BULIETIN NUMMER 3, September 2000. Åna. Tg

BULIETIN NUMMER 3, sEpTEMBER 2000. Åna. tg

Charlie Norman Quartet: Seated Anders Burman, drums, Rolf Berg, guitar, Bengt Wittström, bass Standing Charlie Norman, piano. Metronome Records, 1953.

Duke Ellington Society of Sweden, DESS ISSN 1400-8831 DESS, cio Jan Falk Redaktionsgrupp: Plusgiro 17 63 75 - 7 Box 22062, lO4 22 Stockholm Thomas Erikson, Sven Eriksson, Telefon 08-652 07 90, mobil O7O- 552 07 90 Rolf Dahlgren Hemsida: www.ellingtonsweden.com

DESS medlemsavgift Membership outside Scandinavia Vid köp hos DESS använd vårt är per kalenderår: lnom Norden 150 kr $ 25 per annum. Plusgiro 11 63 75 - 7 Vi tillägnar årets tredje nummer glädjespridaren, pianots mästare Charlie Norman. Styrelsen arbetar ideellt med Bulletinen och SAMI- kvällarna till medlemmarnas bästa. Därför tar vi gär- na emot synpunkter på det som varit och önskemål Nr 3 2006 om framtida inslag. Ni är också välkomna att sända in egna bidrag i form av insändare eller artiklar. Om Du I förra numrets ledare förespeglade jag att SAMI-mö- vill sälja en skiva eller något annat med anknytning tet den 29 rnai med Kustbandet skulle bli en högtids- till Ellington så kan Du som medlemsförmån annon- stund. Som framgår av recension på annan plats i tid- sera gratis i DESS Bulletinen. Arbetet med att förnya ningen så blev det succe - dessutom kom det en re- web-sidan har kommit så långt att vi kommer att byta kordpublik för året, nära 90 personer. Vår tillägnan web-adress till r,r'ww.ellington.se från och med den 1 av förra numret av Bulletinen till Benny Aslund upp- december 2006. Materialet från nuvarande hemsida skattas av många bla Sjef Hofsmidt och Birgit Aslund. flyttas över under hösten. Birgit skrev följande vänliga radeq som jag fått hen- Om jag hinner skall jag försöka ta mig till London nes tillåtelse att citera: och lyssna på Mose Allison samt i så fall också träffa "Tack för den mycket bra och innehållsrika bulle- kollegorna i DESUK som har möte den 23 september. tinen, som jag fick igår. Jag uppskattar den mycket och särskilt att den tillägnas Benny." Till DESS Jan Falk

KI 20.30 Livel Konsert med STRAYBOYS - En ny Välkomna till SAMI spännande grupp under ledning av trumpetaren Nils Jansson, den duktige altsaxofonisten Klas Lindqvist. måndagen den 9 oktober Ett kvalificerat komp med Calle Bagge på piano, Kenii Vi får uppleva Rabson på bas och Moussa Fadera på trummor. Kl 18.30 Kåseri: "Trombonen i högsätet" - Ellington- musikern Lawrence Brown presenteras av Alf Lav6r. Här träffas vi SAMI finns på Döbelnsgatan 3, Stockholm nära Jo- Kl 19.15 "Ellingtonia Up-to-Date" - Bo Scherman pre- hannes kyrka och Franska Skolan. Närmaste T-bane- senterar nyheter på CD och DVD med Duke Elling- station är Hötorget. Oförändrade entr6rutiner: 72O kr, ton, hans musik och musiker. Försäljning i pausen - för medlemmar 100 kr. OBSI Som medlem får du ta medlemmar fär 5 o/o rabatt. med en person under 30 år gratis. Kl 19.45 Paus: I vår uppskattade cafeteria finns dryck- Välkommen till SAMI-studion för en trivsam kväl1 er och tilltugg. Öl - korv, vin - ost - kex, kaffe, allt tillsammans med Ellingtonvänner. Reservera också den till siälvkostnad. 27 november för en konsert med Sweet [azz Trio.

Hammarby sjöstad - New Orleans Orleans Clinic, som framgångsrikt stöder stadens musikliv och som ideellt hjälper drabbade musiker med Sjöstad hjälper Siöstad läkarvård, instrument m.m. Den 29 augusti 2005 slog orkanen Katrina till och Jazzfestivalen rönte stort intresse bland de tillfrå- lade 80 o/o av iazzens födelsestad New Orleans under gade musikerna och 12 orkestrar ställde upp och spe- vatten, dödade 1200 personeq förstörde 200.000 hus lade helt gratis på två scener under bägge dagarna. och tvingade merparten av invånarna att evakuera. Publiken betalade ingen entrd men uppmanades att Många musiker drabbades hårt och förlorade hus, in- skänka pengar till detta välgörande ändamå1. strument och noter. New Orleans är en kulturstad, inte En summeringav "Jazzig musikfestival i Hammar- minst vad gäller musik. Det afrikansk-amerikanska by Sjöstad": Ett musikaliskt brett utbud med många arvet i form av mardi gras-indianer, jazzbegravningar, toppar som SweetJazzTrio (som spelar på DESS med- brassband och dansande "Second liners" präglar sta- lemsmöte i höst), Swingsters, Slim's Gospel Train, Jes- den. se and His New Orleans Boys m.fl. En väl organiserad För att stödja New Orleans musikliv beslöt entusi- och bra genomförd festival med hyfsad publikanslut- asten och New Orleans-kännaren Sven Gustafssons ning och det viktigaste, ett bra ekonomiskt resultat med stöd av Katarina-Sofia Stadsdelsförvaltning och (13.2OO dollar). ett stort antal frivilliga funktionärer, arrangera en " jaz- Vill du veta mera om New Orleans kan jag rekom- zig musikfestival i Hammarby Sjöstad" den 19:e och mendera Sven Gustafssons bok "Nyfiken på New Or- 20:e augusti i år. leans" och hans hemsida http://neworleans. iust.nu Syftet med jazzfestivalen var att samla in pengar * under mottot: En sjöstad hjälper en annan - till New Text: Key Jigerström, funktionär

Till detta nummer har vi lånat bilder av OrkesterJournalen, Rolf Dahlgren, Lars Berglund, Bo Hansson, Anders Asplund & Sven Eriksson. Täck till alla! Charlie Norman - The Entertainer by Sven Eriksson

Charlie Norman is recognized as one of our great musicians. Active for over 6O years his popularity reached wide areas in Sweden as well as internatio- nally. Commanding many styles of piano playing he has been given affectionate nick-names such as Mr Boogie Woogie or Papa Piano, since he became a symbol for piano playing and an inspiration to young people to take up piano studies. This little story will highlight the steps that led to his success.

The early years Karl-Erik Albert Norman was born 4th October 7920 to Anders and Selma Norman. His birthplace is Ludvika in In February 1939 von Eichwald's orchestra had a Dalarna, Sweden. He passed away on Friday l2th Au- booking in Berlin. Their appearance was censored and gust 2005 in Stockholm, leaving his wife Dagny, daugh- many melodies were removed from the book. (About ter Lena and son Lennie. half of the songs were forbidden.) They played them His last appearance on stage was at Skansen, Stock- arrryayt by eaq and renamed them: For instance /uru- holm 11'hJuly 2OO5 guesting the Arne Domnerus Quar- ping at the Woodside became FriihlLng ln der Waldl How- tet. ever, they did make a studio recording for the Telefun- When he started out as the pianist in a small dance ken label of Dinah and Shades of Hades. This trip meant orchestra in Ludvika he began to use the stage name a lot to a young person and Charlie has described all Charles which he later changed to Charlie. Since then the excitement and temptations in his autobiography he is known by this name only. Dalarna is famous for Musikant med brutet gehör. it's prominent music talent, in opera as well as enter- Duke Ellington celebrated his 40th birthday in Stock- tainment, to name just a few of international fame: holm. This great event on April 29, 1939 included a Ernst Rolf, Jussi Björling, Hanser Lina Göransson, Os- party at Restaurant Fenix-Kronprinsen. Duke is repor- kar Lindberg and lately his nephew Nils Lindberg. Char- ted to have enjoyed himself and even graced the dance lie was on the way to join the rank. Add to them the floor together with Ivie Anderson. Normally, Duke four years younger Putte Wickman and the new would not dance but now he did - to Håkan von generation's Lars Roos, Kalle Moraeus and Björn Skifs. Eichwald's orchestra with Charlie Norman at the pia- Charlie made his debut in a recording studio at the age no. It's no wonder that Charlie would include many of of 18. In the 1930's Håkan von Eichwald led a big band Duke's melodies in his repertoire. After the ordinary with a repertoire of modern dance music and Charles program Duke's boys had a jam session with the Swe- was hired in the autumn of 1938. dish musicians that carried on into the small hours.

In the album Sophisticated Lady Charlie Norman plays ten Ellington compositions. Lee Gaines wrote the lyrics for two of them and he sings with his beau- öl,p/u;trrrr/rr/t d deep voice. / tiful ffi&å,å,rqdGä€}fd It don't mean a thing ÅrÅ In a mellotone fissiksååsw $f q}$äl$g&1ru I got it bad (and that ain't good) F*a*uring ire Gailr*s fl/{+s- lust Squeeze me - Iyrics by Lee Gaines Prelude to a kiss lust a-sittin' and a-rockin - lyrics by Lee Gaines Rockin'inrhythm Sophisticated Lady Things ain'twhqt they used to be Come Sunday Lee Gaines - vocal is featured with band members Charlie Norman -pianist, arranger; Lennie Norman - bass; Ronnie Gardiner - drums. Studio recording by Rune Persson on 25 August 1981. Issued on the LPlabel SIR TK-792. Back in the USA Duke Ellington brought his Charlie was given his own radio show on the Swe- orchestra to the recording studio on the Swedish dish national radio inJanuary 1950. The show was cal- National Day, June 6th, to record Serenade To Sweden led "Nattugglan" (Night Owl) and ran for two winter (The New Desor DE 3912d) as a tribute to his success- seasons. Other radio shows followed, for example ful tour to a number of Swedish cities. "Charlie's Taffel at Lunch Time" and his own "Charlie For young Charlie 1939 was filled by engagements Norman Show", "Det ska vi fira (Let's celebrate)" and for the von Eichwald orchestra including a summer "Dagens Revy". 1955 saw his stage talent being utilised sequence to numerous folk parks. This was followed by the Uppsala Stadsteater in a leading role in William by an appointment with Seymour Österwall orchestra. Saroyan's "Livet är härligt" (The Time of Your Life). Recordings were made for the Columbia and Sonora labels. He received many assignments to make arrange- The Metronome years 1949 - 1959 ments for the Österwall and Ehrling orchestras. Charlie The record label Metronome was established 7949 by arranged the popular song En månskenspromenad for Börje Ekberg and Anders Burman. Charlie Norman was Thore Ehrlings successful grammophone record. in big demand ftom 7949 onward with many hit re- In 1943 Charlie made his first piano solo recording cords as a result. He was the favourite accompanist to of his own compositions Charles Boogie andDream Boo- Alice's popular songs. gle. Summer seasons were busy with tours all over One big success was " Anitra Dance Boogie" (recorded Sweden together with Alice Babs. Being the same ge- in Dec 1949) that also stirred up some controversy as neration they became very popular with the Swedish The Grieg Foundation of Norway took Metronome to audience. Their friendship was life long. When need court. The matter was solved without success for the be, Charlie was equally at home with the accordion, for complainant. Duke Ellington took his version of " Anitra's instance in entertaining soldiers on United Nations duty Dence" to the CBS recording studio in Los Angeles the in the Middle East and on Cyprus. 28'h of June 1960. It's also remarkable that John Kirby Charlie Norman wrote two books: Musikant med got away with his version already 19th of May 1939. brutet gehör, issued byAskild & Kärnekull 1980, devo- For some undisclosed reason, Metronome recordings ted to his background and his professional life as a made for release in the U.S.A. were not labeled with the musician. In his second book En liten bok om stor glcid- correct artist's name. This led to release of ragtime- or fe, issued by Pärlemor 2000, he shares his philosophi- cocktail music played by Reinhold Svensson and Char- cal views and the joy he has experienced in life's beau- Iie Norman with the phony names "Ralf and Bert Bergh" tiful moments. and also "Olsson Brothers" on the label. Charlie led his own orchestra and had an ongoing Visiting American artists performed with Charlie's engagement at the dance palace Salle de Paris during group and there are recordings by Delta Rhythm Boys, the years 7945 - 47 . At this time he was also very active Roy Eldridge and Tyree Glenn. Charlie's tour with Sid- in the recording studio including accompaning his fri- ney Bechet was a mutual success. Errol Garner became end, the popular singer Alice Babs. a friend of Charlie's. They met at Birdland in New York Charlie Norman was the first Swedish artist to take and later, on tour 1970 Errol took the opportunity to part in a television show. In 1947 French Television see and hear Charlie's show at Hamburger Börs in Stock- called him to their TV-studio to accompany the famous holm. singer Edith Piaf. They practiced in Piaf's private apart- ment. When Swedish TV finally started regular pro- (Charlie Norman's discography is being prepared by gramming, Charlie was there, appearing in "Vi unga", Sven Eriksson and it's availability will be advertised in "Källarklubben", "Småstad". the DESS Bulletin.)

A selection of Charlie's recordings "1 timme, 12 minuter & 24 sekunder" Sixteen tracs recorded 1979-80. issued on CD and DVD. Seven bonus tracs 1957 -60 Notes by Uffe Börjesson "Swingtime Again" Issue: EMI CMCD 6270 (2007\ featuring Alice Babs & Charlie Norman in concert " Papa Piano" 1999. Twenty-five melodies including Charlie Norman, piano with bass, drums and nine by Duke Ellington. percussion. Contains Thke th e A-Train, T hings Ain' t Issue: Four Leaf Clover Records FLCDVD 8001 UsedTo Be and fourteen (2003) WhatThey others. Recording by Gert Palmcrantz 1993. "Charlie Norman vs Robert Wells' Liner notes by Charlie Norman. with Johnny Olsson bigband. Issue: Phontastic NCD 8830 (1993) Issue: Philips 51O452-2 (1991) "CharlesNorman" "Mr Boogie Woogie" Twenty-four reissues from 1943 *1947 Twenty original recordings from 1943 -1954 Selection by Carl A. Hällström With detailed discographical notes Booklet story by Rolf Dahlgren Issue: Naxos Nostalgia 8.720849 (2005) Issue: Ancha ANC 9704-2 (7997\ Charlie Norman - Piano Stry Top SwingerandArtistic Leader By Kjell Samuelson

The following is a complementary text, written in addition to what is told about Charlie Norman as an entertainer. The genuine jazz soul of Charlie must be traced to "live" performances, radio broadcasts, and air checks from 194O-6O. Starting in the years before the Second World War, and all through the 2O'h century, Charlie grew to become Sweden's greatest swing pianist. An emphasis on boogie beat, jump tunes/ hot dance riffs and shuffle rhythm was his trademark. The personality of a deeply sincere artist and real iazz creator can be retrieved from achievements during particularly two periods in his professional career.

"Salle" and the Forties after touring Sweden. Oth- Being the successor to pia- er bop-tunes were transcri- nist Sam Samson as a band bed by Simon's tenor sax Ieader at the "Salle de Paris" player Gösta Theselius, who dance hall in Stockholm became the nation's most 1945-47 , Charlie formed his innovative arranger. own seven-piece orchestra Jazz connoisseurs and with trumpet, trombone, te- collectors are encouraged to nor and alto saxes, piano, start searching, screening bass, and drums. They had and digging among files of arrangements in a style fea- tapes and acetates to retrie- tured by Al Cooper's Savoy ve the jazzteasures of this Sultans and other Harlem brief epoch of the two bands bands including Duke 1944-49. Tt contains unique Ellington's, who then play- "live"gems not restricted by ed rough "jump & jive" for a three-minute format of the the dancers. The Norman 78 rpm records. There were orchestra members were radio programs such as "Mu- Olle and Sven Hedberg (trpt sic While You Yrlork", "Jazz & trbn), Nisse Bliicker (tens, at Lunch" and the Saturday clar), Sven Gustafsson/Gar- night "Modern Dance Mu- der (alts), Simon Brehm L sic". I recall one afternoon (bass), and Sven "Bollas" around 1945, when Charlie Portrait by Gösta Törner 1 941. Bollhem (drums) along came back from a lunch- with Charlie. "Bollas" was a former " jitterbug" pre- jazz radio gig. He lived nearby on Malmskillnads- viously appearing in a dance contest at the Circus gatan, a few blocks from the radio station's studio, in Stockholm. In other words, jazz dancing and and brought home almost an hour of his broadcast swing rhythm "was their business". During the session just waxed on a bunch of direct-to-disc sam- years before and after the "Salle" band period, Char- ples. We listened to an almost 1O-minutes long take Iie played on-and-off with the same horn players in of "Jitter-Boogie", with a second half of improvised various studio settings and orchestra configurations. out-choruses and variations on Albert Ammons' fa- In addition, Gösta Theselius, Arne Domn6rus, Rolf mous octave-riff from "Boogie Woogie Stomp" ta- Ericson, Gösta Törner, Putte Wickman and Thore ken to unprecedented heights. Jederby recorded many sessions with Charlie in the 1940's. Frontier Jazz in the Fifties When Charlie took off for a sabbatical period in After the 7940's Charlie gradually shifted his work Paris, the "Salle" contract fulfillment was continued environment from dance halls and jazz stages to by Simon Brehm as band boss. He had "Bollas" on cabaret, theatre and TV performances. The "Charlie drums, and Thore Swanerud playing piano and vi- Norman Show" and his quartet became ever more bes. That is how I got to know "Swanis". Also a sim- popular as entertainers. Howeveq all through the ilar size group, they were Sweden's first be-bop band 1950's Charlie also took other bookings, leading a 1947-49. As a bass player, Simon was an admirer of quintet that played top rank jazz and swing. They Jimmy Blanton. Brehm and his band had inherited were all Sweden's elite musicians such as Ove Lind quite a few Ellington tunes originally arranged for (clar), Rolf Berg (git), Anders Burman (drums) and Charlie. These were kept in the "book" till spring alternating bassists Gunnar Almstedt, Hasse Bur- 1948. Then Simon received the whole orchestration man, Bengt Wittström. Roffe played real funky gu- file from ChubbyJackson and his "Fifth Dimensio- itar, and with Anders on drums they were a hard nal" combo, while they were returning to the USA driving rhythm section. This quintet played par- ties, dance gigs, club dates, concerts, festivals, ra- tion titled the "Foreign Intrigue Theme" for an dio, TV and the Town Hall. On every occasion to- American TV series, and a movie starring Robert getheq they created the most swinging sounds you Mitchum. He completed the theme as a piano con- could catch in live performance during a decade. certo played by Leif Asp and arranged by Gunnar Hardly anything of this has been released on re- Lund6n-Welden. cords, so collectors should again keep on searching Here is a brief musicological analysis, and a for precious jazz items. number of quite different examples indicating that Charlie knew the roots and most branches of the Legend and Leader jazz tree. Charlie Norman was greatly in demand and much When fronting an orchestra, the focus was on appreciated by many international jazz legends. his leadership like the piano nobility: The Duke, The concerts and recordings the Count and the Earl. As a two- with Roy Eldridge are historicatr. handed soloist he fully maste- Charlie played frequently with red the style of Fats Waller, and Lee Gaines and the Delta Rhythm recorded "Ain't Misbehavin' " Boys performing a lot of Elling- with the Harlem Kiddies back in ton tunes. However, there is very 1945. Charlie could perform little written and perhaps not- Gershwin's "Liza" and "Nice hing recorded of the sensational Work If you Can Get It" Iike Art tour that Sidney Bechet and Tatum and Teddy Wilson. He Charlie Norman made in Swe- would play Mel Powell's ver- den. At the Stockholm Concert sions of "The Earl" and "Anyth- Hall oerformance, the overwhel- ing Goes" with even more mingly enthusiastic Bechet was hand clapping and swing enhancement. In Charlie's own bluesy re- triggering Charlie to play more than a dozen cho- cording of "Afternoon in Memphis" there is medi- ruses of "Boogie Woogie on the St. Louis Blues". tative lyricism with traces reminding of Joe Bush- After having finished an evening concert in Goth- kin, Billy Kyle, Clyde Hart and Nat Cole. He knew enburg, the soprano pioneer kept Charlie up for the styles of piano ladies such as Cleo Brown and several hours of musician's talk in the hotal room; Mary Lou Williams. Mary Lou's "Little Joe from he had found a soul mate in Charlie. Although one Chicago" became the "King Cole Trio" theme, and generation older than our piano champ, Sidney also a "bravura finale" for Charlie, who made the Bechet had always been "the leader of the band", whole audience ioin in singing. When playing the and so was Charlie Norman since 1943.'He had a Boogie Woogie he built on the Chicago roots from perennial attitude of positive thinking, and he Albert Ammons, Meade Lux Lewis and Pine Top spread an air of vibrant joy and happiness that was Smith, but also the counterpoint passages of Bob radiating. He generously helped and encouraged an Zurke. I remember Charlie's enthusiasm in 7946, array of newcomers starting their own career, such when we listened to the pianist Joe Albany on Les- as Carli Tornehave, Grynet Mollvig, Annifrid ter Young's Aladdin recordings, and to some pro- Lyngstad and Robert Wells. It is crystal clear, that gressive Lennie Tristano records in a Keynote al- "Papa Piano and Mr Boogie Woogie" already as a bum. You may find some "Tristanoic" influences young, elegant gentleman was a star, an outstan- in his own recording of the standard tune "I Sur- ding artistic leader, and legend in his own time. render, Dear" from 1950. His kids were named Len- Already back in 1943 he recorded his own "Dream nie and Lena, honoring Tristano or Lennie Hayton Boogie" that became all young boogie-beginners' and Lena Horne. motivation, and rescue from "Frir Elise", as it was Just like Hollywood's harmonica virtuoso Lar- punched onto little fingers by old piano-teaching ry Adler and Danish violinist Svend Asmussen, women. Charlie was invited as a solo feature of the China Variety show in Stockholm, during the summer Musicology and Roots 1951. He would then do the Chico Marx act of play- As a full-fledged musician Charlie had done his ing piano with an orange. On top of that, he could homework both in classical training of piano and play the "waterfall arpeggios" of Carmen Cavalla- organ, and in jazz. He studied Palestrina as well as ro, whose affluent keyboard technique was heard the French impressionists and contemporary com- on the score behind the Chopin-story motion pic- posers. Besides being an excellent sight-reader, he ture. Since the mid 1950's Charlie picked up some had "elephant ears" i.e. he could easily assimilate, Iicks and musical expressions attributed to Erroll transcribe or arrange jazz tlunes and solos that be- Garner when playing "Misty". He took the "Gar- came a mainstream foundation. He memorized the nerisms" further along the lines of Gene Harris "Great American Songbook", French ballads, Latin and Monty Alexander, by adding more swing, funk rhythms, and any jazz sty),e ftom 7920-70. In the and blues feeling. This can be heard in "Battle interpretations he would add his own imprint as Hymn of the Republic", which Gene and Monty an explicit improvement. Charlie's broad creative also recorded. Whatever Charlie played was always spectrum also produced a semi-classical composi- an upgrading. iÄ I (! c c /fi= ^ L-

Music Appreciation Duke Ellington Orchestra on a Reprise recording in Charlie Norman's own taste and listening pleasu- 1965, that I pulled out off the shelves after almost res covered a wide-open panorama of jazz and con- forty years. servatory music. He enjoyed hearing pianist Artur Another book or two could be written about the Schnabel, who was performing Chopin's "Minute endeavors of Charlie Norman, but my synoptic re- Waltz" played in thirds. When I met Charlie bet- collections are now concluded. At my early age, only ween the two sets of Dizzy Gillespie's 1948 Stock- eleven years old, I luckily got to know Charlie as an holm concert, his spontaneous comment was "What inspiring and true friend and colleague in many li- a beautiful solo interpretation Diz made of I Can't nes, composing and music writing, piano styling, Get Started". More recently, right after the begin- arts interpretation, tennis and squash playing, phi- ning of the third millenium, we were enjoying an losophy of living and the nature of humane beha- extended dinner and long evening that went on vior (rather than Misbehavin' ). This developed into until four o'clock in the morning. Following lifelong friendship with Charlie, Dagny and the Nor- Charlie's musical request and choice of the final man family, any time, place or continent - Forever melody, we ended the night by listening to Johnny Thanks! Hodges playing "Second Time Around" with the O Kjell Samuelson 2006

Charlie Norman -The Composer More than sixty melodies are attributed to Charlie. Many of them can be enjoyed on CD's noted on page 4. A selected few are listed below:

A Media Lux Greetings to Sweden Oriental Boogie AFN-Boogie Hard Paper Boogie Quite alone Afternoon in Memphis ImpalaJump Recidir,'us Vulgaris Belly Button Iteration Rull Gardiner Boogie 68 Jitter-Boogie Sailor Boogie Canon Boogie LowDown Samba Pepso Charles Special Mecca Flat Boogie SambaRombo Charles'Boogie Metronome Boogie Soberano Cool Down Boogie Nattugglan Ten Fingers Dream Boogie Normanitra Tribute to Fats Waller Feel (Ren Vals) Nothing but the booze Tribute to Meade-Lux Lewis. Foreign Intrigue Theme Off for Iceland Tribute to Swanis Frog Walk Old faschen Öronpina Boogie "Itf)on'tMean AThing If It Ain't Got That Swing" Del2 av 2 Text: Bo Haufman En lång rubrik kräver en lång artikel. Duke El- l/L2 1943 (LP: Circle CLP-104 - World Bro- lingtons flitiga användning av melodin ger rikt adcasting Series -vol. 4) Tre takes finns medtag- stoff till en fullödig artikel som inte fick plats na på denna skiva. Nance och Jordan växelsjung- i sin helhet i förra Bulletinen utan får här sin er. Trombonsolo av Nanton. Vi hör också Elbert fortsöttning. Williams på tenorsax. Återigen ett nytt arrange- Ursprungligen infördes artikeln i DESS Bul- mang där Duke verkligen låter orkestern i sin letin 1/1995. Därefter har en hel del hänt i fråga helhet medverka bakom de olika solisterna. El- om skivutgåvor och forskning kring Duke Elling- bert Williams är klart Websterinfluerad. ton. Underlaget till 1995 års text var till stor del 7 /5 1944 (CD: Musica Jazz MJCD 1124) Frän hämtat från W.E. Timners tredje utgåva av "El- en radioutsändning från The Hurricane Club. Iingtonia". Sedan dess har våra italienska vän- Samma genomförande som vid föregående till- ner presenterat sin fantastiska "The New DESOR". fälle. Timner var tämligen generös med att inkludera 8/7 1944 (LP: Rarities 70 * The Fabulous For- tillfällen som icke fanns utgivna och även till- ties - vol. 3 7940144) Från en radioutsändning. fällen där det var tveksamt om Ellington själv Nance och Jordan står för vokalinslaget och där- medverkade. DESOR är mera strikt i detta avse- efter följer Nantons trombon. Arret är detsamma ende. Här medtages endast inspelningar som be- solr:. 7172-43 men avkortat såtillvida att numret visligen finns utgivna eller upptagna på band avslutas efter Nantons solo. men ännu ej utgivna. Vidare är endast inspel- 79/12 1944 (LP: Prestige 24073 - The DE Car- ningar där Ellington personligen medverkar negie hall Concerts December 7944) Samma arr medtagna. Därför kan de statistiska uppgifterna med undantag för att Nance ensam står för vo- skilja sig något från 1995 års artikel. kalinslaget och att Al Sears tar ett längre tenorsolo än vad som biöds på World-inspelningen. Aktuell tuän 1932 till1973 17 /l 1945 (LP: Giants of Jazz 1003 - An Eve- Av de 100 inspelningar som finns bevarade har ning with the Duke) Samma arr. Jordan är till- 32 givits ut på skiva. Här följer ett enklare studi- baka som vokalist tillsammans med Nance. Långt um av dessa tillfällen: tenorsolo av Sears. 2/2 1932 (Originalutgåva Brunswick 6265) 25/3 1945 (LP: Joyce 10534 - One night stand Detta är den första studioinspelningen. Här hör with the Duke) Live från Civic Opera, Chicago. vi Ivie plus två fina framträdanden av Joe Nan- Samma arr och genomförande som föregående. ton och Johnny Hodges. Hany Carneys obligato 2l/4 1945 (LP: DETS 2 -Your saturday date bakom Ivie är också mycket tydligt. Det doa-doa with the Duke) Samma arr och genomförande. som senare brukade sjungas har ännu inte eta- 14/5 1945 (LP: RCA FXMl 7303 - The Works blerats utan genomförs här av instrumentala of Duke - vol. 20) Studioinspelning. I grunden kombinationer. samma arr som tidigare men här genomförs vo- 17&.19/6 1943 (Bluebird 82876 60091 2 - The kalinslaget av Kay Davis, Joya Sherill och Marie Centennial Collection) Detta är en filminspelning Ellington. Under 1944145 har rytmen betonats som äntligen funnit sin väg till Ellingtonsamlar- mer och mer med basisten stundtals spelande med nas skivhyllor. Ovanstående utgåva innehåller en CD något som kan liknas vid slapteknik. Detta är plus en DVD med diverse känt och okänt material. mycket tydligt under Al Sears tenorsolo. "It don'l" ingår i en RKO kortfilm betitlad " lambo- 19/5 1945 (LP: DETS 6) Här har vi doa-doa't ree" . Hdt kan vi för första gången se och höra Ray som vokalt inslag för första gången. För övrigt Nance och TaftJordan stå för det vokala inslaget. samma genomförande som föregående dock med ll/7 1943 (LP: Hurricane 6.OO2 - DE at Hur- något mindre betoning på det rytmiska. Min per- ricane Club - vol. 2) Upptagning från en radio- sonliga favoritinspelning. utsändning där presentatören annonserar num- 3/ll 1945 (LP: DETS 29) Vid det här tillfället ret som en "revival". Arret är nu helt annorlun- var inte Ray Nance med så Taft Jordan får ta hela da jämfört med 7932. Solister är Harold Baker, vokalansvaret plus ett trumpetsolo längre än van- Joe Nanton och Ray Nance på violin. Enligt skiv- ligt. Orkestern står för doa-doa't. F.ö. samma arr omslaget skall Nat Jones höras som solist på kla- och genomförande som t.ex.25l3. rinett medan presentatören säger att Harry Car- lO/5 Lg47 (LP: FDC IO23 - DE vol. 4.1 Återi- ney spelar soloklarinett. Något reguljärt klarinett- gen en liveupptagning. Duke inleder med att för- solo förekommer inte. Däremot en passage före klara Sonny Greers förträfflighet och därmed Nances violinsolo som kan uppfattas som två kla- försöka få honom att siunga numret. Sonny väg- rinetter och det skulle då möjligtvis vara NatJo- rar. Numret består f.ö. endast av Al Sears solo på nes plus Harry Carney. Vokalinslag saknas. tenor. 27 /LZ L947. Vid årets Carnegie Hall-konsert sjunger. Hon följs av Paul Gonsalves på tenor och framförs numret med Al Hibbler som vokalist. därefter hör vi Ella och Ray Nance tillsammans. Finns ännu ej utgivet. Juni 1968 (LP: Tetco 86801 - Famed Fieldcup 24/tt 1948 (LP: Raretone 5003 - DE Live at Concert - vol. 1) En mystisk skiva. Ingen har kun- Clique 1948 - vol. 2) Nytt arrangemang. Vokal av nat förklara vad Fieldcup är för någonting och nå- Hibbler som scatsjunger andra koruset. Därefter gon vol. 2 har aldrig synts till. Duke inleder num- solon av Tyree Glenn, Ray Nan- ret och Tony Watkins och Trish ce, violin, Harold Baker och en- Turner står för det vokala insla- ligt omslaget Ben Webster men get. En minst sagt rörig tillställ- själv tycker jag det är Al Sears. ning, inte särskilt lyckad. 2/9 1949 (LP: Raretone 5005 28/9 7968 (CD: Gentle Price - DE Live at Clique 1949 - vol. 4) GP 20052 - The Mexican Con- Samma genomförande som före- cert) Kort version från den mex- gående men Nance på trumpet i ikanska turn€n 1968. Kort piano- st. f. violin. Jimmy Forrest tar te- solo av Duke och sedan är det norsolot helt annorlunda än Al bara Trish Turner. Sears. Mer kraftfullt och aukto- l/II L969 (Finns utgiven på ritativt. BYG men saknas i undertecknads 22/3 L952 (LP: Sunburst 501) samling) Enligt diskografierna är Nytt arrangemang. Duke inleder det ett solonummer för Tony rr.ed 2 korus på piano. Därefter Watkins. Nance vokalt som också tar ett 2/17 7969 (DVD: Quantum korus scatsång. Sedan följer ett Leap QLVDV 252) Tony Watkins trumpet chase med Nance och får hela utrymmet. Willie Cook och avslutningsvis ett tenor chase 23/lO 7972 (LP: Timex TX-17295 - All Star med Paul Gonsalves och Jimmy Hamilton. En av Swing Festival) Denna dag deltog bandet i Timex de intressantare inspelningarna. All Star Swing Festival tillsammans med flera an- 17 /6 1954 (LP: Up-To-Date 2006 - The Studio dra kända orkestrar. Duke framförde bl.a. "It Series vol. 5) En Capitol-inspelning som Capitol Don't" och solister lär ha varit Duke plus Harold aldrig gav ut. Samma arr och genomförande som Ashby på tenor. föregående. 5/9 1973 (LP: Flying Dutchman - DE + Teresa 23&.27 /l 1956 (LP: CBS GN 13085 * Blue Rose) Brewer) Bandet har av någon anledning förstärkts Ett arr uppenbarligen tillrättalagt för Rosemary med trumpetarna Joe Newman, Ernie Royal, Jim- Clooney. Snabbare tempo än i tidigare tolkning- my Owens och Jimmy Nottingham. Bunny Briggs ar. Ovriga solister är Hodges, Hamilton på tenor, hjälper T. Brewer med det vokala. Inga instrumen- Clark Terry och Harry Carney. Musiken spelades talsolon. in vid ett tillfälle och Clooneys sång lades på senare. 20/9 1959 (CD: Top JazzlSarpe 1013) Bland de otaliga medleys där ingår kan "It Don't" särskilt Har du undrat över hur texten lyder? nämnas detta tillfälle där numret ges stort utrym- me. Ray Nances vokal det har största utrymmet Här följer den med den vers som men även Hamiltons tenor kan höras. Louis Armstrong lade till: 26/9 1959 (Kassett: Azure CA 30) Likaledes ingående i ett medley med samma genomförande What good is melody - som vid föregående tillfälle. What good is music 2/6 1960 (LP: CBS S 67252 Piano in the back- - If it ain't possessing something sweet. ground) Studioinspelning. Helt nytt arrangemang No, it ain't the melody - avsevärt moderniserat. Solon av Duke, Nance och And it ain't the music. Hodges. There's something else that mqkes 22/7 1960 (CD: Red Baron AK * Hot Summer this tune complete Dance) Ater ett klipp ur ett medley. Ray Nance är huvudperson. It dorc't mean a thing if it ain't got that swing. 3/4 196l (LP: Vogue VJD The Great Reuni- - It do't mean a thing all you got to da is sing. on) Studioinspelning. Detta är inte första gången It mskes no difference if it's sweet or hot. Louis Armstrong och Duke Ellington möts i en lust give that rhythm every (little) thing inspelningsstudio. Men det är mer Armstrong än you've got. Duke. Louis har med sig sina All Stars plus Duke på piano. Louis står naturligtvis för det vokala It don't mean q thing if it ain't got thql swing. inslaget och texten har nu fått en vers. 29/7 1966 (LP: Verve 711055 - Ella and Duke at Doa-doa't får du lägga till själv. the Cote d'Azure) En uppsluppen tillställning från Juan-Les-Pins. Ella lägger till doa-doa't och scat- Vårfinal med evigt unga Kustbandet

I över fyra decennier har Kustbandet varit med oss. framfört varmt och lyriskt till Claes Skoglunds piano- Med aldrig sinande vitalitet, gott och vänligt humör ackompanjemang. (Det ryktas att Lindquist är på väg och ett smil i mungipan. De av orkestermedlemmarna att lämna Kustbandet för andra uppgifter. Det vore en som har grånat i tjänsten stompar vidare med obruten stor förlust för orkestern.) lust: så förefaller det åtminstone att döma av den glada OcksåJohn Högman har lätt för att bryta de gamla show de spelade upp på DESS-mötet den 29 maj som mönstren och jag skulle gärna höra honom oftare på också var finalen på verksamhetsårets aktiviteter. Snudd tenorsaxen som han lät oss smaka pä i Perdido, ett rif- på fullt hus - och glädjande många damer i publiken! figt och raffigt nummer från 40-talets början och ett Kustbandet åldras alltså med stort behag och kom- bra exempel på hur mycket större bandet kan låta när mer förhoppningsvis att hänga med för lång tid fram- det är som välrepeterat bäst. Orkestern kan annars lätt över. I en artikel för några år sedan i DESS-bulletinen ljuda ganska ruffig och oslipad i sin vilja att återskapa försökte jag mig på att diskutera vad som skulle kun- en jazzperiod som inte alltid utmärkte sig för perfek- na vara bandets AkilleshäI, d v s själva grundsatsen för tion. bandets existens: att spela främst 20- och 3o-talsiazzi Det kollektiva utspelet är naturligtvis viktigt för dåtidens anda och utan onödiga, störande modernis- Kustbandet men solisterna håller en konstant hög tiska tillägg. Ett så ortodoxt manifest tycktes mig i kvalitet, som t ex den mycket stilsäkre Bent Persson siälva verket kunna förvandlas till en snubbeltråd som på trumpet, den outröttlige dynamon Göran Eriksson skulle kunna hindra varje utbrytningsförsök i annan vars altsax skulle ha platsat vid det ellingtonska hovet riktning. om ödet så hade velat ochJens Lindgren som visar en Desto gladare blir man då när man finner att det viss smak för det groteska i sina tromboninlägg. finns utrymmen för nyorientering även inom den giv- Det blev följaktligen en bra kväll i Ellingtons teck- na snäva ramen. Att det egentligen inte alls är fråga en med en radda av mer eller mindre kända slagnum- om att enbart clona en halvsekelgammal musik utan mer som Birmingham Breakdown, Tishomingo Blues, att improvisationen tillåts att flöda tämligen fritt inom Washington Wobble, Hop Head, OId King Dooii, Haun- de ramar som etablerades för ett halvsekel sedan och ted Nights - och så förstås The Mooche med tre klari- mer. netter i magnifik samverkan. Ett slagnummer i bästa Det märks framförallt hos några av de yngre trä- show business-klass. Och några nummer till som lät blåsarna i orkestern. Klas Lindquist talar ett moderna- bevisa att Kustbandet kan både imitera, initiera och re tonspråk både på altsaxofonen och klarinetten än improvisera utan att störas av en hotande pensione- vad omgivningen och arrangemangen egehtligen fö- rings långa slagskugga. Man önskar det ytterligare reskriver och är långt borta från den Barney Bigard många decennier i Ellingtons svenska propaganda- som han antas ersätta. Dock fann han det svårare att kompani. rundaJohnny Hodges i den vackra ballad som blev en av kvällens höjdpunkter, solonumret Warm Valley, Text: Bo Holmqvist

Dina synpunkter Nya landvinningar De tolv sidorna i DESS Bulletin är till för våra med- Nu har den äntligen kommit, skivspelaren vi alla lemmar och då också öppna för våra medlemmar! Vi väntat på. I nådens år 2006 presenterar 51-årige kan inte tro annat än att det finns synpunkter och Geoff Hudspith från Christchurch, England den förslag på Bulletinens innehåll. ångmaskindrivna skivspelaren. Vid strömavbrott hemma tar man fram detta underverk och 78-varvs Det kan vara: skivorna, fyller på en liter vatten och tänder pa- idedr till artiklar - raffinbrännaren. När vattnet så småningom nått diskussionsinlägg - kokpunkten kan spelandet börja. En påfyllning evenemangstips - räcker för Geoff att spela 20 skivsidor, bl.a. favori- Du vill sälja skivor eller böcker - terna Noel Coward och Glenn Miller. Musiken i Du söker en speciell skiva eller bok - skivspåret känns av med stålnål på en ljuddosa och * annan information som kan vata av intresse via koniska rör når ut i en stor tratt. Mekaniken Medlemmar annonserar gratis. - kommer från en fjäderdriven 2O-tals HMV-spelare hör då av Dig till redaktionen via e-mail eller post och ångmaskinen från en modellbåt från 3O-talet. på någon av följande adresser: Ett svänghlul och en centrifugalregulator säker- ställer rätt varvtal:.78,26 rpm. - DESS c/o Jan Falk Box 2ZO 62, S - 70 422 Stockholm (Medan man vcintqr på rdtt ångtryck eller med e-post [email protected] har nog strömmen kommit tillbaka). Utnyttja denna möjlighet till kontakt med likasinnade musikälskare runt om i landet.

10 Ellington & Strayhorn -vem giorde vad?

Billy Strayhorns kanske mest kända komposition är med Ellington, och detsamma gäller också Lush Life, Take The A Train - troligen skriven redan 1939. Det Your Love Has Fcaded och några andra melodier. Den kanske inte kommer som en direkt överraskning för senare melodin spelades in 14 oktober 1939 medJohn- läsarna, men faktum kvarstår att en majoritet av ny Hodges och Strayhorn vid pianot. mänskligheten förmodligen tror att Duke själv skrev Hur kan man då veta något omvem som gjorde vad stycket. Den allra första versionen spelades in den inom Ellingtons organisation? 15 ianuari 1947 för Standard Det finns två stöne "arkiv" med Transcriptions, dvs för använd- noter, skisser, arrangemang och öv- ning i samband med radiopro- rigt material rörande orkestern. gram. a: BSC - Billy Strayhorn Collection De flesta av läsarna torde väl b: DEC - Duke Ellington Collection också vara bekanta med omständig- Den förra innehåller bl. a. 700 sig- heterna kring det första mötet mel- nerade partitur av Strayhorn och lan Duke Ellington och Billy c:a 60 av Ellington. Hur många som Strayhorn, som resulterade i att den totalt finns i den senare har jag inga senare inbjöds att komma till New uppgifter om/ men där finns bl. a. York och börja arbeta för Duke. Ur- c:a 500 med Strayhorns signatur. sprungligen var det tänkt att Stray- Totalt Iär det ha rört sig om c:a 200 horn skulle koncentrera sig på att 000 notblad somvar osorterade och skriva texter, men som alla vet kom i en enda röra då de återfanns i ett han att bli mest känd för andra ak- magasin i New York efter Ellingtons tiviteter, t. ex. egna kompositioner död. Det tog drygt tio år att bringa och orkesterarrangemang. Han ut- ordning i och systematisera detta vecklades också med åren till att materialet och det skedde med hjälp bli en mycket god pianist, i mång- av såväl anställda på Smithsonian as tycke en av de bästa. som frivilliga, utomstående krafter. Så småningom utkristallisera- Det finns alltså en hel del do- de sig ett antal olika uppgifter kumenterat i form av signerade som Strayhorn kom att få ägna sig partitur, skisser och dylikt, men åt inom Ellingtons organisation: likväl så är det dock mycket som a) Skriva arrangemang, i av det inte återfunnits några uppgif- synnerhet sådan musik som ter om. inte komponerats av Ellington En man vid namn Walter van b) Skriva material för Dukes de Leur har forskat i dessa arkiv, smågrupper från'39 och och resultatet av denna forskning framåt finns redovisat i hans bok: Some- c) Skriva arrangemang för thing to Live For -The Music of BiI- bandets vokalister och studera ly Strayhorn in dessa tillsammans med För den som är intresserad av respektive sångare/sångerska de musikaliska aspekterna av d) Skriva texter samarbetet mellan de båda, re- e) Vara bollplank åt Duke vid kommenderas boken varmt. Det dennes egna komponerande finns också en bok som skrevs Sitta in som pianist och något år tidigare av David Hajdu repetitör med titeln: Lush Life - A Biograp- hy of BiIIy Strayhorn vilken är Strayhorn hade status av chefsarrangör mera av en traditionell biografi. Denna är också läs- inom Ellingtons organisation. värd och något mera lättillgänglig än van de Leurs Det första officiella resultatet av Ellington-Strayhorn bok. samarbetet var Pussy Willow som spelades in den 20 En av de klassiska Ellington-låtarna är Sepia Pa- mars 1939 norama frän 7940. Minnesgoda medlemmar kanske Det första B takters-temat går tillbaka till en skiss kommer ihåg Ellington konferensen i Stockholm7994 som Strayhorn gjorde strax innan eller strax efter och ett intressant föredrag om hur iust detta musik- han kommit till New York. Nästa dag spelade man stycke kom till. Ursprungligen baserat på Erskine också in Something To Live For, skriven redan 7937 . Hawkins' Tuxedo lunction bär det spår av både EI- Trots detta så står både Ellington och Strayhorn som lington och Strayhorn. Själv är jag mycket förtjust upphovsmän - detsamma gäller f. ö. också Pussy Wil- i den version som gjordes i Fargo i ND den 7 no- Iow. Something To Live Forhade alltså Strayhorn med vember 1940, dä Ray Nance just hade ersatt Coo- sig i bagaget när han första gången kom i kontakt tie Williams. Den presenterades då som orkesterns

11 "radio theme", vilket Sepia Panorama användes som Dream med bl.a. Al Hibbler ochJohnny Hodges trots under en kortare period under senare delen av 1940. att den är från december 7946 och lär vara kompo- Under 1941 rådde det en musikerkonflikt i USA, nerad av Hodges-Ellington-George. Hodges är väl vilket ledde till att Ellington inte kunde spela in kanske den huvudsakliga behållningen, även om sina tidigare kompositioner på skiva. Den här ti- Hibbler siunger bra. den bidrog därför Strayhorn och även Mercer El- Det finns många exempel i denna kategori. För lington med en hel del kompositioner till reperto- att nämna några vanliga exempel: Flamingo med aren. Men ibland kan man förstås undra vem som Herb Jef fries från I94O, Ghost Of A Chance med Ma- skrev vad under den perioden... rion Cox frän 7946 samt Autumn Serenade med Joya En titt på vilka som officiellt var uphovsmän Sherrill från 1945. till de inspelningar som glordes under 1947 av- Från slutet av 4O-talet kom Ellington, oftast med slöf ar att Mercer skrev lumpin' Punkins, lohn benäget bistånd från Strayhorn, att koncentrera sig Hardy's Wife och Blue Serge. Strayhorn producera- på att skriva längre kompositioner, sviter. Det är de A Train, After All, lust A-Sittin' ond A-Rockin', väl i synnerhet under den här tiden som Elling- Clementine, Chelsea Bridge och Raincheck. Duke ton-Strayhorn blir ett homogent begrepp och att själv står som upphovsman till Are You Stickin', de betraktas som oskiljaktiga. Det är nu som myt- The Giddybug GaIIop, Chocolate Shake, I Got It Bad, bildningen kring de båda och deras sätt att samar- The Brown-Skin Gal, lump For loy, Moon Over Cuba, beta böriar ta fart. Five O'Clock Drag, Rocks In My Bed, Bli-Blip och I Ett par bra exempel på samarbetet med de lite Don't Know What Kind Of Blues I Gof. Några av Iängre kompositionerna tu The Perfume Suite fuän dessa skedde i samarbete med Ben Webster och 1944 och Deep South Suite fuän 1946. Strayhorn var Juan Tizol. Därutöver spelades Bakiff av Juan Ti- här upphovsman till Love (Sonata) och Strange Fee- zol in under året, samt What Good Could It Do av ling frän den förra rcsp. Orson från den senare. På Pepper-James. liknande sätt förhåller det sig med A Drum Is A I Got It Bad frän den 26 juni 1941 lär i sin hel- Woman oc}:r Such Sweet Thunder frän andra hälften het vara arrangerad av Strayhorn, medan Bli-Blip av 50-talet. frän26 sept 1941 arrangerades av Duke och Stray- Somliga anser att Ellington tog åt sig för myck- horn tillsammans. Gällande den senare framgår det et av äran av sådant som Strayhorn skapade, men av arkivmaterialet, enligt van de Leur, att Duke jag tycker mig ha funnit att så inte alls var fallet. skrivit takt 1-20 samt 93-104, medan Strayhorn Ellington själv var iu en mycket utåtriktad person- skrev takterna 27-36, 45-92 och 105-116. Takt 37 -44 lighet medan Billy Strayhorn var inåtvänd (och näs- saknas i arkivmaterialet. tan blyg, verkar det). Det finns inte så mycket som I januari 1943 framförde Ellington i'Carnegie tyder på att han skulle känt sig missnöjd med sin Hall sin kanske allra viktigaste komposition, näm- situation. Var och en som har lyssnat på den stora ligen Black, Brown & Beige. Det finns många kom- mängd live-inspelningar från konserter och radio- mentarer i litteraturen om hur detta verk skulle utsändningar som nu finns tillgängliga vet att ha kommit till, men ganska få fakta. Det är ganska Duke mer eller mindre alltid tog tillfället i akt att klart att Strayhorn var involverad i denna skapel- framhäva sin "writing and arranging companion" ser men exakt hur är svårt att säga. Bollplank - sä- vare sig Strayhorn råkade vanpä plats eller inte. kert. Man vet dock att en tidigare komposition av Om man går tillbaka till listan över arbetsupp- Strayhorn - Symphonette Rhythmique frän 1947 - gifter som presenterades i början samt går igenom återanvändes som Sugar Hill Penthouse. Det finns det material som Strayhorn bidragit med eller till, en underbar live-upptagning av denna frän den 26 så förstår man att hans betydelse för Ellingtons or- maj 1945. Vem som arrangerat just den versionen ganisation svårligen kan överskattas. Det här äm- känner jag inte till, men den är definitivt en av net kan göras hur omfattande som helst, men det mina egna favoriter. Den finns också som studio- finns ju en hel del självklarheter som jag har und- inspelning på The Private Collection från 1965 samt vikit, t. ex. så skulle listan på Strayhorns sedan under namnet Symphonette pä Pab\o 7977. tidigare erkända kompositioner kunna göras mycket lång. Jag har naturligtvis endast skrapat på ytan - Strayhorns arbetssätt hoppas att det kan stimulera någon till djupare stu- Det kan nu vara dags att nämna något exempel på dium av ämnet. Strayhorns sätt att arrangera andras melodier för bandets sångare. Under de ganska långvariga enga- Text och bild: Anders Asplund gemang som orkestern hade 7943-45 i NYC, samt genom de många radioutsändningar som gjordes under denna period, behövdes mycket nytt materi- Anders behandlade detta ämne i sitt föredrag för al, särskilt för orkesterns vokalister. Man vände sig föreningens medlemmar på SAMI den 23 maj 2005. ju till en mycket bred danspublik med detta, så Eftersom fyra femtedelar av våra medlemmar då därför var det säkert av nöden med en viss balans var förhindrade att närvara ges de här möjlighet mellan jazzigarc och mera kommersiella melodier. att ta del av presentationen (här också något ut- Ett bra exempel kan vara It Shouldn't Happen To A vidgad). Red.

PRoDUKTToN: OG^rs GrÄDJtr & IDn AB 2006