N Mero 1 Enero-Junio 2011 A

N mero!1!!!!!!!!!!!!!!!!!!!enero-junio!2011!!!!!!!!!!! !!!!!!!!!A"o!1 arteconciencia N mero!1!!!!!enero-junio!2011!!!!!A"o!1 C O N T E N I D O

Editorial! 4

Benjam#n!Valdivia Concepto, p!blico y meta-artisticidad ! 5

Pedro!del!Villar!Qui"ones Apuntes para una historia de la pintura antigua en M"xico ! 17

Mar#a!Isabel!de!Jes s!T$llez!Garc#a Una consideraci#n te#rica de utilidad en el dise$o del espacio esc"nico oper%stico: caso Carmen! de Georges Bizet. Diferencias surgidas de la confrontaci#n entre libreto y texto literario ! 29

Manuel!S%nchez!Mart#nez Las Momias de Guanajuato, patrimonio f!nebre tur%stico. Frontera entre lo morboso y lo espiritual ! 59

Fabrizio!Ammetto Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano. Aspectos filol#gicos para la realizaci#n de nuevas ediciones cr%ticas ! 77

Gabriel!Medrano!de!Luna Algunos conceptos sobre el arte y el juguete popular. Y un estudio de caso en el estado de Guanajuato ! 100

Nuestros colaboradores ! 119 Normas editoriales ! 121 delFuentes!musicales!en!M$xico! Barroco italiano Aspectos!filol&gicos!para!la!realizaci&n!de!nuevas!ediciones!cr#ticas 1

Fabrizio Ammetto

Resumen Archivos!y!bibliotecas!de!M$xico!contienen!una!extraordinaria!cantidad!de!fuentes!musicales!primarias!proveniente!de!Europa,!difundidas!en!el!‘Nuevo!Mundo’!desde!mediados!del!siglo!XVI.!Si! por!un!lado!sus!censos!y!sus!catalogaciones!han!sido!objeto!de!importantes!y!prestigiosos!estudios,! la!realizaci&n!de!esmeradas!ediciones!cr#ticas!basadas!sobre!lo!m%s!actualizados!conocimientos! filol&gicos!es!todav#a!bastante!carente.!Un!caso!ejemplar!es!la!colecci&n!impresa!de!los! Pensieri adriarmonici ,!doce! Concerti a cinque op. I !(Roger!€!Le!C^ne,!Amsterdam,!ca.!1720-21)!del! compositor!italiano!Giacomo!Facco!(1676-1753),!resguardada!en!el!Colegio!de!las!Vizca#nas! de!la!Ciudad!de!M$xico.!La!colecci&n!fue!publicada!integralmente!por!Uberto!Zanolli!(FONCA,! M$xico,!1965),!y!m%s!veces!reimpresa!(1995!y!1997).!Esta!edici&n!moderna,!todav#a!utilizada,!es!sin!embargo!bastante!problem%tica:!Zanolli,!de!hecho,!no!entendi&!la!estructura!t#pica! del!‘concierto!a!cinco’!veneciano!en!la!organizaci&n!de!las!tres!partes!de!los!violines,!no!siempre! rindi&!en!una!forma!correcta!el!sistema!de!notaci&n!de!las!alteraciones!utilizado!en!Italia!en!el!

1! El!presente!art#culo!–fruto!de!las!investigaciones!realizadas!para!el!proyecto!“Estudio,!an%li- sis,!interpretaci&n,!transferencia!y!recepci&n!de!algunos!compositores!del!Barroco”!(aprobado! en!el!2010!por!la!Direcci&n!de!Apoyo!a!la!Investigaci&n!y!al!Posgrado!de!la!Universidad!de! Guanajuato)–!reelabora!y!ampl#a!mi!ponencia!presentada!en!el!Congreso!Internacional!de!Musi- colog#a!“200!a"os!de!m sica!en!Am$rica!Latina!y!el!Caribe”!(INBA-CENIDIM-International! Musicological!Society),!Ciudad!de!M$xico,!M$xico,!27-30!de!octubre!del!2010.!Agradezco!a! Alejandra!B$jar!Bartolo!(Universidad!de!Guanajuato,!Gto.,!M$xico)!por!la!traducci&n!al!espa"ol! de!este!texto.!La!edici&n!cr#tica!del!movimiento!inicial!del!Concierto!en!Mi!bemol!mayor!op.!I,!no.! 10!de!Giacomo!Facco!–registrada!en!el!Ap$ndice–!es!el!resultado!de!un!trabajo!conjunto!realizado!durante!el!seminario!de!Filolog#a!musical,!que!he!impartido!en!el!semestre!agosto-diciembre! 2010,!junto!con!los!estudiantes!del!Posgrado!en!Artes!(Maestr#a!y!Doctorado)!de!la!Divisi&n!de! Arquitectura,!Arte!y!Dise"o!de!la!Universidad!de!Guanajuato.!

77 Fabrizio!Ammetto

siglo!XVIII,!ni!ofreci&!los!cifrados!en!el!bajo!a"adidos!por!los!editores!holandeses.!En!este!art#- culo!se!expone!un!ejemplo!de!realizaci&n!de!una!nueva!edici&n!cr#tica!del! Opus I !de!Facco!seg n! criterios!filol&gicos!actualizados. Palabras clave: !m sica,!filologia,!edici&n,!Facco,!Zanolli.

Abstract Archives!and!libraries!in!Mexico!have!an!extraordinary!amount!of!primary!musical!sources!from! Europe!that!were!spread!in!the!‘New!World’!in!the!mid!sixteenth!century.!If!in!one!side!their! surveys!and!cataloging!have!been!the!topic!of!very!important!and!prestigious!studies,!on!the!other! side!there!is!a!lack!of!high!quality!critical!editions!based!on!the!latest!philological!knowledge.!A! good!example!is!the!printed!collection!of!the! Pensieri ariarmonici ,!twelve! Concerti a cinque op. I ! (Amsterdam,!Roger!€!Le!C^ne,!ca.!1720-21)!by!the!Italian!composer!Giacomo!Facco!(1676- 1753),!kept!in!the!Colegio!de!las!Vizca#nas!in!Mexico!City.!This!collection!was!published! entirely!by!Uberto!Zanolli!(M$xico,!FONCA,!1965),!and!printed!more!than!once!(1995!and! 1997).!However,!this!modern!edition,!which!is!still!used,!is!very!problematic:!in!fact,!Zanolli! didn’t!understand!the!typical!structure!of!the!venetian! concerto a cinque !in!the!organization!of! the!three!violins!parts,!he!did!not!always!offered!a!correct!way!of!the!notation’s!system!of!the! accidentals!used!in!Italy!during!the!eighteenth!century,!neither!he!offered!the!figured!bass!added! by!the!Dutch!editors.!The!article!offers!an!example!of!realization!of!a!new!critical!edition!of!the! Facco’s!Op.!I,!based!on!updated!philological!criteria. Key words: !Music,!philology,!edition,!Facco,!Zanolli.

En!M$xico!est%n!conservadas!numerosas!fuentes!primarias!(manuscritas!e!impresas)! de!composiciones!del!Barroco!europeo,!muchas!de!las!cuales!son!de!autores!italia- nos:!podr#a!citar,!por!ejemplo,!algunas!de!las!Sonatas!para!viol#n!y!bajo!continuo! opus !V!de!Arcangelo!Corelli!(1653-1713)!contenidas!en!el!“Manuscrito!1560”! (olim !1686)!de!la!Biblioteca!Nacional!de!la!Ciudad!de!M$xico,!o!la!colecci&n! de!doce!sonatas!para!flauta!travesera!y!bajo!continuo!de!Pietro!Antonio!Locatelli! (1695-1764)!incluida!en!un!manuscrito!del!1759!de!la!Biblioteca!del!Museo! Nacional!de!Antropolog#a!e!Historia!(Fondo!Antiguo,!M-T53),!o!algunas!composiciones!orquestales!de!Ignacio!Jerusal$m!(o,!mejor!dicho!Ignazio!Gerusalemme,! ca.!1707-1769)!resguardas!en!el!Colegio!de!las!Rosas!de!Morelia. El!fen&meno!en!s#!no!es!para!nada!extra"o.!A!partir!del!final!de!la!segunda! d$cada!del!siglo!XVI,!con!la!llegada!de!los!espa"oles!a!M$xico,!empezaron!a!cir-

78 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano cular!en!el!‘Nuevo!Mundo’!los!productos!culturales!del!viejo!continente,!incluida! la!m sica.!Al!respecto!de!las!fuentes!primarias!de!m sica!barroca!europea!(probablemente)!resguardadas!en!el!continente!americano!y!hoy!todav#a!desconocidas,!el! impacto!de!tal!aportaci&n!cultural!es!actualmente!poco!notorio,!adem%s!de!subesti- mado.!Solo!un!ejemplo!significativo:!en!el!n mero!del!2009!de!la!revista!cient#fica! internacional!“Studi!vivaldiani”!(editada!por!el! Istituto Italiano Antonio Vivaldi de!Venezia)!est%n!registradas!por!primera!vez!dos!fuentes!musicales!del!‘Cura! rojo’!recientemente!descubiertas!en!Bolivia,!en!el!Archivo!Musical!de!Chiquitos!en! Concepci&n!de!@uflo!de!Ch%vez,!Departamento!Santa!Cruz.!Se!trata!de!dos!copias! manuscritas!(no!aut&grafas)!que!trasmiten!–aunque!de!manera!incompleta–!el!texto! musical!en!dos!versiones!diferentes!de!la!Sonata!en!Fa!mayor!para!flauta!de!pico! y!bajo!continuo!RV!52!de!Antonio!Vivaldi!(1678-1741):!una!versi&n!(relativa! solamente!al!segundo!movimiento)!es!probablemente!para!instrumento!de!teclado,! y!otra!versi&n!(de!la!sonata!completa)!es!en!cambio!para!viol#n!y!bajo!continuo! (aunque!la!parte!del!bajo!est%!perdida). 2 En!M$xico!el!censo!y!la!catalogaci&n!del!material!musical!conservado!en!archivos!y!bibliotecas,!p blicas!y!privadas,!ya!ha!producido!importantes!frutos!a!trav$s! de!la!publicaci&n!de!varios!cat%logos!musicales!de!los!archivos!hist&ricos!de!las! principales!catedrales!del!pa#s.!Pero,!el!trayecto!es!sin!duda!todav#a!bastante!largo:! basta!considerar!solamente!que!en!el!diccionario! New Grove !de!1980!no!aparec#a! ninguna!sigla!RISM!de!M$xico,!y!que!todav#a!en!el!2006!las!ciudades!censadas! en!el!citado! R"pertorie International des Sources Musicales !eran!solamente!dos,!la! Ciudad!de!M$xico!y!Puebla,!>con!apenas!cinco!archivos!en!total=

2! Ver!SARDELLI,!Federico!Maria.!“Aggiornamenti!del!catalogo!vivaldiano”,!pp.!105-114:! 107!de:! Studi vivaldiani ,!n m.!9,!Italia,!2009.!La!primera!versi&n,!en!partitura!(signatura:!TE! 137,!R78,!cc.!36 v-37 r),!registra!el!t#tulo! La gloria mundi ,!mientras!que!la!segunda!versi&n,! en!partichelas!(signatura:!SO!06,!R87,!cc.!7 r-7 v),!es!titulada! Sinfonia II Quixote Violino .!La! presencia!de!m sica!de!Vivaldi!en!el!Archivo!Musical!de!Chiquitos!hab#a!sido!ya!mencionada!en! WAISMAN,!Leonardo!J.!“Corelli!entre!los!indios,!Utop#a!deconstruye!Arcadia”,!pp.!227-254:! 229!de:!CARRERAS,!Juan!Jos$!y!MAR`N,!Miguel!+ngel!(eds.).! Concierto Barroco. Estudios sobre m!sica, dramaturgia e historia cultural .!Universidad!de!la!Rioja,!Logro"o,!2004.

79 Fabrizio!Ammetto

A!esto!se!tiene!que!a"adir!que!para!las!composiciones!de!m sica!barroca!conservadas!en!M$xico!la!realizaci&n!de!esmeradas!ediciones!cr#ticas,!basadas!sobre!lo! m%s!actualizados!conocimientos!filol&gicos,!es!todav#a!bastante!carente. En!esta!ocasi&n!deseo!concentrarme!en!un!caso!particular,!ejemplar!al!respecto:! los!doce! Concerti a cinque op. I !del!compositor!italiano!Giacomo!Facco!(1676- 1753),!publicados!por!primera!vez!en!+msterdam!en!dos!libros!( Libro Primo !y! Libro Secondo )!por!los!editores!Estienne!Roger!y!Michel-Charles!Le!C^ne. Los!primeros!seis!conciertos!fueron!impresos!por!Roger!alrededor!de!1720!(con! el!n mero!de!placa!469) 3!y!despu$s!reimpresos!por!su!yerno!Le!C^ne!(probablemente!despu$s!del!1723)![F IG .!1].

FIG .!1.!G IACOMO !F ACCO ,! Concerti!Op.!I![nos.!1-6],! Libro Primo

3! El!t#tulo!completo!del!primer!libro!de!la!colecci&n!es!(en!transcripci&n!diplom%tica):!P ENSIERI ! ADRIARMONICI !•!O!vero!•! Concerti > cinque, Tr@ Violini, Alto Viola, !•! Violoncello, e Basso per il Cembalo !•!Consecrati!•! ALL’ECCELLENZA !•!Del!Signor!•!D ON !C ARLO !F ILIPPO !A NTONIO !S PINOLA ! •!Colonna!•! Marchese de los Balbasses, Duca del Sesto Rocca Piperozzi, e Peutime !•! Baron de Ginosa, Feudatario di Pontecurone, Casalnoceto, Montebello, !•! Montemarsino, e Paderno, Gran Protonotario del Supremo Consiglio !•! d’Italia, Consigliero di Stato di Sua Maest> Cattolica, e Suo! •! Gentilhuomo di Camora, Castellano del Castel novo di Napoli, Cavagliero !•! del Ordine di San Giacomo, Grande di Spagna [c. a!•!D‚!•!G IACOMO !F ACCO !•!Musico!Veneto,!e!Servitore!attuale!•! DI SUA ECCELLENZA !•!OPERA !P RIMA !•! Libro Primo !•!A!A MSTERDAM !•!Chez!Estienne!Roger!€!Le! Cene!•! N\ 469 .

80 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano

Esta! ltima!informaci&n!se!recaba!de!la!portada:!es!evidente!que!la!parte!final! del! ltimo!rengl&n!ƒ€!Le!Cene„!fue!a"adida!posteriormente,!por!el!hecho!de!que! $sta!no!aparece!centrada!en!la!p%gina!como!lo!est%!la!primera!parte!del!texto!ƒChez! Estienne!Roger„. Los!otros!seis!conciertos!fueron!impresos!por!Le!C^ne!en!1721!(con!el!n mero! de!placa!477)![F IG .!2]. 4

FIG .!2.!G IACOMO !F ACCO ,!Concerti!Op.!I! [nos.!7-12],! Libro Secondo

Una!fuente!de!esta!impresi&n!del!siglo!XVIII!fue!descubierta!alrededor!de!hace! 50!a"os!en!el!Colegio!de!las!Vizca#nas!de!la!Ciudad!de!M$xico.!En!1962!el!m - sico!y!music&logo!italiano,!naturalizado!mexicano,!Uberto!Zanolli!(1917-1994)! realiz&!el!estreno!mundial!de!toda!la!colecci&n!en!el!Castillo!de!Chapultepec.!En! 1965!la!colecci&n!fue!publicada!integralmente!por!el!FONCA!(el!Fondo!Nacional! para!la!Cultura!y!las!Artes), 5!y!m%s!veces!reimpresa,!en!1995!y!en!1997:!como!se!

4! La!propuesta!de!dataci&n!de!los!dos!libros!de!la! Opus I !de!Giacomo!Facco!es!del!Prof.!Dr.!Ru- dolf!Rasch!(Universidad!de!Utrecht,!Holanda),!m%ximo!experto!a!nivel!internacional!de!editores! holandeses,!al!que!agradezco!mucho!(comunicaci&n!privada). 5! FACCO,!Giacomo.! Pensieri Adriarmonici .!Revisi&n,!transcripci&n,!correcci&n!y!elaboraci&n!del! bajo!continuo!de!Uberto!Zanolli.!FONCA,!M$xico,!1965.

81 Fabrizio!Ammetto

lee!en!la!portada!de!la!primera!publicaci&n!moderna,!Uberto!Zanolli!se!encarg&!de! la!ƒrevisi&n,!transcripci&n,!correcci&n!y!elaboraci&n!del!bajo!continuo„.!La!edici&n! de!Zanolli,!hoy!todav#a!utilizada,!es!sin!embargo!bastante!problem%tica.!Intentemos! comprender!el!por!qu$. Una!primera!cuesti&n!concierne!el!org%nico!instrumental!original!se"alado!por! Giacomo!Facco!que!es!bastante!diferente!de!lo!“revisado!y!corregido”!por!Zano- lli.!No!obstante!el!t#tulo!original!es!ƒ Pensieri adriarmonici | O vero | Concerti > cinque, Tr@ Violini, Alto Viola, | Violoncello, e Basso per il Cembalo „,!Zanolli! considera!la!colecci&n!como!de!“conciertos!para!viol#n,!cuerdas!y!&rgano”: 6!'por! qu$? Antes!de!todo,!una!peque"a!explicaci&n!del!t#tulo!“Pensieri!adriarmonici”.! El!uso!del!adjetivo!‘arm&nico’!en!un!encabezado!siempre!ha!generado!intereses! en!muchos!compositores!que!lo!han!utilizado!en!varias!colecciones,!tanto!instru- mentales!como!vocales:!basta!recordar,!por!ejemplo,!las!cinco!sonatas!de!c%mara! tituladas! Armonico tributo !(1682)!de!Georg!Muffat!(1653-1704),!o!los!muy! c$lebres!doce!conciertos!del! Estro armonico !op.!III!(1711)!de!Vivaldi,!o!los! ocho!libros!de!salmos! Estro poetico-armonico !(1724-26)!de!Benedetto!Marcello! (1686-1739).!En!el!caso!de!Facco!el!adjetivo!‘adriarmonico’!–inexistente!en!la! lengua!italiana–!es!probablemente!un!neologismo!del!compositor,!como!recuerdo! de!sus!or#genes!del!V$neto!y!del!mar!Adri%tico,!no!muy!lejano!de!su!ciudad!natal! Marsango. Pero!vamos!ahora!al!por!qu$!Zanolli!consider&!el! Opus !I!de!Facco!como!conciertos!solistas!para!viol#n.!La!impresi&n!holandesa!del!siglo!XVIII!comprende!seis! partichelas:!ƒViolino!Primo!Principale„,!ƒViolino!Primo„,!ƒViolino!Secondo„,! ƒAlto!Viola„,!ƒVioloncello„!y!ƒOrgano„!(esta! ltima!con!indicaciones!de!n meros! para!la!realizaci&n!del!bajo!continuo).!Se!trata!del!org%nico! standard !del!concierto! “a!cinco”!veneciano,!utilizado!entre!otros!por!Tomaso!Albinoni!(1671-1751),! Giorgio!Gentili!(1669?- post !1730),!Benedetto!Marcello!y!por!el!mismo!Vival- di.!A!diferencia!del!“concierto!grosso”!romano!–que!distingue!cuatro!diferentes! partes!de!viol#n–,!en!el!primitivo!“concierto!a!cinco”!del!norte!de!Italia!–con!tres!

6! Idem ,!p.!7.

82 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano partes!distintas!de!viol#n–!la!presencia!de!una!tercera!parte!colocada!en!partitura! entre!los!violines!primeros!y!los!segundos,!y!nombrada!por!los!compositores!cada! vez!de!manera!diferente 7!– violino de concerto ,! violino de rinforzo ,! violino de ripieno ,8!etc.–,!ha!dado!la!posibilidad!de!a"adir!otra!valiosa!l#nea!mel&dica!a!la! escritura!polif&nica!a!cuatro!partes.!A!nivel!compositivo,!el!movimiento!paralelo! se!ha!demostrado!desde!el!principio!como!uno!de!los!procedimientos!m%s!sencillos! y!eficaces!para!combinar!la!nueva!l#nea!mel&dica!con!las!otras!dos!partes!de!vio- l#n!ya!existentes. 9!Adem%s,!considerando!que!normalmente!las!ejecuciones!de!los! conciertos!venecianos!se!realizaban!con!partes!reales!(o!sea,!con!un!instrumento! por!l#nea!mel&dica),!la!diferencia!t#mbrica!entre!la!parte!que!tocaba!el!viol#n! principal!y!la!que!tocaba!un!segundo!viol#n!(y/o!un!tercero)!era!pr%cticamente! nula.!Cabe!aqu#!recordar!que,!mientras!en!la!praxis!ejecutiva!en!uso!en!Roma!y! en!Bologna!(los!primeros!centros!donde!el!g$nero!del!concierto!se!desarroll&)! los!compositores!ofrec#an!en!sus!partituras!indicaciones!acerca!del!n mero!de!los! instrumentistas!necesarios!—como!es!el!caso!de!Arcangelo!Corelli, 10 !Muffat 11 !o!

7! Sobre!el!argumento!he!ofrecido!una!ponencia!titulada! Violini “di concerto” e “di rinforzo”: strutture del concerto norditaliano di primo Settecento en!ocasi&n!del!Premio!Bonporti!Forum! Il violino “barocco” oggi. Aspetti e problemi della prassi moderna di uno strumento antico (Rove- reto,!3!de!noviembre!del!2007). 8! En!este!caso!no!en!referencia!al!“concierto!grosso”,!aunque!se!utilizaba!la!misma!terminolog#a. 9! Es! til!observar!que!en!tres!dobles-conciertos!de!Vivaldi!–RV!534!(ƒcon„!dos!oboes),!RV!536! (ƒcon„!dos!oboes)!y!RV!781!(para!dos!trompetas)–!la! nica!t$cnica!de!combinaci&n!de!las!dos! partes!solistas!de!los!alientos!utilizada!por!el!compositor!es!la!del!movimiento!paralelo. 10!En!la!primera!impresi&n!(Estienne!Roger,!Amsterdam,!1714)!el!org%nico!de!los! Concerti grossi ! op.!VI!de!Corelli!preve$!ƒduoi!Violini!e!Violoncello!di!Concertino!obligati!e!duoi!altri!Violini,! Viola!e!Basso!di!Concerto!Grosso!ad!arbitrio,!che!si!potranno!raddoppiare„.! 11!Georg!Muffat!especifica!las!diferentes!maneras!posibles!de!“concertar”!las!composiciones! contenidas!en!su! Armonico tributo, cio" Sonate di Camera commodissime a pocchi, ] a molti stromenti !(Johann!Baptist!Mayr,!Salzburg,!1682):!ƒ1.!Si!possono!sonare!a!tre!Solamente!ser- vendosi!de!due!Violini,!e!d’un!Violoncino,!o!Viola!di!Gamba!per!fondamento;![...]!2.!Si!possono! sonare!a!quattro,!o!a!cinque.!A!quattro!tralasciando!la!viola!del!Tenore,!e!a!cinque!aggiungendola.! [...]!3.!Se!poi!le!vuoi!sentire!in!Concerti!pieni!con!qualche!bizarria,!o!Variet‚!d’armonia,!potrai! formare!due!Cori!in!questo!modo,!facendo!un!Concertino!a!tre!di!due!Violini,!e!Violoncino!o!

83 Fabrizio!Ammetto

de!Giuseppe!Torelli!(1658-1709) 12 —,!!en!las!primeras!colecciones!de!conciertos! venecianos!nunca!se!encuentran!indicaciones!pr%cticas!del!compositor!relativas!a!la! interpretaci&n,!y!raramente!las!partituras!ofrecen!indicaciones!de!ejecuci&n!para!el! ‘Solo’!o!para!los!‘Tutti’. Y!el! Opus !I!de!Giacomo!Facco!no!es!una!excepci&n.!De!hecho,!en!varios!pasajes! de!la!colecci&n!encontramos!indicios!que!sustentan!la!hip&tesis!de!una!ejecuci&n! con!partes!reales,!preferible!a!la!de!instrumentos!doblados.!Un!ejemplo!como!el! del! Presto assai !en!el!primer!movimiento!del!Concierto!X!no!deja!dudas: 13 !las!tres! partes!de!viol#n!son!absolutamente!de!igual!importancia,!sin!ninguna!prevalencia!del! ƒViolino!Primo!Principale„,!y!no!permiten!una!ejecuci&n!con!las!partes!del!ƒViolino! Primo„!y!del!ƒViolino!Secondo„!dobladas. Adem%s,!en!la!edici&n!de!Zanolli!se!encuentra!un!elemento!singular:!las!partes! del!ƒViolino!Primo„!y!del!ƒViolino!Secondo„!est%n!invertidas!en!la!partitura,!o!sea,!

Viola!di!Gamba!le!quali!tre!parti!semplici!e!non!raddoppiate!soneranno!per!tutto;!da!queste!poi! si!caveranno!i!due!Violini,!come!ancora!i!Violini!per!raddoppiarli!per!il!concerto!grosso!quando! si!trover‚!la!lettera!T.!che!segnifica!tutti,!facendoli!poi!pausare!sotto!la!lettera!S.!sotto!la!quale! soner‚!il!Concertino!solo.!Le!Viole!mezzane!saranno!raddoppiate!a!proportione!convenevole!alle! altre!parti!del!concerto!grosso!col!quale!soneranno,!eccetto!solo!dove!si!trover‚!la!detta!lettera!S.! che!allora!baster‚!che!tal!parte!si!suoni!semplice,!e!non!raddoppiata„.!En!la! Prefatione !al!ƒBenig- nissimo!Lettore„!(redactada!en!cuatro!idiomas:!alem%n,!franc$s,!italiano!y!lat#n)!de!la!siguiente! colecci&n! Au^erlesene mit Ernst- und Lust-gemengte Instrumental-Music Erste Versamblung ! (Maria!Margaretha!H{llerin,!Passau,!1701)!Muffat!dedica!un!p%rrafo!entero!(ƒDel!numero,! e!delle!qualit‚!de’i!suonatori!e!de’i!stromenti„)!para!explicar!las!posibles!formas!de!ejecuci&n,! ofreciendo!otro!y!valioso!documento!sobre!la!praxis!ejecutiva!del!“concierto!grosso”. 12!En!su!colecci&n!de! Sinfonie a tre e concerti a quattro ,!op.!V!(Gioseffo!Micheletti,!Bologna,! 1692)!Torelli!alerta!al!lector!sobre!las!modalidades!de!ejecuci&n!de!los!conciertos:!ƒSe!ti!com- piaci!suonare!questi!Concerti!non!ti!sia!discaro!moltiplicare!tutti!gl’Instromenti,!se!vuoi!scoprire! la!mia!intentione„.!En!la!siguiente!colecci&n!de! Concerti musicali a quattro ,!op.!VI!(Lorenz! Kroniger!€!Theophil!G{bels!Erben,!Johann!Christoph!Wagner,!Augsburg,!1698)!el!autor!especifica:!ƒTe!averto,!che!se!in!qualche!concerto!troverai!scritto!solo,!dovr‚!esser!Suonato!da!un! solo!Violino;!il!Rimanente!poi!f‚!duplicare!le!parti!etiamdio!tr^!†!quattro!per!Stromento,!che!cos‡! scoprirai!la!mia!intentione„. 13!Ver,!p.!ej.,!los!compases!5-11!de!la!transcripci&n!en!edici&n!cr#tica!registrada!en!el!Ap$ndice.

84 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano el!material!musical!de!la!fuente!primaria!relativo!al!ƒViolino!Primo„!est%!dado!al! ƒViolino!Secondo„,!y!viceversa 14 ![F IG .!3].

FIG .!3.!G IACOMO !F ACCO ,!Concierto!op.!I!no.!10,!I!movimiento!(compases!5-8): edici&n!de!Uberto!Zanolli

Esta!particular!reconstrucci&n!de!la!partitura!no!rinde!justicia!a!las!intenciones! originales!de!Giacomo!Facco!que,!p.!ej.,!en!el!caso!citado!dibuja!en!quien!escucha! un!trayecto!auditivo!de!tipo!espacial!(de!izquierda!a!derecha),!gracias!a!la!repeti- ci&n!de!un!mismo!m&dulo!r#tmico-mel&dico!alternado!entre!las!tres!partes!de!los! violines![F IG .!4]. Una!posible!explicaci&n!de!esta!inversi&n!de!las!partes!de!los!violines!es!que! Zanolli,!por!el!hecho!que!ha!calificado!el! Opus !I!de!Facco!como!una!serie!de!conciertos!para!viol#n!solista,!pudo!haber!considerado!indispensable!que!la!secci&n! orquestal!a!la!cual!pertenece!el!viol#n!principal!fuese!siempre!la!de!los!“violines!primeros”.!Tenemos!una!prueba!de!esto!en!el! incipit !del!Concierto!VII![F IGS .!5a-b]. 14!La!hija!de!Uberto!Zanolli,!Dra.!Betty!Luisa!Fabila!Zanolli!(a!quien!agradezco!haberme!pro- porcionado!varios!materiales!del!archivo!de!su!padre),!no!ha!sabido!ofrecerme!una!explicaci&n! al!respecto.

85 Fabrizio!Ammetto

Pero,!el!problema!es!que!en!el!concierto!veneciano!de!las!primeras!dos!d$cadas! del!siglo!XVIII!la!secci&n!orquestal!de!pertenencia!del!“primer”!ƒViol#n!Principal„! (como!tambi$n!del!“segundo”)!no!siempre!es!un#voca.!

FIG .!4.!G IACOMO !F ACCO ,!Concierto!op.!I!no.!10,!I!movimiento!(compases!5-8): edici&n!de!Fabrizio!Ammetto

FIG .!5a.!G IACOMO !F ACCO ,!Concierto!op.!I!no.!7,!I!movimiento!( incipit ): partichelas!(fuentes!originales)!del!ƒViolino!Primo„!y!del!ƒViolino!Secondo„

86 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano

FIG .!5b.!G IACOMO !F ACCO ,!Concierto!op.!I!no.!7,!I!movimiento!(compases!1-3): edici&n!de!Uberto!Zanolli

Este!hecho!lo!he!demostrado,!en!relaci&n!a!los!conciertos!para!dos!violines!de! Vivaldi,!en!una!ponencia!que!present$!en!el!Congreso!Internacional! Antonio Vival- di. Passato e Futuro !llevado!a!cabo!en!Venezia!en!el!2007,!y!cuyo!texto!completo! est%!publicado!en!las!actas!de!este!congreso!disponibles!en!l#nea!en!el!sitio!web!de! la!Fondazione!Cini. 15 Otro!punto!divergente!entre!la!fuente!del!siglo!XVIII!de!los!Concerti a cinque op. I !de!Giacomo!Facco!y!la!edici&n!de!Uberto!Zanolli!es!lo!relativo!a!la!a"adi- dura!arbitraria!de!un!pentagrama!para!una!parte!independiente!de!contrabajo.!Muy! probablemente,!para!su!propia!edici&n,!Zanolli!utiliz&!el!modelo!de!las!series!de! las!ƒOpere!strumentali„!de!Antonio!Vivaldi!publicadas!por!Ricordi!entre!el!1947! y!el!1972!bajo!la!supervisi&n!de!Gian!Francesco!Malipiero.!De!hecho,!en!ambas! ediciones!viene!agregada!una!parte!de!contrabajo,!a!la!cual!se!le!otorga!normalmente! la!misma!l#nea!mel&dica!del!violonchelo!(salvo!alguna!peque"a!simplificaci&n!r#t- mica),!pero!cuya!intervenci&n!est%!prevista!solamente!en!los!puntos!en!los!cuales! la!sonoridad!general!es!“forte”!(en!los!“piano”!el!contrabajo! tacet ).!Naturalmente,!

15!AMMETTO,!Fabrizio.!“I!concerti!di!Vivaldi!ƒcon„!(o!ƒper„?)!due!violini!ƒobligati„!(o!ƒprin- cipali„?)”,!pp.!59-72!de:!FANNA,!Francesco!y!TALBOT,!Michael!(eds.) Antonio Vivaldi. Passato e Futuro .!Fondazione!Giorgio!Cini,!Venezia,!2009!(http://www.cini.it/index.php/it/ publication/detail/5/id/1040).

87 Fabrizio!Ammetto

esta!idea!de!orquestaci&n!es!totalmente!extra"a!a!la!praxis!de!escritura!de!la!m - sica!vocal!e!instrumental!del!Barroco!italiano,!y!veneciano!en!particular.!Ning n! compositor!italiano!de!la!$poca!distingu#a!en!sus!propias!partituras!la!parte!de!violonchelo!de!la!del!contrabajo:!mejor!dicho,!esta! ltima!estaba!impl#cita.!Adem%s,!el! t#pico!papel!de!m sica!veneciano!era!de!formato!oblongo!con!diez!pentagramas!por! p%gina.!As#!pues,!un!concierto!‘a!cinco’!se!adaptaba!perfectamente!al!soporte!del! papel!disponible,!en!dos!sistemas!por!p%gina:!los!primero!tres!pentagramas!se!utilizaban!para!las!tres!partes!de!viol#n,!los! ltimos!dos!respectivamente!para!las!partes! de!viola!y!de!bajo!continuo.!Se!puede!ver,!por!ejemplo,!la!disposici&n!gr%fica!en!la! partitura!de!un!concierto!‘a!cinco’!de!Albinoni![F IG .!6],!en!una!copia!realizada!por! el!violinista!y!compositor!alem%n!Johann!Georg!Pisendel!(1687-1755). Por!otro!lado,!a!nivel!ejecutivo,!la!parte!del!bajo!continuo!implicaba!la!participaci&n!de!numerosos!instrumentos,!tanto!mel&dicos!como!arm&nicos,!y!en!diferentes!combinaciones:!violonchelos,!violones,!la des,!tiorbas,!clavecines,!&rganos,! etc.!Adem%s,!el!equilibrio!t#mbrico!entre!los!instrumentos!agudos!y!los!instrumentos! graves!era!indudablemente!ventajoso!para!estos! ltimos,!tanto!en!Roma,!como!en! Venezia!o!en!Dresden:!y!esta!es!una!gran!diferencia!respecto!a!las!praxis!actuales,! donde!los!instrumentos!agudos!de!un!ensamble!tienen!ventaja!num$rica!y!sonora. Al!respecto!del!instrumento!de!teclado!a!utilizarse!para!la!realizaci&n!de!los! acordes!del!bajo!continuo,!las!impresiones!holandesas!del! Opus !I!de!Facco!(tanto!la! de!Roger,!como!la!de!Le!C^ne)!parecen!ser!incoherentes.!Mientras!la!portada!mues- tra!ƒ Violoncello, e Basso per il Cembalo „!las!respectivas!partichelas!son!una!para! el!ƒVioloncello„!y!la!otra!para!el!ƒOrgano„.!Pero!esta!contradicci&n!es!solamente! aparente.!De!hecho,!en!las!impresiones!holandesas!del!siglo!XVIII!la!indicaci&n! ƒOrgano!e!Violoncello„!implicaba!en!realidad!tambi$n!la!participaci&n!del!clavec#n:! tanto!el!“Organo”!como!el!“Cembalo”!se!utilizaban!para!cualquier!parte!de!bajo! continuo,!pero!mientras!que!el!uso!del!t$rmino!“Cembalo”!(o!“Cembali”)!suger#a! un!contexto!teatral,!“Organo”!(u!Organi”)!denotaba!mejor!dicho!un!contexto!sacro.! En!su!edici&n,!Zanolli!por!el!hecho!de!desconocer!esta!praxis!holandesa,!ignor&!la! indicaci&n!ƒCembalo„!de!la!portada!y!mantuvo!a!su!vez!la!de!ƒOrgano„!sustituida!

88 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano

FIG .!6.!T OMASO !A LBINONI ,!Concierto!en!Sol!mayor,! Co !4!(copia!de!J.!G.!Pisendel) Dresden,!Sˆchsische!Landesbibliothek!-!Staats-!und!Universitˆtsbibliothek!(Mus.!2199-O-3) por!los!editores!holandeses.!Pero!en!la!estructura!y!en!la!articulaci&n!interna!los! conciertos!de!Facco!no!tienen!nada!propio!de!un!contexto!sacro:!al!contrario,!son! todos!articulados!en!los!tres!movimientos!comunes!r%pido-lento-r%pido, 16 !seg n! una!tradici&n!inaugurada!por!Torelli!y!formalizada!por!Vivaldi. Un!problema!todav#a!no!resuelto!en!las!ediciones!holandesas!del!siglo!XVIII!es! lo!relativo!al!cifrado!del!bajo!continuo.!No!obstante!la!partichela!del!ƒOrgano„!en! el! Opus !I!de!Facco!contiene!tales!n meros,!Zanolli!los!ha!omitido!completamente! en!su!edici&n!y!ha!ofrecido!en!cambio!una!realizaci&n!de!los!acordes!(tambi$n!dis- cutible)![F IGS .!7a-b].

16!Con!la! nica!excepci&n!del!Concierto!X,!cuyo!primer!movimiento!es!una!sucesi&n!de!cinco! breves!secciones!(lento-r%pido-lento-r%pido-lento).

89 Fabrizio!Ammetto

FIG .!7a.!G IACOMO !F ACCO ,!Concierto!op.!I!no.!9,!I!movimiento!(compases!52-55): ejemplo!de!elaboraci&n!del!bajo!continuo!realizada!por!Uberto!Zanolli

FIG .!7b.!G IACOMO !F ACCO ,!Concierto!op.!I!no.!12,!I!movimiento!(compases!76-79): ejemplo!de!elaboraci&n!del!bajo!continuo!realizada!por!Uberto!Zanolli

Es!conocida!la!costumbre!del!editor!holand$s!Estienne!Roger!(o,!m%s!preci- samente,!de!su!m sico!colaborador)!de!a"adir,!tambi$n!de!manera!invasiva,!los! n meros!al!bajo!a!fin!de!facilitar!la!realizaci&n!de!los!acordes!a!los!m sicos!no! profesionales!(sobre!todo!para!la!clientela!internacional!del!norte!de!los!Alpes),! proveyendo!una!especie!de!‘descripci&n’!arm&nica!de!las!partes!superiores.!En! Italia,!pero!no! nicamente,!las!sonatas!para!un!instrumento!y!bajo!continuo!(como! tambi$n!las!cantatas!para!voz!sola)!se!escrib#an!normalmente!en!un!sistema!de!dos! pentagramas,!en!donde!la!presencia!de!los!n meros!para!el!bajo!era!bastante!par- simoniosa,!ya!que!los!acordes!pod#an!ser!%gilmente!entendidos!gracias!al!contexto!

90 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano global,!al!menos!por!parte!de!los!ejecutantes!expertos.!Por!el!contrario,!tanto!las! sonatas!‘a!tres’,!como!los!conciertos!‘a!cuatro’!o!‘a!cinco’,!eran!convencionalmente! publicados,!o!difundidos!de!forma!manuscrita,!en!partichelas!y!con!el!cifrado!en! la!parte!del!bajo!(un!ejecutante,!leyendo!de!su!propia!partichela!del!bajo,!no!pod#a! prever!correctamente!si!una!l#nea!mel&dica!necesitaba!una!realizaci&n!“6-6-6-6”! o!“5-6-5-6”,!“6/4-4”!o!“5/4-3”,!etc.). Trabajando!en!mi!edici&n!cr#tica!de!las!Sonatas!vivaldianas! opus !I!y!opus !V! –que!pronto!ser%n!publicadas!en!la!serie!de!la!ƒEdici&n!cr#tica!de!las!obras!instru- mentales!impresas!de!Antonio!Vivaldi„–, 17 !me!he!dado!cuenta!que!a!veces!en!los! cifrados!del!bajo!presentes!en!las!impresiones!de!Roger!se!encuentran!algunas!par- ticularidades!(no!propiamente!idiom%ticas!de!Vivaldi),!como!la!tendencia!a!sustituir! los!n meros!“6-5”!(uno!subsiguiente!a!otro)!en!“6/5”!(contempor%neos),!o!de! a"adir!“5/4-3”!(como!tambi$n!“6/4-5/3”) 18 !en!los!acordes!de!dominante!de!las! f&rmulas!cadenciales,!tambi$n!cuando!tales!armon#as!resultan!contrastantes!con!la! conducta!de!las!partes!superiores!obligadas. Desafortunadamente,!por!la!ausencia!del!manuscrito!de!los! Concerti a cinque op. I!de!Giacomo!Facco,!no!es!posible!establecer!cu%l!fue!la!intervenci&n!de!Roger!a!los! n meros!del!bajo,!aunque!en!la!preparaci&n!de!una!buena!edici&n!cr#tica!ser#a!necesario!utilizar!un!criterio!para!conservar!las!indicaciones!presentes!en!la!impresi&n! original,!corrigiendo!(en!caso!necesario)!solamente!los!errores. Otro!aspecto!importante!en!la!realizaci&n!de!una!edici&n!cr#tica!es!lo!de!mantener! las!armaduras!originales.!En!tres!conciertos!de!su! Opus !I,!Facco!utiliza!armaduras! ‘incompletas’,!o!sea!con!una!alteraci&n!menos!respecto!a!la!notaci&n!convencional!

17!VIVALDI,!Antonio.! XII Sonate a tre, a due violini e basso continuo !op.!I!(RV!61,!62,!63,! 64,!65,!66,!67,!69,!73,!75,!78,!79),!edici&n!cr#tica!a!cargo!de!Fabrizio!Ammetto.!Ricordi,! Milano,!en!proceso!(ƒEdizione!critica!delle!opere!strumentali!a!stampa!di!Antonio!Vivaldi„,!Is- tituto!Antonio!Vivaldi!di!Venezia,!vol.!I).!VIVALDI,!Antonio.! VI Sonate, quattro a violino solo e basso e due a due violini e basso continuo !op.!V!(RV!18,!30,!33,!35/35a,!76,!72),!edici&n! cr#tica!a!cargo!de!Fabrizio!Ammetto.!Ricordi,!Milano,!en!proceso!(ƒEdizione!critica!delle!opere! strumentali!a!stampa!di!Antonio!Vivaldi„,!Istituto!Antonio!Vivaldi!di!Venezia,!vol.!V). 18!Esta!segunda!opci&n!es!m%s!frecuente!en!las!Sonatas!del! Opus V .

91 Fabrizio!Ammetto

moderna,!herencia!de!indicaciones!modales!(conformes!al!sistema!de!los! tuoni ecclesiastici )!en!la!organizaci&n!tonal!de!las!composiciones:!es!el!caso!del!Con- cierto!III!en!Mi!mayor!con!tres!sostenidos,!del!Concierto!IV!en!Do!menor!con!dos! bemoles,!y!del!Concierto!X!en!Mi!bemol!mayor!con!dos!bemoles.!En!la!edici&n!de! Zanolli!las!armaduras!est%n!normalizadas,!pero!esto!ha!causado!a!veces!la!introduc- ci&n!arbitraria!de!alteraciones!ausentes!en!la!fuente!impresa!del!siglo!XVIII.!(Ser#a! bueno!recordar!tambi$n!que!una!notaci&n!gr%fica!particular!tal!vez!ha!condicionado! los!recorridos!tonales!internos!en!una!composici&n,!como!por!ejemplo!en!algunos! conciertos!de!Vivaldi. 19 ) Finalmente,!en!una!buena!edici&n!cr#tica!deber#a!ser!siempre!absolutamente! evidente!cu%les!son!las!informaciones!textuales!y!musicales!ofrecidas!por!la!fuente! primaria!y!cu%les!son!las!intervenciones!del!editor!que,!muy!lejano!de!ser!simple- mente!pasivo,!no!deber#a!de!ninguna!manera!a"adir!signos!interpretativos!ausentes! en!el!original!(articulaciones,!fraseos,!ag&gicas,!arcadas,!etc.). Un!esfuerzo!para!definir!los!criterios!editoriales!de!una!buena!edici&n!cr#tica!de! m sica!del!siglo!XVIII!ha!sido!cumplido!recientemente!por!el!comit$!editorial!del! Istituto Italiano Antonio Vivaldi !de!Venezia!(al!cual!pertenezco),!y!cuyos!resultados! han!sido!publicados!en!la!revista!“Studi!vivaldiani”. 20

AP"NDICE El!Ap$ndice!propone!un!ejemplo!de!realizaci&n!de!edici&n!cr#tica!del!primer!movimiento!( Adagio - Allegro assai - Adagio - Allegro _assai` - Adagio )!del!Con- cierto!en!Mi!bemol!mayor,!op.!I!no.!10!de!Giacomo!Facco,!utilizando!como!fuente! primaria!la!impresi&n!del!siglo!XVIII!resguardada!en!el!Colegio!de!las!Vizca#nas!de! la!Ciudad!de!M$xico.

19!Sobre!este!argumento!v$ase!BROVER-LUBOVSKY,!Bella.! Tonal Space in the Music of An- tonio Vivaldi .!Indiana!University!Press,!Bloomington,!2008. 20!“Nuove!norme!editoriali”,!pp.!91-103!de:! Studi vivaldiani ,!n m.!9,!Italia,!2009.

92 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano

Abreviaturas: vl!I!pr!!!!!!ƒViolino!Primo!Principale„!! vla! ƒAlto!Viola„ vl!I!!!!!!!!!ƒViolino!Primo„!! ! vcl! ƒVioloncello„ vl!II!!!!!!!!ƒViolino!Secondo„! ! bc! ƒOrgano„

Aparato cr#tico: Los!n meros!de!compases!(a"adidos!por!el!curador)!a!veces!son!seguidos!por!una! diagonal!y!n mero/s!romano/s!para!indicar!el/los!movimiento/s!en!cuesti&n.

comp#s/es instrumento/s observaciones 1-3/II bc faltan!los!puntos!de! staccato !(se!a"aden!t%citamente!por!la! presencia!de!la!indicaci&n!ƒStaccato„!en!todas!la!partichelas! de!la!fuente!primaria) 1/III bc cifrado:!6/4 1/III-3/II vcl faltan!los!puntos!de! staccato 2/I bc cifrado:!7 2-3/II vl!I!pr,!vla faltan!los!puntos!de! staccato 2/III-3/II vl!I idem 3/I-II vl!II idem 4 bc dos!blancas!ligadas 12-14/II vla,!vcl,!bc faltan!los!puntos!de! staccato 13-14/II vl!I!pr,!vl!I idem 13/III-14/II vl!II idem

31/I vl!II segunda!corchea:!Re 3 33/II vl!I!pr negra!con!puntillo!(sin!calder&n) 33/II vcl,!bc negra!con!puntillo!(con!calder&n) 34-36/II vla,!bc faltan!los!puntos!de! staccato 34/III-36/II vl!pr!I,!vl!I,!vcl idem 35/III-36/II vl!II idem 37/I-III bc blanca!y!negra!ligadas

37/III vl!I Re 3!con!calder&n

93 Fabrizio!Ammetto

Giacomo Facco CONCIERTO op. I, n. 10 (1676-1753) Edición crítica en Mi bemol mayor (1721) a cargo de Fabrizio Ammetto

Adagio Violino Primo Principale Staccato

Violino Primo

Staccato

Violino Secondo Staccato

Alto Viola Staccato [ ] Violoncello Staccato

Basso

Staccato 5 5 7 9 8 9 8 5 6 7 6 5 4 3 3 4 5 4 3 Presto assai 5

94 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano

Concierto op. I, n. 10

9 [ ] Adagio

[ ]

6 6 3 5

13 Presto [assai]

7 9 8 9 8 5 6 7 6 5 3 4 5 4 3

95 Fabrizio!Ammetto

Giacomo Facco (1676-1753)

6 5

6 6

96 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano

Concierto op. I, n. 10

7 6 5

30 [ ]

[ ]

7 6

97 Fabrizio!Ammetto

Giacomo Facco (1676-1753)

34 Adagio

[ ]

4 3 7 9 8 9 8 5 6 7 6 5 4 3 3 4 5 4 3

98 Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano

Bibliograf#a 1. Fuentes primarias: CORELLI,!Arcangelo.![12]! Concerti grossi !op.!VI.!Estienne!Roger,!Amsterdam,!1714. FACCO,!Giacomo. Pensieri adriarmonici ,![12]! Concerti a cinque op. I .!Estienne!Roger!€!Mi- chael-Charles!Le!C^ne,!Amsterdam,!ca.!1720-21. MUFFAT,!Georg.! Armonico tributo, cio" [5]! Sonate di Camera commodissime a pocchi, ] a molti stromenti .!Johann!Baptist!Mayr,!Salzburg,!1682. TORELLI,!Giuseppe.![6]! Sinfonie a tre e [6]! concerti a quattro ,!op.!V.!Gioseffo!Micheletti,! Bologna,!1692. TORELLI,!Giuseppe.![12]! Concerti musicali a quattro ,!op.!VI.!Lorenz!Kroniger!€!Theophil! G{bels!Erben,!Johann!Christoph!Wagner,!Augsburg,!1698.

2. Literatura secundaria: AMMETTO,!Fabrizio.!“I!concerti!di!Vivaldi!ƒcon„!(o!ƒper„?)!due!violini!ƒobligati„!(o!ƒprin- cipali„?)”,!pp.!59-72!de:!FANNA,!Francesco!y!TALBOT,!Michael!(eds.) Antonio Vivaldi. Passato e Futuro .!Fondazione!Giorgio!Cini,!Venezia,!2009!(www.cini.it/index.php/it/publication/detail/5/id/1040). BROVER-LUBOVSKY,!Bella.! Tonal Space in the Music of Antonio Vivaldi .!Indiana!University! Press,!Bloomington,!2008. FACCO,!Giacomo.! Pensieri Adriarmonici .!Revisi&n,!transcripci&n,!correcci&n!y!elaboraci&n!del! bajo!continuo!de!Uberto!Zanolli.!FONCA,!M$xico,!1965. “Nuove!norme!editoriali”,!pp.!91-103!de:! Studi vivaldiani ,!n m.!9,!Italia,!2009. SARDELLI,!Federico!Maria.!“Aggiornamenti!del!catalogo!vivaldiano”,!pp.!105-114!de:! Studi vivaldiani ,!n m.!9,!Italia,!2009. VIVALDI,!Antonio.! XII Sonate a tre, a due violini e basso continuo !op.!I!(RV!61,!62,!63,!64,! 65,!66,!67,!69,!73,!75,!78,!79),!edici&n!cr#tica!a!cargo!de!Fabrizio!Ammetto.!Ricordi,!Milano,! en!proceso!(ƒEdizione!critica!delle!opere!strumentali!a!stampa!di!Antonio!Vivaldi„,!Istituto!Antonio! Vivaldi!di!Venezia,!vol.!I). VIVALDI,!A.! VI Sonate, quattro a violino solo e basso e due a due violini e basso continuo !op.! V!(RV!18,!30,!33,!35/35a,!76,!72),!edici&n!cr#tica!de!Fabrizio!Ammetto.!Ricordi,!Milano,!en! proceso!(ƒEdizione!critica!delle!opere!strumentali!a!stampa!di!Antonio!Vivaldi„,!Istituto!Antonio! Vivaldi!di!Venezia,!vol.!V). WAISMAN,!Leonardo!J.!“Corelli!entre!los!indios,!Utop#a!deconstruye!Arcadia”,!pp.!227-254! de:!CARRERAS,!Juan!Jos$!y!MAR`N,!Miguel!+ngel!(eds.).! Concierto Barroco. Estudios sobre m!sica, dramaturgia e historia cultural .!Universidad!de!la!Rioja,!Logro"o,!2004.!

99 colaboradoresNuestros

Fabrizio Ammetto !(fammetto‰hotmail.it),!m sico!y!music&logo!italiano,!cuenta!con!Doctorado! de!investigaci&n!en!Musicolog#a!y!Bienes!musicales!(Universit‚!di!Bologna,!Italia),!Maestr#a!en! Viol#n!(Conservatorio!“A.!Casella”!en!L’Aquila,!Italia),!especialidad!en!Musicolog#a!(Universit‚! di!Perugia,!Italia),!as#!como!tres!Licenciaturas,!en!Viol#n,!Viola!y!M sica!electr&nica!(Conserva- torio!“F.!Morlacchi”!en!Perugia!y!Conservatorio!“G.!Rossini”!en!Pesaro,!Italia).!Ha!interpretado! m%s!de!700!conciertos!en!Europa!y!Am$rica,!y!ha!realizado!m%s!de!40!ediciones!cr#ticas!y!gra- baciones!de!m sica!de!los!siglos!XVIII!y!XIX!(Albinoni,!Boccherini,!Bruni,!Paganini,!Telemann,! Tessarini,!Valeri,!van!Wassenaer,!Vivaldi).!Es!uno!de!los!responsables!de!la!edici&n!cr#tica!de! toda!la!obra!de!Luigi!Boccherini!(Edici&n!Nacional!Italiana,!publicada!en!colaboraci&n!con!el! Centro Studi Opera Omnia Luigi Boccherini - Onlus ,!Lucca)!y!es!uno!de!los!ocho!miembros! del!Comit$!Cient#fico!Internacional!del!“Istituto!Italiano!Antonio!Vivaldi”!(Fondazione!Giorgio! Cini)!de!Venezia,!Italia.!Desde!1993!es!Presidente!y!Director!art#stico!de!la!Asociaci&n!cultural! “L’Orfeo”!de!Spoleto,!Italia.!Actualmente!es!profesor-investigador!en!el!Departamento!de!M - sica!y!en!los!programas!de!Maestr#a!y!de!Doctorado!en!Artes!de!la!Universidad!de!Guanajuato.! En!el!2008!ha!creado!el!“Ensamble!Barroco!del!DeMUG”,!del!cual!es!el!Director!art#stico!y! Concertador.

Pedro del Villar Qui$ones (villar‰quijote.ugto.mx)!es!Profesor-investigador!de!escultura!y!dibujo!en!el!Departamento!de!Artes!Visuales.!Doctorado!Sobresaliente!Cum!Laude!en!Bellas!Artes! por!la!Universidad!Polit$cnica!de!Valencia!(2004).!Cuenta!con!Maestr#a!en!Artes!Visuales!(Es- cultura),!de!la!Escuela!Nacional!de!Artes!Pl%sticas!y!Licenciatura!en!Artes!Pl%sticas!(UNAM).! Su!obra!escult&rica!y!de!dibujo!ha!sido!exhibida!en!diversas!exposiciones!individuales!y!colectivas! en!el!pa#s!y!el!extranjero.!Tambi$n!ha!participado!como!restaurador!de!escultura!sacra!policromada! y!elaborado!obras!de!ilustraci&n,!juguetes!y!caligraf#a.!Ha!sido!responsable!de!varios!proyectos!de! investigaci&n!en!el!%rea!de!artes!y!en!vinculaci&n!con!las!ciencias.!Coordinador!del!libro!colectivo! Metodolog%a en las artes (U.!de!Gto.,!2011).!En!1995!ingres&!a!la! Asociaci#n Mexicana de Creatividad, A.C.

119 Gabriel Medrano de Luna !(gmedranodeluna‰hotmail.com)!es!Doctor!en!Ciencias!Sociales!por! por!El!Colegio!de!Michoac%n,!tambi$n!es!Maestro!en!estudios!$tnicos!por!el!Centro!de!Estudio!de! las!Tradiciones!!de!la!misma!instituci&n.!Es!soci&logo!por!la!Universidad!Aut&noma!de!Aguasca- lientes.!Entre!sus!libros!publicados!se!encuentran:! La Morena y sus Chorriados; Los ferrocarriles en Aguascalientes; Juan Ch&vez. Una leyenda viva de Aguascalientes; !Danza de Indios de Me- sillas. Una danza de conquista en Tepezal&, Aguascalientes ;!y,! 'Posada y Herr&n o Rembrandt y Vel&zquez? Transici#n y cultura en Aguascalientes. Actualmente!es!profesor-investigador!de! la!Universidad!de!Guanajuato!donde!realiza!investigaci&n!sobre!el!folclor!literario!y!la!cultura! popular!guanajuatense.!Miembro!del!Sistema!Nacional!de!Investigadores,!Nivel!I,!a!partir!de! enero!de!2007.

Manuel S#nchez Mart%nez (sanchezm‰quijote.ugto.mx)!es!Doctor!en!Arquitectura!!por!la!Uni- versidad!de!Valladolid,!!Espa"a.!Es!Profesor!del!n cleo!b%sico!del!Programa!Interinstitucional!de! Doctorado!en!Arquitectura!PIDA.!Cuenta!con!Maestr#a!en!Restauraci&n!de!Sitios!y!Monumentos.! Imparte!cursos!en!el!programa!de!Maestr#a!y!Doctorado!en!Artes!de!la!Universidad!de!Guanajuato! y!es!miembro!del!Sistema!!Nacional!de!Investigadores,!nivel!I. Es!representante!por!el!Estado!de!Guanajuato!del!Comit$!Mexicano!de!ICOMOS!(Consejo!Inter- nacional!de!Monumentos!y!Sitios),!Organismo!“A”!de!la!UNESCO.!

Mar%a Isabel de Jes&s T!llez Garc%a !(mabel290169)!es!Doctora!en!Imagen!Tecnolog#a!y!Dise- "o,!as#!como!Magister!en!Escenograf#a!por!la!Universidad!Complutense!de!Madrid.!Licenciada!en! M sica!(Cantante)!por!la!Universidad!de!Guanajuato,!y!en!Dise"o!Industrial!por!la!Universidad! La!Salle,!Campus!Le&n.! Actualmente!es!profesor-investigador!de!tiempo!completo!en!la!Universidad!de!Guanajuato.!Es! miembro!del!Sistema!Nacional!de!Investigadores,!nivel!I.

Benjam%n Valdivia (benjamin‰valdivia.mx)!es!autor!de!m%s!de!cuarenta!libros!en!los!g$neros!de! poes#a,!novela,!cuento,!teatro!y!ensayo.!Es!Miembro!correspondiente!de!la!Academia!Mexicana! de!la!Lengua!y!la!Academia!Norteamericana!de!la!Lengua!Espa"ola.!Es!Investigador!Nacional!de! nivel!II!en!el!Sistema!Nacional!de!Investigadores!y!ha!sido!becario!del!Fondo!Nacional!para!la! Cultura!y!las!Artes.!Cuenta!con!estudios!de!doctorado!en!Filosof#a!(UNAM),!en!Educaci&n!(UG)! y!en!Humanidades!y!Artes!(UAZ).!Por!su!obra!ha!recibido!m ltiples!reconocimientos!nacionales!e! internacionales.!El!Instituto!Cultural!de!Aguascalientes!public&!en!2010!la!recopilaci&n! Interpre- tar la luz. Poes%a reunida 1983-2<<5. Ha!traducido!autores!desde!el!ingl$s,!franc$s,!portugu$s,! italiano,!alem%n!y!lat#n!para!diversos!medios!mexicanos!y!extranjeros.!

120 NORMAS EDITORIALES

Recepci"n La!revista!internacional! arteconciencia ,!de!la!Divisi&n!de!Arquitectura,!Arte!y!Dise"o!del! Campus!Guanajuato!de!la!Universidad!de!Guanajuato,!est%!abierta!a!propuestas!de!art#- culos!sobre!Arquitectura,!Dise"o,!M sica,!Artes!visuales!y!en!general!escritos!relativos!a! cualquiera!de!las!artes,!tanto!en!enfoques!especializados!como!interdisciplinarios. Las!propuestas!de!publicaci&n!que!cuenten!con!la!suficiente!calidad!y!correcci&n!for- mal,!as#!como!el!aparato!de!referencias!conforme!a!los!lineamientos!que!se!se"alan!aqu#! mismo,!se!turnar%n!para!dictamen!(doble!ciego)!a!dos!miembros!del!grupo!de!evaluadores! en!el!%rea!correspondiente!o!de!invitados!especiales,!si!es!el!caso.!El!Consejo!Editorial!de! la!revista!supervisar%!el!procedimiento,!acerca!del!cual!no!se!emitir%!informaci&n!alguna,! recibiendo! nicamente!el!autor!el!acuse!de!recibo!de!su!propuesta!o!las!observaciones!y! determinaciones!resultantes!del!dictamen.! Todas!las!comunicaciones!de!la!revista!ser%n!por!medio!de!la!cuenta!de!correo!electr&nico!de!la!Secretaria!de!Redacci&n:!gonzalez‰ugto.mx

Lineamientos y pol#ticas Los!textos!propuestos!para!publicaci&n!en!la!revista!deber%n!ser!in$ditos. Los!proponentes!deber%n!estar!autorizados!para!ceder!los!derechos!de!publicaci&n!por! una!sola!vez!del!texto!en!cuesti&n,!as#!como!su!ubicaci&n!en!el!sitio!virtual!de!la!revista,! lo!cual!har%n!constar!en!carta!anexa!a!su!propuesta. La!determinaci&n!definitiva!del!Consejo!Editorial!se!dar%!a!conocer!por!correo!electr&- nico.!Dicho!Consejo!decidir%!la!emisi&n!en!la!que!se!publicar%!el!texto!aceptado.

Requisitos formales Los!textos!sometidos!a!dictamen!deber%n!cumplir!las!formas!m#nimas!siguientes!( de lo contrario no entrar#n a dictamen ): Š!Las!propuestas!se!presentar%n!en!espa"ol,!portugu$s,!ingl$s,!franc$s,!italiano!o!alem%n,! y!ser%n!de!12!a!30!p%ginas!en!letra!de!12!puntos!a!doble!espacio!enviadas!en!archivo!de! texto!compatible!con! Word .!El!texto!comenzar%!con!un!resumen!en!espa"ol!de!no!m%s! de!10!l#neas!y!una!versi&n!similar!del!resumen!en!ingl$s!u!otro!de!los!idiomas!mencio- nados.!

121 Š!Las!im%genes!ser%n!en!escala!de!grises,!en!formato!jpg!a!300!puntos!y!tama"o!de!al! menos!15!cm.! Š!Debe!incluirse!una!ficha!curricular!del!autor!de!unos!diez!renglones,!as#!como!sus!datos! de!correo!electr&nico!y!tel$fono,!y,!si!es!el!caso,!instituci&n!a!la!que!est%!adscrito. Š!Las!notas!en!espa"ol!ir%n!al!pie!de!la!p%gina!con!n meros!ar%bigos,!haciendo!la!llamada! con!super#ndice!despu$s!de!la!puntuaci&n.!(Es!decir!luego!de!coma, 1!o!despu$s!de!punto! y!coma; 2!o!de!punto!final. 3!Y!despu$s!del!par$ntesis.) 4!! Los!art#culos!en!otros!idiomas! respetar%n!el!uso!acad$mico!normal!en!ellos!para!las!notas!al!pie. Š!Las!referencias!documentales!llevar%n!los!datos!en!la!forma!se"alada!a!continuaci&n:

Libro: DORFLES,!Gillo.! El devenir de las artes. FCE,!M$xico,!1995. S+NCHEZ!V%zquez,!Adolfo.! Invitaci#n a la est"tica .!Debolsillo,!M$xico,!2007.

P#ginas de libro: DORFLES,!Gillo.! El devenir de las artes. FCE,!M$xico,!1995,!pp.!25-38.

Cap%tulo de libro: GOMBRICH,!E.!H.!“The!What!and!the!How.!Perspective!Representation!and!the! Phenomenal!World”,!pp.!129-149!de:!RUDNER,!R.!y!SCHEFFLER,!I.!(eds.)! Logic [ Art. Essays in Honor of Nelson Goodman .!Bobbs-Merrill,!California,!1972.

Art%culo en revista: GLAZIER,!Jeremy.!“La!m sica!de!la!conspiraci&n”,!pp.!63-65!de:! La tempestad ,! n m.!76,!M$xico,!ene-feb!2011.

Fuentes virtuales (al copiar las direcciones vigilar que se haga con la opci'n “conservar s'lo texto”, para que no se copien como v%nculos): NOELLE,!Louise.!“Estados!Unidos!y!la!arquitectura!mexicana!en!el!siglo!XX”.!Con- sulta:!9/03/2011,!redalyc.uaemex.mx/pdf/369/36908504.pdf!

Otras referencias: Cualquier!otra!referencia!debe!seguir!los!usos!normales!en!el!campo!acad$mico,!con! el!criterio!de!mayor!claridad!y!mejor!localizaci&n!de!sus!fuentes!por!parte!de!los!lectores! interesados.

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