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© Nélida Muñoz De Frontera IV EL CÍRCULO BALÁKIREV La IV EL CÍRCULO BALÁKIREV La presencia de Mili Balákirev1 fue decisiva en la vida de Rimsky-Kórsakov. Es por esto que en sus memorias le dedica dos capítulos a los primeros encuentros: “1861-1862” y “1862”. Es muy posible que escribiera ambos capítulos el mismo año, pues al final del primero no hay indicación de fecha, mientras que al final del segundo el compositor precisa que fue en “febrero de 1893”. Los escribió a los 49 años de edad, seis años después del capítulo sobre su adolescencia. Lo que más sobresale, para el entonces joven de 17 años, es lo impresionado que estaba, porque Balákirev era un magnífico pianista, tocaba todo de memoria, tenía opiniones atrevidas, ideas nuevas y el don de la composición. Rimsky-Kórsakov le enseñó sus composiciones: el scherzo, el nocturno y el comienzo de su sinfonía en Mi bemol menor. En su casa conoció a César Cuí, Modesto Mussorgsky y Vladimir Stasov. Ilustración 4.1 César Cuí, compositor ruso (izquierda). Pintura (1890) de Ilya Repin, Galería Tretyakov, Moscú. http://en.wikipedia.org/wiki/C%C3%A9sar_Cui. Ilustración 4.2 Modesto Mussorgsky, compositor ruso (centro). Retrato de 1870. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Modest_Mussorgsky,_1870.jpg. Ilustración 4.3 Vladimir Stasov, crítico de arte y música (derecha). Pintura (1883) de Ilya Repin, Muse Estatal Ruso, San Petersburgo. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Ilja_Jefimowitsch_Repin_012.jpg. Consultas: 9 de enero de 2011. 1 MILI ALEKSEYEVICH BALÁKIREV (1836-1910), cuyo retrato hemos incluido en el capítulo previo, recibió las primeras lecciones de música de su madre. Luego estudió con Alexander Dubuque y Karl Eisrich, el director musical del terrateniente Ulibishev, quien se dedicaba a publicar libros de Mozart y Beethoven. Se entusiasmó con la música mientras estudiaba en la biblioteca del terrateniente y a los quince años comenzó a componer. Luego, mientras estudiaba matemáticas en la Universidad de Kazán, escribió su Primera Sinfonía. En 1857-59 se presentó como pianista de concierto. Compuso la Obertura sobre temas rusos (1858) y la obertura y música incidental para Rey Lear (la obra teatral de William Shakespeare). Se convirtió en el mentor de Cuí y Mussorgsky y a ellos luego se unieron Rimsky-Kórsakov y Borodín, formando así el círculo de músicos nacionalistas. Balákirev dirigiría los conciertos de la Sociedad de Música Rusa (fundada en 1859) y fundaría la Escuela Libre de Música (en 1862, junto a G. Ya. Lomakin), para enfatizar la música rusa y contrarrestar las tendencias alemanas del Conservatorio de Música de San Petersburgo (también fundado en 1862). Balákirev se convertiría en el director principal de los conciertos de la Escuela Libre y su influencia fue decisiva durante la década de 1860. Coleccionó canciones folklóricas escuchadas por el río Volga, e incluyó algunas en su Segunda obertura sobre temas rusos, que luego convertiría en el poema sinfónico Rusia. Pasaba los veranos en el Cáucaso, donde escuchaba melodías populares. Éstas le sirvieron para su fantasía de piano Islamey (1869). Publicó las obras de Glinka y fue a Praga a presentarlas. Fuentes musicológicas: Stasov y Taruskin (obras citadas). Fuente electrónica: “Mily Alexeyevich Balakirev: Biography” http://www.classiccat.net/balakirev_ma/biography.htm. © Nélida Muñoz de Frontera RIMSKY-KÓRSAKOV Y SU MUNDO César Cuí2 era ingeniero de fortificaciones, músico y crítico musical. Modesto Mussorgsky3 había sido miembro de un regimiento y era pianista. Vladimir Vasilievich Stassov era crítico de arte y música. Cada vez que se reunían, hablaban de lo que habían compuesto, de lo que estaba en proceso de composición, de instrumentación, y de los asuntos musicales del momento. Rimsky-Kórsakov sintió que había entrado en un círculo profesional, que no sólo se interesaba por la música, sino también por la literatura y el arte. Por ejemplo, un día escucharon pasajes de la Odisea de Homero, leídos por Stassov; otro día, estando presente el pintor Grigorij Grigorjewitsch Mjasojedow (transliterado como Myasoyedov en la traducción al inglés), éste leyó la obra Viy, de Nicolás Gogol. Estos datos sobre literatura son importantes, pues aunque Rimsky-Kórsakov no entra en detalle sobre su formación en la escuela, en una sección posterior de sus memorias afirma que se había leído las obras de Pushkin, de Lermontov y de Gogol. Es por eso que admiraba tanto la ópera de Glinka, basada en el poema Ruslán y Lyudmila de Pushkin. ¿Había leído Rey Lear, la obra de Shakespeare que sirve de base para una obertura compuesta por Balákirev? ¿En qué idioma la leería? Quizás sabía inglés, pero, si Balákirev la había usado, esto implica que existía una traducción al ruso o al francés. ¿Quién era Myasoyedov (1834-1911), el artista invitado por Balákirev? Era un pintor ruso que había estudiado en la Academia de Artes, pero se inclinaba hacia los temas campesinos. No seguía el patrón general de la Academia, pues pertenecía al movimiento populista. ¿A qué se debían estos intereses? A las posturas teóricas de la intelligentsia rusa, así como a la aprobación en 1861 del Edicto de Emancipación, por el que se habían liberado miles de siervos. En las próximas décadas Myasoyedov pintaría cuadros monumentales sobre los campesinos. 2 CÉSAR ANTONOVICH CUÍ (1835-1918) recibió algo de instrucción musical en Vilna, con su maestro Moniusko. Su padre era francés y, luego de luchar junto a las tropas napoleónicas, decidió permanecer en Lituania. Su hijo César entró al ejército ruso, se especializó en fortificaciones y llegó a ser general. Su primera ópera fue El prisionero del Cáucaso de 1858 (basada en un poema de Alejandro Pushkin publicado en 1821). Como no recibió muy buena acogida debido a su deficiente orquestación, Balákirev reorquestó la obertura, para tocarla en salas de concierto. Años después se haría una tercera versión de la ópera. La segunda ópera de Cuí fue El hijo del mandarín de 1859 (una ópera cómica en un acto con libreto de Víctor Krylov) y la tercera William Ratcliff de 1869 (basada en la tragedia de Heinrich Heine, traducida al ruso por Vasily Zhukovsky). William Ratcliff fue la primera ópera del grupo de músicos nacionalistas en ser estrenada en el Teatro Maryinsky. Desde 1864 Cuí comenzó a ejercer funciones como crítico musical del periódico S. Peterburgskiye Vedomosti (La Gazeta de San Petersburgo), dedicándose a denunciar la reacción y el conservatismo y apoyando a los músicos nacionalistas. Pero, a partir de 1874 sus escritos cambiaron, expresando nuevas opiniones. Referencias musicológicas: Taruskin y Stasov (ya citados). Referencia electrónica: “César Cui” http://www.biographicon.com/view/huzos. Consulta: 5 de febrero de 2011. 3 MODEST PETROVICH MUSSORGSKY (1839-1881) fue uno de los más destacados músicos nacionalistas. Sus obras más conocidas son: Boris Godunov (ópera), Noche en el monte pelado (obra orquestal) y Cuadros en una exposición (escrita para piano pero luego orquestada). Nació en Pskov y las primeras lecciones las obtuvo de su madre, que era pianista. Desde muy joven ya tocaba obras de John Field y de Franz Liszt. Ingresó al Cuerpo de Cadetes de la Guardia cuando tenía 13 años. Luego fue miembro del Regimiento Preobrazhensky. Conoció a varios músicos nacionalistas (Dargomyzhsky, Cuí y Balákirev), así como al químico Borodín, quien también se uniría al círculo de músicos. Renunció a su comisión militar para dedicarse a la música, pero tuvo problemas económicos porque su familia perdió mucho con motivo de la emancipación de los siervos. Gradualmente se alejó de la influencia de Balákirev, para darse a conocer por sus tendencias hacia el llamado “realismo musical”. Al morir su madre en 1865 tuvo la primera crisis relacionada con el alcoholismo, de lo cual murió a los 42 años. Sus obras han sido objeto de interesantes análisis, tanto por parte de los musicólogos como de los historiadores culturales. Para una reflección que integra aspectos literarios y musicales, sobre las óperas Boris Godunov y Khovanshchina, véase a James H. Billington, The Icon and the Axe: An Interpretive History of Russian Culture. New York: Vintage Books, 1970, páginas 406-414 58 © Nélida Muñoz de Frontera EL CÍRCULO BALÁKIREV Ilustración 4.4 Retrato del pintor Grigori Grigorievich Miasoyédov. Pintura (1886) de Ilya Repin, Galería Tretyakov, Moscú. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Myasoyedov_by_Repin.jpg. Ilustración 4.5 Los segadores. Pintura (1887) de Grigori Miasoyédov. describe el trabajo de los campesinos mientras cortan la cosecha. Obsérvese la participación de las mujeres en la agricultura. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Grigorij_Grigorjewitsch_Mjassojedow_003.jpg. Consultas: 9 de enero de 2011. Ilustración 4.6 El Zemstvo tiene una comida de Grigori Miasoyédov. Esta pintura, de 1872, muestra a unos campesinos a las afueras de una edificación. Ellos parecen estar preocupados y cansados. Se sientan en bancos o en el piso. ¿Esperan por la decisión del Zemstvo (la junta de gobierno local creada por el Zar Alejandro II) sobre algún asunto importante para su comunidad? El pintor capta, de forma magistral, la pobreza e impotencia de los campesinos. http://en.wikipedia.org/wiki/File:Grigorij_Grigorjewitsch_Mjassojedow_001.jpg. Consulta: 9 de enero de 2011. ¿Quién era Gogol, el autor de Vij, la obra leída por Myasoyedov en casa de Balákirev? Era un autor ucraniano que se había dedicado a escribir sobre las leyendas de su tierra y se le considera el padre del realismo ruso. El cuento Vij (1835) lleva por título el nombre de la criatura demoníaca que es llamada por la bruja-doncella para reclutar demonios alados y atacar a Khoma, uno de los tres estudiantes del Monasterio de Kiev que viajaba hacia su casa. El cuento tiene © Nélida Muñoz de Frontera 59 RIMSKY-KÓRSAKOV Y SU MUNDO como base la tierra de los cosacos en Ucrania; es una historia de horror que en el siglo XX sería llevada a la pantalla. El escritor serviría de inspiración para Rimsky-Kórsakov, quien compondría las óperas Noche de mayo (1879) y Nochebuena (1895), siguiendo textos de Gogol.
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