DOCSLIB.ORG

Ústav Klasických Studií Bakalářská Diplomová Práce

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Ústav Klasických Studií Bakalářská Diplomová Práce Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav klasických studií Bakalářská diplomová práce 2017 Gabriela Klimszová Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav klasických studií Dějiny starověku Gabriela Klimszová Katalog uměleckých děl v 33. – 37. knize Přírodovědy Plinia Staršího Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Bc. Jana Malaníková 2017 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. … … … ... … … … … … … … … … … … … … Podpis autora práce Chtěla bych poděkovat Mgr. Bc. Janě Malaníkové, za odborné vedení pomoc, rady a připomínky při sepisování této práce. Obsah 1. O ţivotě autora .................................................................................................................... 9 Gaius Plinius Secundus .......................................................................................................... 9 Přírodověda (Naturalis historia) .......................................................................................... 11 2. Popis vybraných knih Pliniovy Přírodovědy .................................................................... 12 XXXIII. Kniha ..................................................................................................................... 12 XXXIV. Kniha ..................................................................................................................... 14 XXXV. Kniha ....................................................................................................................... 16 XXXVI. Kniha ..................................................................................................................... 16 XXXVII. Kniha .................................................................................................................... 17 3. Katalog umělců ................................................................................................................. 19 Seznam řeckých a římských malířů, sochařů a jiných umělců............................................. 19 Seznam řeckých umělkyň ..................................................................................................... 47 4. Seznam obrazové přílohy .................................................................................................. 51 5. Seznam literatury .............................................................................................................. 55 Prameny ................................................................................................................................ 55 Literatura .............................................................................................................................. 55 Webové stránky .................................................................................................................... 56 Obrázky ................................................................................................................................ 56 6 Úvod Ve své práci jsem se zaměřila na sestavení katalogu umělců, které Gaius Plinius Secundus, také známý jako Plinius Starší uvádí v posledních pěti knihách svého rozsáhlého díla Naturalis Historiae (Přírodověda), které je sepsáno do 37 knih. Detailně jsem se věnovala knihám XXXIII. aţ XXXVII., které pojednávají o kovech, výtvarném umění a drahokamech. Zejména knihy XXXIII. aţ XXXVI. se věnují umění, uměleckému řemeslu a představují jednotlivé umělce. V první kapitole „O ţivotě autora“ jsem představila samotného autora Plinia Staršího, který je povaţován za nejučenějšího Římana 1. stol. n. l.1 Na základě svých poznatků a pečlivému studiu sepsal encyklopedii, ve které nashromáţdil a uchoval vše, co poznal. Krátce jsem vylíčila jeho ţivot, přiblíţila jeho profesní kariéru a spisovatelskou činnost. V závěru kapitoly jsem připojila krátký popis jeho díla „Přírodověda“, a nastínila jsem její pozdější osudy. V druhé kapitole „Popis vybraných knih Pliniovy Přírodovědy“ jsem popsala stručný obsah vybraných knih Přírodovědy, z níţ XXXIII. kniha pojednává převáţně o zlatě a stříbře, jejich vyuţití a výskytu. XXXIV. kniha se zabývá mědi, bronzem a umělci, kteří zhotovovali bronzové sochy. Dále podává informace o olovu, ţelezu a dalších kovech. XXXV. kniha přibliţuje malířství, převáţně obsahuje jména řeckých a římských malířů a u některých představuje jejich umělecké techniky. XXXVI. kniha se soustředí na výklad o sochařství a jejich představitelích. XXXVII. kniha se zaměřuje na popis nejrůznějších drahokamů a luxusních předmětů antického světa. V jednotlivých knihách Plinius formuje své vlastní myšlenky a názory, čímţ můţe Přírodověda budit neprofesionální dojem, v rámci encyklopedického díla. Hlavní cíl mé práce byl zahrnut ve třetí kapitole „Katalog umělců“, kterou jsem následně rozdělila do dvou podkapitol. V první podkapitole, která je daleko rozsáhlejší neţ druhá, jsem představila abecedně řazena jména umělců řeckého a římského původu. Jedná se především o sochaře a malíře, dále pak i o teoretiky umění a modeláře. Druhá podkapitola obsahuje abecedně řazena jména řeckých umělkyň, které Plinius zmiňuje pouze v krátkém odstavci v XXXV. knize. Takto mnou rozdělený katalog obsahuje stručné ţivotopisné medailonky antických umělců, které uvádějí původ, dobu a místo umělcova či umělkynina působení, seznam známých děl a popř. i výtvarnou techniku daného umělce/umělkyně. Kvůli jednotě katalogu jsem omezila dataci na staletí, protoţe se mi nepodařilo dohledat konkrétní data. Bohuţel ne u všech umělců bylo moţné dataci vyčlenit na jedno dané století, proto jsem u některých umělců uvedla dataci dle období starověkých dějin2. V rámci jednotlivých medailonků jsem se snaţila zaměřit na díla jednotlivých umělců a jejich témat3. V závěru své práce jsem připojila krátkou obrazovou přílohu, do které jsem vybrala ukázky uměleckých děl podle vlastních sympatií. Základním pramenem mé práce byly vybrané knihy z Pliniovy Přírodovědy. Konkrétně knihy XXXIII. aţ XXXVII.4 z edice Loeb Classical Library, které jsem citovala podle citační zkratky z Thesauru Linguae Latinae. V rámci sestavení katalogů umělců/umělkyň jsem čerpala z polského slovníku antických umělců od J. A. Ostrowského5, který byl velice přehledný. Tuto publikaci povaţuji za nejpřínosnější, protoţe obsahovala nejvíc potřebné 1 PLINIUS SECUNDUS, Gaius. Kapitoly o přírodě. Praha: Svoboda, 1974. Antická knihovna, s. 9. 2 např. období helenismu (4. - 1. stol. př. n. l) 3 např. boţstvo, mytologické výjevy, drobné předměty, portréty a jiné 4 PLINY. Natural History, Volume IX: Books 33-35. Translated by H. Rackham. Loeb Classical Library 394. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1952.; PLINY. Natural History, Volume X: Books 36-37. Translated by D. E. Eichholz. Loeb Classical Library 419. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1962. 5 OSTROWSKI, Janusz A. Słownik artystów starożytności. 2. vyd. Katowice: Książnica, 2006. 7 informace k vytvoření ţivotopisných medailonků. Informace o autorech, kteří nebyli uvedeni ve výše zmíněném slovníků, jsem čerpala z publikací od W. Smitha6, J. R. Füssli7, K. Jex- Blaka8 a z databáze Sandrart9. Doplňující informace jsem citovala z českého a anglického překladu antických autorů, konkrétně Pausania10, Plútarcha11, Publia Cornelia Tacita12 a Thúkydida13. Pro kontrolu správného skloňování antických jmen jsem pouţila publikaci od J. Hůrkové-Novotné14. Dále jsem čerpala z publikace od J. W. Whita15. K vysvětlení určitých uměleckých termínu jsem odkazovala na výkladový slovník výtvarného umění od J. Baleky16, slovník antické kultury od V. Bahníka17 a Ottův slovník naučný18. Kapitolu o Pliniově ţivotě jsem především sepsala na základě úvodu19 v Pliniově Přírodovědě. Dále jsem pouţila antický pramen Dopisy20 od Plinia Mladšího, literaturu Dějiny římské literatury od Conteho21 a internetový článek Livius: Articles on ancienit history22. 6 SMITH, William. Dictionary of greek and roman biography and mythology: Volume I., II., III. Boston: Little, Brown and Company, 1870. 7 FÜSSLI, Johann Rudolf. Allgemeines Kunstlerlexikon: oder: Kurze Nachricht von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher, Kunstgiesser, Stahlschneider u. u.; nebst angehängten Verzeichnissen der Lehrmeister und Schüler, acuh der Bildnisse, diesem Lexikon enthaltenen Künstler. Zweyter Theil 3. Zürich, 1813. 8 PLINY. The elder Pliny's chapters on the history of art. Translated by K. Jex-Blake. classical lecturer at Girton college, Cambridge, with commentary and historical introduction by E. Sellers. former student of Girton college, Cambridge, and of the British school at Athens, additional notes contributed by dr. Heinrich Ludwig Urlichs. London: Macmillan and co., 1896 9 Joachim von Sandrart: Teutsche Academie der Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste, Norimberk 1675-1680 Scholarly komentovaný online vydání, ed. T. Kirchner, A. Nova, C. Blüm, A. Schreurs a T. Wübbena, 2008- 2012 [online]. Dostupné z: http://ta.sandrart.net/en/ 10 PAUSANIAS. Cesta po Řecku. 1. Praha: Svoboda, 1973. Antická knihovna. 11 PLUTARCH. Lives, Volume V: Agesilaus and Pompey. Pelopidas and Marcellus. Translated by Bernadotte Perrin. Loeb Classical Library 87. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1917. 12 TACITUS, Publius Cornelius. Letopisy. Vyd. 3. Praha: Svoboda, 1975. Antická knihovna. 13 THÚKYDIDÉS. Dějiny peloponéské války. Praha: Odeon, 1977. Ţivá díla minulosti. 14 HŮRKOVÁ-NOVOTNÁ, Jiřina. Antická jména: jak je číst a skloňovat. Praha: AMU, 2005. 15 WHITE, John Williams. The scholia on the Aves of Aristophanes: with an introduction
Load more

Recommended publications
  • Vitruvius on Architecture
    107390 THE LOEB CLASSICAL LIBRARY FOUNDED BY JAMES LOEB, LL.D. EDITED BY fT. E. PAGE, C.H., LITT.D. LL.D. H. D. LITT.D. j-E. CAPPS, PH.D., fW. KOUSE, L. A. POST, M.A. E. H. WARMINGTON, M.A.. F.E.HIST.SOC. VITRUVIUS ON ARCHITECTURE I uzaJt yiTKUVIUS ON ARCHITECTURE EDITED FROM THE HARLEIAN MANUSCRIPT 2767 AI TRANSLATED INTO ENGLISH BY FRANK GRANGER, D.Lrr., AJLLB.A. PROFESSOR IN UNIVERSITY COLLEGE, NOTTINGHAM IN TWO VOLUMES I CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS HARVARD UNIVERSITY PRESS LONDON WILLIAM HEINEMANN LTD MCMLV First printed 1931 Reprinted 1944,1955 To JESSB LORD TRBXT Printed in Great Britain CONTENTS PAQK PREFACE vii INTRODUCTION : VITRUVIUS AND THE ARCHITECTURE OF THE WEST ...... ix HISTORY OF THE MSS. OF VITRUVIUS . X\'i THE EARLIEST EDITIONS OF VITRUVIUS . XXi THE SCHOLIA OF THE MSS. XXV - THE ILLUSTRATIONS OF THE MSS. XXVli THE LANGUAGE OF VITRUVIUS . XXViii BIBLIOGRAPHY: THE MSS. XXXli EDITIONS ...... xxxiii TRANSLATIONS XXXiii THE CHIEF CONTRIBUTIONS TO THE STUDY OF VITRUVIUS ..... xxxiv BOOKS OF GENERAL REFERENCE . XXXVi TEXT AND ENGLISH TRANSLATION: BOOK I. ARCHITECTURAL PRINCIPLES . 1 BOOK II. EVOLUTION OF BUILDING : USE OF MATERIALS . 71 BOOK III. IONIC TEMPLES . 151 BOOK IV. DORIC AND CORINTHIAN TEMPLES 199 BOOK V. PUBLIC BUILDINGS I THEATRES (AND MUSIC), BATHS, HARBOURS . 249 INDEX OF ARCHITECTURAL TERMS 319 CONTENTS ILLUSTRATIONS: THE CAPITOL DOUGGA . (Frontispiece) PLATE A. WINDS AND DIRECTION OF STREETS (at end) PLATE B. PLANS OF TEMPLES . PLATE C. IONIC ORDER . PLATE 0. CORINTHIAN ORDER (see Frontispiece) PLATE E. DORIC ORDER . (at end] PLATE F. MUSICAL SCALES . , . , PLATE O. THEATRE .
    [Show full text]
  • 1S. PLINIUS DER ÄLTERE, NATURALIS HISTORIAE Band 35 (Supplement Zu „Sieben Tage Eifersucht“) 5BS
    K. Wyborny Comédie Artistique herausgegeben von Thomas Friedrich (Mannheim) Ergänzungsband I-S ________________________________________________________________________ EDITIONSPLAN UND INHALT DER GESAMTSERIE: ZUM GELEIT GRUNDZÜGE EINER TOPOLOGIE DES NARRATIVEN 1. SIEBEN TAGE EIFERSUCHT 2. VEREINIGT 3. AUS DER KNABENZEIT 4. SULLA 5A. EINE EPISODE AUS DEM HUNDERTJÄHRIGEN KRIEG 5B. EIS 5C. UNSTERBLICHE GESCHICHTE 6. ELEMENTARE SCHNITT-THEORIE DES SPIELFILMS 7. DIE DAME IN BLAU 8. HOLLIS 9. LAGO mit bislang fünf Ergänzungsbänden: 1S. PLINIUS DER ÄLTERE, NATURALIS HISTORIAE Band 35 (Supplement zu „Sieben Tage Eifersucht“) 5BS. VÖLKERWANDERUNG (Supplement zu „Eis“) 6S. SCHRIFTEN ZUM FILM (Supplement zu „Elementare Schnitt-Theorie des Spielfilms“) 9S. AUSNAHMEZUSTAND (Supplement zu „Lago“) sowie 9SM. MATERIALIEN ZUM AUSNAHMEZUSTAND ________________________________________________________________________ K. Wyborny ____________________________________________ COMÉDIE ARTISTIQUE (AUS EINEM KÜNSTLERLEBEN) Ergänzungsband I-S Plinius der Ältere, Naturalis Historiae Buch 35 VON DEN FARBEN, DER MALEREI UND DER PLASTIK Nach dem Latein der Teubner-Ausgabe von Karl Mayhoff in der deutschen Übersetzung von K.Wyborny -- Ein Supplement zu „Sieben Tage Eifersucht“ -- Herausgegeben und mit einem Vorwort von Thomas Friedrich -- Fassung vom 19. 9. 2015 -- 5 © 2015 Klaus Wyborny Über den Autor: Klaus Wyborny, geb. 1945 bei Magdeburg. Studium der theoretischen Physik an der Uni- versität Hamburg und der Yeshiva University New York. Seit 1968 eigene Filme, die auf der Documenta 5 und 6, sowie auf zahlreichen internationalen Filmfestivals liefen - u. a. Dämo­ nische Leinwand (1969), Die Geburt der Nation (1973), Bilder vom verlorenen Wort (1975), Das szenische Opfer (Preis der deutschen Filmkritik 1980), Das offene Universum (1991), Sulla (Großer Preis des Filmfestivals Split 2002), Studien zum Untergang des Abendlands (2010), Syrakus (in Zusammenarbeit mit Durs Grünbein, 2012).
    [Show full text]
  • The Education of Artists in Ancient Greece
    Hyperboreus 18:1 (2012) Antonio Corso THE EDUCATION OF ARTISTS IN ANCIENT GREECE Introductory Remarks The aim of this article is to collect the written evidence which may help us to understand what type of education and training ancient Greek artists enjoyed throughout the different ages and in the most important artistic centres. As I shall point out several documents may be also enlightening about the relations between masters and pupils and may indicate the infl uence of philosophical ideas on this phenomenon. I believe that this topic has been little studied and that several relevant sources have not yet been fully used in order to enhance our knowledge of this issue.1 These considerations hopefully justify the present study of this topic. Masters and pupils in the workshops of artists of archaic Greece In archaic Greece the rivalry among craftsmen who work with the same materials and the same techniques was very harsh. 1 I delivered lectures on the education of ancient Greek artists in the University of Pavia in March, 2007 as well as at Saint-Petersburg, in the Bibliotheca Classica, in September, 2007. I thank Prof. Harari, who invited me to deliver my lecture in Pavia, as well as Profs. Kazansky, Gavrilov, Verlinsky, who encouraged me to talk about the results of my research in Saint-Petersburg. About workshops in ancient Greece, see S. Nolte, Steinbruch – Werkstatt – Skulptur (Göttingen 2006) 9–303 who cites the most important previous bibliography. About workshops of painters see A. Anguissola, “La bottega dell’artista”, in: C. Gallazzi and S. Settis (eds.), Le tre vite del Papiro di Artemidoro (Milan 2006) 124–131 with relevant previous bibliography.
    [Show full text]
  • Downloaded from Brill.Com09/26/2021 12:20:17AM Via Free Access Appendix 2 Disquisition on the Art of the Ancients
    Appendix 2 Uytbreyding over de schilderkonst der ouden Original Text Vroegste ontwikkelingen1 31 Indien wy de geheele Historie der Schilderkunst wilden ophaalen, dienden wy op te klimmen tot aan Adam, en al geduuriglijk neerwaards te loopen zoeken door de gan- sche Oudheyt: doch by gebrek van Wegwyzers zal men de Reys van een bekender plaats 32 voortzetten, en die plaats oordeelen wy Griekenlant te zijn, | of schoon er veel schijn is om te vermoeden dat de Egyptenaaren die Konst, gelijk als meer andere Konsten en Wetenschappen, vroeger hebben bezêten als de Grieken. Het is ons ongeraaden dat landverschil te beslissen door een beslechtent vonnis, te meer daar dat verschil maar is gesticht op ses duyzent jaaren, die Egypten voorgeeft ouder te zijn in de vinding der Schilderkonst; een getal maklijk te noemen, doch moeijelijk te bewyzen. Het is zeker dat de Nyldrinkers de aldereerste uytvinders zijn geweest van de Starrenkunde, in dien niet van de Schilderkonst, ook was hun Koning Belus den verzinner van het stokken- gevecht, een Krygsoefening waar in de Britten uytmunten, en eenige andere Natien, gelijk als zy noch dagelijks met bebloede koppen komen te bewijzen. De meeste groo- te Grieksche Wysgeeren trokken wel na Egypten, doch zo het ons voorkomt, min om te schilderen, dan om te studeeren, gelyk als wy konnen bewaarheyden met Thales, Pythagoras, Demokritus, Plato, en meer andere Filosoofen; of er nu eenige Schilders of Konstenaaren onder dien troep zich bevonden, konnen wy niet beëedigen. Altoos wy weeten, of ten minsten wy gelooven, dat de Schilderkonst zich eerst heeft neergezet te Korinthen, of te Sicyone, op wiens puynhoopen de Turken een steedje hebben gesticht genaamt Vasilica.
    [Show full text]
  • The Stromata, Or Miscellanies Book 1
    584 THE STROMATA, OR MISCELLANIES BOOK 1 CHAPTER 1 PREFACE THE AUTHOR’S OBJECT THE UTILITY OF WRITTEN COMPOSITIONS [Wants the beginning ]..........that you may read them under your hand, and may be able to preserve them. Whether written compositions are not to be left behind at all; or if they are, by whom? And if the former, what need there is for written compositions? and if the latter, is the composition of them to be assigned to earnest men, or the opposite? It were certainly ridiculous for one to disapprove of the writing of earnest men, and approve of those, who are not such, engaging in the work of composition. Theopompus and Timaeus, who composed fables and slanders, and Epicurus the leader of atheism, and Hipponax and Archilochus, are to be allowed to write in their own shameful manner. But he who proclaims the truth is to be prevented from leaving behind him what is to benefit posterity. It is a good thing, I reckon, to leave to posterity good children. This is the case with children of our bodies. But words are the progeny of the soul. Hence we call those who have instructed us, fathers. Wisdom is a communicative and philanthropic thing. Accordingly, Solomon says, “My son, if thou receive the saying of my commandment, and hide it with thee, thine ear shall hear wisdom.” He points out that the word that is sown is hidden in the soul of the learner, as in the earth, and this is spiritual planting. Wherefore also he adds, “And thou shalt apply thine heart to understanding, and apply it for the admonition of thy son.” For soul, me thinks, joined with soul, and spirit with spirit, in the sowing of the word, will make that which is sown grow and germinate.
    [Show full text]
  • Thucydides, "Funeral Oration of Pericles"
    ART HUMANITIES: PRIMARY SOURCE READER Section 1: The Parthenon Art Humanities Primary Source Reading 1 Thucydides, "Funeral Oration of Pericles" EXCERPT FROM HISTORY OF THE PELOPONNESIAN WAR, 5TH CENTURY B.C. Thucydides, one of the most important Greek writers of the period during which the Parthenon was constructed, is the author of a history of the war between Athens and Sparta (the so-called Peloponnesian War, 431-404 BCE). As an Athenian general, Thucydides was a first-hand witness to the conflict. His history, an incomplete work in eight books, includes a famous speech by the statesman Pericles, one of the most prominent leaders of the Athenian democracy. The speech is a funeral oration, delivered during public ceremonies the winter after the beginning of the war to honor soldiers killed in the first campaign. As a tribute to the fallen, Pericles praises the city of Athens as the embodiment of the ideals Athenian soldiers died to defend. To the grieving populace, he says: “I would have you day by day fix your eyes upon the greatness of Athens,” alluding at least in part to the city’s massive religious sanctuary, whose centerpiece was the Parthenon. Set high above the city on the Acropolis plateau, this temple to Athena had been inaugurated in 432, only one year before the outbreak of war. The Parthenon and its lavish sculptural decoration transformed the Acropolis into a celebration of Athenian civic principles and pride; it was in many ways a political monument as well as a religious center. The Greek world of the 5th century BCE was divided into more or less autonomous city-states, of which Athens and Sparta were among the most powerful and feared.
    [Show full text]
  • Plutarch's Moralia
    THE LOEB CLASSICAL LIBRARyT .jr^ FOUNDED BY JAMES LOEB, LL.D. X^ ^ EDITED BY tT. E. PAGE, C.H., LITT.D. E. t CAPPS, PH.D., LL.D. t W. H. D. ROUSE, lttt.d. L. A. POST, L.H.D. E. H. WARMINGTON, m.a., f.r.hist.soc. PLUTARCH'S MORALIA VI PLUTARCH'S MOKALIA IN FIFTEEN VOLUMES VOLUME VI 439a— 523b WITH AN ENGLISH TRANSLATION BY VV. C. HELM BOLD TRINITir COLLBGK, UABTTOKD, COKX. CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS HARVARD UNIVERSITY PRESS LOKDON WILLIAM HEINEMANN LTD MCMLXU First primeaprinted 1939iaj» ^^ . Reprinted 1957, 1962 W jX ?>RA DECl c; 11536 Printed in Great Britain — CONTENTS OF VOLUME VI PAOK Preface vii The Traditional Order of the Books of the MORALIA ix Can Virtue be Taught ? Introduction 2 Text and Translation 4 On Moral Virtue— Introduction 16 Text and Translation 18 Ox the Control of Anger— Introduction 90 Text and Translation 92 On Tranquillity of Mind— Introduction 163 Text and Translation 166 On Brotherly Love— Introduction 245 Text and Translation 246 V CONTENTS OF VOLUME VI PAGE On Affection for Offspring— Introduction 328 Text and Translation 330 Whether Vice be sufficient to cause Unhappiness— Introduction 361 Text and Translation 362 Whether the Affections of the Soul are WORSE than Those of the Body— Introduction 378 Text and Translation 380 Concerning Talkativeness— Introduction 395 Text and Translation 396 On being a Busybody— Introduction 471 Text and Translation 472 Index • 519 PREFACE In proceeding with this edition of the Moralia a few changes have been made from the standard created and maintained by Professor Babbitt.
    [Show full text]
  • Ancient Art and Its Remains: Or a Manual of the Archaeology Of
    2. - ANCIENT ART AND ITS REMAINS; MANUAL OF THE ARCHEOLOGY OF ART. BY C. 0. M"LLER, Author of " The Histovy and Antiquitiesof the Doric Race." " A Scientific S\-stem of Mvthologv,"'"Src iW EDITION -WITH Nl'MEROUS ADDITIONS BY F. (I.WELCKER. TRANSLATED FROM THE GERMAN BY JOHN LEITCH. LONDON: A. FULLARTON AND CO., NEWGATE STREET. 185U. kdinburgh: FCLLVRTOX AX,. MACNAB, PRIXTERS, LEITH WALK. DEDICATED THE RIGHT HOJiOURABLE SIR ROBERT PEEL, BART., M.P., SINCERE ADMIRATION HIS VIRTUES AND TALENTS, THE TRANSLATOR. 8530"6 TRANSLATOR'S PREFACE I have entleavoure"! to much In tlii" Translation avoid, as as pos-sible, the introduction of new words; but, in the original, various with technical terms occur, which, notwithstanding their novelty to the English reader, I could not dispense; because their rejection in sacrifice of would occasion, some measure, a sense, or a disturb-ance the of the system pursued by author, " as in Tectonics and A)'chitectonics for example. I may also mention the word scalpture. in in It is not, 1 believe, use our language, but as scalptiiradesignates branch of ancient I did hesitate a particular art, not to Anglicise it. It be also to that the may proper explain, throughout work a dis-tinction and is kept up between column jyillctr,the fonuer denoting the circular supporting member of the diflerent orders of architec-ture, the latter the square pier. The words formative and 2}iastic, convertible likewise, are employed as epithets, except in a few in-stances where the latter is used in its original and more restricted its sense; in these, however, meaning may be discovered from the context.
    [Show full text]
  • The Morals, Vol. 3 [1878]
    The Online Library of Liberty A Project Of Liberty Fund, Inc. Plutarch, The Morals, vol. 3 [1878] The Online Library Of Liberty This E-Book (PDF format) is published by Liberty Fund, Inc., a private, non-profit, educational foundation established in 1960 to encourage study of the ideal of a society of free and responsible individuals. 2010 was the 50th anniversary year of the founding of Liberty Fund. It is part of the Online Library of Liberty web site http://oll.libertyfund.org, which was established in 2004 in order to further the educational goals of Liberty Fund, Inc. To find out more about the author or title, to use the site's powerful search engine, to see other titles in other formats (HTML, facsimile PDF), or to make use of the hundreds of essays, educational aids, and study guides, please visit the OLL web site. This title is also part of the Portable Library of Liberty DVD which contains over 1,000 books and quotes about liberty and power, and is available free of charge upon request. The cuneiform inscription that appears in the logo and serves as a design element in all Liberty Fund books and web sites is the earliest-known written appearance of the word “freedom” (amagi), or “liberty.” It is taken from a clay document written about 2300 B.C. in the Sumerian city-state of Lagash, in present day Iraq. To find out more about Liberty Fund, Inc., or the Online Library of Liberty Project, please contact the Director at [email protected]. LIBERTY FUND, INC.
    [Show full text]
  • Some Old Masters of Greek Architecture
    TROPHONIUS SLAYING AGAMEDES AT THE TREASURY OF IIYRIEUS. SOME OLD MAS- TERS OE GREEK ARCHITECTURE By HARRY DOUGLAS CURATOR OP * « « KELLOGG TERRACE PUBLISHED KT THE QURRTCR-OAK GREAT BARRINGTON, MASS., 1599 « * «* O COPIED Library of CaBgM , % Qfflco of the H*gl*t9r of Copyright* 54865 Copyright, 1899, By HARRY DOUGLAS. SECOND COPY. O EDWARD TRANCIS SCARLES WHOSE APPRECIATION OF THE HARMONIES OF ART, AND "WHOSE HIGH IDEALS OF ARCHITECTURE HAVE FOUND EXPRESSION IN MANY ENDURING FORMS, THIS BOOK IS RESPECTFULLY INSCRIBED. ^ PBEERCE Tub temptation to wander, with all the recklessness of an amateur, into the traditions of the best architec- ture, which necessarily could be found only in the his- tory of early Hellenic art, awakened in the author a desire to ascertain who were the individual artists primarily responsible for those architectural standards, which have been accepted without rival since their crea- tion. The search led to some surprise when it was found how little was known or recorded of them, and how great appeared to be the indifference in which they were held by nearly all the writers upon ancient art, as well as by their contemporary historians and biog- raphers. The author therefore has gone into the field of history, tradition and fable, with a basket on his arm, as it were, to cull some of the rare and obscure flowers of this artistic family, dropping into the basket also such facts directlv or indirectly associated with the VI PEEFACE. architects of ancient Greece, or their art, as interested him personally. The basket is here set down, contain- ing, if nothing more, at least a brief allusion to no less than eighty-two architects of antiquity.
    [Show full text]
  • Libri XXXIII-XXXVII
    PLINIUS SENIOR NATURALIS HISTORIA LIBER XXXIII 1 Metalla nunc ipsaeque opes et rerum pretia dicentur, tellurem intus exquirente cura multiplici modo, quippe alibi divitiis foditur quaerente vita aurum, argentum, electrum, aes, alibi deliciis gemmas et parietum lignorumque pigmenta, alibi temeritati ferrum, auro etiam gratius inter bella caedesque. persequimur omnes eius fibras vivimusque super excavatam, mirantes dehiscere aliquando aut intremescere illam, ceu vero non hoc indignatione sacrae parentis exprimi possit. 2 imus in viscera et in sede manium opes quaerimus, tamquam parum benigna fertilique qua calcatur. et inter haec minimum remediorum gratia scrutamur, quoto enim cuique fodiendi causa medicina est? quamquam et hoc summa sui parte tribuit ut fruges, larga facilisque in omnibus, quaecumque prosunt. 3 illa nos peremunt, illa nos ad inferos agunt, quae occultavit atque demersit, illa, quae non nascuntur repente, ut mens ad inane evolans reputet, quae deinde futura sit finis omnibus saeculis exhauriendi eam, quo usque penetratura avaritia. quam innocens, quam beata, immo vero etiam delicata esset vita, si nihil aliunde quam supra terras concupisceret, breviterque, nisi quod secum est! 4 Eruitur aurum et chrysocolla iuxta, ut pretiosior videatur, nomen ex auro custodiens. parum enim erat unam vitae invenisse pestem, nisi in pretio esset auri etiam sanies. quaerebat argentum avaritia; boni consuluit interim invenisse minium rubentisque terrae excogitavit usum. heu prodigia ingenia, quot modis auximus pretia rerum! accessit ars picturae, et aurum argentumque caelando carius fecimus. didicit homo naturam provocare. auxere et artem vitiorum inritamenta; in poculis libidines caelare iuvit ac per obscenitates bibere. 5 abiecta deinde sunt haec ac sordere coepere, ut auri argentique nimium fuit.
    [Show full text]
  • A New Painting of Calypso in Pliny the Elder1
    A New Painting of Calypso in Pliny the Elder1 ANTHONY CORBEILL University of Virginia [email protected] In Book 35, chapters 147-148 of his Natural History, Pliny the Elder offers valuable information on female painters from the Greek and Roman worlds2. I reproduce below the Teubner text of Mayhoff 1897, followed by my own translation: 1 — This short note was inspired by the piece cited in the bibliography by Jerzy Linderski, who presented a characteristically acute critique of my ideas in nuce while simultaneously offering encour- agement. His support of this paper says more about his qualities as a scholar and colleague than the fact that I respectfully dedicate it to him. I also thank Gil Renberg for sharing material in advance of publication and Jacqueline Fabre- Serris for suggesting publication in Eugesta. Finally, the notes below acknowledge my debt to the careful and thorough reports of the journal’s two referees. 2 — For bibliography on all these figures but Iaia see Kansteiner 2014: 4.767-768 = #3571, which dates them to the period between 300 and 150 BC; for Iaia, see Kansteiner 2014: 5.445- 446 = #4054. Known female painters not in Pliny include Helena, who depicted the battle of Issos (Kansteiner 2014: 4.245 = #3052), and Anaxandra, daughter of Nealkes (Kansteiner 2014: 4.727-728 = #3518). Renberg (forthcoming) adds Hermione, a self-identified painter from a second century AD epigram (Geagan 2011: 309 = V591); cf. too Anthologia Palatina 6.355 [Leonidas]. Two frescoes from Pompeii and now in the Museo Archeologico Nazionale in Naples depict women painting on tabulae (PPM 4: 75 [V.
    [Show full text]