio: hacer de Zapata un protagonista simpático, impuesto, pero sin atribuirle una visión política y socrai que seguramente no tuvo; decir que esta Revolución, como otras, incurrió en el pillaje, eu el desvío de las finalidades iniciales, pero no coartar ln inclinación por¡ el pueblo que Steinbeck, por vocación o por demagogia, suele incluir en sus obras; enunciar la filo sofía de que el poder corrompe, pero no mostrar como corrupto a Zapata sino a sus subor dinados y a sus rivales. Las consecuencias de este compromiso afectan tanto a la circunstancia social repre sentada como al personaje que la protagoniza: alguna, frase oportuna, ei escamoteo do un hecho, el proceso de causa y efecto para el drama, apartan al film de su más rigu roso planteo. Lio aparecen aquí los terratenientes contra quienes se harte la revolución, v ésta resulta privada de un enemigo visible, con lo que el conrlieto resulta parcialmente expuesto. El caso era similar en Viñas de ira (The Grapes of Wrath, 1940). otra insólito e histórica protesta de Steiubeek y Zanuck contra oi latifundio, pero por lo menos apare cían loa tractores enviados pava derruir las chozas campesinas, y el desenfoque se ajus taba prontamente porque la atención se desplazaba a la familia Joad y a su peregrinaje por los caminos. Aquí en cambio no hay campesinos expulsados de sus tierras, sino una referencia verbal a ese despojo; no hay un impulso revolucionario que contagie colecti vamente al campesinado, sino una fidelidad a un caudillo rebelde, poco explícito en ideas sociales. El.film no hace sentir la Revolución. La pintura de Zapata omite asimismo alguna de sus características, o las transfiere muy deliberadamente a otros personajes; de una figura poco conocida, y sujeta a la ; i prosideiitc Podido i i. ? i . • so devjfclvaii Jas ■ i t s l l l i •Aa<- q:;C l’u-" a: i i i t e ?' re? dvu; a. • ía-üirrcsioiíS y, ods rinde, ¡dundo e-oino 3910. ce : i?- n 0 -nüi*r ! ■ i <;.i ¡lo unid: tfn lií'Mk: loe0? o. ei. i'i • •..• SolIndi bar ,Zú¡,;ar. s- o.:. - ■ ¡ vio iu sedlcid;. a? ¡..-I uiso.ipiiuai io estdeto. pía! .-. tierra s tUj.r, ípié Uev aro r r :sa que ir:- ¡ oí deas oí : de ios •••• ;• • *, d. • (por frai- l, fura lar sus tri ibilíes mi lió:iros; y-fjr otro i:.do. ínove ai';, o - y .o. . » * I.a-.o.- •'/=...•.' .• ': di orejo?* amigo o* yü .io es me?■ ] , \ • :. t'.unr.'/ - ' j, • • ^ » de . _ • ••.). ded-ua no so:' “amigo cío nada excepto '. i i eomií u¡ ¡ ¡ ¡ l i l i ‘ /1 ■ i. elu 0 lo . > a ate. en es- ele la Iónica", ” , desde losa';:';, termina por [?lot ■':>.*.?or (’CJia ríai y fi-f nm:■le y te--efe. i. a luí : s do; Puente el ; .sosinato dd prf ye Popaia, cao rulo ee idíPio bii.';-■ Quiru:;M donr.iuér..te ovo ; •'• :. 0 :: du didos indiv idua- 1 e s e n e 1 m u n d o uyit V?colón tíe documenta* cíón y de bu sene d a de lib ro e a fí u a h ci o 5 .■ 1 1 6* ] o s y* ni o cte r u o s un a, b í b 1 í o t e p si c 11-cu 1 a n 1 3 con las ú 1 1 im as t¡ o v edades y una yeco'jión especializada e n t e a t r o ; o i n e y f c t c y r a f :¿ a a»! ELE y no m posíbi?'-■ sáb;.r T i . i ;ym.-ir • 1 1 • ’ • ■ ! .. Cs 'i', :i ! 1 poCOSO ¡Jij.= oraj¡¡§idos por XUCTiOE lil§i 1 A a I ? t 0 • U i' •. y .: ; #yl3|i¡l! yn i: a r--- ,-rj 'A: lu tres..- ,;&er?yen;-: eter. i ü humano y eo: : vinconte de es-v ¡mr-Oju?' y nos porque aoni-os el puelilo;' I -. U. Vita?; dé irr.y il®!■íü aiii fiquC§j¡jSjjjloinodéi 'fie ífteíubc -k 1 e lli cid:; al:ora o ■ -.0 tíi "‘1??. ticir dsjj>1 í''lar decir lo q;.:*? no pro (i;.,- adjudico;1 1 •’■ ■ lu m u j e r q es duro s a b e r en )S otros ir a gnucutos omitidos pe ra e,-n i W l i j j - .'s, ,.y e« co:Q’O .ecerntir b.-iotí.i donde lu infinina iu; argumento m ,;d i|É Í I ® a través dsl paoblo’y A (..--t.i literutuiu i1 ■ que Ehb UlE, d»versas oseen;.¡.s fie meló eirá mu, epii-per ; ÚJ¡ las .jsc.yiins de (LOíleje y .o-fio ; é V, ,- ¡y JÉL®id uto allfiis||fp|Ü ^' ppítiiqAi y. Em- " . ' •;? i.i.yuHlo - Joon Pe? ers, q-ie iu-loa l | j |¡ j íiiOlí i¿: a La- rea L?. o a i lií|isSS?8Setet i yy e. yy y i l l l i l i i l de prove mío..-: i-opuKu..- í M l i l í t'bvj.a ti >>.<- asióll ¡•dure si Z.¡ ¡■ota e :: -OI (■ousa, 1 i gran ce. illi dad ?.-- ,! ;■ r i 'i n ía - a to como ur¡ coniuloiiieiito no .rSeneía) i a-s ■! tesé:-. r.If. s, poro es en cambiei tan ai/uufinm. discusión sobro c! soiACE- V:- Eo.;. v i S i l i l l ■ i-ánia!-,'» y d *no. que yo. - ¡¡' - ? - i- !•fV sonro los recursos ll ?i. o lo:dos novn my/VC-rayo, o :■ un ininu ■roso p ¡!-■! irajeno por -.-í í ' i í ü e. ! ■-.-o! u. - cebe perder de vista el v e . > fuiiucae..::tai E; er.e ci-jr olejis mna v u su ,-;:ra ácicui i', iséúi leí; v . rioer-.; .• :-e. peiieulñ -de •.!•••.•••• ■ ..? no yo .o ;>r:Léar a las re- galopos *le C:i.Ulpo.e.UU,;: y d e s<.'jd;.i'lo3. nim:-! jajly -i-¡j S < y. :■ ti-uiente-y vb;.j: a la causo rev ; ' • que barr en el caínpo. .lycow ¡iue Jas .am -bui ■ « • ;r;s do <:■:■ nrliiio; ai ■■ pitusas é í: ífitas [i or i a-' ri loras, exj.iloroi; !•■ a - gobierno • • • .... • i fiBjy te- é-1 sui l I S i i:v< luonl añas, f-Oü grito.; q-..:.o resuoiv-.ni a. la 'Vio t a . i; - el diálogo í ;r. -m- • des artífiei-alee irames di1 "re (• i.'t. so31 .fVLOÍ'ÍVO; oontinu.'is loira ¡...• f r • í S R i jiii óyiiueii fií-c y d . •-•mo re. . :E-..::*- di or1 troco-; i L nWf-^y .... man lo -li;. ¡‘ una i o-ntimui tensión, y •0 - • ! é eró fonos ■ film se finge ■ §ÍE i cauta c fruyan ul i cine * 1 aire 1.1!,-rO;. uülljo i -A É ;Cilyi7y; i.ón liU L V activo, y si apyryoyu modo;odo? o eell-'a-í,les ¡ ; i de ( a allí so d; batió ).- rbjvoiuélfy- o En rasgos de Zapata, e te ?• --y irauo parece orofeiib. afi\:má.s , i O e X A i es fsem Jí.l ¡f ¡ -: i ■ o ! ; 1 • rota.] íitístc’ieh'm, jjj§j¡¡|j|ii cuando ¿capada e i Llevado ]y>r n'L>. policía. v. a- • • U ;a.á..; oomproiuy id a;. Li un; foronda por un -. , bes lodo.i de r e •. .?0 ÍUí:éi'J)ur:,!i e?i -q; ;S.ÍUO; olvidable entre t o n 1 i ?¡¡3¡itl¡¡gj motivó el retroceso a,VíV;¡.:', oonsiguiend<é Si! J.Íl,?er;U;.iór¡ Lioilyvooa írente o.l i l i l í eu: ¡.peo. Estas niela. 1 .-si: i ! .• te la linio?; cacona qiH; junta mi t !0 ;.h limitada; y control:i.iaS SOr? útiles al }>r ’gre.so m ? V ; V i miento. e u - c v e e >} eoil IH¡;¡ b>gi tima yro ■ • e : > ;-• i• ;;> ; r!¡;m¡ os útil E-robE; ::¡ - - n >Ira i-'¡ é tic; La y:_;)i-rloaeiLL Ent ;h , ..¡,fie. - .eoTrendíst;!, ryjaya e se limite ai géner •) poncl Spí| fio Kazan, amiqu.o r'ieiada siotnpit- ib: una furmubi,- as alusiones a iconfli •c-tos re ida le a, au;,-!y:e nun? S yitii cxyucSeí C.M.U tuatn;] pura el nudo d<.• s u s asofitivi. vmyo.-; a v i - ?! ■ ufen.tu en su manojo de la noción .cu;i<:la ri r?, nula on e-Giitlernsn’s Agreeinent fl.; 1. 1 U 7. fcaiíSCS es para í:odos. 19i 0), osea.s;i. en B o o m e - r a u s : a t I n slu o a s i i go, 1 0 1 7 ' } , t í m i d a en Ptoky ( L u q>.i o la L;i ni ayiü paute de lar. escenas o a*. aaenn el corno lie ;. i ) y v a t i o s ¡i i-a Paule in the St■ r e e t a U: i^-í.:n, el clli■o y las --i.-aniPracias: Je f?. : l Ü ^ ü l en las m■illes. lOñO ). flom putado el :mérit;'i i '.irme •.?- -■ en. diálogos inuy - i , y de- que conaisponda ¡ti íAíógr.L.yti -jí)'-i M a cib u iala. algu- riv;Milde la y.--a; -l-< ^ . de lilla Kazan -.-?¡loo dir ii >s fraga.lientos rlo V i v a "apata d e b i m luc l u i r s E r-n-' tor liliatril i fl dy la pivfVeyucñi litoral la ;íe JoliT! tr<- • ¡ -y oei--Hi.r <-iüt de ace i ó n -que. Ifollyv-"o o d a f i l e ¡nbiM-k. «i" ■ oscriVie frase,; eroetist-' s, A; pEn y .i; ¡i- n. jndirve;i a menté, por ii l f o l ' e i¡ < i a , pío aparece un personaje que informa, ■■■>,- a : tér minos d*■ • ?• . d e :masas en qm.- í sbí: l v 1L - mente. “Traigo noticias de Madero, el jefe do la f §s§§ (!?!.:■ t:,fiío i-,-i *; lucha centra Díaz” ; p o r el med;o hoy c jrrrm-so E> ill! L1 pe¡■SOllít.jc ? ¡. i i-a v l ble>ii Bí undo da lo yytójH lies muy cu;;.-'.-- ‘.ydos entre ElÓ^Qpata, ióL ,11?ro e l ■uo 11^1 i dió olíü m i • Un¡ cnidadosM, Crsií.-Huo rta, P í a rho Villa y G-ras Irigu ve■< meiie- PBiSíSló 11 flsie.o, ums actitud d-| ■ad • so: hacia ?p o -; s - Z-.rpnto - ’ lllf.y V> so Lso-u-re- Ü ® IÍ I 8 ición. Corno ti lüoicto ]o r¡ sin iiientes lalí iiíI S f f lio que s, él to o r -• ¿uirV;; ha ■libargo. urm {iérsonali-irid pasiv o cu liad- . mf. o h ra (a m¡que i . o.- • oh. , Láb iiíili: b. 1É, i i É e i e a tía am y di sí•útil.;]o que este p-oT-sona f-1 lli *> u ts;- ! ■: ! p }1 claridad qlié O.-: • 1. En una ps .la que ia: ar'e-Uaa.;x É¡Slífi in té r p- ..-i r, mí.-5 s V Idc-r-ti 1 --a otra.-i ! nJ por su cantidad fie acción, resultan ser fundamenta les lr¡s c-icooa.:; d_- t -atro, op. las q:.;o resido tocio el H. A. T. cine universitario del uruguay cartelera setiembre miércoles 10 recuerdos perdidos (so«ven!r$ peraus), fronda, 1950, realizació n d e christian-jaque. domingo 14 - programa dsdiccido a olee QUínfí€SS{ cosí fragmento de diablillo y io reino (ihe mudiark) Inglaterra, 1950, realización d e jean n egu lesco, y exhibición completa de suerte loco (es run for your money), Inglaterra, 1949 realización d e charles frendí, miércoles 17 exhibición de films realizados por e¡ instituto cinematografíe© de la universidad, son palabras de presentación a cargo de su director rodolfo fo lie © , viernes 19 cine experimentas en e e. tiu,, incluyendo Q f© X Q n d 0 f CflSd@f (1948), realización d e írving hartley, líght reflectíons (1949), realización de george dunyon, m o o r #S p o y a r t e (1950), realización de walter v, strate, ioony tom (1948), realización d e ja m e s broughton, m othe^S doy (1948). realización de ¡ames brougbton ( lo s dos últimos films pertenecen a la cinemateca de cine universitario). domingo 21 ¡OS olvidados, méjieo, 1950, r e a liz a c ió n d e lu is buñuel. miércoles 24 la ¥©ce umana (primera parte de Q lf n o r e ) , fronda, 1950, realización de ro b e ría rossellini, y P©ÍítCi C ristina (queen christSno), ee. uu., 1934, r e a liz a c ió n d e rouberi mamouliart. viernes 25 programa de cómicos primitivos, incluyendo obras de harofd Hoyd, buster keatonf c h a rle s chaplin, y © t 1© q u i n q u i n a , fronda, 1912, d e m ax lín d e r, domingo 28 © I expreso d© tnanchuria, rusia, 1929, realización de ilya trauberg, y 1(3 caída de san pefersburgo, rusia, 1927, realización de vsevolod pudovkin. 4/ SOCOROS f y 1/2 r O aas. srMr-I.IOJDÁÍK Al] t < : jaA a ¡aa ■ - Ai A A ' A A A A ' 1 ,J A A a; AU íA! llhn SflhlÍAA A ÍÍMÍa | A!' A A ] A 1 . }.!< '-A aAO- aj .. A A, , A ÍA A A 'a A. í | a ) n ! ¡A Í¡ÜA I« J i !• A ¡ÜitKAliÍHAK M í A r í A A (Al U A A ; A a í A ; ; a A A A AA A A : A A ]' A A A : A A A AA á a U' a a .a a!a a a a - ]a a-a a ; i a - A -.. 1 f¡c :s r ¡AAIAt A»! Allí <’ los OfAiVAS y' O s AJaIí O aí A j A O -1 - A' i A A ■ A ¡ A: ÍAA AHA! IOS SAÍ fcA-OiA ílJAS 'jAMA, i ‘lili M ; U í’ íUi Hi 'i í V ■ ; ! i5 : / ;' i ' /' ' H - ' ' /- - ' ! ’ :' ' ; ; : : ; ¡ÍA ;.A/n A 7221 V M i l i s /' IHiSAAii ilii a A A '] a a A a A ' -: • A J . 1 a ¡A, a a a a A A i ¡ A A: ]A - AAA ÍAÜ ASA A A i A A ... 2 A - ' í '!-".a EQUIPOS COMPLETOS D E S D E M Y Y Ü . u:j RIO NEGRO, 1310 M en la mejor ubicación de Montevideo* w¿\i \\\ la compañía inmobiliaria LAMARO s. a. conatrwye y vende tw»r unidml en fn AVKNÍDA AGRACIADA, 1» cual, por «o rápida irarmíormnrion mltligin y au armonía arqui tectónica, aera en un futuro inmoilialn, !n avenida máa rryríwm* Lutiva de Montevideo y una de !ua mita hermnaaa dul mundo. 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