DOCSLIB.ORG

Elżbieta Penderecka Dyrektor Generalny Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga Van Beethovena Prezes Zarządu Stowarzyszenia Im. Ludwiga Van Beethovena 24

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Elżbieta Penderecka Dyrektor Generalny Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga Van Beethovena Prezes Zarządu Stowarzyszenia Im. Ludwiga Van Beethovena 24 Elżbieta Penderecka Dyrektor Generalny Wielkanocnego Festiwalu Ludwiga van Beethovena Prezes Zarządu Stowarzyszenia im. Ludwiga van Beethovena 24. Wielkanocny Festiwal Ludwiga van Beethovena Warszawa, 10 – 22 października 2020 General Director 24th Ludwig van Beethoven Easter Festival of the Ludwig van Beethoven Easter Festival Warsaw, 10 – 22 October, 2020 President of the Ludwig van Beethoven Association www.beethoven.org.pl Stowarzyszenie im. Ludwiga van Beethovena ul. Sławkowska 14/7, 31-147 Kraków Ludwig van Beethoven Association Sławkowska 14/7 Street 31-147 Kraków – Poland Tel./Fax (+48) 12 421 28 89 1694_1695 big book 138x125.indd 2 09.11.2020 17:13:54 LUIGI CHERUBINI (1760–1842) FANISKA Opera w 3 aktach | Opera in 3 acts wykonanie koncertowe | concert performance libretto Joseph Sonnleithner włoska wersja językowa | Italian language version Luigi Prividali Właścicielem materiałów nutowych utworu Faniska Luigiego Cherubiniego jest Stowarzyszenie im. Ludwiga van Beethovena The owner of scores and copyright owner of the work Faniska by Luigi Cherubini is Ludwig van Beethoven Association 1694_1695 big book 138x125.indd 3 09.11.2020 17:13:54 OBSADA / CAST: Natalia RUBIŚ (Faniska, żona Rasinskiego / Faniska, Rasinski’s wife) sopran / soprano Krystian ADAM (Rasinski, starosta rawski / Rasinski, mayor of Rava) tenor / tenor Katarzyna BELKIUS (Edwige, córka Faniski / Edwige, Faniska’s daughter) sopran / soprano Robert GIERLACH (Zamoski, starosta sandomierski / Zamoski, mayor of Sandomierz) bas-baryton / bass-baritone Tomasz RAK (Oranski, kapitan Kozaków w służbie Zamoskiego / Oranski, captain of the Cossacks in Zamoski’s service) baryton / baritone Justyna OŁÓW (Moska, służąca Zamoskiego / Moska, Zamoski’s maid) mezzosopran / mezzo-soprano Piotr KALINA (Rasno, krewny Moski / Rasno, Moska’s relative) tenor / tenor Bartosz GORZKOWSKI, Damian ŻEBROWSKI (Pierwsi Oficerowie Kozaków / First Cossack Officials) tenory / tenors Michał BĄCZYK, Robert IWANKIEWICZ (Drudzy Oficerowie Kozaków / Second Cossack Officials) basy / basses Wieśniacy i wieśniaczki, Kozacy, strażnicy / Countrymen and women, Cossacks, guards chór / choir POZNAŃSKI CHÓR KAMERALNY / POZNAŃ CHAMBER CHOIR Bartosz MICHAŁOWSKI przygotowanie chóru / choirmaster ORKIESTRA FILHARMONII POZNAŃSKIEJ / POZNAŃ PHILHARMONIC ORCHESTRA Łukasz BOROWICZ dyrygent / conductor 4 1694_1695 big book 138x125.indd 4 09.11.2020 17:13:54 Luigi Cherubini (1760–1842) Faniska CD 1 ATTO PRIMO / AKT PIERWSZY 1 Ouverture / Uwertura (orchestra / orkiestra) 7:37 (Largo assai) 2 N° 1 Introduzione / Nr 1 Introdukcja (Zamoski, Oranski, Uffiziali / Oficerowie, Cosacchi / Kozacy – coro / chór) 8:55 (Presto) Oh ciel… Dove m’aggiro? / O, niebiosa… Gdzież błądzę? 3 N° 2 Recitativo ed Aria / Nr 2 Recytatyw i Aria (Zamoski) 7:43 (Allegro moderato) Ah, sì, miei fidi, a voi nel consegnar / Wierni słudzy, w ręce wasze 4 N° 3 Recitativo e Cavatina / Nr 3 Recytatyw i Cavatina (Faniska, Zamoski) 7:49 (Allegro assai) Ove mi conducete? / Dokąd mnie wiedziecie? 5 N° 4 Terzetto / Nr 4 Tercet (Faniska, Moska, Oranski) 6:28 (Andante) Ah, s’eguale al dolce aspetto / Ach, jeśli dusza wasza 6 N° 5 Coro di Contadini / Nr 5 Chór wieśniaków (coro / chór) 4:18 (Allegretto) Di queste selve, oh amabile / Niech lasów tych uroczą 7 Melodramma / Melodramat (Edwige, Oranski) 1:22 (Allegro moderato) La bona gente non vuol prenderli / Ci dobrzy ludzie nie chą ich wziąć 8 Aria di ballo / Balet (orchestra / orkiestra) 2:21 (Andantino) 9 N° 6 Finale / Nr 6 Finał (Zamoski, Faniska, Rasinski, Moska, Edwige, Oranski, coro / chór) 11:29 (Larghetto) Tu che giungi della morte di Rasinski messaggier | Posłańcu, który o śmierci Rasinskiego wiadomość przynosisz Total time: 58:04 5 1694_1695 big book 138x125.indd 5 09.11.2020 17:13:54 CD 2 ATTO SECONDO / AKT DRUGI 1 N° 7 Introduzione / Nr 7 Introdukcja (orchestra / orkiestra) 4:24 (Larghetto) 2 N° 8 Recitativo ed Aria / Nr 8 Recytatyw i Aria (Faniska) 10:21 (Moderato assai) Qual orribil soggiorno! / Cóż to za podłe miejsce! 3 N° 9 Melodramma e Duo / Nr 9 Melodramat i Duet (Rasinski, Faniska, Edwige) 4:11 (Allegro comodo) Ah, consorte! / Żono! 4 N° 10 Cavatina / Nr 10 Cavatina (Rasno, Rasinski, Faniska) 3:34 (Andante) Oh voi, che il rigor del destin / Wy, których okrutny los doświadcza 5 N° 11 Trio / Nr 11 Tercet (Faniska, Rasinski, Moska) 4:39 (Larghetto) Dolce ne guai ristoro / Słodkim w strapieniu pocieszenie 6 N° 12 Finale / Nr 12 Finał (Zamoski, Oranski, Moska, Faniska, Rasinski, coro / chór) 7:56 (Allegro) Taci, iniquo, iniquo orror mi fai / Milcz, łajdaku, napawasz mnie odrazą 6 1694_1695 big book 138x125.indd 6 09.11.2020 17:13:54 ATTO TERTIO / AKT TRZECI 7 N° 13 Introduzione / Nr 13 Introdukcja (orchestra / orkiestra) 3:39 (Larghetto) 8 N° 14 Marcia / Nr 14 Marsz (orchestra / orkiestra) 2:00 (Moderato) 9 N° 15 Coro e melodramma / Nr 15 Chór i melodramat (coro / chór) 0:42 (Allegro) All’armi / Do broni ⓾ N° 16 Quintetto / Nr 16 Kwintet (Rasinski, Zamoski, Faniska, Rasno, Moska) 4:59 (Allegro) Empio ferisci, uccidimi / Uderzaj, nikczemny, zabij ⓫ N° 17 Quartetto / Nr 17 Kwartet (Moska, Rasno, Faniska, Rasinski) 3:41 (Allegretto) Non credete, non pensate / Nie wierzcie, nie sądźcie ⓬ N° 18 Marcia dei soldati / Nr 18 Marsz żołnierzy (orchestra / orkiestra) 3:30 ⓭ N° 19 Finale / Nr 19 Finał (Faniska, Rasinski, Moska, Rasno, coro / chór) 2:47 (Allegro moderato) Fausto ha il cielo alfin premiato/ Niebiosa nagrodziły Total time: 56:24 7 1694_1695 big book 138x125.indd 7 09.11.2020 17:13:54 Polska i Polacy w niemieckiej operze włosko-francuskiego twórcy Niewielu kompozytorów cieszyło się za życia taką estymą, a spektakl oddziaływał rozmachem rozwiązań scenicznych jak włoski twórca Luigi Cherubini (1760–1842), który od i bogactwem scenografii. Opéra-comique faworyzowała 1786 roku związał swą drogę życiową i zawodową z Pary- natomiast akcję opartą na problematyce współczesnej, żem, a niedługo później stał się jedną z najbardziej wpły- w roli bohaterów występowali zwykli ludzie, a wypowiedzi wowych osobistości francuskiego życia muzycznego. Jego wokalne przeplatane były dialogami mówionymi. dzieła operowe szybko zdobyły uznanie publiczności, do W gatunku opéra-comique Cherubini dostrzegł silny czego przyczyniły się zarówno wybitne walory muzyczne, potencjał dramaturgiczny i drogę do sukcesu, gdyż jak i atrakcyjna dramaturgia. Sława artysty przekroczyła doświadczenia rewolucji francuskiej znacząco zmieniły granice Francji, o czym świadczy m.in. zamówienie, jakie gust odbiorców sztuki. Publiczność oczekiwała teraz dzieł dyrekcja Hofoper w Wiedniu złożyła Cherubiniemu wiosną aktualnych, zawierających żywotne wątki, a jednocześnie 1805 roku. Kompozytor miał przybyć do naddunajskiej nacechowanych wyrazistymi kwalifikacjami etycznymi stolicy i skomponować dwie nowe opery, przeznaczone i jednoznacznymi rozstrzygnięciami moralnymi. Wszyst- do wykonania z jego udziałem w charakterze dyrygenta. kie te warunki spełniał popularny wówczas typ spektaklu Po przyjeździe do Wiednia w lipcu tegoż roku Cherubini operowego, określany mianem opery grozy i szczęśliwego przystąpił do pracy nad pierwszym z dzieł, singspielem zakończenia (pièce à sauvetage, rescue opera, Rettungso- Faniska. Z zaplanowanych dwóch utworów tylko ten per, Schreckensoper). Charakteryzował się on wprowadza- został ukończony. Jego premiera odbyła się w wiedeń- nymi w tok opery niebezpiecznymi sytuacjami, zagroże- skim Kärntnertortheater 25 lutego 1806 roku w obecności niem, bliskością tragicznego końca, a także gwałtownym cesarza Franciszka II. Dwa tygodnie później Cherubini, nie odwróceniem losów bohaterów i pozytywnym finałem. rozpoczynając nawet pracy nad drugą z oper, wyjechał Nieodzownym elementem był też mocno wyeksponowany nagle do Paryża, co wynikało, jak zauważył muzykolog wątek miłosny, zaakcentowanie kategorii wierności, szla- Klaus Hortschansky, albo z przyczyn politycznych, zwią- chetności, odwagi i poświęcenia. W muzyce wprowadzano zanych z napiętymi stosunkami francusko-austriackimi, wiele elementów służących sugestywnemu przedstawie- albo z wezwania go przez Napoleona. niu akcji: gwałtowne modulacje i kontrasty dynamiczne, odcinki instrumentalne odwzorowujące sceny walk i poty- Opera grozy i szczęśliwego zakończenia czek, marsze wojskowe czy brzmienia funeralne zwiastu- Francuska twórczość operowa Cherubiniego wiąże się jące bliskość śmierci. z gatunkiem opéra-comique, zapoczątkowanym w połowie Cherubini zainteresował się gatunkiem Rettungsoper XVIII wieku przez Jeana-Jacques’a Rousseau. Ten nowy typ jeszcze w okresie rewolucji i już w tym czasie skompono- opery stanowił reakcję na staroświecką tragédie lyrique, wał pierwsze swe dzieło w tym rodzaju, operę Lodoïska, poważną operę o tematyce mitologicznej lub antycznej, które stało się prototypem innych jego kompozycji tego w której postacie prezentowały podniosłe recytatywy, typu: Elisa, ou le voyage aux glaciers du Mont St. Bernard 8 1694_1695 big book 138x125.indd 8 09.11.2020 17:13:54 (Elisa albo podróż na lodowiec góry św. Bernarda, 1794), Akcja Faniski rozgrywa się w jednym z zamków Les deux journées (Dwa dni, 1800) czy właśnie Faniska. magnackich w okolicach Sandomierza. W didaska- Paryski sukces premiery Lodoïski w 1791 roku zadecy- liach dramatu Pixérécourta nie ma mowy o czasach, dował także o wystawieniu utworu w innych krajach za to miejsce zdarzeń zostało oznaczone jako zamek europejskich, w tym w Niemczech, Austrii, a także w Pol- Miński w górach Krapack (Karpaty?) w Polsce, na rubie- sce, co wynikało w dużej mierze z tematyki dzieła: akcja żach rejonu sandomierskiego.
Load more

Recommended publications
  • IMAGO MUSICAE Edenda Curavit Björn R
    International•Yearbook•of•Musical•Iconography Internationales•Jahrbuch•für•Musikikonographie Annuaire•International•d’Iconographie•Musicale XXIX Annuario•Internazionale•di•Iconografia•Musicale Anuario•Internacional•de•Iconografía•Musical Founded by the International Repertory of Musical Iconography (RIdIM) IMAGO MUSICAE Edenda curavit Björn R. Tammen cum Antonio Baldassarre, Cristina Bordas, Gabriela Currie, Nicoletta Guidobaldi atque Philippe Vendrix Founding editor 1984–2013 Tilman Seebass IMAGO MUSICAE XXIX INSTITUT FÜR KUNST- UND MUSIKHISTORISCHE FORSCHUNGEN Österreichische Akademie der Wissenschaften Wien CENTRE D’ÉTUDES SUPÉRIEURES DE LA RENAISSANCE ISSN • 0255-8831 Université François-Rabelais de Tours € 80.00 ISBN • 978-7096-897-2 LIM Libreria•Musicale•Italiana Centre National de la Recherche Scientifique, UMR 7323 IMAGO MUSICAE International•Yearbook•of•Musical•Iconography Internationales•Jahrbuch•für•Musikikonographie Annuaire•International•d’Iconographie•Musicale Annuario•Internazionale•di•Iconografia•Musicale Anuario•Internacional•de•Iconografía•Musical Edenda curavit Björn R. Tammen cum Antonio Baldassarre, Cristina Bordas, Gabriela Currie, Nicoletta Guidobaldi atque Philippe Vendrix Founding editor 1984–2013 Tilman Seebass IMAGO MUSICAE XXIX Libreria•Musicale•Italiana Founded by the International Repertory of Musical Iconography (RIdIM) Graphic design and Layout: Vincent Besson, CNRS-CESR ISSN: 0255-8831 ISBN: 978-88-7096-897-2 © 2017, LIM Editrice, Lucca Via di Arsina 296/f – 55100 Lucca All rights reserved – Printed in
    [Show full text]
  • 7™"P×Õ7š€Pgc Y(Ø•=– °§
    111020-21 bk FidelioEU 08/09/2005 16:14 Page 12 BEETHOVEN Also available: Fidelio m Furtwä el ng ilh le W r 1 953 Recording Martha Mödl • Wolfgang Windgassen 8.660070-71 Gottlob Frick • Otto Edelmann • Sena Jurinac Vienna State Opera Chorus Vienna Philharmonic Orchestra Wilhelm Furtwängler 8.111020-21 12 111020-21 bk FidelioEU 08/09/2005 16:14 Page 2 Mark Obert-Thorn Mark Obert-Thorn is one of the world’s most respected transfer artist/engineers. He has worked for a number of specialist labels, including Pearl, Biddulph, Romophone and Music & Arts. Three of his transfers have been Great Opera Recordings nominated for Gramophone Awards. A pianist by training, his passions are music, history and working on projects. He has found a way to combine all three in the transfer of historical recordings. Ludwig Van Obert-Thorn describes himself as a ‘moderate interventionist’ rather than a ‘purist’ or ‘re-processor,’ unlike those who apply significant additions and make major changes to the acoustical qualities of old recordings. His BEETHOVEN philosophy is that a good transfer should not call attention to itself, but rather allow the performances to be heard (1770-1827) with the greatest clarity. There is no over-reverberant ‘cathedral sound’ in an Obert-Thorn restoration, nor is there the tinny bass and piercing mid-range of many ‘authorised’ commercial issues. He works with the cleanest available 78s, and Fidelio consistently achieves better results than restoration engineers working with the metal parts from the archives of the Opera in Two Acts modern corporate owners of the original recordings.
    [Show full text]
  • LUDWIG VAN BEETHOVEN »Leonore«
    2. Sonntagskonzert 2016/2017 20. November 2016 Prinzregententheater Einführung mit Irina Paladi: 18.00 Uhr im Gartensaal Konzert: 19.00 Uhr – ca. 22.00 Uhr LUDWIG VAN BEETHOVEN »Leonore« Oper in drei Akten, op. 72a Libretto von Joseph Sonnleithner nach Jean-Nicolas Bouilly Urfassung des »Fidelio« von 1805 in der Einrichtung von Mario Venzago Konzertante Aufführung Pause nach dem II. Akt Mika Kares musste seinen Auftritt krankheitsbedingt leider absagen. Dankenswerterweise hat sich Scott Wilde kurzfristig bereit erklärt, die Partie des Rocco zu übernehmen. Direktübertragung auf BR-KLASSIK In der Pause auf BR-KLASSIK (als Podcast verfügbar): »PausenZeichen«. Johann Jahn im Gespräch mit der Sopranistin Christiane Libor und dem Dirigenten Mario Venzago Das Konzert kann anschließend sieben Tage nachgehört werden unter www.br-klassik.de/programm/konzerte sowie unter www.rundfunkorchester.de in der Rubrik »Medien/Konzerte digital«. Besetzung Christiane Libor LEONORE, Florestans Gemahlin, unter dem Namen FIDELIO (Sopran) Christina Landshamer MARZELLINE, Roccos Tochter (Sopran) Michael König FLORESTAN, ein Gefangener (Tenor) Robin Tritschler JAQUINO, Pförtner (Tenor) Kay Stiefermann DON PIZARRO, Gouverneur eines Staatsgefängnisses (Bariton) Jan-Hendrik Rootering DON FERNANDO, Minister (Bassbariton) Scott Wilde ROCCO, Kerkermeister (Bass) Q-Won Han ERSTER GEFANGENER (Tenor) Wolfgang Klose ZWEITER GEFANGENER (Bass) Chor des Bayerischen Rundfunks Stellario Fagone EINSTUDIERUNG Münchner Rundfunkorchester Mario Venzago LEITUNG »Leonore« Handlung Ein Staatsgefängnis in der Nähe von Sevilla. Ouvertüre (»Leonore II«) I. AKT Der Hof des Staatsgefängnisses. Marzelline, die Tochter des Kerkermeisters Rocco, will Fidelio heiraten, der seit Kurzem im Dienste ihres Vaters steht. Nr. 1 Arie (Marzelline) Schon träumt Marzelline davon, mit Fidelio vereint zu sein, und malt sich das von bürgerlichem Glück erfüllte Leben an seiner Seite aus.
    [Show full text]
  • Ludwig Van Beethoven Hdt What? Index
    LUDWIG VAN BEETHOVEN HDT WHAT? INDEX LUDWIG VAN BEETHOVEN LUDWIG VAN BEETHOVEN 1756 December 8, Wednesday: The Emperor’s son Maximilian Franz, the Archduke who in 1784 would become the patron of the young Ludwig van Beethoven, was born on the Emperor’s own birthday. Christoph Willibald Gluck’s dramma per musica Il rè pastore to words of Metastasio was being performed for the initial time, in the Burgtheater, Vienna, in celebration of the Emperor’s birthday. ONE COULD BE ELSEWHERE, AS ELSEWHERE DOES EXIST. ONE CANNOT BE ELSEWHEN SINCE ELSEWHEN DOES NOT. Ludwig van Beethoven “Stack of the Artist of Kouroo” Project HDT WHAT? INDEX LUDWIG VAN BEETHOVEN LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770 December 16, Sunday: This is the day on which we presume that Ludwig van Beethoven was born.1 December 17, Monday: Ludwig van Beethoven was baptized at the Parish of St. Remigius in Bonn, Germany, the 2d and eldest surviving of 7 children born to Johann van Beethoven, tenor and music teacher, and Maria Magdalena Keverich (widow of M. Leym), daughter of the chief kitchen overseer for the Elector of Trier. Given the practices of the day, it is presumed that the infant had been born on the previous day. NEVER READ AHEAD! TO APPRECIATE DECEMBER 17TH, 1770 AT ALL ONE MUST APPRECIATE IT AS A TODAY (THE FOLLOWING DAY, TOMORROW, IS BUT A PORTION OF THE UNREALIZED FUTURE AND IFFY AT BEST). 1. Q: How come Austrians have the rep of being so smart? A: They’ve managed somehow to create the impression that Beethoven, born in Germany, was Austrian, while Hitler, born in Austria, was German! HDT WHAT? INDEX LUDWIG VAN BEETHOVEN LUDWIG VAN BEETHOVEN 1778 March 26, Thursday: In the Academy Room on the Sternengasse of Cologne, Ludwig van Beethoven appeared in concert for the initial time, with his father and another child-student of his father.
    [Show full text]
  • Hans Christian Andersen and His Social Reception in Austria
    Hans Christian Andersen and his Social Reception in Austria Sven Hakon Rossel Professor, University of Vienna Abstract This article documents Hans Christian Andersen’s gradual development from being a young unknown Danish writer to becoming socially accepted and acknowledged as an integral part of Austrian social and artistic life. The point of departure is his second novel Kun en Spillemand (Andersen, 1837/1988; Only a Fiddler) of which two chapters are set in Vienna. This process of so-called acculturation, i.e. the appropriation of various social, psychological and cultural elements of the country visited, begins with Andersen’s first stay in Austria in 1834 – the first of altogether six visits – and finds its climax in 1846, when he is invited to give a reading of his fairy tales at the imperial castle in Vienna. It is noteworthy that this process to a large degree was the result of a planned strategy on Andersen’s behalf. Before arriving in Vienna, he procured letters of recommendation and upon arrival he systematically made friends with the city’s most important artistic and intellectual personalities. Another strategic move, of course, was to choose Vienna as a partial setting for his most successful novel in the German-speaking world. Introduction: Only a Fiddler In Hans Christian Andersen’s second novel, Kun en Spillemand (Andersen, 1837/1988; Only a Fiddler), a Bildungsroman like his other five novels, one of the characters, a Danish physician living in the Austrian capital Vienna, compares Austria with Denmark and arrives at this conclusion: The inhabitants of Vienna possess so much, both that which is good and that which is petty- minded, they have this in common with the inhabitants of Copenhagen, the difference being that the Viennese possess more liveliness.
    [Show full text]
  • Neuerwerbungen Bibliothek Januar Bis Juli 2018
    1 BEETHOVEN-HAUS BONN Neuerwerbungen Bibliothek Januar bis Juli 2018 Auswahlliste 2018,1 1. Musikdrucke 1.1. Frühdrucke bis 1850 S. 2 1.2. Neuausgaben S. 5 2. Literatur 2.1. Frühdrucke S. 6 2.2. Neuere Bücher und Aufsätze S. 7 2.3. Rezensionen S. 22 3. Tonträger S. 24 2 1. Musikdrucke 1.1. Frühdrucke C 252 / 190 Beethoven, Ludwig van: [Op. 18 – Knight] Air and variations : from the 5th quartet, op. 18 / Beethoven. – 1834 Stereotypie. – Anmerkung am Ende des Notentextes: The Menuetto, p. 46, to / follow at pleasure (es handelt sich um das Menuett aus op. 10,3). – S.a. die spätere Auflage von 1844 (C 252 / 175). In: The musical library : instrumental. – London : Charles Knight. – Vol. I. – 1834. – S. 44-45 C 252 / 190 Beethoven, Ludwig van: [Op. 20 – Knight] A selection from Beethoven's grand septet, arranged for the piano-forte and flute. – [Klavierpartitur]. – 1834 Stereotypie. In: The musical library : instrumental. – London : Charles Knight. – Vol. I. – 1834. – S. 25-33 C 252 / 190 Beethoven, Ludwig van: [Op. 43 – Knight] Introduction and air, from the same / [Beethoven]. – [Klavierauszug]. – 1834 Stereotypie. – Bearbeitung der Nr. 5 (Adagio und Andante quasi Allegretto) aus "Die Geschöpfe des Prometheus" (op. 43,8), "The same" bezieht sich auf die vorangehenden Stücke (Ouvertüre und Nr. 8) ab S. 102. – S.a. die spätere Auflage von 1844 (C 252 / 175). In: The musical library : instrumental. – London : Charles Knight. – Vol. I. – 1834. – S. 109-112 C 49 / 45 Beethoven, Ludwig van: [Op. 49 – Walker] Two sonatas, for the piano forte : op. 49 / composed by L.
    [Show full text]
  • Riccardo Muti Conductor Cherubini Overture in G Major Liszt Les
    Program ONe HuNDreD TweNTieTH SeASON Chicago symphony orchestra riccardo muti Music Director Pierre Boulez Helen regenstein Conductor emeritus Yo-Yo ma Judson and Joyce Green Creative Consultant Global Sponsor of the CSO Friday, April 8, 2011, at 1:30 riccardo muti Conductor Cherubini Overture in G Major First Chicago Symphony Orchestra performances Liszt Les préludes IntermIssIon shostakovich Symphony No. 5 in D Minor, Op. 47 Moderato—Allegro non troppo—Largamente Allegretto Largo Allegro non troppo—Allegro Maestro Muti’s 2011 Spring Residency is supported in part by a generous grant from the National Endowment for the Arts. Steinway is the official piano of the Chicago Symphony Orchestra. This program is partially supported by grants from the Illinois Arts Council, a state agency, and the National Endowment for the Arts. Comments by PHi LLiP HuSCHer Luigi Cherubini Born September 14, 1760, Florence, Italy. Died March 15, 1842, Paris, France. overture in g major n 1841, the year before he died, Beethoven and Haydn were in the ILuigi Cherubini had his portrait audience and spoke glowingly of painted by his close friend, the the work. Mendelssohn admired popular neoclassical artist Jean- Cherubini the opera composer for Auguste-Dominique Ingres. The “his sparkling fire, his clever and painting now hangs in the Louvre, unexpected transitions, and the where it is admired by millions of neatness and grace with which he visitors each year; it has become the writes.” Bruckner learned how to lasting image of a major composer write his own sacred music by copy- who is regularly overlooked, if not ing out movements of Cherubini’s nearly forgotten today.
    [Show full text]
  • Cherubini Luigi
    CHERUBINI LUIGI Compositore italiano (Firenze, 14 IX 1760 - Parigi, 15 III 1842) 1 Decimo figlio di Bartolomeo (Firenze 21 X 1726 - 10 IX 1792), sostituto clavicembalista al teatro della Pergola, e di Veridiana Bosi, iniziò lo studio della musica sotto la guida paterna; a nove anni, morta nel frattempo la madre, andò a scuola presso Bartolomeo ed Alessandro Felici, padre e figlio, i quali proprio allora avevano aperto in Firenze una specie di "bottega" per l'insegnamento del contrappunto. Al 1773 risale la prima composizione elencata in quel catalogo di tutte le sue opere che Cherubini istituì più tardi e tenne fedelmente aggiornato sino alla vigilia della morte. Si tratta di una Messa in Re con accompagnamento di strumenti, cui tengono dietro, nel periodo dal 1773 al 1777 due Intermezzi, due Messe, un Oratorio, altra musica sacra e una Cantata. In seguito a questi precoci successi, il granduca Pietro Leopoldo di Lorena concedette a Cherubini una borsa di studio affinché il giovane musicista potesse stabilirsi nella vicina Bologna e frequentare le lezioni di G. Sarti. Il trasferimento a Bologna ebbe luogo nel 1778, ma non durò molto perché Sarti, nel 1779, vinse il concorso per un posto di maestro di cappella nel Duomo di Milano e a Milano portò seco il suo allievo. Qui Cherubini compose altre musiche sacre (che non si trovano più) a titolo di studio; e da Milano, nello stesso anno 1779, si recò ad Alessandria per musicare e far rappresentare in quel teatro, nella stagione della fiera d’autunno, il suo primo melodramma Quinto Fabio. Poi rientrò a Milano, dove nel 1780 scrisse le 6 Sonate per clavicembalo.
    [Show full text]
  • Javier Arrebola an Die Musik Photo: Heikki Tuuli Heikki Photo: (Spain, 1981) 1981) (Spain, Arrebola Javier He Pianist
    Javier Arrebola An die Musik Arrebola Javier Photo: Heikki Tuuli Photo: Javier Arrebola (Spain, 1981) is an international pianist. He mainly studied at and gradu- ated from the Madrid Royal Conservatory and the Sibelius Academy in Helsinki. One of his most recent projects has been the public performance of all of Franz Schubert’s finished piano sonatas both on historical forte- pianos and on modern instru- ments. www.javierarrebola.com Javier Arrebola An die Musik Doctoral Concert Series Programme Notes Arrebola17_24_2.indd 1 3.10.2012 16.49 An die Musik Doctoral Concert Series Programme Notes Javier Arrebola ISBN 978-952-5959-35-2 (Paperback) ISBN 978-952-5959-37-6 (Electronic Version) Ochando Press Lucena (Spain), 2012 Javier Arrebola © 2012 DocMus Doctoral School Sibelius Academy Helsinki (Finland) Cover: Harfner und Mignon. Drawing by Woldemar Friedrich (1846-1910). Back cover: Die Feier von Schuberts 100 Geburtstag im Himmel. Lithograph by Otto Böhler (1847-1913). ii To all Schubertians iii iv Contents Introduction vii Part I 1817 1 Part II An 1819 Schubertiade 13 Part III 1825 25 Part IV So lasst mich scheinen 39 Part V 1828 – The Final Year 51 Notes 62 v vi Introduction Between 2010 and 2012, and as part of my doctoral studies at the Sibelius Academy in Helsinki (Finland), I had the opportunity of carrying out a fascinating project: the public performance of all of Franz Schubert’s finished sonatas for piano. This document is a compilation of the texts that I wrote for each of the five concerts of the series, and serves as a complement to my doctoral thesis on Schubert’s unfinished piano sonatas.
    [Show full text]
  • L'italia Nelle Scritture Degli Altri
    Facoltà di Lingue e Letterature Straniere L’Italia nelle scritture degli altri a cura di Piero de Gennaro 2011 Università degli Studi di Torino Trauben In copertina, raffigurazione del’Italia nell’edizione manoscritta della Cosmographia di Tolomeo realizzata nel 1460-66 (ms. V.F.32 alla Biblioteca Nazionale di Napoli, cc. 83v-84r). © 2011 Università degli Studi di Torino, Facoltà di Lingue e Letterature Straniere Trauben editrice, via Plana 1, Torino www.trauben.it ISBN 978-88-89909911 2 Indice Gerhard FRIEDRICH Sterben in Italien. Umwertung und Destruktion des deutschen Italienmythos in Thomas Mann, Der Tod in Venedig und Wolfgang Koeppen, Der Tod in Rom 5 Riccardo MORELLO Lo sguardo del nemico. Franz Grillparzer e l’Italia 17 Isabella AMICO DI MEANE L’Italia risorgimentale vista con gli occhi della Germania 29 Ljiljana BANJANIN L’Italia dei serbi (da Dositej Obradović a Marko Car) 49 Nadia CAPRIOGLIO Fotografie italiane nella poesia russa del XX secolo 69 Krystyna JAWORSKA Alterità e identità. L’Italia di Maria Konopnicka 79 Giovanna SPENDEL Malwida von Meysenbug: una testimonianza d’eccezione a Londra su alcuni protagonisti del Risorgimento italiano 95 Donatella ABBATE BADIN “To forward the cause of truth and of virtue”: The Ethical Bias in Lady Morgan’s Italy 107 Carmen CONCILIO Villa Toscana a Joannesburg, di Ivan Vladislavić 117 Sonia DI LORETO “We pushed aside the flowers to see the cannon”: politica, natura e arte in Recollections of the Vatican di Margaret Fuller 131 Pier Paolo PICIUCCO Passagggio in Italia: ritratto del bel paese nei romanzi di E. M. Forster 143 Patricia KOTTELAT L’Italie des guides touristiques français, regards croisés 1907-2010 155 Laura RESCIA Ibridazioni di eroi e di generi tra Francia e Italia: da Les Garibaldiens.
    [Show full text]
  • Saisonprogramm 12/13
    Hauptsponsor Das Theater an der Wien wird aus Mitteln Ein Unternehmen der Wien Holding der Kulturabteilung der Stadt Wien gefördert. VON TRAGÖDIEN UND KOMÖDIEN Während in der Tragödie „handelnde Menschen“ in tragischen, unlösbaren Aristoteles widmete den zweiten Teil seiner Poetik der Komödie, in der er Konflikten gezeigt werden, die in jeder Sekunde die Aussichtslosigkeit das Lachen und seine Wirkung untersuchte. Das Buch ist verschollen und ihres Handelns fürchten, so agieren in der Komödie Menschen, die sich in löste doch in der Gegenwart einen Flächenbrand aus. In Umberto Ecos einem lösbaren Konflikt befinden, aber nicht unbedingt von dieser Lös- Klosterthriller Der Name der Rose kämpft der clevere Mönch William von barkeit wissen. Sie sind faktisch dem Schicksal überlegen, obwohl die dar- Baskerville um die Rettung der aristotelischen Schrift. In der Bereitschaft gestellten Konflikte ebenso aussichtslos erscheinen wie in der Tragödie. zum Lachen sehe Aristoteles, meint Baskerville, eine Gutes bewirkende Warum ist die Komödie aber komisch, wenn in ihr doch ähnliche Konflikte Kraft, die auch Erkenntniswert haben kann. Durch geistreiche Rätsel und verhandelt werden wie in der Tragödie? überraschende Metaphern, also gleichsam durch Lügen, zwinge uns die Komödie genauer hinzuschauen, und erreiche die Wahrheit durch die Das ernste und das komische Element bildeten in der musikdarstellenden Darstellung von Menschen und der Welt in entstellter Form. Kunst lange Zeit streng getrennte Gattungen, blieben aber doch stets in gegenseitiger Wechselwirkung. Der düstere Don Giovanni ist als „komische Dass die Suche nach Wahrheit eine Aufgabe schöpferischer Kraft ist, the- Oper“ bezeichnet, während Händels vielfach heiterer Serse der Gattung matisiert Paul Hindemith am Beispiel des Malers Matthias Grünewald.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 47,1927-1928, Trip
    SANDERS THEATRE . CAMBRIDGE HARVARD UNIVERSITY Thursday Evening, December I, at 8.00 PR5GR5W1E A GOOD CHRISTMAS PRESENT FOR THE MEN! $1,188,768,668 is the value of real estate that is evading taxes every year in Massachusetts. This figure is increasing at the rate of $60,000,000 a year. One reason why our taxes keep going up! Shall we bequeath tax exemptions to our children or solve the problem ourselves? READ '1417 NEXT QUESTION j: By EDITH HAMILTON MacFADDEN Published by the author 18 Francis Avenue, Cambridge, Mass. Sent postpaid on receipt of price $4.00 Or your book dealer SANDERS THEATRE . CAMBRIDGE HARVARD UNIVERSITY FORTY-SEVENTH SEASON 1927-1928 INC. SERGE KOUSSEVITZKY, Conductor SEASON 1927-1928 THURSDAY EVENING, DECEMBER 1, at 8.00 o'clock WITH HISTORICAL AND DESCRIPTIVE NOTES BY PHILIP HALE COPYRIGHT, 1927, BY BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA, INC. THE OFFICERS AND TRUSTEES OF THE BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA, Inc. FREDERICK P. CABOT President BENTLEY W. WARREN Vice-President ERNEST B. DANE Treasurer FREDERICK P. CABOT FREDERICK E. LOWELL ERNEST B. DANE ARTHUR LYMAN N. PENROSE HALLOWELL EDWARD M. PICKMAN M. A. DE WOLFE HOWE HENRY B. SAWYER JOHN ELLERTON LODGE BENTLEY W. WARREN W. H. BRENNAN, Manager G. E. JUDD, Assistant Manager 1 STEINWAY the Instrument of the immortals Not only the best piano, but the best piano value It is possible to build a piano to beauty of line and tone, it is the sell at any given price* but it is not greatest piano value ever offered! often possible to build a good • • . Convenient terms will be piano under such conditions.
    [Show full text]