DOCSLIB.ORG

A RANOWN-CIKLUS WESTERNJEI Neje Elszegődött Banki Alkalmazottnak, S Egy Rablás Során Lőtték Agyon

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
A RANOWN-CIKLUS WESTERNJEI Neje Elszegődött Banki Alkalmazottnak, S Egy Rablás Során Lőtték Agyon western-legendák western-legendák western-legendák munkáját; az így beállt pénzzavar miatt A RANOWN-CIKLUS WESTERNJEI neje elszegődött banki alkalmazottnak, s egy rablás során lőtték agyon. A hős el- méjét azonban elfelhősíti a pőre bosszú- vágy, s ekként személyes felelősségének sem ébred tudatára. Pedig a bűneset va- lós körülményeit nem is tisztázza meg- nyugtatóan a forgatókönyv: Stride és a befogadó egyaránt információhiánnyal elvadult tajon gazolok küzd, a főszereplőt azonban ez sem gá- KOVÁCS PATRIK tolja meg missziója beteljesítésében. Hasonló, mégis mélyebb konfliktust ábrázol az egy évvel későbbi Decision at Sundown (1957), a leginkább pesz- BUDD BOETTICHER, A WESTERN KISMESTERE AZ ÖTVENES ÉVEKBEN SZINTE szimista Ranown-western. Bart Allison ÉSZREVÉTLENÜL REFORMÁLTA MEG A MŰFAJT. (Randolph Scott) azért lovagol be Sundown poros kisvárosába, hogy elég- legendás színész, Randolph Scott nemcsak a pszichologizáló-moralizáló tételt vegyen a helyi oligarchán, amiért pályája utolsó évtizedében két je- tendenciákat honosították meg a mű- az elszerette tőle, majd öngyilkosságba Alentékeny westernrendezővel is fajban, de a klasszikus magányos hőst hajszolta feleségét. Allison azonban tö- intenzív munkakapcsolatot alakított ki: is újrapozícionálták, méghozzá akként, redékes tudással rendelkezik a valóság- egyikük André de Toth, akinek vezényle- hogy mellékfigurává fokozták le (Johnny ról: a szüzsé lassan, de biztosan adagolja tével hagyománytörő, közelítésmódjuk- Guitar, 1954; Gun for a Coward, 1957), azon többletinformációkat, melyek je- ban és témájukban sokszínű B-mozikat bűnös múlttal ruházták fel (A folyó men- lentősen árnyalják az alaphelyzetet. Ki- gyártott, a másik pedig Budd Boetticher, tén, 1952; Idegen a vadnyugaton, 1953) derül, hogy a meggyanúsított férfi nem akivel reformszellemű tematikai- és stí- neurotikussá formálták (A coloradói férfi, felelős az asszony haláláért, továbbá az lusformációt építettek: az úgynevezett 1948; Fél lábbal a pokolban, 1960), ra- is, hogy Allison neje kifejezetten csa- Ranown-ciklust. Kollaborációjuk öt év dikálisan szembeállították a társadalom- podár természet volt. Hősünk azonban alatt hét – szinte kivétel nélkül műfajtör- mal (Délidő, 1952; Showdown at Boot Hill, makacsul ragaszkodik saját téveszméjé- téneti értékű – filmet eredményezett, ám 1958) vagy épp teljességgel száműzték hez, és a reváns szándékától sem áll el. az érdem nem csupán az övék: többnyire a szüzséből (Ben Wade és a farmer, 1957; A szituáció azért különösen fonák, mert csapatukat erősítette az ihletett forga- A névtelen töltény, 1959). A Ranown- az oligarcha lelkét valóban súlyos bűnök tókönyvíró, Burt Kennedy és a kísérle- westernek ellenben a megváltás, a rév- terhelik, csak egész más jellegűek: zsar- tező kedvű producer, Harry Joe Brown be érkezés lehetőségét tagadták meg a noki egyeduralmat épített ki Sundown is. Brown és Scott a negyvenes évek protagonistától, ezáltal pedig nemcsak a városában, és terror alatt tartja a helyi második felében együtt fejlesztették ki hollywoodi mozi haladáselvű, optimista kisközösséget. Allison azonban csak produkciós bázisukat, s a ciklust közös világképe ellen intéztek támadást, de egyéni célokért küzd, a társadalom igé- cégeik egyike, a Ranown Pictures Corpo- bizonyos értelemben már a modern film nyei iránt mély közönnyel viseltet. ration után anyakönyvezték. A négyfős felé is tendáltak. Az eltévelyedett, az eléjük tornyosu- munkakollektíva előtt az ötvenes évek ló kihívásokra elégtelen válaszokat adó derekától kitágultak a perspektívák: bár TÚLÉLNI A MEGVÁLTÁST – és ennyiben a modern európai film anyagi erőforrásaik és a rendelkezésükre Boetticher és Scott hősei eredmény- hőseivel rokon – protagonisták ragyogó, álló forgatási helyszínek is korlátozottak telenül hajszolják a feloldozást, de e szimbolikus példája a Comanche Station voltak, a hollywoodi infrastruktúra biz- kudarcért részben ők maguk felelősek. (1960) Jefferson Cody-ja, aki elrabolt tonságos hátországot jelentett számukra Erkölcsi támpontok nélkül próbálnak tá- asszonyokat szabadít ki az indiánok fog- (a legtöbb Ranown-mozi a Columbia égi- jékozódni a vadnyugat egzisztencialista ságából, ugyanis reméli, hogy ekként sze alatt forgott), ugyanakkor meglehe- siralomvölgyében, életüket pedig ösztö- előbb-utóbb rálel rég elvesztett hitve- tős kreatív szabadságot is élveztek. nös szükségletek (például a bosszú vagy sére. A történet végén sikerrel hazajuttat Miben áll azonban e filmek újsze- a külvilággal szembeni védekezést célzó egy melegszívű családanyát a férjéhez, rűsége? Minek köszönhető, hogy a közöny) határozzák meg, melyek bűvkö- egy vak farmerhez. A férfi jelképértékű Hollywoodban több évtizedet végigro- réből nincs módjuk kitörni. A Hét embert, karakter, Cody érzelmi-mentális fogya- botoló Scott és a számos egyéb műfaj- az utolsó szálig (1956) főhőse, Stride fel- tékosságának tükre: hősünkből ugyanis ban hétpróbás szakembernek számító kutatja és módszeresen levadássza fele- hiányzik ama képesség, melynek birto- Boetticher épp a Ranown-ciklus révén sége gyilkosait. A szüzsé csak viszonylag kában felismerhetné, hogy hasztalan el- lopta be magát a filmtörténeti emléke- későn, a bonyodalmak közepette ébresz- tűnt felesége délibábját űznie. A western zetbe? Az okok lajstromát a széria talán ti rá a nézőt, hogy az asszony halála a férj a jövő építéséről szól, a Ranown-ciklus legfontosabb érdemével ildomos kez- lelkén is szárad. Stride ugyanis azelőtt hőseit azonban béklyóba veri a múlt, s denünk: egészen sajátos módon vette seriffként dolgozott, ám újraválasztását ha felszíni konfliktusaikat meg is oldják revízió alá a western konvencionális elbukta, büszkesége pedig nem engedte, – sikerül bosszút állniuk vagy megvé- hősábrázolását. A korszak sur-westernjei hogy alacsonyabb beosztásban folytassa deniük egy-egy kiszolgáltatott mellékfi- 28 filmvilág f ilmvilág filmvilág filmvilág filmvilág filmvilág western-legendák western-legendák western-legendák w estern-legendák western-legendák western-legendák gurát –, foglyai maradnak a lélek mély- években, ékesen bizonyítják Anthony Lovagolj magányosan, 1959; Comanche rétegeiben búvópatakként csörgedező Mann és James Stewart közös westernjei, Station), csapodár feleségek (Decision at érzelmeknek: a frusztrációnak, a dühnek kivált A meztelen nyom (1953); azonban Sundown) és számító, csörgőkígyósze- és a kozmikus magánynak. A western fontos különbség, hogy Stewart hősei rű férjek (Foglyok) mutatkoznak meg az fejlődéselvű ideológiája tehát csak a ka- mindig élnek az újrakezdés kínálkozó egyes történetekben. landdramaturgia szintjén érvényesül e lehetőségével, míg Scott érdes lelküle- Találunk persze korabeli westernt, filmekben, s a Scott-hősök belső utazása tű, szinte önsorsrontó férfialakjai rendre melynek család- és szerelemképe lát- sosem jut nyugvópontra, márpedig ez elutasítják azt. A Foglyok (1957) kivéte- szólag még inkább szubverzív: Richard volna a valódi happy end záloga. lével a főszereplő valamennyi Ranown- Wilson A pisztolyos férfi (1955) című Végeredményben e karakterek túlélik western zárlatában társtalan marad (és filmjében a zsold fejében dolgozó pol- saját megváltásukat: korábban már ren- a Foglyokban sem garantálja semmi, gárőr, Tollinger (Robert Mitchum) egy ha- delkeztek mindazzal az anyagi és erköl- hogy a két fél képes lesz konzerválni a ramiáktól fenyegetett kisvárosban buk- csi tőkével, mellyel a tradicionális ma- frissen szövődött kapcsolatot), pedig kan rá feleségére, aki hajdan elmenekült gányos hős (beilleszkedtek a többnyire megállapodhatna előle, s most a helyi bordélyházat vezeti. társadalomba és a szerelmet is „Foglyai maradnak egy-egy nőkarakter mellett. A nő egyik parttalan civódásuk közepén megtalálták egy-egy nő olda- a kozmikus A Ranown-ciklus egyébiránt elárulja a férfinek, hogy közös gyerme- lán), ám a sors azután mindent magánynak” is meglehetős ambivalen- kük betegség következtében már koráb- visszakövetelt tőlük, vagy épp (Budd Boetticher: ciával viszonyul a férfi-nő ban meghalt. A hős családi életére tehát ők maguk tékozolták el értékes Lovagolj magányosan kapcsolatokhoz: széthullott tragédiák sokasága vet árnyékot, ám a javaikat. Mindez persze koránt- – Randolph Scott és házasságok, holt asszonyok végjátékban – egy kissé valószerűtlen sem példa nélküli az ötvenes James Best) (Hét embert, az utolsó szálig; fordulat révén – Tollinger és felesége új- raforrósítják románcukat. A pisztolyos fér- fi revizionizmusa egyébiránt kétirányú: nemcsak a klasszikus vadnyugati film családképét írja felül, de a Dodge City (1939) által megalapozott „town tamer” westernek világképét is újragondolja, s e minőségében egyenesen Michael Winner A törvény nevében (1971) című – többszörösen hagyománytörő – darab- jának előképe. Bármily mostoha családi viszonyokat is ábrázol azonban, A piszto- lyos férfi szabályosan varrja el az érzelmi szálat: Tollinger végül részesül az emo- cionális-lelki feloldozásban. A Ranown- westernek protagonistái – ennyiben a ciklus tehát különösen retrográd szem- léletű – azonban nem is álmodhatnak ilyesmiről. OK NÉLKÜL LÁZADÓK A PRÉRIN A Ranown-westernek közismerten relativizálják a különböző erkölcsi pó- lusokat; elmossák a jó és rossz közti határvonalat, s ezáltal jelentősen köze- lítik egymáshoz magányos hőseiket és antagonistáikat. Csakhogy ez sem a cik- lus egyedülálló nóvuma. A korszak revi- zionista szellemiségű westernjei ugyanis következetesen egymás felé hajlítják az ellentétes oldalon álló hősöket (A pisz- tolyhős, 1950; A fegyveres idegen, 1953; Az erőszakos férfiak, 1955; A vadnyu- gati ember, 1958; Balkezes
Load more

Recommended publications
  • Dictionary of Westerns in Cinema
    PERFORMING ARTS • FILM HISTORICAL DICTIONARY OF Historical Dictionaries of Literature and the Arts, No. 26 VARNER When early filmgoers watched The Great Train Robbery in 1903, many shrieked in terror at the very last clip, when one of the outlaws turned toward the camera and seemingly fired a gun directly at the audience. The puff of WESTERNS smoke was sudden and hand-colored, and it looked real. Today we can look back at that primitive movie and see all the elements of what would evolve HISTORICAL into the Western genre. Perhaps the Western’s early origins—The Great Train DICTIONARY OF Robbery was the first narrative, commercial movie—or its formulaic yet enter- WESTERNS in Cinema taining structure has made the genre so popular. And with the recent success of films like 3:10 to Yuma and The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford, the Western appears to be in no danger of disappearing. The story of the Western is told in this Historical Dictionary of Westerns in Cinema through a chronology, a bibliography, an introductory essay, and hundreds of cross-referenced dictionary entries on cinematographers; com- posers; producers; films like Butch Cassidy and the Sundance Kid, Dances with Wolves, The Good, the Bad, and the Ugly, High Noon, The Magnificent Seven, The Searchers, Tombstone, and Unforgiven; actors such as Gene Autry, in Cinema Cinema Kirk Douglas, Clint Eastwood, Henry Fonda, Jimmy Stewart, and John Wayne; and directors like John Ford and Sergio Leone. PAUL VARNER is professor of English at Abilene Christian University in Abilene, Texas.
    [Show full text]
  • Ronald Davis Oral History Collection on the Performing Arts
    Oral History Collection on the Performing Arts in America Southern Methodist University The Southern Methodist University Oral History Program was begun in 1972 and is part of the University’s DeGolyer Institute for American Studies. The goal is to gather primary source material for future writers and cultural historians on all branches of the performing arts- opera, ballet, the concert stage, theatre, films, radio, television, burlesque, vaudeville, popular music, jazz, the circus, and miscellaneous amateur and local productions. The Collection is particularly strong, however, in the areas of motion pictures and popular music and includes interviews with celebrated performers as well as a wide variety of behind-the-scenes personnel, several of whom are now deceased. Most interviews are biographical in nature although some are focused exclusively on a single topic of historical importance. The Program aims at balancing national developments with examples from local history. Interviews with members of the Dallas Little Theatre, therefore, serve to illustrate a nation-wide movement, while film exhibition across the country is exemplified by the Interstate Theater Circuit of Texas. The interviews have all been conducted by trained historians, who attempt to view artistic achievements against a broad social and cultural backdrop. Many of the persons interviewed, because of educational limitations or various extenuating circumstances, would never write down their experiences, and therefore valuable information on our nation’s cultural heritage would be lost if it were not for the S.M.U. Oral History Program. Interviewees are selected on the strength of (1) their contribution to the performing arts in America, (2) their unique position in a given art form, and (3) availability.
    [Show full text]
  • Budd Boetticher:Programme Notes.Qxd
    Decision at Sundown USA | 1957 | 78 minutes Credits In Brief Director Budd Boetticher Bart Allison arrives in Sundown planning to kill Tate Kimbrough. Three years earlier he Screenplay Charles Lang (story by believed Kimbrough was responsible for the death of his wife. He finds Kimbrough and Vernon L. Fluharty) warns him he is going to kill him but gets pinned down in the livery stable with his friend Sam by Kimbrough’s stooge Sheriff and his men. When Sam is shot in the back Photography Burnett Guffey after being told he could leave safely, some of the townsmen change sides and disarm Music Heinz Roemheld the Sheriff’s men forcing him to face Allison alone. Taking care of the Sheriff, Allison injures his gun hand and must now face Kimbrough left-handed. Cast Bart Allison Randolph Scott Tate Kimbrough John Carroll Lucy Summerton Karen Steele Ruby James Valerie French Decision At Sundown is a highly unusual Randolph Scott/Budd Boetticher Western in which Scott's ordinarily driven but heroic persona is tainted, twisted, by an irrational, all-consuming hatred. Boetticher keeps the tension high in this mostly static, action-free chamber Western, in which the emotional and philosophical undercurrents of the story are developed slowly and patiently. Scott plays Bart Allison, a man overwhelmed by a desire for revenge. He arrives in the town of Sundown, along with his pal Sam (Noah Beery), after three years of searching for a man named Tate Kimbrough (John Carroll). It's not clear at first why exactly Bart wants revenge, though it's hinted, with increasing pointedness, that it might have something to do with Bart's wife, Mary — which makes it ironic that when Bart and Sam arrive in town, Kimbrough is getting married later that day to local girl Lucy (Karen Steele).
    [Show full text]
  • List of Shows Master Collection
    Classic TV Shows 1950sTvShowOpenings\ AdventureStory\ AllInTheFamily\ AManCalledShenandoah\ AManCalledSloane\ Andromeda\ ATouchOfFrost\ BenCasey\ BeverlyHillbillies\ Bewitched\ Bickersons\ BigTown\ BigValley\ BingCrosbyShow\ BlackSaddle\ Blade\ Bonanza\ BorisKarloffsThriller\ BostonBlackie\ Branded\ BrideAndGroom\ BritishDetectiveMiniSeries\ BritishShows\ BroadcastHouse\ BroadwayOpenHouse\ BrokenArrow\ BuffaloBillJr\ BulldogDrummond\ BurkesLaw\ BurnsAndAllenShow\ ByPopularDemand\ CamelNewsCaravan\ CanadianTV\ CandidCamera\ Cannonball\ CaptainGallantOfTheForeignLegion\ CaptainMidnight\ captainVideo\ CaptainZ-Ro\ Car54WhereAreYou\ Cartoons\ Casablanca\ CaseyJones\ CavalcadeOfAmerica\ CavalcadeOfStars\ ChanceOfALifetime\ CheckMate\ ChesterfieldSoundOff\ ChesterfieldSupperClub\ Chopsticks\ ChroniclesOfNarnia\ CimmarronStrip\ CircusMixedNuts\ CiscoKid\ CityBeneathTheSea\ Climax\ Code3\ CokeTime\ ColgateSummerComedyHour\ ColonelMarchOfScotlandYard-British\ Combat\ Commercials50sAnd60s\ CoronationStreet\ Counterpoint\ Counterspy\ CourtOfLastResort\ CowboyG-Men\ CowboyInAfrica\ Crossroads\ DaddyO\ DadsArmy\ DangerMan-S1\ DangerManSeason2-3\ DangerousAssignment\ DanielBoone\ DarkShadows\ DateWithTheAngles\ DavyCrockett\ DeathValleyDays\ Decoy\ DemonWithAGlassHand\ DennisOKeefeShow\ DennisTheMenace\ DiagnosisUnknown\ DickTracy\ DickVanDykeShow\ DingDongSchool\ DobieGillis\ DorothyCollins\ DoYouTrustYourWife\ Dragnet\ DrHudsonsSecretJournal\ DrIQ\ DrSyn\ DuffysTavern\ DuPontCavalcadeTheater\ DupontTheater\ DustysTrail\ EdgarWallaceMysteries\ ElfegoBaca\
    [Show full text]
  • Budd Boetticher ̘​Í™” ˪…˶€ (Ìž'í'ˆìœ¼ë¡Œ)
    Budd Boetticher ì˜í​ ™” 명부 (작품으로) The Cimarron Kid https://ko.listvote.com/lists/film/movies/the-cimarron-kid-1026484/actors Red Ball Express https://ko.listvote.com/lists/film/movies/red-ball-express-1026650/actors The Man from the Alamo https://ko.listvote.com/lists/film/movies/the-man-from-the-alamo-1026724/actors City Beneath the Sea https://ko.listvote.com/lists/film/movies/city-beneath-the-sea-1216441/actors Decision at Sundown https://ko.listvote.com/lists/film/movies/decision-at-sundown-1392420/actors Bronco Buster https://ko.listvote.com/lists/film/movies/bronco-buster-15628598/actors Comanche Station https://ko.listvote.com/lists/film/movies/comanche-station-1754488/actors The Tall T https://ko.listvote.com/lists/film/movies/the-tall-t-2037090/actors Seminole https://ko.listvote.com/lists/film/movies/seminole-2756846/actors A Guy, a Gal and a Pal https://ko.listvote.com/lists/film/movies/a-guy%2C-a-gal-and-a-pal-2819762/actors Arruza https://ko.listvote.com/lists/film/movies/arruza-2864242/actors Assigned to Danger https://ko.listvote.com/lists/film/movies/assigned-to-danger-2867169/actors Behind Locked Doors https://ko.listvote.com/lists/film/movies/behind-locked-doors-2893895/actors Black Midnight https://ko.listvote.com/lists/film/movies/black-midnight-2905416/actors Escape in the Fog https://ko.listvote.com/lists/film/movies/escape-in-the-fog-3057869/actors Killer Shark https://ko.listvote.com/lists/film/movies/killer-shark-3196638/actors Buchanan Rides Alone https://ko.listvote.com/lists/film/movies/buchanan-rides-alone-3202739/actors
    [Show full text]
  • Place Images of the American West in Western Films
    PLACE IMAGES OF THE AMERICAN WEST IN WESTERN FILMS by TRAVIS W. SMITH B.S., Kansas State University, 2003 M.A., Kansas State University, 2005 AN ABSTRACT OF A DISSERTATION submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree DOCTOR OF PHILOSOPHY Department of Geography College of Arts and Sciences KANSAS STATE UNIVERSITY Manhattan, Kansas 2016 Abstract Hollywood Westerns have informed popular images of the American West for well over a century. This study of cultural, cinematic, regional, and historical geography examines place imagery in the Western. Echoing Blake’s (1995) examination of the novels of Zane Grey, the research questions analyze one hundred major Westerns to identify (1) the spatial settings (where the plot of the Western transpires), (2) the temporal settings (what date[s] in history the Western takes place), and (3) the filming locations. The results of these three questions illuminate significant place images of the West and the geography of the Western. I selected a filmography of one hundred major Westerns based upon twenty different Western film credentials. My content analysis involved multiple viewings of each Western and cross-referencing film content like narrative titles, American Indian homelands, fort names, and tombstone dates with scholarly and popular publications. The Western spatially favors Apachería, the Borderlands and Mexico, and the High Plains rather than the Pacific Northwest. Also, California serves more as a destination than a spatial setting. Temporally, the heart of the Western beats during the 1870s and 1880s, but it also lives well into the twentieth century. The five major filming location clusters are the Los Angeles / Hollywood area and its studio backlots, Old Tucson Studios and southeastern Arizona, the Alabama Hills in California, Monument Valley in Utah and Arizona, and the Santa Fe region in New Mexico.
    [Show full text]
  • Budd Boetticher Филм ÑÐ​ ¿Ð¸ÑÑ​ ŠÐº (ФилмографиÑ)​
    Budd Boetticher Филм ÑÐ​ ¿Ð¸ÑÑ​ ŠÐº (ФилмографиÑ)​ The Cimarron Kid https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-cimarron-kid-1026484/actors Red Ball Express https://bg.listvote.com/lists/film/movies/red-ball-express-1026650/actors The Man from the Alamo https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-man-from-the-alamo-1026724/actors City Beneath the Sea https://bg.listvote.com/lists/film/movies/city-beneath-the-sea-1216441/actors Decision at Sundown https://bg.listvote.com/lists/film/movies/decision-at-sundown-1392420/actors Bronco Buster https://bg.listvote.com/lists/film/movies/bronco-buster-15628598/actors Comanche Station https://bg.listvote.com/lists/film/movies/comanche-station-1754488/actors A Guy, a Gal and a Pal https://bg.listvote.com/lists/film/movies/a-guy%2C-a-gal-and-a-pal-2819762/actors Arruza https://bg.listvote.com/lists/film/movies/arruza-2864242/actors Assigned to Danger https://bg.listvote.com/lists/film/movies/assigned-to-danger-2867169/actors Behind Locked Doors https://bg.listvote.com/lists/film/movies/behind-locked-doors-2893895/actors Black Midnight https://bg.listvote.com/lists/film/movies/black-midnight-2905416/actors Escape in the Fog https://bg.listvote.com/lists/film/movies/escape-in-the-fog-3057869/actors Killer Shark https://bg.listvote.com/lists/film/movies/killer-shark-3196638/actors The Rise and Fall of Legs https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-rise-and-fall-of-legs-diamond-3207370/actors Diamond The Bullfighter and the https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-bullfighter-and-the-lady-3208117/actors
    [Show full text]
  • Rhodes & Singer Page Proof
    chapter 9 The Ranown Style: Mapping Textual Echoes Lucy Fife Donaldson flm begins with long shot of a distinctive rocky landscape, made up of A huge, rounded boulders sticking up out of the parched earth. Distant snowy peaks appear faintly in the background, under a clear blue sky. Music provides an accompaniment, a minor refrain dominated by brass and backed by a persistent hollow-sounding kettledrumbeat. Credits appear, a crudely shaped yellow typeface made to look as though it is fashioned from rock or wood. After a minute or so, a small fgure on a horse emerges from among the rocks and the camera pans steadily to trace his movement through the terrain. The fgure proceeds to ride across this precarious environment, picking his way through winding paths among the rocks and eventually towards the camera. This description fts the opening moments of not one but two flms directed by Budd Boetticher: Ride Lonesome (1959), and Comanche Station (1960). Indeed, the similarities of place, style and mood are so close in these frst few minutes that they could almost be the same flm. Watching the beginning of either flm may evoke recognition of the other. Moreover, to watch one with knowledge of the other creates an enriched experience, beyond expectation or the pleasures of familiarity. The openings are formally and narratively spare but acquire density when considered in concert. The contiguity in ways of situating character, signaling relationship to genre, and opening the narra- tive constitutes not just a parallel but also an overlap. Between them, these flms acquire layers that underline or thicken certain qualities, illuminating the shared sensibilities of the flms.
    [Show full text]
  • February 23, 2010 (XX:7) Sam Peckinpah, RIDE the HIGH COUNTRY (1962, 94 Min)
    February 23, 2010 (XX:7) Sam Peckinpah, RIDE THE HIGH COUNTRY (1962, 94 min) Directed by Sam Peckinpah Written by N.B. Stone Jr., Sam Peckinpah and Robert Creighton Williams Produced by Richard E. Lyons Original Music by George Bassman Cinematography by Lucien Ballard Film Editing by Frank Santillo Randolph Scott...Gil Westrum Joel McCrea...Steve Judd Mariette Hartley...Elsa Knudsen Ron Starr...Heck Longtree Edgar Buchanan...Judge Tolliver R.G. Armstrong...Joshua Knudsen Jenie Jackson...Kate James Drury...Billy Hammond L.Q. Jones...Sylvus Hammond John Anderson...Elder Hammond John Davis Chandler...Jimmy Hammond Warren Oates...Henry Hammond (1965), Wives and Lovers (1963), Ride the High Country (1962), "The Westerner" (3 episodes, 1960), "Disneyland" (3 episodes, SAM PECKINPAH (21 February 1925, Fresno, California, - 28 1959-1960), "Zorro" (2 episodes, 1960), The Bramble Bush (1960), December 1984, Inglewood, California, of a stroke) directed 28 Al Capone (1959), Band of Angels (1957), The King and Four films and tv series, some of which were The Osterman Weekend Queens (1956), A Kiss Before Dying (1956), The Proud Ones (1983), Convoy (1978), Cross of Iron (1977), The Killer Elite (1956), The Magnificent Matador (1955), White Feather (1955), (1975), Bring Me the Head of Alfredo Garcia (1974), Pat Garrett & Prince Valiant (1954), The Desert Rats (1953), Don't Bother to Billy the Kid (1973), The Getaway (1972), Junior Bonner (1972), Knock (1952), Berlin Express (1948), Laura (1944), The Lodger Straw Dogs (1971), The Ballad of Cable Hogue (1970), The Wild (1944), The Outlaw (1943), Coast Guard (1939), Rio Grande Bunch (1969), "Bob Hope Presents the Chrysler Theatre" (1 (1938), Highway Patrol (1938), Penitentiary (1938), The Shadow episode, 1967), Major Dundee (1965), Ride the High Country (1937), The Devil's Playground (1937), and Crime and Punishment (1962), "Zane Grey Theater" (3 episodes, 1959-1960), "The (1935).
    [Show full text]
  • Sight & Sound Annual Index 2018
    THE INTERNATIONAL FILM MAGAZINE Index to Volume 28 January to December 2018 Compiled by Patricia Coward How to use this Index The first number after a title refers to the issue month, and the second and subsequent numbers are the page references. Eg: 8:9, 32 (August, page 9 and page 32). THIS IS A SUPPLEMENT TO SIGHT & SOUND SUBJECT INDEX SUBJECT INDEX Akhavan, Desiree Anderson, Michael 8:46, 47 Armstrong, Gillian 11:15; 12:95 Ashes and Diamonds 9:36 Ballers series 9:22 Film review titles are also The Miseducation of Cameron Post Anderson, Paul Thomas 2:34; 4:35 Armstrong, Robert 10:88 Ash Is Purest White 6:5; 7:20 Bambach, Josef 11:15 included and are indicated by 10:67(r), background with Phantom Thread 2:69(r); Arnold, Andrea 4:34; 5:26, 27; 9:90 Asia Extreme 1:54-5 Bamber, David 10:31 (r) after the reference; comments from her 10:36-8 3:5, 9, background with Arnold, Jack 5:13 Asp, Anna 2:41 Bamboozled 9:25, 27 (b) after reference indicates Akhenaten 6:87 comments from him 2:20-5 Aronofsky, Darren 1:20; 8:95 aspect ratios Bancroft, Anne 8:47 a book review Akingbade, Ayo 10:19 Anderson, Wes 12:11 Around India with a Movie tv settings 1:111 Banderas, Antonio 3:82, 83 Akomfrah, John 8:13 Isle of Dogs 2:6; 3:9, 21; 4:18, Camera 4:56(r) Assassination Nation 12:59(r) Banerjee, Aarshi 11:21 A Aksu, Akin 12:48 63(r), background 4:22, Arrieta, Adolfo 1:12 Assayas, Olivier 11:19 Bang, Claes 4:38 Aardman Studios Alan Bleasdale Presents..
    [Show full text]
  • Randolph Scott Papers, Ca
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt5r29r5s5 No online items Randolph Scott papers, ca. 1890s-1997 Finding aid prepared by Kathleene Konkle for the of the Center for Primary Research and Training plus, UCLA Library Special Collections; machine-readable finding aid created by Caroline Cubé. UCLA Library Special Collections Room A1713, Charles E. Young Research Library Box 951575 Los Angeles, CA, 90095-1575 (310) 825-4988 [email protected] ©2008 The Regents of the University of California. All rights reserved. Randolph Scott papers, ca. PASC 315 1 1890s-1997 Title: Randolph Scott papers Collection number: PASC 315 Contributing Institution: UCLA Library Special Collections Language of Material: English Physical Description: 19.2 linear ft.(22 boxes.) Date (inclusive): ca. 1890s-1997 Abstract: The Randolph Scott Collection consists of 19.2 linear feet of photographs, film stills, newspaper clippings, scrapbooks, sheet music, sound recordings, correspondence, scripts, financial records, architecture and design plans, and various entertainment publications. Language of Materials: Materials are in English. Physical Location: Stored off-site at SRLF. Advance notice is required for access to the collection. Please contact the UCLA Library Special Collections Reference Desk for paging information. Creator: Scott, Randolph, 1898-1987> Restrictions on Access COLLECTION STORED OFF-SITE AT SRLF: Open for research. Advance notice required for access. Contact the UCLA Library Special Collections Reference Desk for paging information. Restrictions on Use and Reproduction Property rights to the physical object belong to the UCLA Library Special Collections. Literary rights, including copyright, are retained by the creators and their heirs. It is the responsibility of the researcher to determine who holds the copyright and pursue the copyright owner or his or her heir for permission to publish where The UC Regents do not hold the copyright.
    [Show full text]
  • Newsletter 17/08 DIGITAL EDITION Nr
    ISSN 1610-2606 ISSN 1610-2606 newsletter 17/08 DIGITAL EDITION Nr. 237 - September 2008 Michael J. Fox Christopher Lloyd LASER HOTLINE - Inh. Dipl.-Ing. (FH) Wolfram Hannemann, MBKS - Talstr. 3 - 70825 K o r n t a l Fon: 0711-832188 - Fax: 0711-8380518 - E-Mail: [email protected] - Web: www.laserhotline.de Newsletter 17/08 (Nr. 237) September 2008 editorial Hallo Laserdisc- und DVD-Fans, nahezu den ganzen Tag im Kino ver- Und lohnenswerten dazu. Wir empfeh- liebe Filmfreunde! bracht haben. Da verliert man sehr len dringend Dr. Annas Hausapotheke Wenn Sie diese Zeilen lesen, so ist dies schnell jegliches Zeitgefühl. Das ab Seite 3. Und wer wissen möchte, ein untrügliches Zeichen dafür, dass Fantasy Filmfest fordert eben auch welche Kinofilme demnächst einen Be- unser Urlaub ganz offensichtlich schon seinen Tribut. Aber dennoch haben wir such wert sind, der sollte in Wolfram wieder vorbei ist. Und er war wieder es in vollen Zügen genossen. Unseren Hannemanns Film-Blog schmökern. Ab einmal definitiv zu kurz. Aber wem sa- persönlichen Erfahrungsbericht zu die- Seite 5 mit allen Flops und Tops. Und gen wir das? Ihnen wird es sicherlich sem Festival werden wir in einem der ab Seite 25 erwartet Sie wie jedes Jahr auch nicht anders ergehen. Oder ist es nächsten Newsletter publizieren. unser Hinweis auf das nächste Filmfe- Ihnen schon einmal gelungen, Ihre Schließlich sollen Sie auch wissen, stival der Superlative: das 4. Todd-AO komplette Filmsammlung in einem einzi- welche DVDs es künftig zu kaufen 70mm Filmfestival in der Schauburg in gen Urlaub zu konsumieren? Man kann lohnt.
    [Show full text]