Masarykova univerzita Filozofická fakulta Studijní obor: Francouzský jazyk a literatura

TRANSFORMATIONS TEXTUELLES ET SOCIOLEXICALES CHEZ UN RAPPEUR A SUCCES : LE CAS DE PARCOURS ARTISTIQUE DE SOPRANO

Textual and sociolexical transformations in the creation of a successful rapper: Soprano’s artistic career case

Bakalářská práce

Vedoucí bakalářské práce: Autor: PhDr. Alena Polická, Ph.D. Bc. Viktória Mračková

Brno, 2019

Prohlášeni

Prehlasujem, že som diplomovú prácu vypracovala samostatne s využitím prameňov a literatúry uvedených v zozname použitej literatúry a že sa elektronická verzia zhoduje s verziou tlačenou.

V Brne dňa ....

vlastnoručný podpis autora

Poďakovanie Považujem za svoju milú povinnosť na tomto mieste poďakovať vedúcej mojej práce PhDr. Polickej, Ph.D. za všetky jej dobré rady a postrehy, ktoré mi veľmi pomohli pri vypracovaní tejto práce. Ďalej by som rada poďakovala svojim kolegom, ktorí sa podieľali na vytváraní špecializovaného korpusu RapCor. V neposlednom rade, moja obrovská vďaka patrí mojej rodine a priateľom, ktorí ma pri práci podporovali a povzbudzovali.

TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION ...... 4 1 PARTIE THÉORIQUE ...... 6 LE RAP : UNE APPROCHE AUX SPÉCIFICITÉS DE CE GENRE ...... 6 1.1.1 Caractéristique du genre ...... 6 1.1.2 Mélodie comme moyen ou base ? ...... 8 1.1.3 Sur la nature de la parole ...... 9 ANGLICISMES ...... 12 1.2.1 Anglicismes : leur valeur pour le rap ...... 12 1.2.2 Définition des anglicismes, leur classification et l’établissement ...... 13 1.2.3 Traitement des anglicismes au niveau linguistique et politique ...... 15 NOMS PROPRES ET LES CONSTRUCTIONS SOCIALES DE LA RÉALITÉ ...... 16 1.3.1 Nom propre : sa définition problématique ...... 17 1.3.2 Typologie des noms propres : ...... 18 1.3.3 Constructions sociales de la réalité et le territoire approprié ...... 19 2 MÉTHODOLOGIE ...... 22 3 PARTIE ANALYTIQUE ...... 25 ANALYSE MACROSTRUCTURELLE ...... 25 3.1.1 Analyse des motifs principaux ...... 25 3.1.1.1 PSY 4 DE LA RIME – Enfants de la Lune (2005) ...... 25 3.1.1.2 SOPRANO – Puisqu’il faut vivre (2007) ...... 28 3.1.1.3 SOPRANO – La Colombe (2010) ...... 32 3.1.1.4 Conclusion partielle ...... 35 3.1.2 Occurrence des refrains et leur fréquence ...... 36 3.1.2.1 PSY 4 DE LA RIME – Enfants de la Lune (2005) ...... 37 3.1.2.2 SOPRANO – Puisqu’il faut vivre (2007) ...... 38 3.1.2.3 SOPRANO – La Colombe (2010) ...... 40 ANALYSE MICROSTRUCTURELLE ...... 41 3.2.1 Analyse des noms propres trouvés dans les textes ...... 42 3.2.2 Anglicismes : typologie des adaptations ...... 72 CONCLUSION ...... 79 BIBLIOGRAPHIE ...... 82 ANNEXES ...... 85 ANNEXE 1. ANALYSE DU SUBCORPUS 1 - PSY 4 DE LA RIME : ENFANTS DE LA LUNE (2005) ...... 85 ANNEXE 2. ANALYSE DU SUBCORPUS 2 - SOPRANO : PUISQU’IL FAUT VIVRE (2007) ...... 93 ANNEXE 3. ANALYSE DU SUBCORPUS 3 - SOPRANO : LA COLOMBE (2010) ...... 98

3

INTRODUCTION

Le présent travail a pour l’objectif d’analyser une partie de l’œuvre d’un artiste marseillais dont le nom de scène est Soprano. Plus précisément, nous tentons de décrire son parcours artistique qui semble avoir l’impact sur la structure de ses chansons, dans lesquelles nous allons également voir quelques aspects lexicaux.

Le rap marseillais occupe une place importante sur la scène musicale française. Comme il s’agit d’un mouvement socioculturel, il a la tendance à refléter la communauté qui se regroupe autour de ses représentants et leur monde. En contribuant au projet RapCor, nous avons pris la connaissance sur le caractère exceptionnel du rappeur Soprano et de sa carrière active. Soprano est passé, pendant une vingtaine d’années, du « Mélancolique anonyme »1 à l’homme heureux et accompli. Avec sa personnalité, s’évoluait également sa carrière dont nous pourrions diviser dans trois périodes différentes. La première, en tant qu’un membre du groupe Psy 4 de la Rime. Ensuite la deuxième, celle marquée de sa carrière solo et finalement la troisième, celle de son succès majeur. Dans notre mémoire, nous allons représenter chaque étape par un album choisi : la première étape inclut l’album Enfants de la Lune, la deuxième étape l’album de début en solo Puisqu’il faut vivre et la troisième l’album La Colombe. En effectuant ce travail, nous relions le corpus spécialisé RapCor qui rassemblent un ensemble de données importantes pour la création de notre propre sous-corpus. Ces données acquises par des contributeurs au corpus, grâce aux transcriptions réalisées à l’aide des textes accessibles soit sur la couverture officielle d’albums soit sur l’internet publiés par des fans. Puisque ce corpus a été créé presque pour le même but que ce mémoire, et donc pour analyser l’expressivité dans l’argot des jeunes et, au second plan, pour la recherche sur leur propre identité ou celle du groupe ses collaborateurs utilisent le procédé de travail sur des domaines en partie semblable au nôtre. Cet aspect méthodologique sera plus précisément présenté dans la deuxième partie du travail.

Le point essentiel de notre travail est la description du langage de Soprano utilisé dans ses chansons et la comparaison de trois étapes de sa carrière afin de montrer l’évolution du chanteur de rap au chanteur de la musique considéré comme la musique populaire.

1 « Mélancolique anonyme » est le titre de la monographie de Soprano [SOPRANO, Mélancolique anonyme. Paris, Don Quichotte, c2014.] 4

Le mémoire est divisé en deux parties : théorique et analytique, reliées par la méthodologie qui propose le mode de travail ainsi que la motivation du choix des chansons créées le corpus spécialisé. La partie théorique est, à son tour, divisée en trois sous-parties. Dans le premier chapitre de la partie théorique, nous présenterons brièvement le rap en général, en se focalisant sur son origine et ses composants (musique, rythme), puis sur sa parole et sa structure spécifique. Deuxième chapitre s’orientera à la typologie des noms propres et aux difficultés de leur catégorisation. Ensuite, nous proposerons plusieurs références liées à la sous-culture du rap marseillais. Le dernier chapitre de la partie théorique portera sur le caractère des emprunts à l’anglais, sur leurs valeurs et leurs qualités qui sont caractéristique pour le rap.

La partie méthodologique de ce travail décrit en détail le processus de création du corpus avec toutes ses étapes. Il propose également le commentaire sur le choix des albums également sur la sélection des chansons analysées.

La partie analytique est divisée en deux sous-parties selon deux perspectives d’analyser les textes des chansons. Dans la première d’entre eux, sera étudié l’aspect discursif et thématique qui se projette à travers des énoncés formant les motifs complexes dans des albums. Après, nous passerons à l’analyse formelle des textes en se focalisant sur la structure des chansons (Analyse macrostructurelle). La deuxième sous-partie, traitera les textes au niveau linguistique Analyse microstructurelle, qui vise à analyser le répertoire verbal de Soprano, soit en groupe soit en solo. Ce répertoire se manifeste à travers des mots utilisés. Comme ce champ présente un territoire très vaste, cette sous-partie cherchera à illustrer le fait d’un langage spécifique pour une communauté des rappeurs réunis dans des quartiers défavorisés de Marseille, en se focalisant sur l’utilisation des noms propres, des anglicismes adaptés dans les textes choisis. Finalement, en nous appuyant sur les résultats obtenus, nous proposerons une image de la carrière de Soprano pour les propos des travaux réalisés dans le futur. En même temps, notre travail deviendra une partie du corpus RapCor, accessible pour tous les étudiants.

5

1 PARTIE THÉORIQUE

Le rap : une approche aux spécificités de ce genre

En vue d’approcher le genre de rap, dans ce premier chapitre nous travaillerons sur ses traits caractéristiques en se focalisant sur l’environnement marseillais. Les chapitres suivants s’intéressent à la nature des éléments particuliers contribuants à l’interdisciplinarité de ce genre musical. Pour prévenir les difficultés potentielles, ils sont divisés en partie structurelle (composition) qui traite également le procédé créatif de l’auteur et en partie linguistique qui se concentre sur le mode énonciatif et l’interaction des discours vis-à-vis des auditeurs.

1.1.1 Caractéristique du genre

Le rap, comme un genre de la musique, est englobé par la culture hip-hop qui a sa provenance dans les fêtes de rues des ghettos noirs du quartier nord new-yorkais nommé Bronx, dans les années soixante-dix du vingtième siècle. De point de vue étymologique du mot « hip-hop » nous rejoignons l’explication de H. Bazin qui dit que :

Le « hip » est un parler propre aux ghettos des américains (vocabulaire, sonorité, rythme de parole). Il est dérivé de « hep » qui signifie dans la « jive talk » (argot de la rue) « être affranchi, à la cool ». Il atteste de la virtuosité du locuteur cherchant l’admiration de l’auditeur. « To hop » veut dire danser, allié au hip, cette indication nous révèle que la danse fut la première composante artistique à rendre visible le hip-hop.2

Cette culture est composée de plusieurs disciplines. Sauf le rap, ce sont : breakdance, beatbox, graffiti et DJing. Grâce à ses sources/contributeurs musicales comme jazz, funk, soul ou blues, le rap a hérité un caractère dynamique et fécond. Cependant, l’origine du mot « rap » parait un peu plus discutable. Nous avons croisé plusieurs interprétations. Ainsi, ce mot peut représenter un sigle issu de l’anglais. Plus précisément, des expressions comme rhythm et poetry ou rock against police3 (ce qui fait l’allusion aux événements qu’apparent au cours des années 80. quand la jeunesse se rebellaient contre la police). Une autre possibilité même d’origine anglais est le verbe « to rap » que signifie en traduisant « de parler sèchement »4. Concernant sa composition, nous

2 Hugues BAZIN : La culture hip-hop, Desclée de Brouwer, Paris, 1995, p. 17. 3 Guillaume KOSMICKI – Médéric GASQUET-CYRUS : Paroles et musiques à Marseille. Les voix d’une ville, L’ Harmattan, Paris, 1999, p. 18. 4 Ibid., op. cit., p. 19. 6

pouvons parler de la domination de l’aspect vocal sur celui musical. En utilisant différentes techniques vocales les interprètes nommés des MC (sigle des mots Microphone Controller) rappent la parole. Elle est accompagnée d’un beat qui représente la partie instrumentale de la chanson qui recule en arrière-plan.

Le rap, en tant que phénomène social unique, relie et en même temps divise les jeunes français. Pourtant, la réduction du rap à une phénomène social qui serait l’expression de la crise des banlieues nous paraît un peu problématique. Il faut absolument prendre en compte son caractère en tant qu’une expression artistique et symbolique liée à la réalité sociale, mais plein d’imaginaire. J.-M. Jacono parle dans son article du rap comme d’un produit d’un véritable mouvement5. Le rap pour elle est une réponse à la désagrégation des cadres sociaux et à la déshumanisation des êtres6. Concernant le point de vue générationnel, un pourcentage important de jeunes français s’identifie avec le rap. En particulier lorsqu’il s’agit de rap commercial, qui représente un mélange des couplets scandés avec des refrains mélodiques (featuring), souvent chantés par des artistes invités7. Si nous nous concentrons plus en détail sur le travail sociolinguistique du rap français, presque toutes ces études mettent en avant les stratégies de stylisation sophistiquées grâce auxquelles, les auteurs de rap s’adressent à leur public. Par exemple Manuel Boucher définit ce mouvement en disant que « c’est un cri, manifestement très fécond, très créatif, imprégné de nombreuses cultures et de techniques modernes, créé par une jeunesse urbaine qui manifeste par son art et par son énergie (…)»8. D’après nous, la justesse de cette citation constitue une très bonne base pour la suite du développement de cette problématique. Nous allons donc continuer à travailler avec les informations y contenues. Mais au début, nous nous intéresserons au commencement artistique d’un interpréteur et comment il peut s’évoluer.

Le processus artistique et ses étapes

Le processus artistique a souvent la tendance de victimiser le personnage de l’artiste et sa communauté tandis qu’il dénonce des autres, ceux qui ont la position dominante (question de la race, de la politique, etc.). D’après Boltanski et Thévenot9, les acteurs dénoncent un rapport

5 Jean-Marie JACONO : Pour une analyse des chansons de rap, Masurgia, Vol. 5, No. 2, L’analyse des musiques populaires modernes : chansons, rock, rap (1998), p. 65. JSOR, Disponible en : http://www.jstor.org/stable/40591141. 6 Ibid., art. cit., p. 65. 7 Béatrice SBERNA : Une sociologie du rap à Marseille. Identité marginale et immigrée, Paris, L’Harmattan, 2001, p. 210. 8 Manuel BOUCHER : Rap. Expression des lascars. Significations et enjeux du rap dans la société française, Paris, L’Harmattan,1999, p. 32. 9 Luc BOLTANSKI – Laurent THEVENOT : De la justification. Les Economies de la grandeur, Paris, Gallimard,1999, 483 p. 7

dominants-dominés en leur défaveur et prônent les vertus d’une nature domestique, orientée essentiellement vers un système de valeurs basé sur un respect des coutumes et des traditions10. La vie d’un rappeur pourrait être découpée en trois étapes d’un point de vue socioéconomique11. La première étape, inclut l’édition d’un album avec le temps qui la précède. La deuxième, est celle qui permet grâce à la vente des disques à l’artiste de vivre de son œuvre. La dernière étape, comprend la période quand l’artiste se trouve au faîte de la gloire et la vente lui permet réinvestissement des capitaux financiers dans la création d’une maison de production12. Toutes les étapes ont leurs propres thèmes qui décident le contenu de mots. On peut penser, si nous facilitons complétement le sujet, que pendant la première période, la motivation de l’artiste est la souffrance à cause de son mis en dehors de la société. Ensuite, pendant la deuxième étape, cette pensée est nuancée par la souffrance continue mais plus tôt dans la forme d’un souvenir. Pendant la troisième étape, l’artiste est marqué par la phrase « je suis exclu parce que je sais ». Les conditions de sa vie se sont démontrablement changées. Pour cette raison, les thèmes des textes sont pendant la troisième étape « plus abstraits et moins emprunts de références à la vie quotidienne »13. L’identification avec le groupe sociale initiale devient pour l’auteur plus difficile à cause de son exclusivité opposante à cette communauté. Il est également possible, qu’il n’est pas plus accepté par cette communauté.

1.1.2 Mélodie comme moyen ou base ?

Comme nous avons déjà esquissé, en générale, les textes racontent des histoires de vies quotidiennes. Néanmoins, les rappeurs y arrivent par un mode artistique. Dans la production marseillaise, les chansons se caractérisent par des consonnances mélodiques un peu tristes. Cependant, le choix de thèmes est argumenté par la volonté d’approcher le plus possiblement le public jeune et juvénile. Ceci se passe au niveau de la musique qui suit le courant en tant, qu’elle est assistée par ordinateur. Il s’agit de la conception musicale électronique ou électroacoustique. Comme l’industrie de la conception musicale est synthétisée, et donc artificiellement créée ; elle

10 BOLTANSKI –THEVENOT : De la justification ..., op.cit., chap. 2 (pp. 39-96), chap. 3 (pp. 97-116), chap. 4 (pp. 175-193). 11 Béatrice SBERNA : Une sociologie du rap à Marseille…, op.cit., p. 11. 12 Ces trois étapes accordent presque parfaitement avec l’œuvre de Soprano. Il n’était au début qu’un jeune garçon du quartier Plan d’Aou et en ce moment il a plus de 2 millions albums vendus en solo à son actif et avec les Psy 4 de la Rime c’était plus de cinq cent mille albums vendus. (Les chiffres obtenus viennent du vidéo disponible en YouTube : Journaliste Fif dans le dialogue avec Soprano, Interview Soprano : Sa carrière, son album Phoenix, sa vision sur la société actuelle..., médiat par Booska-P.com (2018), [en ligne]. [cit. 2019-07-20]. Disponible en : https://www.youtube.com/watch?v=-9EpRSyoCxI. 13 Béatrice SBERNA : Une sociologie du rap à Marseille…, op.cit., p. 11. 8

est limitée par des possibilités de l’ordinateur. Il en résulte qu’il ne reste que deux éléments essentiels pour différencier les morceaux et les rendre uniques. C’est le choix de la langue et l’emplacement du texte.

Le « flow » se décompose en rimes, schémas de rimes et rythmes (également connu sous le nom de cadence). Ce terme est aussi parfois utilisé pour désigner des éléments de la diffusion comme la hauteur, timbre ou volume. Selon un grand nombre d’MC, l’élément crucial pour le rap est de rester sur le rythme en insistant sur les syllabes et en respectant les quatre temps du fond musical. Derek Attridge, spécialiste de la poésie, propose une description de ce procédé : « les paroles du rap sont écrites pour être interprétées comme un accompagnement qui souligne la structure métrique du vers »14 Il dit que les paroles de rap sont composées :

« de lignes à quatre temps accentués, séparés par d’autres syllabes dont le nombre se peut varier et peuvent inclure d’autres syllabes accentuées. Le rythme fort de l’accompagnement coïncide avec celui du vers, et le rappeur organise les rythmes des syllabes intermédiaires pour offrir variété et surprise ».15

En insérant une syllabe sur chacun des quatre temps, les artistes donnent aux paroles le même pouls rythmique qu’a la musique donc ils les gardent en rythme. Néanmoins, il est encore possible de souligner les autres syllabes de la chanson, mais celles qui cadrent avec les quatre temps d’une mesure sont les seules sur lesquelles il faut insister pour mettre en harmonie les paroles avec la musique.

1.1.3 Sur la nature de la parole

Du point de vue social, ethnique et géographique, ce genre musical est principalement familiarisé par une grande partie de la population des banlieues. Le rap, sert donc comme le média le plus exposé à « la culture des banlieues ». Ce terme peut être remplacé par le terme « sous-culture » (jeunesse). Également, dans plusieurs cas on se rencontre avec une désignation plus discriminatoire de « contre-culture »16. La parole et le choix des lexèmes s’assimilasse avec cet entourage. Il est possible de noter des cas, quand des mots ayant un caractère identitaire sont insérés dans la parole. Pax exemple, dans un groupe des amis dont ils appartiennent.17 C’est

14 Derek ATTRIDGE : Poetic Rhythm: An Introduction, Cambridge University Press, Cambridge, 1995, p. 31. 15 Ibid., op, cit. 16Alena POLICKÁ : Lexikální inovace. Dynamika šíření identitárních neologismů (Habilitační práce), 2019, Brno [en ligne]. [cit. 2019-07-21]. Disponible en :https://www.muni.cz/inet-doc/1129409, p. 210. Le terme « contre-culture » In : F. MELLIANI : « Subculture et territorialité urbaines en banlieue rouennaise ». In : Cahiers de sociolinguistique, n°6, 2001/1, pp. 65–75. 17 Alena POLICKÁ : Lexikální inovace …,op.cit., chap. 3.3 « Rap v sociolexikologickém významu », pp. 210-224. 9

pourquoi, dans le cas du rap nous parlons du lexique non-standard qui a un discours spécifique. Son caractère ne change pas seulement par le pays, mais également par région ou par espace plus limité. Par exemple comme une banlieue ou un groupe social. A l’aide du lexique, les interprètes élaborent dans la parole la notion de la vision du monde ou sa représentation. C’est-à-dire, que des images décrites dans les textes sont au final des assemblages du réel (vécu)18. Et de ce qui est imaginaire, marqué par des émotions. Il est important de souligner que les deux points de vue ne sont pas tout à fait objectifs. En plus, chaque langue conceptualise le monde à sa façon. Mais en quoi cette langue se diffère ?

Béatrice Sberna décrit les producteurs du rap comme un groupe social homogène, tandis que leurs productions sont analysées comme des récits de vie. La forme artistique répond aux critères du monologue.19 La parole est prise à la première personne du singulier sous la forme plus scandée que chantée avec des longues strophes. Généralement, elles contiennent un grand nombre d’homophones (rimes, assonances et allitérations) en portant les traits d’autobiographie. Pourtant, ces figures stylistiques ne sont que des indicateurs particuliers qui nous permettent à prendre conscience d’une certaine représentation du monde individuelle. La parole donc peut être considérée comme une histoire sociale privée et les acteurs se posaient souvent dans le rôle des victimes comme nous avons déjà mentionné.

Comme toutes les formes du récit ont leurs traits caractéristiques variés selon la situation et surtout selon le porte-parole, le rap n’est pas une exception. Chaque situation de communication est dans une certaine mesure prédéfinie par des conventions lui propres. L’orientation thématique des discours se dirige typiquement vers les thèmes comme la société, les généralistes sur leurs pratiques quotidiennes. Nous pouvons donc supposer que le rôle du rappeur en tant que celui du locuteur, est de témoigner et d’affirmer un certain nombre de faits. Il dispose d’une marge de manœuvre et peut exprimer sa spécificité dans les stratégies qu’il utilise pour atteindre son objectif, en intégrant ou non les activités discursives20. Si ces activités sont souvent anticipées par un contrat de parole, tel qu’un récit, rien n’empêche le rappeur de mettre en place celui-ci dans des productions qui peuvent considérablement se varier.

Si nous voulons parler des spécificités du rap marseillais, même au niveau des mises en scènes énonciatives, il est nécessaire de s’intéresser aux formes sociotypique, c’est-à-dire aux images

18 KOSMICKI – GASQUET-CYRUS : Paroles et musiques à Marseille…, op.cit., p. 10. 19 Béatrice SBERNA : Une sociologie du rap à Marseille…, op.cit., p. 10. 20 F. CASOLARI : « Constructions stéréotypique dans le rap marseillais ». In : Paroles et musique à Marseille. Les voix d’une ville, Paris, L’Harmattan, 1999, p. 73. 10

émergeantes de la parole qui valorisent ou dévalorisent soi ou nous et les autres. L’utilisation de ces formes se rapporte soit à l’engagement des sociotypes véhiculés par le genre, donc principalement sur la manière comment ils les familiarisent ou eux donnent du sens. Aussi importante est la position adoptée par les interprètes par rapport aux ces sociotypes qui peut être identificatoire ou de délimitation. Cependant, pertinent pour ce travail paraissent les mises en scènes produits d’une façon spécifique souvent sous la forme des dialogues ou discours rapportés antagonistes. Nous pouvons les considérer comme des discours dynamiques lesquels engagent des sociotypes divers. Selon Vion21, il est possible de mentionner cinq types de mises en scènes qui permettent d’aller du général au particulier, du lieu commun du groupe a l’opinion personnelle22. Ce sont : l’unicité au moment quand le chanteur reste seul dans son témoignage puis le phénomène du parallélisme quand le chanteur s’identifie dans l’opinion à la personne citée. Dans le troisième cas, nous observons la dualité du sens avec laquelle l’artiste se joue. Le quatrième et cinquième type, accentuent le rôle de l’humour engagé en tant qu’il peut disparaitre donc l’énonciation gagne une nuance plus abstraite ou s’y oppose de la manière plus au moins nette.

Néanmoins, il n’est pas possible de parler d’une stabilité énonciative même pas au cours d’une chanson parce que les représentations disposent d’une forte tendance à se modifier. Cette tendance est bien visible dans les chansons construites sous la forme d’un récit quand un seul événement révélé peut changer le point de vue de l’artiste. En s’appuyant sur un exemple illustratif, il est possible de suivre une construction assez traditionnelle pour le genre de rap. Selon le sujet de chanson l’artiste commence par une description de soi-même de son entourage ou de la situation en décrivant des éléments y présentes soit concrètes ou abstraits. Ensuite, il cherche une sorte de soutien qui peut être substituée non seulement par une citation mais aussi par une comparaison avec des personnages fameux ou importants pour telle ou telle problématique. Ainsi, l’interprète s’adresse aux personnes figurantes dans le texte ou à l’auditeur qui est directement ou indirectement invité d’adopter l’attitude de l’auteur (style énonciatif souvent adopté par Soprano). Les trois types restants fonctionnent plutôt pour rendre le texte plus intéressant et original. Cependant, l’alternance des mises en scène est continuelle et leur utilisation dépende de la modification d’attitudes du chanteur en rapport avec le contenu de son discours. Noms propres et leurs insinuations en contexte sous-culturelle.

21 Robert VION : La communication verbale. Analyse des interactions, Paris, Hachette, 1994. 22 F. CASOLARI : « Constructions stéréotypique…, op. cit., p. 76. 11

Anglicismes

Dans ce chapitre, nous voudrions se concentrer au premier rang sur les anglicismes, leur valeur pour le rap. En deuxième temps, nous visons à aborder leur typologie principale et leur établissement dans la langue française. Enfin, nous analyserons comment sont les anglicismes traités sur le champ politique et linguistique.

1.2.1 Anglicismes : leur valeur pour le rap

Comme la culture hip-hop (rap y compris) est une culture relativement récente, elle possède pourtant un important spectre de lexèmes particuliers qui circule avant tout entre les jeunes grâce aux rappeurs-propagateurs de la lexique moins connue (sous standardisée). Effectivement, le rap dans un sens plus large, est considéré comme un témoin direct de l’état actuel de leur langue. Puisque les jeunes sentent un besoin de s’identifier, ils cherchent de le faire également à travers leur lexique qui se continuellement évolue. Par l’intermédiaire du rap, ils approprient les mots nouveaux dont sont considérés comme des mots thématiques pour leur génération ou pour une patrie de cette génération, les anglicismes y compris. Ces appropriations il faut comprendre aussi comme des mots identitaires dont ont pouvoir de créer une certaine harmonie entre des rappeurs et le slang juvénile qui est plus en plus pénétré de mots d’origine anglais, plus au mois acceptés par la langue. Si nous regardons comment les anglicismes s’engagent dans le genre de rap il ne faut pas aller les chercher trop loin dans l’analyse des textes. On peut les trouver encore au niveau du titre de la chanson. Ce le cas de mot featuring qui n’apparait dans l’exercice conventionnel du rap qu’au début du XXème siècle quand il a été défini comme l’invitation d’un artiste à l’autre artiste pour qu’il participe à l’une de ses chansons23. Originalement, ce terme est emprunté au milieu cinématographique ou il signifie la mise en vedette.

Comme la langue de sa nature n’est pas stable et isolée il est évident qu’elle se change par rapport aux interactions de ses locuteurs. Celles interactions ne se font dans un endroit limité mais surtout interculturellement entre les nations différentes. C’est la raison pour laquelle les langues adoptent des mots aux autres langue. Avant tout, ce sont des langues usées par un grand nombre de locuteurs natifs dans le monde entier. Évidemment, il existe beaucoup de faits décisifs qui influencent la pénétration des mots d’une langue à l’autre. Les plus importants de ce point de vue sont la proximité des pays, l’attractivité ou la simplicité des mots ou le dessous historique des pays. Du

23 Karim HAMMOU : Des raps en français au « rap français ». Une analyse structurale de l’émergence d’un monde social professionnel. Histoire & Mesure 24, N°. 1, 2009, p. 77. Disponible en : http://www.jstor.org/stable/24566853. 12

point de vue sociolinguistique, l’existence du phénomène de l’anglicisme implique que des locuteurs francophones aient été exposés à des productions discursives dans la langue anglaise24. Cela suppose que le contact des locuteurs soit physique ou à travers le temps et l’espace comporte la langue plutôt écrite25. En France, la langue anglaise est présente comme la langue d’adstrat alors ces deux langues s’influencent sans que l’une se substitue à l’autre. C’est une des raisons pourquoi l’occurrence des anglicismes dans la langue française a une histoire plus compliquée. Cependant, l’introduction des mots anglais n’était pas tout constante mais conditionnée par l’époque. Avant tout par les facteurs sociopolitiques. Par exemple, après la Seconde guerre mondiale, le peuple français a fortement opposé contre l’introduction et l’adaptation des anglicismes à leur langue. Néanmoins, aujourd’hui ce processus tente à l’augmentation et la langue française est de nouveau exposée à la pénétration constante des anglicismes soit à la langue courante, soit celle spécialisée.

1.2.2 Définition des anglicismes, leur classification et l’établissement

Donner une définition unique et précise dans le cas de l’anglicisme n’est pas complétement explicite d’autant qu’elle se varie selon le pays. En France, le terme « anglicisme » est présenté par un mot anglais qui est utilisé sans la variation formelle et sans être considéré comme le mot intégré à la langue française. En plus, le linguiste Maurice Pergnier nous propose dans sa publication26 sur les anglicismes, trois définitions : l’anglicisme comme une tournure anglaise qui n’est pas trop courante dans une conversation commune. Ensuite arrivent les termes anglais qui ont été grâce à leur fréquence, intégrés au lexique français. La troisième définition englobe les mots anglais utilisés pour remplacer ceux français mais d’une façon incorrecte.

Selon quelques critères il est possible de mentionner plusieurs catégories d’anglicismes. Par exemple de les classifier par type d’emprunt, ensuite par analyse linguistique ou par degré de nécessité. Premièrement en ce qui concerne le caractère d’emprunt nous connaissons les emprunts directs qui présentent sans doute le groupe le plus vaste. Nous y rangeons les lexies directement pris à l’anglais qui sont généralement reproduits en français sans qu’ils changent leur orthographe. La langue française contrairement à la thèque, n’adapte pas la graphie des emprunts à l’anglais. C’est n’est qu’au XIX siècle depuis que les anglicismes gardent en français leurs forme même leur

24 André THIBAULT : Présentation. In André THIBAULT (éd.) : Gallicismes et théorie de l’emprunt linguistique, Paris, L’Harmattan, 2009, p. 12. 25 Ibid., op. cit., p.12. 26 Maurice PERGNIER : Les anglicismes : Danger ou enrichissement pour la langue française ? Paris, Presses Universitaires de France, 1989. 13

orthographe originairement acquise. En ce qui concerne la prononciation de ces mots elle se varie selon le pays francophone. Elle se diffère en France en Belgique ou encore au Québec. Puisque l’anglais est devenu l’un des langues vivantes éminentes pour des élèves français, la prononciation plus en plus rapproche du modèle anglais. Les emprunts directs, du point de vue sémantique, montrent souvent les traits polysémiques et ils sont employés comme des termes multidisciplinaires comme par exemple le mot film qui peut être défini comme une œuvre cinématographique mais en même temps comme une couche de substance au champ de la chimie. C’est un phénomène qui n’apparait qu’en connexion avec des emprunts directs à l’anglais parce que les termes empruntés à l’autres langues n’ont pas trop souvent d’autres sens.

A l’opposé les emprunts directs ils se trouvent les emprunts indirects, ceux qui dans la langue ne sont pas si facilement détectables. Il est possible de les diviser dans deux plus grandes sous- catégories : les emprunts sémantiques et les calques. L’emprunt sémantique désigne un mot français qui prend un nouveau sens à l’anglais. Il représente l’adoption par un idiome (langue, dialecte) d’éléments de langue d’un autre idiome27. En même temps, « emprunt » désigne l’élément adopté. Ce terme s’est généralisé en linguistique, bien que, à la différence de son sens extralinguistique, dans le domaine de la langue il ne désigne pas quelque chose à rendre28. Nous en distinguons deux types. Dans le premier cas nous parlons des emprunts sémantiques voulus en quelque part c’est à dire qu’il existe une limitation consciente de l’innovation sémantique qui est amenée dans une autre langue (surtout dans le cas des métaphores).

Le deuxième type se présente comme un emprunt sémantique involontaire qui résulta le plus souvent de la confusion causée par la proximité formelle des mots français et anglais. Cette confusion peut produire des malentendus dans la communication même au niveau scientifique ou technique. La deuxième sous-catégorie - les calques comptent également sur plusieurs types selon de différents critères. En générale, les calques sont définis comme les mots nouveaux qui sont créées par la traduction de tous les éléments dont composent le mot anglais. En fonction du critère de la fidélité au modèle nous pouvons nommer trois types : le calque littéral, le calque littéral adapté et le calque adapté.

Une dernière chose que nous voudrions remarquer par rapport aux emprunts c’est leur comportement. Il faut d’abord préciser qu’il n’est pas spécifique à l’anglais et concerne tout

27 David CRYSTAL : A dictionary of linguistics and phonetics. 6th ed. Malden, Blackwell, The Language library, 2008, p. 58. 28 Halvor EIFRING – Rolf THEIL : Linguistics for Students of Asian and African Languages , Universitetet i Oslo, 2005, Chap.6, p. 1. 14

phénomène de contact linguistique. Il convient de distinguer l’emprunt et l’évolution d’élément emprunté une fois qui est incorporé à la nouvelle langue. Comme toute manifestation de changement linguistique, l’emprunt est une opération plurielle. C’est à dire que l’élément d’une autre langue (mot) est employé par un individu, puis pas deux ou trois jusqu’au moment de son emploie dans la nouvelle langue. La question de la mesure d’intégration du tel ou tel mot est possible d’observer au niveau synchronique. Même s’il existe un grand nombre des mots d’origine anglais actuellement utilisés dans la langue française il n’y a qu’une partie d’eux qui est lexicalisée. C’est la recherche de leurs occurrences d’après laquelle les lexicographes décident la marque catégorique attribué à chaque mot. Selon le degré d’intégration, nous trouvons dans les dictionnaires deux termes pour leur classification. Ce sont des anglicismes et des mots anglais. La différence entre eux repose sur le fait que les anglicismes sont moins acceptés par les utilisateurs de la langue tandis que les mots anglais sont déjà entièrement lexicalisés. Comme les deux types forment une partie intégrale des textes du rap français, nous allons analyser leur occurrence même dans nos textes choisis. Enfin, il faut constater que la valeur des anglicismes et leur introduction dans le langage des jeunes même que dans celui des rappeurs est plutôt la question de la mode, donc sans aucune intention à la lexicalisation d’une manière officielle. Dans ce cas, nous pouvons plutôt parler des emprunts occasionnels.

1.2.3 Traitement des anglicismes au niveau linguistique et politique

Malgré le fait que l’introduction et l’intégration des emprunts dans la langue nationale est considérée comme un procédé relevant dans les compétences propres à la société, il faut même prendre en considération les aspects linguistiques : telles comme l’intégration phonétique, grammaticale et sémantique des emprunts. L’évolution au niveau linguistique est plus perceptible dans la deuxième moitié du XXe siècle, même si elle commence déjà au début de ce siècle. Comme nous avons déjà indiqué, ce processus s’est ralenti après la Seconde Guerre mondiale mais puis, au cours des années 60. il reprend sa vitesse. Nous voyions cette tendance aussi dans notre analyse microstructurelle. Si nous avons trouvé le mot cherché dans les dictionnaires de langue (Le Petit Robert, Dictionnaire Larousse), au moins dans la moitié des cas, la lexicalisation s’est passée après des années 60. Actuellement, la lexicalisation devient un peu plus difficile, parce que nous sommes exposés à un grand mélange des cultures et des langues. Donc les raisons pour la lexicalisation doivent être plus fortes qu’au passé. Les critères reposent surtout sur le nombre d’utilisateurs d’adepte pour l’introduit dans un dictionnaire. L’autre aspect pourrait être le point de vue politique. Comment est l’introduction des emprunts à l’anglais regardée dans le contexte politique ? 15

Depuis le milieu du XXe siècle, la pratique du gouvernement français préfère la stratégie de la prévention. C’est à dire que, lorsque les locuteurs en France se sentent menacés par une autre langue, le gouvernement n’atteint pas mais il introduit des dispositions contre cette menace possible, afin de promouvoir leur langue nationale contre l’affluence des mots étrangers. L’objectif de gouvernement est la francisation des termes d’origine étrangère et de recommander leur utilisation. Ils existent également les bases juridiques concernant l’aménagement terminologique. Officiellement, il y a deux structures qui s’occupent de l’aménagement lexical en France. C’est la Commission d’enrichissement de la langue française et la Délégation générale à la langue française et aux langues de France. Celles deux organisations travaillent en collaboration avec des institutions comme par exemple Le Centre national de la recherche scientifique ou L’Académie française. Leur but commun, lequel ils ont déclaré même dans le décret29, est d’enrichir la langue française de France. Ensuite, les termes français recommandés par le gouvernement nous pouvons également consulter sur le site FranceTerme30. C’est une base de données avec la date de leur publication au Journal Officiel de la République française. Ainsi, qu’avec leurs définitions et l’équivalents en langues étrangères. Nous connaissons également une autre source digitalisée. C’est le site WikiLF31, lancé par le ministère de la Culture et de la Communication. Il fonctionne comme une plateforme pour le public ou ils peuvent exprimer leur opinion par rapport aux néologismes dont entrent dans la vie et l’usage quotidiens. Cette question des anglicismes, nous allons rattacher dans le deuxième chapitre de la partie analytique de notre travail.

Noms propres et les constructions sociales de la réalité

Dans ce chapitre, nous travaillerons dans un premier temps, sur la définition des noms propres et sur leur typologie. Tandis que la deuxième partie du chapitre sera consacrée aux constructions et compréhensions de la réalité. Enfin nous tentons d’expliquer la connexion entre les deux éléments étudiés en contexte lié au rap.

29 Le décret nº 96-602 du 3 juillet 1996 relatif à l’enrichissement de la langue française. 30 Disponible en : http://www.culture.fr/Ressources/FranceTerme/Ressources-terminologiques. 31 Disponible en : http://wikilf.culture.fr/. 16

1.3.1 Nom propre : sa définition problématique

Le nom propre occupe une place interdisciplinairement très importante. Puisque sauf la linguistique, il est employé aux études anthropologiques ou logiques. Cependant, sa place pour la linguistique pourrait être définie comme étrange, malgré il était défini pour de nombreux siècles on ne peut dire que le nom propre importait beaucoup pour les linguistes du passé. Dans le contexte historique il était considéré par les linguistes comme ils n’avaient pratiquement plus rien à en dire. C’était juste avec la naissance de la linguistique historique et comparative que l’onomastique - étude sur les origines des noms propres, s’est constituée. Dans l’époque de la linguistique moderne, les noms propres ne trouvaient leur place ni dans la linguistique générale. Il faut donc attendre presqu’un siècle pour leur retour mais pas dans le domaine de la linguistique mais dans celui de la logique. Le nom propre a donc surmonté un passage de la logico philosophie de Russel à travers l’anthropologie de Lévi-Strauss jusqu’à la linguistique.32 C’est la raison pour laquelle sa définition a une perspective très spécifique. Selon la définition de Georges Dubois, il s’agit d’une sous- catégorie de noms « sémantiquement, se référent a un objet extralinguistique, spécifique et unique, distingué par sa dénomination des objets de même espèce ».33 Cependant, ce n’est pas une tâche facile de donner la définition simple, juste et cohérente au nom propre. La plus grande complication c’est l’hétérogénéité des noms propres. Si nous devrons résumer les critères définis qui délimitent le groupe de noms propres, nous allons sans doute mentionner la majuscule souvent proposé par la grammaire normative française. Ce critère graphique nous permet de distinguer les noms propres de noms communs. Ensuite, c’est le critère syntaxique d’autodétermination donc de l’absence de l’article défini sauf l’exception de l’article défini obligatoire dans les cas des pays par exemple. Finalement, le troisième critère, le critère sémantique de la référence unique qui doit être compris au sens que les noms propres sont des propriétés uniques et particulières. Encore une fois, nous voudrions ajouter qu’il est presque impossible de définir une catégorie linguistique sans une sorte de l’ambiguïté qui prend sa source dans la catégorie descriptive d’observables. Nous nous appuyons dans cet argument sur l’énoncé de Jean Molino qui a dit par rapport aux noms propres que : « c’est une catégorie semi-théorique, née à la réflexion mi-théorique mi-pratique du locuteur, du grammairien-pédagogue et du

32 Jean MOLINO : Le nom propre dans la langue. In : Langages, 16ᵉ année, n°66, 1982. Le Nom Propre, sous la direction de Jean Molino. p. 5. 33 Georges DUBOIS : Dictionnaire de linguistique, Paris Larousse, 1973. 17

linguiste sur leur langue »34. Nous allons essayer de comprendre cet énoncé en décrivant la fonction et l’usage de nom propre. La fonction canonique du nom propre est d’identifier, mais il sert aussi à classer les individus (sans la perte de son individualité), espèces, naturelles ou humaines ou à signifier.

Concernant l’usage de nom propre, Jean Molino distingue quatre grands types d’usages35 des noms propres, ce sont : 1. Mise en correspondance d’un nom propre et d’un individue 2. Usage référentiel unique 3. Usage tout particulier au nom propre (arriver à donner un nom nouveau a une catégorie d’objet) 4. Usage vocatif (interpellation)

Dans cette recherche sur la définition du nom propre nous avons abordé plusieurs disciplines et leur point de vue subjectif qui a modifié ou varié la manière comment nous envisageons le sens des noms propres.

1.3.2 Typologie des noms propres :

Concernant la typologie de nom propre, même s’il en existe plusieurs, nous avons choisi celle créée pour l’usage de l’onomastique appuyée sur la nature du référent substitué d’un nom propre. Cette typologie sera soutenue par des exemples de notre corpus.

Anthroponymes (noms qui désignent les personnages) intègrent : patronymes (nom de famille) -> Dutroux, Zola, Sarkozy, prénoms-> Saïd, Michael, Lenny, noms mythologiques-> Icare, noms des saints/prophètes -> Marie, Moïse, pseudonymes-> Vincenzo, Soprano, surnoms et hypocoristiques-> Notorious Big, Sopra’m’Baba, noms de groupes humaines (artistiques, politiques ou sportifs) -> Seleção, Black panther, etc.

Toponymes (noms qui désignent les lieux) intègrent : noms des villes et des pays -> France, Palestine, Médine, noms d’unités géographiquement plus petites (mers, quartiers) -> Mer Rouge, Plan d’Aou, Quartiers Nord, noms de rues -> Saint-Ferréol, Vieux Porte, noms d’édifices/monuments -> Elysée, Maison Blanche, pont Alma, etc.

34 MOLINO : Le nom propre…, art. cit., p. 7. 35 Ibid., p. 17. 18

Ergonymes (noms propres qui désignent des réalisations ou des découvertes humaines matérielles) intègrent : noms de marques -> Converse, Otis, Lamborghini, d’entreprises -> France – Telecom, Facebook, d’établissements ou d’institutions -> Baumette D, Luynes, Fresnes, titres d’albums, tableaux, morceaux, films, sériés télévisées -> Enfants de la Lune, Block Party, Feu de l’Amour, etc.

Praxonymes (noms propres de réalisation ou de découvertes humaines qui sont non matérielles) intègrent : noms de faits historiques -> Le Reich, de maladies -> Parkinson, événements culturels/religieux -> Aïd, etc.

Noms propres des phénomes naturelles : planètes, satellites -> Lune, hurricanes -> Katerina, astres, etc.

1.3.3 Constructions sociales de la réalité et le territoire approprié

Puisqu’en rap, nous sommes systématiquement confrontés avec des images de la réalité quotidienne des rappeurs, nous considérons que le contexte sociologique de ses constructions doit être mis en connexion également avec le choix des noms propres employés dans les textes. Donc dans ce chapitre nous allons parler de la réalité de la vie quotidienne en connexion avec des constructions sociales et ensuite, nous allons mentionner plusieurs exemples précis tirés de notre analyse. Dans le cas de la réalité de la vie quotidienne, notre objectif n’est pas de donner des définitions particulières de ce terme, bien au contraire. Nous tentons de l’expliquer d’une façon bien compréhensible pour chacun. Avant d’entrer dans ses analyses sociologiques, il est nécessaire de clarifier sa nature intrinsèque. D’après l’opinion des sociologues P. Berger et T. Luckmann36, la vie quotidienne apparaît pour les gens comme une réalité laquelle ils doivent d’une certaine manière interpréter. En même temps, elle a une signification subjective en tant que monde logiquement cohérent. Nous pourrions donc qualifier les informations d’entrée, contenues dans cette réalité, par certains phénomènes, sans porter une attention particulière à leur origine. Tout cela est dû au fait que le monde de la vie quotidienne n’est pas un monde simple considéré comme

36 Peter L. BERGER − Thomas LUCKMANN : Sociální konstrukce reality. Pojednání o sociologii vědění, Brno, Centrum pro studium demokracie a kultury, 1999. [Traduit de l’original anglais : Peter L. BERGER − Thomas LUCKMANN : The Social Construction of Reality. A treatise in the Sociology of Knowledge, Doubleday, New York, 1996 par Jiří Svoboda] 19

une réalité dans les actions quotidiennes subjectives de chaque membre de la société C’est aussi un monde qui trouve ses origines dans les pensées et les activités des tous les membres de la société qui la maintenue en vie par ces moyens. Pour cette raison-là, on emploie dans ce domaine le terme de l’objectivisation des processus subjectifs. Par ces objectivisations, on forme le monde intersubjectif de la pensée quotidienne. Cependant, notre conscience qui capture un tel monde est toujours intentionnelle. C’est-à-dire qu’elle se concentre ou se réfère toujours à des objets. Ces objets différents, apparaissent à la conscience comme les éléments de base de différentes sphères de la réalité, avec lesquels nous associons également les émotions et les sentiments intérieurs. Ils entrent dans la conscience avec des tensions différentes. Il est donc logique, que dans la perception des personnes réelles, cette tension soit supérieure à celle des personnages imaginaires. Puisque la vie quotidienne est une réalité pour nous, comme nous l’avons déjà expliqué, elle crée la plus grande tension et affecte donc notre conscience de la manière la plus urgente et la plus violente. Le langage que nous utilisons dans notre vie quotidienne nous fournit constamment les moyens d’objectiver cette réalité. De cette manière, le langage marque les coordonnées de nos vies dans la société et les remplit d’objets qui comptent pour nous. La réalité de la vie quotidienne est ainsi perçue sur l’axe « ici et maintenant », mais elle ne comprend pas seulement ces faits immédiats, mais également les phénomènes qui nous dépassent et nous affectent d’une certaine manière. Dans le cas de l’usage des noms propres adaptés dans les textes analysés, nous pourrions percevoir les phénomènes éloignés notamment dans les inquiétudes de Soprano par rapport à son pays d’origine (éloignement spatial), ou dans les événements de nature politique concernant sa vie (éloignement des compétences). Cependant, ils doivent être compris aux différents degrés de distance. Notre perception est principalement influencée par la motivation pratique, qui signifie que l’attention que nous accordons au monde, dépend principalement de ce que nous faisons dans notre vie. En prenant l’exemple de l’œuvre de Soprano, il s’agit de références à différents précurseurs du même genre. Donc sa vie est bien connectée à la musique. Dans les paroles, nous rencontrons très souvent les noms propres de rappeurs d’origine non française même que Soprano.

Enfin, les constructions de la réalité ne sont pas seulement liées au temps et à la distance mais un bon sujet de références est également l’espace avec lequel elles doivent s’identifier. Comme nous vivons habituellement dans un espace donné, au fur et à mesure nous approprions cet espace et il devient pour nous un objet de notre propre réalité. Mais demandons-nous ce que cet espace peut signifier pour nous ? Quelle est sa valeur dans les constructions sociologiques ? 20

Espace délimité qui est attribué à quelqu’un, qui veut y garder son autorité se s’appelle le territoire. Si un espace est appelé à devenir un territoire, à recevoir un nom qui l’identifie en propre, c’est bien parce qu’il peut se retrouves soumis à l’action d’un pouvoir. Donc la notion d’un territoire peut être comprise comme un espace mis sous tension par des forces d’un groupe social. Dans le cas des rappeurs, ce sont les banlieues ou ils ont grandi, dont deviennent leur « appropriations territoires ». Nous pouvons les définir grâce à les références fréquemment introduites dans leurs textes. Pour Soprano même que pour le groupe Psy 4 de la Rime, ce territoire représente le quartier Plan d’Aou qui est un des plus pauvres de Marseille habité principalement par des émigrés de l’Afrique. Le nombre des références spatiales dans les albums, surtout dans celui de Psy 4 de la Rime, nous permet de déduire que la valeur du territoire dans les constructions sociologiques est vraiment significative.

21

2 MÉTHODOLOGIE

Dans cette partie du travail, nous allons présenter les différentes étapes exécutées pour constituer notre corpus de trente-sept chansons de rap. Pour un bon travail et principalement pour une comparaison objective, il était nécessaire de sélectionner un échantillon suffisant de chansons répondant également aux critères préétablis :

- Différences entre les années de sortie des albums : trois ans ou moins - Albums avec un nombre comparable de chansons / mots - Suffisamment de mots chantés par Soprano (le cas des featurings) Sur la base de ces critères, nous avons choisi pour l’analyse trois albums différents, quand deux font partie de la production individuelle de Soprano. Ils s’intitulent : Puisqu’il faut vivre (2007) et La Colombe (2010). Cependant, le premier album analysé a sorti lors de sa co-production initiale de Soprano avec Psy 4 de la Rime - Enfants de la Lune (2005). Pendant cette analyse, dans le cas de l’album Puisqu’il faut vivre, nous nous appuierons sur le corpus spécialisé RapCor. Comme ce corpus ne dispose pas encore des paroles de deux albums restants (La Colombe et Enfants de la

Lune), les textes seront rassemblés sur trois sites internet et évalués de manière adéquate grâce à la comparaison qualitative des différentes variantes de textes. Puis la forme résultante de cette comparaison sera le format de txt du texte. Plus précisément, il s’agissait des sources : numéro 1 - le site genius.com ensuite, le numéro 2 – le site paroles2chansons.lemonde.fr et la source numéro 3 était occupé par des textes figurés sur le site paroles.net. Dans la plupart des cas, les sources proposaient au moins deux variantes différentes des textes.

Le corpus francophone « RapCor »37 créé à l’Institut des langues et littératures romanes de la Faculté des arts de l’Université Masaryk sous la direction de Madame Polická docteur à la faculté lettres depuis 2009, regroupe des textes du rap. Il s’agit d’un petit corpus, d’un genre homogène, dont le contenu est obtenu le plus souvent par océrisation des textes d’auteur, acquis de la couverture des albums officiels. Ensuite, les textes sont complétés de la version son. Elle présente le résultat obtenu grâce à la comparaison du texte et la parole. Les textes sont segmentés, annotés de manière morphosyntaxique et lemmatisés à l’aide de l’outil Tree Tagger. Ensuite, des annotations spécifiques et des lemmes manquants, en particulier des mots sous-standardisés, sont ajoutés manuellement. Chaque mot du corpus contient également des informations

37RapCor informatisé [en ligne].[cit. 2019-07-19]. Disponible en : https://is.muni.cz/do/phil/Pracoviste/URJL/rapcor/kvalifikacni_MU.html. 22

sociolinguistiques sur l’artiste, stockées dans les métadonnées (âge, sexe et origine géographique, c’est-à-dire le quartier ou la banlieue avec lequel il est identifié, le pays d’origine de ses parents, etc.). Les paramètres statistiques du corpus peuvent être facilement vérifiés à l’aide de l’outil Textometrie (TXM) après la conversion des données texte et des métadonnées en HTML.

Notre propre corpus intitulé SOP et PSY, d’après la combinaison des codes d’albums acquis dans la bibliothèque du projet RapCor, sera élaboré grâce à la méthode identique. Plus précisément, pour chaque chanson choisie, il est nécessaire d’avoir quatre versions différentes du texte, basées sur la transcription officielle des textes vienne de la couverture d’album original. La première étape est la création de la version son, où les variations ou les fautes d’orthographe sont signalées dans les paroles grâce à une écoute (phonétique) de la chanson. En même temps, cette version contient des versifications détaillées coupées en couplets, refrains, ponts, outro et intro. En tête de chaque document ainsi qu’au-dessus de chaque strophe doit figurer la précision sur l’artiste (en particulier dans le cas des groupes). Cette version contient également des informations de base. Telles que la durée de la chanson, l’artiste et l’an de sortie. La version pochette représente l’étape suivante où la correction des fautes marquées est faite avant que le texte soit converti en fichier texto métrique.

Ensuite, le texte est lemmatisé et morphosyntaxiquement annoté à l’aide du programme Tree Tagger qui produit une feuille de calcul. Le tableau résultant est édité en programme Excel où les imprécisions pas reconnues par Tree Tagger sont manuellement corrigées (par exemple, le programme ne peut pas évaluer lui-même la différence entre le verbe suivre et être de 3ème personne du singulière, donc il nous offre presque toujours les deux options). Ainsi, les significations de mots inconnus, ou de raccourcissement, de mots verlanisés sont étendues et complétées par des utilisations dans le contexte. Les tableaux de résultats obtenus ensemble formeront un corpus. En utilisant le programme Sketch Engine nous obtiendrons les données nécessaires pour déterminer la quantité et l’occurrence des phénomènes linguistiques sélectionnés, sur la base desquelles nous tenterons de démontrer, confirmer ou réfuter les hypothèses prédéterminées. À la fin de la partie pratique, les résultats obtenus seront évalués et commentés.

Pour notre travail nous avons déterminé les hypothèses suivantes :

Domaine d’analyse formelle : nous supposons que la forme des chansons se changera avec l’évolution de l’artiste. Nous attendons que le nombre de refrains augmente et que la structure des chansons sera plus variée à la fin de sa carrière qu’au début.

23

Domaine d’analyse thématique : nous ne supposons pas des grands changements au niveau des motifs et des thèmes développés dans les trois albums mais nous attendrons une cohérence entre les allusions sociales introduites dans les textes et entre le choix du lexique.

Domaine lexicographique : par rapport au choix des noms propres et d’anglicismes dans les trois albums, nous supposons une présence des exemples qui nous aideront à comprendre les conditions sociales et la langue des banlieues marseillaises mais en même temps nous n’attendrons pas une grande transformation du langage concernant les étapes différentes chez Soprano.

Commentaire sur la sélection des albums :

Pour une analyse détaillée de l’œuvre de l’artiste sélectionné nous avons choisi trois albums correspondants aux critères prédéterminés. Afin que leur nombre de mots soit approximativement identique et ainsi qu’ils proviennent d’un intervalle chronologiquement pas très vaste pour pouvoir mieux voir le progrès ou les différences arrivées. De la production de Soprano en groupe Psy 4 de la Rime, nous avons choisi l’album nommée Enfants de la Lune, dont la liste de pistes compte de 16 chansons. Pour notre analyse nous allons utiliser la liste complète de 16 chansons qu’ont été généré par le programme Sketch Engine aux 11 363 mots. Ensuite, nous avons choisi deux albums de la carrière solo de Soprano lesquels correspondent par leur nombre de mots analysés (ensemble 10 721) au nombre de mots du représentant de sa carrière en groupe. Pour cette raison, nous les pouvons bien comparer. Ce sont les albums Puisqu’il faut vivre avec 18 chansons et La Colombe avec 14 chansons. Pourtant, ces nombres ont été réduits des featurings afin de faire une analyse plus détaillée. Au final, nous avons analysé seulement 11 chansons de l’album Puisqu’il faut vivre avec ses 6292 mots. Les morceaux mis’ hors de l’analyse portent les noms suivants : La famille (avec Léa Castel), Tant que Dieu (avec Mino), Juste Fais le (avec Le Rat Luciano), Welcome (avec Psy 4 de la rime), Ferme les yeux et imaginez-vous (avec Black) et la piste bonus nommée L’hiver d’un été. La seule exception, même il s’agit d’un featuring, c’est la chanson Mélancolique anonyme (avec Diam’s), qui a été incluse dans la sélection car elle avait déjà été analysée dans le corpus RapCor. L’album La Colombe contient 10 chansons sur 14. La raison pour l’élimination du nombre était la même que dans le cas précédent. Concrètement c’étaient les chansons : Starting Block (avec R.E.D.K), Châteaux de sable (avec Awa Imani), Sur un besoin de toi (avec Amadou et Mariam), À la Usain Bolt (avec Psy 4 de la rime). Les chansons analysées donc comptent sur 4429 mots au total.

24

3 PARTIE ANALYTIQUE

Dans la partie suivante, nous allons analyser les textes choisis pour mieux expliquer le phénomène du parcours artistique de Soprano. Nous allons en même temps présenter les résultats de la recherche. Tout d’abord, nous allons proposer l’analyse macrostructurelle en se focalisant sur les motifs principaux et sur la forme des textes. Ensuite, nous allons passer à la structure microstructurelle en analysant les noms propres et les anglicismes employés dans les textes. À la fin de chaque analyse nous allons formuler une conclusion partielle pour réfléchir sur nos hypothèses proposées au début du travail.

Analyse macrostructurelle

Dans ce chapitre nous proposons dans un premier temps une courte introduction des interprètes suivie par une réflexion sur les motifs et thèmes principaux élaborés dans les chansons choisies. Puis nous passerons à une analyse formelle des chansons sur l’exemple de trois albums en nous focalisant principalement sur le nombre de refrains pour chercher à affirmer notre hypothèse. Enfin, nous essayerons de formuler une conclusion partielle résultant de cette analyse.

3.1.1 Analyse des motifs principaux

3.1.1.1 PSY 4 DE LA RIME – Enfants de la Lune (2005)

Originaire de Marseille, le groupe Psy 4 de la Rime est une formation composée de quatre membres dont trois issus de la même famille d’origine comorienne. Les cousins Alonzo, Vincenzo et Soprano font le corps du chant du groupe tandis que le quatrième membre est le DJ Sya Styles d’origine marocaine. Dans cette analyse nous nous concentrerons sur le deuxième opus couronné par un Disque d’or paru en 2005 sous le titre « Enfants de la Lune ». Étymologiquement le titre s’inspire du nom de L’Archipel des Comores en arabe donc « Jouzor al Kamar » ce qui signifie dans la traduction « Îles de la Lune ». Donc les enfants, sont les trois rappeurs qui ont leurs racines aux ces Îles. Avec ce deuxième album, le groupe répond à son premier album nommé Block Party sorti en 2002, après il a été critiqué pour des paroles s’opposant à la population française. Cependant, ils ont rapporté plus tard pour Le Parisien38, lors de la sortie de leur deuxième album, qu’ils se

38 Alwa DELUZE : « Les nouveaux prodiges du rap marseillais » [archive] Le Parisien, 2005 [en ligne] .[cit. 2019- 07-14]. Disponible en : http://www.leparisien.fr/culture-loisirs/les-nouveaux-prodiges-du-rap-marseillais-10-12- 2005-2006550791.php. 25

considéraient comme français ainsi que comme marseillais et ne critiquaient jamais la population, mais le gouvernement français. Le premier titre de l’album s’intitule Voilà faisant une introduction à l’ensemble de l’album. Il reflète les réactions au premier album et suggère le retour du groupe après trois ans de silence. La chanson illustre l’injustice, l’inégalité et le contraste entre les classes de la population. Comment tout le monde aime partager son chagrin et sa tristesse, mais pas son argent. Ils considèrent le deuxième album comme leur retour. Un nouveau souffle, répondant à l’appel à l’aide venant de leurs compatriotes. Ils protestent contre la supériorité de ceux qui perçoivent le rap comme un discours de criminels ou de gangsters. La deuxième chanson de l’album avance de mauvaises prémonitions qui ont été esquissées dans le premier morceau. Elle parle d’une façon ironique de la terre qui est en même temps dure et fragile. Elle supporte l’ensemble de l’humanité, qui la détruit malgré les progrès technologiques. Mais surtout, il se détruit soi-même. Frère contre frère. Bien que nous sommes une espèce, l’un s’oppose à l’autre. L’argent et le pouvoir présentent la seule motivation pour l’humanité du monde d’aujourd’hui. Il n’y a plus de la solidarité. Et ceux qui sont au sommet ne sont plus intéressés par les personnes qui meurent tous les jours. Dans cette chanson on trouve beaucoup de paradoxes. Le morceau Ici parle principalement de futures générations de citoyens français. Le déclin des jeunes et de leurs valeurs qui avec le temps s’effacent et ce qui reste à la fin ce n’est que l’espoir. Mais cela s’éteint aussi lentement, car il est toujours plus facile de choisir le mauvais chemin. Effet du style, effet du mode développe le thème de la chanson précédente. Elle médite sur ce que veulent les jeunes. Quelles sont leurs vies en réalité, à quoi aspirent-ils et pourquoi finissent-ils par se droguer ou sous l’emprise des substances engendrant une dépendance. À la fin de la chanson, ils tentent de répondre à cette question en décrivant leurs objectifs et leurs désirs. En même temps, ils ajoutent que les jeunes ne désirent que le droit au bonheur avant d’avoir détruit leurs vies. Dans le cinquième morceau le groupe rappelle qu’il n’a pas changé après les réactions et le prestige que lui a apportés le premier album. Ils veulent que le public les considère comme des personnes ordinaires pas comme des vedettes. La sixième chanson nous présent un solo de Soprano qui chante pour sa mère. Dans cette chanson il décrit ses émotions profondes en utilisant une métaphore de la bouteille à la mer. C’est une image qui exprime son désespoir. Mais en même temps nous y sentons sa volonté de se livrer au destin dont ne montrera que l’avenir. Le morceau suivant nommé El barrio est une description du quartier Nord avec le Plan d’Aou ou le groupe a vécu. C’est une histoire sur comment la vie ici passe-t-elle. La totalité de paroles de la chanson suivante se forme dans un discours accusatoire contre la Police et ses agences qui ne se 26

comportent pas correctement envers les jeunes de banlieues. Ils abusent souvent de leur pouvoir et font sentir leur supériorité. Ayie Mama est une chanson très émotive qui a été écrite pour la mère de chaque membre du groupe. Dans ce morceau on parle de la double identité. Celle française et celle comorienne. La tradition est représentée par la personne de mère qui a choisi la France pour une vie meilleure. Malgré elle reste toujours l’autorité, maintenant c’est la génération des jeunes qui doit prendre les rênes et faire le choix en perpétuant des traditions comoriennes ou celles de la France. Au front est une célébration du rap faite par le groupe Psy 4 de la Rime. En quelque sorte, on peut le considérer comme un marquage du territoire ou un champ d’action. La chanson qui suit s’appelle La vie m’a appris. C’est un chant sur la vie. De la vie qui est donnée à chacun. Qu’on ne choisit pas. On ne peut que s’accommoder de ce qui arrive. Même il s’agit de difficiles situations. En revanche, les amis, ils restent au choix libre pour tout le monde. Le douzième morceau présente un exemple d’égo trip qui est en rap une des manières d’exprimer l’importance d’un tel groupe. Cette importance ils accentuent en mentionnant leurs prédécesseurs les plus fameux à Marseille et en France. Zone Quarantaine est une chanson rétrospective parce qu’elle revient au moment initial de l’album et parle sur le changement qui était requis après la production du premier album. Malheureusement il n’est pas arrivé. Le thème principal est le traitement politique avec des émigrés et des générations lesquelles sont nées déjà en France. Le gouvernement leur coupe l’herbe sous le pied et rend impossible un avenir meilleur par défaut d’éducation nécessaire. À l’instinct peut être considéré comme une réaction au morceau précédent. C’est un appel aux autres venus du quartier pour les encourager. Pour leur montrer un modèle à suivre parce que le temps est limité. Enfants de la Lune est la chanson titre de l’album entier. Il s’inspire du titre d’une chanson de Mecano en espagnol Hijo de la Luna. Le groupe a invité la chanteuse de Mecano pour réinterpréter le refrain. Le thème est également repris et inspiré par ce groupe, puisque les trois rappeurs jouent le rôle des jeunes qui vivent la nuit, de ces « Enfants de la Lune ». La dernière chanson de cet album crée une ambiance d’adieux. Les trois chanteurs nous disent leurs dernières paroles. Ils feraient leurs adieux à tous leurs amis avant de s’en aller. En plus, le titre retentit comme une épitaphe, comme si les rappeurs voudront rejoindre l’Archange Gabriel en utilisant beaucoup de métaphores pour le signaler.

27

3.1.1.2 SOPRANO – Puisqu’il faut vivre (2007)

Saïd M’Roumbaba de son pseudonyme Soprano, est né le 14 janvier à Marseille. Au printemps de l’année 2006 il s’est lancé dans son projet solo.39 Deuxième album observé et analysé Puisqu’il faut vivre commence par une chanson nommée Donc. On peut en trouver beaucoup de significations cachées. Selon les définitions40 proposées par le dictionnaire Larousse, le mot « donc » peut marquer la conclusion d’un raisonnement. Il peut être présente également comme la conséquence d’une assertion. En plus, il peut marquer le retour à un point antérieur du discours ou du récit après une interruption. Nous ne pouvons omettre également de mentionner son emploi dans les énonciations expriment une surprise ou étonnement. Si nous adaptons toutes celles définitions à la carrière de Soprano, il est possible de constater que le choix de son titre est au moins intéressant. Surtout pour son rôle de la chanson initiale. En réalité, l’album Puisqu’il faut vivre sorte en 2007 comme le premier officiel solo de Soprano mais avant cette délivrance, Soprano a présenté en 2006 sa mixtape sous le nom Psychanalyse avant l’album. C’était une collection de 37 chansons reprises surtout des albums produits avec le groupe Psy 4 de la Rime. Par exemple nous pouvons mentionner les chansons Block Party ou Sale bête viennent de l’album Block Party sortie en 2002. Cependant, sur cette mixtape se trouvent aussi des chansons qui paraissent plus tard officiellement sur les albums de Soprano. Par exemple Halla Halla sur l’album Puisqu’il faut vivre. Si nous observons le nom de cette collection « Psychanalyse avant l’album » il devient plus qu’évident que Soprano veut y parler de soi-même et de son rôle étant un membre du groupe. En même temps, il s’agit peut-être d’une étude ou d’une analyse du groupe Psy 4 de la Rime dont le nom est quelque part encodé dans le mot « psychanalyse ». Plus visiblement dans sa transcription phonétique [psikanaliz]. Pourtant, le groupe adopte assez souvent dans ses textes une forme réduite et modifiée du nom qui est : Psykatra. Dans ce contexte on pourrait parler d’un brouillage des frontières entre le groupe et le personnage de Soprano. Cette mixtape présente une sorte de continuation sans une fin précise. Soprano y emploi une méthode d’investigation psychologique de soi avant qu’il publie son propre album. En emploient ce sens du mot, nous pourrions comprendre le titre de la chanson Donc comme qu’il a réussi de déduire une conclusion. Qu’il ait trouvé la réponse à son réflexion profonde qui s’est déroulée dans son intérieur. Ainsi, le mot « donc » au sens consécutif pourrait

39 Cet événement a été prévu depuis le janvier 2006 quand Soprano a été contacté par Antoine Benichou (label Hostile d’EMI). Il lui a proposé de signer un contrat pour un album solo. In : SOPRANO, Mélancolique anonyme, Paris, Don Quichotte, 2014, p. 97. 40 Dictionnaire Larousse Informatisé [en ligne].[cit. 2019-09-23]. Disponible en : https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/donc/26425?q=donc#26301. 28

être saisi comme un titulaire du changement : « Une étape a fini donc il faut commencer une autre, une étape nouvelle. » Cependant, « donc » peut fonctionner en tant que la marque de retour. Comme si Soprano voudrait dire qu’après ce témoignage il veut revenir. Puisque, il ne s’agit pas d’un retour réel mais plutôt métaphorique dans le genre du rap ou dans le style de Psy 4 de la Rime. Ce retour est surprenant et étonnant pour lui et même pour son entourage. Concernant le titre de l’album en entier, Soprano s’est inspiré d’une chanson de Jacques Goldman nommée Puisque tu pars. En revanche de notre hypothèse sur l’existence de la psychanalyse dans le premier album de Soprano, il a proposé dans son livre une explication moins compliquée.41 Ce concept il a adopté de la série télévisée Les Sopranos où Tony Soprano en tant que chef mafieux subi des séances de psychothérapeute pour soigner sa dépression. Grâce à cette inspiration, la première chanson se présent sous la forme de dialogue composé de dix répliques échangées entre Soprano et son psychiatre. Nous y trouvons une énonciation exprimant le caractère exceptionnel de Soprano. Par contraste, il réagit à ce compliment d’une façon plutôt timide. Nous avons l’impression qu’il veut manifester sa nature mortelle même s’il est fameux. Comme dans la vie de chaque personne, chez lui arrivent aussi des situations difficiles à gérer. Ensuite, la deuxième chanson s’appelle Divan. Du point de vue sémantique ce mot représente un type de siège prolongé typiquement utilisé pendant la psychothérapie pour allonger le patient. Donc Soprano ne quitte pas le sujet de psychanalyse. Au premier rang, nous pouvons interpréter ce texte comme une autoprésentation de l’auteur renforcée par l’emploi des pronoms personnels et possessifs marquent sa présence. Dans le texte nous en trouvons 30 en entier : je, mon, miens et moi qui se répètent successivement. Le passage, un des plus importants, confirme notre théorie déclarée en se rapportant à la continuation du groupe par projet solo de Soprano que nous avons formulé avant :

« Mon nom c’est Soprano, l’alter ego de Vincenzo, d’Sya Styles et d’Alonzo V’là un scoop pour les langues de pute Même le vent en poupe, j’suis né pour mourir avec mon groupe. »

Au deuxième rang, cette chanson se présente comme un dialogue avec l’auditeur, tandis que la première partie est un monologue. Généralement, un monologue interne pourrait être saisi comme un symptôme de la dépression ou de la psychose. Mais dans ce cas on sent que ce monologue exige le public avec lequel Soprano partage ses sentiments et observations en haute voix. C’est aussi une

41 SOPRANO : Mélancolique anonyme…, op. cit., p. 119.

29

critique de l’humanité de nos jours en quelque part. Pourtant, nous pouvons saisir un plus grand effort de la communication directe avec quelqu’un qui est présente dans le texte surtout dans les derniers passages où Soprano emploi sept fois des pronoms expriment une seconde personne soit au singulier soit au pluriel (te, tu, vous, ton). Il s’adresse au public français. Aux parents qui ont des enfants problématiques même que Soprano. Les jeunes qui sont pleins de rêves mais qui sont en même temps dépressifs et défaitistes. Il se personnalise avec ceux jeunes en déclarant qu’il n’est qu’un jeune de plus qui rap sur un divan. Dans la chanson Mélancolique anonyme nous avons pris pour analyser seulement la partie chantée par Soprano. Pendant une séance en groupe, il est encouragé par son thérapeutiste de faire un témoignage de sa mélancolie. Donc au début de la chanson il prit la parole et raconter de sa vie, comment il est devenu un triste mélancolique dépendant des médicaments psychotropes. Après cette chanson arrive Bombe Humaine la quatrième chanson de l’album. Du point de vue stylistique c’est un appel à l’auditeur exprimé par l’utilisation anaphorique du pronom Toi dans deux premiers couplets. Presque dans tous les cas, ce pronom est suivi d’un pronom relatif qui/que. Toutes celles constructions réalisées en forme des phrases indicatives portent l’idée connectée à la guerre civile. Elles ont un caractère des reproches adressés aux politiciens en générale, au monde occident qui prétend son intéressement neutre. Cependant, l’Europe ne montre cette indifférence qu’à l’Est du monde mais également à l’Afrique avec qui Soprano se personnalise. La chanson Halla Halla prend, surtout au niveau des refrains, une forme du monologue plus agressif. Soprano y continuellement invite son auditeur à faire certaines expressions de consentement. Il utilise la construction d’une question avec une formulation inverse. Toujours à la position initiale de la phrase (Veux-tu vraiment que je cesse de…). Cependant, par une négation cachée dans le verbe cesser il veut parvenir à un consentement/réaction contradictoire ; et donc positive. Ensuite, au niveau des couplets nous suivons une sorte de déclaration du statut de rap en tant qu’un genre musical, mais aussi l’importance de Marseille comme une ville-berceau du rap français. Soprano définit également sa position par rapport aux autres protagonistes, notamment ceux ayant des racines africaines. Également, il a pour but d’expliquer l’identité réelle du groupe social surnommé « mecs des blocs », perçus par la société (groupe majeur) comme non civilisée. Soprano demande la parole (passe-moi un mic…) pour défendre son groupe. En outre, sa proximité et son identification il exprime également par le recours aux autres minorités comme par exemple celle des gays (Mon rap s’écoute dans les prides, le tien dans les Gay Prides). Il ne fait même pas des différences entre les religions (présence du Dieu mais aussi d’Allah). Sa musique est pour tous et toutes. Il souligne également le recul apparent du rap, qui dans la communauté des jeunes remplace la pop en réalité. 30

Pourtant, l’ensemble du texte donne l’impression d’une hyperbole. La chanson suivante, se présente comme un témoignage de Soprano. Plus précisément, de ce qu’il a dans sa tête. Le texte entier forme une réponse à la question posée pour le destinataire : « Tu veux savoir c’qui a dans ma tête ? » Alors, il n’attend pas à la réponse mais il commence à décrire. Il mentionne les côtes plus importantes dans sa vie (son fils, sa femme, sa famille, sa religion (Allah)) La totalité de la chanson est pénétrée de sa peur d’avoir perdre tous les éléments qui ont formé son identité comme ceux déjà mentionnés mais également les références spatiales comme Plan d’Aou ou Quartier Nord, l’arrondissement où il avait grandi. En même temps, il s’adresse à quelque ami proche (« On pense à toi frérot... ») et en témoignant il déclare qui il a dû devenir pour avoir assez d’argent (un capitaliste mais pas un terroriste). Il exprime sa compassion avec des gens qui ont perdu leurs vies dans les tragédies mondiales comme l’attentat du 11. septembre ou à l’Auschwitz. Enfin, dans cette chanson nous paraît très intéressant parce qu’elle porte une transformation de l’énoncé élégiaque à l’egotrip qui commence par la phrase « J’aime trop le rap, la preuve là j’ai pris le flow de Jay ». Il énumère ses compatriotes du rap et les ajouts à ses valeurs. Il remercie à Allah et lui demande pour les garder parce qu’il ne qu’un homme terrestre qui a de la peur. Dans la chanson suivante, Moi j’ai pas, Soprano accentue constamment cette construction négative en l’employant à la position anaphorique presque dans tous les vers de couplets. Son but essentiel est d’énumérer les exemples de destins dont il n’avait pas vécu. Pour cette raison, il cumule des éléments caractéristiques (exemple : la voix de Notorious Rapper42) ou éléments tristes (exemple : l’enfance de Corneille43, la mère d’Eminem44) apparus dans les vies de personnages bien connues, célèbres ou importantes soit pour lui soit pour l’histoire en générale (exemple : l’emprisonnement de Mandela45). L’intention de l’auteur est de se présenter à travers cette énumération et de montrer qu’il n’est que Sopra’M’baba (pseudonyme de son nom de scène). Il utilise deux variations de cette déclaration : « Moi j’suis juste moi Sopra’M’baba » et « Moi j’suis juste Saïd ». Il demande de ses auditeurs de rester tels qu’ils sont et de ne demander d’être quelqu’un d’autre juste pour la gloire. Comme il a montré dans sa chanson, les célèbres ne doivent pas avoir une vie nécessairement heureuse. À la bien, est le titre - expression typiquement marseillaise qui signifie « On l’fait bien ». La voix de cette chanson est la sous-culture sociale de mecs des block représenté rap Soprano (« Sopra M’Baba est là pour représenter tout ça »), ils demandent de façon urgente d’être écoutés. Cette demande de parole est métaphoriquement

42 À voir : liste des noms propres point 87. (Puisqu’il faut vivre). 43 À voir : liste des noms propres point 76. (Puisqu’il faut vivre). 44 À voir : liste des noms propres point 80. (Puisqu’il faut vivre). 45 À voir : liste des noms propres point 95. (Puisqu’il faut vivre). 31

exprimée par le sème « mic ». La chanson portante le numéro 14 de l’album, nous parait la plus émotive puisqu’elle rencontre l’histoire de Soprano et de son fils qu’il n’avait jamais connu. Il est devenu son père quand il a eu 16 ans mais sa mère s’est décidée de fuir et de mettre cet enfant en DDASS. Donc ils ne se sont jamais rencontrés. Le texte est écrit à la forme d’une lettre donc elle commence par l’appel du fils étant entièrement écrite à la première personne du singulier. La singularité de cette chanson repose sur son destinataire plural. Par sa forme, le destinataire est le fils inconnu de Soprano mais à la fin de chanson Soprano s’adresse directement aux plusieurs groupe de personnes :

« Dédicacé à tous ceux qui savent c’que c’est d’être loin d’son fils, loin d’sa fille A tous ces pères enfermés A tous ces pères divorcés A ceux à qui on a volé le rôle de père A tous les enfants de la DDASS »

Le destinataire dernier est incontestablement le public de Soprano qui l’écoute toujours. Le morceau qui s’intitule Passe-moi le mic peut être conçu comme la gradation de chanson À la bien quand Soprano assume le rôle du représentant absolu de sa subculture défavorisée. C’est une chante de la double liberté. Celle qui présente la France pour les réfugiés des colonies et celle que Soprano demande pour les jeunes qui ont besoin d’exprimes librement ses idées. En même temps, ce morceau présente un des exemples de texte personnels et introspectifs parce que Soprano en s’exprime sans aucune hypocrisie. Finalement, le nom de la chanson dernière est en même temps le titre de l’album entier et elle présente un parfait point final après tous ce que Soprano voulait dire à travers 17 chansons de cet album. Lui personnellement, il considère ce morceau comme son morceau favori parce qu’il lui décrit le mieux comme il l’a mentionné dans son livre. « C’est une histoire de l’homme au bord du suicide qui finit par trouver la force de se relever, car le bonheur est une décision qui se prend ».46

3.1.1.3 SOPRANO – La Colombe (2010)

Pour finir cette partie concernant les motifs principaux trouvés dans les chansons, nous avons choisi encore un représentant de la carrière solo de Soprano. Cependant, cet album a été tiré de la

46 SOPRANO : Mélancolique anonyme…, op. cit., p. 125. 32

période quand Soprano est déjà considéré comme un artiste à succès. Puisque l’auteur reste le même que dans l’analyse précédant, nous allons directement passer à la courte présentation de l’album et à son analyse au niveau thématique. Avec sa date de sortie en 2010, l’album La Colombe occupe la deuxième place dans la production de Soprano en solo. Un an après, il le publie dans la réédition qui s’intitulait La Colombe et Le Corbeau. Le vente de l’album était en époque très réussi. Il a atteint la tête des ventes en France avec son nombre de 190 000 exemplaires vendus. Depuis ce moment jusqu’à aujourd’hui, Soprano a fait sortir presqu’une dizaine d’albums. Pareillement que dans le cas des albums précédents, pour la collaboration musique de celui-ci, il s’est adressé au DJ Mej. En regardant le liste des chansons, il faut tout d’abord mentionner que quasi la moitié de l’album créent les titres écrits en anglais. Le nom de l’album suscite les associations avec l’image de la paix ou liberté. Ainsi, la couleur blanche typique pour la colombe, est souvent mise en rapport avec l’innocence. D’autre part, il est possible de la mettre en connexion avec le Saint Esprit ou plus précisément avec sa représentation en forme d’une colombe, par exemple sur les peintures de la renaissance. Cependant, cette théorie peut paraitre un peu plus avancée donc nous préférons l’interprétation juste à travers la couleur de la colombe qui peut être comprise en forme métaphorique – en représentant la race blanche. Ensuite, l’album qui est publié après, pourrait être mis en contraste avec cette interprétation où le corbeau substitue la race noire. Enfin, cette opposition a été adaptée même au titre du premier morceau La colombe et le corbeau. Dans le premier couplet, nous voyions un énoncé sur le caractère du rap de Soprano et qu’il est destiné pour toutes les races sans exception « Mon rap a une colombe à l’épaule droite, un corbeau à l’épaule gauche ». Cette phrase pourrait être comprise, même dans le contexte islamique quand le côté droit correspond à la croyance tandis que le côté gauche correspond à la mécréance. En réalité, ce morceau est plein de diverses oppositions comme par exemple : drapeau blanc vs kalash qui font référence à la dualité incontestable liée au monde actuel. Dans le second couplet il fait référence à sa double origine quand il définit son rap ayant ses racines en Afrique mais le tronc en France. Le morceau suivant, se s’appelle Crazy qui signifie en français « fou ». En plus, ce mot peut être considéré comme un adjectif et en même temps comme un substantif. Soprano se joue à travers ce morceau avec la double valeur de ce mot. Mais dans tous les deux cas il dispose d’une connotation critique. De son part, c’est une moquerie de la génération qui a des valeurs différentes que celle de Soprano. En y emploient les noms propres très significatifs comme par exemple Facebook ou Iphone il attire l’attention a la banalité du monde actuel. Dans le refrain il indique plusieurs fois le 33

caractère problématique de cette génération mais lui aussi, il se sent responsable pour cette situation. Darwa, la troisième chanson de l’album, représente pour nous un petit secret parce que nous n’arrivons pas à décrypter le sens de ce mot. Toutefois, il ne s’agit pas d’un nom propre puisque ce mot s’écrit soit d’une majuscule soit d’une minuscule. Il figure plutôt au lieu de l’exclamation émotionnelle qui inspire l’inquiétude. Concernant le contenu du texte, nous en sentons une grande confiance en soi. Soprano y parle de son rap, de son flow lequel il compare avec des plus rapides coureurs du monde. En même temps, il communique avec son public en le demandant qu’est-ce qu’il veut attendre. Au fur et à mesure, il nous propose quelques petits détails sur son parcours artistique, son style unique et sur sa vie comme qu’il désire de provoque le regret et l’admiration chez son public. Finalement, il énonce son retour après l’autopsie de MC ce qu’on doit comprendre comme une métaphore de ses problèmes psychiques examinés pendant la création de son premier album solo. La chanson Sur la Lune représente du côté thématique, une chose complétement différente que le morceau précédent. Nous pouvons en trouver beaucoup d’images critiques qui font référence à la politique de l’époque sarkozienne en France. Il exprime son mécontentement de son slogan « celui qui travaille plus il gagne plus ». Soprano attire l’attention à la politique à l’Elysée qui ne voit pas les problèmes quotidiens des gens qui cherchent à les résoudre en prenant des drogues lesquelles ne seront jamais des solutions durables. Toute la réalité qui est décrite et critiquée dans les couplets de la chanson, est mise en opposition avec les refrains chantés par Constantine lesquels montrent un monde idéal et poétique qui se trouve sur la Lune. Hiro - le morceau suivent, nous pouvons interpréter comme une confirmation de la chanson précédent. Cependant, la situation est dans ce cas-là, vue plus subjectivement. Soprano se pose au rôle d’un rêveur qui souhaite être dans la peau des personnages qui ont eu la chance de changé le monde en quelque sorte. Ainsi, il désire d’être présent aux événements tragiques et les empêcher de se passer. Grâce à cette interprétation, nous pouvons argumenter le titre de ce morceau Hiro comme celui qui va sauver le monde en dépit de l’usage de mode verbal conditionné. Généralement, il présent une vraie encyclopédie du rap français avec un grand nombre de sujets (personnages historiques, politiques internationaux, martyrs) auxquels les rappeurs font références. Dans la chanson Je rêvais, Soprano décrit le monde idéal, avec plus de paix. Il reprit l’image de la colombe et l’introduit en tant que la figure de la paix. Nous y voyions très clairement son inspiration au discours de Martin Luther King par rapport aux gens unis dans une nation. La chanson suivante, porte le titre Ce qu’on laisse à nos mômes et elle est composée de deux courtes histoires enchaînées par le refrain où Soprano se lamente sur le destin de ce monde. Le premier couplet, nous raconte l’histoire d’un jeune garçon, victime d’un conflit militaire dans lequel il a 34

perdu sa mère, terre et maison. C’est le cas de la colonisation moderne. Le second couplet prend pour son sujet le motif de l’injustice expliquée sur l’exemple de la femme infertile mise en contraste avec la femme – mère qui tue ses enfants. La chanson suivante s’intitule Speed ce que signifie en français « la rapidité » qui est le motif central de ce morceau. Soprano annonce au début, la fin de rétro et nous invite à suivre les tendances actuelles et modernes. Il n’y a plus de temps pour vivre tranquillement et attendre pour le bonheur si nous le voulons. Il faut aller à le prendre le plus vite possible. Dans le morceau qui suit Je serais là, Soprano s’adresse à sa mère pour la remercie pour tout ce qu’elle a fait pour lui depuis qu’il était tout petit. Nous y sentons un engagement très interne et intime de Soprano, c’est pourquoi cette chanson a un impact très émotionnel au destinataire. Néanmoins, elle pourrait être perçue d’une façon universelle parce qu’un grand nombre de gens peuvent se personnaliser avec. La dernière chanson s’appelle Accroche toi à mes ailes et elle a été écrite pour le fils de Soprano, Lenny né en 2009. D’après notre opinion, cette chanson pourrait être divisée en trois dimension puisqu’elle commence par l’énumération des problèmes sociaux et globaux lesquels étaient déjà consultés dans les morceaux précédents. Ensuite, la deuxième partie est adressé directement à Lenny. Grâce à la monographie de Soprano, nous avons appris qu’à cause de sa carrière il n’a pas toujours beaucoup de temps pour ses enfants donc il a écrit pour chaque d’entre eux une chanson où il les enseigne comment il faut vivre mais surtout comment être un bon homme. Il donne des conseils à son fils et en même temps il exprime ses sentiments plus profonds. La troisième dimension employée dans le texte et celle quand Soprano parle de son histoire, ses racines et ses mémoires à travers des instructions données à son fils comme par exemple dans le passage affiché : « Vas voir Comoria Vas connaitre ton histoire Tes racines n’oublie pas Dis à la mère de Pino que son fils est là Qu’il est heureux qu’il rêve de l’avoir dans ses bras »

3.1.1.4 Conclusion partielle

Du point de vue thématique générale, le message n’est pas dominant dans la production actuelle des chansons du rap. La plupart du temps tes thèmes se répètent. Ils font référence à une réalité quotidienne, âpre. Ce sont la cité, les problèmes avec le système avec la police, justice, la discrimination. D’un autre côté, quand le message est positif, il peut sombrer dans un didactisme incrusté de bons sentiments. Ainsi, nous rencontrons quelque part, même dans les albums

35

observés, les thèmes qui traitent la fois ou ils peuvent complètement sortir de leur originaire. Typique pour le rap de Soprano est le phénomène nommé l’egotrip qui relève d’une démarche égocentrique et individualiste visible le plus dans son premier album solo Puisqu’il faut vivre. Les rappeurs en générale ne font qu’en martelant au micro ils parlent d’eux-mêmes ou de leurs prédécesseur célèbres. Nous pouvons traduire ce procédé comme une volonté d’être écouté, accepté, reconnu et enfin célébré par autrui - par le public. Si nous comparons le plan thématique de deux périodes de la carrière artistique de Soprano, nous pouvons constater que son activité en groupe s’est concentrée plus fortement à la subculture de banlieue lui propre. Il était beaucoup mieux adapté dans la peau des jeunes de cette société. Tandis que les deux albums plus récents, apportent les thèmes plus généraux. Ils regardent dans le passé, mais pas dans le but de rechercher une identité de groupe définie par point de vue du groupe social dominant, comme nous l’avons vu dans le premier album. Mais pour retrouver son identité propre et tenter de confirmer sa place dans une certaine continuité du genre de rap.

3.1.2 Occurrence des refrains et leur fréquence

Dans ce chapitre, nous observons la forme des chansons et leur structure. Par rapport au texte des chansons, nous pouvons constater qu’il s’agit généralement d’une versification libre qui n’est pas strictement donné. Mais sa composition s’attache à programmer des effets vocaux en privilégiant des sonorités qui contribuent à l’organisation des rythmes. Cependant, il faut prendre en considération le fait que le rap est caractérisé par une liberté de composition quasi-totale, sauf l’emplacement des rimes qui renvoie à une conception traditionnelle de l’art en tant que le dernier procédé du respect d’un certain nombre de règles. Nous voyons des strophes de la longueur variée. Même l’alternance couplets/refrains n’est pas stable. Généralement, les couplets sont plus longs et leur contenu développe l’histoire. Par contre, la fonction du refrain et de maintenir l’attention de l’auditeur donc ils sont plus courts et souvent résument les motifs esquissés dans les couplets. Ils sont souvent mélodiques et composés des répétitions faciles à retenir. Nous avons donc pour l’objectif de se focaliser sur le nombre des refrains dans tous les trois albums pour chercher à confirmer notre hypothèse formulée dans le domaine de l’analyse formelle. Pour rendre notre analyse plus facile à lire, nous avons employé des abréviations qui nous aideront bien comprendre la structure de chaque chanson. Ce sont : R= refrain C= couplet (suivi de chiffre qui correspond à sa position dans la chanson : C1= premier couplet) P= pont (enchainement entre deux strophes) INTER= interlude 36

INTRO= début de la chanson OUTRO= fin de la chanson

Nous avons consulté la structure des chansons de chaque album. Les albums sont rangés chronologiquement selon leur date de sortie. La structure de chaque chanson a été signalée grâce aux ces marques de manière suivante :

3.1.2.1 PSY 4 DE LA RIME – Enfants de la Lune (2005)

Tableau N°1 Psy 4 de la Rime – Enfants de la Lune (2005) : marquage formel

Dans ce tableau nous observons la composition des 16 chansons de l’album Enfants de la Lune. Au premier aspect, nous pouvons constater une absence de la régularité figée en comparant toutes les formes des chansons. Nous ne trouvons aucune paire de composition identique. Cinque morceaux commencent d’une introduction, mais seulement trois finissent par une outro. Les chansons restantes commencent soit d’un couplet soit d’un refrain dans le rapport 8/3. Tandis que nous n’en avons qu’un seul exemple de l’interlude dans cet album, au niveau de la chanson PSY21. Néanmoins, il y en a une certaine sorte de la composition régulière au niveau de la structure interne de chaque chanson. Même si l’ordre n’est pas toujours identique, nous pouvons poursuivre une alternance régulière de couplet/refrain, l’un alterne l’autre. Sauf cinq cas lorsqu’on voit le dédoublement du refrain.

37

Graphique N°1 Psy 4 de la Rime – Enfants de la Lune (2005) : nombre de refrains par chanson

5 strophes 7% 2 strophes 28% 4 strophes 2 strophes 29% 3 strophes

4 strophes 3 strophes 36% 5 strophes

Le graphique affiché nous montre qu’au niveau de l’album Enfants de la Lune, la place plus haute est occupée par la fréquence de trois répétitions de refrain pour une chanson. C’est 36%. En revanche, le pourcentage plus base appartient à la répétition de 5 strophes de refrain pour une chanson. C’est seulement 7% de 41 strophes de refrain en entier.

3.1.2.2 SOPRANO – Puisqu’il faut vivre (2007)

Tableau N°2 Soprano – Puisqu’il faut vivre (2007) : marquage formel

Pour obtenir les résultats plus objectifs, nous observons dans ce tableau la composition de toutes 17 chansons de l’album même si l’analyse est lancée juste sur 11 parmi eux. Malgré tout, il faut remarquer que l’image complexe de la composition des chansons nous ne propose presque aucune logique ou régularité. Quatre chansons n’ont absolument rien en commun avec la composition 38

typique pour le rap en générale. Ce sont : la forme du dialogue, la conversation des gens écrite en bloc et les couplets uniques même écrits dans un bloc sans aucune interligne. En plus, presque la moitié de chansons finissent par un outro. Ainsi le dédoublement de strophes de refrain est plus fréquent. Nous voyions également l’adaptation des ponts (six fois) qui était omise dans l’album précédent. Finalement, l’alternance des couplets/refrains ne suit presque aucun règlement. Cependant, nous admettons qu’il apparait trois fois la même composition quand le couplet est suivi du dédoublement de refrain et ce segment de composition se répète une fois de plus. C’est le cas des chansons SOP03, Tant que Dieu et SOP08. D’autre part, même s’il est possible de trouver quelque alternance interne ressemblante dans les chansons, l’intégration de l’intro et l’outro a une tendance changeante.

Graphique N°2 Soprano – Puisqu’il faut vivre (2007) : nombre de refrains par chanson

6 et plus de strophes aucune 13% aucune strophe strophe 31% 2-3 strophes 4-5 strophes 31% 4-5 strophes 2-3 strophes 25% 6 et plus de strophes

Dans ce cas, le graphique affiché nous montre le fait que nous avons décrit, alors que le pourcentage de la composition illogique sans aucun refrain et celle des chansons avec un plus grand nombre de refrains (4-5 strophes) est équilibre, donc 31% pour chaque d’entre eux. Également intéressant nous parait l’augmentation du nombre de refrains par chanson. Pour le prouver nous proposons à regarder la partie jeune du graphique qui nous montre 13% dont représentent les chansons avec 6 ou plus de strophes de refrain. Il faut constater qu’en album précédent nous n’avons aucune chanson avec la structure pareille.

39

3.1.2.3 SOPRANO – La Colombe (2010)

Tableau N°3 Soprano – La Colombe (2010) : marquage formel

Ainsi que dans l’album précédent, il faut prendre en compte toutes les chansons malgré qu’elles étaient éliminées de l’analyse détaillée. La structure des chansons est également variée et instable. Le plus intéressant par rapport aux albums précédents, nous parait l’introduction d’un grand nombre de ponts sauf les refrains. Le pont dans la musique est défini comme un court passage, plus ou moins développé, servant de transition entre deux phrases ou deux sections d’une œuvre. Ainsi que le refrain, il est plus facile à retenir.

Graphique N°3 Soprano – La Colombe (2010) : nombre de refrains par chanson

5 et plus de aucune strophes; 15% strophes; 15% aucune strophes 2 strophes 2 strophes; 31% 3-4 strophes; … 3-4 strophes

5 et plus de strophes

40

Tableau N°4 Comparaison des résultats dans trois albums : Album Enfants de la Lune Puisqu’il faut vivre La Colombe Nombre de chansons 16 17 14 Nombre de refrains 41 46 40

Valeur moyenne de REF 2,5 2,7 2,8

Analyse microstructurelle

Comme nous avons signalé dans l’introduction et dans la méthodologie de ce mémoire, une des parties empiriques très importante se focalisera sur l’analyse des textes au niveau de leur microstructure. En préparant le corpus des chansons des albums choisis, nous avons remarqué plusieurs phénomènes linguistiques. Leur fréquence nous semblait suffisante pour former l’ensemble des signes adéquats pour la comparaison des trois étapes de la création de Soprano.

Au premier rang, nous allons observer les noms propres et leur choix qui présente un trait fondamental. Nous supposons que ce choix se changeait avec l’évolution de sa carrière indépendante. En examinant les paroles de toutes les chansons nous avons préparé une liste des noms propres adaptés. Cette liste a été enrichie de la signification des mots et leur spécification à l’aide du livre écrit par Soprano nommé « Mélancolique anonyme »47 Il en a consacré deux chapitres à sa production dans le groupe Psy 4 de la Rime. Les informations nous avons également consulté sur le site « Wikipedia ». Ainsi, nous nous sommes appuyés sur les annotations des amateurs de rap contribuants sur la plate-forme « Genius »48. Fondée en 2009, Genius est une société multimédia unique, animée par la communauté, leur équipe de création interne et les artistes eux-mêmes. Il a commencé comme une plate-forme pour annoter des paroles de rap habiles49. Au fil des ans, la collection a été élargie pour inclure plus que du hip- hop et plus que des paroles. La communauté est devenue une force influente de plus de 2 millions de contributeurs50, d’éditeurs et de musiciens. Elle nous offre une couverture médiatique

47 SOPRANO : Mélancolique anonyme, Paris, Don Quichotte, 2014, 310 p. 48 Genius Media Group Inc.,Genius brings music intelligence to the masses, 2017 [en ligne].[cit. 2019-07-13]. Disponible en: https://genius.com/Genius-about-genius-annotated. 49 Également le nom d’origine était Rap Génius. 50 Genius Media Group Inc.,Genius brings music intelligence to the masses, 2017 [en ligne].[cit. 2019-07-13]. Disponible en: https://genius.com/Genius-about-genius-annotated. 41

exceptionnelle et une variété de contenus de connaissances musicales destinés aux masses. Nous avons également consacré une colonne de tableau aux annotations morphologiques. Pour les signaler, nous avons utilisé les marques suivantes : ABR = abréviation ANGL = anglicisme APO = apocope ARG = mot argotique FAM = mot familier SIG = sigle

Les noms propres adaptés sont ensuite classée dans 10 catégories signalées par des codes : REL = Religion ND = Non identifié RAG/A = Relatifs au groupe/artiste PC = Personnages célèbres/ liés aux médias OMP = Objet/marque/programme télévisé RES = Référence spatiale LAM = Personnages ou objets liés à la musique PF = Personnages fictifs/film/livre PPHL = Personnages liés à la politique/histoire/littérature PCC = Personnages connectés à la crime (criminels/victimes)

A la fin de chaque tableau, nous avons proposé un graphique qui nous montre le pourcentage de leur représentation dans chaque album séparément.

3.2.1 Analyse des noms propres trouvés dans les textes

Nom propre Signification Annotation Classification Album Chanson (selon le contexte) morphologique 1. PsyKtra Transformation du RAG/A Enfants de la PSY13 nom du groupe Psy 4 Lune de la Rime 2. Alonz Pseudonyme de APO RAG/A Enfants de la PSY13 Alonzo Lune 3. Vinz Pseudonyme de APO RAG/A Enfants de la PSY13 Vincenzo Lune 4. Sopra Pseudonyme de APO RAG/A Enfants de la PSY13 Soprano Lune 5. Sya Pseudonyme de Sya APO RAG/A Enfants de la PSY13 Styles Lune 6. Block Party Nom du premier RAG/A Enfants de la PSY13 album de Psy 4 de la Lune Rime sorti en 2002 7. Enfants de la Nom du deuxième RAG/A Enfants de la PSY13 Lune album de Psy 4 de la Lune Rime sorti en 2005 8. Dieu Être supérieur doué REL Enfants de la PSY14 d’un pouvoir Lune surnaturel

42

9. Charles Charles Aznavour : LAM Enfants de la PSY14 référence à sa chanson Lune Emmenez-moi 10. Comores Pays d’origine des RES Enfants de la PSY14 trois membres du Lune groupe (Vincenzo, Alonzo et Soprano)51 11. Marseille Ville natale du groupe RES Enfants de la PSY14 Psy 4 de la Rime, Lune point d’intérêt important 12. Afrique Utilisé comme une RES Enfants de la PSY14 substitution de la peau Lune (race) noir 13. Mars Marseille APO RES Enfants de la PSY14 Lune 14. Dutroux Nom d’un PPHL Enfants de la PSY14 réclusionnaire Lune d’origine belge, lié à « l’affaire Dutroux »52 15. Otis Célèbre marque OMP Enfants de la PSY15 d’ascenseurs Lune 16. Ze Pequeño Personnage principal − PF Enfants de la PSY15 dealer influent et Lune incontrôlable du film policier brésilien « La Cité de Dieu » de 2002 co-réalisé par Fernando Meirelles et Kátia Lund 17. Buskapé Personnage du film PF Enfants de la PSY15 policier brésilien La Lune Cité de Dieu 18. Ronaldihno Ancien footballeur PC Enfants de la PSY15 brésilien et Lune ambassadeur du club espagnol du FC Barcelone 19. Zola Émile Zol : engagé PPHL Enfants de la PSY15 dans l’affaire Dreyfus Lune par la publication de lettre ouverte J’accuse il défendait l’innocence du capitaine Alfred Dreyfus 20. Fight Club Adaptation ANGL PF Enfants de la PSY15 cinématographique Lune (1999) du roman de Chuck Palahniuk publié en 1996,

51 Leurs parents se sont réfugiés en France pour leur assurer une vie meilleure. 52 Dutroux avec ses complices a été accusé de viol et de meurtre sur des enfants et de jeunes adolescentes. En 2004 il a été emprisonné à perpétuité pour cinq assassinats In :GAS Valérie, 2004, Marc Dutroux jugé coupable [en ligne].[cit. 2019-07-14]. Disponible en : http://www1.rfi.fr/actufr/articles/054/article_28753.asp. Dans cette chanson son nom figure dans la phrase « au jardin d’enfant des flèches de cupidon sont tirées par Dutroux » ce qui fait l’allusion sur sa pédophilie. 43

réalisée par David Fincher 21. Ruff Ryders Label discographique ANGL OMP Enfants de la PSY15 spécialisé dans le Lune genre de hip-hop fondé par Chivon Dean et ses frères Dee et Waah en 1988 à New York 22. R6 et RS4 Types de voitures de SIG OMP Enfants de la PSY15 la marque Audi Lune 23. Baumettes D Prison située dans le RES Enfants de la PSY15 9ème arrondissement Lune de Marseille 24. Guinomo papé Surnom d’Alonzo RAG/A Enfants de la PSY16 Lune 25. Luynes Maison d’arrêt d’Aix- RES Enfants de la PSY16 en-Provence Lune 26. Fresnes Centre RES Enfants de la PSY16 pénitentiaire situé au Lune sud de Paris 27. Dallas Maison close située RES Enfants de la PSY16 « Ladys Dallas » dans la commune de Lune Capmany 28. Molotov Nom générique utilisé OMP Enfants de la PSY16 pour une variété Lune d’armes incendiaires improvisées à base de bouteille 29. Concorde Avion de ligne OMP Enfants de la PSY16 supersonique franco- Lune britannique 30. Tony Tony Montana : PF Enfants de la PSY16 réfugié cubain joué par Lune Al Pacino dans le film de gangsters américain Scarface 31. Michelle Actrice américaine qui PC Enfants de la PSY16 Pfeiffer a joué dans le film Lune Scarface le personnage d’Elvira Hancock 32. Marie-Jeanne Sorte de drogue ARG FAM OMP Enfants de la PSY16 illégale ; parfois Lune considérée comme une drogue douce sous la forme de feuilles séchées53 33. Charlemagne Roi des Francs (768- PPHL Enfants de la PSY16 814) et empereur (800- Lune 814) 34. Psy4 Psy 4 de la Rime ABR RAG/A Enfants de la PSY16 Lune

53 Dictionnaire sensagent supporté par Le Parisien [en ligne].[cit. 2019-07-14]. Disponible en : http://dictionnaire.sensagent.leparisien.fr/marie-jeanne/fr-fr/.

44

35. Macintosh Premier ordinateur OMP Enfants de la PSY16 personnel destiné au Lune grand public inventé en 1984 par Apple Inc. 36. Louis de Funès Acteur français PC Enfants de la PSY17 Lune 37. West Coast Berceau des artistes RES Enfants de la PSY17 dont ont influencé la Lune création de Psy 4 de la Rime par exemple NWA (Niggaz Wit Attitudes) ou Snoop Dog 38. ED, Lidl Magasins à prix ED=SIG OMP Enfants de la PSY17 réduits en France Europa Lune Discount 39. Plan d’Aou Le 15e arrondissement RES Enfants de la PSY17 de Marseille, fait Lune partie du 8e secteur de Marseille. C’est le quartier natal du Psy 4 de la Rime où ils ont grandi et commencé leur carrière de rap 40. Rue Saint- Principale artère RES Enfants de la PSY17 Ferréol piétonne commerçante Lune de Marseille, Soprano y passait son temps libre avec ses amis54 41. Swatch Fabricant suisse OMP Enfants de la PSY17 principalement Lune d’horlogerie fondée en 1983 par Nicolas Hayek 42. Sopra Soprano APO RAG/A Enfants de la PSY17 Lune 43. Saïd Prénom officiel de RAG/A Enfants de la PSY17 Soprano Lune 44. Stan Personnage inventé PF Enfants de la PSY17 par Eminem, un fan Lune prêt à tout, jusqu’à la folie (Eminem (Ft. Dido) - Stan) 45. Safrane Modèle d’automobile OMP Enfants de la PSY17 du constructeur Lune Renault, « boîte fiscale », généralement utilisée par les administrations ou les sociétés, référence aux policiers en civil 46. Clio Automobile OMP Enfants de la PSY17 polyvalente du Lune constructeur français Renault

54 SOPRANO : Mélancolique anonyme…,op.cit., p. 56. 45

47. Tod’s Groupe de mode ANGL OMP Enfants de la PSY17 italien, spécialisé dans Lune les mocassins et bottines de luxe, symbole de confort et d’élégance. 48. Coulthard un David Coulthar : ex PC Enfants de la PSY17 Countach pilote de formule 1 Lune ayant écumé les circuits entre 1994 et 2008 49. Lygne 26 Groupe de hip-hop LAM Enfants de la PSY17 français d’origine de Lune Marseille 50. Renaud Chanteur, compositeur LAM Enfants de la PSY17 et acteur français Lune populaire 51. Robinson55 Protagoniste de roman PF Enfants de la PSY18 d’aventures anglais de Lune Daniel Defoe, publié en 1719 52. Feux de Feuilleton télévisé PF Enfants de la PSY18 l’Amour américain, créé par Lune William Joseph Bell et Lee Phillip Bell 53. Des quartiers 13e, 14e, 15e et 16e. RES Enfants de la PSY19 Nord arrondissements Lune municipaux au nord du Vieux-Port à Marseille ; quartiers les plus pauvres à Marseille, les fameuses cités HLM (Plan D’Aou, Castellane) 54. Gaou à Oran Locution vient du LAM Enfants de la PSY19 morceau de Magic Lune system feat. 113 and Mohammed Lamine Un Gaou à Oran 55. Sopra M’Baba Pseudonyme de RAG/A Enfants de la PSY19 Soprano (de son vrai Lune nom : Saïd M’Roumbaba) 56. Bora-Bora Île de l’archipel de la RES Enfants de la PSY19 Polynésie française Lune 57. Quartiers Nord Même que « Des RES Enfants de la PSY19 de Mars quartiers Nord » Lune 58. Tiger Woods Golfeur professionnel PC Enfants de la PSY19 d’origine américaine Lune 59. MacDo McDonald’s APO/ANGL OMP Enfants de la PSY19 Lune 60. Aïd Fête islamique REL Enfants de la PSY19 Lune 61. Hawaii État des États-Unis ; RES Enfants de la PSY19 paradis des surfeurs Lune

55 Une allusion à la solitude de Soprano. 46

62. Vespa Marque italienne de OMP Enfants de la PSY19 scooter enregistrée en Lune 1946 63 Nesta Ancien défenseur de PC Enfants de la PSY19 football italien Lune 64. Omar Père de Soprano56 RAG/A Enfants de la PSY19 Lune 65. Castellane 16e arrondissement de RES Enfants de la PSY19 Marseille Lune 66. France Pays RES Enfants de la PSY19 Lune 67. Dieu Employé comme REL Enfants de la PSY20 l’autorité le plus haute Lune 68. Omar Raddad Criminel, condamné PCC Enfants de la PSY20 en 1994 pour le Lune meurtre de Ghislaine Marchal 69. Patrick Dils Criminel, condamné PCC Enfants de la PSY20 pour le meurtre de Lune deux jeunes garçons de 16 ans 70. RodneyKing Victime d’attaque PCC Enfants de la PSY20 brutal de quatre Lune policiers blancs en 1991 71. Rosco P Personnage fictif de PF Enfants de la PSY20 Coltrane shérif corrompu de la Lune série télévisée américaine The Dukes of Hazzard 72. Hummer Marque de véhicules OMP Enfants de la PSY20 américaine tout-terrain Lune de General Motors 73. Mowgli Personnage littéraire PF Enfants de la PSY20 du livre en deux Lune parties du Livre de la jungle de l’écrivain Rudyard Kipling 74. Navarro Protagoniste de la PF Enfants de la PSY20 série policière Lune d’origine française 75. Julie Lescaut Série policière de PF Enfants de la PSY20 télévision française Lune 76. Marianne Personnage PF Enfants de la PSY20 allégorique ; un des Lune symboles de la République française 77. Van Damme Jean-Claude Van PC Enfants de la PSY20 Damme : acteur et Lune pratiquant d’arts martiaux belge, connu principalement pour sa longue liste de films d’action 78. Kemal Probablement une RAG/A Enfants de la PSY21 transcription du nom Lune

56 SOPRANO : Mélancolique anonyme…, op.cit., p. 58. 47

Djamal – frère de Soprano 79. Soli Signification ND Enfants de la PSY21 inconnue57 Lune 80. Dieu Employé comme le REL Enfants de la PSY21 destinataire de la Lune reconnaissance de Soprano 81. Coco Signification ND Enfants de la PSY21 inconnue58 Lune 82. France Abri pour les parents RES Enfants de la PSY21 de Soprano Lune 83. Français Au sens de la nation RES Enfants de la PSY21 Lune 84. Comorien Au sens de la nation RES Enfants de la PSY21 Lune 85. V Max Type de motocycle OMP Enfants de la PSY22 Yamaha Lune 86. Guinomo Pseudonyme d’Alonzo RAG/A Enfants de la PSY22 Lune 87. Christopher Acteur américain PC Enfants de la PSY22 Reeves connu dans le monde Lune entier pour son rôle de Superman dans les années 1970 et 1980 88. Jackson Michael Jackson : LAM Enfants de la PSY22 « Roi du pop » et en Lune même temps il était une des inspirations plus grandes pour Soprano 89. Seleção Nom de « l’équipe du PC Enfants de la PSY22 Brésil de football » en Lune portugais 90. Baba Psy4 tra de Soprano, Psy 4 de la RAG/A Enfants de la PSY22 la rimia Rime Lune 91. Mino Rappeur marseillais LAM Enfants de la PSY22 Lune 92. Alonzo Membre du groupe RAG/A Enfants de la PSY22 Psy 4 de la Groupe Lune 93. Plan d’Aou Déjà mentionné, point RES Enfants de la PSY22 39. Lune 94. Camargue Région naturelle située RES Enfants de la PSY22 au sud d’Arles près de Lune Marseille 95. Comores Déjà mentionné, point RES Enfants de la PSY22 10. Lune 96. Block party Déjà mentionné, point OMP Enfants de la PSY22 6. Lune 97. Kilimanjaro La plus haute RES Enfants de la PSY22 montagne de l’Afrique Lune de 5 895 mètres d’altitude ; symboles d’Afrique

57 Grâce au contexte on peut supposer qu’il s’agit d’un personnage réel ; proche au Soprano. 58 Grâce au contexte on peut supposer qu’il s’agit d’un personnage réel ; proche au Soprano comme dans le cas précédent. 48

98. Psy 4 tra Psy 4 de la Rime RAG/A Enfants de la PSY22 Lune 99. Afrique Continent RES Enfants de la PSY23 Lune 100. Désertland Pourrait être un RES Enfants de la PSY23 pseudonyme pour Lune l’Afrique où il y a beaucoup des déserts 101. Kenza et Kély Kenza Farah : auteur, LAM Enfants de la PSY23 compositrice, Lune interprète franco- algérien Kély : inconnue 102. Sarko Nicolas Sarkozy PPHL Enfants de la PSY23 (mandat présidentiel Lune de 2007 à 2012) 103. Thuram Thuram Lilian : joueur PC Enfants de la PSY23 de l’équipe nationale Lune de football, combattant contre l’abaissement du nombre des joueurs de double nationalité dans l’EN 104. Bagdad Capitale de l’Irak RES Enfants de la PSY23 Lune 105. Comores Déjà mentionné, point RES Enfants de la PSY23 10. Lune 106. Turquie Pays RES Enfants de la PSY23 Lune 107. Plan d’Aou Déjà mentionné, point RES Enfants de la PSY23 39. Lune 108. Gandhi Activiste indien ; chef PPHS Enfants de la PSY23 du mouvement Lune indépendantiste indien contre le régime colonial britannique 109. Pearl Harbor Port de lagune sur l’île RES Enfants de la PSY23 d’Oahu, à Hawaii, Lune attaqué par l’empire du Japon en 1941 110. France Au sens personnifié RES Enfants de la PSF01 Lune 111. Top Gun Film dramatique PF Enfants de la PSF01 américain de 1986 Lune réalisé par Tony Scott 112. Notorious et Big Rappeur américain − LAM Enfants de la PSF01 Pun icône culturelle du rap Lune de la côte Est américaine (même pour sa voix caractéristique) 113. Kiss Cool Marque de pastille OMP Enfants de la PSF01 petite carré qui donne Lune une impression de fraîcheur 114. France Pays RES Enfants de la PSF01 Lune

49

115. Colombie Référence à la RES Enfants de la PSF01 Colombie en Lune connexion avec des drogues 116. Psy 4 Psy 4 de la Rime RAG/A Enfants de la PSF01 Lune 117. La Maison- Bureau et la résidence RES Enfants de la PSF01 Blanche à Bush officielle du président Lune des États-Unis située à Washington. L’ex président George W. Bush y résidait entre 2001-2009 118. Ukraine Pays d’où viennent les RES Enfants de la PSF01 petits commerçants Lune 119. Hollwood Partie de Los Angeles, RES Enfants de la PSF01 en Californie ; Lune synonyme de l’industrie cinématographique américaine 120. Star Ac’ Sar Academy ; APO PF Enfants de la PSF01 émission de télé- Lune réalité française basée sur la série à succès espagnol Operación Triunfo. 121. Moyen-Orient Région géographique PES Enfants de la PSF01 Lune 122. Diego Signification inconnue ND Enfants de la PSF01 Lune 123. Gold Probablement le ND Enfants de la PSF01 pseudonyme de Lune quelqu’un inconnu 124. Parc St-Jean Parc situé près du Fort RES Enfants de la PSF01 de Saint-Jean à Lune Marseille nommé « Jardin des Migrations » 125. El Colombiano Personne inconnue ND Enfants de la PSY24 Lune 126. Lorenzo Personne inconnue ND Enfants de la PSY24 Lune 127. Marianne Personnage PF Enfants de la PSY24 allégorique, un des Lune symboles de la République française 128. Le Reich Nom anglais commun PPHL Enfants de la PSY24 pour l’Allemagne Lune entre 1933 et 1945, lorsque Adolf Hitler et son parti nazi contrôlèrent le pays par le biais d’une dictature 129. Kery et Kerry James : LAM Enfants de la PSY24 Hardcore : rappeur français Lune d’origine haïtienne 50

Hardcore : onzième morceau l’album nommé Ma vérité (2005) 130. France Pays RES Enfants de la PSY25 Lune 131. Vince le Colon Officier du génie en PPHL Enfants de la PSY25 poste à Saint- Lune Domingue de façon presque ininterrompue de 1786 à 180059 132. Psy4 Psy 4 de la Rime RAG/A Enfants de la PSY25 Lune 133. Plan d’Aou Déjà mentionné, point RES Enfants de la PSY25 39. Lune 134. Mozart Compositeur PC Enfants de la PSY25 prolifique et influent Lune de l’ère classique 135. Lacoste René Joueur de tennis PC Enfants de la PSY25 français ; homme Lune d’affaires, créateur du maillot de tennis Lacoste, introduit en 1929 136. Tonino Rappeur et producteur LAM Enfants de la PSY25 français Lune 137. Black Mamba de Personnage fictif, le PF Enfants de la PSY25 Kill Bill protagoniste du film Lune en deux parties Kill Bill réalisé par Quentin Tarantino 138. Dieu Autorité le plus haute REL Enfants de la PSY25 Lune 139. Mino, la Swija Rappeurs marseillais LAM Enfants de la PSY25 rappelés pour la Lune chanson On ne lâche rien 140. Pise Ville de la région RES Enfants de la PSA01 Toscane en Italie Lune 141. Corneille Rappeur français ; LAM Enfants de la PSA01 référence à sa chanson Lune Seul au monde 142. Lune Satellite naturel de la OMP Enfants de la PSA01 Terre, nom poétique Lune 143. Dieu Déjà mentionné, point REL Enfants de la PSA01 138. Lune 144. Kassim Abréviation du RAG/A Enfants de la PSY26 Kassimou Djae, vrai Lune nom d’Alonzo 145. Di Caprio Acteur américain qui PC Enfants de la PSY26 jouait le rôle de Jack Lune Dawson dans le film Titanic mis en scène en 1997 par James Cameron

59SCHNEIDER Christian : Annales hitoriques de la Révolution française, 2002 [en ligne]. [cit. 2019-07-14]. Disponible en : https://journals.openedition.org/ahrf/716. 51

146. Gabriel Dans le Nouveau REL Enfants de la PSY26 Testament, l’ange qui Lune a annoncé à Marie la naissance du Christ 147. Street Skillz Label discographique RAG/A Enfants de la PSY26 de hip-hop français, Lune fondé en 1999 par le rappeur Soprano qui a signé également des albums de Psy 4 de la Rime 148. Sakina, Djamal, Sœurs et frères de RAG/A Enfants de la PSY26 Zak et Naima Soprano Lune 149. Dîn Signification inconnue ND Enfants de la PSY26 Lune 150. Muslims Pratiquants de l’islam ANGL REL Enfants de la PSY26 Lune 151. Dieu Protecteur de monde REL Enfants de la PSY26 Lune

Graphique N°1 Catégorisation des noms propres dans l’album Enfants de la Lune

Religion 4% 2% 6% 4% Non identifié 11% RelatiFs au groupe 16% Personnages célébres/liés aux médias 10% Objet/marque/programme télévisé

Référence spatiale 8% Personnages ou objets liés à la music/rap

Personnages fictifs/film/livre 27% 12% Personnages liés à la politique/histoire/littérature

Personnages connectés à la crime (criminels/victimes)

Nom propre Signification Annotation Classification Album Chanson (selon le contexte) morphologique 1. Soprano MC du groupe Psy 4 RAG/A Puisqu’il SOP02 de la Rime faut vivre 2. Vincenzo MC du groupe Psy 4 RAG/A Puisqu’il SOP02 de la Rime faut vivre 3. Sya Styles DJ du groupe Psy 4 RAG/A Puisqu’il SOP02 de la Rime faut vivre 4. Alonzo MC du groupe Psy 4 RAG/A Puisqu’il SOP02 de la Rime faut vivre 5. Florent Florent Pagny : LAM Puisqu’il SOP02 auteur, compositeur, faut vivre 52

interprète, musicien et acteur français ; référence à la chanson Ma Liberté De Pense 6. Florence Rey Florence Rey et PCC Puisqu’il SOP02 Audry Maupin : les faut vivre impliqués dans une fusillade dans le centre de Paris en1994 7. Cours Florent École indépendante RES Puisqu’il SOP02 française de faut vivre formation de l’acteur créée en 1967 par François Florent 8. Zyed et Bouna Zyed Benna et Bouna PCC Puisqu’il SOP02 Traoré : deux jeunes faut vivre de Clichy-sous-Bois morts par électrocution à l’intérieur de l’enceinte d’un poste électrique en échappant à un contrôle de police en 2005 9. Douaran Signification ND Puisqu’il SOP02 inconnue faut vivre 10. Icare Dans la mythologie PF Puisqu’il SOP02 grecque, le fils du faut vivre plus grand constructeur et inventeur grec ; mort pour avoir voler le Soleil 11. Madame France Personnification de la PF Puisqu’il SOP02 France faut vivre 12. Saïd Vrai prénom de RAG/A Puisqu’il SOD01 Soprano faut vivre 13. Prozac Nom de la drogue OMP Puisqu’il SOD01 psychotrope – faut vivre fluoxétine découverte par Eli Lilly en 1974 14. Petit Robert Dictionnaire OMP Puisqu’il SOD01 français ; fait allusion faut vivre au fait que Soprano grâce à la langue française arrivait à trouver des phrases afin de faire rire ses potes 15. La Colombe Chanson une des plus RAG/A Puisqu’il SOD01 introspectives et faut vivre personnelles de Soprano écrite en 2005 pour l’album

53

« Psychanalyse Avant l’Album » 16. Gabriel Archange considéré REL Puisqu’il SOP03 comme le messager faut vivre de Dieu dans la Bible et dans le Coran 17. Occident Nom perçu comme le RES Puisqu’il SOP03 nom propre en tant faut vivre qu’il fonctionne comme une personnification du territoire 18. Dieu Autorité dans la vie REL Puisqu’il SOP03 de Soprano à qui il ne faut vivre donne assez 19. Afrique Personnification du RES Puisqu’il SOP03 continent qui a faut vivre besoin d’aide 20. Mej DJ ; producteur de la RAG/A Puisqu’il SOP03 majeure partie des faut vivre titres de Soprano (avant qu’il s’est mis à la carrière solo) 21. Sopra’M’Baba Surnom de Soprano ; RAG/A Puisqu’il SOP04 mélange de son nom faut vivre de scène (Soprano) et de son vrai nom (Saïd M’Roumbaba) 22. Massilia Ancien nom de la RES Puisqu’il SOP04 ville de Marseille ; faut vivre ville d’origine de Soprano 23. Psykatra Surnom de groupe RAG/A Puisqu’il SOP04 Psy 4 de la Rime faut vivre dans lequel Soprano a commencé sa carrière 24. La Swija Groupe de hip-hop LAM Puisqu’il SOP04 originaire de faut vivre Marseille, formé en 1999, composé de trois rappeurs : Diego Moltissanti, El Sarazino et Mistral 25. M.I.N.O. Rappeur marseillais, LAM Puisqu’il SOP04 très proche de faut vivre Soprano ; d’ailleurs ils font partie du même label Street Skillz, créé par Soprano 26. L.E.A. Référence à Léa LAM Puisqu’il SOP04 Castel ; auteur- faut vivre compositeur- interprète marseillaise de R&B 27. Nike Société américaine OMP Puisqu’il SOP04 créée en 1971 par faut vivre 54

Philip Knight et Bill Bowerman ; associée avec le style vestimentaire de rappeurs 28. Chahada Credo islamique ; un REL Puisqu’il SOP04 des cinq piliers de faut vivre l’islam. Faire la Chahada = prononcer ses derniers mots avant de mourir 29. Soprano RAG/A Puisqu’il SOP04 faut vivre 30. Top Ifop Liste des singles OMP Puisqu’il SOP04 numéro un en faut vivre France ; IFOP = Institut français d’opinion publique 31. Linkup Groupe de musique OMP Puisqu’il SOP04 issu de l’émission de faut vivre téléréalité Popstars 32. WhatFor Même signification OMP Puisqu’il SOP04 que Linkup faut vivre 33. Tandem Groupe de hip-hop LAM Puisqu’il SOP04 français, originaire faut vivre d’Aubervilliers composé des rappeurs : Mac Tyer, Mac Kregor ainsi que de Mac Thyff, Dontcha, DJ Afther et Yamakazy 34. Psy4 Forme abrégée du RAG/A Puisqu’il SOP04 nom Psy 4 de la Rime faut vivre 35. Sefyu Rappeur français LAM Puisqu’il SOP04 d’origine sénégalaise faut vivre à Paris (de son vrai nom Youssef Soukouna) 36. Sinik Rappeur français LAM Puisqu’il SOP04 d’origine franco- faut vivre algérienne (de son vrai nom Thomas Gérard Idir) 37. France Nom utilisé pour RES Puisqu’il SOP04 accentuer le fait que faut vivre Soprano se sent être un vrai Français 38. Marseillais Soprano s’identifie RES Puisqu’il SOP04 aux tous les habitants faut vivre de Marseille 39. Plan d’Aou Arrondissement de RES Puisqu’il SOP05 Marseille où les 4 faut vivre membres des Psy 4 de la Rime (dont Soprano faisait partie) ont grandit 55

40. Quartiers Nord 13e, 14e, 15e et 16e. RES Puisqu’il SOP05 arrondissements faut vivre municipaux au nord du Vieux-Port à Marseille 41. Matéo Manager de Soprano RAG/A Puisqu’il SOP05 et un des gérants du faut vivre label Street Skillz 42. Mej Déjà mentionné point RAG/A Puisqu’il SOP05 20. faut vivre 43. Cësaré Ancien rappeur LAM marseillais signé sur Street Skillz, qui a collaboré avec Soprano depuis ses débuts 44. Mazari Probablement un ami RAG/A Puisqu’il SOP05 proche de Soprano faut vivre (poto Mazari) 45. Halle Berry Actrice américaine ; PC Puisqu’il SOP05 la première afro- faut vivre américaine qui a obtenu l’Oscar de la meilleure actrice ; elle est considérée comme un symbole pour les rappeurs noirs 46. Allassai Signification ND Puisqu’il SOP05 inconnue faut vivre 47. Allah Soprano tend à REL Puisqu’il SOP05 s’adresser à Allah, faut vivre probablement à cause de l’Islam très répandu aux Comores, pays d’origine de sa famille 48. Aushwitz Le plus grand camp RES Puisqu’il SOP05 de concentration et faut vivre d’extermination du Troisième Reich créé en 1940 49. Palestine Territoire historique RES Puisqu’il SOP05 en Asie ; référence faut vivre aux violences du conflit israélo- palestinien 50. Afrique Déjà mentionné, RES Puisqu’il SOP05 point 19. faut vivre 51. Eminem, Nas et Trois rappeurs que LAM Puisqu’il SOP05 Soprano a écouté faut vivre Dr. Dre toute sa jeunesse et ne cesse d’écouter (Eminem est son rappeur le plus préféré)

56

52. Jay Jay Z : rappeur un LAM Puisqu’il SOP05 des plus préférés de faut vivre Soprano 53. Jo, Oxmo Référence à l’album LAM Puisqu’il SOP05 solo de Shurik’n, de faut vivre son vrai prénom (Jo) Oxmo Puccino : rappeur franco- malien (de son vrai nom Abdoulaye Diarra) 54. Dieu Employé comme REL Puisqu’il SOP05 l’autorité le plus faut vivre haute 55. Alonzo, Vinc’ et Membres du groupe RAG/A Puisqu’il SOP05 Sya Styles Psy 4 de la Rime faut vivre 56. La Cosca Maison d’édition OMP Puisqu’il SOP05 créée par Akhenaton faut vivre 57. Chill et Aicha Chill : un des LAM Puisqu’il SOP05 surnoms faut vivre d’Akhehaton ; Aicha : épouse d’Akhenaton 58. 3.6.1 Label musical 361 OMP Puisqu’il SOP05 Records fondé par faut vivre Akhenaton 59. Nabil, Yves, Personnages ND Puisqu’il SOP05 Johan et Fafa inconnus faut vivre 60. Allah Appelé pour protéger REL Puisqu’il SOP05 le groupe de Soprano faut vivre 61. Swija, Mino et Déjà mentionné, LAM Puisqu’il SOP05 Léa point 24.- 26. faut vivre 62. Mej Déjà mentionné, LAM Puisqu’il SOP05 point 20. faut vivre 63. Oxmo Déjà mentionné, LAM Puisqu’il SOP06 point 53. faut vivre 64. Double H Label musical de OMP Puisqu’il SOP06 East (rappeur des faut vivre années 90.) qui veut dire hip hop bien sûr! 65. Fifty Référence au 50 LAM Puisqu’il SOP06 Cent : rappeur faut vivre américain, qui est moqué par Soprano à cause de ses muscles grands artificiels (grâce à la créatine) 66. Jay-Z Rappeur et homme LAM Puisqu’il SOP06 d’affaires américain faut vivre rappelé pour sa femme Beyoncé 67. Joey Membre leader et LAM Puisqu’il SOP06 fondateur du célèbre faut vivre groupe Supreme NTM 68. Kool Shen et Dr. Kool Shen : LAM Puisqu’il SOP06 comparse de faut vivre Dre JoeyStarr au sein de 57

NTM (de son vrai nom Bruno Lopès) Dr. Dre : producteur, rappeur primé aux Grammy Awards ; considéré par beaucoup comme le plus grand producteur de hip- hop de tous les temps 69. Missy Rappeuse LAM Puisqu’il SOP06 américaine, faut vivre chanteuse, compositrice, producteur de disques, considérée comme la meilleure rappeuse du milieu des années 90. 70. Mélanie Référence à Diam’s, LAM Puisqu’il SOP06 de son vrai prénom faut vivre Mélanie 71. Sinik Déjà mentionné point LAM Puisqu’il SOP06 36. faut vivre (référence à Sinik parce qu’il a été en prison plusieurs fois) 72. Tandématik Référence au groupe LAM Puisqu’il SOP06 de rap français faut vivre Tandem et notamment au morceau 93 Hardcore 73. Kery Rappeur français LAM Puisqu’il SOP06 d’origine faut vivre guadeloupéenne (de son vrai nom Alix Mathurin) ; rappeur prônant un rap sincère et désireux de rester « vrai » 74. Médine Rappeur originaire LAM Puisqu’il SOP06 Du Havre faut vivre 75. Tiken Jah Fakoly Chanteur de reggae LAM Puisqu’il SOP06 ivoirien réfugié au faut vivre Mali pour ses prises de position politiques 76. Corneille Chanteur d’origine LAM Puisqu’il SOP06 rwandaise qui a faut vivre survit le génocide en ayant une enfance très difficile 77. Parkinson Maladie OMP Puisqu’il SOP06 neurologique faut vivre chronique dégénérative

58

78. Muhammad Ali Boxeur légendaire PC Puisqu’il SOP06 atteint de la maladie faut vivre de Parkinson 79. André 3000 Rappeur du groupe LAM Puisqu’il SOP06 Outkast (il portait faut vivre souvent des vêtements « classe ») 80. Eminem Soprano fait la LAM Puisqu’il SOP06 référence à la mère faut vivre d’Eminem qui est alcoolique et droguée 81. Dutroux de R- Marc Dutroux : PCC Puisqu’il SOP06 pédophile qui violait faut vivre Kelly et tuait ses victimes R. Kelly : chanteur accusé de viol envers des mineures 82. Tragédie Groupe de RnB et de LAM Puisqu’il SOP06 hip-hop français, faut vivre originaire de Nantes ; référence à leur clip Hey Oh, où figurent des mineures 83. "Justin" de Matt M. Pokora comparé LAM Puisqu’il SOP06 Pokora au chanteur faut vivre américain Justin Timberlake pour leur ressemblance physique et leurs talents en danse 84. Snoop Snoop Dog : rappeur LAM Puisqu’il SOP06 de Long Beach, en faut vivre Californie 85. Massoud Combattant afghan PPHL Puisqu’il SOP06 faut vivre 86. Malcolm X Noir américain qui PPHL Puisqu’il SOP06 s’est battu pour les faut vivre droits des noirs 87. Notorious rappeur Rappeur Américain LAM Puisqu’il SOP06 légendaire avec une faut vivre voix unique 88. Black Panther Référence à Tupac PPHL Puisqu’il SOP06 Shakur, issu d’une faut vivre famille ayant milité dans les rangs des Black Panthers 89. Busta Rappeur américain LAM Puisqu’il SOP06 connu pour rapper faut vivre très vite et pour sa folie dans ses clips 90. Wallen et Kayna Chanteuses LAM Puisqu’il SOP06 françaises de R’n’B, faut vivre connus pour leurs textes souvent mélancoliques 91. Sopra’M’Baba Soprano RAG/A Puisqu’il SOP06 faut vivre

59

92. Ben Laden Un des fondateurs de PPHL Puisqu’il SOP06 l’organisation faut vivre terroriste Al-Qaïda 93. Kurt Cobain Chanteur de Nirvana LAM Puisqu’il SOP06 s’est suicidé d’un faut vivre coup de fusil 94. Claude François Chanteur, LAM Puisqu’il SOP06 compositeur et faut vivre danseur français 95. Mandela Combattant pour PPHL Puisqu’il SOP06 l’égalité des blancs et faut vivre des noirs durant l’Apartheid qui est passé 9 ans en prison injuste 96. Yannick Noah Dernier français à PC Puisqu’il SOP06 avoir gagné le faut vivre trophée Roland Garros en 1983 97. Maradona Footballeur de PC Puisqu’il SOP06 légende argentin qui faut vivre prenait de la cocaïne (référence aux narines) 98. Doucouré Athlète français PC Puisqu’il SOP06 spécialiste du 110 faut vivre mètres haies ayant remporté deux titres de champion du monde 99. Dieudonné Humoriste condamné PC Puisqu’il SOP06 d’antisémitisme faut vivre 100. Hitler Rappelé par Soprano PPHL Puisqu’il SOP06 pour sa haine des faut vivre Juifs, des homosexuels, des malades mentaux, des Tsiganes et des communistes 101. Tony Blair Premier ministre du PPHL Puisqu’il SOP06 Royaume-Uni à faut vivre l’époque quand des attentats meurtriers ont eu lieu à Londres 102. Padawan Apprenti qui est PF Puisqu’il SOP06 entrainé pour devenir faut vivre Chevalier Jedi (dans la série Star Wars) 103. Beckham Référence au salaire PC Puisqu’il SOP06 de Beckham qui faut vivre gagne en moyenne 30 millions d’euros par an 104. Fogiel Journaliste et PC Puisqu’il SOP06 animateur TV faut vivre 105. Ariel Ariel Sharon, général PCC Puisqu’il SOP06 Israélien, avait la faut vivre responsabilité 60

indirecte du massacre de Shabra et Chatila 106. Zazie Chanteuse française LAM Puisqu’il SOP06 faut vivre 107. Sarkozy Nicolas Sarkozy, en PPHL Puisqu’il SOP06 2006 était prêt à tout faut vivre pour devenir le président (plusieurs mois avant que Soprano ait publié son album) 108. Dechavanne Animateur de TF1 PC Puisqu’il SOP06 connu pour son faut vivre humour 109. Jamel Jamel Debbouze : PC Puisqu’il SOP06 comédien faut vivre 110. Zidane Footballeur PC Puisqu’il SOP06 international faut vivre algérien. 111. Saïd Vrai nom de Soprano RAG/A Puisqu’il SOP06 faut vivre 112. Marseille Rappelée pour RES Puisqu’il SOP07 l’expression typique faut vivre pour cette ville « à la bien », synonyme de « on l’fait bien » 113. MySpace Réseau social pour OMP Puisqu’il SOP07 connecter les gens faut vivre 114. Konami Editeur de PES PC Puisqu’il SOP07 faut vivre 115. Kamini Rappeur, scénariste, LAM Puisqu’il SOP07 humoriste et faut vivre chroniqueur de télévision français connu pour sa chanson Marly- Gomot 116. Converse Marque de OMP Puisqu’il SOP07 chaussures fondée en faut vivre 1908 117. Sarko Nicolas Sarkozy APO PPHL Puisqu’il SOP07 faut vivre 118. Bush Président des États- PPHL Puisqu’il SOP07 Unis de l’époque, faut vivre critiqué pour son comportement avec des autres pays 119. Cosmopolitanie Une sorte de pays OMP Puisqu’il SOP07 idéal où il y aurait de faut vivre la tolérance, aucun racisme etc. 120. Joga Bonito Beau jeu en portugais OMP Puisqu’il SOP07 faut vivre 121. France Pays RES Puisqu’il SOP07 faut vivre 122. Aïd Aïd al-Adha ou REL Puisqu’il SOP07 l’Aïd-el-Fitr : fêtes faut vivre musulmanes 61

123. Mej Déjà mentionné point LAM Puisqu’il SOP07 20. faut vivre 124. Marlboro-light Marque de cigarettes OMP Puisqu’il SOP07 faut vivre 125. Hitch Célèbre Docteur PF Puisqu’il SOP07 L’Amour faut vivre 126. Corniche Signification ND Puisqu’il SOP07 inconnue faut vivre 127. Hamid Signification ND Puisqu’il SOP07 inconnue faut vivre 128. Saint-Tropez Commune française ; RES Puisqu’il SOP07 internationalement faut vivre connue de la Côte d’Azur 129. Mister-Buskape Personnage du film PF Puisqu’il SOP07 policier brésilien La faut vivre Cité de Dieu 130. 2 Pac Shakur Tupac Shakur : LAM Puisqu’il SOP07 rappeur et acteur faut vivre américain ; l’un des artistes musicaux les plus vendus au monde 131. Rocancourt Christophe PPHL Puisqu’il SOP07 Rocancourt : escroc faut vivre français ayant sévi en France mais surtout aux États-Unis 132. Vick Mc Key Référence à Victor PF Puisqu’il SOP07 MacKey de la série faut vivre The Shield, dont Soprano est un grand fan 133. Sopra’M’Baba Déjà mentionné, RAG/A Puisqu’il SOP07 point 21. faut vivre 134. Saïd Déjà mentionné, RAG/A Puisqu’il SOP08 point 111. faut vivre 135. Corneille Déjà mentionné, LAM Puisqu’il SOP08 point 76. Référence à faut vivre sa chanson Comme un fils 136. Comorien Origine de Soprano RES Puisqu’il SOP08 faut vivre 137. Inch’Allah Transcription REL Puisqu’il SOP08 francophone de la faut vivre formule arabe qui signifie « si Allah le veut » 138. France Métonymie RES Puisqu’il SOP09 représentant le faut vivre peuple français 139. Afrique Métonymie RES Puisqu’il SOP09 représentant le faut vivre peuple africain 140. Allah Déjà mentionné, REL Puisqu’il SOP10 point 47. faut vivre 141. Kery Déjà mentionné, LAM Puisqu’il SOP10 point 73. faut vivre 62

142. Comorien Déjà mentionné, RES Puisqu’il SOP10 point 136. faut vivre 143. Sheitan Diable en arabe REL Puisqu’il SOP10 faut vivre 144. Stan Référence à la LAM Puisqu’il SOP10 chanson du même faut vivre nom d’Eminem pour parler des fans 145. Amistade Négrier où « la OMP Puisqu’il SOP10 marchandise » Dans faut vivre ce contexte là il s’agit des esclaves qui se rebellent contre l’équipage 146. Psychatra Déjà mentionné, RAG/A Puisqu’il SOP10 point 23. (Psykatra) faut vivre 147. A.L.O.N, Vinz, Pseudonymes des RAG/A Puisqu’il SOP10 Sya membres du groupe faut vivre Psy 4 de la Rime 148. Sopra’M’Baba Déjà mentionné, RAG/A Puisqu’il SOP10 point 21. faut vivre

Graphique N°2 Catégorisation des noms propres dans l’album Puisqu’il faut vivre

Religion 4% 6% Non identifié 6% 5% 4% Relatifs au groupe/artiste

Personnages célèbres/liés aux médias 16%

Objet/marque/programme télévisé

Référence spatiale 31% Personnages ou objets liés à la music/rap 7%

Personnages fictifs/film/livre 10% Personnages liés à la politique/histoire/littérature 11% Personnages connectés à la crime (criminels/victimes)

Nom propre Signification Annotation Classification Album Chanson (selon le contexte) morphologique 1. Mej DJ ; producteur de la RAG/A La Colombe SOP16 majeure partie des titres de Soprano (avant qu’il s’est mis à la carrière solo) 2. Dieu Être supérieur doué REL La Colombe SOP16 d’un pouvoir surnaturel

63

3. Afrique Référence aux RES La Colombe SOP16 origines africaines de la musique de Soprano 4. France Hommage à la RES La Colombe SOP16 France où Soprano a grandi. 5. Sopra’M’Baba Variante de RAG/A La Colombe SOP16 pseudonyme de Soprano 6. Blackberry Ligne de téléphones OMP La Colombe SOP17 intelligents, créée en 1999 7. IPhone Gamme de OMP La Colombe SOP17 smartphone commercialisée par Apple depuis 2007 8. Facebook Réseau social fondé OMP La Colombe SOP17 en 2004 9. Obama Ancient président PPHS La Colombe SOP17 des États-Unis ; le premier président afro-américain des États-Unis 10. Chris Brown Chanteur américain, LAM La Colombe SOP17 Soprano fait la référence à son comportement violent avec Rihanna 11. Rihanna Référence à sa LAM La Colombe SOP17 relation avec Chris Brown 12. Africa Déjà mentionné, RES La Colombe SOP17 point 3. 13. Lady-Gaga Pseudonyme de LAM La Colombe SOP17 Stefani Joanne Angelina Germanotta ; chanteuse de pop très célèbre 14. Sopram’Baba Déjà mentionné, RAG/A La Colombe SOP17 point 5. 15. Zizou Référence au coup PC La Colombe SOP17 de boule (2006) de Zinédine Zidane qui a été très médiatisé et a entraîné de nombreuses parodies 16. Arah Signification ND La Colombe SOP17 inconnue 17. Pernault Signification ND La Colombe SOP17 inconnue 18. Eric Besson Ministre de PPHL La Colombe SOP17 l’immigration, de l’intégration et de l’identité nationale au sein du

64

gouvernement Sarkozy 19. Sopra’m’baba Déjà mentionné, RAG/A La Colombe SOP13 point 5. 20. Djibril Cissé Ancien attaquant PC La Colombe SOP13 français du football très talentueux dont la carrière fut gâchée par les blessures 21. Trace Tv Trace Tv fait partie OMP La Colombe SOP13 du Trace Partners : groupe de médias français créé en 2002 22. Streetskillz Label RAG/A La Colombe SOP13 discographique de hip-hop français, fondé en 1999 par le rappeur Soprano qui a signé également des albums de Psy 4 de la Rime 23. Lolita Roman, écrit en PF La Colombe SOP13 anglais américain, de l’écrivain russe Vladimir Nabokov 24. Yamakasi Film français réalisé PF La Colombe SOP13 par Ariel Zeitoun, notamment consacré au parkour, l’art du déplacement 25. Messi Footballeur argentin PC La Colombe SOP13 26. Cupidon Ange de l’amour PF La Colombe SOC01 rappelé en connexion avec l’Endemol qui vend l’image de l’amour fausse 27. Endemol Premier producteur OMP La Colombe SOC01 de programmes pour la télévision et les médias au monde 28. France-Telecom Référence aux OMP La Colombe SOC01 suicides des employés de France Telecom en 2008/2009 29. Haïti Tremblement de RES La Colombe SOC01 terre en Haïti mis en contraste avec notre confort technologique 30. Palestine Une sorte de colonie RES La Colombe SOC01 au sens que l’Israël cherche à s’approprier leur terre 31. Afrique Synecdoque : il n’y a RES La Colombe SOC01 pas beaucoup de présidents noirs dans 65

des pays démocratiques (réf. à Barack Obama) 32. Elysée Palais de l’Élysée : RES La Colombe SOC01 synecdoque pour les politiciens dont Soprano critique pour leurs points d’intérêt 33. Marc Dorcel Producteur, PC La Colombe SOC01 distributeur et éditeur avec une marque de produits érotiques (employé dans le texte comme un métaphore de l’absurdité dans le gouvernement de la France) 34. Loto Compétition de paris OMP La Colombe SOC01 35 Terre Employé comme un - La Colombe SOC01 détournement de l’expression « avoir le mal de mer », comme que Soprano ne se sent pas dans son élément comme une personne en mer 36. Hommes Comme une espèce - La Colombe SOC01 comparée aux sapins à cause de la température basse de leurs cœurs 37. Kurt Cobain Guitariste du groupe LAM La Colombe SOC01 de rock américain Nirvana qui se serait suicidé 38. Hiro Nakamura Personnage de la PF La Colombe SOI01 série Heroes avec le pouvoir pour se déplacer dans le temps et l’espace 39. Lenny et Inaya Deux enfants de RAG/A La Colombe SOI01 Soprano 40. Sanaa Capitale du Yémen RES La Colombe SOI01 d’où a décollé l’avion A310 à la destination des Comores 41. A310 de la Avion de la Yemenia OMP La Colombe SOI01 Yemenia Airlines a qui s’est écrasé dans l’océan indien en 2009 42. Martin Luther Combattant contre PPHS La Colombe SOI01 King les injustices et inégalités envers la communauté afro américaine, connu 66

pour son discours « I have a dream » 43. Barack Obama Rappelé en PPHS La Colombe SOI01 connotation avec le discours de M. L. King 44. Harlem Temple d’Harlem : RES La Colombe SOI01 lieu où Malcolm X fut assassiné par la Nation d’islam pendant son discours 45. Malcolm Malcolm X : Leader PPHS La Colombe SOI01 de la défense des noirs américains 46. Mandela Référence à son PPHS La Colombe SOI01 emprisonnement dans l’île-prison de Robben Island pour 9 ans 47. Sud-Africa En connotation avec RES La Colombe SOI01 N. Mandela, le premier président noir élu aux premières élections libres de l’histoire de l’Afrique du Sud 48. Lady Diana et Lady Diana est PC et RES La Colombe SOI01 Alma décédée à la suite d’un accident au pont de l’Alma à Paris 49. Bahamas Aaliyah et huit RES La Colombe SOI01 autres membres de l’équipe sont mort à cause du décollage de l’avion aux Bahamas en 2001 après le tournage du clip de Rock The Boat 50. Aaliyah Chanteuse LAM La Colombe SOI01 américaine, légende du R’n’B 51. Muhammad Ali Boxeur américain, PC La Colombe SOI01 quatre fois champion du monde des poids lourds, gagneur de la médaille d’or aux Jeux olympiques de 1960 52. Kinshasa Kinshasa, 1974 : le PC La Colombe SOI01 plus grand combat de boxe de tous les temps opposant M. Ali à G. Foreman 53. Comores Pays d’origine de RES La Colombe SOI01 Soprano

67

54. Paris-Dakar et Hommage à Daniel OMP etPC La Colombe SOI01 Daniel Balavoine Balavoine (chanteur, musicien français) mort dans un crash en hélicoptère lors du Paris-Dakar en 1986 55. Coluche Acteur français, PC La Colombe SOI01 comédien et activiste humanitaire, mort après un accident de moto sur lequel Soprano réfère 56. Mohamet et Référence à l’Islam REL et RES La Colombe SOI01 Médine 57. Mer Rouge et Référence au RES et REL La Colombe SOI01 Moïse Judaïsme 59. Marie Référence au REL La Colombe SOI01 Christianisme (Mari : mère du Jésus Christ) 60. Gandhi Référence à la PPHL La Colombe SOI01 marche du sel longue de 300 km, menée par Gandhi 61. Rosa Parks Femme d’origine PPHL La Colombe SOI01 afro-américaine qui a rompu l’interdiction de s’asseoir à l’avant d’un bus pendant la ségrégation aux États-Unis ; symbole de la lutte anti- discrimination 62. Jimi Hendrix et Festival de LAM et OMP La Colombe SOI01 Woodstock Woodstock : festival de musique, rassemblement emblématique de la culture hippie des années 1960 ; J. Hendrix y a joué en 1969 63. Motown Compagnie de OMP La Colombe SOI01 disques américaine qui fait partie de Universal Music Group 64. Michael Référence au fameux LAM La Colombe SOI01 moonwalk de Michael Jackson réalisé pour la première fois pendant la cérémonie anniversaire de Motown 65. New-York Référence aux Twin- RES La Colombe SOI01 Towers à New-York, 68

détruites par le groupe terroriste Al- Qaida en septembre 2001 66. Irak Référence au RES La Colombe SOI01 journaliste qui lança une chaussure sur Georges W. Bush lors d’une conférence de presse en Irak 67. Afganistan En connotation avec RES La Colombe SOI01 Ahmed Chah Massoud 68. Massoud Ahmed Chah PPHL La Colombe SOI01 Massou : dernier général de guerre en faveur de l’Afghanistan libre et démocratique, assassiné deux jours avant le 11 septembre 69. Angola Référence au guet- RES La Colombe SOI01 apens de l ’équipe nationale de football du Togo pendant leur traversement de l’Angola 70. Adebayor Emmanuel PC La Colombe SOI01 Adebayor : capitaine de l’équipe de Togo 71. Clichy-sous-Bois Ville ou le refuge de RES La Colombe SOI01 Zyed et Bouna s’est passé 72. Zyed et Bouna Deux jeunes morts PCC La Colombe SOI01 dans un transformateur EDF ; symboles de la lutte contre la persécution des forces de l’ordre envers les jeunes de banlieue 73. Kunta Kinté Célèbre personnage PF La Colombe SOI01 de fiction esclave des temps des colonies 74 : Gorée L’île de Goré : RES La Colombe SOI01 célèbre pour être l’un des principaux ports négriers d’Afrique de l’ouest 75. Autriche Pays d’origine RES La Colombe SOI01 d’Adolf Hitler 76. Adolf Hitler Homme politique PPHL La Colombe SOI01 nazi allemand, responsable des crimes du régime 69

nazi, notamment du massacre de Juifs, de Roms et de Polonais 77. Haïti Rappelé pour le RES La Colombe SOI01 grand tremblement de terre de 2010 78. Katrina Cyclone tropical qui OMP La Colombe SOI01 a provoqué d’énormes dégâts au sud-est des États- Unis en 2005 79. Alaska Référence au RES La Colombe SOI01 réchauffement climatique et fonte des glaces 80. Dieu Employé comme le REL La Colombe SOP19 destinataire de l’exclamation de tristesse de Soprano 81. Ray-Ban Marque italienne de OMP La Colombe SOP20 lunettes créée en 1936, souvent associé au luxe 83. Élysée Déjà mentionné, RES La Colombe SOP20 point 32. 84. Jean-Pierre Jean-Pierre PC La Colombe SOP20 Foucault : animateur du jeu télévisé « Qui veut gagner des millions » diffusé sur TF1. 85. Mickey Mouse Référence à la vie PF La Colombe SOP20 féerique du personnage de dessin animé créé par Walt Disney et Ub Iwerks en 1928 86. Dr. House Employé comme un PF La Colombe SOP20 métaphore - « la gueule de Dr. House » réfère à l’arrogance du personnage de Gregory House dans la série télévisée 87. Amy Winhouse Chanteuse et LAM La Colombe SOP20 compositrice anglaise, connue pour ses voix opposées profondes et pour sa combinaison éclectique de genres musicaux 88. Christopher Acteur américain qui PC La Colombe SOP20 Reeve incarnait Superman dans les quatre premiers films de la 70

série, rappelé pour sa cape avec laquelle il sauvait le monde 89. Samuel Eto’o Célèbre joueur de PC La Colombe SOP20 football, lors d’un exode en Russie – le footballeur le mieux payé au monde 90. Lamborghini Célèbre marque de OMP La Colombe SOP20 voiture de sport italienne 91. Dieu Dieu comme celui REL La Colombe SOP21 qui a le pouvoir infini 92. Lenny et Inaya Déjà mentionné, RAG/A La Colombe SOP22 point 39. 94. Comoria Comores RES La Colombe SOP22 95. Pino Pas identifié ND La Colombe SOP22 96. Fafa Pas identifié ND La Colombe SOP22 97. Nelson Pas identifié60 ND La Colombe SOP22 98. Jackson Michael Jackson LAM La Colombe SOP22 99. Sopra m’baba Soprano RAG/A La Colombe SOP22

Graphique N°3 Catégorisation des noms propres dans l’album La Colombe

Religion 2% 6% 10% 5% Non identifié 7% Relatis au groupe/artiste 11%

Personnages célèbres/liés aux médias 8% Objet/marque/programme télévisé 12% Référence spatiale

Personnages ou objets liés à la music/rap

Personnages fictifs/film/livre 26% 13% Personnages liés à la politique/histoire/littérature

Personnages connectés à la crime (criminels/victimes)

Tableau N°1 Les résultats de l’occurrence des NP dans les trois albums Album Nombre de Nombre de mots Nombres de NP trouvés Moyenne de chansons (sans répétition de (sans répétitions de NP dans NP/chanson analysés strophes/refrains) le cadre d’une chanson) Enfants de la Lune 16 11 363 156 9,75 Puisqu’il faut vivre 11 6292 161 14,63 La Colombe 10 4429 106 10,6

60 On suppose que les trois personnes : Pino, Fafa et Nelson, sont les proches amis de Soprano. Cependant, nous n’avons pas réussi à trouver aucune description de leur relation plus précise. 71

Graphique N°4 Les résultats de l’occurrence des NP dans les trois albums – exprimés en pourcentage

30% 28%

Enfants de la Lune

Puisqu'il faut vivre

42% La Colombe

3.2.2 Anglicismes : typologie des adaptations

Dans la deuxième partie de notre analyse, nous avons choisi pour l’objet de l’observation plus profonde les emprunts à l’anglais apparus dans des textes. Pour la création des tables pour chaque chanson nous avons utilisé le troisième pas dans le processus nécessaire pour le travail dans le corpus RapCor. C’est le ODS format du texte lequel qui suit après que le texte est encodé par le programme « Tree Tagger ». Ce programme est capable de transformer le texte fondamental en un liste des mots en déterminant leurs catégories grammaticales et leur forme de lemme donc leur forme de base. Pour la désignation de catégories grammaticales au niveau international il est obligatoire d’utiliser des abréviations figées identiques pour toutes les langues. Ainsi, elles sont employées dans nos tables. Pour les rendre plus compréhensibles, pour chaque mot, nous avons proposé la définition. Pourtant, le degré d’occurrence de ces mots dans les sources officielles (Dictionnaire Larousse et Le Petit Robert) nous permettra de décider s’il s’agit des anglicismes ou des mots déjà adaptés dans la langue française dans la forme de mot anglais. Pour le résultat final dans le cas des mots non dictionnarisés, nous poursuivrons la recherche par une méthode successive de filtres. Alors, nous allons les chercher dans le Dictionnaire de la Zone informatisé – le dictionnaire de l’argot des banlieues.

72

Mot Définition/équivalente Dictionnaire CG Marque Chanson N° de française Morphologique/ l’album61 lexicographique 1. Rap Style de musique PR/LAR NOM MA (1982) PSY13 1. scandée 2. S.O.S, Save our souls, PR/LAR NOM FAM/SIG PSY13 1. SOS demande d’aide, de secours 3. Stone Pierre /en pierre DZ NOM/ ND PSY14 1. ADJ

4. Shit Haschich PR/LAR NOM ANGL/FAM PSY14 1. 5. OK Exprime l’assentiment, PR/LAR ADV ANGL PSY14 1. d’accord SIG/FAM 6. Buildings Bâtiment 0 NOM Néol. PSY15 1. 7. Body- Culturisme PR/LAR NOM ANGL/FAM PSY15 1. building 8. Pin-up Femme faiblement PR/LAR NOM ANGL (1945) PSY15 1. vêtu 9. Shit Être ou chose PR/LAR NOM ANGL (1970)/ PSY15 1. méprisable, sans VULG valeur/merde 10. Clean Propre PR/LAR ADJ ANGL (1978) PSY15 1. 11. Snack Petite chose à manger PR/LAR NOM ANGL (1958) PSY16 1.

12. Sniffer Priser un stupéfiant PR/LAR VER ANGL/ PSY16 1. ARG/RES 13. Gore Sanglant PR/LAR ADJ ANGL (1988) PSY16 1. 14. Black Personne noire PR/LAR ADJ/ ANGL/FAM PSY16 1. NOM 15. Light Douce (drogue douce) PR ADJ ANGL PSY16 1. 16. Stand Tente 0 NOM Néol. PSY16 1. 17. Ring Rang PR/LAR NOM MA (1829) PSY16 1. 18. Fight Combat/duel DZ NOM ND PSY16 1. 19. Strike Au bowling, coup qui PR/LAR NOM ANGL (1994) PSY16 1. renverse les dix quilles à la première boule 20. Cross Croix PR/LAR NOM ANGL PSY16 1. 21. Shooter Exécuter un shoot, un PR/LAR VER ANGL PSY16 1. tir, Injecter un stupéfiant à (qqn) 22. Shit Être ou chose PR/LAR NOM ANGL (1970)/ PSY16 1. méprisable, sans VULG valeur/merde 23. Shoot Au football, tir ou PR/LAR NOM ANGL (1893) PSY17 1. dégagement puissant 24. Star Vedette, Personne très PR/LAR NOM MA (1919) PSY17 1. en vue 25. Shit Injure PR INTER ANGL/EXPR/ PSY17 1. VULG

61 N°1 = Enfants de la Lune (2005) / N°2 = Puisqu’il faut vivre (2007) / N°3 = La Colombe (2010) 73

26. Groupie Admirateur/trice PR/LAR NOM ANGL PSY17 1. (1970)/FAM 27. My Mien/ne 0 PRO Néol. PSY17 1. 28. Man Homme 0 NOM Néol. PSY17 1. 29. Don’t Ne pas (auxiliaire de 0 CONTR Néol./FAM PSY17 1. négation) Do not 30. Sleep Dormir 0 VER Néol. PSY17 1. 31. Fan Admirateur, amateur PR/LAR NOM ANGL (1950)/ PSY17 1. ABR (fanatic) 32. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) PSY17 1. scandée 33. Patch Timbre/pièce PR/LAR NOM ANGL (1970) PSY17 1. 34. Match Compétition/lutte PR/LAR NOM MA (rare avant PSY17 1. 1850) 35. Flash ball Arme de défense PR/LAR NOM FAUX ANGL PSY17 1. 36. Clash Désaccord violent, PR/LAR NOM ANGL (1962) PSY17 1. conflit, rupture 37. ED Enseigne française de 0 SIG Néol./Nom PSY17 1. hard-discount propre 38. Squatter Occuper illégalement, PR/LAR VER ANGL (1946)/ PSY18 1. monopoliser RES 39. T-shirt Maillot PR/LAR NOM ANGL (1950) PSY18 1. 40. Flirt Relations amoureuses PR/LAR NOM MA (1817) PSY18 1. plus ou moins platoniques et passagères 41. S.O.S, Save our souls, PR/LAR NOM FAM/SIG PSY18 1. demande d’aide, de SOS secours 42. Fighting Combat/lutte DZ NOM ND PSY19 1. 43. Meeting Rencontrer PR/LAR NOM MA PSY19 1. 44. Best-seller Le vieux vendu PR/LAR NOM ANGL (1960) PSY19 1. 45. Melting- Lieu où se rencontrent PR/LAR NOM ANGL (1927) PSY19 1. des personnes pot différentes

46. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) PSY19 1. scandée 47. OK Exprime l’assentiment, PR/LAR ADV ANGL/ PSY19 1. d’accord SIG/FAM 48. Lifting Déridage PR/LAR NOM ANGL/ PSY20 1. FIG(1985) 49. Wanted Recherché 0 NOM Néol. PSY20 1. 50. Shit Être ou chose PR/LAR NOM ANGL (1970)/ PSY20 1. méprisable, sans VULG valeur/merde 51. Cow-boy Policier casse-cou, à la PR/LAR NOM MA (1886) PSY20 1. gâchette facile 52. S.O.S, Save our souls, PR/LAR NOM FAM/SIG PSY20 1. demande d’aide, de SOS secours

74

53. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) PSY21 1. scandée 54. Show Spectacle PR/LAR NOM ANGL (1930) PSY21 1. 55. Flow Débit d’un rappeur DZ NOM ND PSY21 1. 56. Gimmick Procédé ou objet PR/LAR NOM ANGL (1967) PSY21 1. astucieux, truc destiné à provoquer un effet marquant 57. Feating Indication de la 0 NOM VER PSY21 1. participation d’un artiste qui normalement ne fait partie du groupe. 58. Freestyler Représentant d’un style PR NOM MA (1976) PSY21 1. libre souvent non conventionnel 59. Pack Emballage réunissant PR/LAR NOM ANGL (1970) PSY21 1. un lot d’une même marchandise 60. OK Exprime l’assentiment, PR/LAR ADV ANGL/ PSY21 1. d’accord SIG/FAM 61. Wanted Recherché 0 NOM Néol. PSY23 1. 62. City Ville 0 NOM Néol. PSY23 1. 63. Clash Désaccord violent, PR/LAR NOM ANGL (1962) PSY23 1. conflit, rupture 64. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) PSY23 1. scandée 65. Punk Mouvement de PR/LAR NOM ANGL (1973) PSF01 1. contestation 66. Smash Coup violent, qui PR/LAR NOM MA (1893) PSF01 1. écrase 67. Buzzer Créer du buzz PR/LAR VER ANGL (2005) PSF01 1. 68. Shot Dose d’alcool fort PR/LAR NOM ANGL (1965)/ PSF01 1. FAM 69. Shit Être ou chose PR/LAR NOM ANGL (1970)/ PSF01 1. méprisable, sans VULG valeur/merde 70. Black Noir PR/LAR ADJ/ ANGL/FAM PSY24 1. NOM 71. Peace Paix DZ NOM ND PSY25 1. 72. Joint Piqûre hypodermique ; PR/LAR NOM ANGL (1970)/ PSA01 1. cigarette de marijuana FAM 73. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) PSY26 1. scandée 74. Cool Agréable, excellent ; PR/LAR ADJ MA (1970)/ PSY26 1. sympathique FAM 75. Scoop Nouvelle PR/LAR NOM ANGL (1957) SOP02 2. sensationnelle 76. Bling- Qui affiche un luxe PR/LAR NOM ANGL (2001) SOP02 2. ostentatoire et bling clinquant

77. String Maillot de bain ou slip PR/LAR NOM ANGL (1975) SOP02 2. très petit, assemblé par

75

des liens, laissant les fesses nues 78. Gun Arme DZ NOM ND SOP02 2. 79. King Roi 0 NOM Néol. SOP02 2. 80. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) SOP02 2. scandée 81. Gangsta De gangster LAR ADJ ARG SOP02 2. (gangsta rap) 82. Lyrics Couplet de music-hall PR/LAR NOM ANGL (1923) SOD01 2. 83. Pack Emballage réunissant PR/LAR NOM ANGL (1970) SOD01 2. un lot d’une même marchandise 84. Cocktails Boisson constituée PR/LAR NON MA SOP03 2. d’un mélange de liquides 85. Job Travail rémunéré, PR/LAR NOM MA (1950) SOP03 2. qu’on ne considère généralement pas comme un véritable métier 86. Fan Admirateur, amateur PR/LAR NOM ANGL (1950)/ SOP03 2. ABR (fanatic) 87. Flow Débit d’un rappeur DZ NOM ARG/ND SOP04 2. 88. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) SOP04 2. scandée 89. Pop Se dit d’une forme de PR/LAR ABR ANGL (1965) SOP04 2. musique populaire 90. Beat Temps fort de la LAR NOM ANGL SOP04 2. mesure. 91. Pride État émotionnel 0 NOM Néol. SOP04 2. dérivant de la valeur perçue d’une personne ou d’une chose 92. Gay-pride Promotion de 0 NOM Néol. SOP04 2. l’affirmation de soi, de la dignité, de l’égalité et de la visibilité accrue des personnes lesbiennes, gays et bisexuelles 93. Hit-parade Classement selon un PR/LAR NOM ANGL SOP04 2. certain succès, une certaine popularité 94. Cool Agréable, excellent ; PR/LAR ADJ MA (1970)/ SOP04 2. sympathique FAM 95. Squatter Occuper illégalement, PR/LAR VER ANGL (1946)/ SOP04 2. monopoliser RES 96. Miss Mademoiselle PR/LAR NOM MA SOP04 2. 97. Kicke(r) Donner des coups de PR VER MA (1919) SOP04 2. pieds 98. String Ficelle PR/LAR NOM ANGL (1975) SOP04 2. 99. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) SOP05 2. scandée 100. Flow Débit d’un rappeur DZ NOM ARG SOP05 2.

76

101. Weed Marihuana DZ NOM FAM/ND. SOP07 2. 102. Night Nuit 0 NOM Néol. SOP07 2. 103. Shit Être ou chose PR/LAR NOM ANGL (1970)/ SOP07 2. méprisable, sans VULG valeur/merde 104. Bitch Pute 0 NOM VULG/ SOP07 2. Néol. 105. Steak Tranche de bœuf PR/LAR NOM ANGL SOP08 2. grillée 106. Black Noir PR/LAR ADJ/ ANGL/FAM SOP09 2. NOM 107. Snack Petite chose à manger PR/LAR NOM ANGL (1933) SOP09 2.

108. Squatter Occuper illégalement, PR/LAR VER ANGL (1946)/ SOP09 2. monopoliser RES 109. Stars Vedette, Personne très PR/LAR NOM MA (1919) SOP09 2. en vue 110. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) SOP09 2. scandée 111. Stone Pierre /en pierre DZ NOM/ ND SOP10 2. ADJ

112. Rap Style de musique PR/LAR NOM ANGL (1982) SOP16 3. scandée 113. Egotrip Faire quelque chose 0 NOM Néol. SOP16 3. principalement pour construire l’estime de soi 114. Star Vedette, Personne très PR/LAR NOM MA (1919) SOP16 3. en vue 115. Flow Débit d’un rappeur DZ NOM ARG/ND SOP16 3. 116. Rapper Personne qui chante, LAR NOM ANGL SOP16 3. joue du rap. 117. Ok Exprime l’assentiment, PR/LAR ADV ANGL/ SOP16 3. d’accord SIG/FAM 118. S.O.S Save our souls, PR/LAR NOM FAM/SIG SOP16 3. demande d’aide, de secours 119. Blog Site Internet animé par PR/LAR NOM ANGL (2002) SOP17 3. un individu ou une communauté 120. Block Bâtiment 0 NOM Néol. SOP17 3. 121. Crazy Fou/Idiot 0 ADJ Néol. SOP17 3. 122. Fan Admirateur, amateur PR/LAR NOM ANGL (1950)/ SOP17 3. ABR (fanatic) 123. Lol Interjection soulignant PR INTER ANGL (2002)/ SOP17 3. le caractère comique, ACRO/FAM l’ironie d’un propos 124. Show Spectacle PR/LAR NOM ANGL (1930) SOP13 3. 125. Flow Débit d’un rappeur DZ NOM ARG/ND SOP13 3. 126. Black Noir PR/LAR ADJ/ ANGL/FAM SOP13 3. NOM 127. Fire Feu DZ NOM ND SOP13 3.

77

128. Ok Exprime l’assentiment, PR/LAR ADV ANGL (1869)/ SOP13 3. d’accord SIG/FAM 129. Block Bâtiment 0 NOM Néol. SOC01 3. 130. Stone Pierre /en pierre DZ NOM/ ND SOC01 3. ADJ

131. Lol Interjection soulignant PR INTER ANGL (2002)/ SOC01 3. le caractère comique, ACRO/FAM l’ironie d’un propos 132. Live Se dit d’un disque, PR/LAR ADJ ANGL SOI01 3. d’un spectacle enregistré en public 133. Moonwalk Pas de danse glissée de C0 NOM Néol. SOI01 3. la breakdance NOM PROPRE 134. Speed Amphétamine, L. S. D. PR/LAR NOM ANGL/ARG SOP20 3. 135. Weed Marihuana DZ NOM FAM/ND SOP20 3. 136. Love Amour DZ NOM ND SOP22 3.

Tableau N°1 Les résultats de l’occurrence des anglicismes dans les trois albums Album Nombre de Nombre de mots Nombres de ANGL Moyenne chansons (sans répétition de trouvés d’ANGL/chanson analysés strophes/refrains) (sans répétitions de ANGL dans le cadre d’une chanson) Enfants de la Lune 16 11 363 74 4,625 Puisqu’il faut vivre 11 6292 37 3,36 La Colombe 10 4429 25 2,5

Graphique N°1 Les résultats de l’occurrence des anglicismes dans les trois albums – exprimés en pourcentage

23%

Enfants de la 45% Lune Puisqu'il faut vivre La Colombe 32%

78

CONCLUSION

Le but de ce mémoire est d’examiner et d’analyser le parcours artistique du rappeur connu sous son nom de scène : Soprano, qui est un des représentants les plus importants pour la nouvelle vague de rap à Marseille. Pour nous personnellement, il incarne un élément extraordinaire grâce à sa carrière évoluant du membre d’un groupe jusqu’à poursuivre une carrière solo quand il est devenu un artiste à immense succès. Au début de notre travail, nous nous sommes posé plusieurs questions : Est-il encore un représentant du rap ou a-t-il tendance à devenir un artiste orienté vers la musique populaire ? Comment sa carrière a-t-elle changé ? Est-ce que cette évolution a eu un impact sur la structure de ses chansons ? Sur leur plan thématique ? Ou sur le langage qu’il y emploie ? Au cours de ce travail, nous nous sommes efforcées de répondre à ces questions. Afin de trouver la réponse et présenter notre problématique au lecteur, nous avons essayé d’analyser les trois hypothèses choisies en s’appuyant sur la partie théorique divisée dans les trois chapitres. Dans le premier chapitre, nous avons brièvement présenté la naissance du rap dans son contexte historique et étymologique, mais aussi, le genre musical avec ses spécificités dans l’environnement marseillais. Nous avons constaté que ce genre représente un phénomène social fortement lié à la sous-culture des banlieues de Marseille. Dans le cadre thématique de ce genre, nous avons présenté les motifs les plus fréquents dans les textes et également leurs changements par rapport à l’évolution de la carrière d’un rappeur en général. Dans le deuxième chapitre nous avons traité plus précisément les anglicismes employés dans la langue française, en particulier, nous nous sommes focalisées sur leur valeur pour le rap. Puisque le rap est un genre préféré par les jeunes générations il est plus facilement pénétrable par les anglicismes et par des mots non-dictionnarisés, néologiques. Nous avons même proposé une typologie fondamentale des anglicismes focalisée sur leur intégration dans la langue française. Dans le troisième chapitre de la partie théorique, nous avons présenté les noms propres, leur typologie et les problèmes définitoires liés à cette catégorie. Dans le cadre de la fonction des noms propres dans les textes analysés nous avons défini leur importance pour la détermination des constructions sociales de la réalité perçues par les rappeurs.

La première hypothèse que nous avons établie est rattachée à l’analyse macrostructurelle. Elle est élaborée dans le premier chapitre de la partie analytique en étant divisée dans deux sous-parties selon l’angle d’investigation : thématique et formel. Concernant la forme des chansons, nous avons supposé les changements liés à l’évolution de l’artiste et l’augmentation du nombre de refrains.

79

En analysant notre corpus, nous avons appris que les structures pendant la période solo sont plus variées. Elle manque une stabilité dans l’ordre des éléments de composition, même si l’alternance couplet/refrain est beaucoup plus libre. Nous avons également constaté une augmentation du nombre de refrains quand le coefficient (valeur moyenne de refrains/chanson) s’est élevé du 2,5 (Enfants de la Lune) a 2,8 (La Colombe). Après la comparaison des trois tableaux et graphiques constitués nous avons démontré que la structure des chansons a beaucoup évoluée. Chez Soprano, le style du rap traditionnel a tendance à acquérir des traits plus typiques pour la musique pop. Les refrains sont plus fréquents et les chansons sont plus mélodiques, associés à la danse. Dans la deuxième sous-partie de l’analyse macrostructurelle, nous avons présenté plusieurs changements également au niveau thématique. Selon nos examinassions plus profondes, les motifs développés dans l’album de Psy 4 de la Rime sont plus orientés vers l’identité et vers les problèmes de la sous- culture de banlieues. Tandis que dans des albums solos de Soprano, ces problèmes sont mis en arrière-plan pour être remplacés par l’autoprésentation de l’auteur plus accentuée et par la recherche sur sa propre identité. Notre hypothèse sur le domaine d’analyse thématique n’était donc confirmée qu’en partie. Néanmoins, comme nous avons supposé, les motifs et leur choix sont étroitement liés à la deuxième partie de notre analyse qui est présentée dans le deuxième chapitre de la partie analytique de ce travail. Dans ce chapitre nous avons examiné les textes au niveau microstructurel pour confirmer notre dernière hypothèse liée à l’analyse lexicographique : l’occurrence et le choix des noms propres et des anglicismes dans notre corpus. Nous avons supposé que le choix des sèmes ne se changera pas trop à travers les trois périodes de la carrière de Soprano donc nous avons pu les classer dans dix catégories visibles grâce aux graphies proposés. Bien que le choix des sèmes n’ait pas beaucoup changé, nous avons obtenu diverses combinaisons des trois principaux échelons de leur catégorisation. L’album Enfants de la Lune était composé du nombre plus haut des références spatiales (toponymes) : 27%, après, par des noms propres liés au groupe et à ses membres :16% et enfin, les noms des objets inanimés/marques/programmes télévisés : 12%. Les données pour l’album Puisqu’il faut vivre étaient suivantes : personnages ou objets liés à la musique/rap : 31%, puis les noms propres liés à l’artiste (Soprano) : 16% et finalement les références spatiales : seulement 11%. Le dernier album La Colombe, avait obtenu 26% pour les références spatiales, ensuite, 13% pour les objets inanimés/marques ou programmes télévisés et enfin, 12% pour les personnages célèbres ou liés aux médias. Nous sommes étonnés de voir le nombre d’occurrence de noms propres pour chaque des albums. Notre travail a révélé ensemble 423 noms propres. Plus précisément, 28 % de l’album Enfants de la Lune. Ensuite, 30% du dernier album La colombe et 80

presque la moitié de la totalité, donc 42% du premier album solo Puisqu’il faut vivre. Nous avons proposé les tableaux qui nous ont montré tous les mots de ce caractère adaptés dans les chansons choisies. Dans ce chapitre consacré à l’analyse microstructurelle, nous avons ajouté encore une micro- recherche sur les anglicismes. En comparant les résultats obtenus, nous avons pu formuler la conclusion que le groupe Psy 4 de la Rime a employé plus haut nombre d’anglicismes (74) que Soprano dans les deux autres albums. Ce nombre représente presque la moitié d’anglicismes révélés des textes. Ensemble, nous en trouvons 136 mots, donc 45% appartient à l’album Enfants de la Lune, 32% à l’album Puisqu’il faut vivre et seulement 23% à l’album La Colombe. Cependant, même si leur emploi est assez fréquent, les sèmes se répètent. Le plus fréquent était le lexème « rap ». Par conséquent, selon nos statistiques dans les trois cas, il s’agit des mots qui se rapportent au champ lexical de la musique, société médiocre et nous avons trouvé également bien de vulgarismes. Ce phénomène comme nous avons compris, peut être lié à la modification du sens au moment d’adaptation de nouveaux mots à la langue originelle. Ils peuvent être lexicalisés avec une nuance sous-standard. Comme nous avons présupposé, telles expressions sont plus rares dans les albums solos. Par contre, la fréquence de noms propres était plus remarquable dans les deux derniers albums. Tandis que dans les textes de Psy 4 de la Rime, nous avons trouvé plus grand nombre de toponymes, chez Soprano il s’agissait plus fréquemment d’anthroponymes des personnages réels mais aussi irréel tirés de séries et d’émissions télévisées. Assez souvent nous avons croisé les noms issus de la politique française ou américaine. En conclusion, nous sommes conscients du fait que ce sujet très intéressant pourrait être discuté plus en détails, malheureusement la longueur de ce travail nous ne le permet pas. Cependant, nous espérons que ce mémoire pourrait constituer une base solide pour la poursuite des études sur l’évolution de carrière d’artistes français ou d’autres.

81

BIBLIOGRAPHIE

MÉMOIRES :

KALÁŠKOVÁ, Lenka, Les abréviations dans un corpus de chansons de rap : étude lexicométrique en synchronie dynamique, Brno, Masarykova Univerzita, 2010.

KOPPOVÁ, Jana, Analyse des noms propres et des allusions socioculturelles dans les chansons de rap français, Brno, Masarykova Univerzita, 2011.

SEKANINOVÁ, Tereza, Stéréotypes liés au verlan : variation diatopique dans le rap français, Brno, Masarykova Univerzita, Brno, 2012.

ZUBČEKOVÁ, Helena, Traitement textométrique et analyse qualitative des homophonies dans le rap français, Brno, Masarykova Univerzita, Brno, 2013.

ARTICLES – OUVRAGES

BALLY Charles, 1932, Linguistique générale et linguistique française. A. Francké AG Verlag, Berne, 4e édition revue et corrigée, 1965.

BERGER, Peter L.− LUCKMANN, Thomas, Sociální konstrukce reality. Pojednání o sociologii vědění, Brno, Centrum pro studium demokracie a kultury, 1999. [Traduit de l’original anglais : Peter L. BERGER − Thomas LUCKMANN : The Social Construction of Reality. A treatise in the Sociology of Knowledge, Doubleday, New York, 1996 par Jiří Svoboda]

BARRET, Julien – MOLINIÉ, George, Le rap ou L’artisanat de la rime stylistique de l’egotrip, Paris, L’Harmattan, 2008.

BARRIO, Sébastien, Sociologie du rap français: état des lieux (2000/2006), Vincennes-Saint Dennis, Université Paris 8, 2007.

BAZIN, Hugues, La culture hip-hop, Paris, Éditions Desclée de Brouwer, 2001.

BOLTANSKI, Luc – THEVENOT, Laurent, De la justification. Les Economies de la grandeur, Paris, Gallimard, 1999.

BOUCHER, Manuel, Rap, expression des lascars. Significations et enjeux du Rap dans la société française, Paris, L’Harmattan, 1999.

CALVET, Louis-Jean, Les voix de la ville. Introduction a la socioloinguistique urbaine, Paris, Essais Payot, 1994.

CALVET, Louis-Jean, « Le langage des banlieues : une forme identitaire », In : Cahiers de la recherche et du développement, Skrolê, Actes du colloque « Touche pas à ma langue ! [ ?] ». Les langages des banlieues, 26-28 septembre 1996, Marseille, n° hors-série, pp. 151-158.

CANDEL, Danielle – HUMBLEY, John, Les anglicismes, entre réalité linguistique et fait culturel, Paris, Éditions Garnier Le Monde, 2017.

82

CASOLARI, Florence, « Constructions stéréotypique dans le rap marseillais ». In : Paroles et musique à Marseille. Les voix d’une ville, Paris, L’Harmattan, 1999.

CULIOLI, Antoine, « Notes du Séminaire de DEA 1983-84 », Université de Paris VII, Département de Recherches linguistiques, Paris.

DELUZE, Alwa, « Les nouveaux prodiges du rap marseillais » [archive] Le Parisien, 2005.

DUCROT, Oswald, « Esquisse d’une théorie polyphonique de l’énonciation ». In : Le dire et le dit, Paris, Éditions de Minuit, 1984.

DUCROT, Oswald, « Énonciation et polyphonie chez Charles Bally ». In : Logique, structure, énonciation, Paris, Éditions de Minuit, 1989.

DUCROT, Oswald, « À quoi sert le concept de modalité ? ». In : Dittmar, N. & Reich, A. (éds.) Modalité et Acquisition des Langues, Berlin, Walter de Gruyter, 1993, pp. 111-129.

EIFRING, Halvor –THEIL, Rolf, Linguistics for Students of Asian and African Languages , Universitetet i Oslo, 2005.

HALLIDAY, Michael Alexander Kirkwood, « Functional Diversity in Language as Seen from a Consideration of Modality and Mood in English ». In : Foundations of Language 6, Oxford, Oxford University Press, 1970.

HAMMOU, Karim, Des raps en français au « rap français ». Une analyse structurale de l’émergence d’un monde social professionnel. Histoire & Mesure 24, N°. 1, 2009

KOSMICKI, Guillaume –GASQUET-CYRUS, Médéric, Paroles et musiques à Marseille. Les voix d’une ville, L’ Harmattan, Paris, 1999.

MELLIANI, Fabienne, « Subculture et territorialité urbaines en banlieue rouennaise ». In : Cahiers de sociolinguistique, n°6, 2001/1, pp. 65-75.

MOLINO, Jean, Le nom propre dans la langue. In : Langages, 16ᵉ année, n°66, 1982. Le Nom Propre, sous la direction de Jean Molino.

PECQUEUX, Anthony, Le rap, Paris, Le Cavalier bleu, 2009.

PERGNIER, Maurice, Les anglicismes. Danger ou enrichissement pour la langue française ?, Paris, Presses Universitaires de France, 1989.

POLICKÁ, Alena, Lexikální inovace. Dynamika šíření identitárních neologismů (Habilitační práce), Masarykova Univerzita, Brno, 2019.

SBERNA, Béatrice, Une sociologie du rap à Marseille. Identité marginale et immigrée, Paris, L’Harmattan, 2011.

SOPRANO, Mélancolique anonyme. Paris, Don Quichotte, c2014.

83

VALNET, Julien, M.A.R.S Histoires et légendes du hip-hop marseillais, Marseille, Wildproject Editions, 2013.

VION, Robert, La communication verbale. Analyse des interactions, Paris, Hachette, 1994.

DICTIONNAIRES :

DUBOIS, Georges, Dictionnaire de linguistique, Paris Larousse, 1973.

LAROUSSE, Pierre – NIMMO, Claude, Le dictionnaire érudit de la langue française, Paris, Larousse, c2014.

CRYSTAL, David, A dictionary of linguistics and phonetics. 6th ed. Malden, Blackwell, The Language library, 2008.

Pas de blême! Slovník slangu a hovorové francouzštiny. 2. vyd, Brno, Lingea, 2012.

REY, Alain – REY-DEBOVE, Josette, Le petit Robert. Dictionnaire alphabétique et analogique de la langue française. Nouvelle édition du « Petit Robert » de Paul Robert. Nouvelle édition millésime, Paris, Le Robert, 2017.

SITOGRAPHIE https://genius.com/ https://is.muni.cz/do/phil/Pracoviste/URJL/rapcor/index.html http://paroles2chansons.lemonde.fr./ https://www.sketchengine.eu/

84

ANNEXES ANNEXE 1. Analyse du subcorpus 1 - Psy 4 de la rime : Enfants de la lune (2005) PSY13 NOMS PROPRES [Refrain] V4 PsyKtra V8 PsyKtra [Couplet 1] V1 C’est toujours Alonz, Vinz, Sopra, Sya V23 Que « Block Party » n’était qu’une loupe pour percevoir l’étoile filante V27 « Enfants de la Lune » dites-vous que

ANGLICISMES [Refrain] V1 et V5 J’ai bien reçu vos S.O.S [Couplet 1] V17 Un, deux, depuis quand le rap est synonyme de gangstérisme

PSY14 NOMS PROPRES [Couplet 1] V4 Vos pubs de cul traumatisent les gamines, que Dieu nous sauve V10 Charles la misère n’est pas moins pénible au soleil V11 Aux Comores combien rêvent de Marseille à - 5 l’hiver V21 Les semaines passent comme les jours et l’Afrique saigne, qui tient les rênes ? [Couplet 2] V8 Car on préfère aller sur Mars pour mettre de l’eau et de l’électricité V10 Pendant qu’au jardin d’enfant des flèches de cupidon sont tirées par Dutroux

ANGLICISMES [Refrain] V1 Stone [Couplet 2] V9 Là où pour du shit tu vas au trou [Couplet 3] V1 Ok, arrêtons le massacre V16 Les cris des S.O.S, la crainte chargée à grosse dose

PSY15 NOMS PROPRES [Couplet 1] V2 Là où Otis pousse ma mère à faire du body-building V8 Là où on préfère être Ze Pequeño que Buscapé V9 Là où des Ronaldihno s’blessent avant d’être pros V22 Car on est entre Zola, et on sait pas ce qu’on veut [Couplet 2]

85

V9 J’remercie le bon Dieu d’être encore vivant V14 Fan de Fight club, chemise seulement quand les billets s’alignent V20 Ces mêmes Ruff Ryders pilotes d’R6 et RS4 [Couplet 3] V17 Bonsoir la jeunesse de France, Alonzo V23 Car la lettre vient du bled ou des Baumettes

ANGLICISMES [Couplet 1] V1 J’viens d’là où les cafards ont des buildings V2 Là où Otis pousse ma mère à faire du body-building V21 Sans vice, pin-up, bien sûr sans pourparlers [Couplet 2] V3 Dur d’planer sans l’effet d’l’herbe et l’shit V14 De cette génération décidément non clean

PSY16 NOMS PROPRES [Intro] V3 C’est Guinomo papé yeah [Couplet 1] V7 À Luynes, aux Baumettes, à Fresnes, pendant que ton fric est mangé par l’associé V9 Tes mandats lui servent à piner des putes au Dallas [Couplet 2] V1 Dehors, les jeunes concoctent des cocktails Molotov, sniffent la coke V2 Décollent en charter et comptent bien atterrir en Concorde V6 Les jeunes se prennent pour Tony et confondent le monde avec le cul à Michelle Pfeiffer V7 Préfèrent risquer le bagne car savent que Marie-Jeanne réussit mieux ses récoltes que Charlemagne [Couplet 4] V1 Psy4 n’a jamais manié de crosses V4 Les illettrés de Macintosh, qui travaillent au mortier, à la plonge

ANGLICISMES [Couplet 1] V5 Des snacks et des bouts de route pour vendre le caramel, (...) [Couplet 2] V1 Dehors, les jeunes concoctent des cocktails Molotov, sniffent le coke V3 Décor gore sur nos cavernes, dehors c’est la guerre [Couplet 3] V9 C’est l’unité de censure black, on traque les fouines V10 On tond les mauvaises herbes trop light qui embellissent nos ruines V11 Nos vies, un stand de tir, un ring de poussière pour le fight V12 Car plus il y a de coups et moins j’aurai de mal à faire de votre vie un strike [Couplet 4] V1 Psy4 n’a jamais manié de crosses [Couplet 5] V4 Ça shoote devant une diligence V5 Où pour du shit, faut des chèques, du chiffre 86

PSY17 NOMS PROPRES [Couplet 1] V3 Tout comme Louis de Funès j’croque la vie à pleines dents V25 Le même colonisateur toujours à son poste, mecs des clubs, du son du don’t sleep à la West Coast V26 Préviens tes civils que je traîne dans la même zone, ED, Lidl, plan d’Aou ou rue Saint- Ferréol [Couplet 2] V8 Nous on est tous sur le terrain à courir derrière les aiguilles de la Swatch V10 Car depuis que Sopra est sous l’halogène, pour Saïd le succès est un poumon qui s’approprie son oxygène V11 Pourtant, faut que j’assume c’est mon taf j’l’ai choisi j’ai toujours su que si ça marchait il y aurait des Stan et des groupies [Couplet 3] V2 J’roule pas en Safrane 2,2L, pas d’flash ball sur la hanche V5 Répare ma Clio en Tod’s, serre moi le poignet fait fumer le fameux V6 Depuis microbe j’ai la tchatche, rêve de piloter comme Coulthard un Countach V13 Les petits cousins de la Lygne 26 ne troquent pas notre style ils riment à leur compte V17 J’suis comme Renaud ma notoriété m’empêche pas d’être relax V23 PSY 4 c’est notre état civil

ANGLICISMES [Couplet 1] V12 3 ans déjà donc 3 ans plus tard toujours le même mec des blocs aussi simple que des gars du shoot star V13 Shit merde, influencé par trop de chattes, ces michtos et groupies V16 My man, pourquoi se prendre la tête, quand la voix est sincère V18 My man, pourquoi me priver des hassanat de mes prières ? V23 qui décompressent dans la baise ou le joint V25 son du don’t sleep à la West Coast V26 Préviens tes civils que je traîne dans la même zone, ED (...) [Refrain] V1 et V5 Je n’appartiens à aucun fan, à aucune femme, à aucune forme [Couplet 2] V6 espérant que le rap me serve de patch V7 La vie un match qu’on croit pouvoir commenter sur un fauteuil V14 que si ça marchait il y aurait des Stan et des groupies [Couplet 3] V2 J’roule pas en Safrane 2,2L, pas d’flash ball sur la hanche V7 J’suis pas trop clash dans mes rédacs V10 Le rap c’est mon réseau, tu me dévisages à croire

PSY18 NOMS PROPRES [Couplet unique] V7 La vie m’a offert la solitude de Robinson V18 Dans la même logique, le piano des Feux de l’Amour pour m’réveiller

87

ANGLICISMES [Couplet unique] V14 Pourtant je n’ai jamais quitté l’quai, la preuve les jeunes me squattent, ça craint V47 J’ai voulu éviter la pluie, j’l’ai affronté en t-shirt V48 J’la voulais pour la vie, j’ne l’ai eu que pour un flirt [Outro] V1 SOS

PSY19 NOMS PROPRES [Couplet 1] V7 La lame qui te dit là où je m’exerce : Plan d’Aou [Couplet 2] V2 Des quartiers Nord résident Plan d’Aou comme un Gaou à Oran [Couplet 3] V1 Je vis toujours, Allah je m’en bats les couilles V5 Raboule le flouze que je bouffe, entend la foudre s’abattre sur tout le monde, Sopra M’Baba V8 Moi et mon groupe coûte que coûte, on s’envolera à Bora-Bora [Refrain] V1 Ça vient des quartiers Nord de Mars, Plan d’Aou V5 Des quartiers de France, Plan d’Aou V7 On te dit ciao, la Psyquatra rappe pas pour les chattes [Couplet 4] V5 Le Tiger Woods du rap, rempli des trous pour ceux qui bronzent au bled en août V7 Qui augmentent le chiffre d’affaire du MacDo à l’Aïd [Couplet 5] V4 Arrache la porte d’un huissier, ça me servira de surf à Hawaii V6 À trainer dans la favela, en trottinette, les charmants en Vespa V7 La coupe à la Nesta, les bellas s’agrippent qu’aux vilains bourragas plein de pe-sa [Couplet 6] V4 Faut voir mon pote Omar si t’as le flair, le sens des affaires V5 Quartier Nord ! Où l’on devient adultes un peu trop tôt V7 Plan d’Aou c’est un fle-gi dédiée aux mecs de la Castellane

ANGLICISMES [Couplet 1] V4 Je donne mon meilleur car demain c’est ailleurs, le fighting! V5 Lâche moi en meeting, je rappe mon best-seller [Couplet 2] V7 Ce peuple qui forme un melting-pot V5 Le Tiger Woods du rap, rempli des trous pour ceux qui bronzent au bled en août [Couplet 6] V1 OK, à tous mes acolytes et copilotes

PSY20 NOMS PROPRES [Intro] V8 Les patelins d’anarchie fleurissent les égouts de la France V10 Mais Dieu est grand alors dormez petits volcans 88

[Couplet 1] V1 Quand j’pense à Omar Raddad et Patrick Dils V4 Ma liberté a les bleus de Rodney King V8 Car une casquette sur l’crâne attire Rosco P Coltrane [Couplet 2] V23 Qu’on trace une putain d’ligne et qu’ça devienne Medellin V25 Qu’on t’prenne pour un cyborg qui fait sa ronde en Hummer V27 Allo la jungle ici Mowgli [Couplet 3] V1 Hé Navarro bravo pour toi V4 Si j’dois être fouillé envoie Julie Lescaut V8 C’est p’tet qu’Marianne est en train d’mouiller V11 Mais surtout l’cerveau à Van Damme

ANGLICISMES [Couplet 1] V3 J’t’ai dit mais cette politique qui a besoin d’lifting V7 Tous sont wanted chez le trésor public V9 Ils répondent à nos SOS avec des cars de CRS V22 Au lieu d’nous traquer pour des bouts d’shit [Couplet 3] V19 Cow-boy vu qu’tu tires plus vite que ton ombre V20 Cow-boy, des supers héros y’en a qu’dans les BD

PSY21 NOMS PROPRES [Couplet 1] V5 T’avais raison, l’autre était une pute, elle a niqué ma vie et celle de mon Kemal V9 Si tu savais ce que j’ai failli faire, tu monterais à la Soli pour faire V10 Mais Dieu merci j’ai des potes qui valent la prunelle de tes yeux V17 Quand je sais qu’au bled Coco n’a rien à manger [Refrain] V1 Ayie Mama, t’as choisi la France pour nous sauver V28 Français mais Comorien, je renie pas mes origines

PSY22 NOMS PROPRES [Couplet 2] V2 J’arrive en santiags sur un V Max V5 Approche je m’appelle Guinomo c’est PSE c’est juste l’intro [Couplet 4] V3 Font avancer le biz avec les jambes de Christopher Reeves V5 Comme Jackson featuring les choristes oooh [Couplet 8] V2 C’est la Seleção, wouah vite emparé va rapper la-bàs! V6 J’éructe Guinomo [Couplet 9] V1 Vl’a la mêlée de rimes lâchée par Baba Psy4 tra de la rimia V6 Une pour Mino 89

[Couplet 10] V5 Pareil quand on demande Alonzo V7 C’est un peu plus loin que la piste Plan d’Aou [Couplet 11] V1 J’ai l’accent de la Camargue V4 J’amarre mon rap au bord des Comores [Couplet 12] V3 De 2 car Block Party s’est pris trop d’tacles V4 Et de 3 Psy4 vient affronter les Kilimanjaro [Refrain] Pour les fous d’la rime, c’est de la Psy4 tra

ANGLICISMES [Couplet 1] V1 J’fous ton rap à la décharge V7 Quand j’finis mon show [Couplet 2] V3 Mettre le rap à payolle [Couplet 2] V3 Gros son, le flow, les gimmicks V4 Gros son, le flow médite V5 Gadji ou gadjo, ressens le flow qui t’irrite [Couplet 3] V1 V’là un rap à haut risque V5 Comme Jackson featuring les Choristes oooh [Couplet 4] V1 Hé p’tit freestyler t’aimes bien le mouvement hein [Couplet 9] V1 24 H 24 ça boit des packs

PSY23 NOMS PROPRES [Couplet 2] V6 Ou du futur soldat français qui mourra en Afrique V12 Quitte à être wanted, recherché à Désertland V14 Sur mes épaules Kenza et Kély mi amor, on décolle V16 Je suis trop bouillant pour le régime Sarko V18 J’ai compris ça quand pour Thuram ils ont fait le cri de l’orang-outang V20 Apprends des petits et des grands, arabe ou Bagdad, Comores ou gitan V21 Sénégalais ou Turquie, des cambodgien, des arméniens V22 Ça, c’est Plan d’Aou city, c’est là d’où je viens [Couplet 3] V12 La vie n’a pas la violence de Gandhi V17Comme Pearl Harbor, j’ai cru ne jamais être attaqué

ANGLICISMES [Couplet 2] V12 Quitte à être wanted, recherché à Désertland V22 Ça, c’est Plan d’Aou city, c’est là d’où je viens 90

[Couplet 3] V4 Puis la nuit je m’endors à l’intérieur pour mieux enterrer mes clash V6 Voilà pourquoi sur les plages de l’amertume t’entends mes raps

PSF01 NOMS PROPRES [Couplet 1] V3 Au nom de qui ou de quoi ? On se prononce, c’est la jeunesse France V14 Voilà l’élite psychiatrique Top Gun V15 Voilà l’équipe de rap, hommage à Notorious et Big Pun V19 deuxième effet Kiss Cool V28 On vient poudrer la France comme la came en Colombie V31 Psy4 c’est pas l’effet de TV street réalité [Refrain] V1 Pour tous les mecs des blocs, c’est Psy4 [Couplet 2] V1 Ils ont redonné les clés de la Maison-Blanche à Bush V4 Et nos trottoirs sont des commerces de mineurs venues d’Ukraine V6 Ne crois pas Hollywood, ici le courage a castré les hommes V10 Une élimination à la Star Ac’ nous touche plus V11 Au Moyen-Orient, on tape à ta porte avec une crosse V12 Et en Europe certaines églises sont des maisons closes V13 Diego te voir te lever à 16 heures m’attriste V19 Psy4 c’est un scalpel contre un Colt [Couplet 3] V5 Ça vend même son frère pour désaccord avec la Gold V6 Ça va fumer au Parc St-Jean, ça traine très tard dehors V7 Psy 4 pas question de perdre

ANGLICISMES [Couplet 1] V16 Sous-marin et à la nage, qu’on dit être trop jeune, trop fun V17 Malgré qu’on ait autant la rage qu’un punk V18 Le smash au buzzer qui fait acclamer la foule V32 Ça parle de bloc, de shot, de doc, la stricte réalité [Couplet 3] V4 Hey ouais les gars ici ça vend du shit, ça vend des cross, ça vend de l’or

PSY24 NOMS PROPRES [Couplet 1] V1 Si si c’est El Colombiano [Couplet 2] V14 Comme dit Lorenzo "Comme quand l’amour nous encule" [Couplet 3] V2 Qu’on nous arrête et verbalise pour que Marianne soit contente V5 Le Reich est mort et toujours les mêmes racistes V12 Pour être franc comme Kery 2005 trop Hardcore

91

ANGLICISMES [Refrain] V7 Et qu’on arrête de charbonner au black

PSY25 NOMS PROPRES [Couplet 1] V2 L’hymne nationale des quartiers de France venus te plaire V4 Avis aux colonels c’est Vince le Colon V5 La Psy4 à bord du sanctuaire V10 Tout à l’instinct, Plan d’Aou mon quartier libre V17 Avec la clef de sol de Mozart [Couplet 2] V15 Nous jugent malhonnêtes comme Lacoste René V18 Mis en quarantaine comme dit Tonino [Couplet 3] V8 À ceux qui savent que si le bloc est un cercueil j’suis le Black Mamba de Kill Bill V9 Que Dieu m’accorde Sa miséricorde V15 Qui sait combien de graines Dieu a laissé dans mon sablier ? V17 Mino, la Swija (prêts... prêts... prêts à boulèguer)

ANGLICISMES [Couplet 1] V18 Peace aux héritiers comme moi

PSA01 NOMS PROPRES [Couplet 1] V5 Qui veille sur mes conneries qui m’font flancher comme la tour de Pise V7 C’est le cortège des enfants seuls, enfantés comme Corneille V15 Malgré ton clair de Lune, les Pierrots ne sont pas satisfaits [Couplet 2] V3 Enfant de la Lune, orphelin quand le soleil s’lève [Couplet 3] V10 J’n’arrive pas à assumer c’que Dieu me donne

ANGLICISMES [Couplet 2] V12 Tu sais, entre une transac’, le bruit d’un transalp’, un joint et des

PSY26 NOMS PROPRES [Couplet 1] V3 C’est Kassim, ma mort m’a privé d’l’avenir V8 Tout comme Di Caprio j’ai dit au revoir du paquebot [Couplet 2] V3 Et ça j’le sens depuis que Gabriel m’a pris l’pouls V17 Mais aussi pour Street Skillz et tous ceux qui ont essayé d’porter V21 J’parle à vous Sakina, Jamal, Zak et Naima 92

[Couplet 3] V17 À la fois j’dois être digne, comme la foi dans ce Dîn V18 Salaam aux pères et frères dont leurs âmes se perdent au cimetière V19 Aux frères et autres Muslims, que Dieu vous garde

ANGLICISMES [Couplet 2] V7 J’ai mis dans le ventre de mon temps l’rap comme seul ver solitaire V16 D’ailleurs c’est pour eux qu’dans l’rap j’étais inculpé de crime passionnel [Couplet 3] V10 J’ai vu des mecs cools, et à la fois le sourire de leur ombre ANNEXE 2. Analyse du subcorpus 2 - Soprano : Puisqu’il faut vivre (2007)

SOP01 –

SOP02 NOMS PROPRES [Couplet 1] V9 Mon nom c’est Soprano, l’alter ego de Vincenzo, d’Sya Styles et d’Alonzo V16 Mon rap a la liberté d’Florent, le silence de Florence Rey V17 Et n’sort pas du Cours Florent V19 Pour Zyed et Bouna, j’fais une Douaran V22 Donc pour les miens, j’suis venu mettre c’que Icare avait entre les mains V37 Voilà c’que je suis, un enfant de Madame France

ANGLICISMES V10 V’là un scoop pour les langues de pute V12 Rien à foutre moi du bling-bling, de ces femmes en strings V13 De qui a un gun, de qui est l’king V15 J’ai trop peur des flammes, prends pas mes rap pour des sourates V25 J’ai pas l’créneau du rappeur gangsta

SOD01 [Couplet 1] NOMS PROPRES V1 Bonsoir je m’appelle Saïd (Bonsoir Saïd!) V4 Comme on laisse une dernière lettre près d’une boite de Prozac vide [Couplet 2] V7 Je faisais rire mes potes grâce au Petit Robert V14 Mais le monde est tellement stone que j’ne pouvais écrire que "La Colombe"

ANGLICISMES [Couplet 1] V16 Quand je vois comment ils subissent le succès de mes lyrics V20 Un ivrogne qui s’empègue avec des packs de peines

SOP03 93

NOMS PROPRES V2 Depuis que l’ange Gabriel s’est habillé en militaire V12 Toi que l’Occident a oublié [Couplet 2] V16 Toi qui traite toutes les femmes de pute et toi qui déteste Dieu [Couplet 3] V8 Moi qui n’donne pas assez à Dieu malgré ce que je reçois V14 L’Afrique a besoin d’aide V16 Rien à foutre Mej ! Lâche-moi !

ANGLICISMES [Couplet 2] V7 Qui passe des nuits dans des bars pour tout noyer dans des cocktails V8 Toi qui n’as plus de job [Couplet 3] V2 Ces potes si disponibles, ces fans, cet énorme public

SOP04 NOMS PROPRES [Couplet 1] V1 C’est Sopra’M’Baba, bordélique, ambulant pour les mecs d’en bas V2 Flow décalé pour les mecs qui n’comprennent pas que ça vient d’Massilia V3 Dédicacé à Psykatra, dédicacé à La Swija V4 Dédicacé à M.I.N.O. et à la miss L.E.A. V6 Passe-moi un mic et des baffles, une paire de Nike, un beat et une basse V7 C’est Sopra’M’Baba, bordélique, ambulant pour les mecs d’en bas V9 Les Marseillais prennent toute la place V11 Mon rap s’écoute dans les prides, le tien dans les Gay Prides V12 J’ai à peine pris le mic que tu commences à faire la Chahada V13 Soprano, pour les mecs qu’on a mis au cachot [Couplet 2] V5 C’est Sopra’M’Baba pour les cas sociaux qui n’ont pas cessé de squatter l’réseau (Sopra’M’Baba!) V9 Qui croyait qu’le rap était mort, regarde le Top Ifop V10 Demande à Linkup, WhatFor comment va leurs disques ? V12 Ils écoutent Tandem, Psy 4, Sefyu et ma man Sinik [Outro] V2 Pour les quartiers d’France c’est: "Aye aye aye ah-ah !" V3 Pour les Marseillais c’est: "Aye aye aye ah-ah !"

ANGLICISMES [Refrain] V5 Veux-tu vraiment que je cesse de faire du flow ? (Oh no!) [Couplet 1] V4 Dédicacé à M.I.N.O. et à la miss L.E.A. V6 Passe-moi un mic et des baffles, une paire de Nike, un beat et une basse V10 Ils veulent du rap animal, MC normal que t’aies mal V11 Mon rap s’écoute dans les prides, le tien dans les Gay Prides V13 Normal je ballade mes rimes de malade dans les hit-parades 94

[Couplet 2] V2 Qu’on leur prouve que la foule n’est pas là pour être cool V5 C’est Sopra’M’Baba pour les cas sociaux qui n’ont pas cessé de squatter l’réseau (Sopra’M’Baba!) V6 Qui vient faire l’ciseau, pour gagner la saison du rap français V11 Tes enfants s’en battent les couilles de tes chanteurs de pop V13 Ils veulent que ça kicke, ils veulent de vrais artistes V14 Ils veulent pas de ta variété de merde qui se tape des strings

SOP05 NOMS PROPRES [Couplet unique] V9 Plan d’Aou t’es où ? Quartier Nord t’es où ? V10 Heureusement qu’y’a Matéo, Mej et Cësaré V12 Oups ! Poto Mazari, t’inquiètes elle arrive V13 Elle te donnera un fils ta belle Halle Berry V14 Derrière les barreaux, Allassat tient le poireau V15 Pense à Allah, y’a ta mère qui n’cesse pas d’pleurer V23 J’pleure le 11 septembre, j’pleure aussi Auschwitz V24 J’pleure surtout pour tous les enfants de Palestine V25 Et ceux d’Afrique pour qui l’ONU n’a toujours pas d’estime V26 Y’a aussi Eminem, Nas et Dr. Dre V27 J’aime trop le rap, la preuve là j’ai pris le flow à Jay V28 L’album solo de Jo, celui de Oxmo V29 "Métèque et mat", "Mauvais œil" et "Si Dieu veut..." V30 Y’a aussi Alonzo, Vinc’ et Sya Styles V36 Merci à La Cosca, Chill et Aicha, 3.6.1, Nabil, Yves, Johan et Fafa V38 Qu’Allah protège mon groupe de ceux qui avancent les pneus crevés V39 Mais aussi la Swija, Mino et Léa V40 Vous inquiétez pas les gars y’a Mej à la réa’

ANGLICISMES [Couplet unique] V2 Y’a mon fils d’un côté, mon rap d’un côté V25 Et ceux d’Afrique pour qui l’ONU n’a toujours pas d’estime V27 J’aime trop le rap, la preuve là j’ai pris le flow à Jay V31 Prends le micro, monte sur scène pour voir si t’es de taille V32 Y’a ces p’tite MJC, y’a ces gros zéniths

SOP06 NOMS PROPRES V2 Ni la plume de Oxmo, ni la culture du Double H V3 Moi j’ai pas la créatine de Fifty V4 Ni la femme de Jay-Z V5 Moi j’ai pas les dents en or de Joey V6 Ni le round de Kool Shen, ni le MPC de Dr. Dre V7 Moi j’ai pas la lipo de Missy V8 Moi j’ai pas les bleus de Mélanie V9 Moi j’ai pas eu les menottes à Sinik 95

V10 Moi j’ai pas le côté hardcore du Tandématik V11 Moi j’ai pas la véracité de Kery V12 Ni la barbe de Médine V13 Moi j’ai pas eu l’exil à Tiken Jah Fakoly V14 Ni l’enfance de Corneille, ni la Parkinson de Muhammad Ali V15 Moi j’ai pas le couturier d’André 3000 V16 Ni la mère d’Eminem, mais j’ai eu la même vie V17 Moi j’ai pas le côté Dutroux de R-Kelly V18 Ni celui de Tragédie V19 Moi j’ai pas le côté "Justin" de Matt Pokora V20 Ni la sincérité de mon pote Le Rat V21 Moi j’ai pas la niche de Snoop ou DMX V22 Ni le charisme de Massoud ou de Malcom X V23 Moi j’ai pas la voix d’un Notorious rappeur V24 Moi je suis pas né en taule d’une mère Black Panther V25 Moi j’ai pas la folie d’un Busta V26 La sensibilité d’une Wallen ou de Kayna V27 Moi j’ai pas ces défauts, ces qualités là V28 Moi j’suis juste moi Sopra’M’Baba [Refrain] V2 Moi j’suis juste moi Sopra’M’Baba V5 Toi t’es pas moi Sopra’M’Baba [Couplet 2] V1 Moi j’ai pas le même islam que Ben Laden V2 Moi j’ai pas le même fusil que Kurt Cobain V3 Moi j’ai pas les claudettes de Claude François V4 Moi j’ai pas toutes les années de prison de Mandela V5 Moi j’ai pas la double carrière de Yannick Noah V6 Ni les narines en or de Maradona V7 Moi j’ai pas les deux médailles d’or de Doucouré V8 Moi j’ai pas l’acharnement qu’a connu Dieudonné V9 Moi j’ai pas connu la haine de Hitler V10 Moi j’ai pas mis des bombes chez Tony Blair V11 Moi j’ai pas le potentiel d’un Padawan V12 Ni la dalle d’un éthiopien face au salaire de Beckham V13 Moi j’ai pas la tête de con de Fogiel V14 Moi j’ai pas du sang sur les mains comme Ariel V15 Moi j’ai pas les textes magnifiques de Zazie V16 Ni l’obsession présidentielle de Sarkozy V17 Moi j’ai pas les phases de Dechavanne V18 Les vannes de Jamel, ni le pied gauche de Zidane V20 Moi j’suis juste Saïd

SOP07 NOMS PROPRES [Intro] V1 Envoie le mic à Marseille on le fait (à la bien) [Couplet 1] 96

V2 A gratter des fesses sur MSN ou MySpace V3 Elle casse la tirelire pour enrichir Konami V4 Elle consomme plus d’herbe que les vaches de Kamini V5 Elle balade son stress en TN ou en Converse V7 Elle perd son calme quand Sarko ouvre la bouche V8 Quand pour sauver le monde Bush enfile sa cape rouge V10 Elle rêve de vivre en Cosmopolitanie V16 Et quand elle dribble c’est la Joga Bonito [Refrain] V5 Pour toute la jeunesse de France on l’fait (à la bien) V7 Pour mes amis sur MySpace on l’fait (à la bien) [Couplet 2] V1 Nouvelle paire de basket (normal c’est l’Aïd) V4 Si c’est Mej qui invite (sauce blanche sur les frites) V6 Je fume pas de shit ni de Marlboro light V7 Quand passe une bitch ça tchache à la Hitch V8 Et sur la Corniche on s’imagine riche V12 Hamid nous fait tourner le néo [Couplet 3] V1 Je vis sous le soleil de Marseille pas de Saint-Tropez V2 Là où tu verras les clichés de Mister Buskape V3 Chaloupé à la 2Pac Shakur V4 Chez moi les p’tites embrouillent à la Rocancourt V6 Ici les flics se prennent pour Vick Mc Key V15 Sopra M’Baba est là pour représenter tout ça

ANGLICISMES [Couplet 1] V1 Ma jeunesse passe des nuits à se tuer à PES V2 A gratter des fesses sur MSN ou MySpace V5 Elle balade son stress en TN ou en Converse V6 Elle avance dans la vie sans avoir de GPS V15 Elle gagne sa vie en nettoyant le McDo [Couplet 2] V2 Les grands frères perdent la tête (normal c’est la weed) V5 Un contrôle de flic pour gâcher la night V6 Je fume pas de shit ni de Marlboro light V7 Quand passe une bitch ça tchache à la Hitch

SOP08 NOMS PROPRES [Couplet 1] V2 C’est pour que tu puisses savoir que ton père existe et qu’il s’appelle Saïd V18 Et j’pleure en écoutant "Comme un fils" de Corneille l’orphelin [Couplet 2] V5 T’es Comorien, là bas la lune allume la ville quand il fait noir V21 Inch’Allah qu’j’te retrouve avant pour qu’tu puisses être là

ANGLICISMES 97

[Couplet 1] V10 Mais j’lâche pas le steak j’te le prouverai un jour j’serai

SOP09 NOMS PROPRES [Couplet 1] V2 Tous ces quartiers de France, toutes ces sentences V12 Ces familles colonisées qui voyaient la France comme une terre d’liberté V16 Cet arc-en-ciel qui fait que la France a aujourd’hui le plus beau paysage [Couplet 2] V1 Passe moi le mic que je représente cette Afrique endettée

ANGLICISMES [Couplet 1] V18 Ces frères à la fac, ceux qui taffent au black V19 Ces patrons de snacks, ceux qui touchent le SMIC V20 Tous ces bac +8 qui squattent l’assedic [Couplet 2] V16 Pour mieux voir les stars [Outro] V5 Le rap c’est ça frangin V9 Le rap c’est là pour représenter frangin V13 Donne moi du rap qui représente V14 Donne moi du rap qui représente frangin

SOP10 NOMS PROPRES [Couplet unique] V12 Allah pardonne moi d’avoir voulu mettre ma vie en cendres V15 T’as raison, Kery, pourquoi on fait du mal à ceux qu’on aime? V29 J’suis Comorien et j’suis fier de l’être, porter ce sang est un honneur V39 Regarde, Sheitan a beaucoup plus de Stan V40 Et certains chants des stades me rappellent l’Amistade [Outro] V4 A.L.O.N, Vinz, Sya, yeah V7 A ceux qui suivent Psychatra, yeah V8 Sopra M’Baba, yeah

ANGLICISMES [Couplet unique] V38 Comme tu vois, le monde est toujours aussi stone

ANNEXE 3. Analyse du subcorpus 3 - Soprano : La colombe (2010)

SOP16 NOMS PROPRES [Intro] V1 Mej, effrite le charbon 98

[Couplet 1] V9 Il croit en Dieu, sa philosophie est dans l’dîne, aucune vulgarité, [Couplet 2] V1 Mon rap a les racines d’Afrique, le tronc de France, les branches des quartiers V23 Il t’l’a dit dans "Moi j’ai pas" : moi c’est Sopra’M’Baba

ANGLICISMES [Intro] V2 Ouais, raisin blanc, ok V4 Ok [Couplet 1] V1 Mon rap a une colombe à l’épaule droite, un corbeaux à l’épaule gauche V6 Il décrit le stress, des frères, qui n’ont qu’la violence comme S.O.S V13 Il a une flamme olympique à la place de la rétine, il fait de l’egotrip [Couplet 2] V1 Mon rap a les racines d’Afrique, le tronc de France, les branches des quartiers V17 Comprend le bien, il est pas là pour faire la star ni le comédien V19 Frérot, il est venu faire son boulot avec une colombe dans la plume et un corbeau dans l’flow V20 Lui demande pas d’rapper c’que tu penses, s’il n’le pense pas V21 De faire du rap que t’aimes, s’il n’aime pas V22 De rapper tes idées, yeah, s’il les combat

SOP17 NOMS PROPRES [Couplet 1] V3 Blackberry ou iPhone, t’as un Facebook ou un blog V5 Voilà comment vivent mes fadas, cette jeunesse qui kiffe Obama V6 Qui parle aux fachos le langage de Chris Brown avec Rihanna V7 Une pensée pour mon Africa, ce n’est pas du Lady Gaga V8 Mais c’est toujours pour mes blocks, au micro c’est Sopram’Baba [Couplet 2] V3 Fan de Zizou et d’son coup de boule, la mama c’est le coup de foudre V4 Arah là-bas y’a embrouille, tout ça juste pour cette vieille boule V5 Génération anti-Pernault, qu’a du gazon dans les poumons V6 Qui préfère le cinéma, de Luc mais pas d’Eric Besson V8 Dis-leur que ça vient des blocks, au micro c’est Sopram’Baba

ANGLICISMES [Couplet 1] V3 Blackberry ou iPhone, t’as un Facebook ou un blog V4 Que je te dise que t’es bonne, t’inquiète je rajouterai "lol" V8 Mais c’est toujours pour mes blocks, au micro c’est Sopram’Baba [Refrain] V2/V4 On est crazy [Couplet 2] V3 Fan de Zizou et d’son coup de boule, la mama c’est le coup de foudre V8 Dis-leur que ça vient des blocks, au micro c’est Sopram’Baba [Pont 2] On est crazy, on est crazy 99

SOP13 NOMS PROPRES [Couplet 1] V1 C’est le retour de Sopra’m’baba pour les mecs qui sont là pour le show [Couplet 2] Depuis t’as les nerfs aussi fragile que les jambes de Djibril Cissé [Couplet 3] V2 Qu’on ne peut te voir que sur un terrain de foot ou Trace Tv V4 Dis leur de venir visiter les locaux de Streetskillz

[Pont] V3 Vous voulez qu’on arrête là ? Qu’on passe du Lolita dîtes-moi V5 Nous on veut que ce soir, tu foutes le darwa à la Sopra’m’baba [Couplet 4] V2 Vous voulez des acrobaties sur le son que je fasse du Yamakasi V3 Vous voulez que mon flow se balade sur la zik comme un ballon sur les pieds de Messi

ANGLICISMES [Couplet 1] V1 C’est le retour de Sopra’m’baba pour les mecs qui sont là pour le show V2 Pour tous les mecs d’en bas qui sont là pour entendre un max de flow V4 Rien à foutre que tu sois blanc ou black dans la foule je veux voir des pogos [Couplet 2] V1 Ok je sais ta vie c’est d’être des contrôles abusés [Pont] V1 Qui est là pour le fire pour foutre le darwa dîtes-moi [Couplet 4] V1 Ok d’accord j’ai compris vous voulez de la rime qui découpe à la scie V3 Vous voulez que mon flow se balade sur la zik comme un ballon sur les pieds de Messi

SOC01 NOMS PROPRES [Couplet 1] V4 À l’heure où Cupidon a vendu ses fléchettes à Endemol V7 Puis on finit heureux comme les employés de France Telecom V9 Notre confort technologique a assassiné Haiti V11 Et j’te parle pas de la Palestine V12 Combien de pays démocratiques emploient des présidents d’Afrique l’ami ! V13 Le taux de suicide n’inquiète personne à l’Elysée V16 J’me dis que Marc Dorcel sera bientôt notre ministre de l’éducation V17 À la maison les parents craquent et investissent au Loto [Couplet 2] V1 J’ai le mal de Terre depuis gamin, un besoin aérien V2 Car dans le cœur des Hommes la température a sorti les sapins V5 Bien sur je l’aime ma vie des blocks, mais à la manière de Kurt Cobain

ANGLICISMES [Couplet 1] V5 Sur internet les pédophiles vont à la pêche avec des "lol" 100

V6 Le monde est stone poto, faut travailler plus pour gagner plus [Couplet 2] V5 Bien sur je l’aime ma vie des blocks, mais à la manière de Kurt Cobain

SOI01 NOMS PROPRES [Couplet 1] V1 Si j’avais eu le pouvoir de Hiro Nakamura V2 Je serais parti revivre la naissance de Lenny et d’Inaya V3 J’aurais été à Sanaa V4 Boycotter le décollage de l’A310 de la Yemenia V7 Je serais parti voir Martin Luther King V8 Après son discours, lui montrer la photo de Barack Obama V9 J’aurais été au temple d’Harlem V10 Pousser Malcolm de la scène avant qu’une balle l’atteigne V11 J’aurais été dans la cellule de Mandela V12 Pour lui dire tiens le coup, tes idées seront président du Sud-Africa V13 Amoureux de lady Diana V14 J’aurais créé un gigantesque bouchon sous le pont de l’Alma V15 J’aurais été aux Bahamas V16 Pas pour les vacances mais pour vider la soute de l’avion d’Aaliyah [Couplet 2] V1 Si j’avais eu le pouvoir de Hiro Nakamura V2 J’aurais été au combat de Muhammad Ali à Kinshasa V3 Puis, j’aurais été fêter l’indépendance de mes Comores V5 Puis, un petit tour au Paris-Dakar en pleine savane V6 Pour boycotter l’hélico de Daniel Balavoine V8 J’aurais été crever les pneus de la moto à Coluche V9 J’aurais été accueillir Mahomet à Médine V10 Puis aller voir la Mer Rouge, laisser passer Moïse V11 J’aurais été à la naissance du fils à Marie V12 Deux heures après, faire la marche du sel avec Gandhi V13 J’aurais été m’asseoir auprès de Rosa Parks V14 Puis à Woodstock pour vivre un live de Jimi Hendrix V15 J’aurais été à l’anniversaire de la Motown V16 Pour aller voir Michael nous faire le moonwalk V17 J’aurais été à New-York V19 J’aurais été en Irak V21 J’aurais été en Afghanistan V22 Jeter les caméras de la dernière interview du commandant Massoud V23 J’aurais été en Angola V24 Pour aller dire à l’équipe d’Adebayor de ne pas prendre la route V25 J’aurais été à Clichy-sous-Bois V26 Débrancher le transfo d’EDF avant que Zyed et Bouna arrivent V27 J’aurais été chez Kunta Kinte ou sur Gorée V31 J’aurais été en Autriche V32 J’aurais tout fait pour que les parents d’Adolf Hitler ne se rencontrent jamais V33 Même si j’avais eu le pouvoir de Nakamura V34 Qu’aurais-je pu pour Haïti, le tsunami ou Katrina ? 101

V35 Qu’aurais-je pu pour l’Alaska ?

ANGLICISMES V14 Puis à Woodstock pour vivre un live de Jimi Hendrix V16 Pour aller voir Michael nous faire le moonwalk

SOP19 NOMS PROPRES [Refrain] V1/2/3 Oh mon Dieu, regarde c’qu’on a fait du monde V4 Oh mon Dieu, regarde c’qu’on laisse à nos mômes

SOP20 NOMS PROPRES [Couplet 1] V4 Faut des Ray Ban et des mannequins pour finir à l’Élysée V6 Ni d’attendre que Jean-Pierre te fasse gagner des millions V7 Non plus le temps de croire qu’on vit encore chez Mickey Mouse V8 Alors qu’on a tous dans le métro la gueule du Dr. House ou d’Amy Winhnouse V12 Car personne n’a la cape de Christopher Reeve [Couplet 2] V2 Mec il est temps d’avoir le salaire de Samuel Eto’o V6 Il est temps qu’on aille faire nos courses en Lamborghini

ANGLICISMES [Couplet 1] V9 Parce que la vie est trop speed V11 Pourquoi tu penses que les gens fument la weed ? [Pont] V1 Speed, car la mort n’envoie pas d’SMS nan V2 Speed elle t’appelle en diez 31 diez ouais V3 Speed, plus le temps de regarder ses rêves se promener [Refrain] V5/7/9/11/13 Speed, speed, speed [Couplet 3] La vie c’est, la vie c’est, la vie c’est speed speed

SOP21 NOMS PROPRES [Couplet 1] V15 Demander à Dieu de pouvoir me nourrir

SOP22 NOMS PROPRES [Couplet 1] V34 Des Kalashs dans le coffre pour aller braquer son rêve V42 Mais dis-toi mon petit Lenny que si

102

[Couplet 2] V5 Prends soin de Inaya V29 Vas voir Comoria V32 Dis à la mère de Pino que son fils est là V34 Vas dire à la mère de Fafa que son fils a trouvé la paix V36 Vas dire à la mère du petit Nelson que son fils et moi V37 On passe des soirées à s’taper des lives de Jackson [Outro] V2/5 Accroche-toi à mes ailes (yeah, yeah, Lenny) V9 Yeah, Sopra m’baba

ANGLICISMES [Couplet 2] V41 Donne du love autour de toi

103