DOCSLIB.ORG

William Wyler - Pod Znakiem Kobiety

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
William Wyler - Pod Znakiem Kobiety Iwona Kolasińska William Wyler - pod znakiem kobiety Williama Wylera powszechnie uważa się za jednego z czołowych repre­ zentantów kinematografii, której nadano etykietkę „amerykańskiego kina klasycznego"1. Do amerykańskiego przemysłu filmowego trafił z Europy za pośrednictwem swego kuzyna, znanego producenta, założyciela wytwórni Universal Pictures, Carla Laemmle'a. Z pochodzenia Alzatczyk2, przybył do Hollywoodu w 1920 roku, gdzie pracował już jego starszy brat Robert i gdzie on również od 1925 roku zaczął kręcić filmy, z czasem ujawniając wielki ta­ lent reżyserski, którego nie zapowiadały jeszcze wczesne realizacje. W latach trzydziestych Wyler znalazł się w gronie kilku najznamienitszych twórców kina amerykańskiego - obok Josepha von Sternberga, Johna Forda, Howar­ da Hawksa, George'a Cukora, Kinga Vidora - i, co ciekawe, jako imigrant, a tych wśród realizatorów Hollywoodu było stosunkowo niewielu, odniósł znaczący sukces. Został uznany za jedną z większych indywidualności ame­ rykańskiego kina (sprzed okresu kontestacji), która miała niezwykle istotny wpływ na amerykańską kulturę. Zanim Laemmle zaproponował mu pracę w Universalu, Wyler wycho­ wywał się w Szwajcarii, kształcił najpierw w Lozannie, potem edukację kon­ 1 Tym terminem określa się amerykańskie kino hollywoodzkie lat 1917-1960 (według jednych) bądź 1930-1960 (według drugich). Za prawodawcę terminu uważa się zazwyczaj André Bazi- na. Zob. Mirosław Przylipiak: 1934. Hasło roku: Kino klasyczne [w:] Andrzej Kolodyński, Kon­ rad J. Zarębski (red.): Historia kina. Wybrane lata, Warszawa: Wydawnictwo „Kino" 1998, s. 96. 2 Urodził się 1 lipca 1902 roku w Miluzie w rodzinie żydowskiej Weillerów, jako syn Szwajca­ ra i Niemki. 296 Iwona Kolasińska tynuował w Paryżu w konserwatorium muzycznym (w klasie skrzypiec). Miejsca pochodzenia i dojrzewania (niemiecka Alzacja, Szwajcaria i Fran­ cja) w dużej mierze też rzutowały na jego przyszłą karierę, choćby przez fakt, że Wyler od dziecka był trójjęzyczny (posługiwał się biegle niemieckim, francuskim i angielskim). W początkach swojej pracy w Hollywoodzie nie odnotował większych sukcesów, choć jako najmłodszemu reżyserowi w hi­ storii Universalu udało mu się w 1925 roku wyreżyserować samodzielnie film średniometrażowy Crook Buster. W tym samym roku asystował też przy produkcji Ben-Hura w reżyserii Freda Niblo i Ferdinanda P Earle'a. Wystąpił wówczas w charakterze asystenta Niblo podczas kręcenia sekwencji wyścigu kwadryg, realizowanej dodatkowo pod nadzorem B. Reevesa „Breezy" Easo- na, wytrawnego reżysera westernów, odpowiedzialnego za sceny masowe. Do wątku Ben Hura William Wyler powrócił w epoce kina dźwiękowego, realizując w 1959 roku dla wytwórni MGM barwny remake tej superproduk­ cji. U progu kariery Wyler wyspecjalizował się w reżyserii krótkich westernów klasy B dla Uniwersału {Lazy Lightning, The Stolen Rauch, Blazing Days, Shooting Straight, The Border Cavalier, Desert Dust, Thunder Riders') niezapowiadających późniejszych ambitniejszych osiągnięć reżysera w tym gatunku, takich jak choćby Człowiek z Zachodu czy Biały kanion, należących do kanonu wester­ nu, wysoko cenionych przez koneserów. W epokę kina dźwiękowego Wyler wkroczył filmami: The Love Trap - zawierającym jedynie partie udźwięko­ wione, oraz - już w pełni dźwiękowym - Trzej ojcowie chrzestni. Pierwszy sukces odniósł dopiero w 1933 roku za sprawą Radcy prawnego, a ugruntował go dwa lata później komediami - Dobra wróżka i Wesołe szaleństzoo. W latach trzydziestych Wyler zaczął kręcić coraz to bardziej ambitne filmy, zarówno w sensie podejmowanej tematyki, jak i realizacji artystycznej. Pierwowzór literacki - gwarancją sukcesu Kulminację tej tendencji stanowi seria dzieł z lat 1936-1946, będących efektem współpracy z producentem Samuelem Goldwynem: Ich troje, Sam Dodsworth, Ślepy zaułek, Wichrowe wzgórza, Człowiek z Zachodu, Lisie gniazdo, Pani Miniver (MGM), Najlepsze lata naszego życia. Pozwalają one dostrzec w re­ żyserze wytrawnego adaptatora prestiżowych dzieł literackich, zarówno prozatorskich - powieści Sinclaire'a Lewisa {Sam Dodsworth) czy Emily Bron­ te {Wichrowe wzgórza), jak i sztuk scenicznych - dwukrotnie autorstwa Lillian Hellman {Ich troje wg Niewiniątek i Lisie gniazdo) czy Sidneya Kingsleya {Ślepy zaułek, powstały w istocie w oparciu o scenariusz Hellman napisany na pod­ stawie dramatu Kingsleya). Filmom zrealizowanym dla Goldwyna nie ustę­ pują nakręcone dla Warner Bros. - jezebel (ekranizacja sztuki Owena Davisa Sr.) i List (wg dramatu Williama Somerseta Maughama). Część filmów okre- William Wyler - pod znakiem kobiety 297 Wichrowe wzgórza su 1936-1946 zawdzięcza swój niepowtarzalny klimat współpracy Wylera ze znakomitym operatorem filmowym Greggiem Tolandem, niestrudzonym eksperymentatorem w zakresie nowych technik zdjęciowych i własnego sy­ stemu oświetleniowego odbiegającego od standardów stosowanych w Hol­ lywoodzie. Jego inwencja artystyczna i mistrzostwo techniczne objawiły się w sześciu filmach Wylera: Ich troje, Ślepy zaułek, Wichrowe wzgórza (Oscar za zdjęcia), Człowiek z Zachodu, Lisie gniazdo i Najlepsze lata naszego życia. Świat kobiet przybliżył Wyler za pośrednictwem ekranizacji sztuk Lillian Hellman. W twórczości tej amerykańskiej dramatopisarki, „kojarzącej trady­ cyjny realizm społeczno-obyczajowy z konwencjami melodramatu (skłon­ ność do sensacyjnych efektów, demoniczna motywacja charakterologiczna), powracał wielokrotnie problem walki z przenikającym wszystkie dziedziny życia, metafizycznie pojętym złem"3. Hellman w sztuce Niewiniątka jego upo­ staciowania poszukiwała w sferze psychologii, w Lisim gnieździe w sferze sto­ sunków społecznych. Pierwszy z dramatów posłużył jako pierwowzór dla dwu filmów Wylera - Ich troje z Merle Oberon (jako Karen Wright) i Miriam Hopkins (jako Marthą Dobie), a po latach Niewiniątka z Audrey Hepburn (Ka­ ren Wright) i Shirley McLaine (Martha Dobie). Odważna debiutancka sztuka Hellman nawiązywała do głośnego swego czasu procesu dwóch nauczy­ cielek z internatu dla dziewcząt, oskarżonych przez nieletnie wychowan­ ki o perwersję seksualną. W latach trzydziestych, w dobie obowiązywania Kodeksu Willa Haysa drobiazgowo precyzującego, jaki film można uznać za „niemoralny", na przedstawienie takiego tematu na ekranie nie pozwoliłyby reguły systemu hollywoodzkiego. Wyler pokazał wprawdzie dramat ludzki wynikający z fałszywego oskarżenia, ale uciekając się do wybiegu - zastą­ pienia historii nauczycielek posądzonych o stosunki lesbijskie, oskarżeniem 3 Stanisław Helsztyński (red.): Mały słownik pisarzy angielskich i amerykańskich, Warszawa: Wiedza Powszechna 1971, s. 222. 298 Iwona Kolasińska o stosunki pozamałżeńskie jednej z przyjaciółek z narzeczonym drugiej. Dopiero w późniejszych o ćwierć wieku Niewiniątkach mógł Wyler skoncen­ trować się na tym, co było istotą pierwowzoru, choć i w tym przypadku nie zdobył się na położenie akcentu na obronie praw jednostki do manifestowa­ nia swej odmienności. W przypadku ekranizacji Lisiego gniazda, ukazującego obraz degeneracji na pół feudalnej rodziny z Południa, Wyler skoncentrował się nie tylko na obnażeniu obłudy i dwulicowości członków powszechnie szanowanej rodziny, ukazując jej monstrualne „oblicze" kryjące się za fasadą poprawnych stosunków i dobrych manier, lecz przede wszystkim poddał demistyfikacji tradycyjne świętości i filary ogniska domowego, ukazując sła­ bość (tyleż cielesną, co duchową) głowy rodziny - męża i ojca oraz siłę, tyle że niszczącą „gniazdo" i więzy rodzinne, kobiety - żony i matki, zwykle sta­ nowiącej jej podporę. Bohaterka filmu, wewnętrznie wypalona, niezdolna już do miłości, gardząca mężem, z lodowatym okrucieństwem oczekuje jego śmierci, nie spiesząc mu z pomocą w chwili, gdy doznaje on ataku serca. W rolę bezdusznej i żądnej pieniędzy, zbrodniczej małżonki bankiera Regi­ ny Giddens wcieliła się Bette Davis, ostatecznie ugruntowując tą kreacją swą (pozyskaną już po Jezebel i Liście) renomę najlepszej amerykańskiej odtwór­ czyni ról melodramatycznych. Stworzenie tego typu postaci było w dużej mierze zasługą aktorki. Osobisty wkład Davis w kreację portretu monstrual­ nej żony i matki nie do końca był zgodny z intencją Wylera, co zadecydowa­ ło o zakończeniu ich współpracy. Już w latach czterdziestych Wyler zyskał reputację reżysera o aspira­ cjach wytrawnego psychologa. Zawdzięczał ją przede wszystkim filmom będącym studiami charakterów, takim zwłaszcza jak Jezebel, List i Lisie gniaz­ do ze znakomitymi kreacjami Bette Davis, wcielającej się w role kobiet targa­ nych gwałtownymi namiętnościami. Aktorka, której fizyczne emploi nie od­ powiadało ówczesnym kanonom wizerunku amantki kina ani stereotypom seksapilu (ze względu na drobną sylwetkę i niski wzrost, czy cech dalekich od klasycznego piękna - zbyt wysokie czoło, za małe usta, nazbyt wyłupia­ ste oczy) stworzyła jednak w nich ekscytujące, wyraziste portrety niebanal­ nych (a nawet uchodzących za piękne) kobiet o skomplikowanych osobo­ wościach, odsłaniających wszelkie ludzkie (kobiece) ułomności i skazy. Jej bohaterki były pełne temperamentu, władcze i egocentryczne, mimowolnie (jak Julie w Jezebel, pośrednio przyczyniająca się do śmierci Bucka Cantrel- la) czy intencjonalnie złe (jak Leslie, morderczyni swego kochanka z Listu i Regina z Lisiego gniazda, z premedytacją przyspieszająca śmierć chorego męża). Jej kreacje w filmach Wylera złożyły się na mit zrównania kobiecej siły ze złymi namiętnościami; dzięki nim Bette Davis zyskała ekranowe mia­ no „kwintesencji zlej kobiety". Do tych trzech filmów powrócę w końcowej części artykułu. William Wyler - pod znakiem kobiety
Load more

Recommended publications
  • Help Park at Westfield's Heart
    Pizza! Pizza! Contact We Care Outdoor dining Your garage sale can Multi-purpose area agency Sidewalk cafes win you a free pizza ready to answer all callers are the summer rage So* pmgm A-8 9— Classified Mellon Record Vol. 4, No. 27 Thursday, July 8,1993 A Forbes Newspaper 50 cents 'Friends' help park The thai concert in the VIM Md Gommunty Band's 81st Summer Concert Sato *• coo- at Westfield's heart In Mndoweskin to bend wl fea- •y NICOU A. QMthO planning and implementation of park im- irang morcnes, THE RECORD flnUBIC aB Ms. Sur stressed that what is important is As Mindowaskin Park reaches its 75th an- that it is a cooperative effort between the ait Is a special niversary, "Friends" reach out to revitalize it public and private sectors. d, Minis season The Friends of Mindowaskin Park, a non- This joint effort can be seen in current park uctor Etas Za- profit corporation, have found that many as- improvements. Town efforts helped ftind the n wtti the West- pects of the park's environment and ftyWtta* new gazebo park centerpiece in 1991, and are in need of repair. Due to fUnd-raising there is promised work to be done in the efforts of the Friends, park-goers can already children's playground at the north end of the lira. In (he event enjoy some of the improvement necessary to park. n WM De non n preserve the beauty of Mindowaskin. nmunfty Room of Replacement and expansion of equipment Named after one of has been done by the the original Indian town and the Friends owners, the area of of Mindowaskin Park.
    [Show full text]
  • Ruth Prawer Jhabvala's Adapted Screenplays
    Absorbing the Worlds of Others: Ruth Prawer Jhabvala’s Adapted Screenplays By Laura Fryer Submitted in fulfilment of the requirements of a PhD degree at De Montfort University, Leicester. Funded by Midlands 3 Cities and the Arts and Humanities Research Council. June 2020 i Abstract Despite being a prolific and well-decorated adapter and screenwriter, the screenplays of Ruth Prawer Jhabvala are largely overlooked in adaptation studies. This is likely, in part, because her life and career are characterised by the paradox of being an outsider on the inside: whether that be as a European writing in and about India, as a novelist in film or as a woman in industry. The aims of this thesis are threefold: to explore the reasons behind her neglect in criticism, to uncover her contributions to the film adaptations she worked on and to draw together the fields of screenwriting and adaptation studies. Surveying both existing academic studies in film history, screenwriting and adaptation in Chapter 1 -- as well as publicity materials in Chapter 2 -- reveals that screenwriting in general is on the periphery of considerations of film authorship. In Chapter 2, I employ Sandra Gilbert’s and Susan Gubar’s notions of ‘the madwoman in the attic’ and ‘the angel in the house’ to portrayals of screenwriters, arguing that Jhabvala purposely cultivates an impression of herself as the latter -- a submissive screenwriter, of no threat to patriarchal or directorial power -- to protect herself from any negative attention as the former. However, the archival materials examined in Chapter 3 which include screenplay drafts, reveal her to have made significant contributions to problem-solving, characterisation and tone.
    [Show full text]
  • Ronald Davis Oral History Collection on the Performing Arts
    Oral History Collection on the Performing Arts in America Southern Methodist University The Southern Methodist University Oral History Program was begun in 1972 and is part of the University’s DeGolyer Institute for American Studies. The goal is to gather primary source material for future writers and cultural historians on all branches of the performing arts- opera, ballet, the concert stage, theatre, films, radio, television, burlesque, vaudeville, popular music, jazz, the circus, and miscellaneous amateur and local productions. The Collection is particularly strong, however, in the areas of motion pictures and popular music and includes interviews with celebrated performers as well as a wide variety of behind-the-scenes personnel, several of whom are now deceased. Most interviews are biographical in nature although some are focused exclusively on a single topic of historical importance. The Program aims at balancing national developments with examples from local history. Interviews with members of the Dallas Little Theatre, therefore, serve to illustrate a nation-wide movement, while film exhibition across the country is exemplified by the Interstate Theater Circuit of Texas. The interviews have all been conducted by trained historians, who attempt to view artistic achievements against a broad social and cultural backdrop. Many of the persons interviewed, because of educational limitations or various extenuating circumstances, would never write down their experiences, and therefore valuable information on our nation’s cultural heritage would be lost if it were not for the S.M.U. Oral History Program. Interviewees are selected on the strength of (1) their contribution to the performing arts in America, (2) their unique position in a given art form, and (3) availability.
    [Show full text]
  • GSC Films: S-Z
    GSC Films: S-Z Saboteur 1942 Alfred Hitchcock 3.0 Robert Cummings, Patricia Lane as not so charismatic love interest, Otto Kruger as rather dull villain (although something of prefigure of James Mason’s very suave villain in ‘NNW’), Norman Lloyd who makes impression as rather melancholy saboteur, especially when he is hanging by his sleeve in Statue of Liberty sequence. One of lesser Hitchcock products, done on loan out from Selznick for Universal. Suffers from lackluster cast (Cummings does not have acting weight to make us care for his character or to make us believe that he is going to all that trouble to find the real saboteur), and an often inconsistent story line that provides opportunity for interesting set pieces – the circus freaks, the high society fund-raising dance; and of course the final famous Statue of Liberty sequence (vertigo impression with the two characters perched high on the finger of the statue, the suspense generated by the slow tearing of the sleeve seam, and the scary fall when the sleeve tears off – Lloyd rotating slowly and screaming as he recedes from Cummings’ view). Many scenes are obviously done on the cheap – anything with the trucks, the home of Kruger, riding a taxi through New York. Some of the scenes are very flat – the kindly blind hermit (riff on the hermit in ‘Frankenstein?’), Kruger’s affection for his grandchild around the swimming pool in his Highway 395 ranch home, the meeting with the bad guys in the Soda City scene next to Hoover Dam. The encounter with the circus freaks (Siamese twins who don’t get along, the bearded lady whose beard is in curlers, the militaristic midget who wants to turn the couple in, etc.) is amusing and piquant (perhaps the scene was written by Dorothy Parker?), but it doesn’t seem to relate to anything.
    [Show full text]
  • 2018 AKC Obedience Classic Eligibility List
    2018 AKC Obedience Classic Eligibility List Eligibility Regnum Prefix Titles Dog Name Suffix Titles Breed Owner(s) Novice SR99162801 Jazz'D Red Hot Intentions CD PCD Flat-Coated Retriever Lance Kruse Novice DN43628304 Infinity's Limitless CD PCDX BN GN RI Border Collie Claudia Van Gee/Cheryl Turpin Novice SR80315201 Lazydaze Dave & Busters Hard Rock Cafe CD Golden Retriever David Maurer Novice DN48431105 Mccido's Uliuli Hoku O Ka Lani CD Border Collie Jamime Asido Novice SR82063105 Chilbrook Aleyeska CD Labrador Retriever Joanne J Baum/Debby Kay Novice SR81412705 Jetoca's Wishing Upon A Star CD PCDX BN Golden Retriever Polly Burlage Novice TS19429301 Sunsprite Ms Molly Brown CD PCD BN GN RN Miniature Pinscher Joy Hickman Novice MA28210401 Sleeper Cell CD PCD BN RA CGC All American Dog GEORGETTE HANLEY Novice RN27242802 Southcross Life's An Adventure CD BN RI RATN Miniature Schnauzer Ms. Sharon Beth Bloss Novice SR84218302 Sunshine Catch My Rays CDX Golden Retriever Douglas Jones Novice SR90406405 Bella D'Oro's C U At The Top CD Golden Retriever Diane Ryan Novice TS19115405 Disyre Frankly I Can Fly CD BN RE NA NAJ CGC TKA Papillon Dee Bogush Novice SR82851109 Topbrass Takin A Chance CD Golden Retriever Sandra Flaaten Novice SR95204802 Sunsplash Keeper Of My Heart CD BN Golden Retriever Mrs. Amy Eleanore Ray Novice DN42090502 Dior Jubiaba CD Briard Ms. Karol E Paulus/Mrs. Denise Simenauer/Mr. Peter Simenauer Novice DN42890608 Aven Alexander Vom Feuergarten CD BN GN RN TKA German Shepherd Dog Sheryl L Froehle Novice WS54504907 Hoytts Invincible Man Of Steel CD BN RA CGC Doberman Pinscher Noel and Dane Wester Novice DN41411708 Ciel Brae Sequence Of Events CD PCD BN Shetland Sheepdog Cindy Burgess Novice SR91666701 Tanbark's Cleared For Takeoff CD BN Golden Retriever Ms.
    [Show full text]
  • William Wyler [1902–81]
    CHAPTER 10 WILLIAM WYLER [1902–81] William Wyler, or the Jansenist of Directing The Realism of Wyler When studied in detail, William Wyler’s directing style reveals obvious differences for each of his films, both in the use of the camera and in the quality of the photography. Nothing is stranger to the form of The Best Years of Our Lives [1946] than the form of The Letter [1940]. When one recalls the major scenes in Wyler’s films, one notices that their dramatic material is extremely varied and that the editing of it is very different from one film to another. When one considers the red gown at the ball in Jezebel [1938]; the dialogue in the scene in The Little Foxes [1941] where Herbert Marshall gets a shave, or the dialogue in his death scene in the same film; the sheriff’s death in The Border Cavalier [1927]; the traveling shot at the plantation at the beginning of The Letter; or the scene in the out-of-use bomber in The Best Years of Our Lives, it becomes clear that there is no consistent motif in the work of Wyler. One can find such a motif, however, in the chase scenes of John Ford’s westerns; the fist fights in Tay Garnett’s films; or in the weddings or chases in René Clair’s work. There are also no favorite settings or landscapes for Wyler. At most, there is an evident fondness for psychological scenarios set against social backgrounds. Yet, even though Wyler has become a master at treating this kind of subject, adapted either from a novel like Jezebel or a play like The Little Foxes, even though his work as a whole leaves us with the piercing and rigorous impression of a psychological analysis, it does not call to mind sumptuously eloquent images suggesting a formal beauty that would demand serious consideration.
    [Show full text]
  • Different from the Others
    DIFFERENT FROM THE OTHERS A Comparative Analysis of Representations of Male Queerness and Male-Male Intimacy in the Films of Europe and America, 1912-1934 A thesis submitted to the University of East Anglia for the degree of Doctor of Philosophy By Shane Brown School of Film, Television and Media ©This copy of the thesis has been supplied on condition that anyone who consults it is understood to recognise that its copyright rests with the author and that use of any information derived there from must be in accordance with current UK Copyright Law. In addition, any quotation or extract must include full attribution. 1 | P a g e ABSTRACT Since the publication of Vito Russo's now classic study, The Celluloid Closet, in 1981, much has been written on the representation of queer characters on screen. However, no full length work on the representation of queer sexualities in silent and early sound film has yet been published, although the articles and chapters of Dyer (1990), Kuzniar (2000) and Barrios (2003) are currently taken as the definitive accounts of these issues. However, each of the above studies deals with a specific country or region and, since their publication, a significant number of silent films have been discovered that were previously thought lost. There has also been a tendency in the past to map modern concepts of sexuality and gender on to films made nearly one hundred years ago. This thesis, therefore, compares the representations of male queerness and male-male intimacy in the films of America and Europe during the period 1912 to 1934, and does so by placing these films within the social and cultural context in which they were made.
    [Show full text]
  • On the Visualisation of Large User Models in Web Based Systems
    On the Visualisation of Large User Models in Web Based Systems James B. Uther S I O D T E RE·ME ·MUT A N M S E · E A D A Thesis Submitted for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Sydney November 2001 ii c James B. Uther 2001 iii ABSTRACT This thesis describes the creation and refinement of a new tool for visualising large user models, that can be made available to users on the World Wide Web. User models are the set of beliefs a (software) system holds about a user. User-adapted applications, and increasingly, web sites, use a user model to help the interaction with a user. As these models start to contain more personal and sensitive information, and affect the experience of the software user, it becomes important for the user to be able to inspect and control that data. This thesis presents work that aims to help users see an overview of the data and beliefs contained in their user model. While there has been work on scrutable user models that support exploration and user control [Kay99, ZRNG99], they have been focused on the inspection of individual model components. This thesis helps users quickly search for interesting features in models of several hundreds of components. This thesis presents the design and implementation of three iterations of the tool, and user tests of each design. The final implementation is evaluated in trial with more than 50 users. Much recent work on user-adapted systems has involved adaptive hypertext and ser- vices on the World Wide Web.
    [Show full text]
  • Ms Coll/Palmer Palmer, Paul Richard, 1917- , Collector. Collection, 1907-1992. 3 Linear Ft. (1,517 Items in 6 Boxes & 6 Over
    Ms Coll/Palmer Palmer, Paul Richard, 1917- , collector. Collection, 1907-1992. 3 linear ft. (1,517 items in 6 boxes & 6 oversize folders). Biography: Paul Palmer, (Columbia M.S., 1950, M.L.S., 1955) formerly Curator of the Columbiana Collection. Summary: Correspondence and inscribed photographs sent to Paul Palmer. Mr. Palmer has collected portraits of film and theater notables and other celebrities since the 1920s. Many of the photographs are inscribed to him and there is some correspondence as well as lobby display cards. Among the cataloged names are: Katharine Cornell, Lillian & Dorothy Gish, Rudyard Kipling, Gertrude Lawrence, Sir Compton Mackenzie, Mary Pickford, Constance and Norma Talmadge, Dame Sybil Thorndike, and H. G. Wells. Organization: Selective items cataloged; remainder arranged: Box 1: Cataloged correspondence, A-Z & misc. autographs; Boxes 2-3: Cataloged photographs (signed or inscribed), A-Z; Boxes 4-6: Uncataloged photographs, A-Z; Oversize folders. Finding aids: Contents list, 29p. Donor: Gift of Paul R. Palmer, 1986-1996. Available for faculty, students, and researchers engaged in scholarly or publication projects. Permission to publish materials must be obtained in writing from the Librarian for Rare Books & Manuscripts. 1. Aherne, Brian, 1902-1986. 2. Albee, Edward, 1928- 3. Astaire, Frad, 1899-1987. 4. Boles, John, 1895- 1969. 5. Brazzi, Rossano, 1916-1994. 6. Brown, Tom, 1913 Jan. 6- 7. Carroll, Madeleine, 1906-1987. 8. Chevalier, Maurice, 1888-1972. 9. Collins, Charles, 1904-1999. 10. Cornell, Katharine, 1893-1974. 11. Cromwell, Richard, 1910-1960. 12. Cummings, Robert, 1908-1990. 13. Del Rio, Dolores, 1905-1983. 14. Douglas, Melvyn, 1901-1981. 15.
    [Show full text]
  • Owning the Olympics
    Owning the Olympics Owning the Olympics Narratives of the New China Monroe E. Price and Daniel Dayan, Editors THE UNIVERSITY OF MICHIGAN PRESS and THE UNIVERSITY OF MICHIGAN LIBRARY Ann Arbor Copyright © by Monroe E. Price and Daniel Dayan 2008 All rights reserved Published in the United States of America by The University of Michigan Press Manufactured in the United States of America c Printed on acid-free paper 2011 2010 2009 2008 4321 No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, or otherwise, without the written permission of the publisher. A CIP catalog record for this book is available from the British Library. ISBN-13: 978-0-472-07032-9 (cloth : alk. paper) ISBN-10: 0-472-07032-0 (cloth : alk. paper) ISBN-13: 978-0-472-05032-1 (paper : alk. paper) ISBN-10: 0-472-05032-X (paper : alk. paper) ISBN-13: 978-0-472-02450-6 (electronic) Contents Introduction Monroe E. Price 1 I. De‹ning Beijing 2008: Whose World, What Dream? “One World, Different Dreams”: The Contest to De‹ne the Beijing Olympics Jacques deLisle 17 Olympic Values, Beijing’s Olympic Games, and the Universal Market Alan Tomlinson 67 On Seizing the Olympic Platform Monroe E. Price 86 II. Precedents and Perspectives The Public Diplomacy of the Modern Olympic Games and China’s Soft Power Strategy Nicholas J. Cull 117 “A Very Natural Choice”: The Construction of Beijing as an Olympic City during the Bid Period Heidi Østbø Haugen 145 Dreams and Nightmares: History and U.S.
    [Show full text]
  • William Wyler Papers, 1925-1975
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/tf5h4nb33m No online items Finding Aid for the William Wyler Papers, 1925-1975 Processed by Performing Arts Special Collections staff; machine-readable finding aid created by D.MacGill; UCLA Library, Performing Arts Special Collections University of California, Los Angeles, Library Performing Arts Special Collections, Room A1713 Charles E. Young Research Library, Box 951575 Los Angeles, CA 90095-1575 Phone: (310) 825-4988 Fax: (310) 206-1864 Email: [email protected] http://www2.library.ucla.edu/specialcollections/performingarts/index.cfm © 1998 The Regents of the University of California. All rights reserved. Finding Aid for the William Wyler 53 1 Papers, 1925-1975 Finding Aid for the William Wyler Papers, 1925-1975 Collection number: 53 UCLA Library, Performing Arts Special Collections Los Angeles, CA Contact Information University of California, Los Angeles, Library Performing Arts Special Collections, Room A1713 Charles E. Young Research Library, Box 951575 Los Angeles, CA 90095-1575 Phone: (310) 825-4988 Fax: (310) 206-1864 Email: [email protected] URL: http://www2.library.ucla.edu/specialcollections/performingarts/index.cfm Processed by: UCLA Library, Performing Arts Special Collections staff Date Completed: Unknown Encoded by: D.MacGill © 1998 The Regents of the University of California. All rights reserved. Descriptive Summary Title: William Wyler Papers, Date (inclusive): 1925-1975 Collection number: 53 Origination: Wyler, William. Extent: 92 boxes (45.0 linear feet) Repository: University of California, Los Angeles. Library. Performing Arts Special Collections Los Angeles, California 90095-1575 Shelf location: Held at SRLF. Please contact the Performing Arts Special Collections for paging information.
    [Show full text]
  • Contenido Estrenos Mexicanos
    competencia..........................................................................................................51 El Premio....................................................................................................................51 Sección Michoacana......................................................................................52 Sección de Cortometraje Mexicano...............................................61 Sección de Documental Mexicano.................................................96 Sección de Largometraje Mexicano........................................... 106 Contenido estrenos mexicanos.............................................................................. 113 Hecho en Michoacán.......................................................................................116 Cine Sin Fronteras..............................................................................................126 De México a Hollywood y los Oscar®.............................................129 introducción............................................................................................................4 Retrospectiva: Cinematográfica Marte........................................139 Presentación................................................................................................................. 5 Programa de Diversidad Sexual.......................................................... 150 ¡Bienvenidos a Morelia!.....................................................................................6 ....................................................
    [Show full text]