Diplomarbeit Pia Bodenseher
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DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Joseph Quesnel et Michel Tremblay – Le théâtre révolutionnaire au Québec : De ses origines à la modernité“ Verfasserin Pia Bodenseher angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2011 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 236 346 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Romanistik Französisch Betreuer: Univ.-Prof. Dr. Jörg Türschmann Table des matières INTRODUCTION.......................................................................................................3 1. L’HISTOIRE DU THÉÂTRE AU QUÉBEC – DU «THÉÂTRE DE NEPTUNE» AUX « BELLES-SŒURS »..................................................................6 1.1. 1606 – 1758................................................................................................6 1.1.1. Le théâtre de Neptune..................................................................6 1.1.2. L’influence du clergé sur l’activité théâtrale ..............................7 1.2. 1765 – 1898..............................................................................................12 1.2.1. Les troupes anglophones et le théâtre de garnison...................12 1.2.2. Le théâtre de société..................................................................13 1.3. 1890 – 1929..............................................................................................15 1.3.1. La pratique scénique des minorités culturelles .........................17 1.3.2. L’âge d’or du théâtre et la concurrence cinématographique ...18 1.4. 1930 – 1968..............................................................................................19 1.4.1. À grands pas vers la modernité................................................19 1.4.2. Tit-Coq.......................................................................................21 1.4.3. Les Belles-sœurs ........................................................................23 2. LA LITTÉRATURE AU ZÉNITH......................................................................25 2.1. La Révolution française (1789) .............................................................25 2.1.1. L’influence de la Révolution américaine et de la Révolution française au Québec ............................................................................25 2.1.2. Les Français au Québec pendant la révolution (1789-1815) ...27 2.1.3. Le métier d’écrivain au Québec ................................................28 2.1.4. Les influences dans la littérature et dans les médias ...............30 2.2. La Révolution tranquille (1968)............................................................31 2.2.1. La littérature pendant la Révolution tranquille.........................34 2.2.2. L’utilisation du joual .................................................................34 2.2.3. Le rôle du théâtre dans un Québec moderne.............................36 3. JOSEPH QUESNEL (1749-1809) ........................................................................38 3.1. L’Anglomanie ou le Dîner à l’Anglaise ................................................41 3.2. Les Républicains français ou La Soirée du Cabaret...........................46 3.3. La musique sur les scènes québécoises à partir du XVIIIe siècle ......52 4. MICHEL TREMBLAY (*1942) ..........................................................................59 4.1. Les Belles-sœurs et les hommes.............................................................64 4.2. Le joual dans l’œuvre de Michel Tremblay .........................................67 4.3. Féminisme dans les Belles-sœurs ..........................................................79 5. ANNEXES..............................................................................................................82 5.1. Résumé et conclusion .............................................................................82 5.2. Résumé en allemand / Deutsche Zusammenfassung...........................84 5.3. Bibliographie...........................................................................................87 5.3.1. Corpus principal........................................................................87 5.3.2. Corpus secondaire.....................................................................87 5.3.3. Autres références.......................................................................94 5.4. Curriculum Vitae ...................................................................................95 INTRODUCTION Le théâtre québécois est un art relativement jeune et peu connu en Europe. À part quelques metteurs en scène célèbres comme Robert Lepage 1 ou Denis Marleau 2, on ne conna ît guère de noms, de faits historiques et de détails remarquables –bien qu’il en ait beaucoup! Mon intérêt pour le théâtre en général et la littérature québécoise en particulier, m’a dirigé vers un échange universitaire d'un an à l’Université de Montréal où j’ai pu faire des recherches indispensables pour mon travail de recherche. Au centre de ce mémoire de maîtrise se trouve l’analyse des points marquants pour qu’un théâtre professionnel puisse s’établir au Québec. Pendant mes recherches, je me suis concentrée sur les deux grandes périodes épuisantes dans l’histoire franco- canadienne qui ont eu beaucoup d’influences sur le développement d’un art dramatique sur scène : premièrement, les idées des Lumières et toute la Révolution française qui marquaient décisivement la façon de penser au Québec ; deuxièmement la Révolution tranquille , presque 180 ans plus tard, le grand mouvement de libération québécoise de la métropole française. Le développement d’un théâtre québécois demandait -comparé à l’âge jeune de la province canadienne- énormément de patience. L’histoire du Canada français a été guidée fortement par l’Europe et surtout, beaucoup de Français se sont installés dans la nouvelle colonie. L’influence de la métropole entraînait un certain intérêt dans des coutumes culturelles et quelques troupes de théâtres amateurs s’installaient autour des bords du Saint-Laurent. Au début, les représentations dramatiques étaient plutôt restreintes à un public élitaire, comme le prouve le théâtre de Neptune en 1606 – la toute première présentation d’une pièce de théâtre en Nouvelle-France. L’église 1 Robert Lepage est né en 1957 à Québec. Il est metteur en scène, cinéaste, acteur et écrivain dramatique. En Europe, il est surtout connu pour ses mises en scènes dramatiques et sa collaboration avec le Cirque du Soleil. Sa troupe de théâtre « Ex Machina » fait régulièrement de grandes tournées partout dans le monde. 2 Denis Marleau est né en 1954 et est metteur en scène et directeur artistique de la compagnie de création « Ubu » au Québec. Il a interprété entre autres la pièce de Thomas Bernhard « Une fête pour Boris » en 2009. 3 supportait l’établissement d’un théâtre professionnel de façon paradoxale : à cause d’une offense des normes morales -pensons ici à l’affaire Tartuffe en 1664- elle interdisait toute activité théâtrale mais en même temps elle encourageait les enseignants à intégrer des leçons de théâtre comme outil pédagogique sur le plan éducatif à l’école. Les forces françaises et britanniques au Québec avaient des conceptions différentes sur la manière d'agir avec les représentations dramatiques, et les changements de pouvoir turbulents ne facilitaient pas la création d'un paysage professionnel sur scène. Le Québec représentait plutôt une étape aux grandes tournées des troupes professionnelles qu’un lieu stable ; et il faut attendre la fin du XIX e siècle pour établir des salles professionnelles et uniquement destinées au plaisir de participer aux pièces de théâtre. Avec les événements de la Révolution française, beaucoup de Français immigraient au Québec et essayaient d’établir une culture littéraire et dramatique dans leur nouvelle patrie, l'un d'eux est l’auteur Joseph Quesnel. Lentement, mais sûrement il établit des cercles privés, fonda une troupe de théâtre et écrivit des pièces ironiques sur la Révolution française et l’ Anglomanie. La plupart de ses pièces n’ont jamais été représentées sur scène, mais le seul fait qu’il écrivit pour un public canadien nous permet, sans doute, de le définir comme premier auteur dramatique au Québec. Le deuxième auteur dont nous voulons analyser le travail est Michel Tremblay, qui est sûrement le personnage dominant et chatoyant dans le théâtre contemporain québécois. Avec ses pièces écrites en joual, la langue populaire de Montréal, il a trouvé un moyen de mettre l’ambiance des années soixante au Québec sur la scène publique. La Révolution tranquille représentait un recommencement à plus d’un point de vue : le détachement de l’église et l’autodétermination immédiate cléricale, des nouvelles lois dans l’administration politique et notamment l'existence nouvelle d’une identité propre ont défriché le terrain pour une culture québécoise. Dans le présent travail, nous nous occupons premièrement d'un survol sur l’histoire du théâtre franco-canadien. Nous mettons en évidence les deux étapes 4 déterminantes, la Révolution française et la Révolution tranquille au Québec, toujours en vue de l’activité et l’œuvre de Joseph Quesnel et Michel Tremblay. Le but du travail étant de présenter les tournants de la littérature théâtrale québécoise et de prouver que les pièces analysées de Quesnel et Tremblay sont, chacune avec une propre légitimation d’existence, une contribution révolutionnaire à la démarche de l'établissement d’un théâtre québécois. 5 1. L’HISTOIRE DU THÉÂTRE AU QUÉBEC – DU «THÉÂTRE DE NEPTUNE» AUX « BELLES-SŒURS