sign in sign up
<<
Home , Paul Cook, Sid Vicious, Steve Jones (musician), The Filth and the Fury

filmhandledning

The Filth and the Fury är en dokumentärfilm om det engelska punkbandet . Filmen är en skildring från den tid då bandet bildades 1975, dess upp- lösning 26 månader senare 1978 fram till basisten död året därpå. Filmen placerar Sex Pistols i ett samhälleligt och kul- turellt sammanhang och väcker frågor kring ungdomskultur, dess relation till samhället och myter- na kring rockmusiken.

Rekommenderad för gymnasiet

En filmhandledning av Clas Österholm

Filmens handling – och The Johnny Rotten – karismatisk sångare i skandalomsusade ”Sex Pistols”. Sex Pistols Story Till TV-bilder från 1970-talets England med demonstrationer, upp- lyckad spelning på St. Martins in singeln ”God Save the Queen”. På lopp och briserande IRA-bomber, College i i slutet av 1975. skivkonvolutet syns ett porträtt av hörs den före detta sångaren i Sex Under 1976 får Sex Pistols lång- drottningen med en säkerhetsnål Pistols John Lydons berättarröst: ”Tro samt en skara trogna beundrare. Efter genom näsan. Bandet skriver kontrakt inte allt ni ser om rockbranschen. Det upplopp på en spelning sprider sig med och för att på sitt är ett helvete, det är hårt, det är ryktet om det våldsbenägna bandet sätt ge sitt bidrag till drottning-jubile- hemskt. Men det var värt det. För det och de portförbjuds på ett flertal spel- et ger de en konsert ombord på en båt viktigaste är vad man åstadkommit i ställen. De skriver kontrakt med skiv- på Themsen som abrupt stoppas av slutet av arbetsdagen.” Han kommen- bolaget EMI och spelar strax därefter polisen. Singeln ”God Save the terar vidare situationen i England in debutsingeln ”Anarchy in the UK”. Queen” utsätts för en media blockad under landets politiskt kaotiska 70- Sex Pistols gör skandal när de fram- och radiostationer vägrar att spela tal. Därpå följer en presentation av de träder i TV-programmet ”Today”. den. Trots detta klättrar den till top- blivande medlemmarna i Sex Pistols: Redigt berusade och provocerade av pen på försäljningslistan – vilket emel- , , Glen Mat- programledaren börjar lertid inte redovisas officiellt. lock, John Lydon (Johnny Rotten). invektiven hagla i direktsändning. , en heroinmissbru- Basisten Sid Vicious presenteras i ett Nästa dag är bandet förstasidesstoff i kande groupie från USA, dyker upp senare skede av filmen. landets tidningar, mediadrevet är satt i vid Sid Vicious sida som hans flick- I kronologisk ordning redovisas rullning. Som en konsekvens av detta vän. Hon har lockats till England av gruppens historia. Hur kompisarna köper EMI ut bandet i januari 1977. bandets skandalösa rubriker. Till- från stadsdelen Shepards Bush utanför Efter en tids konflikt med John Lydon sammans går Sid och Nancy allt dju- London, Steve Jones och Paul Cook, lämnar Glen Matlock bandet. Som pare ner sig i heroinberoendet – me- bildar ett band. Steve Jones tillbringar ersättare anlitas John Lydons kompis dan de övriga bandmedlemmarna gör större delen av sina dagar i modebuti- John Ritchie, mer känd som Sid allt för att göra sig av med henne. ken Let It Rock i London som drivs Vicious, som sedan starten varit ett av Samtidigt ökar konflikterna inom av den excentriske före detta konst- Sex Pistols allra största fans. Han kan bandet och John Lydon står i ständig skolestudenten Malcolm McLaren och absolut inte spela bas, men vad gör kollisionskurs med managern klädskaparen . det när han har rätt attityd och ser McLaren. McLaren fixar en replokal till bandet bra ut. Medias klappjakt på Sex Pistols och Glen Matlock som jobbar extra i Sex Pistols skriver kontrakt med intensifieras och alla, från politiker till affären blir bandets basist. De saknar skivbolaget A&M vilket undertecknas folk på gatan har åsikter om gruppen. dock en karismatisk sångare. McLa- utanför . Men Filmen visar hur moralpaniken spri- ren får upp ögonen för en ung man några dagar senare sparkas de från der sig som en löpeld över England. vid namn John Lydon, snart kallad skivbolaget, bl a på grund av ett allt- Men orsaken ligger inte i vad bandet Johnny Rotten, som passar utmärkt för vilt partajande på skivbolagets uttrycker med sin musik utan det är för uppdraget. Bandet döps till Sex kontor. Lagom till 25-årsfirandet av deras moraliskt förkastliga beteende Pistols och debuterar med en miss- drottning Elisabeths kröning spelar de som upprör – de spottar och svär.

Filmhandledning utgiven av Svenska Filminstitutet/Zoom 3/2000 Tel: 08-665 11 00 I slutet av 1977 släpper Sex Pistols filmskola. Gripen av bandets sitt enda officiella album ”Never energi och utstrålning bestäm- Mind the Bollocks – Here’s the Sex de han sig för att dokumente- Pistols” som åker högst upp på för- ra dem med sin filmkamera. säljningslistan, trots att många buti- Han följde dem under deras ker bojkottar den. Bandets sista spel- korta karriär och efter att ning i England äger rum på Ivanhoes bandet splittrats använde han Club i Huddersfield på juldagen delar av materialet för att göra 1977. Spelningen är ett kalas som filmen The Great Rock ’n’ arrangeras för barnen till arbetslösa Roll Swindle från 1979. brandmän och ensamstående föräl- Filmen är en provocerande drar, och skivbolaget Virgin bjuder och cynisk skildring av Sex på läsk och tårta. Under spelningen Pistols historia där managern kastar lyckliga ungar tårta på en lika Malcolm McLaren som fil- lycklig John Lydon. mens huvudperson driver tesen att Johnny Rotten – förgrundsfigur i ett band som var I januari 1978 beger sig gruppen Sex Pistols är hans egen skapelse i en enda stor provokation. på en USA-turné. Sid Vicious narko- kommersialismens namn. Tjugo år tikaberoende är ohanterligt. Splitt- senare plockar nu åter gram på TV, med de intervjuades ringen inom gruppen är nu uppenbar fram sitt filmmaterial för att sam- berättelser eller musikinslag för att och den amerikanska publiken har manställa The Filth and the Fury. förtydliga ståndpunkter och argu- stora problem med britternas provo- Den här gången ska gruppens egen mentera för sin sak. Dessa ofta elakt cerande cynism. Mottagandet blir version av historien offentliggöras. satiriska montage och filmens provo- ibland rent hotfullt. Sex Pistols sista The Filth and the Fury är en doku- cerande attityd har referenser till konsert äger rum på The Winterland mentärfilm, en klippfilm bestående punkens egen estetik. Ballroom i San Fransico den 14 av olika historiska bildmaterial – ★ Diskutera The Filth and the Fury januari 1978. John Lydon har fått nyhetsreportage, intervjuer, reklam- som dokumentärfilm i samband med nog av Malcolm McLaren och före- filmer, filmcitat och TV-program begrepp som sanning och objektivi- slår för de andra i gruppen att de från 70-talet – som klippts samman tet. Diskutera den teknik med exem- ska fortsätta själva utan managern, till ett collage. Intervjuerna med pelvis associativa klipp som regissö- annars hoppar han av. Steve Jones bandmedlemmarna i nutid sker vid ren använder. och Paul Cook nappar inte på försla- separata situationer, där de endast get. Efter extranumret ”No Fun” syns som skuggfigurer med ansiktena ★ Vad vill filmen säga oss? Filmen avbryter John Lydon konserten, och dolda i mörker. Intervjun med Sid avslutas med att John Lydon säger: han avslutar med att säga till publi- Vicious är gjord av filmens regissör ”I want the future generations to ken: ”Har ni nånsin haft känslan av Julien Temple i Hyde Park året innan wake up and say: Fuck off, this is att vara lurade?” Sex Pistols är Sid Vicious dog. I filmens inledning the truth!” Fungerar filmen som ett splittrat. kan det vara svårt att veta vem som politiskt statement, provokation och I oktober 1978, nio månader efter talar på ljudspåret. Det sägs t ex inte inspiration eller är det kort och gott att bandet lagts ner, hittas Sid Vici- att det är John Lydons röst som en historielektion? ous flickvän Nancy Spungen död i introducerar oss till historien. Något parets rum på Chelsea i New senare presenteras rösterna med text- Punkens framväxt York. Hon har flera knivhugg i skyltar. Managern Malcolm ”God save the Queen – And her magen, och Sid Vicious anklagas för McLarens kommentarer till historien fascist regime mord. Han släpps mot borgen men är tagna från tidigare filmat materi- It made you a moron – A potential den 2 februari 1979, innan det hin- al, alltså inte från nutid, vilket aldrig H-bomb ner bli rättegång dör Sid Vicious av tydligt framgår. God save the Queen – She’s not a en överdos heroin. John Lydon är i Dokumentärfilmen brukar ofta human being filmen både ångerfull och bitter när sättas i motsats till fiktionsfilm och There is no future in England’s han talar om sin döde vän. Ångerfull då också ses som mer sann eller dreaming för att han var ung och naiv och inte objektiv. Orsaken skulle vara att en Don’t be told what you want kunde hjälpa honom, bitter på hur dokumentärfilm tar sin utgångs- Don’t be told what you need press och bandets omgivning profite- punkt i autentiskt material och att No future, no future, no future for rade på Sids död. personer som befinner sig framför you… Filmen slutar med att John ger ett kameran inte är agerande skådespe- /…/ råd till framtida generationer: lare. Men man måste hålla i minnet When there is no future how can ”We did what we had to do. And att de bilder av verkligheten som there be sin? we didn’t survive. Only the fakes visas i en dokumentärfilm inte är det We are the flowers in the dustbin survive. samma som verkligheten, utan väl We are the poison in the machi- I want the future generations to utvalda och redigerade efter det syfte ne…” wake up and say: Fuck off, this is som filmskaparen har. The Filth and the truth!” the Fury är ett tydligt exempel på att Ur ”Good Save the Queen”, Sex varje bildval och varje klipp är ett Pistols 1977 Filmens bakgrund och form ställningstagande. Regissören Julien Filmens regissör Julien Temple kom Temple klipper associativt samman Arbetarkulturen i England har en första gången i kontakt med Sex bilder från exempelvis nyhetsinslag, lång och relativt homogen tradition. Pistols 1975 under sina studier på en filmen Richard III eller komedipro- Efter andra världskriget har denna blev äkta. Ingenting var heligt. Allt en levande kultur”. kultur successivt brutits upp genom var tillåtet. Detta förklarar motsägel- ★ Vad ger filmen för intryck av vad 50- och 60-talens ekonomiska sefullheten med exempelvis punkens punken var för något? Vad stod pun- expansion och samhälleliga struktur- flirtande med nazistiska symboler ken för, vad var målet? Vad har omvandlingar. Det är detta som som t ex hakkorset – en symbol som punkrörelsen att säga oss idag, anses vara skälet till att det är i egentligen stod i bjärt kontrast till känns dess estetik och ”ideologi” England som man kan hitta prototy- punkens antitotalitära ideologi. Men relevant idag? Går den att överföra perna till så många av Europas arbe- det provocerade. till dagens samhälle? Vad associerar tarsubkulturer, från 50-talets teddy- Punken skapade nya miljöer där ordet punk till idag? boys och rockers till mods, skinhe- människor blev medvetna om sig ads, punkare m fl. själva, säger John Lydon i filmen. Rädsla och moralisk panik Sex Pistols och punken växte fram Exempelvis stod rörelsen för en typ Rockmusiken har sedan dess födelse i ett England som befann sig i en all- av neutralisering av könen som med- på 50-talet varit ett tacksamt vapen i varlig konjunkturnedgång med gruv- förde att tjejerna var relativt jäm- generationsupproren. När det i The strejker, oljekris och regeringskris. ställda med killarna. Punken var inte Filth and the Fury meddelas genom 1975 nådde arbetslöshetssiffrorna heller enbart en dörröppnare för bil- ett radioinslag att Elvis Presley är den högsta nivån sedan andra världs- dandet av nya popband. död, blir det en bild av ett paradigm- kriget – och de mest utsatta var den Inställningen att ”alla kan göra det” skifte. En gammal nedknarkad mat- unga generationen som precis lämnat medförde även att unga människor missbrukare som symbolen för rock- skolan. 60-talets optimism och rela- började skriva om sin musik och det arvet från 50-talet går i graven och tiva politiska enighet var nu enbart växte fram en alternativ punkpress, ersätts av en ny generation unga en hägring, de sociala strukturerna med så kallade fanzines. arga pojkar och flickor som förkla- bröts alltmer samman och 70-talets En betydande drivkraft för bildan- rar krig mot etablissemanget. radikaler från 68-generationen och det av Sex Pistols var flykten från Rocken är död, länge leve rocken! undergroundrörelser institutionalise- tristessen, att få ha kul, dricka sprit Men den chockerande effekten på rades eller dog ut. I London rådde och träffa tjejer. Det politiska intres- föräldragenerationen tycks vara den till råga på allt en sopstrejk som set i bandet var i stort sett obefintligt samma – i lika hög grad som Sex dekorerade stadsbilden med berg av – förutom hos John Lydon som Pistols lyckades få den brittiska avfall, och IRA gjorde sin närvaro skrev bandets texter. Politisk kan medelklassen att sätta teet i halsen tydlig genom regelbundna terrorat- man däremot säga att punken blev när bandet svor i TV, höjde Elvis tacker. som rörelse genom att den stod för blodtrycket på 50-talets amerikanska Det var i denna miljö som konst- en tradition av opposition och radi- medelklass genom att rulla med höf- skolestudenten Malcolm McLaren kalism. Om man är av den åsikten terna. tillsammans med klädskaparen att historien skapas av dem som ifrå- Den bild som filmen ger av den Vivienne Westwood öppnade butiken gasätter och säger nej, förde punken moraliska panik som bröt ut i och Let it Rock i London, vilket skulle denna tradition stolt vidare till värl- med Sex Pistols intåg i det brittiska bli en samlingspunkt för dens arbetarklassungdomar. samhället ter sig idag snarast mer excentriska figurer. Inspirerad Idag för punkrörelsen en tynande komisk, trots sin skrämmande kon- av den avantgardistiska rörelsen tillvaro, men arvet lever kvar hos servatism och puritanism. Den utlö- ”situationismen” och amerikansk mängder av unga förbannade män- sande faktorn var när Sex Pistols punk från tidigt sjuttiotal, i kombi- niskor som vill få sina åsikter synli- gästade TV-programmet ”Today”. nation med en osvikliga känsla för ga. En proteströrelse i form av hip Redigt berusade intervjuas de av en mekanismerna bakom subkulturerna hop-kulturen har sedan ett antal år lika drucken programledare som och i synnerhet deras samverkan exempelvis vuxit fram i framför allt gjorde vad han kunde för att provo- med media, musik och modeindustri, storstädernas förorter. Genom musi- cera dem att ”säga något skanda- lägger McLaren därmed grunden till ken och på de etniskt blandade ung- löst”. Och gruppen, i synnerhet punkrörelsen. domarnas eget ”förortsspråk” for- Steve Jones, var inte sena att nappa Den vedertagna uppfattningen om mulerar de livsvillkoren och kritiken på bytet. Nästa dag stod det inte att punken är att den på ett artikulerat mot samhället. läsa om annat i landets tidningar. såväl som symboliskt plan uttryckte Subkulturerna och motkrafterna Tjugo sekunder av direktsänd ung- och kommenterade samhällets kris. växer naturligtvis även fram utanför domsfylla och förolämpningar blås- Punkarnas kläder och attityd åskåd- den musikaliska fåran. Militanta tes upp till en nationell skandal. liggjorde människors främlingskap, veganer, husockupanter och anarkis- Tidningen Daily Mirrors rubrik löd: desperation och apati. Punkaren blev tiska rörelser gror bland ungdomar ”The Filth and the Fury: A pop närmast till arketypen för den som finner dessa kanaler effektivare group shocked millions of viewers moderna storstadsmänniskan som än de politiska partierna. I Stock- last night with the filthiest language agerade ut desperationen och rotlös- holm dök gatufesten ”Reclaim the ever heard on Brittish television.” heten, men utan att odla visioner City” upp och tog gatorna i besitt- Vidare gick att läsa i samma tidning: och utopier; ”There is no future in ning i protest mot nya vägsatsningar ”Lorry-driver James Holmes, 47, England’s dreaming” som John och myndigheternas ökade våld. was so outraged that his eight-year- Lydons text lyder i ”God Save the Under paroller som ”Makten åt fol- old son Lee heard the swearing… Queen”. Istället eftersträvades kaos ket! Ingen människa är illegal! Inte that he kicked the screen of his TV.” och sammanbrott och en total en meter motorväg till! No justice no Eller som Bernard Brook Partridge, omkastning av alla de vedertagna peace!” proklamerade man för en fullmäktigeledamot i London, något värden som det borgerliga samhället stad ”baserad på demokrati, öppen- senare skulle uttrycka saken: ”I stod för – fult blev snyggt, falskt het, tolerans, jämlikhet, rättvisa och think the Sex Pistols are the antithe- Sid Vicious – kunde absolut inte spela bas men såg bra ut och hade rätt attityd. sis of humankind. The whole world växt upp med blivit föråldrade. rädd för att ungdomarna kanske inte will be better for their non existen- Något förenklat kan man säga att blir som dem? Är man rädd för att ce.” John Lydon säger vid ett tillfälle tidigare generationer levde ett mer det man byggt upp håller på att gå i filmen att ”Vi förklarade krig mot icke ifrågasättande liv – man blev vid förlorat? England, utan att mena det.” sin läst – vilket gjorde tillvaron rela- Rädslan för en ungdomsvärld utan- tivt enkel för den enskilde individen. ★ Är det svårare att vara ungdomsre- för de vuxnas kontroll går tillbaka Man hade svårt att tänka sig att livet bell idag än för 25 år sedan – nu när till åtminstone industrialismens barn- skulle kunna se annorlunda ut. Efter- exempelvis den första punkgeneratio- dom. Dickens skildrar exempelvis i krigstiden har inneburit en serie stora nen blivit tonårsföräldrar? Håller sina romaner kriminella ligor, gäng strukturomvandlingar i Europa som generationsgränserna på att suddas av arbetarbarn som spred skräck i minskat tillgången till traditionella ut eller tar de sig nya uttryck? Finns städerna, och hur borgerligheten för- ungdomsjobb och slagit sönder eta- det ”heliga kor” i dagens Sverige som söker att integrera dessa barn i sam- blerade sociala nätverk. Kulturella man inte ”får” häckla – exempelvis hället. Och Mark Twain lär ha ut- normer och värderingar har lösts upp kungafamiljen? tryckt fenomenet som att ”uppfos- utan att ersättas av nya. Utvecklingen tran är de vuxnas organiserade för- kan benämnas, med den tyske peda- Musik och mode svar mot den efterföljande generatio- gogen och socialfilosofen Thomas Den musikaliska scenen i England nen.” Under efterkrigstiden blev oron Ziehes ord som ”kulturell friställ- början av 70-talet dominerades av emellertid mer påtaglig. Plötsligt ning” och innebär att det inte längre svulstiga arenarockband, glamrock föreföll det som om en hel generation är självklart att ungdomen väljer de eller konstskolepop á la saknade moraliska normer. I Sverige livsmönster som gav tidigare genera- och Roxy Music. Den pretentiösa inträffade de första ungdomskraval- tioner struktur och innehåll. Man attityden hos i synnerhet dessa senare lerna redan 1948, åtskilliga år före ställs inför till synes oändliga valmöj- grupper avlägsnade rocken alltmer rockens födelse men för vuxengene- ligheter som skapat stora problem från den unga arbetarklassens var- rationen som sökte syndabockar kom med identitetslöshet och alienation. dag. Punkens skitiga och asfaltsnära snart musiken att bli ett tacksamt Det har uppstått ett slags frizon där attityd och dess medvetenhet om objekt. man kan sysselsätta sig med existen- klasskillnader stod i rak motsats till Lågkonjunkturer har en tendens att tiella frågor. Ungdomskulturerna dessa stjärnors poserande. Genom blåsa liv i ungdomsfientlighet. Från handlar ur detta perspektiv om att punken, har det hävdats, återerövra- att ungdomen varit en viktig faktor i bryta väg snarare än att följa en tra- des rocken till publiken. ”Om vi en dynamisk ekonomi och ett tecken dition, vilket skapar rädsla hos vux- hade en målsättning så var det att på den ljusa framtiden både i form engenerationen för att det man byggt påtvinga våra arbetarklass åsikter till av marknad och nationell symbol upp håller på att gå förlorat. allmänheten, vilken inte existerade i under 1950- och 60-talen, gjorde 70- ★ Hur reagerar man på filmens skil- popmusiken under den tiden.”, säger talets ekonomiska kris ungdomen till dring av vad som hände i England på John Lydon i filmen. ”Kidsen vill ha ett problem. I en blandning av rädsla grund av Sex Pistols? Går det att elände och död, de vill ha hotande och oro för framtiden börjar vuxeng- överföra till några exempel från da- oljud därför att det är det som väck- enerationen att predika krav på tukt gens Sverige? Vad grundar sig mora- er dem ut ur apatin. Sex Pistols kom och förmaning – de vägrar inse att de liska paniker som denna egentligen inte till mänsklighetens tjänst för att normer och perspektiv som de själva på? Varför är föräldragenerationen göra folk lyckliga, det var attack som gällde.” sanningen i samband med rockmusik Mer att läsa Punkens klädkod gick ut på att vad är en överskattad företeelse. En detaljerad genomgång av punken som helst, rimligt eller inte, kunde bli Rockmusikens kraft baserar sig till och Sex Pistols historia som sätter en del av vad Vivien Westwood kalla- stor del på myter och fantasier som i händelserna i ett historiskt och sam- de ”konfrontationsklädsel”. De kon- synnerhet unga människor kan hänga hälleligt perspektiv. England’s ventionella föreställningarna om upp sina drömmar på – det kan Dreaming – Sex Pistols and Punk skönhet förkastades. Det perversa handla om texternas och musikens Rock (Faber and Faber, 1991) av Jon och abnorma fick ett värde i sig magi, eller om mytbildningen kring Savage. självt, särskilt den sexuella fetischis- stjärnorna själva. Och är det något I antologin Tio meter upp i luften – mens förbjudna signalsystem. I fil- som är förödande för drömmarna så en antologi om popmusik, red. Jan men poängterar John Lydon däremot är det sanningen. Rockmusiken kan Gradvall (Norstedts, 1997) skriver att klädseln tillkom av praktiska skäl lägga grunden till en ställföreträdan- några journalister, författare och och i brist på pengar. Hade man tra- de verklighet när det vanliga livet musiker om vad musik betytt just för siga byxor så kunde man laga dem inte riktigt räcker till och fungera dem. med en säkerhetsnål. Han uttrycker som en frizon där man för en stund Svensk rock – musik, lyrik, historik också sin besvikelse över hur punken kan förändra sig själv och sitt eget liv (Bo Ejeby Förlag, 1998) av Lars alltmer kom att likna en kommersiell och undkomma tristessen för en Lilliestam är en akademisk genom- yttring, den blev ett mode som även stund. Rockmusiken kan vara en gång av den svenska rockhistorien borgerligheten fick smak för. tröst, en inspiration till uppbrott och som sätter rocken i en kulturteoretisk ”Vykortspunkare” i skinnjackor och den kan få oss att känna oss coolare diskussion samt analyserar svenska färgglada mohikanfrisyrer fick stå och häftigare än vad vi kanske vågar rocktexter. som symbol för punkrörelsen, när vara ”ute” i verkligheten. Ungdomskultur: Identitet/motstånd punken enligt Lydon bara handlade Sid Vicious tragiska öde är ett (Brutus Östlings Bokförlag om att vara sig själv. exempel på den mörkare och mer Symposion, 1994) red. Johan Fornäs, ★ Subkulturen bygger till stor del på destruktiva sidan av rockbranschens Ulf Lindberg, Ove Sernhede. En det motstridiga sökandet efter sam- fäbless för mytbildning. Sid Vicious antologi som introducerar några tex- hörighet med ett fåtal, och avstånds- var mer ett mytiskt objekt än en ter från de mest uppmärksammade tagande från flertalet. Att i sitt identi- levande människa – hans kändisskap skolorna inom ungdomskulturforsk- tetssökande inte vara som alla andra, grundade sig helt på attityd, utseende ningen under 70- och 80-talen, näm- men att söka sig till likasinnade. och rykten om ett vilt liv. Efter hans ligen brittisk subkulturforskning och Resonera kring detta och vad modet död späddes floran av spekulationer västtysk socialisationsteori. och musiken har för betydelse för och rykten på och ökade mytbild- Ungdomskulturen och de Andra – skapandet av identitet? ningen ytterligare. Bilderna på Sid Sex essäer om ungdom, identitet och Vicious nedgång i heroinets helvete modernitet (Bokförlaget Daidalos, ★ Finns det en motsättning i mötet gör att The Filth and the Fury kan 1996) av Ove Sernhede. Diskuterar mellan subkulturer och kommersia- ses som ett försök att punktera ungdomskulturen utifrån modernitet lism? Vad betyder det för en subkul- myten kring Sid Vicoius och den dro- och en etnisk dimension. tur när dess attribut blir kommersia- gromantik som ofta omgärdar rock- liserade – när den fångas upp av musiken. John Lydon har sagt att PRODUKTIONSUPPGIFTER Hennes & Mauritz och Trackslistan ”the Pistols wasn’t about destroying Storbritannien 1999 och blir tillgänglig för ”Svensson”? ourselves, it was about destroying a Regi: Julien Temple situation that was destroying us.” Klippning: Niven Howie Rockmusik, myter och fanta- ★ Hur reagerar man på filmens skil- Ljud: JohnHennessey, Nick Robertson, Geoff Tookey sier dring av Sid Vicious? Research: John Shearlaw John Lydon säger i filmens inledning ★ syftande på rockbranschen: ”Tro inte När John Lydon, Steve Jones, Paul MEDVERKANDE på allt ni ser. Det är ett helvete, det Cook och Glen Matlock intervjuas i John Lydon/Johnny Rotten är hårt, det är hemskt.” Rockbran- nutid är deras ansikten dolda i mot- Steve Jones schen är impregnerad av myter och ljus. Vilket kan syftet vara? Är det ett Paul Cook mer eller mindre medvetna osanning- sätt att inte förstöra illusionen – att Glen Matlock ar om rebelliskt leverne, frihetsdröm- undvika det faktum att även unga Sid Vicious mar, my(s)tiska dödsfall, tragiska fräcka rockmusiker en dag går verk- m.fl människoöden och legendariska upp- ligheten till mötes och blir slitna TEKNISKA UPPGIFTER medelålders män? görelser. Sex Pistols korta karriär i Speltid: 107 minuter branschen är inget undantag, snarare Format: Vidfilm ★ en arketyp. Det spekuleras exempel- Diskutera rockbranschen som Ljud: Dolby SR vis om gruppen när allt kommer myternas och drömmarnas marknad. Censur: Från 11 år omkring var en kommersiell skapelse Vill vi veta sanningen om våra ido- Svensk premiär: 30.06.2000 av managern Malcolm McLaren. ler? Vad fyller musiken för roll i våra Enligt andra envisa rykten så är det liv? Var finner vi våra hjältar och DISTRIBUTION inhyrda studiomusiker som spelar på förebilder idag – i media framställs Folkets Bio, Box 2068, 103 12 skivorna de släppte – inte bandmed- exempelvis IT-världens unga företags- Stockholm Tel. 08-402 08 23, fax 08- 402 08 27 www.folketsbio.se lemmarna själva. ledare närmast som rockstjärnor? Men kanske kan det hävdas att