DOCSLIB.ORG

Do You Have a Tv?

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Do You Have a Tv? !" #!#!#$" % & ' "$" # ( ") $*+ , #-. (/. , 0 $ " # " , 0 # # $ $#1 2 ,/" #3 ## $ $ 3 4 4$ " ', , $ $ # " ,0" # # ", 0# $4 $ # $ ,0 # $#" #,0 $# $ & $ $ # $ # 5#" #$ , 0 $## "# $ 6 ,7 & #$ / %$ 8$ " &" 8 8 $ ,0 "$ " $ " "& # #', , $ , 0 $ ## # " , # $ 1 2 $$ ,9 # # $ ', , # " # " #/$ #', ,$ : # , ; "# $ # 5 $ ,0 $4 # # &#1$$5 2 # #,7# & $ 4 # "#$ $# "# , 0 " $ # #', , 3 3'< #$ , $ # # #', , &# " " ## # ,( $ # $ # $ " $$ # $ # , &*+ $=>> ,&,>? @ = === ) 7 /)+)))A++ 7 /)+)))A ! &' "A & DO YOU HAVE A TV? Tove Thorslund Do You Have a TV? Negotiating Swedish Public Service through 1950s Programming, "Americanization," and Domesticity Tove Thorslund ©Tove Thorslund, Stockholm University 2018 ISBN print 978-91-7797-318-8 ISBN PDF 978-91-7797-319-5 Cover image from Röster i Radio-TV, no 38, 1958, 2. Reproduction: The National Library of Sweden. Printed in Sweden by Universitetsservice US-AB, Stockholm 2018. Distributor: Department of Media Studies, Stockholm University. Contents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cknowledgments To my two supervisors Jan Olsson and Pelle Snickars, for their insightful comments and critical readings, and for their faith and confidence in the project, I am deeply grateful. I first met Jan when I completed my master’s degree, and he has since then been a rock-steady source of wisdom and inspiration. Jan not only introduced me to the idea of exploring early Swedish television, but also to the world of archival research, which I have come to love. Thank you Jan, for so generously sharing your knowledge, for having such a hawk-eye for details, and for your invaluable guidance. I am also grateful to have had Pelle as a supervisor, whose inspiration and incisive insights have helped me to strengthen every part of this study. Thank you Pelle, for your always quick and razor sharp responses. And thank you for telling me to take some days off this Summer, it helped me to look at the text with somewhat new eyes. A warm thank you to Per Vesterlund, who did a very thorough reading of the draft that was presented at my final seminar. His comments were vital for my last stages of writing. I would also like to thank Maaret Koskinen and Malin Wahlberg who were the review committee at the final seminar, and who gave me additional thought provoking comments and helped me steer this project in the direction it took. Malin has further, throughout my research, generously shared her insightful knowledge of early Swedish television and offered valuable tips as well as encouragement, to which I am very grateful. Many thanks to all the knowledgeable—former and current—staff at the Swedish Television Archive, and at the Document Archive at the Swedish Radio Administration who, in various stages of this project, have enriched me with their knowledge, and generously provided me with access as well as a work space. My warmest thank you, in particular, to Lasse Nilsson, Pia Hedström, Beryl Melander, Börje Sjöman, Göran Samuelsson, Christina Jernström, Bengt Lorentzon and Åsa Sandström. I feel very lucky to have been part of two research environments at Stockholm University: the Section for Cinema Studies, Department of Media Studies, and the Research School of Studies in Cultural History. My main affiliation during these years has been the Section for Cinema Studies. I want to thank all my colleagues there for inspiring research seminars, courses, and talks. A warm thank you, in particular, to John Fullerton who, on several occasions during this journey, have offered valuable feedback—not least on the short paper, which later grew to be one of the chapters of this thesis. Thank you John, for your support and interest in the project. I want to thank Tytti Soila, who offered important comments and suggestions on an early version of chapter four. Doron Galili gave insightful feedback on portions of the text, to which I am very grateful. Thank you also Doron, for your support and companionship in the world of television studies. I also want to thank my fellow PhD students, former and current, who in different ways have offered feedback and support: Anne Bachmann, Nadi Tofighian, Sofia Bull, Ingrid Ryberg, Jakob Nilsson, Ashley Smith, Kim Khavar Fahlstedt, Elizabeth Castaldo Lundén, Jonathan Rozenkrantz, Olivia Eriksson, Annika Wickman, Gert Jan Harkema, Chris Baumann, Linn Lönroth, and Mats Carlsson. A special thank you goes to Kristoffer Noheden, who I have shared an office space, as well as the many joys and woes of research with. Thank you also to Bart van der Gaag for his technical support during these years. My second affiliation during these years has been the Research School of Studies in Cultural History. The seminar at the Research School was an environment characterized by creativity and encouragement crossing over several disciplines in the humanities—an experience I would not have wanted to be without. Many thanks to the steering committee: Anders Andrén, Anders Cullhed, Eva-Carin Gerö, Peter Gillgren, Mats Hallenberg, Inga Sanner, Pelle Snickars and Birgitta Svensson for organizing the courses and seminars, and for sharing your experiences and knowledge. And to my fellow PhD students in the research school: thank you for your incisive comments and suggestions, for pointing to ideas within your own disciplines and interests that I would otherwise have missed out on, and thank you for making the seminars, courses and travels so much fun: Ingrid Berg, Robin Böckerman, Lisa Ehlin, Elin Engström, Niklas Haga, Emma Hagström Molin, Adam Hjorthén, Per Israelson, Johan Linder, Anders Lindström, Matts Lindström, Elisabeth Niklasson, Robert Nilsson Mohammadi, Elisa Rossholm, Daniel Strand, Britta Zetterström Geschwind, Frederik Wallenstein, and Adam Wickberg Månsson. To Anna Källén: my warmest thank you for not only being the administrative force—and heart—of the research school, and for always giving sharp, valuable comments on all of our presented texts, but also, on a more personal note, for caring and listening when I needed it the most, and for pushing me, in the absolute best way, to move forward in my writing process. Thank you also to Madeleine Kleberg who generously has shared her research and knowledge of early Swedish television. To Lynn Spigel for discussing my project and sharing insights during her time in Stockholm. To Stuart Tudball who did an excellent job copy-editing the text; any mistakes in late additions are entirely my own. To my dad, Leif Svensson, for his invaluable help with excel, getting all of my lists, numbers, schedules and tables into a presentable form. I also want to thank my friends for much needed support and distractions during these years—I hope to soon see more of you than what lately has been the case. To my parents, Ann-Lis and Leif Svensson: thank you for your never ending support and love. And thank you for all the help with picking up Jonatan and Arvid from preschool, allowing me to work late on several occasions. In fact, thank you for being such amazing grandparents—they adore you, as do I. Lastly, all my love and gratitude to Johan, and to Jonatan, Arvid and Elvira, for all the love, inspiration, and fun you bring into my life. You are, through it all, always closest to my heart. Stockholm, August 2018, Tove Thorslund Introduction Do You Have a TV? Did you see the Nobel Committee in session? Do you love Lucy or do you think she is a cultural menace? Were you there for the discussion about women and the every-day-scurry? Simply put: do you have a TV?1 When women’s magazine Damernas värld wrote about the—for a Swedish audience—brand new medium of television in 1956, the article managed to pinpoint something very telling regarding early Swedish television and its social impact and affects.
Load more

Recommended publications
  • SKRÄCKEN Tar Sig in På Scenen! Filmens Främste Fixare Svensk Enmansmusikal Prisas I
    Teaterförbundets tidning NR: 7-2013 Svensk Svensk enmansmusikal prisas i USA fixare främste Filmens tar SKRÄCKEN sig in på scenen! LEDARE Systemet fungerar inte för fri scenkonst Sista måndagen i september kallade Teaterförbundets re- Men faktum kvarstår: den stödordning som infördes 2011 pas- gionråd i Stockholm till möte. Rubriken var ”Finns det en fram- sar inte för den fria professionella scenkonst som arbetar med ett tid för den fria scenkonsten i Stockholm?” Bakgrunden var att längre perspektiv. ”Nu sätts vår repertoar av Stockholms kultur- flertalet fria professionella teatergrupper, både för barn och vux- förvaltning” sa en av de deltagande vid mötet. Det måste finnas na, fått bakläxa på sin ansökan till Kulturförvaltningen i Stock- en rimlig möjlighet att planera repertoar, anställa personal och holm. Beskedet var att man skulle söka för sin programverksam- ges möjlighet att utvecklas och pröva nya arbetsformer. Ett fung- het, i praktiken pjäs för pjäs. Inte heller kunde man få pengar för erande system ska bygga på konstnärlig frihet, transparens och hyra och löpande utgifter. På kort tid (fem dagar) ska teatrarna långsiktighet. korrigera och komplettera sin ansökan, är budskapet. Så långt Stockholms stad. Sedan sist har också årets kultur- Låt oss gå lite tillbaka i tiden: Hösten 2011 beslutade Kul- budget presenterats. Denna präglas av avsaknaden av en offensiv turnämnden om nya riktlinjer för stöd till den fria scenkonsten scen- och filmpolitik som utvecklar våra områden och har en tro- i Stockholm. Redan då var regionrådet och Teaterförbundet värdig finansiering. Det är hög tid att planera för en ny filmpoli- centralt, mycket kritiska. Den nya stödformen riskerade att in- tik med konstnärligt fokus och ett anslagssystem för scenkonsten skränka den konstnärliga friheten genom en detaljstyrning från som ger både institutioner och den fria scenkonsten framtidstro kulturförvaltningen samtidigt som den hotade att dränka verk- och utvecklingsmöjligheter.
    [Show full text]
  • Bellaire Channel Lineup
    CHANNEL LINEUP Bellaire: 740-676-6377 www.MCTVOhio.com/channel-lineup Effective July 1, 2020. Disregard the .1 in channel numbers if you are using a set-top box. NETWORK CH NETWORK CH LIFELINE Bally Sports Great Lakes HD* 29.1 WOUC 20 PBS HD 2.1 Big Ten Network HD* 30.1 ION 3.1 AT&T SportsNet Pittsburgh* 31.1 WTRF 7.3 ABC HD* 4.1 FS1 HD* 32.1 The CW Plus 5.1 ESPN Classic* 33.1 WTRF 33.2 MyNetwork TV HD 6.1 Big Ten Network Alternate HD 34.1 WTRF 7 CBS HD 7.1 AT&T SportsNet Pittsburgh Overflow* 35.1 The Weather Channel* 8.1 FX HD* 36.1 WTOV 9 NBC HD* 9.1 Paramount Network* 37.1 WTOV 9.2 FOX HD 10.1 Comedy Central* 38.1 KDKA 2 CBS HD 12.1 SyFy* 39.1 WPGH 53 FOX HD 13.1 History* 40.1 WPNT 22 MyNetworkTV HD 14.1 TLC* 41.1 QVC* 15.1 OWN* 42.1 C-SPAN* 16.1 Discovery Channel* 43.1 C-SPAN2* 17.1 National Geographic Channel HD* 44.1 HSN* 18.1 Animal Planet* 45.1 Program Guide 19.1 Nickelodeon* 46.1 Special Preview 20.1 Nick Jr.* 47.1 WOUC Classic 111.1 Cartoon Network* 48.1 The Ohio Channel 112.1 LAFF TV 49.1 PBS Kids 113.1 Freeform* 50.1 WQED 13 PBS HD 114.1 TV Land* 51.1 PBS World 115.1 Hallmark Channel* 52.1 WQED Showcase 116.1 A&E HD* 53.1 Create 117.1 truTV* 54.1 EWTN 118.1 Travel Channel* 55.1 TBN 119.1 HGTV* 56.1 Hillsong Channel 120.1 Food Network* 57.1 Positiv TV 121.1 GSN* 58.1 Enlace 122.1 Turner Classic Movies* 59.1 Court TV Mystery 123.1 Bravo* 61.1 MeTV 124.1 FOX News Channel* 62.1 Start TV 126.1 CNN* 63.1 Antenna TV 127.1 HLN* 64.1 CHARGE! 128.1 CNBC* 65.1 QVC 2* 129.1 FOX Business Network* 66.1 HSN2* 130.1 Bloomberg HD 67.1 VH1*
    [Show full text]
  • Darien Cable TV
    Darien Cable TV BASIC 2 WSAV - NBC 8 ION 14 C-Span 4 WJCL - ABC 9 WVAN - GPB 15 The Cowboy 5 Local Bulletin 10 WTGS - FOX Channel Board 11 BS T 16 QVC 6 Basic TV Guide 12 N WG 17 EWTN 7 WTOC - CBS 13 TBN 18 McIntosh Network EXPANDED BASIC 19 ESPN 38 E! 57 CMT Music 20 ESPN2 39 fyi, 58 MTV 21 ESPNews 40 truTV 59 VH1 22 ESPN Classic 41 Discovery 60 CNBC 23 Outdoor 42 Animal Planet 61 CNN Channel 43 TLC 62 HLN 24 Fox Sports 44 History 63 MSNBC South Channel 64 FOX News 25 Fox Sports 45 Food Network 65 The Weather Southeast 46 HGTV Channel 26 Fox Sports 1 47 Oxygen 66 Viceland 27 BET 48 Travel Channel 67 SEC Network 28 TNT 49 Syfy 68 Golf Channel 29 ID 50 Nickelodeon 69 Nat Geo 30 Hallmark 51 Cartoon 70 FXX Channel Network 71 AMC 31 USA 52 Disney 32 FX 53 Comedy Watch 33 Lifetime Central TVEverywhere 34 Freeform 54 OWN is FREE 35 TV Land 55 NBC Sports your cablewith 36 A&E Network 37 Bravo 56 Paramount TV subscription Customers must have a MOVIE PAKS digital set-top box to receive Movie Paks. HBO PACKAGE 225 SHO X BET 243 ActionMax 200 HBO HD** 226 Showtime 244 ThrillerMax 201 HBO Women 245 StarMax 202 HBO Comedy 227 Showtime Next 246 OuterMax 203 HBO Family 228 Showtime 247 MaxLT 204 HBO Plus Family Zone 229 The 205 HBO Signature Movie STARZ PACKAGE 206 HBO Zone Channel (TMC) 260 STARZ HD** 230 TMC Xtra 261 STARZ SHOWTIME/TMC 231 TMC HD** 262 STARZ InBlack PACKAGE 263 STARZ Kids & 220 Showtime HD** CINEMAX PACKAGE Family 221 Showtime 240 Cinemax HD** 264 STARZ Cinema 222 Showtime Too 241 Cinemax 265 STARZ Edge 223 Showtime 242 MoreMax Showcase 224 Showtime Extreme Cable installation charges may apply.
    [Show full text]
  • Powhatan Point Channel Lineup
    CHANNEL LINEUP Barton: 740-298-9199 Powhatan Point: 740-795-5005 www.MCTVOhio.com/channel-lineup Effective August 17, 2021. NETWORK DIGITAL CH NETWORK DIGITAL CH NETWORK DIGITAL CH LIFELINE Reggae* 912 .1 Bally Sports Ohio HD* 28.1 69 WOUC 20 PBS HD 2.1 8 Rock* 913.1 Bally Sports Great Lakes HD* 29.1 70 ION HD 3.1 4 Metal* 914.1 Big Ten Network HD* 30.1 68 WTRF 7.3 ABC HD* 4.1 7 Alternative* 915.1 AT&T SportsNet Pittsburgh HD* 31.1 30 The CW Plus HD 5.1 18 Adult Alternative* 916.1 FS1 HD* 32.1 32 WTRF 33.2 MyNetworkTV HD 6.1 Rock Hits* 917.1 ESPN Classic* 33.1 28 WTRF 7 CBS HD 7.1 5 Classic Rock* 918.1 Big Ten Network Alternate HD* 34.1 WeatherNation HD 8.1 Soft Rock* 919.1 AT&T SportsNet Pittsburgh Overflow* 35.1 WTOV 9 NBC HD* 9.1 9 Love Songs* 920.1 FX HD* 36.1 47 WTOV 9.2 FOX HD 10.1 10 Pop Hits* 921.1 Paramount Network HD* 37.1 22 WQED 13 PBS HD 11 .1 13 Party Favorites* 922.1 Comedy Central HD* 38.1 48 KDKA 2 CBS HD 12 .1 2 Teen Beats* 923.1 SyFy HD* 39.1 45 QVC HD* 15.1 6 Kidz Only!* 924.1 History HD* 40.1 42 C-SPAN* 16.1 Toddler Tunes* 925.1 TLC HD* 41.1 53 C-SPAN2 17.1 Y2K* 926.1 OWN* 42.1 67 HSN HD* 18.1 12 90s* 927.1 Discovery Channel HD* 43.1 41 Program Guide 19.1 14 80s* 928.1 National Geographic Channel HD* 44.1 43 Special Preview 20.1 70s* 929.1 Animal Planet HD* 45.1 40 QVC 2* 109.1 Solid Gold Oldies* 930.1 Nickelodeon HD* 46.1 64 HSN2* 11 0 .1 Pop & Country* 931.1 Cartoon Network HD* 48.1 46 WOUC Classic 111 .1 15 Today's Country* 932.1 LAFF TV 49.1 The Ohio Channel 112 .1 Country Hits* 933.1 Freeform HD* 50.1 60 PBS
    [Show full text]
  • Konsert- Program 2012
    Konsert- program 2012 Robert Wells – Charlie Norman- dagen 12/8 Jazzens Museum Royal Garden Café & Restaurant Museet öppet hela sommaren 1 Varmt välkomna till den 14:e säsongen! Det är roligt att konstatera att Jazzens Museum i Strömsholm idag är etablerat, omtyckt och välbesökt. Det är fortfarande Europas enda jazzmuseum värt namnet. Mer än 20 000 föremål finns i samlingarna utöver de 1 500 som ingår i Charlie Norman- samlingen. Ansvarig för arkiv och registrering är Björn Bärnheim som ni kan träffa nästan varje öppen dag under sommaren. Han är jazzkännaren vars kunnande vi inte skulle kunna vara utan. En del har hört rykten om att museet går över i andra händer och det stämmer om vi kan finna lämpliga övertagare med intresse att driva verksamheten i enlighet med stiftelsens stadgar. Känner du någon eller några som kan vara lämpliga är vi tacksamma att få veta detta. Manegen är krattad. Tills vidare fortsätter förstås undertecknad att med största entu- siasm driva verksamheten tillsammans med alla ideella krafter och säsongsanställda. Således hälsar vi alla välkomna till den fjortonde säsongen. Rolf Carvenius SKIVOR ATT KÖPA PÅ JAZZENS MUSEUM LIVE AT JAZZENS MUSEUM är en dubbel-cd med 26 låtar inspelade under10 år på Jazzens Museum. Köp den vid besöket för 200 kr eller sätt in 230 kr (inkl. porto) på plusgiro nr 78 11 40-9 så skickar vi albumet. Medverkar gör Louise Hoffsten, Joe Muranyi, Göta River Jazzmen, Barfota Jazzmen,Scott Hamilton, Frida Öhrn, Uffe Flink, Bernt Egerbladh, Carin Lundin, Tuxedo Jazzband, Sveriges Jazzband, Stockholm Swing All Stars, Eddie Davis och Jesses American All Stars med flera.
    [Show full text]
  • Arkivförteckning Rune Gustafssons Arkiv
    Rune Gustafssons arkiv Svenskt visarkiv April 2013 Leif Larsson INLEDNING Rune Gustafsson ( 1933 – 2012 ) hörde sedan början av 1950-talet till en av Sveriges allra främsta jazzmusiker. Han började sin karriär hos trumslagaren Nils-Bertil Dahlander i Göteborg men flyttade några år senare till Stockholm. Under nästan hela fortsatta 1950-talet spelade han där tillsammans med Putte Wickman. Rune träffade 1959 Arne Domnérus som han sedan samarbetade med i många olika sammanhang. Under ett par årtionden var Rune Gustafsson en av våra mest anlitade studiomusiker som genom sin mångsidighet och flexibilitet passade in i de flesta situationer. Rune Gustafsson har bakom sig en rad egna skivor, bl. a. ”Move” som belönades med Orkesterjournalens Gyllene Skiva. Han har även varit involverad i flera andra produktioner som tilldelats denna utmärkelse. Under åren har RG samarbetat med en rad av jazzens internationella storheter, såsom Benny Carter, George Russel, Dizzy Gillespie, Stan Getz och Zoot Sims. Med den sistnämnde gjorde Rune två skivor, den sista ”In A Sentimental Mood” kom att bli Zoot Sims allra sista. Med sin mångsidighet har Rune också varit efterfrågad i många andra musikaliska sammanhang, både i Sverige och stora delar av världen, t.ex. Eng- land, USA, Sydamerika, Ryssland, Japan och Kina. 1997 erhöll Rune det allra första priset ur Albin Hagströms minnesfond i Kungliga musikaliska akademien med motiveringen: ”För en mer än fyrtiofemårig gärning som framstående jazzsolist och mångsidig studio musiker – en beundrad förebild och outtömlig inspirationskälla för generationer svenska elgitarrister. 1998 fick Rune Gustafsson Thore Ehrlings stipendium med motiveringen: ”En av de mångsidigaste musikerna inom svensk populärmusik och vår genom tiderna främste jazzgitarrist”.
    [Show full text]
  • Att Vara Och Inte Vara Rollen – Skådespelarens Paradox
    Särtryck ur: Årsbok 2011 KVHAA Stockholm 2011 (isbn 978-91-7402-406-7, issn 0083-6796) KARIN HELANDER Att vara och inte vara rollen – skådespelarens paradox om teatervetare är man, till viss del, teaterns minne. Teater- vetaren analyserar, tolkar och belyser sin tids teater, men också S äldre tiders scenkonst, genom att försöka fånga teaterföreställ- ningen i flykten. Det är inte alldeles lätt. Teater är ögonblickets konst! En föreställning försvinner i samma takt som den passerar på scenen. Teaterkritikern Nils Beyer skrev på 1940-talet om hur teaterns förgäng- liga konst egentligen bara kan studeras i det ögonblick då den utövas, när skådespelet rusar förbi som ett landskap utanför fönstret i en tågku- pé och sedan är borta för evigt. Teatervetaren måste söka källorna och samla skärvor och bitar, som till exempel scenmodeller, skisser, bilder, manuskript, regiexemplar, rollböcker och recensioner, och sedan lägga pussel för att kunna göra en rimlig tolkning av vad som utspelats på sce- nen. Det allra svåraste är ofta att analysera skådespelarnas gestaltning. Nils Beyer formulerade, en aning dramatiskt, att det ”är inte mycket vi vet om de stora döda skådespelarna. De har tagit sina hemligheter med sig i graven. Det enda som återstår av deras förmåga att fängsla publi- ken, är de fragmentariska beskrivningar, som eftervärlden kunnat be- vara, av samtida ögonvittnen.”1 Numera, kan man tillägga, finns också video- och dvd-inspelningar att tillgå, men själva teaterhändelsens kär- na – mötet mellan skådespelare och publik i ett här och ett nu och alla de 110 föredrag sensoriska vibrationer som korsas i rummet – är fortfarande svårfångad.
    [Show full text]
  • Svensk Jazzhistoria - En Översikt Norstedts 1985
    Svensk jazzhistoria - en översikt Norstedts 1985. Av Erik Kjellberg Förord till den reviderade nätupplagan 2009 Denna bok är slutsåld sedan många år. Men intresset för jazzhi­ storia har ökat och litteraturen är numera mycket omfattande. Jazzens historia i Sverige har under de senaste 25 åren doku­ menterats på skivor och sysselsatt flera forskare, författare och musiker. Förutsättningen då jag skrev boken var min deltidsan­ ställning vid Svenskt visarkiv (1978-83) i den verksamhet som resulterade i arkivets Jazzavdelning. Jag hade förmånen att ta del av de intervjuer som vi gjorde i Gruppen för svensk jazzhisto­ ria och de noter, tidskrifter och skivor som vi samlade in till den nya avdelningen vid Svenskt visarkiv. Boken författades på ledi­ ga stunder. Varje tid ställer nya förväntningar på det som skildras. Det är det med viss tvekan som jag nu gör min text tillgänglig igen. Jag har justerat en del formuleringar och felaktigheter, och (den för­ åldrade) diskografin har utelämnats liksom även personregistret som ju hänvisar till boksidor. I övrigt är boken intakt. En diskus­ sion av jazzens öden och äventyr i Sverige fr.o.m. 1980-talet till idag finns alltså inte med. En sådan komplettering skulle kräva en ny bok! Stockholm i september 2009 Erik Kjellberg INLEDNING 1900-talets musik och musikkulturer skulle kunna liknas vid ett brokigt lapptäcke, sammansytt av olikstora bitar i de mest varie­ rade former, färger och mönster. Vi finner en rad musiksorter och musiktraditioner sida vid sida, men där finns också över-gångar och samspel mellan olika riktningar och tendenser. Det som bru­ kar kallas konstmusik, populärmusik, folkmusik och jazzmusik, uppvisar var och en sin speciella färgskala och sina skiftningar, även om gränserna mellan dem inte alltid är så skarpa och enty­ diga som man kanske förleds att tro.
    [Show full text]
  • 2014 Års O´Neill-Pris Går Till Thérèse Brunnander
    Pressmeddelande från Dramaten torsdagen 16 oktober 2014 2014 års O´Neill-pris går till Thérèse Brunnander Priset ska enligt Eugene O´Neill tilldelas ”högt förtjänta artister på Dramaten”. Vid en prisutdelning på Dramaten i dag kl 15.45 delades det ut till skådespelaren Thérèse Brunnander, just nu aktuell Jonas Hassen Khemiris nyskrivna ≈ [ungefär lika med] med urpremiär den 23 oktober. Prissumman är 35 000 kr. Motivering ”Märkvärdigt är det att kunna förena en sådan lugn koncentration och närvaro med en sådan oberäknelig snabbhet och rörlighet! Hur går det till? Det vet hon bara själv, längst inne i sitt skådespelarhjärta. Och publiken har lyckan att känna sig både trygg och häpen när hon är på scenen. Hennes skådespeleri är mjukt lyssnande, nyansrikt och uppmärksamt, och samtidigt finns där en fantastisk och egensinnig humor med vassaste udd, och ett ytterst utvecklat sinne för det dråpligt absurda. Hon viskar i vårt öra: - Se upp där du går, allting kan vara på ett helt annat sätt än du tror… Hon påminner oss om de inre sambanden mellan musikalitet och skådespeleri. Om att ett ord inte bara är ett ord, utan en hel värld som håller på att bli till, innan den löses upp igen. Den beständiga flyktigheten vet hon också mycket om, längst inne i sitt skådespelarhjärta. Thérèse Brunnander.” – Marie-Louise Ekman Kort om Thérèse Brunnander Thérèse Brunnander (f. 1963) har sedan 1992 varit knuten till Dramaten. Hon tillhör teaterns fasta ensemble och har nära 50 roller bakom sig. Utbildad vid Teaterhögskolan i Stockholm 1987-1990. Därefter arbetade hon vid Boulevardteatern i Kristianstad samt Folkteatern i Gävleborg.
    [Show full text]
  • Russia's A2AD-Capabilities in the Baltic Sea Region
    Bursting the Bubble Russian A2/AD in the Baltic Sea Region: Capabilities, Countermeasures, and Implications ROBERT DALSJÖ, CHRISTOFER BERGLUND, MICHAEL JONSSON FOI-R--4651--SE ISSN 1650-1942 Maj[` 2019 Robert Dalsjö, Christofer Berglund, Michael Jonsson Bursting the Bubble Russian A2/AD in the Baltic Sea Region: Capabilities, Countermeasures, and Implications Bild/Cover: 6KXWWHUVWRFN FOI-R--4651--SE Titel Bursting the Bubble. Russian A2/AD in the Baltic Sea Region: Capabilities, Countermeasures, and Implications Title Att spräcka bubblan. Rysslands avreglingsförmåga i Östersjöregionen, möjliga motåtgärder och implikationer. Report no FOI-R--4651--SE Month Mars Year 2019 Pages 114 ISSN 1650-1942 Customer Regeringskansliet Forskningsområde 8. Säkerhetspolitik FoT-område Ej FoT Project no A19106 Approved by Lars Höstbeck Ansvarig avdelning Försvarsanalys Detta verk är skyddat enligt lagen (1960:729) om upphovsrätt till litterära och konstnärliga verk, vilket bl.a. innebär att citering är tillåten i enlighet med vad som anges i 22 § i nämnd lag. För att använda verket på ett sätt som inte medges direkt av svensk lag krävs särskild överenskommelse. This work is protected by the Swedish Act on Copyright in Literary and Artistic Works (1960:729). Citation is permitted in accordance with article 22 in said act. Any form of use that goes beyond what is permitted by Swedish copyright law, requires the written permission of FOI. 2 FOI-R--4651--SE Sammanfattning Stater som har förmågan att använda en kombination av sensorer och långdistans- robotar för att hindra antagonister från att operera inom en exkluderingszon, eller “bubbla”, i anslutning till sitt territorium sägs besitta avreglingsförmåga (eng. anti- access/area denial, A2/AD).
    [Show full text]
  • 1001 Classic Commercials 3 DVDS
    1001 classic commercials 3 DVDS. 16 horas de publicidad americana de los años 50, 60 y 70, clasificada por sectores. En total, 1001 spots. A continuación, una relación de los spots que puedes disfrutar: FOOD (191) BEVERAGES (47) 1. Coca-Cola: Arnold Palmer, Willie Mays, etc. (1960s) 2. Coca-Cola: Mary Ann Lynch - Stewardess (1960s) 3. Coca-Cola: 7 cents off – Animated (1960s) 4. Coca-Cola: 7 cents off – Animated (1960s) 5. Coca-Cola: “Everybody Need a Little Sunshine” (1960s) 6. Coca-Cola: Fortunes Jingle (1960s) 7. Coca-Cola: Take 5 – Animated (1960s) 8. Pet Milk: Mother and Child (1960s) 9. 7UP: Wet and Wild (1960s) 10. 7UP: Fresh Up Freddie – Animated (1960s) 11. 7UP: Peter Max-ish (1960s) 12. 7UP: Roller Coaster (1960s) 13. Kool Aid: Bugs Bunny and the Monkees (1967) 14. Kool Aid: Bugs Bunny and Elmer Fudd Winter Sports (1965) 15. Kool Aid: Mom and kids in backyard singing (1950s) 16. Shasta Orange: Frankenstein parody Narrated by Tom Bosley and starring John Feidler (1960s) 17. Shasta Cola: R. Crumb-ish animation – Narrated by Tom Bosley (1960s) 18. Shasta Cherry Cola: Car Crash (1960s) 19. Nestle’s Quick: Jimmy Nelson, Farfel & Danny O’Day (1950s) 20. Tang: Bugs Bunny & Daffy Duck Shooting Gallery (1960s) 21. Gallo Wine: Grenache Rose (1960s) 22. Tea Council: Ed Roberts (1950s) 23. Evaporated Milk: Ed & Helen Prentiss (1950s) 24. Prune Juice: Olan Soule (1960s) 25. Carnation Instant Breakfast: Outer Space (1960s) 26. Carnation Instant Breakfast: “Really Good Days!” (1960s) 27. Carnation: “Annie Oakley” 28. Carnation: Animated on the Farm (1960s) 29. Carnation: Fresh From the Dairy (1960s) 30.
    [Show full text]
  • Johnny Roventini: Call for Philip Morris
    Johnny Roventini: Call for Philip Morris http://www.lucyfan.com/johnnyroventini.html An abbreviated version of the following story originally appeared in the Winter 1998/99 issue of our club newsletter. It chronicles Lucille Ball's long association with the Philip Morris company and profiles its "living mascot," Johnny Roventini. While it is not our policy to "editorialize," we admit to having mixed emotions about this topic: we acknowledge that I Love Lucy might never have happened had it not been for Philip Morris' sponsorship of the show, but we also find it hard to forget that both Desi Arnaz (in 1986) and Lucy's second husband, Gary Morton (in 1989), died of lung cancer... Or that Lucy herself died (in 1989) of heart disease. Both ailments have long been linked to smoking. When CBS and Desilu completed the pilot for I Love Lucy in March, 1951, everyone assumed General Foods, the sponsor of Lucille Ball's radio show, would buy it. GF, instead, quickly turned it down -- and the network hawked the project up and down Madison Avenue, hoping to find another sponsor. Finally, advertising mogul Milton Biow bought the show for his client, Philip Morris cigarettes. The tobacco company would sponsor I Love Lucy exclusively from its premiere on October 15, 1951, through Christmas of 1954, then share sponsorship through June of 1955 with Procter and Gamble. From the beginning, Philip Morris made I Love Lucy its own. It commissioned artists in New York to create animated stick figures of Lucy and Desi that would interact with Johnny Roventini, the diminutive bellboy who for nearly two decades had been belting out PM's advertising slogan, "Cal-l-l for-r-r Phil-lip Mor-ray-ssss," Indeed, Johnny's voice and/or face was often the first thing one heard/saw on Monday evening as I Love Lucy opened: 1 of 7 3/9/2013 8:57 AM Johnny Roventini: Call for Philip Morris http://www.lucyfan.com/johnnyroventini.html Like the series itself, Roventini owed his fame to Milton Biow.
    [Show full text]