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Produção Cinematográfica No Brasil, Distribuidoras Majors E Mercado: O Caso Do Filme Dois Filhos De Francisco

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Produção Cinematográfica No Brasil, Distribuidoras Majors E Mercado: O Caso Do Filme Dois Filhos De Francisco Universidade Federal de São Carlos Centro de Educação e Ciências Humanas Programa de Pós-Graduação em Ciência, Tecnologia e Sociedade Produção cinematográfica no Brasil, distribuidoras majors e mercado: o caso do filme Dois filhos de Francisco Mauricio José Vera Failache São Carlos – SP 2019 MAURICIO JOSÉ VERA FAILACHE Produção cinematográfica no Brasil, distribuidoras majors e mercado: o caso do filme Dois filhos de Francisco Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Ciência, Tecnologia e Sociedade, do Centro de Educação e Ciências Humanas, da Universidade Federal de São Carlos, como parte dos requisitos para a obtenção do título de Doutor em Ciência, Tecnologia e Sociedade. Orientador: Prof. Dr. Arthur Autran Franco de Sá Neto São Carlos – SP 2019 MAURICIO JOSÉ VERA FAILACHE Produção cinematográfica no Brasil, distribuidoras majors e mercado: o caso do filme Dois filhos de Francisco Banca Examinadora: Presidente e Orientador: Prof. Dr. Arthur Autran Franco de Sá Neto PPGCTS/UFSCar – São Carlos Membro Titular: Prof. Dr. Alessandro Constantino Gamo PPGIS/UFSCar – São Carlos Membro Titular: Prof. Dr. Luis Alberto Rocha Melo PPGACL/UFJF – Juiz de Fora Membro Titular: Profa. Dra. Sheila Schvarzman PPGCOM/ UAM - São Paulo Membro Titular: Prof. Dr. Valdemir Miotello PPGCTS/UFSCar – São Carlos Data da defesa de tese: 21/fevereiro/2019 Fomento: CAPES À Iara, pela luz e sentido que irradia em todos meus dias. Ao meu pai Mauricio (in memoriam) por ser fonte de inspiração e dedicação. À Marina, pelo seu apoio incondicional, companheira ímpar e mãe da Iara. AGRADECIMENTOS À minha pequena grande família (Frida inclusa), por ser a base, apoio e alento das construções do quotidiano. Aos amigos, que nunca deixaram de me estimular e dar forças nas horas difíceis. À minha mãe Silvia, por seus conselhos, apoio e preocupações (como toda mãe). À família Haber, em especial aos meus sogros Suraia e Luiz Carlos, por seu apoio incondicional nesta e tantas outras caminhadas. Ao meu orientador Prof. Dr. Arthur Autran, pela confiança depositada mais uma vez. À CAPES pelo financiamento parcial desta pesquisa, sem seu apoio teria sido impraticável. Aos professores, funcionários e corpo administrativo do Programa de Pós- Graduação em Ciência Tecnologia e Sociedade da UFSCar, sempre disponíveis. À banca examinadora composta pelos professores doutores Sheila Schvarzman, Alessandro Gamo, Luis Melo e Valdemir Miotello, por terem aceitado participar da banca de defesa deste trabalho. Finalmente, agradeço a todos aqueles que de alguma maneira, através de ideias e pontos de vista diversos, contribuíram para a construção desta tese. Sumário Lista de figuras e tabelas .................................................................................................. 8 Resumo .......................................................................................................................... 10 Abstract ........................................................................................................................... 11 Introdução ....................................................................................................................... 12 I – As relações contemporâneas entre Estado e cinema no Brasil. ................................. 16 1.1 - O INC, a Embrafilme, abertura liberal e o vazio de políticas cinematográficas .... 16 1.2 – Lei Rouanet e a Lei do Audiovisual: As bases da “retomada” dos anos 1990 ...... 27 1.3 – III CBC, Gedic e a MP 2.228-1: Construção de uma nova institucionalidade. ..... 41 1.4 - ANCINE e o fim da retomada. ............................................................................... 60 1.5 – Propriedade intelectual, globalização e o cinema brasileiro.................................. 79 II – Sony e o cinema brasileiro. ...................................................................................... 99 2.1 – As majors, o que são? ............................................................................................ 99 2.2 – Da Sony para a Columbia Pictures. ..................................................................... 113 2.3 –A Columbia e o cinema brasileiro. ....................................................................... 117 III – A produção de Dois filhos de Francisco. ............................................................. 131 3.1 – A gênese do projeto ............................................................................................. 131 3.2 – A associação com Conspiração Filmes ............................................................... 134 3.3 – A associação com Globo Filmes ......................................................................... 148 IV – Comercialização do filme ..................................................................................... 168 4.1 – A distribuição do filme Dois filhos de Francisco. ............................................... 169 4.2 – A exibição de Dois filhos de Francisco. .............................................................. 174 Conclusão ..................................................................................................................... 214 Bibliografia ................................................................................................................... 224 ANEXOS ...................................................................................................................... 229 Lista de figuras e tabelas Figura 1. Propriedade Intelectual e Industrial e legislação brasileira vigente. (BOCCHINO, 2010, p.19). ............................................................................................. 83 Figura 2. O logo da Cohn, Brandt, Cohn. Fonte: Sony Pictures. ................................. 119 Figura 3. CBC Film sales, em 1924 passa a ser Columbia Pictures Corp. Fonte: Sony Pictures. ........................................................................................................................ 121 Figura 4. Aconteceu naquela noite (It Happened one night, Frank Capra, 1934) Fonte: Sony Pictures. ............................................................................................................... 123 Figura 5.Jack e Harry Cohn. Fonte: Streamline filmstruck .......................................... 129 Figura 6.Tony Vinciquerra, Presidente e Chefe Executivo da Sony Pictures Entertainment desde 2017 (Fonte:SONY, 2018) .......................................................... 129 Figura 7 Breno Silveira. Fonte:Conspiração Filmes. ................................................... 136 Figura 8 As roteiristas Carolina Kotscho e Patricia Andrade. Foto: Filme B e Revista Claudia .......................................................................................................................... 138 Figura 9. Projeto submetido à aprovação da ANCINE ................................................ 146 Figura 10 Cartaz do filme de Renato Aragão para DVD. Fonte: Globo Filmes. ......... 150 Figura 11. Cartazes de exibição nos cinemas promovendo o filme após a indicação ao Oscar. Fonte: Sony Brasil. ............................................................................................ 196 Figura 12. Exemplos de promoções feitas por exibidores ............................................ 197 Tabela 1. Número de salas de exibição. Fonte: ANCINE; Filme B (2002 a 2008); Cinema: desenvolvimento e mercado (1971 a 2001). .................................................... 40 Tabela 2.Público em salas de exibição. Fonte: ANCINE; Filme B (2002 a 2008); Cinema: desenvolvimento e mercado (1971 a 2001). .................................................... 40 Tabela 3.Market share nacional. Fonte: ANCINE; Filme B (2002 a 2008); Cinema: desenvolvimento e mercado (2001 a 2015). ................................................................... 41 Tabela 4Valores Recolhidos - Art. 3º da Lei 8.685/93 - Em Reais (R$) ........................ 66 Tabela 5 Filmes produzidos com recursos do Art 3° entre 2000 e 2006 com mais de 1 milhão de espectadores. Fonte: Ancine. ......................................................................... 77 Tabela 6. Lista de países no Special Report 301 de 2016. ............................................. 94 Tabela 7. Volume de importação de filmes estrangeiros medidos em toneladas métricas. Fonte: Johnson (1984, p.37). ........................................................................................ 100 Tabela 8. Market share das distribuidoras em 2002 ..................................................... 107 Tabela 9. Market share das distribuidoras 2005 ........................................................... 107 Tabela 10. Origem dos filmes aprovados pela censura no Brasil no período de 1922- 1925 em percentual. Fonte: JOHNSON (1987)............................................................ 120 Tabela 11. Coproduções durante o programa do INC entre 1968 e 1969, em que destacamos as coproduções junto a Columbia Pictures. Fonte: Johnson (1987, p.202- 204) ............................................................................................................................... 126 Tabela 12 Desempenho de alguns filmes de bilheteria e produções da Conspiração Filmes entre 2002-2003 ................................................................................................ 144 Tabela 13 Evolução do market share entre 1994 e 2005. Fonte: Pedro Butcher(2006)e Filmeb.com.br. .............................................................................................................. 153
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