Tabloid TJ 06.Qxd
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[email protected] 2 il festival Dentro gli spazi di un’architettura collettiva Ancora una volta il mistero è nel lavoro imperfetto dello scalpellino Esiste una architettura che si esprime attraverso la sovrapposizione di diversi elementi scelti con cura che, di volta in volta e stratificandosi l’uno sull’altro, creano un complesso edificio in grado di ospitare arredi dalle forme pulite e dalle linee nette. Questa ha bisogno di tempo e risponde alle esigenze di una geografia umana che si evolve modificandosi, a volte repentinamente ed a volte impercettibilmente, col - mando lo spazio vuoto con edifici invisibili. I materiali di costruzione sono le idee mentre le linee architettoniche sono la somma delle diverse esperienze che, inanellate in successione, formano una lunga e solida trave capace di reggere il peso enorme del tempo e le sollecitazioni dettate dagli accadimenti. Architetture sociali? Architetture viventi? Non c’è un termine adeguato. Perché queste nella real - tà non esistono ma ci piace credere che appartengano alla storia dell’umanità più di qualsiasi monumento conosciuto e più di qualsiasi luogo simbolico della terra conosciuta. Dalle Piramidi al Colosseo, dalla Tour Eiffel al non-spazio del Ground Zero di New York. Naturalmente parliamo non di luoghi visibili agli occhi del mondo ma di epicentri creativi capaci di suggerire altrettante architetture percepite attraverso i sensi ma mancanti di una struttura tradizionale dove la pietra d’angolo sono le genti e le mura di contenimento sono l’energia collettiva. Paolo Fresu (Foto Roberto Cifarelli) Il mio pensiero più concreto va ai luoghi d’arte all’a - perto. Ad alcuni teatri dell’Ottocento, alle arene ed ai giardini italiani ma ancora di più ai luoghi laddove la venti anni ha costruito solo con rena di fiume e con costruito giorno per giorno ponendo pietre intagliate, casualità della storia ha generato una nuova architettura argilla disegnando la stravagante forma di un palazzo sovrapponendone di più grandi, disegnando architravi e dentro l’architettura. Non solo Ground Zero dunque ma, dalle cento stanze fatto di altrettante porte che mettono ricavando porte sempre aperte verso il nuovo. uno per tutti, la Chiesa di Santa Maria dello Spasimo di in comunicazione ampi spazi creativi. Piramidi o nuraghi? Alte torri o Grattacieli? Palermo posta nell’antico quartiere della Kalsa dove Possiamo contare su fondamenta solide come il bianco È nelle architetture di Bach e negli incastri poliritmici secolari piante di fico si inerpicano, impavide e sprez - granito sul quale si poggia Berchidda ma contiamo di Steve Coleman che troveremo le risposte? Oppure zanti del luogo, tra i muri della antica basilica tendendo anche su pietre lavorate una ad una da scalpellini raffi - nei giochi linguistici degli archi e degli ottoni? Oppure i propri rami verso il cielo. nati che danno forma a blocchi non perfettamente squa - ancora nelle performance degli artisti visivi o nelle Un soffitto che non c’è ne rende la struttura lirica ancor - drati ma distinti da segni arcaici che sanno di vento e di riflessioni più concrete dei veri architetti? ché architettonicamente incompleta ed è li che la suc - acqua. Come le trachiti e i basalti dei nuraghi che sal - Ancora una volta il mistero è nel lavoro imperfetto cessiva mano dell’uomo si sostituisce alla storia sovrap - gono verso il cielo anticipando e suggerendo dello scalpellino. Di colui che lascia il segno o che dise - ponendo gli elementi esistenti con idee contemporanee l’aspirazione dei fichi secolari della Chiesa dello gna con il solo sguardo progettando un ponte invisibile ed innovative ma ancor più con la visionarietà e la poe - Spasimo di Palermo. ed immaginario tra un’isola ed il mondo. Prosciugando sia. Ed allora non poteva mancare, tra gli innumerevoli temi le distanze dei mari e colmandone lo spazio con immen - Se esiste dunque un pensiero di architettura collettiva di Time in Jazz, quello dell’architettura degli spazi e dei si architravi. capace di costruzioni immense ed invisibili tese verso il suoni. Perché da sempre questa è stata il vero elemento cielo di certo Time in Jazz è una di queste. Perché in suggeritore di un festival che il tempo e l’umanità hanno Paolo Fresu il festival 3 B’at una architettura chi s’isprimit cumpondzendhe a custas. Ca in vinti annos at costruidu solu cun rena de s’umanidade ant costruidu de die in die pondzendhe istratos divessos elementos seberados cun campiana e riu e cun ludzana disegnendhe s’istravagante forma de pedras intagliadas, subrapondzendheche atteras pius chi, de ‘orta in borta e postos unu subr’a s’atteru, dze - unu palattu dae sas chentu istantzias fattu de atterettan - mannas, disegnendhe volumes e ricavendhe jannas nerant unu palattu cumplessu chi podet ospitare mobi - tas jannas chi ponent in comunicazione grandes ispat - sempre abertas verso su nou. lias dae sas formas pulidas e dae sas linias nettas. zios creativos. Piramides o nuraghes? Turres altas o grattacielos? Custa at bisondzu de tempus e respondhet a sas esi - Podimus contare subr’a fundhamentas robustas comen - Est in s’architettura de Bach o in sos incastros polirit - gentzias de una geografia umana chi si medzorat modi - te su granitu biancu subra a su cale s’apposentat micos de Steve Coleman chi amus a buscare sas rispo - fichendhesi, a bortas in presse e a bortas cun addaju, ‘Elchiddha ma contamus puru subra pedras tribagliadas stas? Oppuru in sos jogos limbisticos de sos arcos e de pienendhe s’ispatziu boidu cun palattos invisibiles. dae piccapedreris raffinados chi dant formas a bloccos sos istrumentos de ottone? Oppuru ancora in sas perfor - Sos materiales de costrutzione sunt sas ideas ei sas chi no sunt perfettamente isquadrados e chi sunt distin - mances de sos artistas visivos o in sas riflessiones pius linias architettonicas sunt sa summa de sas diversas tos dae sinnos arcaicos chi ischint de ‘entu e de abba. cuncretas de sos beros architettos? esperientzias chi, una in fattu a s’attera, cumponent una Comente sos trachites ei sos basaltos de sos nuraghes Ancora una ‘orta su misteriu est in su tribagliu imper - trae longa e forte capatza de muntennere su pesu de su chi pigant a su chelu antitzipendhe e sudzerendhe fettu de su piccapedreri. De chie lassat su signu o dise - tempus ei sas sulletzitatziones dettadas dae su chi sut - s’aspiratzione de sas figos seculares de sa Cheja de gnat cun una mirada progettendhe unu ponte invisibile zedit. s’Ispasimu de Palermo. e immaginariu tra un’isola ei su mundhu. Sulzendhe sas Architetturas sotziales? Architetturas viventes? E tandho no podiat mancare tra sos tantos temas de distantzias de sos mares e pienendhe s’ispatziu cun No b’at termine chi potat descriere in modu giustu. Ca Time in Jazz cussu subra s’architettura de sos ispatzios immensos architraves. custas in sa realidade no esistint, ma nos piaghet de e de sos sonos. Proitte dae sempre est istada su ‘eru ele - creere chi appartenint a s’istoria de s’umanidade pius de mentu sudzeridore de unu festival chi su tempus ei Paolo Fresu ondzi monumentu connottu e pius de ondzi logu simbo - licu de sa terra. Dae sas piramides a su Colosseu, dae sa Tour Eiffel a su no-ispatziu de su Ground Zero de New York. Naturalmente semus faeddhendhe no de logos visibiles a sos ojos de su mundhu ma de epicentros creativos in gradu de dittare atterettantas architetturas, pertzepidas gratzias a sos sensos ma chi faltant de una istruttura tra - ditzionale, ue sa pedra de s’angulu est sa tzente ei sos muros de cuntenimentu sunt s’energia cullettiva. Su pensamentu pius cuncretu andhat a sos logos de s’arte chi sunt fora in logu abertu. A tzertos treatos de s’Ottighentos, a sas arenas e a sos giardinos italianos, ma ancora pius a sos logos ue sa casualidade de s’istoria at dzeneradu una architettura noa in sinu a s’architettura, Duncas no solu Ground Zero ma, unu tra tottu, sa Cheja de Santa Maria dello Spasimo de Palermo, in s’antigoriu rione de sa Kalsa, ue piantas seculares de figu pigant, chena timoria peruna e intrepi - das de su logu, tra sos muros de s’antiga basiliga ten - dendhe sos ramos a su chelu. Una bovida chi no b’est rendhet s’istruttura lirica prim - ma chi architettonicamente incumpleta et est igue chi sa manu de s’omine si sostituit a s’istoria sovrapponendhe sos elementos esistentes cun ideas cuntemporaneas e noas ma pius ancora cun visionariedade e poesia. Si esistit duncas unu pensamentu de architettura collet - tiva capatzu de costrutziones infinidas e invisibiles chi Time in Jazz 2007: le Fresiadi s’accerant a chelu, de tzertu Time in Jazz est una de 4 il festival Time in Jazz nel segno di “Arkitekturae” Sette giorni fitti di appuntamenti: musica ma anche arte e cinema alla ventunesima edizione del festival Il jazz contemporaneo di Steve Ingegneria dell’Università di Coleman, Uri Caine, Don Byron, Cagliari, del Formez e della Camera Mark Feldman con Sylvie di Commercio di Sassari). Il tema era Courvoisier, Chris Speed con Jim l’organizzazione dello spazio urbano, Black. La coinvolgente energia dei delle modalità con le quali si con - Funk Off. Gli archi di Ernst frontano e interagiscono il festival e Reijseger, Giovanni Sollima, Larissa la sua musica con il paese, la sua vita, Groeneveld e del quartetto Alborada. le sue strade, le piazze e i suoi pae - Gavino Murgia fra jazz e musica etni - saggi aperti. Ed è anche su questi ele - ca, le voci della tradizione sarda del menti che Time in Jazz svilupperà la Cuncordu e Tenore di Orosei e quelle sua edizione numero ventuno, met - d’autore di Ornella Vanoni e di Paola tendo in relazione le architetture dei Turci.