DOCSLIB.ORG

2019: Rembrandtjaar De Goden Vieren Feest Bij Wtewael Jan

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
2019: Rembrandtjaar De Goden Vieren Feest Bij Wtewael Jan VERENIGING REMBRANDT JAARGANG 29 NUMMER 1 VOORJAAR 2019 2019: Rembrandtjaar De goden vieren feest bij Wtewael Jan Wolkers in Museum De Lakenhal Het mooie van de Jonge Rembrandt Art Talks is dat je gestimuleerd wordt om op verschillende manieren naar kunst te kijken Wouter van Aken, lid van de Vereniging Rembrandt VOORWOORD FUSIEN BIJL DE VROE Het 135-jarig bestaan van de Vereniging is afgesloten, de tachtig gesteunde werken in de tentoonstelling 6 Als kunst je lief is zijn weer ‘terug naar huis’. Ik weet zeker dat alle tachtig heimwee zullen hebben naar deze logeerpartij in Otterlo, omdat zij daar, dankzij verrassende combinaties in een prachtige omgeving en vormgeving, vast ook nieuwe vrienden maakten. Leren kijken Verzameld door en voor Het nieuwe jaar is alweer ruim onderweg, het jaar – dat zal niemand ons allemaal ontgaan kunnen zijn – dat in het teken van Rembrandt staat. De Alle met hulp van de Vereniging kunstenaar die iedereen in Nederland ten minste van naam kent en aangekochte Rembrandts op die iedereen bijna lijkt temoeten bewonderen. Zo voelde ik het een rij tenminste als kind. Maar hij was mij te groot en ik verzette mij tegen die bijna verplichte bewondering. Tot het moment dat ik als puber alleen door een tentoonstelling dwaalde waar de tekeningen van Rembrandt getoond werden. Daar leerde ik Rembrandt kennen en zag ik door zijn ogen wat hem 350 jaar geleden raakte en mij zoveel jaren later evenzeer raakte. Even snel, zo lijkt het, op papier gezet, een jongetje dat hoopt diep verstopt in 30 zijn broekzak een muntje te vinden omdat hij zo’n zin heeft in een verse koek, Petrus die zich niet echt prettig voelt als Jezus zijn voeten wast (al wist ik toen niet dat deze tekening dit Bijbelverhaal voorstelde, maar ik begreep de afgebeelde gêne van de man op de stoel) en natuurlijk de zo herkenbare leeuw. In die tentoonstelling werd ik een van die velen die Rembrandt bewonderen, en daarnaast ook een liefhebber van tekeningen. Want via die tekeningen leer ik de kunstenaar kennen, zie ik door zijn ogen wat hij zag, vaak figuren of situaties die ook voor ons nog herkenbaar zijn, en leer ik zo zelf ook weer zoveel beter te kijkens Ontroerende schoonheid Fusien Bijl de Vroe is directeur van de Vereniging Rembrandt Een 15de-eeuws drieluik dat ook de moderne kunstliefhebber niet onberoerd laat 16 Van Scerpswert tot Thek De tijd dat de Vereniging zich alleen voor oude kunst inzette, ligt ver achter ons 4 VERENIGING REMBRANDT VOORJAAR 2019 INHOUD NUMMER 1 VOORJAAR 2019 BULLETIN VAN DE VERENIGING REMBRANDT 12 18 26 28 Een ‘biografie’ van Feest bij de goden Wolkers' ode aan Wolkers in Museum Rembrandt-tekeningen Een Wtewael voor het Centraal Rembrandt De Lakenhal Hoe behouden wij onze Museum: grote aanwinst op klein Onno Blom over Jan Wolkers’ Keuze uit het oeuvre gesteund Rembrandt-tekeningen voor de formaat passie voor Rembrandt toekomst? 38 42 48 52 Grandeur in Gorinchem Vanvitteli, een Hollandse Internationale allure Art nouveau in Purmerend Wat doet een werk van een meester in Rome Een strakke stijl voor een Het Purmerends Museum streeft Parijse societyschilder in een De Amersfoortse schilder die Amsterdams grachtenhuis ernaar het beste te kunnen tonen Zuid-Hollandse stad? carrière maakte in Italië 24 36 en verder Transformatie van Rozenservies krijgt nieuw 25 Kunstvragen: 51 Uit het archief Museum De Lakenhal thuis Hugo van Winden 54 Nieuws van de Vereniging Nog even geduld: in juni van 18de-eeuws servies van Hilversum 35 Ogenblik: Stil schenken 57 Rembrandtjaar 2019 dit jaar is de heropening naar Loosdrecht 50 Kunstvragen: 58 Over de Vereniging Mariëtte Bonenkamp 59 Ondersteunde musea 5 VERENIGING REMBRANDT VOORJAAR 2019 REMBRANDTJAAR Gesteund in 1913 Gesteund in 1940 Gesteund in 1883 Gesteund in 1883 Gesteund in 1928 Gesteund in 1883 Gesteund in 1895 Gesteund in 1946 Gesteund in 1929 Gesteund in 1895 Gesteund in 1883 Gesteund in 1947 Gesteund in 1933 Gesteund in 1958 Gesteund in 1895 Gesteund in 1883 Gesteund in 1933 Gesteund in 1895 Gesteund in 1961 Gesteund in 1883 Gesteund in 1937 Gesteund in 1969 Gesteund in 1895 Gesteund in 1883 Gesteund in 1900 Gesteund in 1939 6 VERENIGING REMBRANDT VOORJAAR 2019 Gesteund in 1976 GERDIEN WUESTMAN De Vereniging Rembrandt is niet speciaal opgericht om werken van Rembrandt aan te kopen, maar dat diens naam als een rode draad door de geschiedenis van de Vereniging loopt, valt moeilijk te ontkennen. Gesteund in 1976 Gesteund in 1992 Niet minder dan 39 keer hielp zij musea met de verwerving van een schilderij, tekening of ander werk van de grote meester. Het Rembrandtjaar is een mooie gelegenheid om hier eens bij stil te staan. Gesteund in 1993 Gesteund in 1977 Verzameld Gesteund in 1993 door en voor Gesteund in 1979 ons allemaal Gesteund in 1993 Al in het oprichtingsjaar was het raak. Onder de vele honderden tekeningen die de oprichters van de Gesteund in 1981 Vereniging op de veiling van Jacob de Vos in 1883 kochten, waren er zeven die nog altijd op naam van Rembrandt staan. Dat was een goed begin voor het Rijksprentenkabinet, dat anders dan vergelijkbare instellingen in Londen, Berlijn of Parijs geen teke- ningenverzameling van belang herbergde en in ieder geval geen tekeningen van Rembrandt had. Ook het Gesteund in 1999 Rijksmuseum had in die tijd nog geen enkel schilderij van hem in de verzameling. Daar kwam pas in 1900 verandering in met de aankoop van Landschap met stenen brug (afb. op p. 51) – opnieuw met hulp van Gesteund in 1985 de Vereniging. Dat de Vereniging het Rijksmuseumaan zijn eerste schilderij van Rembrandt heeft geholpen, beschouwt zij nog altijd als een van haar grote wapenfeiten. Het was echter niet zo dat bestuursleden de markt afstruinden om zo veel mogelijk werk van de meester Gesteund in 2011 te kunnen verwerven. Ook toen al werd er kritisch Gesteund in 1989 7 VERENIGING REMBRANDT VOORJAAR 2019 REMBRANDTJAAR gekeken naar wat er al was, en of een beoogde aankoop wel echt een aanvulling daarop zou zijn. In 1898 werd er in het bestuur gediscussieerd over de mogelijke aankoop van een Bijbels tafereel door Rembrandt. De voorzitter voelde er weinig voor. Hij wilde de eigen middelen alleen aanspreken als er ´iets buitengewoon majeurs´ te koop zou komen, want: ‘De mooiste Rembrandts hebben we’. Let wel: dat was voordat de Vereniging ook maar één aankoop van een schilderij door Rembrandt had gesteund. OUD BEZIT De opmerking dat we de mooiste Rembrandts al hebben mag in het licht van de vele latere aankopen enigszins onthutsend zijn, maar helemaal ongelijk had de voorzitter niet. Het Rijksmuseum bezat in de19de eeuw weliswaar niet één schilderij van Rembrandt, maar kon wel enkele topstukken van hem laten zien, waaronder De Nachtwacht, De Staalmeesters en Het Joodse bruidje. Al deze schilderijen waren bruiklenen van de stad Amsterdam, de eerste twee uit oud bezit, het laatste in 1885 geschonken door de Amsterdamse Gesteund in 1940 verzamelaar Adriaan van der Hoop. Ook enkele andere musea hadden werk van Rembrandt in hun Een zeer gelukkige aanwinst in de Titus aan de lezenaar bezit. Vooral de verzameling van het Mauritshuis was geschiedenis van Museum Boijmans Rembrandt vrij goed voorzien, met belangrijke stukken uit de Van Beuningen is dit intieme portret 1655. Olieverf op doek, 63 x 77 cm verzameling van prins Willem V – die alleen relatief van een peinzende jongen met schrijf- MUSEUM BOIJMANS VAN vroege werken had verzameld – en De anatomische of tekengerei. Titus aan de lezenaar, BEUNINGEN, ROTTERDAM les van dr. Nicolaes Tulp. Dit laatste schilderij was na een van de weinige kinderportretten de opheffing van het Amsterdamse Chirurgijnsgilde die Rembrandt heeft gemaakt, is van in 1828 op last van koning Willem I door de staat een ontroerende directheid en een gekocht en in het Mauritshuis geplaatst. onbetwist hoogtepunt in de collectie van het museum. Het schilderij LEEMTES VULLEN EN KANSEN GRIJPEN bevond zich al vele generaties in het Het was dus niet zo dat Rembrandt in de late 19de bezit van een Britse adellijke familie eeuw nauwelijks te zien was in Nederlandse musea, en had al verschillende keren de maar in de loop van de tijd werd steeds duidelijker aandacht van het Nederlandse publiek wat er ontbrak om een goed beeld te kunnen geven getrokken op tentoonstellingen in van zijn veelzijdige oeuvre. Geen enkel museum kon Amsterdam en Den Haag. Naast de bijvoorbeeld een geschilderd landschap van Vereniging Rembrandt hielp ook een Rembrandt laten zien, wat de aankoop van het groot aantal vrienden van het museum Landschap met stenen brug – nog altijd zijn enige bij de verwerving. landschapsschilderij in een Nederlandse openbare collectie – extra glans gaf. Het superieure zelfportret uit Rembrandts sterfjaar dat het Mauritshuis in 1947 kocht, valt in dezelfde categorie, want een laat zelf- 8 VERENIGING REMBRANDT VOORJAAR 2019 In de loop van de tijd werd steeds duidelijker Gesteund in 1965 wat ontbrak Het leek een Rembrandt waar alles aan klopte, deze Heilige familie bij avond. De manier waarop de Bijbelse scène in een alledaagse setting was portret werd nog gemist. Ook het vroege werk van geplaatst, de warme kleuren en de Rembrandt was lange tijd nauwelijks vertegenwoor- sterke licht-donkercontrasten, alles digd. Pas in de jaren zeventig kwam daar verandering ademde Rembrandt. Het was daarom in, toen het CatharijneconventDe doop van de een schok toen er reeds binnen enkele kamerling verwierf, gevolgd door het Rijksmuseum, jaren na de aankoop twijfels rezen over dat in korte tijd nog drie andere Rembrandts uit de de authenticiteit. In de daaropvolgende jaren 1620 wist te bemachtigen. Met deze aanwinsten jaren raakten steeds meer specialisten kon zijn ontwikkeling als jonge schilder voor het eerst ervan overtuigd dat het schilderij niet inzichtelijk worden gemaakt. eigenhandig kon zijn, en in 1994 werd En naast de werken waarmee deze in het zicht het om die reden zelfs enige tijdnaar springende leemtes werden gevuld, waren er na- het depot verbannen.
Load more

Recommended publications
  • Perspective on Canaletto's Paintings of Piazza San Marco in Venice
    Art & Perception 8 (2020) 49–67 Perspective on Canaletto’s Paintings of Piazza San Marco in Venice Casper J. Erkelens Experimental Psychology, Helmholtz Institute, Utrecht University, Utrecht, The Netherlands Received 21 June 2019; accepted 18 December 2019 Abstract Perspective plays an important role in the creation and appreciation of depth on paper and canvas. Paintings of extant scenes are interesting objects for studying perspective, because such paintings provide insight into how painters apply different aspects of perspective in creating highly admired paintings. In this regard the paintings of the Piazza San Marco in Venice by Canaletto in the eigh- teenth century are of particular interest because of the Piazza’s extraordinary geometry, and the fact that Canaletto produced a number of paintings from similar but not identical viewing positions throughout his career. Canaletto is generally regarded as a great master of linear perspective. Analysis of nine paintings shows that Canaletto almost perfectly constructed perspective lines and vanishing points in his paintings. Accurate reconstruction is virtually impossible from observation alone be- cause of the irregular quadrilateral shape of the Piazza. Use of constructive tools is discussed. The geometry of Piazza San Marco is misjudged in three paintings, questioning their authenticity. Sizes of buildings and human figures deviate from the rules of linear perspective in many of the analysed paintings. Shadows are stereotypical in all and even impossible in two of the analysed paintings. The precise perspective lines and vanishing points in combination with the variety of sizes for buildings and human figures may provide insight in the employed production method and the perceptual experi- ence of a given scene.
    [Show full text]
  • November 2012 Newsletter
    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 29, No. 2 November 2012 Jan and/or Hubert van Eyck, The Three Marys at the Tomb, c. 1425-1435. Oil on panel. Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. In the exhibition “De weg naar Van Eyck,” Museum Boijmans Van Beuningen, October 13, 2012 – February 10, 2013. HNA Newsletter, Vol. 23, No. 2, November 2006 1 historians of netherlandish art 23 S. Adelaide Avenue, Highland Park, NJ 08904 Telephone: (732) 937-8394 E-Mail: [email protected] www.hnanews.org Historians of Netherlandish Art Offi cers President - Stephanie Dickey (2009–2013) Bader Chair in Northern Baroque Art Queen’s University Kingston ON K7L 3N6 Canada Vice-President - Amy Golahny (2009–2013) Lycoming College Williamsport, PA 17701 Treasurer - Rebecca Brienen University of Miami Art & Art History Department PO Box 248106 Coral Gables FL 33124-2618 European Treasurer and Liaison - Fiona Healy Seminarstrasse 7 D-55127 Mainz Germany Contents Board Members President's Message .............................................................. 1 Paul Crenshaw (2012-2016) HNA News ............................................................................1 Wayne Franits (2009-2013) Personalia ............................................................................... 2 Martha Hollander (2012-2016) Exhibitions ............................................................................ 3 Henry Luttikhuizen (2009 and 2010-2014)
    [Show full text]
  • Katalog No 26
    26 NO. 26 www.leclaire-kunst.de MASTER DRAWINGS LE CLAIRE KUNST 2010 MASTER DRAWINGS NO. 26 MASTER DRAWINGS ELBCHAUSSEE 386 · 22609 HAMBURG · GERMANY · PHONE: +49 (0)40 881 0646 · FAX: +49 (0)40 880 4612 [email protected] · WWW.LECLAIRE-KUNST.DE Karoline von Kügelgen Thomas and Gianna le Claire Gerhard Kehlenbeck Since 2005 we have regularly published catalogues devoted to single artists such as Rudolf von Alt, Christoffer Wilhelm Eckersberg, Gustav Klimt, Johan Christian Dahl and Max Liebermann. It now gives us particular pleasure to be able to present a selection of works on paper from our stock. This Catalogue 26 has a special focus on French, German, Italian and Netherlandish artists. When we look at the price explosion in the market for modern and contemporary art, we have the impression that we are the tortoise to modern art’s hare. But we’re quite comfortable with this. We feel more far more secure with the solid values and historically robust performance of Old Masters. As collectors in this field, we buy only what we like. We are less concerned about the financial impact on our collections of, say, fluctuations in the oil and commodity markets, or in the Dow Jones Index and the FTSE 100. This is the strength of the Old Master market, coupled with dwindling supply and increasing demand – and the sheer beauty, immediacy and appeal of the works we collect. We are pleased to say that Karoline von Kügelgen has joined the company. She is a distinguished expert in 19th and 20th-century works on paper.
    [Show full text]
  • Classical Archaeology Under the Auspices of European Art
    Classical Archaeology under the Auspices of European Art Tatjana Filipovska Department for Art History and Archaeology Faculty of Philosophy University of Ss. Cyril and Methodius Skopje [email protected] ABSTRACT Whereas men of letters were searching for and reading codices, the new impulses encouraged the architect Filippo Brunelleschi (1377–1446), together with his friend the sculptor Donatello (1386–1466), to stay in Rome at the very beginning of the fifteenth century in order to study the methods of ancient builders and their “musical proportions”. Their research resulted in sketches of all the buildings in and around Rome, accompanied by their dimensions, that is, their breadth, height and length, provided they were available. In an age when research activities blossomed and conclusions regarding ancient ideals and principles of art and architecture abounded, a whole series of treatises appeared: on proportions and perspective (Piero della Francesca), on painting (Alberti), on architecture and sculpture (Alberti, Ghiberti). These were authored by researchers in the role of archaeologists analysing, synthesising, that is, defining, and then becoming authors who, in theory and in practice, through their own creations, demonstrated their newly acquired knowledge, adapting it to contemporary needs. Should one accept the fact that this return—this careful search for codices and monuments, epigraphs and architectural remnants, accompanied by a considerable interest in Latin and Greek—was not a simple invocation of a glorious past but a search for an authoritative foundation for a new human concept of life. The role of the humanist popes in discovering and conserving Roman classical remains are also significant.
    [Show full text]
  • Elbchaussee 386 ∙ 22609 Hamburg
    LE CLAIRE KUNST SEIT 1982 ELBCHAUSSEE 386 ∙ 22609 HAMBURG ∙ TELEFON: +49 (0)40 881 06 46 ∙ FAX: +49 (0)40 880 46 12 [email protected] ∙ WWW.LECLAIRE-KUNST.DE HYPOVEREINSBANK HAMBURG ∙ BLZ: 200 300 00 ∙ KTO: 222 5464 SWIFT (BIC): HYVEDEMM300 ∙ IBAN: DE88 200 3000 0000 222 5464 STEUERNUMMER 42/040/02717 ∙ UST.-ID.-NR.: DE 118 141 308 LE CLAIRE KUNST SEIT 1982 GASPAR VAN WITTEL, called GASPARE VANVITELLI 1652/53 Amersfoort - Rome 1736 View of Castel Gandolfo and Lake Albano Black chalk, pen and brown ink, grey wash on three sheets of paper; made up. Bearing the inscriptions Castel / Gandolfo and G. Van Vitelli (on a fragment of paper attached to the verso). 295 x 944 mm PROVENANCE: Bartolomeo Cavaceppi (sculptor; 1716-99), Rome – Vincenzo Pacetti (sculptor; 1746-1820), Rome (acquired from the above in 1801)1 – Paul Fatio, Geneva – Edmond Fatio, Geneva (bears his mark, not listed in Lugt); [his sale: Dessins anciens et modernes, Geneva, Nicolas Rauch S.A., 13-15 June 1960, lot 390] LITERATURE: The Italian Scene. Drawings by Vanvitelli, exhib. cat., Agnew & Sons, London 1961, no. 7. – Vanvitelli ed altri vedutisti, exhib. cat, Galeria Gasparrini, Rome 1966, no. 32 – A. Zwollo, Hollandse een Vlaamse veduteschilders te Rome 1675-1725, Assen 1973, p.122, note 243 – Giuliano Briganti, Caspar Van Wittel e l’origine della veduta settecentesca, Rome 1966, p.274, no. 22d – Giuliano Briganti, Caspar van Wittel, Milan 1996, no. D 130, repr. p.334 The Dutch painter and draughtsman Gaspar van Wittel trained in Amersfoort in his early years. In 1675 he travelled to Italy, where he italianized his name, calling himself Gaspare Vanvitelli, and spent almost the whole of the rest of his life in Rome.
    [Show full text]
  • Joseph Hartogensis (1822-1865) En Johannes Tavenraat (1809-1881) En Hun Contacten Met Duitse Tijdgenoten
    Joseph Hartogensis (1822-1865) en Johannes Tavenraat (1809-1881) en hun contacten met Duitse tijdgenoten ‘Hoevele proeven van miskenning van oorspronkelijke opvatting levert de kunstgeschiedenis niet op, waaraan door de waarheid eerst in later tijd verdiende hulde gebragt wordt.’ * Jacqueline Eschbach, 3159221 Masterscriptie, Universiteit Utrecht 25-01-2013 A.M.E.L. Hoogenboom H. Lootsma * Christiaan Kramm, 1861. In R. de Leeuw, Johannes Tavenraat 1809-1881 , tent. cat. Kleef (Städtisches Museum Haus Koekkoek) Dordrecht (Dordrechts Museum) en ’s Gravenhage (Pulchri Studio) 1981-1982, p. 7 Inhoudsopgave Inleiding 4 Hoofdstuk 1: Nederlandse schilders in Duitsland, 1770-1870 1.1 Overzicht van Nederlandse schilders die naar Duitsland trokken 8 1.2 Beweegredenen om naar Duitsland af te reizen 11 1.3 Reizen in de 19 de eeuw 15 Hoofdstuk 2: De Nederlandse en Duitse kunstmarkt 2.1 De Nederlandse kunstmarkt 17 2.2 De Duitse kunstmarkt 23 Hoofdstuk 3: Joseph Hartogensis (1822-1865) 3.1 Hartogensis in Nederland 29 3.2 Hartogensis in Duitsland 37 3.3 Hartogensis en de invloed van Duitse tijdgenoten op zijn werk 40 Hoofdstuk 4: Johannes Tavenraat (1809-1881) 4.1 Tavenraat in Nederland en België 45 4.2 Tavenraat in Duitsland 52 4.3 Tavenraat en de invloed van Duitse tijdgenoten op zijn werk 56 Conclusie 58 Bibliografie 61 Afbeeldingenlijst 68 Bijlagen Bijlage 1: Overzicht van Nederlandse schilders die in de periode van 1770 tot 1870 een reis naar Duitsland hebben gemaakt 70 Bijlage 2: Beknopte levensloop van Joseph Hartogensis (1822-1865) 76 Bijlage
    [Show full text]
  • Catalogue 116 ‘T Goy 2019 Antiquariaat FORUM & ASHER Rare Books
    Catalogue 116 ‘t Goy 2019 antiquariaat FORUM & ASHER Rare Books Catalogue 116 ‘t Goy 2019 catalogue 116 Extensive descriptions and images available on request. All offers are without engagement and subject to prior sale. All items in this list are complete and in good condition unless stated otherwise. Any item not agreeing with the description may be returned within one week after receipt. Prices are in eur (€). Postage and insurance are not included. VAT is charged at the standard rate to all EU customers. EU customers: please quote your VAT number when placing orders. Preferred mode of payment: in advance, wire transfer or bankcheck. Arrange- ments can be made for MasterCard and VisaCard. Ownership of goods does not pass to the purchaser until the price has been paid in full. General conditions of sale are those laid down in the ILAB Code of Usages and Customs, which can be viewed at: <http://www.ilab.org/eng/ilab/code.html> New customers are requested to provide references when ordering. Tuurdijk 16 Tuurdijk 16 3997 ms ‘t Goy – Houten 3997 ms ‘t Goy – Houten The Netherlands The Netherlands Phone: +31 (0)30 6011955 Phone: +31 (0)30 6011955 Fax: +31 (0)30 6011813 Fax: +31 (0)30 6011813 E-mail: [email protected] E-mail: [email protected] Web: www.forumrarebooks.com Web: www.asherbooks.com front cover: no. 224 on p. 118. inside front cover: no. 128 on p. 68. title page: no. 29 on p. 18. inside back cover: no. 6 on p. 5. back cover: no. 82 on p.
    [Show full text]
  • Acquisitions Paintings
    92 the rijks museum bulletin Acquisitions Paintings • josephina de fouw, jenny reynaerts, matthias ubl, gregor j.m. weber and lisanne wepler • 1 jan jansz mostaert (Haarlem c. 1474­1552/53 Haarlem) Landscape with an Episode from the Conquest of America, c. 1535 Oil on panel, 86.5 x 152.5 cm ‘There is a landscape as well, a scene in the West boulders, the other has halberds, cannon and Indies with many naked people and a craggy rock muskets. A shot has just been fired, there is a flash and strange architecture of houses and huts; but at the end of the barrel and a native falls dead on it was left unfinished.’ It was thus that the famous the rock. Strikingly, the native population occupies Dutch artists’ biographer Karel van Mander far more space than the attackers. This is not a described this painting in 1604, in his biography picture of a glorious victory, it is a record of the of the Haarlem painter Jan Jansz Mostaert. At that brutal violation of a peaceful society in a recently time the work belonged to Mostaert’s grandson discovered idyllic ‘New World’. It is only at second Nicolaes Suycker. It is the painting now known as glance that we realize this has to be an exotic land­ Landscape with an Episode from the Conquest of scape. At first sight the world Mostaert created America that the Rijksmuseum was able to acquire is one of cattle, sheep, hares and other animals in 2013. that belong in a Northern European landscape. After Van Mander saw and described it, the By adding specific details including a monkey, a painting did not resurface until 1900, since when porcupine and several parrots, he endeavoured it has had a turbulent journey.
    [Show full text]
  • Plante DI ROMA DAL RINASCIMENTO AI CATASTI
    CENTRO DI STUDI SULLA CULTURA E L'IMMAGINE DI ROMA d'intesa con ISTITUTO NAZIONALE DI STUDI ROMANI MlNTSTERO PER I BENI E LE ATTIVITA QjLTURALI • ISTITUTO NAZIONALE PER LA GRAFICA cot patrocinio di CONSIGLIO NAZIONALE DEI GEOMETRI E GEOMETRI LAUREATI COLLEGIO PROVINCIALE DEI GEOMETRI E GEOMETRI LAUREATI DI ROMA PlANTE DI ROMA DAL RINASCIMENTO AI CATASTI a cura di MARIO BEVILACQLJA e MARCELLO FAGIOLO 00 Giovanni Battista Falda and Lievin Cruyl. Rivalry between Printmakers and Publishers in the Mapping of Rome JOSEPH CONNORS For years a reproduction of Falda's great map of 1676, in the Danesi to the work of Francesca Consagra on the De Rossi family. Her es- edition mounted on canvas, hung on my walls in successive homes sential studies unearthed in the archives much important informa- in Cambridge, Chicago, and New York. It was testimony to my tion on the economics of publishing and the importance of homesickness for the Urbs. Falda helped me walk in my imagination securing a papal privilege^. With this information in mind, it was through the streets of baroque Rome, "spatiando con gli occhi per possible to look with fresh eyes at the prints themselves, and the ri- tutte le vie, piazze, giardini, et contrade della Citta", as the pub- valry became more obvious than ever. Two different visions were lisher, Giovanni Giacomo De Rossi, says on the map. Now I know in competition, in the service of two different business models. A that I was not very original, and that many lovers of Rome have good publisher could offer a talented etcher fame and fortune, hung the Falda map on their walls.
    [Show full text]
  • The Amsterdam Civic Guard Portraits Within and Outside the New Rijksmuseum, Pt
    Volume 5, Issue 1 (Winter 2013) The Amsterdam Civic Guard Portraits within and outside the New Rijksmuseum, Pt. I D.C. Meijer Jr. (Tom van der Molen, translator) Recommended Citation: D. C. Meijer Jr., “The Amsterdam Civic Guard Portraits within and outside the New Rijksmuseum Pt. I,” trans. Tom van der Molen, JHNA 5:1 (Winter 2013) DOI:10.5092/jhna.2013.5.1.5 Available at https://jhna.org/articles/amsterdam-civic-guard-portraits-within-outside-new-ri- jksmuseum-part-i/ Published by Historians of Netherlandish Art: https://hnanews.org/ Republication Guidelines: https://jhna.org/republication-guidelines/ Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. This is a revised PDF that may contain different page numbers from the previous version. Use electronic searching to locate passages. This PDF provides paragraph numbers as well as page numbers for citation purposes. ISSN: 1949-9833 JHNA 5:1 (Winter 2013) 1 THE AMSTERDAM CIVIC GUARD PORTRAITS WITHIN AND OUTSIDE THE NEW RIJKSMUSEUM, PT. I D.C. Meijer Jr. (Tom van der Molen, translator) 1 lmost one-and-a-half years ago, we stood at the grave of A. D. de Vries Az.,1 the tireless fighter for truth and beauty, the scholarly friend of the arts, for whom a lie was a horror, in whichever form or for whatever goal. His incorruptible diligence, alongside his excep- Ational memory and his sharp analytic skills, made him an art historian of the first rank. When- ever these extraordinary gifts were employed together with his restless diligence and enduring patience, made this son of one of Amsterdam’s most influential art-loving families easily triumph over all kinds of small difficulties.
    [Show full text]
  • 'Schelfhoutjes' in Rijksmusea En Teylers Museum
    ‘Schelfhoutjes’ in rijksmusea en Teylers Museum Auteur: Julia Ebenau Docent: A.M.E.L. Hoogenboom Cursus: Kun-OWG1: Beeldende Kunst B Inhoud Inleiding .............................................................................................................................................3 Context ...............................................................................................................................................4 Romantiek...................................................................................................................................5 Andreas Schelfhout .............................................................................................................................6 Levensloop .....................................................................................................................................6 Waardering .....................................................................................................................................7 Eerste successen ..........................................................................................................................7 Gevierd landschapschilder ......................................................................................................... 10 Afnemende waardering ............................................................................................................. 12 Een meester in zijn vak ................................................................................................................
    [Show full text]
  • 33E Jaargang 2011 Kwartaalblad
    Kwartaalblad 2011 UD ooRN1e O H 33 Jaargang Tentoonstelling bibliotheek Hoorn ‘Vriendendag’ in het Westfries Archief Op 16 maart jongstleden heeft directeur Dirk Vrienden van het Westfries Archief hebben er Dekema van het Westfries Archief in de lang naar uitgekeken. Maar binnenkort is het bibliotheek aan de Wisselstraat 8 te Hoorn een eindelijk zover. Het nieuwe ‘RHC’ zal zijn deuren tentoonstelling geopend over het nieuwe ‘RHC’ opstellen voor het publiek. Voor donateurs van aan de Blauwe Berg. De tentoonstelling is onze stichting zal later dit jaar een speciale dag georganiseerd door het Architectuurcentrum worden georganiseerd, waarbij u een kijkje in Hoorn. Tegelijkertijd is in de bibliotheek een onze archiefkeuken zal worden gegund. Op dit tentoonstelling over het werk van het Westfries moment leggen de verhuizing en de Archief. Bezoekers kunnen zich inschrijven voor voorbereidingen van de officiële opening (datum een van de open dagen die het komende jaar in nog niet bekend) nog een flink beslag op het het nieuwe gebouw georganiseerd zullen personeel.in Zodra het dePlatform datum van Religieus de Vriendendag Erfgoed moet gaan voorbereiden. worden. bekend is,Oud zal deze Hoorn bekend is worden in de gemaakt. agendacommissie vertegenwoordigd. VOORWOORD De insteek van Oud Hoorn zal een pleidooi zijn voor het gezamenlijk opstellen van een kerkenvisie. Gezamenlijk in de zin van: kerken, gemeente, en andere betrokken partijen. Impressies van het nieuwe Westfries Archief Interesse geschiedenis een hype? Voorkomen moet worden dat voor elke kerk die buiten gebruik raakt eenzelfde oplossing wordt gekozen. Wellicht Oud–hoogleraar en oud–NIOD–directeur Hans Blom oor– dat we met elkaar naar de meest optimale toepassing van elk deelde onlangs tijdens een symposium dat de toegenomen gebouw kunnen zoeken, met respect voor de oude functie.
    [Show full text]