El Cancionero de Palacio
El Cancionero de Palacio, recopilado a principios del siglo XVI y destinado a las actividades musicales en la corte del Duque de Alba, contiene la mayor parte de la producción conservada de Juan del Enzina (se encuentra también escrito como de la Encina, del Encina...). Además, recoge una amplia variedad de composiciones, muchas de ellas dentro del género del villancico. La gran mayoría de ellas tratan asuntos festivos, satíricos y amorosos, aunque también existen algunos ejemplos religiosos, así como otros de tema político. Es una de las fuentes musicales españolas más importante de finales del siglo XV y principios del XVI, con 551 composiciones, de las que se conservan unas 460. Es conocido con este nombre porque fue hallado en el Palacio Real de Madrid. También recibe el nombre de cancionero de Barbieri, por haber sido este compositor y musicólogo quien lo estudió y transcribió a finales del siglo XIX, por encargo de la Real Academia Española (Madrid, 1890). Aunque algunos autores permanecen anónimos, hoy son pocos ya los compositores no identificados e incluye piezas de aproximadamente 50 maestros, entre los que sobresalen Juan del Encina, Milán, Escobar, Mondéjar, Francisco de La Torre, Francisco Peñalosa, Juan de Anchieta.
En Anales de Literatura Española [Publicaciones periódicas]. Nº 6, 1988 Referencia Edición facsímil del Cancionero de Barbieri Cancionero musical de los siglos XV y XVI, transcrito y comentado por Francisco Asenjo Barbieri, Málaga, Ediciones del Centro Cultural de la «Generación del 27», 1987
José Carlos Rovira Universidad de Alicante
En 1890, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando publicaba la primera edición del Cancionero Musical de Palacio, realizada por Francisco Asenjo Barbieri. Se trataba de un libro esencial para el establecimiento de un panorama de la música de fines de la Edad Media y comienzos del mundo renacentista entre nosotros. La importancia del trabajo de Barbieri, cuyo nombre ha aparecido fundido durante años a aquel cancionero, venía dada, no sólo por el rescate que realizaba de unos textos y unas músicas, sino porque, a partir de entonces, triunfaba una tesis esencial del propio musicólogo: la existencia de una «música española», previa a la influencia determinante de la flamenca o italiana tras el período de la Corte de los Reyes Católicos. Porque el Cancionero Musical de Palacio nos llevaba también a un tiempo, el del siglo XV, cuyo desarrollo en el terreno musical era un misterio que, a partir de aquí, aparecía en parte desvelado. La publicación facsímil ahora de aquel Cancionero, el primero que aparecía en toda la extensión del sentido poético y musical del término, es, por eso, un acontecimiento que nos pone delante, con toda su belleza, la frescura de aquel trabajo al que se podía acceder sólo a partir de algunas bibliotecas. En ese sentido, se debe saludar el esfuerzo de edición que el Centro Cultural de la «Generación del 27» de Málaga ha realizado, facilitando el acceso a las 600 http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/02427298658242729976613/p0000030.htm
EL CANCIONERO DE PALACIO
El manuscrito Los diez primeros folios están sin numerar y los siguientes lo están del 1 al 304. Contando con las obras que figuran en el índice, el manuscrito comprendía originalmente 548 piezas. Sin embargo varios de los folios se han perdido, por lo que las piezas conservadas son sólo 458. En el manuscrito han intervenido nueve manos diferentes y está compuesto por 11 sucesivas incorporaciones: - La primera incorporación se realizó en los primeros años del siglo XVI, seguramente a partir de 1505. Posiblemente fue confeccionado con motivo de la reorganización de la capilla musical de la corte que llevó a cabo Fernando de Aragón, un año después de la muerte de la reina Isabel. Es la más numerosa. Sus piezas son las que mejor representan la música sobria, esquemática y expresiva, de raíz profundamente hispana, característica del reinado de los reyes Católicos. - Las cuatro siguientes incorporaciones posiblemente se realizaron en el año 1505 o entre 1505 y 1510. - Las dos siguientes parecen situarse hacia el año 1515. - La octava parece situarse hacia 1516, poco después de la muerte del rey Fernando. - La novena posiblemente fue entre los años 1516 y 1517. - La décima incorporación, la que va de los folios 293 al 304, están escritos en un papel diferente al del resto del códice y consiste en un pequeño cancionerillo incorporado al principal. Sus obras no figuran en el índice de obras por orden alfabético que abre el códice, y, además contiene dos piezas que ya figuraban en el cancionero. Posiblemente procede de la capilla de Juana la Loca, en Tordesillas. - La última parece una incorporación bastante tardía, de entre 1519 y 1520, cuando la capilla de los Reyes Católicos había pasado ya a otro destino.
El Cancionero de Palacio es el más importante y extenso de los cancioneros españoles. Recoge la música de la Corte de los Reyes Católicos, de finales del s. XV. Predomina el estilo homófono y sencillo. Es, también, el de mayor volumen. Música de finales del s. XV y principios del s. XVI. Barbieri descubre en 1860 este cancionero en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid y fue la primera persona que lo transcribió, publicada en 1890. Todas las piezas están escritas a tres o cuatro voces (polifonía vocal). Casi todos son compositores españoles (90%). Barbieri, nacionalista convencido, investigó el pasado musical español. El descubrimiento de este cancionero supuso variaciones en la interpretación de este tipo de obras del Renacimiento, ampliando el conocimiento del Renacimiento musical español. Supuso una revalorización de la polifonía española del s. XV, cuestiones a las que, en el prólogo, Barbieri dedica su atención. El Cancionero recoge la música de la Corte de: Los Reyes Católicos Los Duques de Alba En distintas lenguas: castellano (la mayoría), italiano, portugués, francés y vasco. Musicalmente aparecen: Villancicos (a 3 o 4 voces)
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Romances (a 3 0 4 voces) Por tipo de escritura: La mayor parte son homofónicas, silábicas, en estilo vertical, aunque hay algunas con estilo contrapuntístico. Barbieri clasificó el contenido en obras serias y amorosas (277), religiosas (36), históricas y caballerescas (29), pastoriles (51), burlescas y varias (38).
Ficha de la Real Biblioteca de Palacio
Inventario de los libros del Conde de Gondomar
Identificación
Institución : Patrimonio Nacional . Real Biblioteca Fondo : Fondo Gondomar Signatura : RB II/1335 Olim : Biblioteca del Conde de Gondomar [ Sala 3, Estante 12, Cajón 2 ] [ 2-I-5 ]
Soporte
Discripción papel fisica : 261 f. [210 mm, 150 mm] [h, w] Foliación moderna, foliación romana de la época en tinta roja, en tinta negra para f. CCXCIII y siguientes; saltos en la numeración de f. LXXXVIII a XCII; f. CCXLVI bis Cuad. de difícil determinación con predominio de cuaterniones En bl. f. XCVIIr, CXXXVIIr, CLVr, CCXXVIr, CCLXr, CCLXXXVr. Faltan según foliación antigua los f. VII, LXXXIII, LXXXIV, XCIV-XCVI, CXXIII, CXXIV, CLVI-CXCV, CCXLIII, CCXCII; incompleta la colección inicial, perdidos un total de 90 piezas segun índice Notación musical mensural blanca, con aprox. siete pautados de cinco líneas por página
Letra : Letra gótica cursiva de varias manos Decoración : En tinta roja núm. de folio y calderones correspondientes a índice; dibujo de una cruz sobre tres gradas con la leyenda In hoc signo uinces en f. CLr, CXCIXr, CCLXXIr Eucuadernación Enc. s. XX, piel color avellana, por Arias. Tej.: CANCIONERO MUSICAL :
Hístoria
Fecha, lugar : s. XV (ex.)-XVI (in.), España Procedencia : Procede de la biblioteca del conde de Gondomar Índice, fol. 182vManso Porto 1996: 624Sª 3 - Est. 12 - Cax. 2
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Contiene
Titulo : Cancionero Musical de Palacio
Bibl. : Simón Díaz : III: núm. 2289 Dutton 1982: 77-88 Boost 1984: núm. 2194 Mitjana 1918: 113-132 Asenjo Barbieri, ed. 1890 (ed. facsimile, 1987) Angles y Romeu Figueras, ed. 1951 [Bibl. interna] Dutton, ed. 1990: 503-600
Lengua : Español
Notas : Cancionero formado por una recopilación inicial y diez inclusiones posteriores realizadas entre 1500 y 1520. En el índice se insertan algunas entradas correspondientes a los poemas añadidos. Dado que se omite parte del texto en la mayoría de las composiciones, limitaremos la nota de contenido a la transcripción del primer verso.
Contenido : f. 2r-7v: Tabula per ordinem alphabeti. Villancios f. 8r: [Índice de] estranbotes f. 8v-9r: [Índice de] villançicos omnium sanctorum
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