María José García Rodríguez Tesis Doc.Pdf
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UNIVERSIDAD DE MURCIA ESCUELA INTERNACIONAL DE DOCTORADO Teoría de la Parodia. El Mundo Narrativo de Eduardo Mendoza Dª María José García Rodríguez 2019 UNIVERSIDAD DE MURCIA FACULTAD DE LETRAS Departamento de Literatura Española, Teoría de la Literatura y Literatura Comparada Teoría de la parodia. El mundo narrativo de Eduardo Mendoza D.ª María José García Rodríguez Director: Dr. D. José María Pozuelo Yvancos 2019 Sin embargo, de todos estos afanes, el peor es el afán por alcanzar la sabiduría. El ideal de la sabiduría es tan irracional como el ideal de la riqueza o el del éxito, y aún más ilusorio. Nunca lo perseguí, pero confieso haberlo tenido siempre presente, ante mis ojos, como un faro lejano. Demasiado tarde he comprendido la vanidad de este sueño. (Eduardo Mendoza, El final de Dubslav) AGRADECIMIENTOS Quiero dedicar estas líneas a aquellas personas que se esconden detrás de esta tesis, como la fuente inagotable de fuerzas que, desde distintos frentes, han hecho posible la escritura de las páginas que siguen. Me gustaría dar las gracias en primer lugar al Profesor José María Pozuelo Yvancos, mi maestro, quien generosamente me acogió en su escuela y compartió una mirada privilegiada sobre la literatura que me ha llegado a fascinar como nunca antes lo hubiera imaginado; ha sido y es siempre un referente académico y humano del que aprender. También quiero agradecer a los profesores e investigadores que me dieron buenos consejos y aquellos que desinteresadamente me acogieron en sus universidades, pues me brindaron experiencias únicas que no olvidaré. A Mariángeles, Carmen y Dulce, compañeras y amigas; aunque siempre nos unirá algo más que la Universidad, ha sido un regalo encontraros entre libros en la Merced. También a Rosa y a José Ángel, y a aquellos que ya se han alejado de Nebrija, pero siguen volviendo a los descansos. A todos, gracias por haber enriquecido estos años. Pero si hay alguien a quien llevo tiempo queriendo dirigir mi gratitud de corazón, es a mi familia. A mis padres, Puri y José Luís, por haber sufrido y peleado conmigo, y contra mí; vuestra entrega no tiene límites, y tampoco vuestro entusiasmo. No quiero, sino que necesito daros las gracias, porque a pesar del tiempo que nos ha robado, habéis hecho que esta investigación tenga sentido. A mi hermano, Jesús, por sus abrazos y sus gritos, y porque aunque sea el pequeño, es mi gran ejemplo; gracias porque contigo al lado, cualquier pesar se esfuma. También a mi abuela, que ya está harta de los libros en la mesa y de estar en silencio, gracias por tu paciencia y tu desparpajo. A ti, Fran, que pese a todo, no te has ido ni un momento, todavía no sé cómo podría agradecerte este tiempo. He sido afortunada por vivir contigo intereses, pasiones y, muy intensamente, desconsuelos, fatigas y desidias. Pero si lo malo se multiplica por dos, también lo hace lo bueno. Por las que ya han pasado y por las que pasarán, gracias por disfrutar con los éxitos y emocionarte con los logros… gracias por querer compartir las alegrías. Tú y tus brindis hacéis que todo valga la pena. Y a mis atunes, que quizás no lo sepan, pero nuestros momentos juntos son una de las razones por las que siempre doy las gracias. Habéis sido una de las fuerzas más necesarias en esta investigación: la alternativa. A todos, por todo… gracias. TEORÍA DE LA PARODIA. EL MUNDO NARRATIVO DE EDUARDO MENDOZA ÍNDICE INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................................ 13 TEORÍA DE LA PARODIA ................................................................................................. 21 Entre la vaguedad del todo y la insuficiencia de la división ....................................................... 23 PRIMERA PARTE. ESTADIOS DE LA PARODIA ......................................................................... 31 CAPÍTULO I. La parodia premoderna ........................................................................................ 37 1. 1 Cultura de la fiesta: la vida carnavalizada ................................................................ 37 1. 2 La parodia en la premodernidad .............................................................................. 42 1. 3 Inicio de desdoblamiento: el preludio de la modernidad ..................................... 50 CAPÍTULO II. La parodia moderna ............................................................................................ 55 2. 1 El lenguaje como ilusión. Mirando el lenguaje desde fuera ................................. 55 2. 2 La parodia en la modernidad .................................................................................... 58 2. 3 La parodia en la creación de los mecanismos narrativos modernos: la voluntad caballeresca del Quijote ..................................................................................................... 68 CAPÍTULO III. La parodia posmoderna .................................................................................... 75 3. 1 Hacia la posmodernidad: el fenómeno borgiano .................................................. 75 3. 2 El simulacro posmoderno ......................................................................................... 79 3. 3 La parodia en la posmodernidad .............................................................................. 84 SEGUNDA PARTE. EL USO PARÓDICO DEL LENGUAJE ........................................................... 95 CAPÍTULO IV. La hipertrofia paródica ................................................................................... 103 4. 1 Tensión hipertrofiada ............................................................................................. 108 CAPÍTULO V. Lectura paródica ................................................................................................ 111 5. 1 Una lectura en doble grado .................................................................................... 114 5. 2 Parodia inintencionada vs. Impresión de literariedad ........................................ 121 CAPÍTULO VI. Intencionalidad paródica ................................................................................ 125 6. 1 Cuestión de ambivalencia ....................................................................................... 129 ¿De qué hablamos cuando hablamos de parodia? .................................................................... 135 EL MUNDO NARRATIVO DE EDUARDO MENDOZA ............................................... 139 Eduardo Mendoza. La mirada paródica contemporánea ........................................................ 141 Ficha técnica del autor.................................................................................................... 153 PRIMERA PARTE. LA PARODIA COMO FIGURACIÓN DE MUNDO .......................................... 157 CAPÍTULO I. Memoria, fabulación, fantasmagoría ............................................................... 157 1.1. Eduardo Mendoza y la memoria fabulada ........................................................... 164 1.1.1 Una permanente memoria textual ........................................................ 172 1.1.3 Memoria parodiada: función de lo cómico ......................................... 178 CAPÍTULO II. Desarraigo irónico. Un extrañamiento discursivo narrativo ...................... 183 SEGUNDA PARTE. LOS SANTOS DE MENDOZA. EL PERSONAJE ........................................... 189 CAPÍTULO III. La locura. En el quicio de la cordura ........................................................... 193 3. 1 Analogías salvajes .................................................................................................... 198 3. 2 La psicosis Korsakov .............................................................................................. 201 3.2.1 Cine ........................................................................................................... 203 3.2.2 Teatro ....................................................................................................... 217 3.2.3 Pintura ...................................................................................................... 228 CAPÍTULO IV. Yo, el otro o la parodia de la signicidad ....................................................... 241 4. 1 El extranjero y su figuración turística ................................................................... 242 4. 2 El detective mendocino. Un curioso picaresco .................................................. 264 4. 3 En busca de signos .................................................................................................. 270 Supervivencia desacralizada. Imitándo(se) al otro .................................................................... 277 TERCERA PARTE. UNA NARRACIÓN EXCÉNTRICA ............................................................... 299 CAPÍTULO V. (Des)enfoques narrativos ................................................................................. 299 CAPÍTULO VI. (Des)órdenes recursivos ................................................................................. 313 6. 1 Interferencias intertextuales ................................................................................... 321 CAPÍTULO VII. El cronotopo fabulado. Presencia/Ausencia ............................................ 327 7. 1 El espacio: Personaje posmoderno ....................................................................... 331 7. 2 El tiempo: Transdición inminente ..........................................................................