ÓPERA 2016 Cenci Beatrix GINASTERA ALBERTO

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli

JEFE DE GABINETE Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA Darío Lopérfido

DIRECTORA GENERAL DIRECTOR ARTÍSTICO María Victoria Alcaraz Darío Lopérfido TEATRO COLÓN

DIRECTORA GENERAL DIRECTOR ARTÍSTICO María Victoria Alcaraz Darío Lopérfido

DIRECTORA EJECUTIVA DIRECTOR GENERAL GERENTE GENERAL María Videla Rivero DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA Cristian Mealla Guillermo Scarabino DIRECTORES VOCALES JEFE DE GABINETE Carlos Lorenzetti DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA Juan García Aramburu Eugenia Schvartzman María Cremonte Hugo Gervini DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL Carolina Clavero

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES DIRECTOR DEL CENTRO DE DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO Eduviges Picone EXPERIMENTACIÓN Bruno Faccone Miguel Galperin

DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE DIRECTORA DE RELACIONES Maximiliano Guerra DIRECTOR DEL PROGRAMA INTERNACIONALES COLÓN CONTEMPORÁNEO Zulema Scarabino Martín Bauer DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO Enrique Arturo Diemecke DIRECTOR DEL INSTITUTO Juan Manuel López Castro SUPERIOR DE ARTE Claudio Alsuyet DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES Isabel Valente Diana Canela DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS César Bustamante UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN DIRECTOR DEL CORO ESTABLE Manuela Cantarelli Miguel Martínez DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS Elisabeth Sarmiento

Matías Cambiasso | COORDINADOR GENERAL DE ESCENARIO Hugo García | JEFE DE PRENSA Daniel Varacalli Costas | PUBLICACIONES ÓPERA EN DOS ACTOS Y CATORCE ESCENAS (1971) MÚSICA DE ALBERTO GINASTERA LIBRETO DE WILLIAM SHAND Y ALBERTO GIRRI BASADO EN LAS CRÓNICAS ITALIANAS DE STENDHAL Y LOS CENCI DE PERCY BYSSHE SHELLEY

PRODUCCIÓN TEATRO COLÓN

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA DISEÑO DE ILUMINACIÓN Guillermo Scarabino Martina Nosetto David Seldes

ASISTENTE DE VESTUARIO DIRECCIÓN DE ESCENA DISEÑO DE PROYECCIONES César Taibo Alejandro Tantanian Maxi Vecco

ASISTENTE DE ILUMINACIÓN ASISTENTE DE DIRECCIÓN DE ESCENA Facundo David Mariana Ciolfi

DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA Y VESTUARIO BEATRIX CENCI Oria Puppo EDITOR ORIGINAL: BOOSEY & HAWKES. REPRESENTANTE EXCLUSIVO: BARRY EDITORIAL.

Con Beatrix Cenci, el Teatro Colón inicia las celebraciones por el centenario del nacimiento de Alberto Ginastera, que continuarán a lo largo del año con varias propuestas.

FE | Función Extraordinaria

MARZO MARTES 15, 20h FE | VIERNES 18, 20h FE | DOMINGO 20, 17h FE Duración total: 1h 30 m sin intervalo

Ópera | 9 DIRECCIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES REPARTO

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES Eduviges Picone BEATRIX CENCI Mónica Ferracani Daniela Tabernig * SUSANA FRANGI - MARCELO AYUB -EDUVIGES PICONE | MAESTROS PREPARADORES CECILIA VARELA - LEONARDO MARCONI | MAESTROS DE ESCENARIO CONDE FRANCISCO CENCI Victor Torres GUILLERMO BRIZZIO | MAESTRO APUNTADOR Leonardo Estévez * GUILLERMO SALGADO | ASISTENCIA MUSICAL DE LUCES Y PROYECCIONES MÓNICA ZAIONZ | TRADUCCIÓN Y ADAPTACIÓN PARA SOBRETITULADO LUCREZIA Alejandra Malvino ANDREA MIJAILOVSKY | ASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA María Luján Mirabelli *

MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO BERNARDO Florencia Machado Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Reinaldo Censabella, Bruno D’Astoli, Rocío Arbizu * Cecilia Fracchia, Susana Frangi, Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Horacio Rogner, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado, Elvio Suárez, Jorge Ugartamendía, Cecilia Varela ORSINO Gustavo López Manzitti Fernando Chalabe * COORDINADORA DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA

Mariana Ciolfi ANDREA Mario De Salvo María Armanini Emiliano Bulacios * COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS Sebastián Nicolás GIACOMO Alejandro Spies

ASISTENTE DE COORDINACIÓN DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS TRES INVITADOS Sebastián Sorarrain, Iván Maier Luciana Zambarbieri Victor Castells

OLIMPIO Alejandro Escaño Manzano

COORDINACIÓN GENERAL DEL ESCENARIO MARZIO Ernesto Donegana COORDINADOR GENERAL Matías Cambiasso COORDINADORES PRINCIPALES Marcelo Mora- Juan Carlos Zambarbieri ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN AYUDANTE DE COORDINACIÓN CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN Rodrigo García * Reparto del 20 de marzo

10 | Ópera Ópera | 11 Guillermo Scarabino DIRECTOR MUSICAL

ESTUDIOS Cuenta con una sólida formación que incluye clases magistrales en el país y en el exterior. títulos de grado en Composición en la Además, tuvo a su cargo la cátedra de Dirección Universidad Nacional de Rosario (), Orquestal en las universidades Nacional de y de posgrado en Teoría Musical en la Eastman La Plata y en la Católica Argentina, donde fue School of Music de la Universidad de Rochester Decano de la Facultad de Artes y Ciencias (Estados Unidos). Estudió dirección orquestal Musicales y es actualmente Profesor Consulto. con maestros como Washington Castro, Laszlo Halasz, Igor Markevitch y Hans Swarowsky. PUBLICACIONES, DISTINCIONES Y CARGOS Escribió diversos artículos sobre análisis y ORQUESTAS hermenéutica musical, además de libros sobre En Argentina fue titular de las orquestas de Mar Alberto Ginastera, el Grupo Renovación y la Dirección del Plata y de la Universidad Nacional de Cuyo, Orquestal, publicados por EDUCA. Recibió premios Mendoza. Actuó como director huésped en América y diplomas de la Fundación Héctor I. Astengo (Rosario), y Europa y, al frente de la Orquesta Académica del la Fundación Konex (Buenos Aires) y la Asociación Teatro Colón -con la que estuvo vinculado siete de Críticos Musicales de Argentina, además de años desde su creación-, realizó presentaciones en distinciones otorgadas por entidades de varios el Festival Internacional de Canterbury (Inglaterra) países de América Latina y Europa. Integró el jurado y en la Exposición Mundial de Hannover (Alemania). del Concurso Internacional Alberto Ginastera en sus ediciones de Buenos Aires, Madrid y Las Palmas DOCENCIA de Gran Canaria. Es Académico de Número de La pedagogía de la dirección orquestal ocupó un la Academia Nacional de Bellas Artes y Director lugar destacado en su trayectoria. Dictó cursos de Producción Artística del Teatro especiales (de verano y magistrales), programas Colón de Buenos Aires. de especialización y de perfeccionamiento y

12 | Ópera Ópera | 13 Alejandro Oria Tantanian Puppo DIRECTOR DE ESCENA DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA Y VESTUARIO

TRAYECTORIA ÓPERA Y TEATRO Nacido en Buenos Aires en 1966, es régisseur, director, de Tiziano Manca con libreto propio; y los estrenos Algunos de sus trabajos como escenógrafa y/o Lille, Francia); Fuego en Casabindo, de Héctor Tizón, autor, docente, actor y cantante, además de curador argentinos de Lohengrin, de Salvatore Sciarrino; y vestuarista son Battelfield, dirección de Peter Brook dirección musical de Carlos Calleja, régie de Alejandro de Artes Teatrales del Museo de Arte Moderno de Anything Goes, de Cole Porter. Escribió los libretos y Marie Hélene Estienne, Théatre des Bouffes du Tantanian, Teatro Colón (Buenos Aires), Lohengrin Buenos Aires (MAMBA). Participó en más de sesenta de Instante y Fábula, ambas de Oscar Strasnoy; Clone, Nord (Paris); Marcel, dirección de Joss Houben y de Salvatore Sciarrino, régie de Alejandro Tantanian, festivales internacionales y ganó numerosos premios de Antonio Zimmermann sobre el cuento de Julio Marcello Magni, Théatre des Bouffes du Nord (Paris); C.E.T.C. (Buenos Aires). Actualmente se encuentra nacionales. Sus piezas han sido estrenadas en el país Cortázar; Liederkreis (Una ópera sobre Schumann), de Anything goes, dirección de Alejandro Tantanian, preparando diversos espectáculos en Francia y y en el exterior, y traducidas a diversos idiomas. Gerardo Gandini; y Tenebrae, de Alejo Pérez. Teatro El Nacional (Buenos Aires); The Suit, dirección Argentina. Funda en 2010, junto a Cynthia Edul, Panorama Sur, de Peter Brook y Marie Hélene Estienne, Théatre la plataforma de formación e intercambio para TEATRO des Bouffes du Nord (Paris); La résurrection, de EXPOSICIONES INDIVIDUALES artistas con sede en la ciudad de Buenos Aires, Como director estrenó piezas como Patricio Haendel, dirección de Lilo Baur, Opéra Bastille (Paris); Se destacan (otros) deslenguajes, instalación desempeñándose como director artístico. Contreras dice Nicanor Parra, sobre textos del poeta La ópera de tres centavos, dirección de Alejandro plástica y sonora (Centro Cultural Recoleta, 2001) y chileno; Almas Ardientes, de Santiago Loza; El rastro, Tantanian, Nationaltheater Mannheim (Alemania); Deslenguajes: de la palabra a la imagen (en el marco ÓPERAS de Margo Glantz; Las Islas, de Carlos Gamerro; Yevgeny Onyegin, régie de Rita Cosentino, Teatro del ciclo Escenógrafos, vestuaristas, iluminadores , Entre sus trabajos como régisseur figuran el estreno Blackbird y Cuchillos en gallinas, ambas de David Avenida (Buenos Aires), El caso Elsa sobre Recitaciones Babilonia, 1998.) argentino de Luci mie traditrici, de Salvatore Sciarrino; Harrower; Los Sensuales y Los Mansos, ambas de de Aphergis, régie de Alejandro Tantanian, C.E.T.C El caso Elsa, sobre Recitaciones de G. Aperghis; su autoría. En forma paralela, presentó trabajos en (Buenos Aires); La gabbia, dirección Musical de Fuego en Casabindo, de Virtú Maragno; La Gabbia, Alemania, Suiza y Francia. Tiziano Manca, régie de Alejandro Tantanian, Theaterhaus (Stuttgart, Alemania y de Lille,

14 | Ópera Ópera | 15 Miguel Martínez DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

ESTUDIOS de Mozart; Diálogo de Carmelitas, de Poulenc; Nació en la ciudad de Quilmes y allí, en la Escuela y Doña Francisquita,de Vives. En 2002 ganó el de Bellas Artes, comenzó sus estudios de piano con concurso que le permitió alcanzar el Cargo Titular Olga Baldovino y José Pelliza. Termina la carrera en de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. el Conservatorio Nacional de Música bajo la guía de En 2006 fue Director del Coro Estable del Teatro la profesora Haydée Loustaunau. Luego, en la ciudad Argentino de La Plata. A finales de ese mismo año de La Plata, cursó la carrera de Dirección Orquestal viajó a Italia para hacerse cargo, por dos temporadas, con Mario Benzecry; estudió composición, armonía y del Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Sicilia, donde preparó más de 20 producciones. En Maragno respectivamente. 2007 participó de la gira que el Teatro Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani, de TRAYECTORIA Verdi; Cavalleria Rusticana, de Mascagni; y Pagliacci, De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro de Leoncavallo en el Biwako-Hall de Otsu y en el Colón, primero como subdirector. Al frente de este Bunkamura Theater de Tokio. En 2008 se hace cargo coro fue responsable de títulos como Los cuentos de nuevamente del Coro del Teatro Argentino de La Hoffmann, de Offenbach; Requiem y Rigoletto ambas Plata. A partir de 2012 se hace cargo de la dirección de Verdi; Te Deum de Berlioz; Ascenso y caída de la del Coro Estable del Teatro Colón. ciudad de Mahagonny, de Weill- Brecht; Idomeneo,

Ópera | 17 Mónica Daniela Víctor Leonardo Ferracani Tabernig Torres Estévez SOPRANO SOPRANO BARÍTONO BARÍTONO

Nació en Buenos Aires. Es Profesora de Piano y Nació en la ciudad de Santa Fe, Argentina. Inició Estudió canto con Ida Terkiel, Catalina Hadis y Realizó sus estudios musicales en el Conservatorio egresada de la Carrera de Canto Lírico del Instituto sus estudios musicales en el instituto Constancio Horacio Soutric. Es egresado del Instituto Superior Provincial de Música Alberto Ginastera de Morón. Es Superior de Arte del Teatro Colón, donde se Carmiño, de la ciudad de Paraná, obteniendo el título de Arte del Teatro Colón. Desarrolla su carrera en egresado de la Carrera de Canto y de la Maestría del desempeñó como Maestra de Técnica Vocal, luego de Profesora de Música. Luego ingresó en el Instituto importantes teatros como el Teatro Colón, Teatro Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Debutó de haber formado parte del elenco artístico del esta Superior de Arte del Teatro Colón, donde completó Argentino de la Plata, Staatsoper de Berlín, Liceo de en el Teatro Colón en 1999 con El barbero de Sevilla casa, en la que cantó más de 60 papeles. Laureada sus estudios en la carrera de Canto. Obtuvo los Barcelona, Ópera de Flandes, Opéra Bastille, Théatre de Rossini. Interpretó en ese teatro roles protagónicos en la etapa latinoamericana de los Concursos primeros premios en los certámenes de Mozarteum Châtelet y Opéra de Nancy. Su repertorio operístico en L´elisir d´amore, L´occasione fa il ladro, Simon Luciano Pavarotti, Traviata 2000 y Placido Domingo, y María Callas; también fue finalista en el concurso abarca los roles protagónicos de su cuerda en La Boccanegra, Rigoletto, Carmen, Gianni Schicchi, Fuego realizó además cursos de perfeccionamiento vocal y Nuevas Voces Líricas organizado por el Teatro Colón. Traviata, Don Carlos, Simon Boccanegra, Falstaff, en Casabindo, El oro del Rin (dirigido por Charles Dutoit) estilístico con Delia Rigal, Phillipe Huttenloger, Aldo Interpretó los roles de Micaela (Carmen) para Juventus Rigoletto, Las bodas de Fígaro, Così fan tutte, La y Diálogos de carmelitas, entre otras obras. Inauguró Valdín y en Milán con Raimundo Mettre. Ha cantado Lyrica, Tatiana (Evgueni Onieguin) y Margarita (Fausto) Bohème, Madama Butterfly, L’elisir d’Amore, Don la temporada lírica 2008 del Teatro Municipal de San los roles protagónicos de Beatrix Cenci, Pagliacci, para Buenos Aires Lírica. En el teatro Argentino de La Pasquale, L’Orfeo, Il Ritorno d’Ulisse in patria y Pablo, con Falstaff. Hizo Pagliacci y Cavallería rusticana Don Giovanni, Las Bodas de Fígaro, Los Cuentos de Plata participó de las producciones de Pagliacci, Don Orlando Paladino, entre otros títulos. Participó en en el Argentino, donde seguidamente protagonizó el Hoffmann, Ubu Rex, La Bohème, Madama Butterfly, Giovanni (Donna Anna), Fausto y la Octava Sinfonía el estreno parisino de Il Postino, ópera de Daniel estreno mundial de El ángel de la muerte de Mario Tosca, El Zar Saltán, Yolanta, Aida, Attila, Falstaff, Il de Mahler. En el Teatro Colón integró los elencos de Catán, junto a Plácido Domingo. Reconocido Perusso. Cantó en la reapertura del Teatro Colón con la Trovatore, La Traviata, Luisa, Mdame Butterfly, Miller, Ubu Rey, Doña Francisquita, I lombardi alla prima intérprete de música de cámara y oratorio, su Novena Sinfonía de Beethoven y posteriormente con Macbeth, Nabucco, El holandés errante, Socorro… crociata, Don Quijote, La zapatera prodigiosa, Don repertorio incluye obras de Monteverdi, Bach, Mozart, La Bohème de Puccini. En 2011 estrenó para el Centro de los Globolinks entre otras. Tras asumir los papeles Giovanni (Gazzaniga), Electra, La serva padrona Schubert, Schumman, Brahms, Wolf, Debussy, Ravel, Experimentación El sirviente. En 2010 cantó en el Teatro de Senta en El holandés errante en La Plata y Aída en y Manon. Cantó en Fedra en la temporada 2011 y Faure, López Buchardo, Guastavino y Ginastera, entre Colón en Katia Kabanová; en 2011 Fedra, Gianni Schicchi Montevideo, interpretó Ifigenia en Táuride de Gluck Manon en la temporada 2010. otros. Cantó en el Requiem de Guerra, de Britten, en y La viuda alegre, en 2012 La forza del destino, y en 2013 en San Pablo (Brasil), Turandot en el Municipal de el Teatro Colón. Un ballo in maschera. Santiago de Chile, Abigail de Nabucco en Rosario.

18 | Ópera Ópera | 19 Alejandra María Luján Gustavo López Fernando Malvino Mirabelli Manzitti Chalabe MEZZOSOPRANO MEZZOSOPRANO TENOR TENOR

Nació en Buenos Aires. Es licenciada en Fonoaudiología Es graduada en Música y Canto en el Consejo Superior Nació en Buenos Aires. Realizó la carrera de piano en Nació en Salta. Se graduó en la Universidad de Buenos y egresada de la carrera de Canto y Maestría del de Educación Católica y egresada de la Carrera y la el Conservatorio Nacional “Carlos Lopez Buchardo” y Aires como ingeniero civil. Posteriormente ingresó en Instituto Superior de Arte del Teatro Colón de Buenos Maestría en Canto Lírico del Instituto Superior de estudió armonía, composición y dirección orquestal el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. En el Aires. Desde 1994 participa en las temporadas líricas Arte del Teatro Colón. Debuta muy joven en 1992 con Irma Urteaga y José Martí Llorca. Entre sus máximo coliseo porteño intervino en El Zar Saltán, La del Teatro Colón en títulos como Carmen, Madama como Suzuky de Madama Butterfly, desarrollando presentaciones cabe mencionar el concierto “A Hacienda y Maratón. Fue designado para la reprise de Butterfly, El Castillo de Barbazul, Boris Godunov, una ininterrumpida actividad en los más importantes Night of Stars” en Opera Tampa, invitado por el La Bohème como Rodolfo con Luciano Pavarotti; luego La valkiria, Wozzeck, Armida, Violanta. También teatros de Buenos Aires, Argentina y Latinoamérica. barítono Sherrill Milnes en febrero de 2011, en el participó de Otello como Cassio. Cantó en Aída, Andrea interviene en las temporadas del Teatro Argentino de La Interpretó roles como Adalgisa de Norma de Bellini; cual fue designado por el tenor Plácido Domingo Chénier, Doña Francisquita, Evgueni Onieguin, El oro del Plata y en producciones de la Asociación Buenos Aires Maffio Orsini enLucrezia Borgia y Sara de Nottingham como la revelación de la temporada. En el escenario Rin, El rey Kandaules, Macbeth, Fedora y Tosca, entre Lirica. Internacionalmente fue convocada por Daniel en Roberto Devereux; Elizabetta de Maria Stuarda operístico, sus interpretaciones incluyen los roles de otras obras. Cantó los Gürrelieder de Arnold Schönberg Barenboim para la realización de El sombrero de tres y Jane Seymour de Anna Bolena y Leonora de La Chénier (Ópera Real de Estocolmo), Turiddu y Canio en el Klauss Narz; protagonizó Aurora de Héctor Panizza picos (Falla) junto a la Orquesta Sinfónica de Chicago, Favorita de Donizetti. En el repertorio francés, en Cavalleria rusticana y Pagliacci (Sarasota Opera, como Mariano; Turiddu en Cavalleria Rusticana, Porcus bajo su dirección, en San Pablo y Buenos Aires. También Charlotte y Carmen. En 2003 debuta como Amneris Virginia Opera, Teatro Argentino de La Plata, Windsor en Juana de Arco en la hoguera, dirigido por Serge Baudo, ha desarrollado una intensa carrera en el exterior, de la ópera Aida, comenzando su incursión en el Symphony de Ontario y Atlantic Coast Opera Dick Johnson en La fanciulla del West, Egisto en Elektra. actuando en Santiago de Chile, Bogotá y Montevideo, repertorio verdiano. En el Teatro Colón interviene Festival), Jacopo en I due Foscari (Teatro Colón, en También fue parte de las producciones de Macbeth, Rio de Janeiro, San Pablo, Porto Alegre y París. En 2015 desde 1997 en las temporadas oficiales, participando el Coliseo), Carlos en Don Carlos, versión original en Norma, Attila y Falstaff. En 2002 abrió la temporada intervino en las producciones de Madama Butterfly y en Suor Angélica, Macbeth junto a Leo Nucci, El francés (Sarasota Opera), Don José en Carmen (Grand con Mahagonny; en 2003 cerró la temporada como Don La ciudad ausente del Teatro Argentino de La Plata. caballero de la rosa, Lucía de Lammermoor, Emilia en Théâtre de Québec en Canadá, Teatro Argentino de José en Carmen. Participó del estreno mundial de Fuego Junto a la Orquesta Sinfónica de Medellín cantó La Otello junto a José Cura, Lola en Cavallería Rusticana, La Plata, Teatro Solís de Montevideo, Opera Delaware, en Casabindo de Virtu Maraño. En 2007 participó en la canción de la tierra e interpretó Carmen en el Teatro Zaida en El turco en Italia, Giulietta en Los cuentos Tulsa Opera), entre otros. En el Teatro Colón se histórica gira del Colón a México con Turandot con el Regional del Maule (Chile). Actualmente se desempeña de Hoffmann y Meg Page en Falstaff junto a Renato presentó en Rigoletto, Carmen, I Lombardi, Doña personaje de Calaf. como Maestra de Técnica vocal en la Carrera de Canto Brusón, entre otras producciones. Francisquita, Armide, Mahagonny, Maldoror, Simón del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Boccanegra, y Bebe Dom o La ciudad planeta.

20 | Ópera Ópera | 21 Acerca de “Beatrix Cenci” POR GUILLERMO SCARABINO*

Un hombre poderoso es encontrado muerto en el Rocco II (1576-1595), Beatrice (1577-1599), Giordano Petrella. Beatrice siguió el ejemplo de su hermana jardín de su palacio. La causa aparente es accidente o (1580-1581), Bernardo (1581-¿?), Paolo (1583-1599) y con una apelación al Papa, que nunca tuvo respuesta. suicidio. Pero fue asesinado. Francesca (1584-1584), en cuyo parto murió Ersilia. Perseguido por acreedores y procesos judiciales, Un hombre ejerce violencia de género contra su mujer Entonces, las dos únicas hijas mujeres sobrevivientes, Francesco terminó huyendo de Roma y refugiándose y su hija. Las mantiene secuestradas en un paraje Antonina y Beatrice, fueron internadas por su padre en Petrella, donde las condiciones de vida de las aislado y las maltrata. en un monasterio de monjas franciscanas. Ocho años dos mujeres se tornaron insoportables. Por ejemplo, Un hombre acaudalado y corrupto goza de impunidad después, las hermanas se reintegraron al hogar y al Francesco abusaba de Beatrice en presencia de merced a su cercanía con el poder. Paga cuantiosas año siguiente Francesco contrajo segundo matrimonio Lucrezia. Finalmente Beatrice, su hermano Giacomo y coimas para evadir la justicia. con Lucrezia Petroni. Lucrezia decidieron eliminar a Francesco. Con la ayuda Un hombre bisexual abusa de su hija ante la vista de Según testimonios de la época, Francesco fue un de los sirvientes Olimpio Calvetti y Marzio Catalano, su mujer. hombre turbio y violento, avaro, sádico, corrupto y el Conde fue asesinado a golpes el 9 de septiembre Dos jóvenes hermanos, con la complicidad de la vicioso. Fue procesado y condenado por diversas de 1598. El cadáver fue arrojado desde una torre para madrastra y ayuda de un par de secuaces, matan al causas, pero sus vínculos sociales y el pago de grandes simular un accidente o suicidio, pero el crimen fue padre-marido, millonario y violento. sumas de dinero le sirvieron para evadir las condenas descubierto y los culpables procesados y condenados Imagine el lector cualquiera de las cinco noticias correspondientes a sus delitos, incluida la pena de a muerte. Las ejecuciones públicas tuvieron lugar en precedentes en letras blancas sobre fondo rojo en la muerte con la que en aquella época se castigaba Roma, en las inmediaciones del Castel Sant’Angelo, el pantalla de su televisor, mientras suena como música la sodomía. En la intimidad Francesco ejercía una 11 de septiembre de 1599. de fondo una marcha de Sousa. ¿Le resulta una tremenda violencia sobre su entorno familiar, al punto experiencia conocida? Entiendo que sí: son hechos que Antonina, la hija mayor, efectuó una rogativa al EPÍLOGO que ocurren ocasionalmente en nuestro entorno, en Papa Clemente VIII para que le permitiera ingresar a El mal existe. Cuatro siglos pasaron y sigue habiendo pleno siglo XXI. Pero también son hechos históricos un convento, o ser unida en matrimonio con quien en el mundo actual figuras siniestras, esencialmente acaecidos hace más de cuatrocientos años, todos fuese, para huir de su padre. El Papa optó por el corruptas, paradigmas del mal, sembrando injusticia, ellos en el seno de una única familia, la del conde matrimonio y dispuso su casamiento con un noble de violencia y horror a su paso. Tal es el fundamento de Francesco Cenci (1549-1598). Gubbio, Carlo Gabrielli, obligando a Francesco a pagar la vigencia permanente que tienen obras como Beatrix una jugosa dote. Cenci, en las que los vericuetos de la naturaleza LA HISTORIA O LA LEYENDA Francesco sentía por su hija menor, Beatrice, una humana son expuestos hasta en sus manifestaciones A la muerte de su padre, Francesco heredó una pasión incestuosa. Por temor a que el objeto de más aberrantes. gran fortuna y se unió en matrimonio con Ersilia de su deseo siguiera el ejemplo de su hermana y se le Santacroce. Tuvieron 12 hijos: Cristoforo (1567-1571), escapara de las manos, la recluyó primero en un * El presente texto está extraído del artículo “Acerca del libreto de Beatrix Cenci” de Guillermo Scarabino, investigación tomada del Giacomo (1568-1599), Rocco (1569-1572), Cristoforo II cuarto de su palacio de Roma y luego, junto a su BEATRICE CENCI, DE GUIDO RENI (1575-1642) fondo Alberto Ginastera - Fundación Paul Sacher de Basilea (Paul (1572-1598), Antonina (1573-1595), Valerio (1574-1576), segunda esposa Lucrezia, en un pequeño castillo en Sacher Stiftung), que se publicará parcialmente en la próxima edición de Revista Teatro Colón.

22 | Ópera Ópera | 23 “Una obra de una oscuridad única” ENTREVISTA A ALEJANDRO TANTANIAN / POR CAROLINA PRIETO

material que, en sus aspectos dramatúrgicos, no ¿Qué le seduce de la puesta ¿Cómo surgió este proyecto? Beatrix Cenci, sea compartido con el espectador. es sino un perfecto palimpsesto de las versiones en escena de una ópera? Este nueva versión de Beatrix Cenci está ligada, La obra tiene la gramática de la pesadilla. Y en esa pre existentes; mientras que en el plano musical se Creo, junto a Orfeo, en el poder transformador de la primero, a los festejos por el centenario del manera de leer me concentré: presentamos una retrata de manera extraordinaria aquello que Artaud música. Y es por eso que entiendo al teatro musical nacimiento de su autor. Darío Lopérfido, poco pesadilla, decidida por momentos, errática por otros. y Shelley y Stendhal (y tantos otros) reconocieron como un instrumento de transformación. No sólo tiempo después de asumir su cargo como director, El escenario como la proyección de los sueños y como el núcleo imantado de esta historia. El poder en los términos que pueda ser entendido durante me convocó para ofrecerme uno de los montajes obsesiones del Conde Cenci, que es, para mí, la de la imaginación sin límites, la voluntad del hombre ciertos procesos revolucionarios sino en términos de de ópera de la temporada 2016. Barajamos algunas gran fuerza de la obra: el cuerpo de la violencia, el en su máxima expresión de libertad. Una libertad sin transformación espiritual: “La música nos salva”, se dice. posibilidades y nos pusimos de acuerdo, finalmente, cuerpo que comete el abuso, el cuerpo de la hybris. ¿De qué? De todo y de nada a la vez. La música es sueño en que éste era el título que mejor cuadraba Beatrix Cenci es un cuento de fantasmas y es también y pesadilla, la música en su abstracción construye una para que volviese a dirigir en el Colón, doce años un relato pornográfico y una novela gótica, con sus salida, y ese poder, unido al teatro, es, para mí, único. La después del estreno mundial de la única ópera escenarios fastuosos y decadentes y sus personajes ópera es el lugar que más disfruto como director porque, compuesta por Virtú Maragno sobre la extraordinaria enfermos detrás de una obsesión que, claro, siempre “Beatrix Cenci es un cuento de además de contar ese cuento que uno quiere contar, está novela de Héctor Tizón, Fuego en Casabindo. esconde (o exhibe) lo prohibido: el incesto, por la música en su poderosa abstracción construyendo un ejemplo. Y es también una obra sobre la ley: sobre el fantasmas. Es también un relato discurso que niega o afirma el escénico. Y es allí, en esa ¿Qué le atrajo de esta ópera? peso que la palabra tiene sobre las personas, sobre la tensión, en donde mi imaginación construye discurso. ¿Qué desafíos supuso? violencia que la palabra ejerce sobre los cuerpos. Es, pornográfico y una novela gótica” Beatrix Cenci es una obra de una oscuridad única, entonces, una obra sobre este país: no por lo evidente ¿Cómo es la experiencia de montar una perceptible no sólo en el trabajo que lleva adelante sino por lo que oculta. Y es también un relato que se ópera en esta sala? Ginastera en el plano musical, sino también en desgrana frente a los ojos asombrados de un niño. moral: la libertad total, la que mata, humilla, desea, Trabajar en la sala mayor del Teatro Colón es poder la forma en que las fuentes literarias ( Stendhal, goza, la que no se detiene ante nada. La ficción llevar a la práctica todo aquello que se pensó por Shelley, Artaud) se anudan en el libreto de William ¿Qué reflexiones le genera la historia entera y todas sus potencialidades están en la historia años respecto al teatro, es poder medirse con una Shand y Alberto Girri. Aparentemente sencilla en de los Cenci? de los Cenci, con el peso extraordinario de haber escala extraordinaria (más allá de lo humano, casi), su estructura dramatúrgica, la obra fue despertando La historia de los Cenci - que no es otra cosa que sido una historia real. La cantera de ficción que es es poder pensar en las relaciones (tan problemáticas en mí un imaginario poderosísimo alrededor de la historia del Conde Cenci o, para ser más exactos, “Los Cenci” (y el Conde como su brazo ejecutor, como apasionantes) entre arquitectura (el teatro) y ciertas obsesiones propias: los fantasmas, la sujeción la historia de las consecuencias de los actos del el gran narrador, el gran iconoclasta, el borracho, el representación (la obra en escena). Es un trabajo de al pasado, el irrevocable paso del tiempo, la muerte, Conde Cenci- obsesionó a varios creadores: Shelley, incestuoso, el sodomita, el asesino) es irresistible para equipo único porque se precisa de todas las voluntades la violencia, la sexualidad. El desafío entonces fue el Stendhal, Artaud. La historia real y sus re-escrituras cualquier artista. Podemos leer la ficción entera de afectadas al trabajo al servicio de la obra; es poder de poder traducir esas obsesiones en imágenes para (mas éstas últimas que la primera) son los motores Occidente en el apretado fresco de esta familia. Y es experimentar de manera real el trabajo en equipo que – trabajando sobre la línea temporal que plantea de esta ópera: Ginastera junto a William Shand y a eso: el poder perturbador de la ficción construyendo que es el teatro y que, en la premura y la obstinación la obra – el descenso a los infiernos que es para mí la colaboración de Alberto Girri, dan forma a este realidad lo que transforma esta historia en algo único. ciega por las carreras individuales, se deja de lado.

Ópera | 25 Mirando al futuro ALBERTO GINASTERA, COMPOSITOR

Su interés musical surgió muy temprano. A los seis estrenada ese año en el John F. Kennedy Center for años, ya se divertía tocando una flauta y, al poco the Performing Arts en Washington con dirección tiempo, comenzó a tomar clases particulares. Luego escénica de Gerald Freedman y dirección orquestal ingresó al Conservatorio Williams y más tarde al de Julius Rudel; y en 1992, en el Teatro Colón con Conservatorio Nacional. Como compositor, el dirección de escena de Jaime Kogan. También reconocimiento tampoco tardó en llegar. Con compuso conciertos, piezas orquestales, ballets sólo 24 años, ya contaba con un Premio Nacional, (como Estancia, donde se encuentra su famoso otro Municipal y, para entonces, la suite del ballet Malambo), música de cámara y obras para piano. Panambí Op. 1 ya había sido estrenada en el Teatro Agrupó su obra en tres períodos: nacionalismo Colón. Participó desde su fundación del primer objetivo, nacionalismo subjetivo y neo-expresionismo, Conservatorio de Música y Arte Escénico de la hasta llegar a un periodo de síntesis final. provincia de Buenos Aires, en La Plata, que funcionó como modelo para las decenas de conservatorios La musicóloga Pola Suárez Urtubey escribió sobre él: creados en la provincia. En forma paralela al desarrollo “Ningún prejuicio lo condicionó para alejarse, durante de su carrera en Argentina, sus obras se estrenaban diez o quince años, de sus tempranas convicciones en Europa y Estados Unidos. Fue convocado por la nacionalistas, como lo demuestran sus óperas, sus Universidad Católica Argentina y creó la Facultad conciertos y otras grandes creaciones sinfónicas o de Artes y Ciencias Musicales, donde se formarían sinfónico-corales. Pero nada le impidió tampoco compositores e investigadores. También condujo el retornar a sus viejos amores, al ‘acorde simbólico’ Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales formado por la afinación de las cuerdas al aire de la del Instituto di Tella, donde a lo largo de seis años guitarra y a los ritmos del malambo, a las especies invitó a varios de los más importantes compositores folclóricas , a los temas precolombinos. del mundo y reunió a la vanguardia artística. En 1970 En tal sentido ha dado una lección de firmeza, de se radicó en Europa, donde vivió hasta su muerte, independencia creativa, pero también de fidelidad a ocurrida en 1983 en Ginebra a los 67 años. sus más profundos sentimientos. Así se explica que no se advierta abatimiento o el menor síntoma de Compuso tres óperas: (1964), cansancio en sus últimas obras. Porque, además, se (1967, con libreto de Manuel Mujica Láinez, censurada fue de este mundo a los sesenta y siete años, cuando por Onganía, estrenada en el Teatro Colón en 1972, se hallaba en la plenitud”. repuesta en 1984 y 2003) y Beatrix Cenci (1971),

26 | Ópera Ópera | 27 Argumento

ACTO I El Conde Francesco Cenci es despreciado por el pueblo debido a su perversión. Inclusive su hija Beatrix y su segunda esposa Lucrecia le temen produndamente. Beatrix quiere escapar y para ello, solicita al Papa, través del prelado Orsino, la autorización para casarse o ingresar a un convento. Sin embargo, Orsino, que antes de tomar los hábitos había sido pretendiente suyo, destruye la carta con el pedido. El Conde ordena a su vasallo preparar un banquete y un baile de máscaras. En medio del festejo anuncia que el motivo es celebrar la muerte de dos de sus hijos en España, para después entregarse a una bacanal. Orsino informa a Beatrix que el Papa ha rechazado su petición y le reitera su amor. Luego el Conde entra borracho en la habitación de Beatrix y la viola. Ante la atrocidad, su hermano Bernardo se esconde y Lucrecia queda paralizada de horror.

ACTO II En el exilio, después de enterarse de este horrendo suceso, Giacomo, hermano mayor de Beatrix, la convence de que deben matar a su padre. Beatrix, que desde entonces vive como prisionera en su propio castillo, con el consuelo de Lucrecia contrata a dos asesinos -Olimpio y Marzio- para la tarea. Lucrecia colabora con el plan poniendo en el vino del Conde Cenci una poción para dormir. Impulsados por Beatrix, los asesinos matan al Conde y ocultan su cuerpo. Bernardo agradece la paz en que vive desde la muerte de su padre. Sin embargo, meses más tarde, Orsino anuncia que el cuerpo del Conde ha sido descubierto y que uno de los asesinos ha confesado el crimen. Beatrix es arrestada y luego torturada, aunque defiende su inocencia. Antes de ser ejecutada en el cadalso declara: “Temo ir al infierno porque allí encontraré a mi padre.”

28 | Ópera Ópera | 29 Orquesta Estable Teatro Colón

MTRO. GUILLERMO SCARABINO | DIRECTOR

CONCERTINO Katharina Deissler* Nicolás Rossi CLARINETES Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO SECRETARIO OPERATIVO Freddy Varela Montero Roxana Valle Hugo Tagliavini Carlos Céspedes SOLISTA Ingrid Bay Federico Bondar* Gabriela Olcese Cecilia Carnuccio Daniel Kovacich SOLISTA ADJUNTO Adrián Nalli CONCERTINO ADJUNTO Alfredo Hess Federico Wernicke* Carlos Fernández CLARINETE BAJO COORDINADOR Oleg Pishenin Luis Sava María Teresita Di Marco* Marcelo Ruíz Schulze TUBA Ricardo Nelson García Alejandro Beraldi Larisa Orloff* Guillermo Astudillo Pedro Pulzován PRIMEROS VIOLINES Valentina González AYUDANTE DE COORDINACIÓN Natalia Shishmonina SOLISTA Anabella Fernández CONTRABAJOS FAGOTES TIMBALES Gabriel Roson* Serdar Geldymuradov Amarilis Rutkauskas Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Oscar Bazán SOLISTA Alexandre Alventosa Cordero* SUPLENTE SOLISTA Carlos Ferreiro Habra* Mariano Slaby Ezequiel Fainguersch SOLISTA ADJUNTO SOLISTA MÚSICO COPISTA CORRECTOR Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA Enrique Mogni* SUPLENTE SOLISTA INTERINO Alfredo Ciani CONTRAFAGOT Claudio Ramos Carlos Sanguino SUPLENTE SOLISTA Carlos Vega Diego Armengol PERCUSIÓN Federico Taboada Amilcar Carfi VIOLAS Ciro Buono Abner da Silva* Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA Raúl di Renzo Gabriel Falconi SOLISTA INTERINO Adrián Valansi Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA LUTHIER Martha Cosattini Adrián Felizia SOLISTA ADJUNTO Ricardo Cánepa CORNOS Gustavo Alfieri*SUPLENTE SOLISTA Carlos González VIENTOS David Bellisomi Pablo Hopenhayn* SUPLENTE SOLISTA Felipe Devincenzi* Domingo Zullo SOLISTA Gerardo Cavanna Gervasio Barreiro CUERDAS Sergio Polizzi Laura Hackstein* SUPLENTE SOLISTA Matías Cadoni* Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO Martín Mendoza* Martín Centeno Rubén Jurado Pastor Mora* Marcos Molo ARCHIVO MUSICAL Lucrecia Herrero Cecilia Russo Gustavo Berri ARPAS Horacio Lagrassa JEFATURA Daniela Sigaud Jorge Sandrini FLAUTAS Dante Yenque* Silvia Guillermina Sneider SOLISTA Antonio Battipaglia 2DA. JEFATURA Verónica Novara Alejandro Varady Jorge de la Vega SOLISTA Constanza Dougall* Sarah Solomon Stern SOLISTA ADJUNTA Myrian Gandarillas Cristina Tonelli Fabio Mazzitelli SOLISTA INTERINO Margarete Mengel* TÉCNICO AFINADOR David Coudenhove Pablo Fusco María Cecilia Muñóz Ñawin Rodríguez* ÓRGANO Ricardo Quintieri Demetrio Grigoriev* Paula Recondo* SOLISTA ADJUNTA INTERINA César Bustamante* Gonzalo Arguello* Gonzalo Quecuty* Martín Auza FLAUTÍN TROMPETAS Felipe Delsart* * CONTRATADOS Laura Falcone Osvaldo Lacunza SOLISTA VIOLONCELLOS Nicolás Ojeda* Oscar López Calatayud CELESTA SEGUNDOS VIOLINES Stanimir Todorov SOLISTA INTERINO TROMPETA PÍCCOLA Cecilia Fracchia* Fernando Morelli SOLISTA Jorge Bergero SOLISTA ADJUNTO INTERINO OBOES Agustina Guidolín Sebastián Zoppi SOLISTA INTERINO Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA Rubén Albornóz SOLISTA Cristian Martinelli MANDOLINA Nicolás Giordano Néstor Tedesco Gerardo Bondi SOLISTA ADJUNTO Juan Almada* SOLISTA ADJUNTO INTERINO Leandro Kyrkiris Marcelo Baus CORNO INGLÉS TROMBONES Olga Pinchuk* SUPLENTE SOLISTA Daniel Tavella Raquel Dottori Henry Bay SOLISTA ASISTENTE DEL DIRECTOR MUSICAL Diego Tejedor Mario Kyrkiris Alejandro Lago Abel Larrosa SOLISTA ADJUNTO Annunziata Tomaro*

30 | Ópera Ópera | 31 Coro Estable Actores del Teatro Colón Figurantes

MTRO. MIGUEL FABIÁN MARTÍNEZ | DIRECTOR

GUARDAESPALDAS CONDE ESCLAVO Nicolás Manservigi ASISTENTE DE DIRECCIÓN Fuentes Bustos Luis* Jaurena Hugo Rabuffetti Jorge Cristian Jensen Esteban Recagno Pablo Kopp Mtro. Ulises Maino Gonzalez Ezequiel Martin* Pérez Ramiro Sosa Leandro Matías Pablo Pereyra Esteban Pucheta Martínez Ruperto Sampedro Carlos Trupia y Rodríguez Juan Matias Pisera JAULA COORDINACIÓN CORO ESTABLE Monzani Marcelo Sánchez Arteaga Hernán Vacas Gabriel Lucía Rivera Bonet Camilo Polotto COCINERO Alejandro Díaz Ochoa Ricardo Sanchez Nicolas* SEGURIDAD Juan Miño Camilo Polotto Padilla Marcos Summa Juan CONTRALTOS Bruno Améndola AYUDANTE DE COORDINACIÓN Perreta Walter Taleb Cristian* Barrios Sylvia Leonardo Giaimo TRÍO MAYORDOMO 1 Jeanette Denisse Reta* Prieto Fermín Terrizano Manuel Cano Verónica Leonardo Giaimo Ernesto Donegana Samaniego Reinaldo Alcides Casanova Myriam MAESTROS DE CEREMONIA Lucas Lagomarsino SOPRANOS PRIMERAS Sosa Néstor MEZZOSOPRANOS Correa Dupuy Virginia Daniel Wendler PERROS Marcela Arza Sebastián García Anapios Gabriela Barzola Mariela Jakubowicz Cecilia Marcelino Fernández Francisco Andrade Benítez Susana SOPRANOS SEGUNDAS Benítez Laura Larreategui Ana 2 Lucas Lagomarsino Bugnon Coronel María* Arce Claudia Arce Contestabile Sabrina* Neme Patricia Antonella Saldicco Rodolfo Opazo LA OTRA BEATRIX Milagros Michael Bruno Améndola Constanza Castillo Altamirano Caruso María Angélica Díaz Cecilia Odon Tamara* Brenda Donadío Marcelino Fernandez Sebastián García Corbacho María Ceaglio Gabriela De Matto Monserrat Maldonado Sacchi Silvia Dagnino Alicia Del Giorgio Marta Lanusse Jacinta Torres Celina 3 EL OTRO CONDE PELUQUEROS Rodolfo Opazo Del Valle Alicia Golob Vera Mautner Vanesa Hermes Molaro Felipe Díaz Alejandro Escaño Manzano Díaz Corina Horton Roxana Prado Daniela* BAJOS Pablo Kopp Bruno Améndola Díaz María Dolores Höxter Carina Tarsitano Livia Barrile Juan ORGÍA Fabiano Carmen Fabiano Iervasi Selene Lara Robinson Lidice Bartaburu Walter * AMOS Cristian Jensen INVITADOS Gatti Silvia Quijano Araceli Edit Ruanova Ana Borlenghi Enrique Pablo Pereyra Dara Parpagnoli González Rocío Murtagh Graciela Velázquez Cintia De Marco Cristian Matías Pisera Felipe Díaz Guerrero Elisabeth Nocetti Natacha* Yza Graciana Ferrere Horacio Malena Colombo Ishigaki Izumi * Sanchez Analia* Fontana Leonardo Manzitti Julia BARÍTONOS Modzelwski Roman D. Mederos Mariana TENORES SEGUNDOS Angulegui Sebastián Moncagatti Jorge Nieddu Carmen Adam Teófilo Balagna Jorge Núñez Sergio* ACTORES –FIGURANTES ESTABLES Polverini Laura Adiamanian Garbis Borlengui Enrique Nureña Augusto Nicolás * ALISCIONI EMILCE Power Kathryn Casalis Ariel Crosio Mariano Palacios Julio DI STEFANO OSMAR LEYES ENRIQUE Pepe Tamara* Castillo De Lima Maria Flores Carlos Peregrino Christian Domínguez Diego* Gibert Enrique Rotela Claudio COORDINADOR TENORES PRIMEROS Duarte Carlos Hildebrand Esteban Edgardo Zecca OSCAR OMAR ORTIZ ESTABLE Aufe Ferrari Nazaret Ferrigno Fernando Ingolotti Alberto Bento Diego Gómez Marcelo* Loaiza Isler Luis Alberto* * CONTRATADOS ASISTENTE DE COORDINACION Borja Juan Eduardo Gonzalez Martinez Daniel* Lombardero Marcelo JIMENA MANGIONE CONTRATADA Bosio Eduardo González Cueto Juan Maldonado Cristian

32 | Ópera Ópera | 33 STAFF ESCENOTÉCNICO MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE TÉCNICO ESCENARIO ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS Alberto Azzinari Enrique Dartiguepeyrou Alberto Luna

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA ESCULTURA REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA Verónica Cámara Claudia Valerga Cristian Escobar

PRODUCCIÓN EJECUTIVA HERRERÍA TEATRAL SASTRERÍA TEATRAL Jorge Negri José Di Pietrantonio Stella Maris López

ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA TAPICERÍA Omar Duca Arq. Adriana Giugno Alfredo Arias

AUDIO LUMINOTECNIA UTILERÍA Federico Guastella Rubén Conde Carlos Suárez

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA VIDEO Arnaldo Colombaroli Alberto Azzinari Karina Barresi

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN ZAPATERÍA Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Blanca Villalba

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL Ricardo Giménez Claudia Vega

DISPOSICIONES GENERALES • El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor, en cuyo caso informará oportunamente sobre la reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución. • Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comienzo de la función. • No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala. • Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía del personal del Teatro.

34 | Ópera CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIA Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

COMITÉ EJECUTIVO PRESIDENTE

María Taquini de Blaquier MECENAS DE PLATINO SUSANA ROMERO LEÓN CHAITA PAN AMERICAN ENERGYLLC ALBERTO Y MARÍA VICTORIA HÉCTOR LUIS FREYRE VICEPRESIDENTE PRIMERO (SUCURSAL ARGENTINA) ANCHORENA ROBERTO MALKASSIAN Guillermo Ambrogi ANÓNIMO FELISA ROCHA DE QUESADA CORA TUROVETZKY NELLY ARRIETA DE BLAQUIER ALUAR ALUMINIO HEBE CHIESA ALEJANDRO CORDERO ARGENTINO SAIC FLAVIA DE DE LA TOUR VICEPRESIDENTE SEGUNDA MARÍA MARTHA RIVERO D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO Nelly Arrieta de Blaquier MECENAS DE PLATA HAEDO DE BLAQUIER DE LA TOUR D’ AUVERGNE LILY DE BENEDETTI ANÓNIMO ARTURO GARCÍA ROSA Y SECRETARIO BANCO GALICIA FELIPE ACEVEDO JANINA KOOK TERESA AGUIRRE LANARI MARÍA ISABEL Y JORGE RODOLFO F. HESS Y DIANA Jorge di Lello DE BULGHERONI WINOGRAD MIHURA DE HESS ANÓNIMO RICARDO DE AGUIRRE HITA SUSANA BLOTTA TESORERO LEDA BOHCALI DE Gerardo R. Lo Prete ADHERENTE BENEFACTOR ADHERENTE CONTRIBUYENTE KARAGOZIAN ITAÚ IRMA C. DE ABERASTURY E ALEJANDRO L. DE TERESA GRÜNEISEN DE INÉS ABERASTURY ELIZALDE Y CRISTINA PROSECRETARIA MARONESE MARÍA DE TEZANOS PINTO FERNANDESJAHRMANN Lily De Benedetti MARÍA ISABEL SIRITO DE EIJO ANA MARÍA A. DE PISCITELLI MARCELO E. PODESTÁ GERMÁN Y MÓNICA DE ORLANDO JOAQUÍN PROTESORERO ELIZALDE FERRERES Gonzalo Bruno Quijano ADHERENTE PROTECTOR MAITA BARRENECHEA SILVINA Y GUSTAVO MARTA CHOPITEA DE CARBÓ SERGIO PEDRO BRODSKY GLASSERMAN PAOLO ROCCA LUISA ATUCHA HÉCTOR MARIO FIORI Y SRA. SALVADOR CARBÓ GRACIELA BALL CARLOS FONTÁN BALESTRA VOCALES MARTÍN GAING ANA MARÍA BAUDRIX Y SRA. SUSANA MITJANS DE CLOSA SONIA BELTRÁN DE LANÚS GERARDO R. LO PRETE Y SRA. Víctor Cañardo RAFAEL GALANTERNIK ANA MARÍA BERTI ANNA MOSCHINI Salvador Carbó ANÓNIMO SUSANA BRAUN DE IRMA M. MUSLERA Rodolfo A. Ceretti JUAN JOSÉ LUIS PIANA SANTILLÁN FAMILIA NADALES JEAN DOMINIQUE ZIGLIARA MARÍA ANGÉLICA CÁCERES SYLVIA OLGUÍN Alejandro Cordero LÍA VICTORIA CAÑAS SCLAUZERO C. M. PASQUETTI Antonio Estrany y Gendre CARLOS E. ZENI Y LILA B. VÍCTOR CAÑARDO JOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. Alicia Farias RODRIGUEZ DIEZ DE ZENI RODOLFO Y CARMEN ABOGADOS NOEMÍ LAMURAGLIA CARRANZA ROBERTO PONS Y ROXANA Teresa Grüneisen de Maronese NÉLIDA VICENTA GARBARINI RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONS Eric Guillermo Le Comte ADHERENTE PATROCINADOR CARMEN Y RAMÓN JUEGUEN TERESA TRONCONI SERGIO E. MELLER JACQUELINE LARIVIÈRE ANÓNIMOS María Inés Llach de Lo Prete LILIANA Y JULIÁN ROUX LILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ Alejandro Massot ALEJANDRO Y M. JOSÉ MASSOT CASTRO AGRADECIMIENTOS Sergio Meller EN MEMORIA DE SUSANA IRMA PIANO DE ALONSO CASSAGNE& ASOCIADOS CRESPO MARIO RICCI FORD ARGENTINA S.A. Marcelo E. Podestá DIARIO LA NUEVA PROVINCIA RODOLFO A. ROBALLOS FUNES DE RIOJA & ASOC. Liliana Santarelli de Roux

36 | Ópera SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DEL ABONO AZUL

SPONSORS DEL ABONO VERDE

SPONSOR DE ÓPERA SPONSOR DE BALLET SPONSOR DEL ISA

SPONSORS BENEFACTORES

EL TEATRO AGRADECE A LA DIFUSIÓN

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