LE CHEMIN DE DAMAS LE CHEMIN DE DAMAS

texte texte August Strindberg

mise en scène mise en scène Robert Cantarella Robert Cantarella

Théâtre National de la Colline Théâtre National de la Colline 15, rue Malte-Brun 75020 15, rue Malte-Brun 75020 Paris location 01 44 62 52 52 location 01 44 62 52 52 www.colline.fr www.colline.fr

Grand Théâtre Grand Théâtre du 19 novembre au 19 décembre 2004 du 19 novembre au 19 décembre 2004 du mercredi au samedi 20h00 du mercredi au samedi 20h00 mardi 19h30 mardi 19h30 dimanche 15h00 – relâche lundi dimanche 15h00 – relâche lundi

les mardis de la Colline les mardis de la Colline les mardis à 19h30 les mardis à 19h30

production production Théâtre Dijon Bourgogne,Théâtre National de la Colline, le duo Dijon Théâtre Dijon Bourgogne,Théâtre National de la Colline, le duo Dijon

Créé à Dijon, au Grand théâtre, le 12 octobre 2004 Créé à Dijon, au Grand théâtre, le 12 octobre 2004

Presse Presse Nathalie Godard – tél. 01 44 62 52 25 – fax 01 44 62 52 91 – [email protected] Nathalie Godard – tél. 01 44 62 52 25 – fax 01 44 62 52 91 – [email protected]

1 1 texte français texte français Terje Sinding Terje Sinding

adaptation adaptation Robert Cantarella et Julien Fiserav Robert Cantarella et Julien Fiserav

dramaturgie dramaturgie Julien Fiserav Julien Fiserav

scénographie scénographie Laurent P. Berger Laurent P. Berger

lumières lumières Laurent P. Berger, Victor Dos Santos Laurent P. Berger, Victor Dos Santos

conception sonore conception sonore Éric Neveux Éric Neveux

costumes costumes Cécile Feilchenfeldt, Stéphane Laverne Cécile Feilchenfeldt, Stéphane Laverne

assistante costumes assistante costumes Mariam Rasch Mariam Rasch

conception maquillages, masques conception maquillages, masques Dominique Colladant Dominique Colladant

collaboration technique collaboration technique Christophe Bernard Christophe Bernard

2 2 avec avec

Jean-Claude Bolle-Reddat Jean-Claude Bolle-Reddat

Florence Giorgetti Florence Giorgetti

Philippe Journo Philippe Journo

Johanna Korthals Altes Johanna Korthals Altes

Jacek Maka Jacek Maka

Wolfgang Menardi Wolfgang Menardi

Émilien Tessier Émilien Tessier

3 3 Dans Le Chemin de Damas, pèlerinage dramatique où Strindberg Dans Le Chemin de Damas, pèlerinage dramatique où Strindberg expérimente de nouvelles formes, l’Inconnu, un écrivain célèbre et expérimente de nouvelles formes, l’Inconnu, un écrivain célèbre et réprouvé, passe par les stations d’un chemin de croix moderne. réprouvé, passe par les stations d’un chemin de croix moderne. L’errance du personnage construit d’abord un cercle, où l’asile est L’errance du personnage construit d’abord un cercle, où l’asile est le point de départ et le point de retour, puis le périple devient un le point de départ et le point de retour, puis le périple devient un voyage dans le temps, avant de s’achever au bord de la tombe. N’ayant voyage dans le temps, avant de s’achever au bord de la tombe. N’ayant plus rien à demander au monde, l’Inconnu finit par se taire. plus rien à demander au monde, l’Inconnu finit par se taire.

Délaissant Légendes (Inferno III), Strindberg commence à écrire Le Chemin de DamasI Délaissant Légendes (Inferno III), Strindberg commence à écrire Le Chemin de DamasI au mois de janvier 1898. En moins de sept semaines, il achève la mise en forme au mois de janvier 1898. En moins de sept semaines, il achève la mise en forme dramatique de ce qu’il n’avait pas jusque-là entièrement réussi à décrire, sa lutte dramatique de ce qu’il n’avait pas jusque-là entièrement réussi à décrire, sa lutte avec Dieu et son acceptation finale de l’existence de Dieu. Le contraste est frappant. avec Dieu et son acceptation finale de l’existence de Dieu. Le contraste est frappant. Au lieu d’essayer d’analyser, comme il le fait dans Inferno et Légendes, il dramatise : Au lieu d’essayer d’analyser, comme il le fait dans Inferno et Légendes, il dramatise : ce qui constituait sa faiblesse est devenu sa force. La «crise d’Inferno» le fait accoucher ce qui constituait sa faiblesse est devenu sa force. La «crise d’Inferno» le fait accoucher d’une forme épique et métaphysique, une pièce baroque, farcesque et terrifiante, d’une forme épique et métaphysique, une pièce baroque, farcesque et terrifiante, au bord du burlesque. L’inspiration lui fait atteindre la démesure, il façonne une au bord du burlesque. L’inspiration lui fait atteindre la démesure, il façonne une œuvre indiscernable, hors norme, une « Passion selon Strindberg ». œuvre indiscernable, hors norme, une « Passion selon Strindberg ». L’auteur décrit la pièce comme une «fiction ayant en arrière-plan une terrible demi- L’auteur décrit la pièce comme une «fiction ayant en arrière-plan une terrible demi- réalité». Un écrivain célèbre dans une «ville étrange» éprouve la sensation d’être réalité». Un écrivain célèbre dans une «ville étrange» éprouve la sensation d’être réprouvé et persécuté. Il rencontre une femme mal mariée et l’enlève à son mari, réprouvé et persécuté. Il rencontre une femme mal mariée et l’enlève à son mari, mais il n’a pas assez d’argent pour la faire vivre et subit l’humiliation d’avoir à mais il n’a pas assez d’argent pour la faire vivre et subit l’humiliation d’avoir à chercher de l’aide auprès de ses relations. Il a un accident et se réveille dans un chercher de l’aide auprès de ses relations. Il a un accident et se réveille dans un monastère qui est aussi un asile d’aliénés. Son sentiment de culpabilité se matérialise monastère qui est aussi un asile d’aliénés. Son sentiment de culpabilité se matérialise sous la forme d’êtres vivants, ceux qu’il a pu blesser dans le passé. Sa belle-mère, sous la forme d’êtres vivants, ceux qu’il a pu blesser dans le passé. Sa belle-mère, pieuse catholique, explique que ses tourments font partie d’un processus qui doit pieuse catholique, explique que ses tourments font partie d’un processus qui doit amener son salut. Comme Saül sur le chemin de Damas, il doit être humilié s’il veut amener son salut. Comme Saül sur le chemin de Damas, il doit être humilié s’il veut rencontrer la lumière. Peu à peu, il en vient à reconnaître que son destin est le jouet rencontrer la lumière. Peu à peu, il en vient à reconnaître que son destin est le jouet docile d’une puissance sévère mais bienveillante. docile d’une puissance sévère mais bienveillante.

D’après Michael Meyer, August Strindberg, D’après Michael Meyer, August Strindberg, Éditions Gallimard, coll. « NRF Biographies », Paris, 1993 Éditions Gallimard, coll. « NRF Biographies », Paris, 1993

4 4 Ce qu’il nous reste à parcourir Ce qu’il nous reste à parcourir Julien Fiserav - dramaturge Julien Fiserav - dramaturge

Nommer un objet, c’est supprimer les trois-quarts de la jouissance du poème qui est faite du Nommer un objet, c’est supprimer les trois-quarts de la jouissance du poème qui est faite du bonheur de deviner, peu à peu ; le suggérer, voilà le rêve. bonheur de deviner, peu à peu ; le suggérer, voilà le rêve. August Strindberg August Strindberg Réponse à l’Enquête sur l’évolution littéraire, 1891 Réponse à l’Enquête sur l’évolution littéraire, 1891

Écrit en suédois à Paris, Le Chemin de Damas est une œuvre en mouvement, qui ne Écrit en suédois à Paris, Le Chemin de Damas est une œuvre en mouvement, qui ne connaît pas de fin. Strindberg avait en vue une quatrième partie et chacune des connaît pas de fin. Strindberg avait en vue une quatrième partie et chacune des pièces de la trilogie est indépendante. Fasciné à l’époque par les contes de fées, les pièces de la trilogie est indépendante. Fasciné à l’époque par les contes de fées, les fables, les berceuses et versé dans l’occultisme et la télépathie, Strindberg fait de fables, les berceuses et versé dans l’occultisme et la télépathie, Strindberg fait de son œuvre le creuset des formes à venir. Il brouille les frontières entre le conscient son œuvre le creuset des formes à venir. Il brouille les frontières entre le conscient et l’inconscient, le monde du rêve et celui du réel.Vu à l’aune du rêve, le réel surgit et l’inconscient, le monde du rêve et celui du réel.Vu à l’aune du rêve, le réel surgit pour disparaître quelques répliques plus loin. La pièce, sous-titrée «Un jeu de rêves», pour disparaître quelques répliques plus loin. La pièce, sous-titrée «Un jeu de rêves», offre un feuilleté d’interprétations possibles et c’est de là que naît la mise en scène. offre un feuilleté d’interprétations possibles et c’est de là que naît la mise en scène. Strindberg indique que tout peut se lire à des niveaux différents. Dans une lettre à Strindberg indique que tout peut se lire à des niveaux différents. Dans une lettre à Leopold Littmanson datant de 1894, Strindberg donne à ses tableaux deux Leopold Littmanson datant de 1894, Strindberg donne à ses tableaux deux explications : l’une qu’il nomme exotérique, et l’autre ésotérique. explications : l’une qu’il nomme exotérique, et l’autre ésotérique.

Avant tout chemin de croix, la pièce se présente comme autant d’étapes de la vie Avant tout chemin de croix, la pièce se présente comme autant d’étapes de la vie d’un homme appelé L’Inconnu. La foi, «semelle inusable pour qui n’avance pas» d’un homme appelé L’Inconnu. La foi, «semelle inusable pour qui n’avance pas» dira Michaux, doit être éprouvée. L’Inconnu, poète «libérateur des âmes», est de dira Michaux, doit être éprouvée. L’Inconnu, poète «libérateur des âmes», est de ceux qui s’entêtent dans leur recherche. Il brûle de cela, de cet «infernal esprit de ceux qui s’entêtent dans leur recherche. Il brûle de cela, de cet «infernal esprit de révolte», c’est-à-dire de son intransigeance et de son entêtement à poser des questions: révolte», c’est-à-dire de son intransigeance et de son entêtement à poser des questions: un long périple pour apprendre à s’abandonner enfin. un long périple pour apprendre à s’abandonner enfin.

Le chemin de Damas, l’Inconnu aura à le parcourir seul, mais accompagné de ses Le chemin de Damas, l’Inconnu aura à le parcourir seul, mais accompagné de ses démons, de ses fantômes et de ses doutes.Au cours du périple, il s’entoure de démons, de ses fantômes et de ses doutes.Au cours du périple, il s’entoure de partenaires provisoires et le chemin de la conversion croise celui de l’amour. L’amour, partenaires provisoires et le chemin de la conversion croise celui de l’amour. L’amour, «ce qui est le plus doux mais aussi le plus amer», «ce qu’il y a de plus haut mais aussi «ce qui est le plus doux mais aussi le plus amer», «ce qu’il y a de plus haut mais aussi de plus bas ! », dira Strindberg dans Le Songe. L’Inconnu sera sans cesse renvoyé au de plus bas ! », dira Strindberg dans Le Songe. L’Inconnu sera sans cesse renvoyé au couple, aux attendus de l’être-à-deux, avec celle ou celui qui marche avec. Le couple, aux attendus de l’être-à-deux, avec celle ou celui qui marche avec. Le Tentateur, figure méphistophélique, lui aussi est deux. La Dame rencontrée au coin Tentateur, figure méphistophélique, lui aussi est deux. La Dame rencontrée au coin de la rue est déjà en route, et l’accord passé, le deal, est dès le lever de rideau, dans de la rue est déjà en route, et l’accord passé, le deal, est dès le lever de rideau, dans un monde où tout est fragile, incertain et fuyant, un engagement à tenir. Comment un monde où tout est fragile, incertain et fuyant, un engagement à tenir. Comment tenir à deux s’interroge Strindberg, quand il n’y a ni logique, ni cohérence, ni tenir à deux s’interroge Strindberg, quand il n’y a ni logique, ni cohérence, ni justification.Tout est de l’ordre de l’imaginable et le monstrueux croise le banal. justification.Tout est de l’ordre de l’imaginable et le monstrueux croise le banal.

L’œuvre entière de Strindberg peut être dite «autobiographique», et Le Chemin de L’œuvre entière de Strindberg peut être dite «autobiographique», et Le Chemin de Damas n’y échappe pas. Interné à l’hôpital Saint-Louis, où a séjourné quelques années Damas n’y échappe pas. Interné à l’hôpital Saint-Louis, où a séjourné quelques années plus tôtVerlaine, Strindberg fait l’expérience de la névrose et de la schizophrénie. plus tôtVerlaine, Strindberg fait l’expérience de la névrose et de la schizophrénie. L’Inconnu croisera sur la route des doubles, plus ou moins éloignés de lui-même, et L’Inconnu croisera sur la route des doubles, plus ou moins éloignés de lui-même, et ce chemin vers la foi et la résignation est enfin celui de l’acceptation de soi. ce chemin vers la foi et la résignation est enfin celui de l’acceptation de soi.

Septembre 2004 Septembre 2004

5 5 August Strindberg August Strindberg

Né en 1849, mort en 1912, à Stockholm. Né en 1849, mort en 1912, à Stockholm.

Cherchons désormais Cherchons désormais À adoucir nos dernières heures ; À adoucir nos dernières heures ; Car nous qui ne pouvons plus croire aux miracles, Car nous qui ne pouvons plus croire aux miracles, Il nous faut agir Il nous faut agir Et briser tout ce qui peut être brisé Et briser tout ce qui peut être brisé Pour au moins faire le dernier voyage Pour au moins faire le dernier voyage Non en esclaves, mais en hommes libres ; Non en esclaves, mais en hommes libres ; Et puisque nous vivons dans ce monde, Et puisque nous vivons dans ce monde, Faisons quelque chose pour lui ; Faisons quelque chose pour lui ; Que celui qui ne vit pas seulement pour les honneurs Que celui qui ne vit pas seulement pour les honneurs Fasse son profit de ce principe: Fasse son profit de ce principe : Le mieux du plus grand nombre est le bien suprême. Le mieux du plus grand nombre est le bien suprême. J’ai dit, et je sauve mon âme ! J’ai dit, et je sauve mon âme !

August Strindberg August Strindberg Extrait de Œuvres complètes, vol. 15, Extrait de Œuvres complètes, vol. 15, Éditions Norstedts, Stockholm, 1995 Éditions Norstedts, Stockholm, 1995

1892-1898 : Second mariage. La crise d’Inferno. 1892-1898 : Second mariage. La crise d’Inferno. 1892 : Strindberg quitte la Suède pour Berlin, où il rejoint le cercle artistique du 1892 : Strindberg quitte la Suède pour Berlin, où il rejoint le cercle artistique du « Zum schwarzen Ferkel » en compagnie de Edward Munch et de l’écrivain polonais « Zum schwarzen Ferkel » en compagnie de Edward Munch et de l’écrivain polonais Stanislaw Przybyszewski. Entre dans une crise créatrice qui durera jusqu’en 1897. Stanislaw Przybyszewski. Entre dans une crise créatrice qui durera jusqu’en 1897. S’intéresse aux sciences naturelles, à la peinture et la photographie. S’intéresse aux sciences naturelles, à la peinture et la photographie. 1893 : Épouse la journaliste autrichienne Frida Uhl. Rejoint la famille de Frida en 1893 : Épouse la journaliste autrichienne Frida Uhl. Rejoint la famille de Frida en Autriche. Autriche. 1894 : Peinture symboliste. Naissance de sa fille Kerstin. Quitte Frida et s’installe à 1894 : Peinture symboliste. Naissance de sa fille Kerstin. Quitte Frida et s’installe à Paris. La crise d’Inferno commence. Paris. La crise d’Inferno commence. 1895 :SelieàPaulGauguinàMontparnasse.Expérimentel’alchimie.Correspond 1895 :SelieàPaulGauguinàMontparnasse.Expérimentel’alchimie.Correspond avec des occultistes et des théosophes. Conversion spirituelle. Influencé par avec des occultistes et des théosophes. Conversion spirituelle. Influencé par Swedenborg. Swedenborg. 1896 : Commence la rédaction de son Journal occulte, y travaillera jusqu’en 1908. 1896 : Commence la rédaction de son Journal occulte, y travaillera jusqu’en 1908. 1897: Écrit Inferno en français, récit poétique de sa conversion. La crise est terminée. 1897: Écrit Inferno en français, récit poétique de sa conversion. La crise est terminée. 1898: Écrit les deux premières parties de sa trilogie dramatique Le Chemin de Damas, 1898: Écrit les deux premières parties de sa trilogie dramatique Le Chemin de Damas, qui deviendra le point de départ du théâtre expressionniste du XXe siècle. La troisième qui deviendra le point de départ du théâtre expressionniste du XXe siècle. La troisième partie sera achevée en 1904, au moment de son divorce avec l’actrice Harriet Bosse partie sera achevée en 1904, au moment de son divorce avec l’actrice Harriet Bosse épousée en 1901. Écrit Légendes (Inferno III), poursuite de son récit autobiographique. épousée en 1901. Écrit Légendes (Inferno III), poursuite de son récit autobiographique.

6 6 August Strindberg August Strindberg Œuvres principales Œuvres principales

Théâtre : Maître Olof (1872), Père (1887), Mademoiselle Julie (1888), Paria (1888), Théâtre : Maître Olof (1872), Père (1887), Mademoiselle Julie (1888), Paria (1888), Créanciers (1889), Le Chemin de Damas (1898-1904), La Danse de mort (1901), Le Créanciers (1889), Le Chemin de Damas (1898-1904), La Danse de mort (1901), Le Songe (1902), Le Pélican (1907), La Sonate des spectres (1907). Songe (1902), Le Pélican (1907), La Sonate des spectres (1907).

Romans, nouvelles, récits et contes : Le Cabinet rouge (1879), Destins et visages (1882- Romans, nouvelles, récits et contes : Le Cabinet rouge (1879), Destins et visages (1882- 1885), Mariés ! (Giftas I & II, 1884 & 1886), Tschandala (1889), Au bord de la vaste 1885), Mariés ! (Giftas I & II, 1884 & 1886), Tschandala (1889), Au bord de la vaste mer (1890), Le Couronnement de l’édifice (1906). mer (1890), Le Couronnement de l’édifice (1906).

Autobiographies : Le Fils de la servante:Le Fils de la servante (1886), Fermentation Autobiographies : Le Fils de la servante:Le Fils de la servante (1886), Fermentation (1867-1872), Dans la chambre rouge (1872-1875), L’Écrivain (1877-1886), Le Plaidoyer (1867-1872), Dans la chambre rouge (1872-1875), L’Écrivain (1877-1886), Le Plaidoyer d’un fou (1895) ; Inferno (1897), Légendes (Inferno III, 1898), L’Abbaye (1902), Seul d’un fou (1895) ; Inferno (1897), Légendes (Inferno III, 1898), L’Abbaye (1902), Seul (1903). (1903).

Essais: Parmi les paysans français (1889), Petit catéchisme à l’usage de la classe inférieure Essais: Parmi les paysans français (1889), Petit catéchisme à l’usage de la classe inférieure (1884-1886). (1884-1886).

Correspondance : Lettres à Harriet Bosse (1900-1906), Bréviaire alchimique. Lettres Correspondance : Lettres à Harriet Bosse (1900-1906), Bréviaire alchimique. Lettres d’August Strindberg à Jollivet-Castelot (1912 ?). d’August Strindberg à Jollivet-Castelot (1912 ?).

7 7 Robert Cantarella Robert Cantarella

Après une formation aux Beaux-Arts de Marseille, il suit les cours Après une formation aux Beaux-Arts de Marseille, il suit les cours d’AntoineVitez à l’école duThéâtre National de Chaillot. En 1985, d’AntoineVitez à l’école duThéâtre National de Chaillot. En 1985, il fonde la Compagnie des ours. En 1987, la création d’Inventaires il fonde la Compagnie des ours. En 1987, la création d’Inventaires marque le début d’un long compagnonnage avec l’écrivain Philippe marque le début d’un long compagnonnage avec l’écrivain Philippe Minyana: Les Petits Aquariums,Les Guerriers,Drames brefs, Anne-Laure Minyana: Les Petits Aquariums,Les Guerriers,Drames brefs, Anne-Laure et les fantômes,Pièces. Particulièrement attaché aux auteurs contemporains, et les fantômes,Pièces. Particulièrement attaché aux auteurs contemporains, notamment à Christophe Huysman, Noëlle Renaude, Lars Norén notamment à Christophe Huysman, Noëlle Renaude, Lars Norén et MichelVinaver, il a également mis en scène Cervantès, Shakespeare, et MichelVinaver, il a également mis en scène Cervantès, Shakespeare, Tchekhov et Kaiser. Tchekhov et Kaiser. Il a également créé des spectacles à Lod´z(Pologne), Manille Il a également créé des spectacles à Lod´z(Pologne), Manille (Philippines) et Potsdam (Berlin). (Philippines) et Potsdam (Berlin).

Il exerce une activité régulière de formation à l’ERAC, à l’école de Il exerce une activité régulière de formation à l’ERAC, à l’école de la Comédie de Saint-Etienne, au BAT de Berlin, auTNB de Rennes la Comédie de Saint-Etienne, au BAT de Berlin, auTNB de Rennes et dirige des stages de formation à la mise en scène auThéâtre Dijon et dirige des stages de formation à la mise en scène auThéâtre Dijon Bourgogne. Bourgogne.

Il écrit et édite avec Jean-Pierre Han un manifeste Pour une formation Il écrit et édite avec Jean-Pierre Han un manifeste Pour une formation à la mise en scène – Éd. Entre/vues, 1997. En 1999, toujours avec à la mise en scène – Éd. Entre/vues, 1997. En 1999, toujours avec Jean-Pierre Han,il lance la revue Frictions;en 2002,avec Marie-Pia Bureau Jean-Pierre Han,il lance la revue Frictions;en 2002,avec Marie-Pia Bureau et Philippe Quesne, la revue Spectres – Édition /TDB/Pôle National et Philippe Quesne, la revue Spectres – Édition /TDB/Pôle National Ressources – et avec le groupe Sans cible, l’assemblée théâtrale et la Ressources – et avec le groupe Sans cible, l’assemblée théâtrale et la représentation –Éditions de l’Amandier, 2002 et 2004. Il a écrit représentation –Éditions de l’Amandier, 2002 et 2004. Il a écrit Le Chalet (roman) – Éditions Léo Scheer, Paris, 2004. Le Chalet (roman) – Éditions Léo Scheer, Paris, 2004.

Depuis juillet 2000, il est directeur duThéâtre Dijon Bourgogne, Depuis juillet 2000, il est directeur duThéâtre Dijon Bourgogne, Centre dramatique national, où il a créé des pièces deThomas Centre dramatique national, où il a créé des pièces deThomas Bernhard, Alexandre Soukhovo-Kobyline, MichelVinaver, Philippe Bernhard, Alexandre Soukhovo-Kobyline, MichelVinaver, Philippe Minyana, Jean Magnan et Eugene O’Neill. En 2004, il a créé Werther, Minyana, Jean Magnan et Eugene O’Neill. En 2004, il a créé Werther, opéra de Massenet, à l’Opéra de Massy et au Grand théâtre de Dijon. opéra de Massenet, à l’Opéra de Massy et au Grand théâtre de Dijon. En 2005, il mettra en scène 11 septembre de MichelVinaver à Los En 2005, il mettra en scène 11 septembre de MichelVinaver à Los Angeles et New-York, et Les Guerriers de Philippe Minyana auThéâtre Angeles et New-York, et Les Guerriers de Philippe Minyana auThéâtre du Gymnase à Marseille. du Gymnase à Marseille.

8 8 Jean-Claude Bolle-Reddat Jean-Claude Bolle-Reddat Théâtre Théâtre Il joue sous la direction de Jean-Luc Lagarce, Instructions aux domestiques de J. Swift, Il joue sous la direction de Jean-Luc Lagarce, Instructions aux domestiques de J. Swift, Hollywood de Jean-Luc Lagarce, Dommage qu’elle soit une putain de John Ford, La Hollywood de Jean-Luc Lagarce, Dommage qu’elle soit une putain de John Ford, La Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco ; avec Jean-Louis Martinelli, L’Église de Louis- Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco ; avec Jean-Louis Martinelli, L’Église de Louis- Ferdinand Céline, Les Marchands de gloire de Marcel Pagnol, avant d’intégrer la Ferdinand Céline, Les Marchands de gloire de Marcel Pagnol, avant d’intégrer la troupe permanente duThéâtre National de Strasbourg dirigé par ce dernier. Il y troupe permanente duThéâtre National de Strasbourg dirigé par ce dernier. Il y rencontre également Jacques Rebotier, JossiWieler, Alain Fromager. rencontre également Jacques Rebotier, JossiWieler, Alain Fromager. Depuis 1999, il travaille avec Didier Bezace, Le Colonel oiseau de Hristo Boytchev, Depuis 1999, il travaille avec Didier Bezace, Le Colonel oiseau de Hristo Boytchev, FeydeauTerminus et L’École des femmes de Molière ; Jean-Louis Benoit, LaTrilogie de FeydeauTerminus et L’École des femmes de Molière ; Jean-Louis Benoit, LaTrilogie de la villégiature de Carlo Goldoni ; Lancelot Hamelin, Ici, Ici, Ici. En 2004, on a pu le la villégiature de Carlo Goldoni ; Lancelot Hamelin, Ici, Ici, Ici. En 2004, on a pu le voir auThéâtre de laTempête dans Bartelby de Herman Melville, mis en scène par voir auThéâtre de laTempête dans Bartelby de Herman Melville, mis en scène par David Géry. À Dijon, il joue sous la direction de Jean Maisonnave, Le Legs de David Géry. À Dijon, il joue sous la direction de Jean Maisonnave, Le Legs de Marivaux; Noël Jovignot, La Résurrection de Lazare de Gérard François; et auThéâtre Marivaux; Noël Jovignot, La Résurrection de Lazare de Gérard François; et auThéâtre National de la Colline avec Jean-Louis Martinelli dans Germania 3,Spectres du mort- National de la Colline avec Jean-Louis Martinelli dans Germania 3,Spectres du mort- homme de Heiner Müller. homme de Heiner Müller. Cinéma et télévision Cinéma et télévision Il tourne avec Bertrand van Effenterre, Alfredo Arias, Alain Schwartzein, Jean Sagols, Il tourne avec Bertrand van Effenterre, Alfredo Arias, Alain Schwartzein, Jean Sagols, Thierry Chabert, Edwin Bailly, Joyce Bunuel, Robert Enrico, Grégoire Solotareff… Thierry Chabert, Edwin Bailly, Joyce Bunuel, Robert Enrico, Grégoire Solotareff…

Florence Giorgetti Florence Giorgetti Théâtre Théâtre Elle joue sous la direction de Pierre Debauche,La Cerisaie d’AntonTchekhov ; Elle joue sous la direction de Pierre Debauche,La Cerisaie d’AntonTchekhov ; Marcel Maréchal, Maître Puntilla et son valet Matti de Bertolt Brecht; Jean-Pierre Marcel Maréchal, Maître Puntilla et son valet Matti de Bertolt Brecht; Jean-Pierre Bisson, Smoking, Sarcelle-sur-mer ; Christian Schiaretti et Jean-Christian Grinevald, Bisson, Smoking, Sarcelle-sur-mer ; Christian Schiaretti et Jean-Christian Grinevald, Ariakos de Philippe Minyana; Jean-Gabriel Nordmann, Quatuor de Philippe Minyana; Ariakos de Philippe Minyana; Jean-Gabriel Nordmann, Quatuor de Philippe Minyana; CharlesTordjman, Créanciers d’August Strindberg ; Michel Dubois, L’Étalon Or de CharlesTordjman, Créanciers d’August Strindberg ; Michel Dubois, L’Étalon Or de Daniel Lemahieu, L’Ourse blanche de Daniel Besnehard; Jacques Baillon, À la merci Daniel Lemahieu, L’Ourse blanche de Daniel Besnehard; Jacques Baillon, À la merci de la vie de Knut Hamsun; et avec Robert Cantarella, Inventaires et Les Petits de la vie de Knut Hamsun; et avec Robert Cantarella, Inventaires et Les Petits Aquariums de Philippe Minyana, LeVoyage de Henry Bernstein, Divertissements Aquariums de Philippe Minyana, LeVoyage de Henry Bernstein, Divertissements touristiques de Noëlle Renaude, Le Siège de Numance de Cervantès, Sourire des mondes touristiques de Noëlle Renaude, Le Siège de Numance de Cervantès, Sourire des mondes souterrains de Lars Norén, Le Renard du Nord de Noëlle Renaude, Sa Maison d’été souterrains de Lars Norén, Le Renard du Nord de Noëlle Renaude, Sa Maison d’été de Janes Bowles, Hamlet de Shakespeare, Samedi,dimanche et lundi d’Eduardo de de Janes Bowles, Hamlet de Shakespeare, Samedi,dimanche et lundi d’Eduardo de Filippo, Anne-Laure et les fantômes de Philippe Minyana, Grand et Petit de Botho Filippo, Anne-Laure et les fantômes de Philippe Minyana, Grand et Petit de , Du Matin à minuit de Georg Kaiser, Dynamo d’Eugene O’Neill; Philippe Strauss, Du Matin à minuit de Georg Kaiser, Dynamo d’Eugene O’Neill; Philippe Calvario, La Mouette d’AntonTchekhov et Roberto Zucco de Bernard-Marie Koltès. Calvario, La Mouette d’AntonTchekhov et Roberto Zucco de Bernard-Marie Koltès. Mises en scène Mises en scène C’est en jouant Divertissements touristiques mis en scène par Robert Cantarella qu’elle C’est en jouant Divertissements touristiques mis en scène par Robert Cantarella qu’elle découvre Noëlle Renaude qui lui donne l’envie de se lancer dans la mise en scène. découvre Noëlle Renaude qui lui donne l’envie de se lancer dans la mise en scène. Elle monte Blanche Aurore Céleste de Noëlle Renaude, Dormez,je le veux! et Si ce Elle monte Blanche Aurore Céleste de Noëlle Renaude, Dormez,je le veux! et Si ce n’est pas moi,ce sera quelqu’un d’autre de Georges Feydeau, Trio en éclats d’Italo Svevo, n’est pas moi,ce sera quelqu’un d’autre de Georges Feydeau, Trio en éclats d’Italo Svevo, Madame Ka de Noëlle Renaude, Phèdre deYannis Ritsos. Madame Ka de Noëlle Renaude, Phèdre deYannis Ritsos. Cinéma Cinéma Elle tourne avec , Claude Goretta, Georges Lautner, Jean-Charles Elle tourne avec Marco Ferreri, Claude Goretta, Georges Lautner, Jean-Charles Tachella, PaulVecchiali, Manuel Poirier, Danièle Dubrouse. En 2003 elle joue dans Tachella, PaulVecchiali, Manuel Poirier, Danièle Dubrouse. En 2003 elle joue dans Viva Laldgérie de Nadir Moknèche. Viva Laldgérie de Nadir Moknèche. 9 9 Philippe Journo Philippe Journo Théâtre Théâtre Il joue dans des créations musicales avec la Compagnie Déli Mélo, Un bal t’es beau, Il joue dans des créations musicales avec la Compagnie Déli Mélo, Un bal t’es beau, Carême à la folie,Un toit d’étoiles, puis sous la direction de Jacques Frot, Michel le Carême à la folie,Un toit d’étoiles, puis sous la direction de Jacques Frot, Michel le jardinier, Ce soir on déménage,Valentin folies, Les Draps froissés; Jean-Michel Frémont, jardinier, Ce soir on déménage,Valentin folies, Les Draps froissés; Jean-Michel Frémont, Petits tracas et courtes lignes de Courteline; Brendan Burke, L’amour en 45 tours, Lucien Petits tracas et courtes lignes de Courteline; Brendan Burke, L’amour en 45 tours, Lucien technicienne ; Christian Duchange, Quetigny 10000 écrivains, Les Moutons ; Évelyne technicienne ; Christian Duchange, Quetigny 10000 écrivains, Les Moutons ; Évelyne Beighau, De bouche à oreille, Le petit Bois d’Eugène Durif, La Prédiction de Nadia de Beighau, De bouche à oreille, Le petit Bois d’Eugène Durif, La Prédiction de Nadia de Marie Desplechin et L’Essence des mots, Magasin zinzin de Frédéric Clément et Marie Desplechin et L’Essence des mots, Magasin zinzin de Frédéric Clément et Bernard Dimey en chansons, Kiki l’indien de Joël Jouanneau, Kana sous la tente de Bernard Dimey en chansons, Kiki l’indien de Joël Jouanneau, Kana sous la tente de MaguyVautier. En 2004 avec Pierre Lambert, Invité par surprise. MaguyVautier. En 2004 avec Pierre Lambert, Invité par surprise.

Johanna Korthals Altes Johanna Korthals Altes Formation Formation Conservatoire National Supérieur d’Art Dramatique (classes de Jacques Lassalle Conservatoire National Supérieur d’Art Dramatique (classes de Jacques Lassalle et DominiqueValadié) – à l’École Régionale d’Acteurs de Cannes – Central School et DominiqueValadié) – à l’École Régionale d’Acteurs de Cannes – Central School of Speech and Drama (Londres). of Speech and Drama (Londres). Théâtre Théâtre Elle joue sous la direction de Robert Cantarella, Pièces de Philippe Minyana, Le Elle joue sous la direction de Robert Cantarella, Pièces de Philippe Minyana, Le Mariage, l’affaire et la mort de Soukhovo-Kobyline, LesTravaux et les jours de Michel Mariage, l’affaire et la mort de Soukhovo-Kobyline, LesTravaux et les jours de Michel Vinaver; ÉricVigner, L’École des femmes de Molière; Bernard Sobel, Les Nègres de Vinaver; ÉricVigner, L’École des femmes de Molière; Bernard Sobel, Les Nègres de Jean Genet; CyrilTeste, Alice Underground d’après Alice au pays des merveilles de Jean Genet; CyrilTeste, Alice Underground d’après Alice au pays des merveilles de Lewis Caroll; Caroline Marcadé, L’Inquiétude deValère Novarina; Olivier Py, Au Lewis Caroll; Caroline Marcadé, L’Inquiétude deValère Novarina; Olivier Py, Au monde comme n’y étant pas d’Olivier Py ; avec Georges Aperghis, Hamlet machine de monde comme n’y étant pas d’Olivier Py ; avec Georges Aperghis, Hamlet machine de Heiner Müller. Dernièrement avec Matthew Jocelyn,Dans l’intérêt du pays de Heiner Müller. Dernièrement avec Matthew Jocelyn,Dans l’intérêt du pays de TimberlakeWertenbaker ; Célia Houdart, M &W, textes de Musil etWittgenstein. TimberlakeWertenbaker ; Célia Houdart, M &W, textes de Musil etWittgenstein. Jacek Maka Jacek Maka Formation Formation De 1978 à 1982, il suit les cours de l’École Nationale Supérieure deThéâtre de De 1978 à 1982, il suit les cours de l’École Nationale Supérieure deThéâtre de Varsovie. Varsovie. Théâtre Théâtre Durant toutes ces années il interprète plusieurs grands rôles pour les théâtres Durant toutes ces années il interprète plusieurs grands rôles pour les théâtres nationaux de Pologne, notamment dans Tango de Slavomir Mrozek, Pan Tadeusz nationaux de Pologne, notamment dans Tango de Slavomir Mrozek, Pan Tadeusz d’Adam Mickiewicz, Ubu Roi d’Alfred Jarry, Le Plaidoyer d’un fou d’August Strindberg, d’Adam Mickiewicz, Ubu Roi d’Alfred Jarry, Le Plaidoyer d’un fou d’August Strindberg, Dracula de Bram Stoker, Ferdydurke de Witold Gombrowicz, CzepiecWesele de Dracula de Bram Stoker, Ferdydurke de Witold Gombrowicz, CzepiecWesele de Stanislaw Wyspianski, Macbeth deWilliam Shakespeare, Same time,next year de Stanislaw Wyspianski, Macbeth deWilliam Shakespeare, Same time,next year de B. Slade et Kordian de Juliusz Slowacki, Le Mariage deWitold Gombrowicz, et B. Slade et Kordian de Juliusz Slowacki, Le Mariage deWitold Gombrowicz, et dernièrement L’Avare de Molière. dernièrement L’Avare de Molière. En 1995, il rencontre Robert Cantarella à Lod´zen Pologne où il interprète sous sa En 1995, il rencontre Robert Cantarella à Lod´zen Pologne où il interprète sous sa direction Dom Juan de Molière. En France, il travaille toujours sous la direction de direction Dom Juan de Molière. En France, il travaille toujours sous la direction de Robert Cantarella dans OncleVania d’AntonTchekhov, Le Renard du Nord de Noëlle Robert Cantarella dans OncleVania d’AntonTchekhov, Le Renard du Nord de Noëlle Renaude, Hamlet deWilliam Shakespeare; avec Antoine Caubet, Ambulance de Renaude, Hamlet deWilliam Shakespeare; avec Antoine Caubet, Ambulance de Gregory Motton, Sur la grande-route d’AntonTchekhov; Stanislas Nordey, La Noce Gregory Motton, Sur la grande-route d’AntonTchekhov; Stanislas Nordey, La Noce de StanislawWyspianski; Christophe Perton, Les gens déraisonnables sont en voie de de StanislawWyspianski; Christophe Perton, Les gens déraisonnables sont en voie de disparition de ; Jean-Yves Ruf, Comme il vous plaira de William disparition de Peter Handke; Jean-Yves Ruf, Comme il vous plaira de . Shakespeare. 10 10 Wolfgang Menardi Wolfgang Menardi Formation Formation À l’Otto-Falckenbergschule à Munich en Allemagne. À l’Otto-Falckenbergschule à Munich en Allemagne. Théâtre Théâtre Il joue aux Münchner Kammerspiele sous la direction de Dieter Dorn, Georg Il joue aux Münchner Kammerspiele sous la direction de Dieter Dorn, Georg Ringsgwandel, Erich Siedler; puis en 2000 à l’Akademietheater de Munich avec Ringsgwandel, Erich Siedler; puis en 2000 à l’Akademietheater de Munich avec Haki Mühlmann, Michelle Blancpain. En 2001, il intègre la troupe permanente du Haki Mühlmann, Michelle Blancpain. En 2001, il intègre la troupe permanente du Hans-OttoTheater de Potsdam, et travaille avec Alexander Hawemann, Martin Hans-OttoTheater de Potsdam, et travaille avec Alexander Hawemann, Martin Meltke, Martin Nimtz, Herbert Olschok, Philippe Besson, Alexander Lang, Frank Meltke, Martin Nimtz, Herbert Olschok, Philippe Besson, Alexander Lang, Frank Hänig, Jessica Steinke, Leila Rabih, Ralf-Günther Krolkiewicz. En 2004, il joue sous Hänig, Jessica Steinke, Leila Rabih, Ralf-Günther Krolkiewicz. En 2004, il joue sous la direction d’Alexander Hawemann dans La Légende de Paul et Paula d’Ulrich la direction d’Alexander Hawemann dans La Légende de Paul et Paula d’Ulrich Plenzdorf. Plenzdorf. Il rencontre Robert Cantarella en 2002, autour d’Ubu Roi d’Alfred Jarry, présenté Il rencontre Robert Cantarella en 2002, autour d’Ubu Roi d’Alfred Jarry, présenté au Hans-Otto Theater de Potsdam. au Hans-Otto Theater de Potsdam. Mise en scène Mise en scène En 2004, il signe sa première mise en scène, Les Bonnes de Jean Genet, au Hans- En 2004, il signe sa première mise en scène, Les Bonnes de Jean Genet, au Hans- Otto Theater de Potsdam. Otto Theater de Potsdam.

Émilien Tessier Émilien Tessier Théâtre Théâtre Depuis 1976, il travaille notamment avec Pierre Debauche, Guy Parigot, Dominique Depuis 1976, il travaille notamment avec Pierre Debauche, Guy Parigot, Dominique Qhéhec,RobertAngebaud,BernardLotti,PierreCavassilas,Guillaume Kergourlay, Qhéhec,RobertAngebaud,BernardLotti,PierreCavassilas,Guillaume Kergourlay, Jean Le Scouarnec, Philippe Froger,Yvon Lapous, Benno Besson, Matthias Langhoff, Jean Le Scouarnec, Philippe Froger,Yvon Lapous, Benno Besson, Matthias Langhoff, Christophe Rouxel, Florence Giorgetti. Christophe Rouxel, Florence Giorgetti. Depuis 1997 il joue entre autres sous la direction de Dominique Pitoiset, Le Procès Depuis 1997 il joue entre autres sous la direction de Dominique Pitoiset, Le Procès de Franz Kafka, Les Brigands de Friedrich von Schiller, Le Réformateur de Thomas de Franz Kafka, Les Brigands de Friedrich von Schiller, Le Réformateur de Thomas Bernhard; avec Robert Cantarella dans Hamlet deWilliam Shakespeare, Fiction Bernhard; avec Robert Cantarella dans Hamlet deWilliam Shakespeare, Fiction d’hiver de Noëlle Renaude, Grand et Petit de Botho Strauss, Du Matin à minuit de d’hiver de Noëlle Renaude, Grand et Petit de Botho Strauss, Du Matin à minuit de Georg Kaiser, Les apparences sont trompeuses deThomas Bernhard, Le Mariage, Georg Kaiser, Les apparences sont trompeuses deThomas Bernhard, Le Mariage, l’affaire, la mort d’Alexandre Soukhovo-Kobyline, LesTravaux et les jours de Michel l’affaire, la mort d’Alexandre Soukhovo-Kobyline, LesTravaux et les jours de Michel Vinaver, Pièces de Philippe Minyana, Algérie 54-62 de Jean Magnan, Dynamo de Vinaver, Pièces de Philippe Minyana, Algérie 54-62 de Jean Magnan, Dynamo de Eugene O’Neill. En 2004, on a pu le voir dans Le Couloir de Philippe Minyana, mise Eugene O’Neill. En 2004, on a pu le voir dans Le Couloir de Philippe Minyana, mise en scène Philippe Minyana et Frédéric Maragnani. en scène Philippe Minyana et Frédéric Maragnani. Cinéma – Télévision – Radio Cinéma – Télévision – Radio Il tourne sous la direction C. Dubreuil, M. Sibra, H. Baslé, M.Wyn, P. Cavassilas, Il tourne sous la direction C. Dubreuil, M. Sibra, H. Baslé, M.Wyn, P. Cavassilas, B.Toublanc Michel, F. Dupont Midy, M. Gérard, O.-B. Poliakoff, P.-A. Picton, B.Toublanc Michel, F. Dupont Midy, M. Gérard, O.-B. Poliakoff, P.-A. Picton, P. Durand, J.-L. Mage, G. Corvi, P. Goutas, P. Le Flao, A. de Beaumont, P. Durand, J.-L. Mage, G. Corvi, P. Goutas, P. Le Flao, A. de Beaumont, D. Hannedouche, C. de Chalonges, J.-F. Claire, L. Béraud, Gérard Cousseau, et D. Hannedouche, C. de Chalonges, J.-F. Claire, L. Béraud, Gérard Cousseau, et aussi : P.-F. Lebrun, C. Lehérissey, C. Lemoine, C. Serreau, S.Tatischeff. aussi : P.-F. Lebrun, C. Lehérissey, C. Lemoine, C. Serreau, S.Tatischeff. Il participe également à de nombreuses dramatiques à Radio France. Il participe également à de nombreuses dramatiques à Radio France.

11 11 LE CHEMIN DE DAMAS LE CHEMIN DE DAMAS

STRASBOURG STRASBOURG Théâtre National de Strasbourg Théâtre National de Strasbourg 25 avril au 4 mai 2005 25 avril au 4 mai 2005

12 12 Théâtre National de la Colline 15, rue Malte-Brun 75020 Paris téléphone : 01 44 62 52 52

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